», художественный анализ комедии Уильяма Шекспира. «Двенадцатая ночь, или Что угодно

Перевод М. Л. Лозинского

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:

Орсино, герцог Иллирийский. Себастьян, брат Виолы. Антонио, капитан корабля, друг Себастьяна. Капитан корабля, друг Виолы. Валентин | } приближенные герцога. Курио | Сэр Тоби Белч, дядя Оливии. Сэр Эндрю Эгьючийк. Мальвольо, дворецкий Оливии. Фабиан | } слуги Оливии. Фесте, шут | Оливия. Виола. Мария, камеристка Оливии. Вельможи, священники, моряки, пристава, музыканты и другие приближенные. Место действия: город в Иллирии и морской берег поблизости.

АКТ I

СЦЕНА 1

Комната в герцогском дворце. Входят Герцог, Курио и другие вельможи; музыканты. Герцог Любовь питают музыкой; играйте Щедрей, сверх меры, чтобы, в пресыщенье, Желание, устав, изнемогло. Еще раз тот напев! Тот, замиравший. Ах, он ласкал мне слух, как сладкий звук, Который, вся над грядой фиалок, Крадет и дарит волны аромата. Довольно. Нет, - он был нежней когда-то. О дух любви, как свеж и легок ты! Хоть ты вмещаешь все, подобно морю, Ничто в твою не сходит глубину, Как ни было б оно высокоценно, Не обесценясь в тот же самый миг! Мечтанье так богато волшебствами, Что подлинно волшебно лишь оно. Курио Вы будете охотиться, мой герцог? Герцог А на кого, мой Курио? Курио На лань. Герцог Не я ли сам теперь, как зверь на травле? Когда я встретил в первый раз Оливию, Весь воздух словно чистым стал от скверны! Я в тот же миг был обращен в оленя, И с той поры меня, как злые псы, Теснят желанья. Входит Валентин. Что она сказала? Валентин Мой государь, меня не допустили; Но с девушкой был дан такой ответ: Еще семь знойных лет и самый воздух Ее лица открытым не увидит; Под пологом черницы, день за днем, Она кропить свою обитель будет Горючей влагой слез; да не истлеет Родного брата мертвая любовь, Но сохранится свежей в скорбной думе. Герцог О, если это сердце даже брату Так нежно платит долг любви, то как Она полюбит, если золотая Сразит стрела всю стаю чувств иных, Живущих в ней; и печень, мозг и сердце, Верховные престолы совершенства, Единым будут заняты царем! Идемте - вы вперед - на луг цветущий; Любовным снам милей под темной кущей. Уходят.

СЦЕНА 2

Морской берег. Входят Виола, Капитан и моряки. Виола Друзья мои, что это за страна? Капитан Иллирия, синьора. Виола Что делать мне в Иллирии? Мой брат В Элизии.* А может быть и спасся {* Элизии (Элизиум, Елисейские поля) в античной мифологии - обитель блаженных.} Он случаем; как думаете вы? Капитан И сами-то вы случаем спаслись. Виола О бедный брат! Он тоже, может быть. Капитан Да, госпожа; и, чтобы вас утешить, Я вам скажу: когда корабль разбился И вы и эта кучка уцелевших Носились в лодке, брат ваш, - я видал, - В беде находчив, привязал себя, Отвагой и надеждой наученный, К толстенной мачте, плывшей вровень моря; На ней, как на дельфине Арион, - {Дельфин на своей спине вынес к берегу утопавшего Ариона.} Я видел сам, - он дружбу вел с волнами, Пока я мог следить. Виола Вот золото за это. Мое спасенье мне сулит надежду, А твой рассказ ей служит подтвержденьем, Что жив и он. Ты знаешь этой край? Капитан Да, госпожа; я вырос и родился Отсюда нет и трех часов пути. Виола Кто правит здесь? Капитан Душой и кровью благородный герцог. Виола А как его зовут? Капитан Орсино. Виола Орсино! Я слыхала от отца. Он холост был тогда. Капитан Да и теперь, иль был еще недавно; Я только месяц как отплыл отсюда, И шла молва, - известно, мелкий люд Любитель обсуждать дела великих, - Что он влюблен в красавицу Оливию. Виола Кто это? Капитан Достойнейшая девушка, дочь графа, Который умер год назад, оставив Оливию на попеченье брата. Тот вскоре тоже умер; и она, Скорбя по нем, я слышал, отреклась От общества людей. Виола Ах, если б я Наняться к ней могла и скрыть от света, Пока удобный случай не созреет, Кто я такая! Капитан Это вряд ли выйдет: Она ничьих услуг не допускает, Ни даже герцогских. Виола Мне нравится твой облик, капитан; Хотя природа под наружным блеском Подчас скрывает гниль, но про тебя Мне думать хочется, что нрав твой сходен С твоим открытым, славным внешним видом, Прошу тебя, - я щедро заплачу, - Не разглашай, кто я, и помоги мне Переодеться так, чтоб было кстати. Я к герцогу хочу наняться в слуги; Представь меня как евнуха ему; Ты можешь смело: я умею петь, Любого рода музыкою тешить И услужать ему вполне достойна. Дальнейшее увидится потом, Но ты молчи, как я прошу о том, Капитан Что ж, там, где евнух, нужно и немого; Пусть буду слеп, когда сболтну хоть слово. Виола Спасибо. Так пойдем. Уходят.

СЦЕНА 3

Дом Оливии. Входят сэр Тоби Белч и Мария. Сэр Тоби И какого чорта моя племянница так носится со смертью своего брата? Уверяю вас, горе - враг жизни. Мария Честное слово, сэр Тоби, вы должны раньше возвращаться по вечерам; ваша племянница, моя госпожа, очень жалуется, что вы не знаете времени. Сэр Тоби Ну и пусть себе жалуется, если ей не жалко. Мария Вам бы все-таки не мешало обновить ваше поведение. Сэр Тоби Обновить! Ничего я обновлять не буду: это платье достаточно хорошо, чтобы в нем пить, и эти сапоги точно так же; а если нет, так чтобы им повеситься на собственных ушках! Мария Эти кутежи и попойки вас погубят. Я слышала, как еще вчера госпожа об этом говорила; и о некоем нелепом кавалере, которого вы как-то вечером приводили сюда свататься. Сэр Тоби Это кто, сэр Эндрю Эгьючийк? Мария Он самый. Сэр Тоби Таких бравых людей, как он, мало найдется в Иллирии. Мария Ну так что? Сэр Тоби Он получает в год три тысячи дукатов. Мария Ему только на год и хватит всех его дукатов: это совершеннейший дурачок и расточитель. Сэр Тоби Стыдно вам так говорить! Он играет на виоль-де-гамбе, {Струнный инструмент, прототип нашей виолончели.} и говорит на трех иди четырех языках наизусть без книги, и обладает всеми дарами природы. Мария Да, которыми обладают уроды. Потому что он не только дурачок, по еще и великий задира. И не обладай он даром трусости, умеряющим его влечение к ссорам, то, по мнению умных людей, он скоро был бы одарен могилой. Сэр Тоби Клянусь этой рукой, мерзавцы и клеветники - кто так говорит про него! Кто это такие? Мария Те самые, которые добавляют, что он каждый вечер напивается в вашем обществе. Сэр Тоби Это он пьет за здоровье моей племянницы. Я буду пить за ее здоровье, пока есть проход в моей глотке и питье в Иллирии. Тот трус и дрянь, кто не стал бы пить за здоровье моей племянницы, пока у него мозги не завертятся, как приходской волчок {Во многих деревнях в зимнюю пору было принято согреваться, в ожидании церковной службы, пусканием и подстегиванием большого волчка.}. Что, девица? Castiliano vulgo {Неясное выражение; скорее всего оно означает: "на разговорном испанском языке".}; сюда идет сэр Эндрю Эгьюфейс. Входит сэр Эндрю Эгьючийк. Сэр Эндрю Сэр Тоби Белч! Как поживаете, сэр Тоби Белч? Сэр Тоби Дорогой сэр Эндрю! Сэр Эндрю Благослови вас бог, прекрасная злюка. Мария И вас также, сударь. Сэр Тоби Наддай, сэр Эндрю, наддай. Сэр Эндрю Что это такое? Сэр Тоби Моей племянницы камеристка. Сэр Эндрю Добрейшая мистрис Наддай, мне бы хотелось более близкого знакомства. Мария Меня зовут Мери, сударь. Сэр Эндрю Добрейшая мистрис Мери Наддай... Сэр Тоби Вы ошибаетесь, рыцарь: "наддай" - значит подъезжай, приступай, атакуй, штурмуй. Сэр Эндрю Клянусь честью, я бы не решился иметь с нею дело в таком обществе. Так вот что значит "наддай"? Мария Будьте здоровы, господа. Сэр Тоби Если ты ее так отпустишь, сэр Эндрю, то чтоб тебе вовек не обнажать меча! Сэр Эндрю Если я вас так отпущу, сударыня, то чтобы мне вовек не обнажать меча! Или вы думаете, красавица, что вам попались в руки дураки? Мария Вы мне, сударь, в руки не попадались. Сэр Эндрю А вот попадусь; вот вам моя рука. Мария Всякий думает, что хочет. Вам бы надо снести вашу руку в погреб и смочить ее. Сэр Эндрю Зачем, мое сердце? Что значит ваша метафора? Мария Она у вас, сударь, черствая. Сэр Эндрю Еще бы, я думаю! Я не такой осел, чтобы ходить с мокрыми руками. Но что значит ваша шутка? Мария Это, сударь, черствая шутка. Сэр Эндрю Вы ими полны? Мария У меня, сударь, на каждом пальце по шутке. А теперь, когда я отпустила вашу руку, я пуста. Уходит. Сэр Тоби О рыцарь, тебе необходим стакан канарского. Видел ли я когда-нибудь, чтобы ты так низко падал? Сэр Эндрю Я думаю, никогда в жизни; разве что, когда я падал от канарского. Иногда мне кажется, что у меня не больше ума, чем у любого христианина или обыкновенного человека. Но я великий едок говядины и полагаю, что это вредит моему уму. Сэр Тоби Несомненно. Сэр Эндрю Если бы я так думал, я бы дал зарок не есть ее. Завтра я еду домой, сэр Тоби. Сэр Тоби Pourquoi {"Почему" (Франц.).}, мой дорогой рыцарь? Сэр Эндрю Что значит "pourquoi"? Ехать или не ехать? Мне бы надо было употребить на языки то время, которое я потратил на фехтование, танцы и медвежью травлю. Ах, отчего я не занялся витийством! Сэр Тоби Тогда у тебя на голове были бы превосходные волосы. Сэр Эндрю А что, разве мои волосы стали бы от этого лучше? Сэр Тоби Безусловно; ты же видишь, без витийства они не желают виться. Сэр Эндрю Но они мне все-таки идут, не правда ли? Сэр Тоби Превосходно; висят, как лен на прялке; и я надеюсь увидеть, как какая-нибудь хозяйка зажмет тебя между колен и начнет их прясть. Сэр Эндрю Честное слово, завтра я еду домой, сэр Тоби. Вашу племянницу видеть нельзя; а если бы и можно было, то четыре против одного, что меня она не желает знать; сам граф, тут рядом, сватается к ней. Сэр Тоби Она не желает знать графа; она не возьмет мужа, который бы ее превосходил, будь то богатством, летами или умом; она в этом клялась, я слышал сам. Пустяки, любезный, еще не все пропало! Сэр Эндрю Я останусь еще на месяц. Я человек самого странного склада на свете; я обожаю маскарады и праздники иногда ужасно. Сэр Тоби Ты силен в этих безделицах, рыцарь? Сэр Эндрю Как мало кто в Иллирии, кто бы он ни был, кроме тех, кто выше меня рангом; и все-таки я не стал бы себя сравнивать со стариком. Сэр Тоби А в чем ты, рыцарь, особенно блещешь? В гальярде? Сэр Эндрю Да что, козлом подскочить умею. Сэр Тоби Я предпочитаю козлом закусить. Сэр Эндрю Я думаю, что в прыжке назад я во всяком случае силен, как мало кто в Иллирии. Сэр Тоби Почему все это таится? Почему эти дарования занавешены? Или они боятся пыли, как портрет какой-нибудь красавицы? Отчего ты не ходишь в церковь гальярдой и не возвращаешься домой корантой? Я бы иначе не ступал, как джигой; я бы и мочился только контрдансом {Гальярда, коранта, джига, контрданс - большею частью оживленные танцы.}. Что, по-твоему? Разве можно на этом свете скрывать таланты? Глядя на прекрасное строение твоей ноги, я бы сказал, что она создана под звездой гальярды. Сэр Эндрю Да, она сильная и очень недурна в огненного цвета чулке. Устроим мы какой-нибудь праздник? Сэр Тоби А что же другого нам делать? Разве мы рождены не под Тельцом? Сэр Эндрю Телец! Это - грудь и сердце. Сэр Тоби Нет, сударь. Это - ноги и бедра. Покажи-ка мне, как ты скачешь. Ха, выше! Ха-ха, великолепно! Уходят.

СЦЕНА 4

Герцогский дворец. Входят Валентин и Виола, в мужском платье. Валентин Если герцог будет и впредь оказывать вам такое благоволение Цезарио, то вы достигнете многого: он знает вас всего лишь три дня - и вы уже не чужой. Виола Вы боитесь либо его изменчивости, либо моего нерадения, если ставите под вопрос длительность его любви. Что, он непостоянен в своем благоволении? Валентин Нет, поверьте. Виола Благодарю вас. Вот идет граф. Входят Герцог, Курио и приближенные. Герцог Видал ли кто Цезарио? Виола Здесь, государь, к услугам вашим. Герцог Вы подождите в стороне. - Цезарио, Ты знаешь все как есть: перед тобой Раскрыл я книгу тайн моих душевных. Направь же, милый, к ней свои шаги; Не принимай отказа, стань у двери, Скажи, что будешь здесь врастать ступнями, Пока тебя не впустят. Виола Государь, Ведь если скорбь над нею так всевластна, Как говорят, она меня не примет. Герцог Шуми, расторгни узы всех приличий - Скорее, чем вернуться без успеха. Виола А если встреча выйдет, что тогда? Герцог Тогда раскрой всю страсть моей любви, Плени рассказом, как я нежно верен; Тебе легко мою печаль приставить, И юности твоей скорее внемлют, Чем более степенному послу. Виола Не думаю, мой герцог. Герцог Верь мне, милый; Тот оклевещет твой счастливый возраст, Кто скажет - ты мужчина. Рот Дианы Не так румян и нежен; голос твой, Как голос девушки, высок и звонок; Ты словно создан женщину играть. Твое созвездье тут как раз годится. - Пусть четверо иль пятеро из вас Ему сопутствуют; а то и все. Мне лучше без людей. - Вернись с удачей, И будешь жить свободно, как твой герцог, Все с ним деля. Виола Ее сосватать. Я постараюсь вам. (В сторону) Как же быть со мной? Сват сам хотел бы стать его женой. Уходят.

