Domenico Gilardi grafikái: középületek, lakóépületek, kis formák. Domenico Gilardi életrajzából származik

Dementy Ivanovich (Domenico) Gilardi Moszkva egyik vezető építésze a 19. század első harmadában. Születése szerint svájci, nemzetisége szerint olasz, intenzív, de rövid pályafutása során kreatív élet Oroszországhoz kötődött, sok energiát és tehetséget fordított Moszkva 1812-es tűzvész utáni újjáéledésére.

D. I. Gilardi 1785-ben született a Lugano melletti Montagnolában, egy kisvárosban a dél-svájci Tessin kantonban. A Tessinsky kanton régóta ismert számos Oroszországban dolgozó építész, művész és kőműves szülőhelyeként. Mivel a kis Svájcban nem tudták kihasználni alkotóerejüket, külföldre távoztak munkát keresni. Az építési munkák széles köre és az orosz építészet növekvő jelentősége felkeltette az építészek figyelmét Oroszországra különböző országok, beleértve Svájcot is, a 18. században és a 19. század első harmadában. A Gilardi család hosszú évtizedek óta kapcsolatban áll Oroszországgal, és különösen Moszkvával.

1787 óta három Gilardi testvér dolgozott Oroszországban, akik közül kettő - Ivan és Osip - a moszkvai árvaház építészei voltak. A testvérek közül a leghíresebb a legidősebb, Ivan Dementievich volt, aki a legnagyobb moszkvai épületek építését vezette: a Novaja Bozsedomkán található Mariinszkij Szegénykórházat (ma Moszkvai Tuberkulóziskutató Intézet a Dosztojevszkij utcában); N. P. Sheremetev Hospice House, amelyet E. S. Nazarov és G. Quarenghi (ma N. V. Sklifosovsky Institute of Emergency Medicine) tervezett, M. F. Kazakov és mások által tervezett jelentős épület a Novaja Bozsedomka Sándor Intézet (ma Moszkvai Regionális Tuberkulózis Intézet), amelyben kompozíciós technikák Orosz klasszikus építészet.

1796-ban legidősebb fia, Domenico, a Gilardi család későbbi leghíresebb tagja, került Ivan Gilardihoz Montagnolából. Ekkor tizenegy éves volt. Az építészet nem vonzotta azonnal, eleinte arról álmodozott, hogy festő lesz.

Édesapja fia hajlamait észlelve a tizennégy éves Domenicót Szentpétervárra küldi festészetet tanulni, ahol a híres falfestőnél, Carlo Scottinál tanul; 1803-ban Domenico Olaszországba távozott, hogy a Milánói Művészeti Akadémián folytassa festészeti tanulmányait. Miközben az akadémián egy életórára járt, és a perspektívát tanulmányozta, arra a következtetésre jutott, hogy nem a festészethez áll közelebb, hanem az építészethez. A fiatalembernek ezt a véleményét az akadémia professzorai is alátámasztották. Azonban az évek osztályoknak szentelt a festészet nem volt hiábavaló Gilardi számára. Kitörölhetetlen nyomot hagytak munkáiban, és arra kényszerítették, hogy figyeljen a környező tájra, az építészet ötvözésére a városi vagy vidéki táj jellegzetességeivel. Nemcsak a tájkép, hanem a monumentális és dekoratív festészet iránti szenvedélye is segített abban, hogy olyan enteriőröket alkosson, ahol ilyen

fontos szerep

az építészeti formák, a festészet és a szobrászat kombinációját játssza.

1806-ban Gilardi diplomát szerzett a milánói akadémián, és további négy évig folytatta más olasz városok - Róma, Firenze, Velence - építészeti és művészeti emlékeinek tanulmányozását. 1810-ben visszatért Oroszországba, és a következő év januárjától apja asszisztensévé nevezték ki a moszkvai árvaház osztályára, amelyhez építészeti gyakorlatának minden évében együtt dolgozott.