СЦЕНА 5

Дом Оливии. Входят Мария и Шут. Мария Или скажи мне, где ты был, или я на волос губ не разомкну, чтобы просить для тебя прощения. Госпожа повесит тебя за отлучку. Шут Пусть вешает. Кто на этом свете хорошо повешен, тот ничьих знамен не боится. Мария Почему это? Шут Да потому, что он их не видит. Мария Ответ довольно постный. Я могу тебе сказать, где это выражение родилось - "я не боюсь ничьих знамен". Шут Где, добрая мистрис Мери? Мария На войне; и его вы смело можете употреблять в ваших дурачествах. Шут Что ж, подай бог мудрость тем, у кого она есть; а дуракам надо применять свои таланты. Мария И все-таки вас повесят за такую долгую отлучку; или если вас прогонят, разве это не то же самое для вас, что быть повешенным? Шут Иной раз хорошая виселица предотвращает плохую женитьбу; а если прогонят, лето выручит. Мария Так вы неколебимы? Шут Этого я не скажу; но у меня есть прочные связи с двух сторон. Мария Так что если лопнет с одной стороны, выдержит с другой; а если лопнет с обеих сторон, упадут штаны. Шут Удачно, честное слово, очень удачно. Шагай дальше. Если бы сэр Тоби бросил пить, ты была бы остроумнейшим кусочком Евина мяса во всей Иллирии. Мария Тише, мошенник, на слова об этом. Вот идет госпожа. Принесите извинения умненько, вам же лучше будет. Уходит. Шут Остроумие, если будет на то твоя воля, пошли мне доброе дурачество! Те остроумцы, которые думают, что обладают тобой, сплошь да рядом оказываются дураками; а я, который уверен, что мне тебя недостает, могу сойти за умного человека; ибо что говорит Квинапал? "Лучше умный дурак, чем глупый мудрец". Входят Оливия и Мальвольо. Благослови вас бог, госпожа моя! Оливия Уберите глупое создание. Шут Или вы не слышите, друзья? Уберите госпожу. Оливия Уйдите вы, пустой дурак; не хочу вас больше; к тому же, вы становитесь неприличны. Шут Два недостатка, мадонна, исправимые при помощи питья и доброго совета. Дайте пустому дураку побольше выпить, и дурак не будет пуст; а неприличному человеку велите исправиться; если он исправится, он перестанет быть неприличным; если он не может, отдайте его в починку кропачу. Все, что исправлено, только заплатано: добродетель, которая согрешает, только заплатана грехом, а грех, который исправился, только заплатан добродетелью. Годится этот простой силлогизм, - хорошо; не годится, - что же делать! Как нет истинного рогоносца, кроме несчастья, так красота - цветок. Госпожа велела убрать глупое создание; поэтому, я повторяю, уберите ее. Оливия Сударь, я им велела убрать вас. Шут Величайшее недоразумение! Госпожа, cucullus non facit monachum; {Латинская пословица - "платье (клобук) не делает монахом".} другими словами - в мозгу у меня не пестрые тряпки. Добрейшая мадонна, разрешите мне доказать, что вы глупое создание. Оливия А вы это можете? Шут Преискусно, добрейшая мадонна. Оливия Докажите. Шут Для этого я должен буду вас поисповедывать, мадонна. Добродетельная моя мышка, отвечайте мне. Оливия Хорошо, сударь, раз нет других развлечений, я готова. Шут Добрейшая мадонна, о чем ты грустишь? Оливия Добрейший шут, о смерти моего брата. Шут Я думаю, что его душа в аду, мадонна. Оливия Я знаю, что его душа в раю, шут. Шут Тем более глупо, мадонна, грустить о том, что душа вашего брага в раю. - Уберите глупое создание, господа. Оливия Что вы скажете об этом дураке, Мальвольо? Исправляется он? Мальвольо Да, и будет исправляться до тех пор, пока его не сведут предсмертные корчи. Дряхлость, вредоносная для умных, всегда на пользу дуракам. Шут Пошли вам бог, сударь мой, скоропостижную дряхлость, на преуспеяние вашей дурости! Сэр Тоби готов поклясться, что я не лисица; но он и двумя пенсами не поручится, что вы не дурак. Оливия Что вы на это скажете, Мальвольо? Мальвольо Я удивляюсь, как это ваша милость можете находить удовольствие в таком безмозглом мерзавце. Я видел, как он давеча сплошал перед простым фигляром, у которого мозгов не больше, чем у камня. Посмотрите, вот он уже и сдал; если вы сами не смеетесь и не доставляете ему случая, то у него и рот заклепан. Уверяю вас, по-моему, умные люди, которые гогочут перед этими наемными шутами, не лучше, чем подручные этих самых шутов. Оливия О, вы больны самолюбием, Мальвольо, и ни в чем не находите вкуса. Кто великодушен, безвинен и вольного склада ума, тот примет, как птичьи стрелы, то, что вы считаете пушечными ядрами. Признанный шут не оскорбляет, хоть он только и делает, что издевается. - как не издевается и заведомо умный человек, хотя бы он только и делал, что порицал. Шут Да наделит тебя Меркурий даром привирания {Меркурий в античной мифологии - бог торговли, считайся покровителем обмеривателей, обвешивателей и всякого рода лгунов.} - за то, что ты говоришь хорошее про шутов! Возвращается Мария. Мария Сударыня, там у ворот какой-то молодой господин, который очень хочет говорить с вами. Оливия От графа Орсино, должно быть? Мария Не знаю, сударыня. Это красивый молодой человек и с пристойной свитой. Оливия Кто из моих людей его задерживает? Мария Сэр Тоби, сударыня, ваш родственник. Оливия Уберите его, пожалуйста, он не умеет говорить иначе, как сумасшедший. Стыдно за него. Уходит Мария. Сходите вы, Мальвольо. Если это - посольство от графа, то я больна или меня нет дома; все, что хотите, лишь бы отделаться. Уходит Мальвольо. Вот вы сами видите, сударь, что ваши дурачества стареют и перестают нравиться людям. Шут Ты говорила за нас, мадонна, так, как если бы твой старший сын был дураком, череп каковому да набьет Юпитер мозгами! Ибо - да вот и он! - у одного из ваших родичей весьма слабая pia mater. Входит сэр Тоби. Оливия Честное слово, полупьян. - Кто там у ворот, дядя? Сэр Тоби Господин. Оливия Господин? Какой господин? Сэр Тоби Там господин один... чорт бы побрал эти маринованные селедки! Как живешь, дурачок? Шут Добрейший сэр Тоби! Оливия Дядя, дядя, как же это вы спозаранку дошли до такой летаргии? Сэр Тоби Литургии! А ну ее, литургию! Там кто-то у ворот. Оливия Да кто же это такой? Сэр Тоби Пускай хоть сам дьявол, если ему угодно, мне-то что? Уж вы мне поверьте. А впрочем, все равно. Уходит. Оливия Шут, на кого похож пьяный человек? Шут На утопленника, на дурака и на сумасшедшего: один глоток сверх меры делает его дураком; второй - сводит с ума; а третий - топит. Оливия Ты сходи и приведи следователя, чтобы тот осмотрел моего дядюшку: он в третьей степени опьянения, он утонул. Пойди, посмотри за ним. Шут Покамест он только еще с ума сошел, мадонна; и дурак присмотрит за сумасшедшим. Уходит. Возвращается Мальвольо. Мальвольо Сударыня, этот молодой человек клянется, что ему надо поговорить с вами. Я ему сказал, что вы больны; он утверждает, что извещен об этом и потому-то и пришел поговорить с вами. Я ему сказал, что вы спите; он будто бы предуведомлен и об этом также и потому-то и пришел поговорить с вами. Что ему сказать, госпожа? Он вооружен против любого отвода. Оливия Скажите ему, что он не будет со мной говорить. Мальвольо Это ему сказано; а он заявляет, что останется торчать у ваших ворот, как шерифский столб, {У входа в официальное обиталище шерифа - судьи округа - обычно помещали два столба, со скамьей между ними, на которой дожидались просители и арестованные.} и будет в виде подпорки для скамьи, пока не поговорит с вами. Оливия Какого это рода человек? Мальвольо Да мужеского рода. Оливия На что он похож? Мальвольо Поведение его ни на что не похоже; он желает говорить с вами, угодно вам это или нет. Оливия Каков он собой и каких лет? Мальвольо Для мужчины недостаточно стар, для мальчика недостаточно молод; вроде недозрелого стручка или неналившегося яблока; так, серединка на половинку, между мальчиком и мужчиной. Он очень миловиден и говорит очень задорно; от него, можно сказать, еще отдает материнским молоком. Оливия Пусть явится сюда. Позовите мою камеристку. Мальвольо Камеристка, госпожа зовет. Уходит. Возвращается Мария. Оливия Дайте мне покрывало; накиньте мне на лицо. Выслушаем еще раз посольство Орсино. Входят Виола и приближенные. Виола Кто из вас досточтимая хозяйка этого дома? Оливия Говорите со мной; я буду отвечать за нее. Что вам угодно? Виола Лучезарнейшая, изысканнейшая и несравненнейшая красота, я прошу вас, скажите мне, не вы ли хозяйка дома, потому что я никогда ее не видал; мне бы не хотелось потратить напрасно мою речь, потому что, не говоря уже о том, что она замечательно хорошо написана, мне стоило большого труда затвердить ее. - Добрые красавицы, не подвергайте меня насмешкам; я очень чувствителен даже к малейшему дурному обхождению. Оливия Откуда вы пришли, сударь? Виола Я могу сказать только немногим больше того, что я заучил а этот вопрос - уже вне моей роли. Милая сударыня, дайте мне скромную уверенность в том, что вы хозяйка этого дома, дабы я мог приступить к моей речи. Оливия Вы комедиант? Виола Нет, мое глубокое сердце. И все же, клянусь клыками коварства. я не то, что я разыгрываю. Вы - хозяйка дома? Оливия Если я не присваиваю ничьих прав, то это я. Виола Разумеется, если это вы, то вы их присваиваете; ибо то, чем вы. властны поступиться, вы не властны хранить. Но это не входит в мое поручение. Я начну мою хвалебную вам речь, а затем покажу вам сердце моего посольства. Оливия Перейдите к тому, что в нем существенно; я избавляю вас от восхвалений. Виола Увы, мне стоило большого труда заучить их, и они поэтичны. Оливия Тем более должны они быть притворны. Я вас прошу, оставьте их про себя. Я слышала, вы были дерзки у моих ворот, и позволила вам войти, больше чтобы посмотреть на вас, чем чтобы вас слушать. Если вы не сумасшедший, уйдите; если у вас есть рассудок, будьте кратки; я сейчас не под такой луной, чтобы участвовать в пустых диалогах. Мария Не поставите ли вы, сударь, паруса? Дорога - вот. Виола Нет, добрый матросик, подожди со своей шваброй; я еще покачаюсь тут. - Смягчите немного вашего великана, прелестная госпожа. Что вы скажете? Ведь я посол. Оливия Вы наверное должны сообщить что-нибудь отвратительное, раз вы так ужасно учтивы. Изложите, что вам поручено. Виола Это назначено только для ваших ушей. Я приношу не объявление войны, не требование покорности. В моей руке масличная ветвь; мои слова полны мира и благоразумия. Оливия Однакоже вы начали неучтиво. Кто вы такой? Чего вы хотите? Виола Неучтивости, которую я проявил, меня научила оказанная мне встреча. Кто я такой и чего я хочу - так же таинственно, как девство; для ваших ушей - святыня, для всех прочих - профанация. Оливия Оставьте нас одних; мы хотим услышать эту святыню. Уходят Мария и приближенные. Итак, сударь, какова же ваша тема? Виола Прелестнейшая госпожа... Оливия Утешительное учение, и об этом многое можно сказать. Где же самая ваша тема? Виола В груди Орсино. Оливия В его груди! В какой главе его груди? Виола Если отвечать методически, в первой главе его сердца. Оливия О, это я читала; это - ересь. Больше вам нечего сказать? Виола Добрая госпожа, позвольте мне взглянуть на ваше лицо. Оливия Разве ваш господин поручил вам вести переговоры с моим лицом? Вот вы и отступили от вашей темы. Но мы откинем завесу и покажем вам картину. Смотрите, сударь: вот такой я была сейчас. Разве не хорошо сделано? (Откидывает покрывало.) Виола Превосходно сделано, если только все это сделал бог. Оливия Краска, сударь, прочная; выдержит и ветер и ненастье. Виола Краса без лжи, где алый цвет и белый Сама природа нежно навела. Вы были бы всех женщин бессердечней, Похоронив в могиле эту прелесть И не оставив миру отпечатка. Оливия О сударь, я не буду настолько жестокосерда; я издам всяческие перечни моей красоты; ей будет составлена опись, и каждая частица и принадлежность будут приложены к моему завещанию. Так, например: засим две губы, достаточно красные; засим два голубых глаза, с веками к ним; засим одна шея, один подбородок и так далее. Вы присланы сюда, чтобы меня оценить? Виола Я вижу, кто вы: вы горды сверх меры. Но будь вы даже дьявол, вы прекрасны. Мой герцог любит вас. Такой любви Нельзя не наградить, хотя б вы были Прекрасней всех! Оливия А как меня он любит? Виола С потоком слез, со стонами, в которых Гремит любовь, со вздохами огня. Оливия Я не могу его любить; он знает. Я верю, что он доблестен; не спорю, Он знатен, и богат, и в цвете сил; Хвалим в народе, щедр, учен, отважен; И внешностью приятный человек; И все ж я не могу его любить; Он мог бы сам давно себе ответить. Виола Когда б я вас любил, как он, сгорая В такой мучительной, смертельной жизни, В отказе вашем я б не видел смысла, Не понял бы его. Оливия И что тогда? Виола У вашей двери сплел бы я шалаш, К моей душе взывал бы, к той, что в доме; Писал бы песни о любви несчастной И громко пел бы их в безмолвье ночи; Кричал бы ваше имя гулким холмам, Чтоб вторила воздушная болтунья: "Оливия!" Меж небом и землей Вы не могли б найти себе покоя, Пока бы не смягчились. Оливия Вы могли бы Достигнуть многого. Кто родом вы? Виола Хоть жребий мой не плох, но род мой выше: Я дворянин. Оливия Вернитесь же к Орсино. Я не могу его любить. И больше Посольств не нужно; разве что, быть может, Зайдете вы сказать, как он отнесся. Прощайте. Вот; спасибо вам за труд. Виола Я не посыльный, спрячьте кошелек; Награды ждет мой герцог, а не я. Пусть в каменное влюбитесь вы сердце, Пусть точно так же презрят вашу страсть! Прощайте же, прекрасная жестокость. Уходит. Оливия "Кто родом вы?" - "Хоть жребий мой не плох, но род мой выше: Я дворянин". - Клянусь, что это так. Твое лицо, твой стан, речь, ум, поступки- Твой пятикратный герб. Но тише, тише! Ведь все же он не герцог. Как же так? Ужели так легко схватить заразу? Я чувствую, как этот юный образ Неуловимым и незримым шагом Проник в мои глаза. Ну что же, пусть. - Сюда, Мальвольо! Возвращается Мальвольо. Мальвольо Здесь, к услугам вашим. Оливия Беги за этим дерзостным посланцем, За графским человеком. Он оставил Здесь этот перстень. Мне его не надо. Я не хочу, чтобы он льстил Орсино Пустой надеждой: я - не для него. И если юноша зашел бы завтра, Я объяснила бы ему причины. Поторопись, Мальвольо. Мальвольо Я спешу. Уходит. Оливия Что делаю, не ведаю сама. Речь льстивых глаз, боюсь, сильней ума. Судьба, решай; нам воли не дано; Пусть совершится то, что суждено. Уходит.

АКТ II

СЦЕНА 1

Морской берег. Входят Антонио и Себастьян. Антонио Остаться дольше вы не хотите? И не хотите, чтобы я шел с вами? Себастьян Не взыщите, но я не хочу. Мои звезды светят на меня мрачно; зловредность моей судьбы может возмутить и вату; поэтому я должен просить у вас разрешения нести мои невзгоды одному; было бы плохой наградой за вашу любовь - возлагать их хоть сколько-нибудь на вас. Антонио Позвольте мне все-таки узнать, куда вы направляетесь. Себастьян Нет, сударь, право же; намеченное мною путешествие - простое скитальчество. Но я вижу в вас такое замечательное чувство скромности, что вы не станете выпытывать у меня то, что я хотел бы оставить про себя; поэтому пристойность тем более велит мне открыться самому. Так вот, вы должны знать обо мне, Антонио, что мое имя - Себастьян, которое я сменил на Родриго. Мой отец был тот самый мессалинский Себастьян {Мессалин - вымышленная местность.}, о котором, я знаю, вы слышали. После него остались я и сестра, с которой мы родились в один и тот же час. Отчего не угодно было небесам, чтобы так же мы и кончились! Но вы, сударь, судили иначе, потому что за какой-нибудь час до того, как вы извлекли меня из морского прибоя, моя сестра утонула. Антонио Какое горе! Себастьян Женщина, сударь, которую - хоть нас и считали очень похожими - многие, однакоже, признавали красавицей. Но хоть я и не мог согласиться с такой слишком уж восторженной оценкой, я все ж таки могу смело заявить о ней: она обладала душой, которую сама зависть не могла не назвать прекрасной. Она уже утонула, сударь, в соленых струях, хотя, кажется, я опять готов утопить в них ее воспоминание. Антонио Вы меня извините, сударь, что я плохо за вами ухаживал. Себастьян О добрый Антонио, простите меня, что я доставил вам хлопоты. Антонио Если вы не хотите умертвить меня за мою любовь, позвольте мне быть вашим слугой. Себастьян Если вы не хотите уничтожить то, что вы сделали, то есть убить того, кого вы спасли, не желайте этого. Простимся сразу: моя грудь полна нежности, и я все еще так близок по складу к моей матери, что малейший повод - и мои глаза порасскажут обо мне. Я направляюсь ко двору графа Орсино. Прощайте. Уходит. Антонио Да будет милость всех богов с тобою! Ко мне враждебны при дворе Орсино, Не то бы скоро я тебя настиг. Но все равно, опасность не беда; Ты дорог мне, и я пойду туда. Уходит.

СЦЕНА 2

Улица. Входит Виола, за нею Мальвольо. Мальвольо Не вы только что были у графини Оливии? Виола Только что, сударь мой; умеренным шагом я с тех пор успел дойти только досюда. Мальвольо Она возвращает вам этот перстень, сударь; вы избавили бы меня от трудов, если бы сами захватили его с собой. Кроме того, она добавляет, чтобы вы внушили вашему господину безнадежную уверенность, что он ей не нужен; и еще одно - чтобы впредь вы никогда не осмеливались являться по его делам, разве только чтобы доложить, как ваш господин к этому отнесся. С тем и примите. Виола Я перстень ей вручил; он мне не нужен. Мальвольо Позвольте, сударь! Вы его дерзостно бросили ей, и она желает, чтобы он таким же образом был возвращен; если он стоит того, чтобы нагнуться, вот он здесь лежит на виду; если нет, то пусть он принадлежит нашедшему. Уходит. Виола Я перстня не вручала ей. В чем дело? Неужто же ее прельстил мой вид? Да, взгляд ее был нежен, и, казалось, Ее глаза забыли про язык, Затем что речь была порой бессвязна. Она в меня влюбилась; хитрость чувства За мной послала хмурого гонца. Вернула перстень, ей никем не данный! Всему виновник я. А если так, Бедняжке лучше бы влюбиться в грезу. Наряд, я вижу, ты одна из пагуб, Которыми могуч лукавый враг! Красивый лжец легко запечатлеет Свои черты в нетвердом женском сердце. Мы слабы, да, но в этом нет вины: Мы таковы, как мы сотворены. Как быть теперь? В нее влюблен мой герцог; Я, бедное чудовище, - в него; Она пленилась, по ошибке, мною. Что будет дальше? Если я мужчина, Я безнадежна для его любви, А если женщина, - увы! - как тщетны Оливии несчастной будут вздохи! О время, здесь нужна твоя рука: Мне не распутать этого клубка! Уходит.

СЦЕНА 3

Дом Оливии. Входят сэр Тоби и сэр Эндрю. Сэр Тоби Прошу, сэр Эндрю. Не быть в постели после полуночи - значит быть на ногах в ранний час; a "diluculo surgere", {Начало латинского изречения: diluculo surgere saluberrinium est - "самое полезное для здоровья - это рано вставать".} ты знаешь сам... Сэр Эндрю Ей-богу, нет, не знаю. Но я знаю, что быть на ногах в поздний час - значит быть на ногах в поздний час. Сэр Тоби Ложный вывод; а это я ненавижу, как пустой стакан. Быть на ногах после полуночи и потом ложиться - это рано, так что ложиться после полуночи - значит ложиться рано. Разве наша жизнь не состоит из четырех стихий? Сэр Эндрю Да, говорят; но по-моему, она скорее состоит из еды и питья. Сэр Тоби Ты премудр. Давай поэтому есть и пить. Мариана! Эй! Кувшин вина! Входит Шут. Сэр Эндрю А вот и дурак, ей-богу. Шут Как живете, сердца мои? Видели вы когда-нибудь вывеску: "Нас трое"? {На вывесках некоторых кабаков того времени шутки ради изображались две ослиные головы с указанной надписью ("Третий" - смотрящий).} Сэр Тоби Добро пожаловать, осел. Давайте затянем круговую. Сэр Эндрю Честное слово, у шута превосходный голос. Я бы сорок шиллингов отдал, чтобы иметь такую ногу и такой сладкий звук для пения, как у шута. Право же, ты прелестно дурачился вчера вечером, когда говорил о Пигрогромитусе и о вапианцах, пересекающих квеубусский экватор; {Вымышленные имена.} это было очень хорошо, ей-богу. Я послал тебе шесть пенсов для твоей подруженьки. Получил ты их? Шут Я прикараванил твой брезентик. Ведь у Мальвольо нос не кнутовище; у моей сударушки ручка белая, а мирмидонцы не пивные заведения. Сэр Эндрю Превосходно! Лучшей шутки и не придумать, в конце концов. Ну, а теперь песню. Сэр Тоби Валяйте! Вот вам шесть пенсов, спойте нам песню. Сэр Эндрю Вот и от меня шестерка тоже: если один рыцарь дает... Шут Вы какую хотите песню: любовную или назидательную? Сэр Тоби Любовную, любовную! Сэр Эндрю Да, да, мне назиданий не нужно. Шут (поет) Где ты, милая, блуждаешь? Стой, послушай, ты узнаешь, Как поет твой верный друг. Бегать незачем далече, Все пути приводят к встрече; Это скажут дед и внук. Сэр Эндрю Замечательно хорошо, ей-богу. Сэр Тоби Хорошо, хорошо. Шут (поет) Что - любовь? Любви не ждется; Тот, кто весел, пусть смеется; Завтра - ненадежный дар. Полно медлить. Счастье хрупко. Поцелуй меня, голубка; Юность - рвущийся товар. Сэр Эндрю Медоточивый голос, или я не рыцарь! Сэр Тоби Невыносимый звук. Сэр Эндрю Невыносимо сладостный, ей-богу. Сэр Тоби Если слушать носом, то хоть и сладкий, а невыносимый. Однако, что же, пустим мы небо в пляс, в самом деле? Вспугнем сыча такой круговой песней, чтобы она у одного ткача три души вымотала? Давайте или нет? Сэр Эндрю Если вы меня любите, так давайте. Я на круговых песнях собаку съел. Шут А ведь иная собака, сударь, и сама кого угодно съест. Сэр Эндрю Еще бы! Споемте "Ты плут". Шут "Помолчи ты, плут", рыцарь? Я буду вынужден называть тебя в песне плутом, рыцарь. Сэр Эндрю Я уже не в первый раз вынуждаю других называть меня плутом. Начинай, шут. Начинается так: "Помолчи". Шут Я никогда не начну, если буду молчать. Сэр Эндрю Хорошо, ей-богу. Ну, начинай. Поется круговая песня. Входит Мария. Мария Что за кошачью музыку вы тут развели? Если госпожа не позвала уже своего дворецкого Мальвольо и не велела ему выставить вас за ворота, то можете мне ни в чем не верить. Сэр Тоби Ваша госпожа китаянка, мы политики, Мальвольо чучело, а "нас три весельчака". Или я не единокровный? Или я не одного с ней рода? Фу ты, ну ты! Госпожа! (Поет) "Жил в Вавилоне человек, с ним госпожа его жена". {Вся речь сэра Тоби пересыпана строками, выдернутыми из баллад того времени.} Шут Разрази меня, рыцарь восхитительно дурачится. Сэр Эндрю Да, это у него недурно выходит, когда он расположен, и у меня тоже; у него это выходит изящнее, но зато у меня естественнее. Сэр Тоби (поет) "Двенадцатого декабря..." Мария Ради бога, тише! Входит Мальвольо. Мальвольо Государи мои, вы с ума сошли? Или что с вами? Неужели у вас похватает ума, пристойности и вежества, чтобы не громыхать, как медники, в такой час ночи? Или вы принимаете дом моей госпожи да пивную, что визжите ваши портновские песни без всякого смягчения или угрызения голоса? Или у вас нет ни уважения к месту и лицам ни малейшего такта? Сэр Тоби Такт, сударь мои, мы в наших песнях соблюдали. Ну тебя - в петлю! Мальвольо Сэр Тоби, я должен поговорить с вами начистоту. Моя госпожа велела сказать вам, что, хоть она и дает вам приют как своему родственнику, она не имеет ничего общего с вашими безобразиями. Если вы можете отделить себя от ваших неприличий, вы - желанный гость в этом доме; если нет, то, буде вам угодно проститься с ней, она весьма охотно пожелает вам счастливого пути. Сэр Токи "Счастливый путь, настал разлуки час". Мария Перестаньте, дорогой сэр Тоби. Шут "В его очах огонь почти угас". Мальвольо Так вот вы как? Сэр Тоби "Нет, не умру вовек". Шут Споткнулся человек. Мальвольо Это делает вам великую честь. Сэр Тоби "Прочь его прогнать?" Шут "Это как сказать". Сэр Тоби "Прочь его прогнать сейчас же". Шут "Ах, нет, нет, прогонят вас же". Сэр Тоби Сбились, сударь, врете. - Кто ты такой, как не дворецкий? Или ты думаешь, что если ты добродетелен, так уже не должно быть ни пирожков ни пива? Шут Да, клянусь святой Анной, и рот должно обжигать инбирем. Сэр Тоби Ты прав. - Ступайте, сударь, натрите вашу цепь хлебным мякишем. - Кувшин вина, Мария! Мальвольо Мистрис Мери, если бы вы считали, что милость нашей госпожи стоит большего, чем презрение, вы бы не стали способствовать этому предосудительному образу жизни. Она обо всем узнает, клянусь этой рукой. Уходит. Мария Иди, протряси себе уши. Сэр Эндрю Было бы таким же хорошим делом, как выпить, когда человек голоден, - вызвать его на поединок, а затем нарушить слово и оставить его в дураках. Сэр Тоби Сделай это, рыцарь. Я напишу тебе вызов или передам ему твое возмущение изустно. Мария Дорогой сэр Тоби, потерпите эту ночь. С тех пор как графский молодой человек побывал сегодня у госпожи, она очень неспокойна. А что до monsieur Мальвольо, то оставьте нас вдвоем. Если я его не околпачу так, что он станет притчей у людей, и не сделаю его всеобщим посмешищем, то считайте меня дурой, которая не умеет прямо лежать в кровати. Я знаю, это у меня выйдет. Сэр Тоби Просвети нас, просвети нас; расскажи нам что-нибудь про него. Мария Да что, сударь, иной раз он вроде как пуританин. Сэр Эндрю О, если бы я так думал, я бы избил его, как собаку! Сэр Тоби Как? За то, что он пуританин? Какие у тебя убедительные основания, дорогой рыцарь? Сэр Эндрю Убедительных оснований у меня нет, но основания у меня есть достаточные. Мария Никакого он черта не пуританин и вообще ничего определенного, а попросту угождатель; жеманный осел, который долбит наизусть правила степенности и подносит их вам целыми охапками; сам о себе наилучшего мнения и до того напичкан, как ему кажется, совершенствами, что непреложно уверен, будто все, кто на него ни взглянет, влюблены в него; и вот этот-то его порок моя месть и найдет отличный случай использовать. Сэр Тоби Ты что хочешь сделать? Мария Я хочу подкинуть на его пути некие темные любовные послания, где по цвету бороды, по форме ноги, по манере ходить, по описанию глаз, лба и цвета лица он увидит весьма безошибочно изображенным самого себя. Я умею писать очень схоже с госпожой вашей племянницей; там, где забылось, в чем дело, мы едва можем различить наши почерки. Сэр Тоби Превосходно! Я уже чую, в чем тут затея. Сэр Эндрю И у меня она в носу. Сэр Тоби Он подумает, что эти письма, которые ты ему подкинешь, писаны моей племянницей и что она в него влюблена. Мария Моя мысль действительно такой масти лошадь. Сэр Эндрю И ваша лошадь сделает его ослом. Мария Ослом, несомненно. Сэр Эндрю О, это будет чудесно! Мария Королевская потеха, будьте уверены. Я знаю, мое лекарство на него подействует. Я помещу вас обоих - а шут пускай будет третьим - там, где он найдет письмо; понаблюдайте, как он будет его толковать, А пока - ложитесь, и пусть вам снится это событие. Будьте здоровы. Уходит. Сэр Тоби Покойной ночи, Пентезилея. {Пентезилeя - легендарная воительница древности, царица амазонок.} Сэр Эндрю Ей же ей, славная девица. Сэр Тоби Гончая, чистокровная и обожает меня. Ну, так что? Сэр Эндрю Меня однажды тоже обожали. Сэр Тоби Идем спать, рыцарь. Надо, чтоб ты велел прислать еще денег. Сэр Эндрю Если я не заполучу вашей племянницы, я здорово сел. Сэр Тоби Вели прислать денег, рыцарь; если, в конечном счете, ты ее не получишь, зови меня кургузой лошадью. Сэр Эндрю Если не получу, можете мне ни в чем не верить; как вам угодно. Сэр Тоби Идем, идем, я пойду запалю жженку; сейчас уже поздно ложиться спать. Идем, рыцарь, идем, рыцарь. Уходят.