Talán a tájkompozíciók iránti szenvedélye késztette D. Gilardit arra, hogy Oroszországba való visszatérése után megalkotta első alkotását – Pavlovszk parkjának projektjét, amelynek megvalósításáról maga álmodott. A pavilonnak csak a legfinomabb grafikai stílusban, akvarell árnyalattal kivitelezett terve maradt meg. Gilardi későbbi munkáiban többször is folyamodott egy félig nyitott pavilon formájú pavilon megtervezéséhez, kupolával és íves nyílásokkal az oldalfalakon. D. Gilardi tevékenysége az 1812-es honvédő háború befejezése után bontakozott ki, és főként Moszkvához kapcsolódott. 1812 augusztusában, amikor Napóleon csapatai Moszkva felé közeledtek, Gilardi az árvaház építészének másik asszisztensével, Afanasy Grigorievich Grigorievvel, a ház idősebb gyermekeivel és alkalmazottaival együtt Kazanyba indult. Ugyanezen év őszén visszatérnek Moszkvába. Közvetlenül az ellenség távozása után a

Ezzel egy időben pályázatot hirdettek Moszkva emlékművének megtervezésére az 1812-es honvédő háborúban aratott győzelem tiszteletére, amelyben Gilardi is részt vett. A legtöbb résztvevővel ellentétben ő azt javasolta, hogy egy emlékművet ne templom, hanem diadaloszlop formájában építsenek fel. a földgömb

szárnyas Győzelem szobrával, vagy Oroszország békét ad Európának. Gilardi egyesíti az emlékmű projektjének munkáját, amely 1813-1814-re esik - az orosz csapatok győztes felvonulásának idejére Európa szerte. gyakorlati tevékenységek

az árvaház tűzesetben megsérült épületeinek rendbetételéről, új gyógyszertár- és laboratóriumépületek tervezéséről (apjával közösen), valamint a Kreml épületei expedícióján, a Kreml építményeinek helyreállításáról.

Az első nagy munka, amely hírnevet hozott a fiatal építésznek, a Moszkvai Egyetem épületének helyreállítása volt. Ez az épület - az orosz oktatás legnagyobb központja - súlyosan megsérült a tűz során: az összes mennyezet és falépcső leégett, a gyülekezeti terem, a könyvtár és a múzeum megsemmisült.

Öt évig állt az elszenesedett csontváz Moszkva központjában, és csak 1817-ben döntöttek úgy, hogy pénzt különítenek el a helyreállítására. Ezzel egy időben D. I. Gilardit nevezték ki az egyetem építészévé.

A művészet témája a kilenc múzsát ábrázoló homlokzat gyönyörű domborműve, G. T. Zamaraev szobrászművész munkája, amelyet D. Gilardival együttműködve készített (a többi szobrászati ​​és festészeti alkotáshoz hasonlóan).

Az építész kivételes hozzáértéssel újjáépítette a dísztermet, amely a grandiózus kagyló szokatlan formájával ámulatba ejt. A terem ión oszlopsorának félgyűrűje támogatja a kórust, kiemelkedik a fal- és mennyezetfestmények hátteréből, amelyeket Uldelli művész készített Gilardi rajzai alapján. A kórus alatt kibontott fríz általánosított tudósképpel felhívja magára a figyelmet, a mennyezetfestmény teljes kompozícióját pedig Apolló csoportja és az ablakok feletti múzsák teszik teljessé.

1819. július 5-én a díszteremben került sor a felújított egyetemi épület ünnepélyes megnyitójára. A professzorok beszédeiben és a versekben elhangzott a büszkeség és az öröm a város gyors újjáéledésének sikeréért, a megújult „Minervina templom” dicsérete.

1817-ben a legidősebb Gilardi, Ivan Dementievich, aki huszonnyolc éve dolgozott Oroszországban, szülőföldjére távozott kezelésre, majd hamarosan, 1818-ban öregsége és rossz egészségi állapota miatt teljesen kiutasították. Távozása után fiát, Dementy Ivanovics Gilardit nevezték ki az árvaház építészének posztjára. Az egyetem helyreállítási munkálatai és a ház jelenleg is zajló építési, szerelési és javítási munkái mellett a Gilardi jelentősebb feladatokban is részt vesz.

1818-ban őt bízták meg a kudrini Özvegyház és a Katalin téri Katalin iskola épületének újjáépítésével. D.I. Gilardi előtt az apja ezen épületek adaptálásán dolgozott, de jelentős változtatásokat nem végzett rajtuk. D.I. Gilardi azzal a feladattal szembesült, hogy növelje az épületek térfogatát, és olyan reprezentatív megjelenést biztosítson nekik, amely megfelelt az új moszkvai középületek építészetének.