СЦЕНА 4

Герцогский дворец. Входят Герцог, Виола, Курио и другие. Герцог Пусть мне споют. - А, добрый день, друзья! - Цезарио, ту песню, что вчера, Старинную, бесхитростную песню; Она мою тоску смягчила больше, Чем легкий звон и деланые речи Проворных и вертлявых наших дней. Одну строфу. Курио Того нет, простите, ваша светлость, кто мог бы ее спеть. Герцог А кто это был? Курио Фесте, скоморох, государь; шут, который очень нравился отцу госпожи Оливии. Он где-нибудь тут поблизости. Герцог Разыщите его, а пока сыграйте мелодию. Курио уходит, музыка играет. Приди, мой мальчик; если сам полюбишь, То в сладкой муке вспомни обо мне. Все, кто влюблен, такие же, как я: Нестойки, ветрены во всех порывах, И только милый образ неизменен У них в душе. Как ты напев находишь? Виола Я бы сказал, он эхо шлет к престолу, Где властвует любовь. Герцог Ты мастерски сказал. Ручаюсь жизнью, Хоть ты и молод, но твоим глазам Уже была желанна чья-то милость. Что, мальчик, разве нет? Виола Да, ваша милость. Герцог Кто эта женщина? Виола На вас похожа. Герцог Тогда она тебя не стоит. Возраст Ее какой? Виола Как ваш, мой государь. Герцог Стара, ей-богу. Муж быть должен старше Своей жены, и ей он будет впору, Она прочней его захватит сердце; Хоть мы себя и восхваляем, мальчик, Мы хрупче, мы обманчивей в любви, Изменчивей, слабей, недолговечней, Чем женщины. Виола Вы правы, государь. Герцог Пусть та, кого ты любишь, будет младше, Не то приязнь не выдержит твоя. Ведь женщины - как розы: пышный цвет Едва расцвел - его уже и нет. Виола Да, это так; и как печально это: Увы, погибнуть в самый час расцвета! Возвращаются Курио и Шут. Герцог А, братец, спой вчерашнюю нам песню! - Послушай, мальчик, старая, простая. Вязальщицы, работая на солнце, И девушки, плетя костями нити, Поют ее; она во всем правдива И тешится невинностью любви, Как старина. Шут Вы готовы, государь? Герцог Да, спой, прошу. Музыка.

ПЕСНЯ

Шут "Прилетай, прилегай, смерть, Пусть меня обовьют пеленой; Угасай, угасай, твердь, Я убит бессердечной красой. Мой саван тисовой листвой Изукрасьте. Я встречу смертный жребий свой, Как счастье. Без цветов, без цветов, так, Только в черном гробу схороня, Без друзей, без друзей, в мрак, Не простясь, опустите меня. В могиле дайте мне лежать Уединенной, Чтоб не пришел над ней рыдать Влюбленный". Герцог Возьми за труд. Шут Какой же это труд, государь? Для меня, государь, петь - удовольствие. Герцог Ну, я за удовольствие плачу. Шут Правильно, государь, за удовольствия приходится расплачиваться, рано или поздно. Герцог Теперь прости, но я с тобой прощусь. Шут Да охранит тебя меланхолический бог; а портной да сошьет тебе камзол из переливчатой тафты, ибо твоя душа - истинный опал. Людей такого постоянства надо бы отправлять в море, чтобы их занятием могло оказаться что угодно, а цель могла быть где угодно; таким способом из ничего всегда получится отличное путешествие. Будьте здоровы. Уходит. Герцог Оставьте нас. Уходят Курио и приближенные. Мой мальчик, посети Еще раз эту гордую жестокость. Моя любовь - скажи ей - выше мира, Мне грязь земных угодий не нужна, И все дары, ей посланные счастьем, Мне так же, как и счастье, безразличны; Лишь царственное чудо совершенства, В ней воплощенное, влечет мой дух. Виола Но если вас она любить не может? Герцог Я не приму отказа. Виола Вы должны. Допустим, женщина - быть может даже Такая есть - вас любит с мукой сердца, Как вы Оливию; вы - нет; и это Вы ей сказали; ведь она должна Принять отказ? Герцог Грудь женщины не может Снести биенья столь могучей страсти, Как в этом сердце; женские сердца Так много не вместят и не удержат. Нет, их любовь не боле, чем позыв, - Волнение не печени, а неба, - Ведущий к сытости и к отвращенью; Моя любовь, как море, голодна И столько же поглотит; нет сравненья Меж тем, как был бы женщиной любим я, И тем, как я Оливию люблю. Виола И все-таки я знаю... Герцог Что ты знаешь? Виола Как любят женщины. В них сердце верно, Как в нас. У моего отца была Дочь, и она любила человека, Как, будь я женщиной, и я, быть может, Любил бы вас. Герцог Скажи мне эту повесть. Виола В ней белые страницы. Страсть ее Таилась молча и, как червь в цветке, Снедала жар ее ланит; в зеленой И желтой меланхолии она Застыла, как надгробная Покорность, И улыбалась. Это ль не любовь? Мы больше говорим, клянемся больше; Но это - показная сторона: Обеты щедры, а любовь бедна. Герцог И что ж, любовь твою сестру убила? Виола Один лишь я - все дочери отца, Все сыновья его... хотя не знаю. Так мне пойти к графине? Герцог Да, скорее! Снеси ей это; повтори ей вновь, Что не отступит и не ждет любовь. Уходят.

СЦЕНА 5

Сад Оливии. Входят сэр Тоби, сэр Эндрю и Фабиан. Сэр Тоби Пожалуй сюда, синьор Фабиан. Фабиан Да, я иду; если я упущу хоть крупицу этой потехи, пусть я насмерть сварюсь в меланхолии. Сэр Тоби Разве ты не был бы рад, если бы этот несчастный дрянной пес принял громогласное посрамление? Фабиан Я бы ликовал, дорогой мой; вы знаете, он ввел меня в немилость госпожи из-за одной тут медвежьей травли. Сэр Тоби Чтобы его подразнить, мы ему тут покажем медведя и разыграем его на все корки; разве не так, сэр Эндрю? Сэр Эндрю Если не разыграем, то нашей жизни грош цена. Сэр Тоби А вот и маленькая мошенница. Входит Мария. Привет, сокровище мое индийское! Мария Вы все трое спрячьтесь за этот самшит. Мальвольо идет сюда по аллее. Он там на солнце целых полчаса обучал манерам собственую тень. Понаблюдайте за ним, если любите потешное; я уверена, что это письмо превратит его в мечтательного идиота. Не шевелитесь, ради всего смешного! А ты лежи тут (роняет письмо), потому что приближается форель, которую ловят щекоткой. Уходит. Входит Мальвольо. Мальвольо Это дело случая; все дело случая. От Марии я слышал однажды, что она меня любит, да и сама она как-то в разговоре коснулась того, что если бы она влюбилась, то только в человека вроде меня. Кроме того, она ко мне относится с таким возвышенным уважением, как ни к кому из своих приближенных. Что я должен об этом думать? Сэр Тоби Вот самонадеянный негодяй! Фабиан О, тише! Мечтание превращает его в редкостного индюка: ишь как выступает, распустив перья! Сэр Эндрю Ей же ей, я бы так отколотил негодяя! Сэр Тоби Тише, говорю. Мальвольо Стать графом Мальвольо! Сэр Тоби Ах, негодяй! Сэр Эндрю Застрелите его, застрелите его из пистолета. Сэр Тоби Тише, тише! Мальвольо Тому есть примеры: графиня Страччи вышла замуж за своего гардеробщика. Сэр Эндрю Чтоб тебя, Иезавель! {Упоминаемая в Библии иудейская царица, отличавшаяся гордостью и порочностью.} Фабиан О, тише! Он совсем поглощен. Смотрите, как раздулся от воображения. Мальвольо Женатый на ней уже три месяца, сидя в кресле под балдахином... Сэр Тоби О, если бы у меня был самострел, чтобы запустить ему камнем в глаз! Мальвольо... окруженный своими слугами, одетый в расшитый бархат, только что встав с софы, где я покинул Оливию спящей... Сэр Тоби Огонь и жупел! Фабиан О, тише, тише! Мальвольо...И тут вести себя величаво; а затем, после сдержанного блуждания взглядом, заявив им, что я знаю свое место и желал бы, чтобы и они знали свое, велеть позвать моего родственника, сэра Тоби. Сэр Тоби Кандалы и цепи! Фабиан О, тише, тише, тише, да ну вас! Мальвольо Семеро из моих людей послушным движением отправляются за ним; тем временем я хмурю брови и, может быть, завожу мои часы или играю моей... какой-нибудь драгоценной безделушкой. Тоби подходит, отвешивает мне поклон... Сэр Тоби И этот человек останется жив? Фабиан Даже если бы наше молчание тянули из нас телегами, все-таки тише! Мальвольо...я простираю к нему руку вот так, умеряя приветливую улыбку строгим взглядом власти... Сэр Тоби И Тоби не хлещет тебя по губам? Мальвольо...говоря: "Дядюшка Тоби, моя судьба, подарив мне вашу племянницу дала мне право говорить с вами так..." Сэр Тоби Что, что? Мальвольо "...Вы должны отучиться от пьянства..." Сэр Тоби Вон, паршивец! Фабиан Ах, потерпите, или мы расстроим всю нашу затею. Мальвольо "...Кроме того, вы тратите сокровища вашего времени с каким-то глупеньким рыцарем..." Сэр Эндрю Это я, уверяю вас. Мальвольо "... с каким-то сэром Эндрю"... Сэр Эндрю Я так и знал, что это я, потому что многие зовут меня глупеньким. Мальвольо Что это у нас за дело тут? (Подбирает письмо.) Фабиан Вот кулик подошел к силку. Сэр Тоби О, тише! И дух веселья да внушит ему читать вслух! Мальвольо Клянусь жизнью, это рука госпожи: это ее эры, ее эли; а так она пишет большое П. Тут не может быть и вопроса, это ее рука. Сэр Эндрю Ее эры, ее эли. Что это значит? Мальвольо (читает) "Неведомому возлюбленному вместе с моими добрыми пожеланиями". Совсем ее обороты! С вашего разрешения, воск. Тихонько! И печать - ее Лукреция, которой она всегда запечатывает. Это госпожа. К кому бы это могло быть? Фабиан А его задело за печень и прочее. Мальвольо (читает) "Видит небо, я люблю. Но кого? Губы, вам замкнуть велю Тайну сердца моего". "Тайну сердца моего". Что дальше? Размер меняется. "Тайну сердца моего": что, если это ты, Мальвольо? Сэр Тоби Эх, повесить тебя, барсук! Мальвольо (читает) "Могу велеть тому, что мило; Но, как Лукрецию - кинжал, Мой дух безмолвие пронзило. М, О, А, Л - меня сковал". Фабиан Головоломная чепуха! Сэр Тоби Я же говорю: превосходная женщина. Мальвольо "М, О, А, Л - меня сковал". Нет, позвольте, дайте подумать, дайте подумать, дайте подумать. Фабиан Вот ядовитое блюдо она ему поднесла! Сэр Тоби И как жадно этот сокол на него кинулся! Мальвольо "Могу велеть тому, что мило". Да, она может мне велеть, я ей служу, она - моя госпожа. Да, это ясно всякому здравому пониманию; тут никаких затруднений нет. Ну, а коней, - что может означать это расположение букв? Если бы я мог в этом найти что-нибудь похожее на меня... Тихонечко! М, О, А, Л... Сэр Тоби О, а ну-ка, разгадай. Он сбился со следа. Фабиан Ничего, собака его отыщет, ведь от него разит, как от лисицы. Мальвольо М - Мальвольо; М - да, так начинается мое имя. Фабиан Разве я не говорил, что он справится? Этот пес всегда на след вернется. Мальвольо М... - но в дальнейшем согласованности нет; испытания это не выдерживает: должно было бы следовать А, а следует О. Фабиан И О все это закончит, надеюсь. Сэр Тоби Да, или я палкой выколочу из него О! Мальвольо И наконец я вижу согласную. Фабиан Нет, брат, согласной ты никогда в жизни не увидишь! Мальвольо М, О, А, Л: эта симуляция не такая, как предыдущая; и все ж таки, если поднажать немного, то может склониться и ко мне, потому что каждая из этих букв имеется в моем имени. Тихонько! Тут следует проза. (Читает) "Если это попадет в твои руки, поразмысли. По моим звездам, я выше тебя; но ты не страшись величия: иные родятся великими, иные достигают величия, а иным величие жалуется. Твои Судьбы простирают к тебе руку; пусть твоя кровь и дух обнимут их; и, чтобы приучиться к тому, чем ты можешь стать, сбрось свою смиренную кожу и явись свежим. Будь неприязнен с родственником, резок со слугами; пусть твой язык вещает величавые речи; напусти на себя необычность; этот совет дает тебе та, кто вздыхает по тебе. Вспомни, кто хвалил твои желтые чулки и желал видеть тебя всегда в подвязках накрест; вспомни, говорю я. Смелей, ты всего достигнешь, если только пожелаешь; если нет, пусть я попрежнему вижу тебя дворецким, челядинцем и недостойным коснуться перстов Фортуны. Прощай. Та, которая хотела бы поменяться с тобой положением, Блаженно-Несчастная". Дневной свет и открытое поле не обнаружат большего: все очевидно. Я буду горд, я буду читать политических авторов, я буду глумиться над сэром Тоби, я смою с себя все низкие знакомства, я стану точка в точку таким человеком. Я сейчас не обманываюсь, не даю воображению шутить со мной, ибо каждый довод приводит к тому, что моя госпожа меня любит. Она недавно хвалила мои желтые чулки, она одобряла, что моя нога подвязана накрест; и в этом она обнаруживает себя моей любви и, как бы приказывая, понуждает меня одеваться так, как ей нравится. Я благодарю мои звезды, я счастлив. Я буду неприступен, надменен, в желтых чулках и в подвязках накрест, как только успею их надеть. Хвала Юпитеру и моим звездам! Тут имеется, однакоже, приписка. (Читает) "Ты не можешь не знать, кто я. Если ты принимаешь мою любовь, покажи это твоей улыбкой; твои улыбки тебе идут; поэтому в моем присутствии ты всегда улыбайся, дорогой мой, любимый, я прошу тебя". Юпитер, благодарю тебя: я буду улыбаться; я буду делать все, что ты хочешь. Уходит. Фабиан Я не уступил бы мою долю в этом развлечении за пенсию в несколько тысяч из средств персидского шаха. Сэр Тоби Я за эту выдумку готов жениться на этой женщине. Сэр Эндрю И я тоже готов. Сэр Тоби И не требовать за ней никакого приданого, кроме еще одной такой же шутки. Сэр Эндрю И я никакого. Фабиан А вот и наша знаменитая проказница. Возвращается Мария. Сэр Тоби Хочешь, наступи мне ногой на шею? Сэр Эндрю Или мне. Сэр Тоби Угодно, я мою свободу разыграю в кости и стану твоим рабом? Сэр Эндрю Или я, ей-богу! Сэр Тоби Знаешь, ты погрузила его в такие мечты, что когда их образ его покинет, он должен сойти с ума. Мария Нет, скажите правду: это на него подействовало? Сэр Тоби Как водка на повивальную бабку. Мария Так вот, если вы хотите видеть плоды затеи, посмотрите на его первый выход к госпоже: он явится к ней в желтых чулках, - а этот цвет она ненавидит, - и в подвязках накрест - мода, которой она не выносит; и он будет ей улыбаться, - а это сейчас до того не подходит к ее расположению, когда она так подвержена меланхолии, что не может не навлечь на него явного презрения. Если вы хотите это видеть, следуйте за мной. Сэр Тоби В ворота Тартара, {Тартар в античной мифологии - преисподняя, ад.} несравненнейший дьявол остроумия! Сэр Эндрю И я с вами. Уходят.

АКТ III

СЦЕНА 1

Сад Оливии. Входят Виола и Шут с барабаном. Виола Помогай тебе бог, приятель, и твоей музыке; ты так и живешь, приплясывая? Шут Нет, сударь, я живу прихрамывая. Виола А что, у тебя больная нога? Шут Нет, сударь, нога у меня здоровая; а только домишко мой примыкает к церкви, поэтому я и живу прихрамывая. Виола В таком случае, ты мог бы сказать про короля, что он с придурью, оттого что при нем состоит дурак; или что церковь стала забубенной, если ты с бубном станешь перед церковью. Шут Вот именно, сударь. Посмотреть, что нынче за век! Любое изречение - что сафьяновая перчатка для остроумца: как быстро его можно вывернуть наизнанку! Виола Да, это верно; если легкомысленно играть словами, то они становятся чересчур податливы. Шут Я бы, сударь, поэтому предпочел, чтобы у моей сестры не было имени. Виола Почему, милейший? Шут Да как же, сударь: ведь имя - это слово; и если играть этим словом, то как бы моя сестра не стала чересчур податлива. А только слова стали сущими канальями, с тех пор как их опозорили кандалами. Виола Какие у тебя доказательства, милейший? Шут Право же, сударь, я вам не могу их представить без слов; а слова сделались до того лживыми, что мне неохота доказывать ими свою правоту. Виола Ты, я вижу, веселый малый, для которого все - ничто. Шут Нет, сударь, для меня не все - ничто; но, по совести говоря, сударь, вы для меня - ничто; и я, сударь, был бы рад, если бы это могло сделать вас невидимым. Виола Ты не дурак госпожи Оливии? Шут Нет, как можно, сударь; у госпожи Оливии дурости не водится дурака, сударь, у нее не будет, пока она не выйдет замуж; а мужа так же трудно отличить от дурака, как селедку от сардинки; только муж - крупнее. Я, собственно, у нее не дурак, а извратитель слов Виола Я тебя недавно видел у графа Орсино. Шут Дурость, сударь, гуляет по миру, как солнце; она светит всюду. - Мне было бы грустно, если бы она реже посещала вашего хозяина, чем мою хозяйку. Мне кажется, я там видел вашу мудрость. Виола Ну нет, если ты примешься за меня, я уйду. На, вот тебе на расходы. Шут Пусть Юпитер, из ближайшей партии волос, наградит тебя бородой. Виола Сказать тебе правду, я сам томлюсь до бороде; (в сторону) хотя мне бы не хотелось, чтобы она у меня выросла на подбородке. Дома твоя госпожа? Шут А вы не думаете, сударь, что если бы их была пара, то они бы расплодились? Виола Да, если сложить их вместе и пустить в оборот. Шут Я бы не прочь сыграть Пандара Фригийского, сударь, чтобы раздобыть Крессиду этому Троилу. Виола Я вас понимаю, сударь; вы недурно выпрашиваете. Шут Надеюсь, сударь, не так уж трудно будет выпросить попрошайку: Крессида была попрошайка. Госпожа моя дома, сударь. Я им объясню, откуда вы; но кто вы такой и что вам угодно - это вне моих небес, я бы сказал - моей "стихии", да слово это затаскано. Уходит. Виола В нем есть мозги, чтоб корчить дурака; А это дело требует смекалки: Он должен точно знать, над кем он шутит, Уметь расценивать людей и время И, словно дикий сокол, бить с налета По всякой встречной птице. Ремесло Не легче, чем занятья здравоумных. Есть мудрый смысл в дурачестве таком; А умный часто ходит дураком. Входят сэр Тоби и сэр Эндрю. Сэр Тоби Благослови вас бог, сударь мой. Виола И вас, милостивый государь. Сэр Эндрю Dieu vous garde, monsieur. Виола Et vous aussi; votre serviteur. {Две эти французских строки почти без изменения повторяют слова двух предыдущих строк.} Сэр Эндрю Надеюсь, сударь, что это так; а я ваш. Сэр Тоби Вам угодно вступить в этот дом? Моя племянница имеет желание чтобы вы вошли, если таково ваше направление. Виола Я держу курс на вашу племянницу, сударь мой; я хочу сказать, что она и есть цель моего путешествия. Сэр Тоби Испробуйте ваши ноги, сударь мой; приведите их в движение. Виола В моих ногах я чувствую больше уверенности, сударь мой, чем в правильном понимании ваших слов, когда вы приглашаете меня испробовать мои ноги. Сэр Тоби Я хочу сказать: ступайте, сударь мой, входите. Виола Я вам отвечу поступью и вхождением. Но нас предупредили. Входят Оливия и Мария. Прелестно-совершеннейшая госпожа, да прольют на вас небеса дождь благовоний! Сэр Эндрю Этот юноша редкостный придворный. "Дождь благовоний"... хорошо! Виола Мое посольство, госпожа, может обрести голос только для вашего восприимчивого и благоприязненного слуха. Сэр Эндрю "Благовоний", "восприимчивого" и "благоприязненного". Приберегу себе все три. Оливия Пусть закроют садовые ворота, и не мешайте мне слушать. Уходят сэр Тоби, сэр Эндрю и Мария. Дайте мне вашу руку. Виола Примите долг мой и мое служенье. Оливия Как ваше имя? Виола Ваш слуга зовется Цезарио, прекрасная принцесса. Оливия Вы - мой слуга? Мир скучным стал с тех пор, Как низкому притворству дали имя Любезности. Ведь вы слуга Орсино. Виола Он ваш слуга, а я слуга ему; Кто служит вашим слугам, служит вам. Оливия Он мной забыт; и лучше б мысль его Была пустым листом, чем мною полной! Виола Я к вам пришел, чтоб вашу благосклонность Привлечь к нему. Оливия О нет, я вас просила Мне больше про него не говорить. Но если есть у вас другая просьба, Мой слух охотнее пленится ею, Чем музыкою сфер. Виола О госпожа... Оливия Позвольте мне. Когда последний раз Вы здесь творили чары, я послала Вам перстень вслед; я этим обманула Себя, слугу, быть может также вас. Я заслужила ваш суровый суд, Вам навязав, с постыдным хитроумьем, Чужую вещь. Что вы могли подумать? На растерзанье всем свирепым мыслям Безжалостной души? Для вас довольно, Чтоб видеть ясно: дымкой, а не грудью Мое прикрыто сердце. Вот, ответьте. Виола Я вас жалею. Оливия Это шаг к любви. Виола О нет, ни пяди; ведь известно всем, Что и врагов нередко мы жалеем. Оливия Что ж, видно, время улыбаться снова. О, как легко гордится нищета! Уж если гибнуть чьей-либо добычей, Пусть лучше это будет лев, чем волк! Бьют часы. Часы мне говорят: я трачу время. Не бойтесь, юноша, мне вас не надо. А все ж, когда созреют ум и юность, Кой у кого красивый будет муж. Ваш путь лежит туда, на запад. Виола Что ж, "Кому на запад?" Мир вам и отрада! Для герцога не будет ничего? Оливия Не уходи! Прошу тебя, скажи мне, Что обо мне ты думаешь. Виола Что вы Себя считаете не тем, что есть. Оливия И это же я думаю про вас. Виола Вы думаете верно: я - не я. Оливия Когда б вы были тем, что я хочу! Виола А это лучше было бы, чем так? Хотелось бы! Теперь для вас я шут. Оливия О, сколько красоты в его усмешке На гневных и презрительных губах! Вина убийцы может скрыться в тень, Любовь не может; ночь ее - как день. Цезарио, клянусь цветеньем роз, Девичьей честью, правдой чистых грез, Я так тебя люблю, что страсть мою, Как ты ни горд, я больше не таю. Ты про себя рассудишь, может быть: Раз я любим, мне незачем любить. Тогда обратный довод приготовь: Вдвойне мила незваная любовь. Виола Нет, юностью клянусь и чистотой, Я сердце, грудь и верность ни одной Не отдал женщине, и ни одна Их госпожой не будет названа. Итак, прощайте; больше никогда Я графских слез не принесу сюда. Оливия Приди еще; ведь мог бы только ты К немилому склонить мои мечты. Уходит.

СЦЕНА 2

Дом Оливии. Входят сэр Тоби, сэр Эндрю и Фабиан. Сэр Эндрю Нет, честное слово, я ни минуты дольше не останусь. Сэр Тоби Основания, дорогой злюка! Какие у тебя основания? Фабиан Вы должны изложить ваши основания, сэр Эндрю. Сэр Эндрю Да как же, я видел, как ваша племянница оказывала графскому услужающему такие любезности, какими никогда не жаловала меня; я видел это в саду. Сэр Тоби А она тебя при этом видела, старина? Скажи-ка мне. Сэр Эндрю Так же ясно, как я вижу вас сейчас. Фабиан Это было явным свидетельством ее любви к вам. Сэр Эндрю Что это, вы хотите представить меня ослом? Фабиан Я вам это докажу логически, сударь, приведя к присяге разум и суждение. Сэр Тоби А они уже были присяжными обвинителями, когда еще Ной не был моряком. {То есть до "всемирного потопа", о котором рассказывается в Библии, когда Ной построил свой ковчег.} Фабиан Она показывала себя любезной с этим юношей у вас на глазах только чтобы расшевелить вас, чтобы пробудить вашу храбрость соню этакую, чтобы вложить огонь в ваше сердце и жупел в вашу печень. Вам следовало подойти к ней; и несколькими отменными шуточками, огненно-новенькими из-под чекана, вам следовало забить этого юношу так, чтобы он онемел. Вот чего от вас ждали и вот что прозевано: двойную позолоту этого случая вы дали времени смыть, и теперь во мнении моей госпожи вы плывете к северу, где вы и повиснете, как ледяная сосулька на бороде у голландца, если только не искупите этого каким-нибудь похвальным дерзанием храбрости или политики. Сэр Эндрю Когда на то пошло, так храбрости, потому что политику я ненавижу; для меня быть политиком не лучше, чем быть браунистом. {Около 1580 года Роберт Браун основал секту пуритан.} Сэр Тоби Ну что ж, тогда построй свое счастье на основе храбрости. Вызови графского юношу на бой, рань его в одиннадцати местах; моя племянница об этом узнает; и поверь, ни один сводник в мире не изобразит так лестно мужчину женщине, как слава храбрости. Фабиан Другого пути нет, сэр Эндрю. Сэр Эндрю Согласен кто-нибудь из вас отнести ему мой вызов? Сэр Тоби Иди, напиши его воинственной рукой; будь резок и краток; остроумно или нет, это все равно, было бы красноречиво и полно идей; изглумись над ним, насколько позволят чернила; если ты его "тыкнешь" раза три, это будет нелишним, а небылиц - сколько их уложится на листе бумаги, хотя бы лист у тебя был размерами с Уэрскую кровать {Один трактирщик в городе Уэре, в целях привлечения любопытных, поставил в своей гостинице гигантскую кровать, в которой одновременно могли поместиться двадцать четыре человека.} в Англии, столько и навороти. Иди, за дело. Да смотри, чтобы в чернилах у тебя хватило бычьей желчи, а там пиши хоть гусиным пером, это не важно. За дело! Сэр Эндрю Где я с вами встречусь? Сэр Тоби Мы придем к тебе в cubiculo. {"Спальня" (лат).} Иди. Уходит сэр Эндрю. Фабиан Вам дорог этот человечек, сэр Тоби? Сэр Тоби Это я ему вышел дорог, милый мой: тысячи в две или около того. Фабиан Редкостное получится у него письмо. Но ведь вы его не передадите? Сэр Тоби Во что бы то ни стадо. А ты любыми способами подстрекни юношу к ответу. Мне думается, их быками и тележными веревками не притянуть друг к другу. Что касается Эндрю, то если вы его вскроете и в печени у него окажется ровно столько крови, чтобы увязнуть блошиной лапке, я берусь съесть всю прочую анатомию. Фабиан Да и противник его, этот юноша, на лице своем не носит особых признаков жестокости. Входит Мария. Сэр Тоби А вот и мой крошечный королек прилетел. Мария Если вы желаете веселья и хотите нахохотаться до колотья, идемте со мной. Этот простофиля Мальвольо превратился в язычника, в сущего ренегата, потому что ни один христианин, ищущий спасения в правой вере, никогда не уверует в такие невозможные нелепицы. Он в желтых чулках. Сэр Тоби И в подвязках накрест? Мария Самых гнусных; точно учитель из церковной школы. Я кралась за ним, как убийца. Он выполняет все пункты письма, которое я подкинула, чтобы его обмануть: от улыбок на лице у него больше линий, чем на новой карте с добавлением Индий; вы ничего подобного не видели. Меня так и подмывает чем-нибудь швырнуть в него. Я уверена, что госпожа его отколотит; а он будет улыбаться и считать это великой милостью. Сэр Тоби Идем, веди нас, веди нас туда, где он. Уходят.

СЦЕНА 3

Улица. Входят Себастьян и Антонио. Себастьян Я сам бы вас не вздумал беспокоить; Но, раз уж вам приятен этот труд, Не стану вас журить. Антонио Я бросить вас не мог: мое желанье, Острей, чем сталь, меня толкало к вам; Не только страсть вас видеть (хоть она Могла б одна на больший путь подвигнуть), Но и забота о скитаньях ваших Средь этих мест, которые пришельца, Без опыта и без друзей, встречают Подчас неласково; моя любовь, К тому же подкрепленная боязнью, Пошла за вами. Себастьян Милый мой Антонио, В ответ могу я лишь сказать спасибо И вновь спасибо; часто за услуги Мы платим этой жалкою деньгой; Но будь кошель мой так же полы, как сердце, Вы не были б в обиде. Что ж теперь? Пойдем, посмотрим город? Антонио Это - завтра; Сперва подумать надо о приюте. Себастьян Я не устал, до ночи далеко; Я вас прошу, пойдем, утешим взгляд Прославленною древностью, которой Гордится этот город. Антонио Вы простите, Мне здесь по улицам гулять опасно. Однажды, в столкновенье с графским Флотом, Я службу сослужил такого рода, Что, попадись я, мне не отчитаться. Себастьян Вы многих перебили у него? Антонио Обида не такой была кровавой, Хотя и время и природа ссоры Могли позволить нам кровопролитье. С тех пор была возможность возместить То, что мы взяли; так, торговли ради, Весь город наш и сделал, но не я. За это, если здесь меня поймают, Я поплачусь. Себастьян Гуляйте осторожней. Антонио Приходится. Вот, сударь, кошелек. Остановиться нам всего удобней В предместье, у "Слона". Пойду, условлюсь, А вы убейте время, насыщая Ум созерцаньем. Я вас буду ждать. Себастьян На что мне кошелек? Антонио Какой-нибудь безделицей, быть может, Прельститесь вы, а ваших, сударь, средств Едва ли хватит для пустых закупок. Себастьян Я с вами распрощусь на час и буду Ваш казначей. Антонио Так у "Слона". Себастьян Я помню. Уходят.