Az özvegy (korábban Invalid) háza 1812-ben leégett. Az újjáépítés során Gilardi a régi házat az új épület jobb szárnyába helyezte. (A régi ház körvonalai két vetülettel az udvarról láthatók.) Az épület jobb és bal oldali része közötti időbeli különbséget a Gilardi által készített harmadik emeleti felépítmény és a kettőt egyesítő, erőteljes karzat-loggia rejti. szárnyak. Mély chiaroscuro-ja, amelyet az oldalfalak síkjával felerősített kontraszt, valamint a nagy dór rend sima törzseinek kifejező plaszticitása „megtartja” a kiterjesztett épület kompozícióját. Az Özvegyház építése 1823-ban fejeződött be.

A telek mélyén található Katalin Iskola (ma CDSA) épületét újjáépítve Gilardi az alsó emelet magas árkádjára emelt, zúzott homlokzatát monumentális, tízoszlopos portikusszal „takarta”. Az épület Gilardi által 1826-1827-ben végrehajtott jelentős rekonstrukciója és bővítése során erősen előretolt szárnyak kerültek hozzá, amelyek egy mély előudvart alkottak.

Az 1820-as években D. Gilardi dolgozott a solyankai árvaház kuratóriumának egy nagy épületének létrehozásán, amelynek 1821-ben megkezdett építése 1826-ban fejeződött be.

Az Özvegyház, a Katalin iskola és a gyámtanács épületeinek rekonstrukciója D. I. Gilardi asszisztense, A. G. Grigoriev folyamatos részvételével zajlott.

Gilardi monumentális középület arculatát adta a kuratórium épületének. Az utcafront mentén több mint 100 métert foglal el a kétszárnyú kőkerítéssel összekötött központi, kupolás térfogatból álló együttes. A főépület homlokzatának közepét világos ion oszlopsor díszíti, magas pódiumra emelve árkádokkal, széles lépcsővel és rámpával. Az oszlopcsarnok különösen szellősnek tűnik a homlokzat oldalfalainak sima, ablak- és ajtónyílásoktól mentes felületének hátterében.

Húsz évvel később, 1847-ben M. D. Bykovszkij akadémikus újjáépítette a kuratórium épületét, csak a központi részét hagyta változatlanul oszlopcsarnokkal, kupolával és I. P. Vitali többalakú domborművével. A ház pompás belső terei szinte változatlan formában megmaradtak.

A látogatók fogadására és pénzügyi tranzakciók lebonyolítására szánt Gilardi ritmikusan ismétlődő ívek segítségével egyesíti egyetlen térré a Guardian Council központi termeit, helyettesítve a hosszanti és keresztirányú falakat. A belső terekben a szabad tér általános benyomását fokozza a boltozatok körvonalainak eltérő magassága. A legformálisabb a Tanács Jelenlétének fő ülésterme, amely az épület mélyén található - magas, félköríves boltozattal, grisaille-val festve, végein fenséges ívekkel.

A belső tér képi és szobrászati ​​díszítésének témája az Árvaház Kuratóriumának épületének rendeltetését - a törvénytelen gyermekek és árvák gondozását - szimbolizálja. A szobrokat I. P. Vitali és S.-I. szobrászok készítették. Campioni, P. Ruggio művész festménye. A „Kegyelem” és az „Oktatás” allegóriák szintén a Gilardi tervei alapján készült kőkapuk szoborcsoportjainak szólnak a solyankai árvaház bejáratánál.

Az Őrtanács épületének építésével egy időben Gilardi megalkotta egyik legtökéletesebb alkotását - S. S. Gagarin herceg házát a Povarskayán (ma Világirodalmi Intézet és A. M. Gorkij Múzeum).

Az épület külső megjelenésének sajátossága, hogy a Gilardi homlokzatának kialakításában a vezető művészi eszköz nem a hagyományos oszlopos karzat, hanem egy széles íves íves ablak, két oszlopos betéttel, amelyen az antablement áll. Három ilyen ablak foglalja el a főhomlokzat központi vetületének teljes terét. Az ívek a falba süllyesztettek, ami a chiaroscuro játékát fokozva segít feltárni a kompozíció építészeti és szobrászati ​​elemeit.

Az épület a piros vonaltól behúzva, egy kis előkert előtt helyezkedik el, mely kiemeli az utcai épületek közül. Az épület belső terének rendezése során Gilardi kontrasztos technikák felé fordul: a négy páros dór oszlopból álló, padlógerendákat hordozó alacsony előcsarnokból kétoldalt elágazó keskeny lépcső vezet egy ünnepélyes elkerülő galériába, amely a kuratóriumhoz hasonlóan fedett, magas vitorlás boltívekkel, középen lámpással. A galéria négy oldalán a falakat kiválóan megtervezett boltívek foglalják el, amelyeken Apollón és a múzsák szoborcsoportja található az antablutúrán. Innen három ajtó nyílik a ház előszobáiba. Az egyik a főhomlokzat mentén elhelyezkedő úgynevezett „nyitott” nappalikba vezet, balról - a táncterembe, jobbról - egy szobalakosztályba, amelyet egy tágas „nagy iroda” – egy lámpás – egészít ki. , páros ionoszlopokkal elválasztva.