СЦЕНА 4

Сад Оливии. Входят Оливия и Мария. Оливия Я жду его; допустим, он придет; Чем встречу я его? Каким подарком? Ведь молодость купить бывает легче, Чем выпросить. - Я громко говорю. - Но где Мальвольо? Он угрюм и важен И подходящий для меня слуга. Мальвольо где? Мария Он идет, сударыня, но очень странным образом. Он наверное с ума сошел, сударыня. Оливия Как так? Что с ним случилось? Он бушует? Мария Нет, сударыня, он всего-навсего улыбается; лучше, чтобы при вашей милости был кто-нибудь, если он придет; потому что, ей-ей, человек рехнулся. Оливия Сходи за ним. Уходит Мария. Меж нас различия нет, Когда с веселым сходен грустный бред. Возвращается Мария с Мальвольо. Ну что, Мальвольо? Мальвольо Прелестная сударыня, хо-хо! Оливия Ты улыбаешься? А у меня К тебе весьма серьезные дела. Мальвольо Серьезные, сударыня? Мне не трудно быть серьезным: от них получается некоторый застой в крови, от этих подвязок накрест. Ну, так что ж? Если это приятно глазам одной, то со мной будет, как в весьма правдивом сонете: "Мил одной, всякой мил". Оливия Как ты себя чувствуешь, любезный? Что это с тобой? Мальвольо Мысли мои не черны, хоть ноги мои желты. Оно попало к нему в руки, и повеления будут исполнены. Я надеюсь, нам знакома эта нежная римская рука? {Римская рука - почерк Оливии, писавшей римскими буквами.} Оливия Не хочешь ли ты лечь в постель, Мальвольо? Мальвольо В постель! Да, дорогая, и я приду к тебе. Оливия Помоги тебе господь! Почему ты так улыбаешься и целуешь себе руку так часто? Мария Как ваше здоровье, Мальвольо? Мальвольо На ваш вопрос... да, соловьи отвечают галкам! Мария Почему это вы являетесь перед госпожой с такой смехотворной наглостью? Мальвольо "Не страшись величия", - именно так было написано. Оливия Что ты хочешь этим сказать, Мальвольо? Мальвольо "Иные родятся великими..." Оливия Ax! Мальвольо "... иные достигают величия..." Оливия Что такое ты говоришь? Мальвольо "...а иным величие жалуется..." Оливия Испели тебя небо! Мальвольо "...Вспомни, кто хвалил твои желтые чулки..." Оливия Твои желтые чулки! Мальвольо "...и желал видеть тебя в подвязках накрест..." Оливия В подвязках накрест! Мальвольо "...смелей, ты всего достигнешь, если только пожелаешь... " Оливия Это я всего достигну? Мальвольо "...Если нет, пусть я попрежнему вижу тебя слугой..." Оливия Нет, это самое настоящее сумасшествие. Входит Слуга. Слуга Сударыня, молодой человек от графа Орсино пришел; я едва уговорил его вернуться; он дожидается распоряжений вашей милости. Оливия Я к нему выйду. Уходит Слуга. Милая Мария, пусть за этим приятелем посмотрят. Где мой дядюшка Тоби? Пусть кто-нибудь из моих людей возьмет его под особое попечение; я бы не пожалела половины моего состояния, лишь бы с ним не случилось беды. Уходят Оливия и Мария. Мальвольо Ого! Теперь вам известно, кто я такой? Человека не ниже, чем сэр Тоби, чтобы смотреть за мной! Это прямо согласуется с письмом: она подсылает его нарочно, чтобы я мог выказать себя надменным с ним; ведь она подстрекает меня на это в письме. "Сбрось свою смиренную кожу, - говорит она, - будь неприязнен с родственником, резок со слугами; пусть твой язык вещает величавые речи; напусти на себя необычность"; и соответственно указывает необходимые приемы, как то: угрюмое лицо, степенная осанка, медленная речь, наподобие какого-нибудь важного господина, и так далее. Она у меня попалась; но это сделал Юпитер, и Юпитер да научит меня благодарности! А когда она сейчас уходила: "Пусть за этим приятелем посмотрят". Приятель! Не Мальвольо, не по моей должности, а приятель. Да, все совпадает одно с другим, так что ни драхмы сомнений, ни скрупула сомнений, никаких препятствий, никаких невероятных иди неблагополучных обстоятельств... Да что тут говорить!.. Не может быть ничего такого, что могло бы стать между мной и полным кругозором моих надежд. Да, Юпитер, не я, - свершитель всего этого, и благодарить надо его. Возвращается Мария с сэром Тоби и Фабианом. Сэр Тоби Где он тут, во имя всего святого? Хотя бы все дьяволы ада собрались в уменьшенном виде и сам Легион в него вселился, {Намек на евангельский рассказ о бесе, который, будучи изгоняем, воскликнул "имя мне Легион".} я с ним заговорю. Фабиан Вот он, вот он! Как вы себя чувствуете, сударь? Как вы себя чувствуете, любезный? Мальвольо Подите прочь! Я вас увольняю; не мешайте мне наслаждаться уединением; подите прочь! Мария Слышите, как гулко бес в нем говорит! Разве я не права была? Сэр Тоби, госпожа просит вас позаботиться о нем. Мальвольо Xa-xa! В самом деле? Сэр Тоби Ну, ну, тише, тише! С ним надо обходиться мягко; дайте, я один. - Как вы поживаете, Мальвольо? Как вы себя чувствуете? Знаете что, любезный: отрекитесь вы от дьявола; подумайте, ведь он враг рода человеческого. Мальвольо Вы понимаете, что вы говорите? Мария Видите, как его задевает, когда вы плохо отзываетесь о дьяволе? Не приведи бог, если он околдован! Фабиан Снесите его мочу к ворожее. Мария Завтра же утром, если только буду жива. Моей госпоже не могу сказать, до чего не хотелось бы его лишиться. Мальвольо Что это вы, сударыня? Мария О господи! Сэр Тоби Прошу тебя, помолчи; так же нельзя? Разве вы не видите, что это его раздражает? Оставьте нас одних. Фабиан Не иначе, как мягкостью; помягче, помягче; бес крут, но не любит крутого обращения. Сэр Тоби Ну, как, петушок? Как дела, цыпленочек? Мальвольо Милостивый государь! Сэр Тоби "Идем со мной, Бригитта". Нет, любезный! Величавости не к лицу играть в бирюльки с сатаной. Ну его в петлю, угольщика поганого! Мария Заставьте его прочесть молитву, дорогой сэр Тоби, заставьте его помолиться. Мальвольо Молитву, мартышка? Мария Нет, положительно, он и слышать не хочет о божественном. Мальвольо Чтоб вам всем повеситься! Все вы - пустое дурачье. Моя стихия - не ваша. Скоро вы еще не то узнаете. Уходит. Сэр Тоби Может ли это быть? Фабиан Если бы это сейчас представить на сцене, я бы готов был это осудить как неправдоподобный вымысел. Сэр Тоби Он, брат, сам заразился нашей затеей. Мария Теперь не давайте ему спуску, не то затея выдохнется и пропадет. Фабиан Да мы его и в самом деле сведем с ума. Мария Тем спокойнее будет в доме. Сэр Тоби Знаете, мы его посадим в чулан и свяжем. Племянница моя уже уверена, что он сумасшедший; и так мы можем продолжать, себе на забаву, а ему в наказание, пока самая потеха наша, утомившись до одышки, не побудит нас сжалиться над ним, и тогда мы доложим о нашей затее во всеуслышание и увенчаем тебя как опознавательницу умалишенных. Но смотрите, смотрите! Входит сэр Эндрю. Фабиан Еще увеселение для майского утра. Сэр Эндрю Вот вызов, прочтите. Могу поручиться, что он с уксусом и перцем. Фабиан Вот он какой острый? Сэр Эндрю Да, он в этом убедится. Вы только прочтите. Сэр Тоби Дай сюда. (Читает) "Юнец, кто бы ты ни был, ты всего-навсего паршивец". Фабиан Хорошо и смело. Сэр Тоби (читает) "Не изумляйся и не дивись в душе, почему я тебя так называю, ибо никаких объяснений этого я тебе не дам". Фабиан Дельное замечание: это ограждает вас от руки закона. Сэр Тоби (читает) "Ты являешься к госпоже Оливии, и она, у меня на глазах, обходится с тобой любезно; но ты нагло лжешь, - я тебя вызываю не поэтому". Фабиан Весьма кратко и прямо-таки замечательно... бессмысленно. Сэр Тоби (читает) "Я буду тебя подстерегать, когда ты пойдешь домой, и тут, если тебе посчастливится меня убить..." Фабиан Хорошо. Сэр Тоби (читает) "...ты меня убьешь, как бродяга и негодяй". Фабиан Вы попрежнему держитесь наветренной стороны закона; хорошо. Сэр Тоби (читает) "Будь здоров; и господь да помилует одну из наших душ! Возможно, что он помилует мою; но я надеюсь на лучшее, и потому берегись. Твой друг, смотря по твоему поведению, и твой заклятый враг, Эндрю Эгьючийк". Если это письмо его не расшевелит, так он вообще не способен шевелиться. Я его вручу ему. Мария У вас к этому будет очень удобный случай: он как раз беседует с госпожой и должен скоро уйти. Сэр Тоби Иди, сэр Эндрю, карауль его в углу сада, как сыщик; чуть только завидишь его, обнажай шпагу и, обнажая шпагу, чудовищно ругайся, потому что нередко бывает, что ужасное ругательство, если его резко выкрикнуть хвастливым голосом, дает лучшее представление о мужестве, чем даже на деле это можно доказать. Ступай! Сэр Эндрю Ну, уж ругаться предоставьте мне! Уходит. Сэр Тоби Его письма я передавать не стану; судя по внешнему виду, это молодой человек способный и воспитанный; его сношения с его господином и с моей племянницей подтверждают то же самое, так что это письмо, будучи совершенно нелепым, не породит в юноше никакого страха; он увидит, что оно исходит от болвана. Нет, сударь мой, я передам его вызов изустно; наделю Эгьючийка необычайной славой храбрости и внушу молодому человеку - а он, по юности, этому легко поверит - самое отвратительное мнение об его неистовстве, ловкости, пыле и горячности. Это так напугает их обоих, что они умертвят друг друга взглядом, как василиски. {Василиск - сказочный зверь, будто бы убивающий одним своим взглядом.} Возвращается Оливия с Виолой. Фабиан Вот он идет с вашей племянницей; побудьте в стороне, пока он не откланяется, и сразу же за ним. Сэр Тоби Я тем временем постараюсь придумать какие-нибудь ужасающие выражения для вызова. Уходят сэр Тоби, Фабиан и Мария. Оливия Я все сказала каменному сердцу, Всю честь мою доверила ему. Свою вину я втайне осуждаю, Но так упряма властная вина, Что ей не страшен суд. Виола Во всем напоминает вашу страсть Скорбь моего владыки. Оливия Вот вам на память; это мой портрет. Не бойтесь: говорить он не умеет. И я прошу вас, приходите завтра, Возможна ль просьба, без ущерба чести, В которой вам могла б я отказать? Виола Ведь я же вас прошу любить Орсино. Оливия Но разве честно - подарить ему Подаренное вам? Виола Я разрешаю. Оливия Прощай, до завтра. Я в обитель ада За демоном, как ты, спуститься рада. Уходит. Возвращаются сэр Тоби и Фабиан. Сэр Тоби Милостивый государь, благослови тебя бог. Виола И вас, сударь. Сэр Тоби Какая бы защита при тебе ни была, прибегни к ней. Какого рода оскорбление ты ему нанес, я не знаю, но твой подстерегатель, полный ненависти, кровожадный, как охотник, ожидает тебя в конце сада; распряги свою рапиру, будь поспешен в приготовлениях, ибо твой враг проворен, ловок и смертоносен. Виола Сударь, вы ошибаетесь; я уверен, что нет человека, который был бы со мною в ссоре; моя память вполне чиста и свободна от какого-либо образа обиды, причиненной кому бы то ни было. Сэр Тоби Вы увидите, что это не так, могу вас уверить; поэтому, если вы хоть сколько-нибудь дорожите жизнью, готовьтесь к обороне, ибо ваш противник обладает всем, чем молодость, сила, ловкость и гнев могут наделить человека. Виола Простите, сударь, кто он такой? Сэр Тоби Рыцарь, посвященный в это звание незазубренной шпагой и по ковровым соображениям; {"Ковровыми рыцарями" назывались те, которые посвящались в рыцари не за военные, а за какие либо другие заслуги, а нередко - просто за деньги.} но в поединке это дьявол; душ и тел, им разлученных, насчитывается три, и его ярость в эту минуту так неукротима, что утолить ее могут только смертные корчи и гробница. Чет или нечет - вот его слово; или тот, или этот. Виола Я вернусь обратно в дом и попрошу у хозяйки какого-нибудь провожатого. Я не боец. Я слышал о такого рода людях, которые нарочно затевают с другими ссору, чтобы испытать их храбрость; по-видимому, это человек с такими замашками. Сэр Тоби Нет, сударь, его негодование проистекает из весьма существенной обиды. Итак, приготовьтесь и исполните его желание. Назад в этот дом вы не вернетесь, если вам не угодно предпринять со мной то самое, что вы столь же безопасно можете предоставить ему. Итак, вперед, или шпагу наголо; потому что драться вы должны - это решено, или закайтесь носить при себе железо. Виола Это столь же неучтиво, сколь странно. Я вас прошу, окажите мне эту любезную услугу, узнайте у рыцаря, чем я его оскорбил; это могло быть только нечаянно, но никак не умышленно. Сэр Тоби Я это сделаю. - Синьор Фабиан, побудьте с этим господином, пока я не вернусь. Уходит. Виола Простите, сударь, вы что-нибудь знаете об этом деле? Фабиан Я знаю, что рыцарь разъярен против вас вплоть до смертельной решимости, но ничего больше не знаю. Виола Скажите, пожалуйста, что это за человек? Фабиан Если судить о нем по внешности, то он отнюдь не обещает тех чудес, которые вы в нем обнаружите, когда подвергнете испытанию его храбрость. Это, сударь, действительно самый ловкий, кровожадный и роковой противник, которого вы могли бы отыскать где бы то ни было в Иллирии. Угодно вам пройти к нему? Я вас помирю с ним, если удастся. Виола Вы меня этим премного обяжете; я из тех, которые духовное оружие предпочитают светскому; я не гонюсь за тем, чтобы прославиться моим закалом. Уходят. Возвращается сэр Тоби с сэром Эндрю. Сэр Тоби Нет, братец, это сущий дьявол; я в жизни не видал такого амазона. Я с ним сразился разок рапирой, ножнами и всем прочим. Он выпадает с таким смертельным натиском, что это нечто неотвратимое; а при отбое он попадает в вас так же наверняка, как ваши ноги хлопают по земле, по которой они ступают. Говорят, он был фехтовальщиком у персидского шаха. Сэр Эндрю Вот чорт! Я не хочу с ним связываться. Сэр Тоби Да, но только теперь его не унять. Фабиан его там едва удерживает. Сэр Эндрю Вот дьявол! Если бы я знал, что он храбр и так искусен в фехтовании, я бы скорей дал ему провалиться к чертям, чем вызвать его. Пусть он бросит это дело, и я ему подарю мою лошадь, серого Капилета. Сэр Тоби Я ему предложу. Стойте тут и держитесь представительно; все кончится без душегубства. (В сторону) Эге, я поезжу на твоей лошади, как езжу на тебе. Возвращаются Фабиан и Виола. (Фабиану) Я получаю его лошадь за прекращение ссоры. Я его убедил, что юноша - дьявол. Фабиан Такого же страшного мнения и он о нем; дрожит и бледен, точно за ним медведь гонится. Сэр Тоби (Виоле) Ничего, сударь, нельзя поделать: он хочет драться с вами ради данной клятвы; но только он поразмыслил более здраво об этой ссоре и теперь считает, что о ней не стоит и говорить; поэтому обнажите шпагу для поддержания его обета; он заверяет, что он вас не тронет. Виола (в сторону) Охрани меня, боже! Еще немного - и я готова сказать, до какой степени я не мужчина. Фабиан Если вы увидите, что он разъярен, отступайте. Сэр Тоби Идите, сэр Эндрю, ничего нельзя поделать: этот дворянин желает, ради чести, схватиться с вами один раз; он, по законам дуэли, не может уклониться; но он мне обещал как дворянин и солдат, что он вас не тронет. Вперед, начинайте. Сэр Эндрю Молю бога, чтобы он сдержал клятву! Виола Поверьте мне, что это против воли. Они обнажают шпаги. Входит Антонио. Антонио Вложите шпагу. Если ваш противник Вас оскорбил, я за него отвечу; А если вы обидчик, я вступаюсь. Сэр Тоби Вы, сударь? А кто вы такой? Антонио Я человек, который за него Готов и больше сделать, чем сказал. Сэр Тоби Ну что ж, если вы посредник, я к вашим услугам. Они обнажают шпаги. Входят пристава. Фабиан Сэр Тоби, дорогой, остановитесь! Сюда идут пристава. Сэр Тоби Я ваш через минуту. Виола Прошу вас, сударь, вложите, пожалуйста, вашу шпагу. Сэр Эндрю Охотно, сударь. А что касается моего обещания, то слово я сдержу; ходит она легко и слушается поводьев. 1-й Пристав Вот он. Исполни свою обязанность. 2-й Пристав Антонио, я тебя арестую по приказанию графа Орсино. Антонио Вы, сударь, обознались. 1-й Пристав Нет, ничуть. Твое лицо я знаю хорошо И без матросской шапки. - Взять его! Он знает сам, что мы друг друга знаем. Антонио Что ж, подчинюсь. (Виоле) Что значит - вас искать! Но делать нечего, явлюсь к ответу. А как же вы? Ведь мне у вас придется Обратно попросить мой кошелек. Моя беда меня не так печалит, Как то, что вам я не могу помочь. Вы смущены? Не надо падать духом. 2-й Пристав Идемте, сударь. Антонио Я попрошу у вас часть этих денег. Виола Какие деньги, сударь? За ваше доброе ко мне участье И видя вас притом в такой невзгоде, Я из моих худых и жалких средств Ссужу вас, чем могу. Запас мой скромен; Я с вами поделю мою наличность, Вот полказны моей. Антонио Вы от меня Хотите отступиться? Вы забыли Все, чем я вам помог? Не искушайте Несчастия; я не хочу быть низким И вам напоминать, упрека ради, Мои услуги. Виола Я таких не знаю; И вас не знаю, голоса, лица. Неблагодарность в людях мне противней, Чем ложь, двуличье, пустословье, пьянство, Любой порок, чья порча разъедает Живую нашу кровь. Антонио О небеса! 2-й Пристав Идемте, сударь. Антонио Дайте мне сказать. Я мальчика, который здесь стоит, Из смертной пасти вырвал полумертвым; Берег его с такой святой любовью; И образу его, в котором видел Все, что мы чтим, молиться был готов. 1-й Пристав А нам-то что? Нам некогда. Пошли! Антонио И этот бог - какой ничтожный идол! Ты красоту унизил, Себастьян, Пятнать природу может лишь душа. Лишь тот дурен, чья жизнь нехороша. Добро прекрасно; а смазливый плут - Пустой, лощеный дьяволом сосуд. 1-й Пристав Он спятил. Ну его! Идем, идем. Антонио Ведите меня. Уходит с приставами. Виола Он говорил так страстно, что всему, Конечно, верит. Верить ли ему? О сбудься, сбудься, мой желанный сон, Так, чтобы нас, мой брат, мог спутать он! Сэр Тоби Поди сюда, рыцарь; поди сюда, Фабиан; перешушукнемся парочкой-другой премудрых изречений. Виола Он назвал брата; в зеркале моем Мой брат поныне жив; он был лицом Точь в точь, как я, и был всегда одет В такой же вот наряд, в такой же цвет. О, если эта встреча суждена, - Сладка любовью горькая волна! Уходит. Сэр Тоби Бесчестнейший, дрянной мальчишка и трусливее зайца. Его бесчестность явствует из того, что он покинул вот здесь своего друга в нужде и отрекся от него; а насчет его трусости - спроси Фабиана. Фабиан Трус, убежденный трус, добросовестный! Сэр Эндрю Ей же ей, пойду за ним еще раз и поколочу его. Сэр Тоби Вали! Отдубась его хорошенько, но только шпаги не обнажай. Сэр Эндрю Если я не обнажу... Уходит. Фабиан Пойдем, посмотрим, чем это кончится. Сэр Тоби Бьюсь об любой заклад, что все-таки ничего не выйдет. Уходят.

АКТ IV

СЦЕНА 1

Перед домом Оливии. Входят Себастьян и Шут. Шут Вы хотите меня уверить, что я не за вами послан? Себастьян Да ну тебя, ты сумасброд какой-то. Отстань ты от меня! Шут Отлично разыграно, честное слово! Да, я вас не знаю, и моя госпожа меня за вами не посылала просить вас придти поговорить с ней; и вас зовут не господин Цезарио; и это не мой нос. Все не так, как оно есть. Себастьян Прошу тебя, вещай свои безумства Где хочешь, но не здесь. Мы незнакомы. Шут Вещать мои безумства! Он слышал это слово от какого-нибудь великого человека и теперь применяет его к шуту. Вещать мои безумства! Боюсь, как бы весь мир, этот великий увалень, не превратился в столичную штучку. - Прошу тебя все-таки, распоясай свою замкнутость и скажи, что мне вещать моей госпоже. Вещать ей, что ты идешь? Себастьян Прошу тебя, несносный грек, уйди. Вот деньги, на; а будешь тут торчать, Я хуже отплачу. Шут Скажу по чести, у тебя щедрая рука. Умные люди, которые дают деньги дуракам, приобретают добрую славу, если хорошо платят. Входят сэр Эндрю, сэр Тоби и Фабиан. Сэр Эндрю Ага, сударь, опять я вас вижу! Вот вам! Себастьян А вот тебе, и вот, и вот! Иль все сошли с ума? Сэр Тоби Стойте, сударь, или я закину вашу шпагу за крышу! Шут Об этом я немедленно доложу госпоже. Ни с одним из вас я бы и за два пенса не поменялся шкурой. Уходит. Сэр Тоби Ну-ка, сударь, стойте! Сэр Эндрю Нет, оставьте его. Я его другим путем обработаю. Я его привлеку к суду за побои, если в Иллирии есть закон; хоть я и первый его ударил, но это все равно. Себастьян Прочь руку! Сэр Тоби Нет, сударь, я вас не пущу. Вы, мой юный воитель, спрячьте ваше железо; уж больно вы остервенели. Ну! Себастьян Не дамся я тебе. Так; что теперь? Проваливай, или берись за шпагу. Сэр Тоби Что, что? Ну, нет, тогда я должен раздобыть унцию-другую этой вашей прыткой крови. Входит Оливия. Оливия Стой, Тоби! Я приказываю, стой! Сэр Тоби Сударыня! Оливия Когда ж конец? Беспутный человек, Рожденный для пещер и диких гор, Не знающих учтивости! Прочь с глаз! - Не оскорбляйся, дорогой Цезарио. - Уйди, буян! Уходят сэр Тоби, сэр Эндрю и Фабиан. Прошу тебя, друг милый, Пусть разум твой, не страсть, творит свой суд Над этим грубым и шальным вторженьем В твое спокойствие. Пойдем ко мне. Когда услышишь, сколько этот неуч Настряпал глупых выходок, ты этой Сам улыбнешься. Я прошу, пойдем. Не откажи. Противный человек! Грозя тебе, он сердце мне рассек. Себастьян Что это все? Куда бежит волна? Безумен я или во власти сна? Я чувством словно в Лету* погружен; {Лета - в античной мифологии - река забвения.} И если сплю, пусть вечно длится сон! Оливия Пойдем, прошу, доверься мне во всем. Себастьян Да, я готов. Оливия Пусть будет так. Идем! Уходят.

СЦЕНА 2

Дом Оливии. Входят Мария и Шут. Мария Вот, пожалуйста, надень эту рясу и эту бороду; пусть он поверит, что ты сэр Топас, священник; и поторопись; а я тем временем схожу за сэром Тоби. Уходит. Шут Ладно, надену и притворюсь. Хорошо, если бы я был первым, кто притворяется в такой вот рясе. Я недостаточно высок ростом, чтобы быть представительным в этом сапе, и недостаточно худощав, чтобы сойти за усердного книжника; впрочем, считаться честным человеком и хорошим хозяином - нисколько не хуже, чем слыть человеком озабоченным и великим ученым. Союзники пришли. Входят сэр Тоби и Мария. Сэр Тоби Благослови тебя Юпитер, господин поп. Шут Bonos dies, {искажение испанского выражения bueuos dias - "добрый день".} сэр Тоби; ибо, как древний пражский отшельник, никогда не видавший ни пера ни чернил, весьма остроумно сказал племяннице короля Горбодука: "То, что есть, есть", - так и я, будучи господином попом, есмь господин поп; ибо, что есть "то", как не "то", что значит "есть", как не "есть"? Сэр Тоби Поговори с ним, сэр Топас. Шут Эй, как вас там! Мир сей темнице! Сэр Тоби Хорошо каналья прикидывается! Отличный каналья. Мальвольо (изнутри) Кто там зовет? Шут Сэр Топас, священник, пришедший посетить Мальвольо, безумца. Мальвольо Сэр Топас, сэр Топас, добрый сэр Топас, сходите к моей госпоже. Шут Изыди, непомерный бес! Как ты терзаешь этого человека! Ты только и говоришь, что о госпожах? Сэр Тоби Хорошо сказано, господин поп. Мальвольо Сэр Топас, ни с кем в мире так не обращались; добрый сэр Топас, вы не думайте, что я сумасшедший; они заперли меня здесь в отвратительной темноте. Шут Тьфу, бесчестный Сатана! Я тебя называю как можно более скромно, ибо я из тех обходительных людей, которые даже с дьяволом ведут себя учтиво. Ты говоришь - здесь темно? Мальвольо Как в аду, сэр Топас. Шут Помилуй, да здесь окна Фонарями, прозрачные, как ставни, а верхний свет на северо-юг лучезарен, как черное дерево; и ты жалуешься на запирательство? Мальвольо Я не сумасшедший, сэр Топас; я вам говорю - здесь темно. Шут Безумец, ты заблуждаешься; я говорю, нет тьмы, кроме невежества, - в каковом ты еще пуще теряешься, чем египтяне в своем тумане. Мальвольо Я говорю - эта комната темна, как невежество, даже если невежество темно, как ад; и я говорю - никого в мире так не обижали. Я не больше сумасшедший, чем вы; испытайте это любой связной беседой. Шут Каково мнение Пифагора относительно дичи? {Намек на учение Пифагора о переселении душ из человеческих тел в тела животных и обратно.} Мальвольо Что душа нашей бабки может обитать в птице. Шут Что ты мыслишь об его мнении? Мальвольо Я мыслю о душе благородно и никоим образом не одобряю его мнения. Шут Прощай. Пребывай во тьме. Пока ты не согласишься с мнением Пифагора, я не признаю тебя в уме; и смотри, не убей кулика, чтобы не обездолить души твоей бабки. Прощай. Мальвольо Сэр Топас, сэр Топас! Сэр Тоби Отменнейший сэр Топас! Шут А ведь я на все руки. Мария Ты мог все это проделать без бороды и рясы; он тебя не видит. Сэр Тоби Поговори с ним обычным твоим голосом и приди мне сказать, как ты его нашел; мне бы хотелось покончить с этой затеей. Если его можно пристойным образом освободить, то лучше так и сделать; я сейчас в таких неладах с моей племянницей, что не мог бы без опасности для себя довести игру до конца. Приходи скорей ко мне в комнату. Уходят сэр Тоби и Мария. Шут (поет) "Эй, Робин, милый Робин, Как милая твоя?" Мальвольо Шут... Шут "Она со мной нехороша". Мальвольо Шут... Шут "Ах, почему же так?" Мальвольо Шут, послушай... Шут "Ей мил другой..." Кто зовет, эй? Мальвольо Добрый шут, если ты хочешь сослужить мне службу, раздобудь мне свечу, перо, чернил и бумаги; даю тебе слово дворянина, я век тебе буду благодарен. Шут Господин Мальвольо? Мальвольо Да, добрый шут. Шут Ах, сударь, как это вы решились ваших пяти разумов? {Пять способностей ума, каковыми считались здравый смысл, воображение, суждение. Фантазия и память.} Мальвольо Шут, никого в мире не обижали так жестоко. Я так же в своем уме, шут, как и ты. Шут Только так же? Тогда вы действительно безумны, если вы не больше в уме, чем дурак. Мальвольо Они тут завладели мной, держат меня впотьмах, подсылают ко мне священников, ослов и делают все, что могут, чтобы своей наглостью свести меня с ума. Шут Подумайте, что вы говорите! Священник здесь! - Мальвольо, Мальвольо, небеса да исцелят твой рассудок! Постарайся уснуть и не городи праздный вздор. Мальвольо Сэр Топас... Шут Не веди с ним беседы, добрый человек. - Кто, сударь, я? Я, сударь, не веду. Помогай вам бог, добрый сэр Топас. - Ну что ж, аминь. - Исполню, сударь, исполню. Мальвольо Шут, шут, шут, послушай... Шут Ах, сударь, успокоитесь. Что вы сказали, сударь? Мне попадает за то, что я с вами разговариваю. Мальвольо Добрый шут, раздобудь мне огня и бумаги; я говорю тебе, я так же в своем уме, как всякий другой в Иллирии. Шут Ах, когда бы так, сударь! Мальвольо Клянусь этой рукой, что да! Добрый шут, чернил, бумаги и огня; и отнеси то, что я напишу, госпоже; ты на этом заработаешь, как ни на одном другом письме. Шут Я вам раздобуду. Но скажите мне правду: вы действительно сумасшедший или только прикидываетесь? Мальвольо Поверь мне, я не сумасшедший. Я тебе говорю правду. Шут Нет, я никогда не поверю сумасшедшему, пока не увижу его мозгов. Я вам принесу огня, и бумаги, и чернил. Мальвольо Шут, я это возмещу в наивысшей мере. Прошу тебя, сходи. Шут (поет) "Я помчусь И вернусь Сюда же к вам сейчас, Прытче всех, Как старинный Грех*, Чтоб устроить вас. Он с тесовым мечом Разъяренным смерчом Налетает на беса: Ахти, охти, Рубит когти. Будь здоров, повеса". {*Олицетворение Греха или Порока - традиционный персонаж средневекового театра.} Уходит.

СЦЕНА 3

Сад Оливии. Входит Себастьян. Себастьян Вот воздух, вот торжественное солнце И вот ее подарок, этот жемчуг, Здесь, наяву. Хоть я окутан чудом, Безумия в нем нет. Но где Антонио? Я у "Слона" его не обнаружил; Но он там был и, говорят, пошел Меня разыскивать. Его совет Мне сослужил бы золотую службу. Хотя моя душа и спорит с чувством И здесь ошибка в чем-то, а не бред, Но этот случай, эти волны счастья Настолько превосходят все примеры, Что я готов не верить ни глазам Ни разуму, который что угодно Докажет мне, но не мое безумье. Или она безумна? Но тогда Она бы не могла вести свой дом, Решать дела, давать распоряженья Так ровно, рассудительно и твердо, Как это я видал. Здесь что-то есть Неверное. Но вот идет она. Входят Оливия и Священник. Оливия Не осуди мою поспешность. Хочешь, Пойдем со мной и со святым отцом В часовню рядом; там, в священной сени, Ты, перед ним, дай мне обет великий Твоей любви, чтобы моя не в меру Ревнивая и робкая душа Была спокойна. Это будет тайной, Пока ты сам не остановишь время, Когда мы совершим обряд венчанья, Как требует мой сан. Что ты мне скажешь? Себастьян Пусть нас ведет ваш добрый человек; Я клятву дам, и дам ее навек. Оливия Тогда идем, отец; пусть ярким светом Сияет небо над моим обетом. Уходят.

АКТ V

СЦЕНА 1

Перед домом Оливии. Входят Шут и Фабиан. Фабиан Послушай, если ты меня любишь, покажи мне его письмо. Шут А вы, добрейший господин Фабиан, исполните мне другую просьбу. Фабиан Все, что хочешь. Шут Не требуйте, чтобы я вам показывал это письмо. Фабиан Это называется подарить собаку и в награду требовать собаку обратно. Входят Герцог, Виола, Курио и вельможи. Герцог Вы что, друзья мои, принадлежите к дому госпожи Оливии? Шут Да, сударь; ее причиндалы. Герцог Тебя я знаю хорошо. Как поживаешь, приятель? Шут Да что, сударь, с врагами хорошо, с друзьями плохо. Герцог Как раз наоборот: с друзьями хорошо. Шут Нет, сударь, с ними-то и плохо. Герцог Как же это так? Шут Помилуйте, сударь: они меня расхваливают и делают из меня осла, а мои враги - те прямо мне говорят, что я осел; так что враги мои, сударь, помогают мне в самопознании, а друзья меня вводят в обман; так что, ежели выводы подобны поцелуям и четыре отрицания равны двум утверждениям, то и полечится, что с друзьями мне плохо, а с врагами хорошо. Герцог А ведь это отлично. Шут Нет, сударь, скажу по чести, хоть вам и угодно быть из моих друзей. Герцог Но со мной тебе не должно быть плохо. Вот золотой. Шут Сударь, не будет двоедушием, если вы удвоите ваше великодушие. Герцог О, ты подаешь мне дурной совет. Шут Спрячьте на этот раз вашу совесть в карман, сударь, и пусть ваша плоть и кровь последуют совету. Герцог Так и быть, возьму на себя грех двоедушия; вот тебе другой. Шут Primo, secundo, tertio - хорошая игра; и есть старая поговорка, что третий платит за всех; а музыка в три счета, сударь, - славная плясовая музыка; да и колокола святого Беннета, сударь, могут вам напомнить: раз, два, три. Герцог Больше денег ты у меня, пока что, не вышутишь; если ты доложишь своей госпоже, что я пришел поговорить с ней, и приведешь ее с собой, то это могло бы опять разбудить мою щедрость. Шут Извольте, сударь, побаюкайте вашу щедрость, пока я не вернусь; я иду, сударь; но только вы не подумайте, что мое желание получить есть грех любостяжания. Итак, сударь, пусть ваша щедрость, как вы говорите, соснет маленечко; я ее сейчас разбужу. Уходит. Виола Вот человек, который спас меня. Входят Антонио и пристава. Герцог Его лицо я помню хорошо, Хотя последний раз он был измазан И черен, как Вулкан в дыму войны; Он капитаном был на жалком судне, Ничтожнейших размеров и осадки, И с ним он так отчаянно вцепился В прекраснейший из наших кораблей, Что даже зависть и язык потери Ему воздали честь и славу. Что с ним? 1-й Пристав Орсино, вот Антонио, тот самый, Что "Феникса" отбил с кандийским грузом, И он же "Тигра" взял на абордаж, Когда племянник ваш ноги лишился; Здесь, в улице, забыв и стыд и право, Он дрался в поединке и захвачен. Виола Он за меня вступился, государь; Но под конец заговорил так странно, Что речь его могла быть только бредом. Герцог Прославленный пират, морской разбойник! Как ты отважился явиться к тем, Кого ты превратил, ценою крови, В своих врагов? Антонио Орсино, государь, Позвольте мне отбросить эти званья: Я не пират и не морской разбойник, Хотя, не спорю, мы враги с Орсино. А приведен сюда я колдовством: Он, этот вот неблагодарный мальчик, Из пенной пасти яростного моря Был мной спасен; он погибал совсем; Я жизнь ему вернул и к ней прибавил Мою любовь, без меры и предела, Всю посвятив ему; его же ради, Из-за любви единой, я вступил В опасный и враждебный этот город; В его защиту обнажил оружье; Когда меня схватили, он, коварный, Не захотев делить со мной опасность, Стал отрицать в глаза знакомство наше И для меня далеким стал мгновенно На двадцать лет; не отдал кошелька, Которым я за полчаса пред этим Ссудил его. Виола Как это может быть? Герцог Когда, скажи, он прибыл в этот город? Антонио Сегодня, государь; а перед тем Три месяца подряд, без перерыва, Мы день и ночь с ним были неразлучны. Входят Оливия и приближенные. Герцог Идет графиня; твердь сошла к земле. - Послушай, друг, твои слова безумны: Он у меня три месяца как служит. Но это - после. - Отойдите с ним. Оливия В чем, государь мой, если то возможно, Оливия могла бы угодить вам? - Цезарио, вы не сдержали слова. Виола Сударыня! Герцог Прелестная Оливия... Оливия В чем дело Цезарио? - Мой милостивый герцог... Виола Мой герцог говорит; мой долг - умолкнуть. Оливия Но если, государь, напев все тот же, - Он слуху моему невыносим, Как вопли после музыки. Герцог Все так же Безжалостна? Оливия Все так же постоянна. Герцог В чем? В хладности? Жестокое созданье, У чьих неблагодарных алтарей Моя душа покорно возносила Священнейшие жертвы! Что мне делать? Оливия Все, государь, что вам угодно будет. Герцог Что если б я нашел в себе решимость, Как в смертный час египетский разбойник, Убить то, что люблю? И в дикой страсти Есть благородство. Слушайте меня: Раз вы мою не оценили верность, И я отчасти знаю то орудье, Которым я из ваших чувств исторгнут, Пусть будет жив бесчувственный тиран; Но этого, вам милого, любимца, Который - видит бог - мне дорог нежно, Я оторву от этих черствых глаз, Где он увенчан, мне наперекор. - Иди со мной; мой ум созрел для зла: Я заколю тебя, мой агнец хрупкий, Мстя сердцу ворона в груди голубки. Виола А я, чтоб только успокоить вас, Готов, рад, счастлив умереть сто раз. Оливия Куда идет Цезарио? Виола За тем, Кто мне дороже глаз и жизни бренной, Дороже, чем все женщины вселенной. Когда я лгу, то пусть падет в крови, О судьи неба, клеветник любви! Оливия О, как чудовищно! Какой обман! Виола Кто обманул вас? Кто обидел вас? Оливия Иль ты забылся? Только что, сейчас... - Позвать священника. Уходит один из слуг. Герцог Иди за мной. Оливия Куда? Цезарио, супруг, постой! Герцог Супруг? Оливия Супруг. Пусть сам он даст ответ. Герцог Ее супруг? Виола Я, государь мой? Нет. Оливия Увы, твой низкий страх тебя понудил Отречься от себя; но нет, не бойся, Цезарио; бери свою судьбу; Будь, кем ты есть, - и будешь равен с тем, Чего боишься. - (Входит Священник.) В добрый час, отец. Отец, прошу тебя, во имя сана, Здесь объявить, - хоть мы решили было Хранить во тьме то, что нежданный случай Открыл до срока, - все, что совершилось Меж этим юношей и мной сегодня. Священник Союз нерасторгаемой любви, Отмеченный соединеньем рук, Запечатленный поцелуем уст И спаянный обменом ваших колец; Причем обряд святого договора Свидетельством моим скреплен как должно. С тех пор, мне говорят часы, к могиле Я шел лишь два часа. Герцог Притворливый щенок! Каким ты станешь, Когда в шерсти проступит седина? Или, быть может, умножая ложь, Ты сам себя подножкой скувырнешь? Прощай, бери ее; но чтоб вовек Ты моего пути не пересек! Виола Я вам клянусь... Герцог Здесь клятвы неуместны! Должны и трусы быть хоть каплю честны. Входит сэр Эндрю. Сэр Эндрю Ради бога, лекаря! И к сэру Тоби немедленно лекаря пошлите. Оливия Что случилось? Сэр Эндрю Он проломил мне голову, да и сэру Тоби башку размозжил. Ради бога, окажите помощь! Я бы сорок фунтов отдал, только бы сейчас быть дома. Оливия Кто это сделал, сэр Эндрю? Сэр Эндрю Графский дворянин, некий Цезарио. Мы думали, он трус, а это сам дьявол во плоти. Герцог Мой дворянин, Цезарио? Сэр Эндрю Боженьки милостивые, он тут! Вы ни за что ни про что проломили мне голову, а что я сделал, так это меня сэр Тоби подстрекнул. Виола Причем тут я? Я в жизни вас не трогал. Вы беспричинно обнажили шпагу, Но я склонил вас к миру, вас не тронув. Сэр Эндрю Если размозжить башку значит тронуть, так вы меня тронули; вы, я вижу, ни во что не ставите размозженную башку. Входят сэр Тоби и Шут. Вот и сэр Тоби ковыляет; он вам тоже расскажет; не будь он и подвыпитье, он бы вас пощекотал не этаким манером. Герцог Ну что, кавалер, как дела? Сэр Тоби Да что там! Ранили, и делу конец. - Дурачок, видел ты Дика-лекаря, дурачок? Шут Ax, сэр Тоби, он пьян вот уже больше часу; у него глаза закатились в восемь утра. Сэр Тоби В таком случае он скот и неприличная личность. Ненавижу пьяных скотов. Оливия Уберите его! Кто это их так искромсал? Сэр Эндрю Я вам помогу, сэр Тоби, - ведь нас будут вместе перевязывать. Сэр Тоби Вы поможете? Этакая ослиная голова, и дурачина, и жулик, сухопарый жулик, фефела! Оливия Он должен лечь, и пусть посмотрят рану. Уходят Шут, Фабиан, сэр Тоби и сэр Эндрю. Входит Себастьян. Себастьян Я очень огорчен, что мною ранен Ваш родственник; но будь он даже брат мой, Я был бы вынужден к такой защите. Вы на меня глядите странным взглядом; Я понимаю, вы оскорблены. Простите мне, любимая, хотя бы Во имя наших столь недавних клятв. Герцог Одно лицо, одна одежда, голос - И двое! Как в волшебных зеркалах! Себастьян Антонио, мой дорогой Антонио! Каким терзаньем был мне каждый час, С тех пор как мы расстались! Антонио Вы - Себастьян? Себастьян Ты этого боишься? Антонио Но как же так могли вы разделиться? Две половинки яблока не сходней, Чем эти двое. Кто же Себастьян? Оливия Невероятно! Себастьян Не я же это? У меня нет братьев; И нет во мне божественного свойства Быть здесь и всюду. А мою сестру Слепые волны моря поглотили. Вы мне не родственник? Как ваше имя? Откуда родом вы? Виола Я мессалинец; Отец мой назывался Себастьяном, И брат мой был такой вот Себастьян, В таком вот платье лег в свой влажный гроб; И если духи могут воплощаться, Вы нас пришли пугать. Себастьян Я дух и есмь, Но облеченный в этот грубый облик, Который я наследовал от чрева. И будь вы женщиной, - разлад лишь в этом, - Я бы слезами облил ваши щеки, Сказав: "Привет, погибшая Виола!" Виола У моего отца над бровью было Родимое пятно. Себастьян Мой был с таким же. Виола Он умер в день, когда тринадцать лет Прошло со дня рождения Виолы. Себастьян О, эту память я храню живой! Да, он свершил свое земное дело, Когда сестре тринадцать стало лет. Виола Хотя нам нет других помех для счастья, Чем этот мой чужой мужской наряд, Не обнимай меня, не убедясь Сличеньем обстоятельств, мест и сроков, Что я Виола; чтобы все проверить, Здесь к одному мы сходим капитану; Там и моя одежда; он помог Мне поступить на герцогскою службу. А после этого вся жизнь моя Прошла меж государем и графиней. Себастьян (Оливии) Так значит, вы ошиблись, госпожа; Но вас природа направляла верно. Вы с девушкой хотели обручиться И в этом не обмануты, клянусь: Тот, с кем вы обручились, тоже девствен. Герцог Вы смущены? Он благороден кровью. Раз это так и зеркало правдиво, То есть и мне в крушенье этом доля. (Виоле) Мой мальчик, ты твердил мне сотни раз, Что я всех женщин для тебя дороже. Виола И эти речи повторю под клятвой, И эти клятвы сохраню в душе, Как эта твердь хранит огонь, которым День отличен от ночи. Герцог Дай мне руку; И покажись в своем девичьем платье. Виола Его хранит тот капитан, с которым Мы вышли на берег; но он сейчас Сидит в тюрьме, по жалобе Мальвольо, Того, что служит в свите у графини. Оливия Освободить его. - Позвать Мальвольо. - Ах, да, я вспомнила: ведь он, бедняга, Я слышала, совсем в уме расстроен. Возвращаются Шут с письмом и Фабиан. В таком расстройстве мыслей я сама, Что и забыла про его безумье. Как он, скажи? Шут По правде сказать, сударыня, он отбивается от Вельзевула, насколько может человек в его положении; написал вам тут письмо; мне следовало отдать вам его сегодня утром, да ведь послания сумасшедшего - не Евангелие, так что невелика важность, когда они вручены. Оливия Вскрой его и прочти. Шут Так смотрите же, поучайтесь, когда дурак вещает от имени сумасшедшего. (Читает) "Видит бог, сударыня..." Оливия Что такое? Ты с ума сошел? Шут Нет, сударыня, я только читаю сумасшедшее; если вашей милости угодно, чтобы оно получилось в надлежащем виде, вы должны дозволить глас велий. Оливия Прошу, тебя, читай как следует. Шут Я так и делаю, сударыня; чтобы читать его как следует, надо читать так; поэтому склоните слух, принцесса. Оливия (Фабиану) Читай ты. Фабиан (читает) "Видит бог, сударыня, вы меня обижаете, и мир это узнает. Хоть вы и ввергли меня во тьму и дали вашему пьяному дядюшке надо мной господствовать, я все-таки владею моими чувствами не хуже, чем ваша милость. При мне ваше собственноручное письмо, побудившее меня принять ту внешность, которую я усвоил; каковое, я не сомневаюсь, докажет полную мою правоту, а вам доставит полный позор. Думайте обо мне, что угодно. Выражениями преданности я несколько пренебрегаю и говорю как оскорбленный. Безумно притесняемый Мальвольо." Оливия Это он писал? Шут Да, сударыня. Герцог Безумья здесь немного. Оливия Фабиан, Освободи его; доставь сюда. Уходит Фабиан. Мой герцог, если вы согласны видеть Во мне свою сестру, а не супругу, Пусть тот же день венчает два союза Здесь, в этом доме, у меня в гостях. Герцог Я отвечаю радостным согласьем. (Виоле) А вы свободны; за былую службу, В таком разладе с женскою природой, В противоречье с нежным воспитаньем, За то, что я вам долго был хозяин, Вот вам моя рука, чтоб быть хозяйкой Хозяину. Оливия А мне - сестрой. Возвращается Фабиан с Мальвольо. Герцог Так это - Безумец? Оливия Да, он самый. Что, Мальвольо? Мальвольо Сударыня, я вами оскорблен, Я оскорблен жестоко. Оливия Мной, Мальвольо? Мальвольо Да, вами. Вот, прошу, прочтите это. Рука ничья, как ваша. Напишите Не этим почерком, не этим слогом; Скажите, что печать, что мысль - не ваши. Не скажете. Ну что ж, тогда сознайтесь И объясните мне, по доброй чести, Зачем так явно вы меня взманили, Велели мне ходить с улыбкой, в желтых Чулках, в подвязках накрест, глядя хмуро На сэра Тоби и меньшую челядь; Когда я все исполнил в скромной вере, Зачем меня вы заперли впотьмах, В тюрьму, где посещал меня священник, И сделали последним из посмешищ, Какие видел свет? Зачем, скажите? Оливия Увы, Мальвольо, почерк здесь не мой, Хотя, должна сознаться, сходства много. Вне всяких споров, то рука Марии. Я вспоминаю: о твоем безумье Сказала мне она; и ты явился С улыбкой и в том виде, как в письме Здесь сказано. Прошу тебя, сдержись. С тобой сыграли очень злую шутку; Но мы найдем виновных, и ты будешь Истцом и судией в твоем же деле. Фабиан Сударыня, дозвольте мне сказать, И пусть вражда и будущие распри Не омрачат торжественного часа, Который здесь настал. В такой надежде, Я смело сознаюсь, что я и Тоби Подстроили Мальвольо эту штуку, В виду его дурных и неучтивых Поступков против нас. Письмо писала Мария, под давленьем сэра Тоби, За что в награду он на ней женился. Но так как наша злость была веселой, То здесь скорей уместен смех, чем месть, К тому же если справедливо взвесить Взаимные обиды. Оливия Ах, бедный, как с тобою обошлись! Шут Что ж, "иные родятся великими, иные достигают величия, а иным величие швыряется". Я тоже, сударь, участвовал в этой интерлюдии, в качестве сэра Топаса, сударь; но это все едино. "Ей-богу, шут, я не сумасшедший". Помните? "Сударыня, что вы находите смешного в этом безмозглом мерзавце? Если вы сами не улыбаетесь, у него и рот заклепан". Так-то коловращение времени несет с собой возмездие. Мальвольо Я отомщу еще всей вашей шайке. Уходит. Оливия Ему большую нанесли обиду. Герцог Пускай за ним пойдут и склонят к миру; Он должен нам сказать, где капитан. А там настанет золотое время И наших душ торжественный союз. Пока же, милая сестра, мы будем У вас в гостях. Цезарио, идем; Я буду звать вас так, пока вы мальчик. А в новом блеске женского наряда - Моя царица и моя отрада. Уходят все, кроме Шута. Шут (поет) "Когда я ростом да был еще с вершок, Тут как раз и ветер и дождь, Я все дурил, как только мог, А ведь дождь, он хлещет каждый день. Когда достиг я зрелых лет, Тут и т. д. От плута прятался сосед, А ведь и т. д. Когда - увы! - я взял жену, Тут и т. д. Я с ней без пользы вел войну, А ведь и т. д. Когда я стал убог и стар, Тут и т. д. От пива в голове угар, А ведь и т. д. Наш мир начался давным-давно, Тут и т. д. Но все равно, раз вам смешно, Мы хотим смешить вас каждый день". Уходит.

ДВЕНАДЦАТАЯ НОЧЬ, ИЛИ ЧТО УГОДНО

Текст. Комедия эта впервые была опубликована в F1 1623 г. Это - очень хороший текст, почти не требующий поправок. Датировка и первые представления. Датировка пьесы не представляет особых затруднений. В списке Миреса 1598 г. комедия не упоминается. С другой стороны, по сообщению сэра Джона Меннингема, члена юридической коллегии Миддль-Темпля (Лондон), 2 февраля 1602 г. в Миддль-Темпле была поставлена комедия под заглавием "Двенадцатая ночь, или Что угодно". По всей вероятности, пьеса возникла в 1600 г. Кроме упомянутой постановки, пьеса шла при дворе в 1618 г. и затем снова, под заглавием "Мальвольо", в 1623 г. Популярность ее подтверждается похвалами, расточаемыми ей еще в 1640 г. Диггесом, который особенно отмечает сцены с участием Мальвольо. Заглавие. Первое заглавие пьесы относится не к содержанию ее, а к времени постановки (на первом представлении). "Двенадцатая ночь" (двенадцатая от Рождества) приходится на вечер 6 января, заканчивавший период рождественских игр, обрядов и представлений. В этот вечер при английском дворе издавна давали спектакли. Второе заглавие, повидимому, содержит намек на пестроту образов и эпизодов пьесы: зритель предупреждается, что увидит всякую всячину - "что угодно". Источники. Лежащая в основе пьесы история двух близнецов и их приключений, связанных с забавнейшими недоразумениями и благополучно заканчивающихся двумя счастливыми браками, бесчисленное количество раз обрабатывалась итальянскими новеллистами и драматургами, равно как и их переводчиками или подражателями в различных странах Европы. Но единственная версия этого сюжета, которую непосредственно использовал Шекспир, - второй рассказ, озаглавленный "Герцог Аполлоний и Силла", из сборника третьесортного английского писателя, Барнеби Рича, "Прощание с военным ремеслом" (1581). Из сухого и безвкусного рассказа Рича Шекспир создал истинный шедевр, наполнив свою пьесу тонким лиризмом и острым юмором, а также обогатив ее дополнительными образами и мотивами. Вторая сюжетная линия - история Мальвольо - является, повидимому, плодом свободного вымысла Шекспира, которому целиком принадлежит создание образов не только самого Мальвольо, но и сэра Тоби Белча, Эндрю Эгьючийка, Марии, Фесте и Фабиана. Время действия. События пьесы развертываются на протяжении трех дней, День 1-й: акт I, сцены 1-3. Интервал в 3 дня. День 2-й: акт I, сцены 4-5; акт II, сцены 1-3. День 3-й: акт II, сцены 4-5; акт III; акт IV; акт V

ПРИМЕЧАНИЯ К ТЕКСТУ ПЬЕСЫ

Действующие лица: Некоторые персонажи носят смысловые имена: Белч значит "отрыжка"; Эгьючийк - "имеющий бледные щеки" (от лихорадки - ague); имя Мальвольо образовано от итал. mala voglia, в вольном переводе - "злонамеренный". Акт I, сцена 1 37. И печень, мозг и сердце. Вероятно, отражение старинной схемы Платона, где эти органы изображаются обиталищами души. Акт I, сцена 2 56. Представь меня как евнуха ему... В дальнейшем строки эти не получают никакого резонанса. К Виоле-Цезарио все относятся как к мужчине. Акт I, сцена 3 76. Крепкое канарское вино (с Канарских островов) очень ценилось в Англии. Акт I, сцена 5 116-447. Летаргии... литургии. В подлиннике близкая по звуку, но другая игра слов: lethargy - "летаргия" и lechery - "сладострастие". Акт II, сцена 3 9. По учению древних философов, мир состоит из четырех стихий: земли, воды, воздуха и огня. 84-83. Громыхать, как медники. Странствующие медники, иди лудильщики, пользовались в эпоху Шекспира очень дурной славой. Их считали бродягами, пьяницами и ворами. Акт II, сцена 5 20. форель, которую ловят щекоткой. Этот своеобразный способ ловить форель описывается в книге Когена "Убежище здоровья" (1395). Акт III, сцена 1 55. Крессида была попрошайка. Боги покарали Крессиду за ее измену Троилу тем, что обрекли ее на нищету. 106-107. Мой слух охотнее пленится ею, чем музыкою сфер. По представлению древних, мир состоял из ряда движущихся хрустальных сфер с вправленными в них звездами, которые вращались внутри охватывающей мир сферы неподвижных звезд. При вращении сферы эти издавали якобы музыкальные тона, сочетающиеся в гармонию, слышимую лишь избранниками. 455. "Кому на запад?" Виола в шутку воспроизводит крик лондонских лодочников ("Кому на запад?" - "Кому на восток?"), подбиравших компанию лиц, желающих проехать по Темзе в том или другом направлении. Акт III, сцена 2 72-75. От улыбок налицо у него больше линий, чем на новой карте с добавлением Индий. Географическая карта с впервые нанесенными на нее обеими Индиями незадолго перед тем была напечатана в Англии. Акт III, сцена 4 54. Соловьи отвечают галкам - слегка измененная английская поговорка. 410. "Идем со мной, Бригитта" - начало популярной в то время баллады. 157. Вы попрежнему держитесь наветренной стороны закона. Та сторона корабля, которая повернута к ветру, называется наветренной; сторона судна, защищенная от ветра, - подветренной. 264. Я в жизни не видал такого амазона. В подлиннике: firago, искажение итальянского слова virago - "мужественная женщина". Акт V, сцена 1 54-52. Вся эта тирада шута является пародией на средневековые рассуждения о мистическом значении разных чисел; например, "пять" знаменует: пять ран Христовых, пять чувств, пять церковных заповедей и т. д. 112. Существовал рассказ о некоем разбойнике из Египта, который, будучи окружен преследователями, убил свою возлюбленную и уничтожил все свои богатства.

Комедия «Двенадцатая ночь, или Что угодно»(краткое содержание) была написана в 1623 году. Ниже предлагается краткое содержание этой бессмертной пьесы. Все действие происходит в сказочной стране Иллирии. Орсино, герцог Иллирии, безнадежно влюблен в графиню Оливию, которая носит траур после смерти брата, и слышать ничего не хочет о любви. Тогда герцог решает подослать к Оливии Цезарио, молодого человека, которого он недавно принял на службу, но уже успел оценить по достоинству его преданность, с тем, чтобы он рассказал юной графине о любви, испытываемой герцогом. Орсино не знает, что молодой человек Цезарио, на самом деле девушка по имени Виола. Корабль, на котором она находилась вместе со своим братом-близнецом, потерпел крушение у берегов Иллирии. В ее сердце живет надежда, что брату также удалось спастись.

Она поступила на службу к герцогу, переодевшись в мужское платье, и сама успела влюбиться в Орсино, так что, выполнить поручение герцога ей будет не просто. Дядя Оливии, сэр Тоби Бэлч считает, что траур племянницы уж слишком затянулся. Сам-то он лихой гуляка, любящий попировать. Вот и сейчас уговорил остаться в гостях еще на один месяц одного рыцаря по имени сэр Эндрю Эгъючик, которому сулит отдать в жены свою племянницу. В ходе беседы с графиней Оливией, Виола в красках живописует все достоинства герцога.

Оливия соглашается, что он очень достойный муж, но, при этом, абсолютно очарована самой Виолой, переодетой в мужское платье. Она уговаривает Виолу принять от нее в дар перстень.Себастьян, брат Виолы, которого спас капитан Антонио, появляется в Иллирии, чтобы отыскать сестру, если она осталась жива. Антонио решает тайно следовать за Себастьяном, чтобы защитить юношу от возможной беды. Мария, которой надоел чванливый дворецкий Мальволио, решает одурачить его, написав письмо с признанием в любви от имени Оливии, тем самым, выставив наглеца на всеобщее осмеяние. Орсино, страдая от безнадежной любви к Оливии, не верит заверениям мнимого юноши Цезарио в том, что любовь женщины может быть так же сильна, как и его собственная, не подозревая, что Виола говорит о своей любви к нему. Сэр Тоби находит проделку Марии восхитительной. Он вдоволь тешится, подслушивая, как дворецкий вслух мечтает о браке со своей госпожой и о том, как он поставит в будущем на место самого сэра Тоби. Мария решает и далее подтрунивать над дворецким, подбрасывая ему письма с инструкциями о том, как себя следует вести. Сэр Тоби в восторге и от выходки Марии, да и от самой девушки.

В саду Виола, Оливия и шут обмениваются остротами. Оливия приходит все в больший восторг от «юноши». Сэр Эндрю оскорблен тем, что Оливия предпочитает общество слуги, а не господина, и тогда сэр Тоби предлагает своему гостю вызвать дерзкого юнца на поединок. Антонио встречается в городе с Себастьяном и объясняет, почему именно он не может следовать за ним открыто. Его могут узнать. Он принимал участие в бою с галерами герцога и одержал победу. Антонио дает Себастьяну денег на случай непредвиденных расходов, и они договариваются встретиться через час на постоялом дворе. Глупо улыбающийся дворецкий Мальволио заигрывает с Оливией, цитируя ей, якобы, ее же любовные послания. Оливия решает, что слуга сошел с ума, и поручает сэру Тоби позаботиться о несчастном.

Сэр Тоби вовсю потешается над дворецким и запирает его в чулане. Затем он по очереди говорит с «Цезарио» - Виолой и сэром Эндрю о том, насколько противник каждого силен в фехтовании. Когда бледные от ужаса дуэлянты обнажают шпаги, в их драку вмешивается капитан Антонио, который принял Виолу за Себастьяна, и начинает драться с сэром Тоби. Антонио арестовывают. Он просит Виолу вернуть ему кошелек с монетами. Он возмущен тем, что человек, которому он спас жизнь, жалеет отдать деньги, которые теперь, в тюрьме, Антонио и самому пригодятся. Виола понимает, что ее спутали с братом, и радуется его спасению. Сэр Эндрю на улице решает поквитаться со своим робким противником, он дает ему пощечину, думая, что перед ним Цезарио. Но это не Виола, а ее брат Себастьян, который храбро принимает бой. Оливия прекращает поединок и ведет Себастьяна в дом, думая, что перед ней Цезарио. Там она предлагает юноше обручиться.

Себастьян согласен. Ему тоже приглянулась Оливия. Он хотел бы рассказать обо всем Антонио, но капитан куда-то пропал. Шут герцога, вняв мольбам дворецкого, принес ему в чулан письменные принадлежности. Виола и герцог Орсино ждут перед домом Оливии беседы с ней. Мимо ведут Антонио, в котором Виола узнает своего спасителя, а Орсино – дерзкого пирата. Из дома выходит Оливия, чтобы обвинить «Цезарио» в неверности и отвергнуть герцога. Священник обвенчал Оливию и «Цезарио» пару часов назад. Орсино потрясен. Виола-Цезарио пытается убедить герцога в том, что ему (ей) не нужна женская любовь, что только он, герцог, в его (ее) сердце. В этот момент появляются сэр Эндрю и сэр Тоби, с жалобами на Цезарио, который их избил. Следом за ними выходит Себастьян.

Он замечает Антонио и бросается к нему. Герцог Орсино и капитан Антонио потрясены внешним сходством близнецов. Брат и сестра кидаются друг другу в объятия. Герцог, который понял, что в него влюблена девушка, к которой он очень успел привязаться, пока он считал ее юношей, окончательно утешился. Отныне Оливия ему станет сестрой. Ему уже не терпится увидеть Виолу в женском платье. Дворецкий поясняет всем свое странное поведение, но его никто не наказывает, как и Марию, на которой все-таки женился сэр Тоби.

"Двенадцатая ночь" - одна из неприятных пьес Шекспира. Это не комедия для школьников, вопреки бытующему мнению. Большинство персонажей недостаточно индивидуальны, чтобы обладать комической глубиной, и в пору создания пьесы Шекспир, похоже, совсем не был склонен к веселью. Жанровые условности комедии не позволяли Шекспиру выразить свои чувства напрямую, но настроение автора искажает комический эффект. Кажется, особенно когда читаешь песни, что "веселье" в "Двенадцатой ночи" присутствует разве что в кавычках. В творчестве Шекспира за "Двенадцатой ночью" следуют трагедии и так называемые "мрачные комедии" - "Мера за меру" и "Все хорошо, что хорошо кончается".

Принадлежащие перу Шекспира комедии можно отнести к четырем разновидностям. Первые две из них - классического извода.

(1) Плотинова комедия, или комедия положений, например, "Комедия ошибок" и "Два веронца". Здесь сюжет довлеет над характерами.

(2) Комедия нравов или "темперамента", родственная пьесам Бена Джонсона, например, "Укрощение строптивой". Катарина, строптивая, - пример "темпераментного" персонажа. Позже Шекспир использует темперамент и в трагедиях - нрав довлеет над характерами трагических героев. "Гамлет" и "Тимон Афинский" - трагедии нравов.

(3) Комедия характеров. В этих комедиях персонажи показаны во всем многообразии их отношений с окружающей средой. Шекспир изучает личность вне её социального статуса и среды, но не забывает о ее принадлежности к определенному классу. Примерами комедии характеров могут служить "Бесплодные усилия любви" "Венецианский купец", где Шекспир исследует характер "изгоя" Шейлока, "Много шума из ничего", где чужаком выступает Дон Хуан, "Генрих IV", в котором принц, сидящий в трактире, олицетворяет контраст между личностью и социальной средой, "Как вам это понравится", где противопоставлены сельская среда и жизнь при дворе, а притворный наряд Розалинды связан с ее характером (это не просто удобный прием).

(4) Комедия чувств - лирическая драма последних шекспировских пьес, которые комедиями можно назвать лишь весьма условно. "Перикл" "Цимбелин", "Зимняя сказка" и "Буря" - все эти пьесы близки к театру масок и опере. Сюжет в них подчинен не персонажам, а узору страстных чувств, иными словами, это комедии превращений. Персонажи преображаются по ходу действия, хотя зачастую они слишком стары и обожжены жизнью, чтобы вызывать инте- pec. Последние пьесы - это скорее драматизация человеческой души, нежели изображение людей, которых вы могли бы знать или с которыми могли бы выпить.

"Двенадцатую ночь" невозможно отнести ни к одной из упомянутых разновидностей. В чем причина? Возможно, Шекспир предназначал пьесу для более узкого, чем в театре "Глобус" круга зрителей, для публики более избранной и не склонной смотреть развлекательную комедию.

Шекспир вновь, как и в "Комедии ошибок", использует в этой пьесе близнецов. Мотивы, побуждающие Виолу переодеться в мужское платье, вполне условны и служат лишь для того, чтобы привести в движение сюжет. Роль кораблекрушения сводится к тому, чтобы соотнести персонажей в пространстве пьесы. В последних пьесах Шекспира сложная и тщательно разработанная тема бурь и кораблекрушений символизирует смерть, возрождение и очищение через страдания.

Персонажи "Двенадцатой ночи" - люди богатые и праздные, а их общество пронизано меланхолией, в противоположность социальным особенностям и настроению персонажей "Венецианского купца". В обеих пьесах есть персонажи, которые не любят музыку, - Шейлок в "Венецианском купце" и Мальвольо в "Двенадцатой ночи". Однако на тех иллирийцев, кто любит музыку, она, чаще всего, навевает грусть. Грусть сквозит в открывающем пьесу монологе герцога Орсино:

Любовь питают музыкой; играйте

Щедрей, сверх меры, чтобы, в пресыщенье,

Желание, устав, изнемогло.

Еще раз тот напев! Тот, замиравший.

Ах, он ласкал мне слух, как сладкий звук,

Который, вея над грядой фиалок,

Крадет и дарит волны аромата.

Довольно. Нет, - он был нежней когда-то .

Акт I, сцена 1.

Сравните с лиричными словами о "звучаньи музыки" которые Лоренцо обращает к Джессике в Бельмонте.

Взгляни, как небосвод

Весь выложен кружками золотыми;

И самый малый, если посмотреть,

Поет в своем движенье, точно ангел,

И вторит юнооким херувимам.

Гармония подобная живет

В бессмертных душах; но пока она

Земною, грязной оболочкой праха

Прикрыта грубо, мы ее не слышим

"Венецианский купец" акт V, сцена 1.

Иллирийское общество в "Двенадцатой ночи" лучше сознает себя, больше изнывает от скуки и менее производительно, чем общество в "Венецианском купце", где люди заняты делом - они торгуют и зарабатывают деньги. Отношение к деньгам в двух этих пьесах тоже разное. Персонажи "Венецианского купца" щедры и беспечны - они легко расстаются с деньгами. Напротив, в "Двенадцатой ночи" отношение к деньгам циничное - все сознают, что за услуги нужно платить, что людей можно покупать и что

деньги позволяют добиться желаемого. Тому в пьесе есть множество примеров. Сэр Тоби говорит, что "таких бравых людей", как сэр Эндрю Эгьючийк, "мало найдется в Иллирии", потому что "он получает в год три тысячи дукатов" (I. 3). Виола обещает "щедро заплатить" капитану за то, что тот представит ее герцогу Орсино как мальчика Цезарино (I.2). А Оливия, влюбившись в Цезарино, размышляет о том, с чем она его встретит, "каким подарком", ведь "молодость купить бывает легче, / чем выпросить" (III. 4).

Женщины в "Двенадцатой ночи" играют ключевую роль. Мальвольо не хватает самоуверенности и хладнокровия, а другие мужчины, если не считать Антонио, и вовсе бездеятельны. Так, волей в пьесе обладают только женщины, а это признак больного общества. Мария, влюбленная в сэра Тоби, обманом женит его на себе. Оливия загорается желанием обольстить Цезарино, едва с ним познакомившись. Виола и вовсе предстает "пожирательницей мужчин". Все дамы в пьесе добиваются того, к чему стремятся.

Общество в "Двенадцатой ночи" выглядит почти непристойным. Персонажи открыто гонятся за выгодой, они, в целом, жалкие, а часто и коварные люди. В отличие от Фальстафа (которого, на первый взгляд, можно сравнить с сэром Тоби), они не обладают мудростью, умом и развитым самосознанием и неспособны на подлинную любовь. Повороты сюжета и браки в конце пьесы весьма условны. Герцог, который вплоть до сцены узнавания думал, что влюблен в Оливию, бросает ее как горячую картофелину и тут же влюбляется в Виолу. Себастьян принимает предложение Оливии жениться на ней через пару минут после знакомства. И тот, и другой заслуживают презрения. Невозможно поверить, что из них выйдут хорошие мужья. В отличие от Фальстафа, эти люди одерживают над жизнью свои маленькие, гадкие победы. Фальстаф же терпит поражение.

Три знаменитые песни в "Двенадцатой ночи" содержат своего рода ключ к пьесе. Песня "Где ты, милая, блуждаешь?" восходит к традиции "Пока спит Время-старина" и соответствует духу гедонистического стихотворения Эндрю Марвелла "К застенчивой возлюбленной":

Где ты, милая, блуждаешь?

Стой, послушай, ты узнаешь,

Как поет твой верный друг.

Бегать незачем далече,

Все пути приводят к встрече;

Это скажут дед и внук.

Что - любовь? Любви не ждется;

Тот, кто весел, пусть смеется;

Завтра - ненадежный дар.

Полно медлить. Счастье хрупко.

Поцелуй меня, голубка;

Юность - рвущийся товар.

Акт II, сцена 3.

Песня очаровательна, если воспринимать ее в шутку, но что если задаться вопросом: "Каков человек, чьи чувства действительно выражены в этих куплетах?" Человек по-настоящему влюбленный уж конечно не станет говорить возлюбленной, что любовь преходяща. Ни один юноша, стремящийся обольстить девушку, не станет упоминать ее возраст. Молодость - это данность. Как я уже говорил в лекции о пьесе "Много шума из ничего", в этих строках, если читать их серьезно, звучит голос стареющего вожделения, алчного желания обладать, которое отражает страх смерти. Шекспир буквально навязывает нам такое прочтение, ведь единственные слушатели песни, сэр Тоби и сэр Эндрю, - двое старых, жалких пьяниц.

Песня "Где ты, милая, блуждаешь?" основана, отчасти, на традиции куртуазной любви. Мы находим пережитки этой традиции в стихотворении Альфреда Хаусмана:

Когда бы высшей силе

Я мог доверить кровь,

Спасла бы от могилы

Тебя моя любовь.

Когда б я только взмахом,

Лишь мыслью мог хранить -

Мир завтра станет прахом,

Ты бы осталась жить.

И чувств поток безмерный,

И пыл мой не утих.

Ты стала бы бессмертной,

Когда б спасенье в них.

Но тщетно все, и в пору

Тебе бы стать добрей

Перед поездкой в город,

"Прилетай, прилетай, смерть", эта самая метрически изощренная из всех шекспировских песен, также отсылает к куртуазной традиции, к образу "бессердечной красы":

Прилетай, прилетай, смерть,

Пусть меня обовьют пеленой;

Угасай, угасай, твердь,

Я убит бессердечной красой.

Мой саван тисовой листвой

Изукрасьте.

Я встречу смертный жребий свой,

Как счастье.

Без цветов, без цветов, так,

Только в черном гробу схороня,

Без друзей, без друзей, в мрак,

Не простясь, опустите меня.

В могиле дайте мне лежать

Уединенной,

Чтоб не пришел над ней рыдать

Влюбленный.

Акт II, сцена 4.

Это не "старинная, бесхитростная песня" (II. 4), исполнить которую, казалось бы, просил герцог. Это сложная переработка фольклорной темы. Песня куртуазной любви, предназначавшаяся для высшего сословия, развилась в народную балладу, а затем вновь вернулась к исходной, изощренной форме. Такое часто происходит с традиционным материалом: баллады предоставляют тему для эпических поэм, куртуазные песни развиваются, через народные песни, в пастораль, а в Америке псалмы превращаются в негритянские духовные гимны.

Песня "Прилетай, прилетай, смерть" проливает свет на характер герцога. Шекспир так помещает ее в пьесу, что песня будто становится отражением подлинной личности герцога. Рядом с ним сидит переодетая Виола, для которой герцог - не увлечение, а серьезная страсть. Ей было бы тяжело узнать, что любимый человек благосклонен к другой, но еще мучительнее видеть, что он любит только себя, а ведь именно к такому болезненному открытию приходит Виола. В следующем за песней диалоге о различиях между любовью мужской и женской, Виола, мне кажется, говорит совсем не игриво:

Мы больше говорим, клянемся больше;

Но это - показная сторона:

Обеты щедры, а любовь бедна.

Акт II, сцена 4 .

Герцогу хочется быть то ли верным Тристаном, то ли блестящим Дон Жуаном. В конце концов он женится на первой женщине, которая призналась ему в любви.

Третью из знаменитых песен в "Двенадцатой ночи" поет шут - в конце пьесы, когда все уже ушли со сцены:

Когда я ростом да был еще с вершок, Тут как раз и ветер, и дождь, Я все дурил, как только мог,

Когда достиг я зрелых лет,

Тут как раз и ветер, и дождь,

От плута прятался сосед,

А ведь дождь, он хлещет каждый день.

Когда - увы! - я взял жену,

Тут как раз и ветер, и дождь,

Я с ней без пользы вел войну,

А ведь дождь, он хлещет каждый день.

Когда я стал убог и стар,

Тут как раз и ветер, и дождь,

От пива в голове угар,

А ведь дождь, он хлещет каждый день.

Наш мир начался давным-давно,

Тут как раз и ветер, и дождь,

Но все равно, раз вам смешно,

Мы хотим смешить вас каждый день.

Акт V, сцена 1.

Так эпилог пьесы представляет собой бессмысленное стихотворение. Иными словами, шут утверждает, что ничто в человеческой жизни не имеет смысла.

Есть существенное различие между жизнью автора и тем, что он вводит в свои сочинения. Чем полнее автор чувствует избранный жанр и чем лучше он понимает собственных персонажей, тем значительнее это различие. Пьесы, которые следуют за "Двенадцатой ночью", - мрачны. Персонажи в них навлекают на себя гибель (в отличие от античной трагедии, где падение героев вызвано внешними силами и где им не приходится искупать грех через страдание). Над их головами сгущается тьма. Это темные пьесы. Напротив, в последних пьесах Шекспира персонажи остаются живы и изменяются к лучшему через страдание.

Примечания:

См. Г. Ибсен, "Пер Гюнт", акт II, сцена 6.

Перевод Т. Л. Щепкиной-Куперник.

А. Хаусман, "Парень из Шропшира", XXXIII. Перевод Марии Попцовой.

Действие комедии проис-ходит в сказочной для англичан шекс-пи-ров-ского времени стране — Иллирии.

Герцог Иллирии Орсино влюблен в юную графиню Оливию, но она в трауре после смерти брата и даже не прини-мает посланцев герцога. Равно-душие Оливии только разжи-гает страсть герцога. Орсино прини-мает на службу моло-дого чело-века по имени Цезарио, красоту, предан-ность и тонкость чувств кото-рого успе-вает оценить всего за несколько дней. Его-то он и посы-лает к Оливии расска-зать о своей любви. В действи-тель-ности Цезарио — девушка по имени Виола. Она плыла на корабле вместе с любимым братом-близ-нецом Себастьяном и после кораб-ле-кру-шения случайно оказа-лась в Иллирии. Виола наде-ется, что её брат тоже спасся. Девушка пере-оде-ва-ется в мужскую одежду и посту-пает на службу к герцогу, в кото-рого сразу же влюб-ля-ется. За спиной герцога она говорит: «Мне нелегко жену тебе добыть; / Ведь я сама хотела б ею быть!»

Затя-нув-шийся траур Оливии совсем не нравится её дяде — сэру Тоби Белчу, весель-чаку и гуляке. Каме-ристка Оливии Мария пере-дает сэру Тоби, что её госпожа очень недо-вольна куте-жами и попой-ками дяди, а также его собу-тыль-ником сэром Эндрю Эгью-чиком — богатым и глупым рыцарем, кото-рому сэр Тоби морочит голову, обещая выдать за него племян-ницу, а тем временем беспар-донно поль-зуясь его кошельком. Сэр Эндрю, обиженный прене-бре-же-нием Оливии, хочет уехать, но сэр Тоби, льстец и балагур, угова-ри-вает его остаться еще на месяц.

Когда у дома графини появ-ля-ется Виола, её с большим трудом пропус-кают к Оливии. Несмотря на крас-но-речие и остро-умие, ей не удается добиться успеха своей миссии — Оливия отдает должное досто-ин-ствам герцога (он «несо-мненно, молод, благо-роден, / богат, любим народом, щедр, учен»), но не любит его. Зато юный посланец дости-гает совер-шенно неожи-дан-ного для себя резуль-тата — графиня очаро-вана им и приду-мы-вает уловку, чтобы заста-вить его принять в дар от нее перстень.

Брат Виолы Себастьян появ-ля-ется в Иллирии в сопро-вож-дении капи-тана Антонио, спас-шего ему жизнь. Себастьян горюет о сестре, которая, по его мнению, погибла. Он хочет искать счастья при дворе герцога. Капи-тану больно расста-ваться с благо-родным юношей, к кото-рому он успел искренне привя-заться, но делать нечего — в Иллирии ему появ-ляться опасно. Все же он тайно следует за Себастьяном, чтобы защи-тить его в случае нужды.

В доме Оливии сэр Тоби и сэр Эндрю в компании шута Фесте пьют вино и горланят песни. Мария пыта-ется дружески урезо-нить их. Вслед за ней появ-ля-ется дворецкий Оливии — чван-ливый зануда Маль-волио. Он безуспешно стара-ется прекра-тить пирушку. Когда дворецкий уходит, Мария всячески высме-и-вает этого «наду-того осла», который «лопа-ется от само-до-воль-ства», и клянется его одура-чить. Она соби-ра-ется напи-сать ему любовное послание от имени Оливии и выста-вить на всеобщее посме-шище.

Во дворце герцога шут Фесте сначала поет ему печальную песню о нераз-де-ленной любви, а потом пыта-ется разве-се-лить шутками. Орсино упива-ется своей любовью к Оливии, преды-дущие неудачи его не обес-ку-ра-жи-вают. Он убеж-дает Виолу опять отпра-виться к графине. Герцог высме-и-вает утвер-ждение мнимого юноши, что какая-то женщина может быть влюб-лена в него так же сильно, как он в Оливию: «Грудь женщины не вынесет биения / Такой могучей страсти, как моя». Он оста-ется глух ко всем намекам влюб-ленной Виолы.

Сэра Тоби и его сообщ-ников просто распи-рает то от смеха, то от злости, когда они подслу-ши-вают, как Маль-волио рассуж-дает о возмож-ности брака со своей госпожой, о том, как он приструнит сэра Тоби, став в доме хозя-ином. Однако самая потеха начи-на-ется, когда дворецкий находит письмо, напи-санное Марией, подде-лавшей почерк Оливии. Маль-волио быстро убеж-дает себя, что он-то и есть тот «безы-менный возлюб-ленный», кото-рому оно адре-со-вано. Он решает неукос-ни-тельно следо-вать инструк-циям, данным в письме и приду-манным Марией специ-ально в расчете на то, чтобы враг веселой компании вел себя и выглядел самым дурацким образом. Сэр Тоби в восторге от выдумки Марии, да и от нее самой: «За таким остро-ум-нейшим дьяво-ленком хоть в самый Тартар».

В саду Оливии Виола и Фесте обме-ни-ва-ются остро-тами. «Он хорошо играет дурака. / Такую роль глупец не одолеет», — говорит Виола о шуте. Затем Виола говорит с вышедшей в сад Оливией, которая уже не скры-вает своего страст-ного увле-чения «юношей». Сэр Эндрю оскорблен тем, что в его присут-ствии графиня любез-ни-чала с герцог-ским слугой, и сэр Тоби убеж-дает его вызвать нахаль-ного юнца на поединок. Правда, сэр Тоби уверен, что у обоих не хватит муже-ства сразиться.

Антонио на город-ской улице встре-ча-ется с Себастьяном и объяс-няет ему, что не может открыто сопро-вож-дать его, так как он участ-вовал в морском бою с гале-рами герцога и одержал верх — «меня узнают / И, уж поверьте, спуску не дадут». Себастьян хочет побро-дить по городу. Он услав-ли-ва-ется с капи-таном о встрече через час в лучшей гости-нице. На прощание Антонио угова-ри-вает друга принять его кошелек на случай неожи-данных расходов.

Маль-волио, глупо улыба-ю-щийся и безвкусно одетый (все по плану Марии), игриво цити-рует Оливии пассажи из якобы её послания. Оливия убеж-дена, что дворецкий спятил. Она пору-чает сэру Тоби поза-бо-титься о нем, что тот и делает, только на свой лад: он сначала насме-ха-ется над несчастным спесивцем, а потом запи-хи-вает его в чулан. Затем прини-ма-ется за сэра Эндрю и «Цезарио». Каждому он поти-хоньку говорит, что его противник свиреп и искусен в фехто-вании, но избе-жать поединка невоз-можно. Наконец бледные от страха «дуэлянты» обна-жают шпаги — и тут вмеши-ва-ется прохо-дящий мимо Антонио. Он закры-вает собой Виолу, приняв её за Себастьяна, и начи-нает драться с сэром Тоби, разъ-яренным тем, что его проделка не удалась. Появ-ля-ются приставы. Они аресто-вы-вают Антонио по приказу герцога. Тот вынужден подчи-ниться, но просит у Виолы вернуть кошелек — деньги ему теперь пона-до-бятся. Он возмущен тем, что человек, для кото-рого он столько сделал, не узнает его и не хочет гово-рить ни о каких деньгах, хотя и благо-дарит за заступ-ни-че-ство. Капи-тана уводят. Виола, понявшая, что её спутали с Себастьяном, раду-ется спасению брата.

На улице сэр Эндрю набра-сы-ва-ется на своего против-ника, в робости кото-рого недавно убедился, и дает ему поще-чину, но... это не кроткая Виола, а отважный Себастьян. Трусо-ватый рыцарь крепко побит. Сэр Тоби пыта-ется всту-питься за него — Себастьян обна-жает шпагу. Появив-шаяся Оливия оста-нав-ли-вает драку и гонит дядю. «Цезарио, прошу вас, не серди-тесь», — говорит она Себастьяну. Она ведет его в дом и пред-ла-гает обру-читься. Себастьян растерян, но согла-ша-ется, краса-вица сразу очаро-вала его. Он хотел бы посо-ве-то-ваться с Антонио, но тот куда-то пропал, в гости-нице его нет. Тем временем шут, притво-рив-шись священ-ником, долго разыг-ры-вает сидя-щего в темном чулане Маль-волио. Наконец, сжалив-шись, согла-ша-ется принести ему свечу и пись-менные принад-леж-ности.

Перед домом Оливии герцог и Виола ожидают беседы с графиней. В это время приставы приводят Антонио, кото-рого Виола назы-вает «спаси-телем», а Орсино — «прослав-ленным пиратом». Антонио горько укоряет Виолу в небла-го-дар-ности, хитрости и лице-мерии. Из дома появ-ля-ется Оливия. Она отвер-гает герцога, а «Цезарио» упре-кает в невер-ности. Священник подтвер-ждает, что два часа назад обвенчал графиню с герцог-ским любимцем. Орсино потрясен. Напрасно Виола говорит, что он стал ей «жизнью, светом», что он ей «милей всех женщин в мире этом», бедняжке никто не верит. Тут из сада появ-ля-ются избитые сэр Тоби и сэр Эндрю с жало-бами на герцог-ского придвор-ного Цезарио, за ними с изви-не-ниями — Себастьян (неза-дач-ливая парочка опять нарва-лась на мужчину). Себастьян видит Антонио и броса-ется к нему. И капитан, и герцог потря-сены сход-ством близ-нецов. Они в полном недо-умении. Брат и сестра узнают друг друга. Орсино, поняв, что тот, кто был ему так дорог в образе юноши, на самом деле влюб-ленная в него девушка, полно-стью прими-ря-ется с потерей Оливии, которую готов теперь считать сестрою. Ему не терпится увидеть Виолу в женском наряде: «...передо мной пред-станет дева, — / Моей души любовь и королева». Шут приносит письмо Маль-волио. Стран-ности дворец-кого полу-чают объяс-нение, но Марию не нака-зы-вают за злую шутку — она теперь леди, сэр Тоби в благо-дар-ность за её проделки женился на ней. Оскорб-ленный Маль-волио поки-дает дом — един-ственный мрачный персонаж уходит со сцены. Герцог прика-зы-вает «догнать его и к мировой скло-нить». Пьеса закан-чи-ва-ется шутливо-мелан-хо-ли-че-ской песенкой, которую поет Фесте.

Действие комедии происходит в сказочной для англичан шекспировского времени стране - Иллирии.

Герцог Иллирии Орсино влюблен в юную графиню Оливию, но она в трауре после смерти брата и даже не принимает посланцев герцога. Равнодушие Оливии только разжигает страсть герцога. Орсино принимает на службу молодого человека по имени Цезарио, красоту, преданность и тонкость чувств которого успевает оценить всего за несколько дней. Его-то он и посылает к Оливии рассказать о своей любви. В действительности Цезарио - девушка по имени Виола. Она плыла на корабле вместе с любимым братом-близнецом Себастьяном и после кораблекрушения случайно оказалась в Иллирии. Виола надеется, что её брат тоже спасся. Девушка переодевается в мужскую одежду и поступает на службу к герцогу, в которого сразу же влюбляется. За спиной герцога она говорит: «Мне нелегко жену тебе добыть; / Ведь я сама хотела б ею быть!».

Затянувшийся траур Оливии совсем не нравится её дяде - сэру Тоби Белчу, весельчаку и гуляке. Камеристка Оливии Мария передает сэру Тоби, что её госпожа очень недовольна кутежами и попойками дяди, а также его собутыльником сэром Эндрю Эгьючиком - богатым и глупым рыцарем, которому сэр Тоби морочит голову, обещая выдать за него племянницу, а тем временем беспардонно пользуясь его кошельком. Сэр Эндрю, обиженный пренебрежением Оливии, хочет уехать, но сэр Тоби, льстец и балагур, уговаривает его остаться еще на месяц.

Когда у дома графини появляется Виола, её с большим трудом пропускают к Оливии. Несмотря на красноречие и остроумие, ей не удается добиться успеха своей миссии - Оливия отдает должное достоинствам герцога (он «несомненно, молод, благороден, / богат, любим народом, щедр, учен»), но не любит его. Зато юный посланец достигает совершенно неожиданного для себя результата - графиня очарована им и придумывает уловку, чтобы заставить его принять в дар от нее перстень.

Брат Виолы Себастьян появляется в Иллирии в сопровождении капитана Антонио, спасшего ему жизнь. Себастьян горюет о сестре, которая, по его мнению, погибла. Он хочет искать счастья при дворе герцога. Капитану больно расставаться с благородным юношей, к которому он успел искренне привязаться, но делать нечего - в Иллирии ему появляться опасно. Все же он тайно следует за Себастьяном, чтобы защитить его в случае нужды.

В доме Оливии сэр Тоби и сэр Эндрю в компании шута Фесте пьют вино и горланят песни. Мария пытается дружески урезонить их. Вслед за ней появляется дворецкий Оливии - чванливый зануда Мальволио. Он безуспешно старается прекратить пирушку. Когда дворецкий уходит, Мария всячески высмеивает этого «надутого осла», который «лопается от самодовольства», и клянется его одурачить. Она собирается написать ему любовное послание от имени Оливии и выставить на всеобщее посмешище.

Во дворце герцога шут Фесте сначала поет ему печальную песню о неразделенной любви, а потом пытается развеселить шутками. Орсино упивается своей любовью к Оливии, предыдущие неудачи его не обескураживают. Он убеждает Виолу опять отправиться к графине. Герцог высмеивает утверждение мнимого юноши, что какая-то женщина может быть влюблена в него так же сильно, как он в Оливию: «Грудь женщины не вынесет биения / Такой могучей страсти, как моя». Он остается глух ко всем намекам влюбленной Виолы.

Сэра Тоби и его сообщников просто распирает то от смеха, то от злости, когда они подслушивают, как Мальволио рассуждает о возможности брака со своей госпожой, о том, как он приструнит сэра Тоби, став в доме хозяином. Однако самая потеха начинается, когда дворецкий находит письмо, написанное Марией, подделавшей почерк Оливии. Мальволио быстро убеждает себя, что он-то и есть тот «безыменный возлюбленный», которому оно адресовано. Он решает неукоснительно следовать инструкциям, данным в письме и придуманным Марией специально в расчете на то, чтобы враг веселой компании вел себя и выглядел самым дурацким образом. Сэр Тоби в восторге от выдумки Марии, да и от нее самой: «За таким остроумнейшим дьяволенком хоть в самый Тартар».

В саду Оливии Виола и Фесте обмениваются остротами. «Он хорошо играет дурака. / Такую роль глупец не одолеет», - говорит Виола о шуте. Затем Виола говорит с вышедшей в сад Оливией, которая уже не скрывает своего страстного увлечения «юношей». Сэр Эндрю оскорблен тем, что в его присутствии графиня любезничала с герцогским слугой, и сэр Тоби убеждает его вызвать нахального юнца на поединок. Правда, сэр Тоби уверен, что у обоих не хватит мужества сразиться.

Антонио на городской улице встречается с Себастьяном и объясняет ему, что не может открыто сопровождать его, так как он участвовал в морском бою с галерами герцога и одержал верх - «меня узнают / И, уж поверьте, спуску не дадут». Себастьян хочет побродить по городу. Он уславливается с капитаном о встрече через час в лучшей гостинице. На прощание Антонио уговаривает друга принять его кошелек на случай неожиданных расходов.

Мальволио, глупо улыбающийся и безвкусно одетый (все по плану Марии), игриво цитирует Оливии пассажи из якобы её послания. Оливия убеждена, что дворецкий спятил. Она поручает сэру Тоби позаботиться о нем, что тот и делает, только на свой лад: он сначала насмехается над несчастным спесивцем, а потом запихивает его в чулан. Затем принимается за сэра Эндрю и «Цезарио». Каждому он потихоньку говорит, что его противник свиреп и искусен в фехтовании, но избежать поединка невозможно. Наконец бледные от страха «дуэлянты» обнажают шпаги - и тут вмешивается проходящий мимо Антонио. Он закрывает собой Виолу, приняв её за Себастьяна, и начинает драться с сэром Тоби, разъяренным тем, что его проделка не удалась. Появляются приставы. Они арестовывают Антонио по приказу герцога. Тот вынужден подчиниться, но просит у Виолы вернуть кошелек - деньги ему теперь понадобятся. Он возмущен тем, что человек, для которого он столько сделал, не узнает его и не хочет говорить ни о каких деньгах, хотя и благодарит за заступничество. Капитана уводят. Виола, понявшая, что её спутали с Себастьяном, радуется спасению брата.

На улице сэр Эндрю набрасывается на своего противника, в робости которого недавно убедился, и дает ему пощечину, но… это не кроткая Виола, а отважный Себастьян. Трусоватый рыцарь крепко побит. Сэр Тоби пытается вступиться за него - Себастьян обнажает шпагу. Появившаяся Оливия останавливает драку и гонит дядю. «Цезарио, прошу вас, не сердитесь», - говорит она Себастьяну. Она ведет его в дом и предлагает обручиться. Себастьян растерян, но соглашается, красавица сразу очаровала его. Он хотел бы посоветоваться с Антонио, но тот куда-то пропал, в гостинице его нет. Тем временем шут, притворившись священником, долго разыгрывает сидящего в темном чулане Мальволио. Наконец, сжалившись, соглашается принести ему свечу и письменные принадлежности.

Перед домом Оливии герцог и Виола ожидают беседы с графиней. В это время приставы приводят Антонио, которого Виола называет «спасителем», а Орсино - «прославленным пиратом». Антонио горько укоряет Виолу в неблагодарности, хитрости и лицемерии. Из дома появляется Оливия. Она отвергает герцога, а «Цезарио» упрекает в неверности. Священник подтверждает, что два часа назад обвенчал графиню с герцогским любимцем. Орсино потрясен. Напрасно Виола говорит, что он стал ей «жизнью, светом», что он ей «милей всех женщин в мире этом», бедняжке никто не верит. Тут из сада появляются избитые сэр Тоби и сэр Эндрю с жалобами на герцогского придворного Цезарио, за ними с извинениями - Себастьян (незадачливая парочка опять нарвалась на мужчину). Себастьян видит Антонио и бросается к нему. И капитан, и герцог потрясены сходством близнецов. Они в полном недоумении. Брат и сестра узнают друг друга. Орсино, поняв, что тот, кто был ему так дорог в образе юноши, на самом деле влюбленная в него девушка, полностью примиряется с потерей Оливии, которую готов теперь считать сестрою. Ему не терпится увидеть Виолу в женском наряде: «…передо мной предстанет дева, - / Моей души любовь и королева». Шут приносит письмо Мальволио. Странности дворецкого получают объяснение, но Марию не наказывают за злую шутку - она теперь леди, сэр Тоби в благодарность за её проделки женился на ней. Оскорбленный Мальволио покидает дом - единственный мрачный персонаж уходит со сцены. Герцог приказывает «догнать его и к мировой склонить». Пьеса заканчивается шутливо-меланхолической песенкой, которую поет Фесте.

Предыдущая статья: Углерод — характеристика элемента и химические свойства Следующая статья: Чувственное и рациональное в познавательном процессе