A Guardian Council és Gagarin házának belső terei - Gilardi munkáinak egyik legjobbja - sok közös vonást mutatnak az elrendezésben, a különböző magasságú és körvonalú boltozatok és mennyezetek által elért belső tér azonosításának módszereiben, valamint a mesteri beépítésben. megrendelések, szobrászati ​​és képi díszítés szerepében (csak részben megőrizve ). Az ünnepi helyiségek együttesének létrehozása során Gilardi az orosz klasszikus építészet vívmányait követte.

Gilardi egyik jelentős munkája, amelyet 1814-1822 között végzett, P. M. Lunin birtokának újjáépítése volt a Nyikitszkij-kapunál (ma a Keleti Kultúra Múzeuma a Suvorovsky körúton).

A század elején vásárolt birtok az 1812-es tűzvész során leégett, ráadásul megjelenése már nem felelt meg a tűzvész utáni Moszkva fejlődésének. Gilardinak azzal a feladattal kellett szembenéznie, hogy a régi épületeket felhasználjaúj együttes

, úgy rekonstruálja a birtokot, hogy a korábban az udvaron belül elhelyezkedő főépületek az újonnan kialakított körúti főútra nézzenek. Gilardi új épülettel bővítette a régi ház végét, és párhuzamosan helyezte el a Nikitsky körúttal. Az új épülettől jobbra elhelyezkedő szárnyat ión karzatot épített, bővített és bővített, ezzel is erősítve az együttes jelentőségét, meghosszabbította a főépület másik oldalán lévő szárnyat, megváltoztatta homlokzatának építészeti megjelenését.

A három épületből álló Luninek háza aszimmetrikus kompozíciót alkot, amelyet úgy terveztek, hogy az Arbat tértől a Nyikitszkij-kapu felé nézzenek. A körutat követve, ahogy közeledik a házhoz, a perspektívája folyamatosan változik. Elsőként egy kétemeletes melléképület látható, magas fehér kőlábazatra emelt jón karzattal.

A karzat oszlopai egyenetlenül helyezkednek el: a sarkokban párosodnak, középen nagymértékben el vannak tolva, ami sérti a szerkezet súlyosságát, és bevezeti az akkori moszkvai építészetre jellemző egyszerűség és könnyedség jegyeit.

A szárny térkompozíciójával ellentétben a főépület szilárd térfogatnak tekinthető, a főhomlokzat hangsúlyos síkjával. A korinthoszi rend szertartásos oszlopcsarnoka egyesíti a ház két felső szintjét, és nagy léptéket ad neki. Ugyanakkor az oszlopcsarnokot egy sekély loggiába rejtik, hogy az oszlopok ne nyúljanak túl a homlokzat síkján, és ne zavarják az épület szilárdságát. A házat körülölelő, gazdagon díszített fríz teszi teljessé a kompozíciót.

A szárny építését 1818-ban, a főépületet öt évvel később, 1823-ban fejezték be. Hamarosan a házat eladták a Kereskedelmi Bank irodájának.

A Gilardi nemcsak Moszkvában, hanem a moszkvai régióban is épít - Grebnevo, Porechye, Kotelniki, valamint más helyeken. Legjelentősebb munkáit Kuzminkiben, vagyis Vlakhernszkijben, a Moszkva melletti Golicin birtokon végezték.

A 18. századi híres moszkvai építészek, N. P. Zherebtsov, R. R. Kazakov, I. Egotov és mások erőfeszítései révén a 19. század 20-as éveire - amikor Gilardi dolgozott - Kuzminki valóságossá vált. vidéki birtok- udvarházzal, előkerttel és kerttel, melléképületekkel és parképületekkel, folyó tavak partján zöldellően.

De sok épület leromlott, és maga a birtok is megsérült, amikor napóleoni csapatok állomásoztak ott. D.I. Gilardi 1832-ig, Oroszországból való távozásáig dolgozott Kuzminkiben. Gilardi Vlakhernsky falu minden ügyét átadta unokatestvérének, Alexander Osipovich Gilardinak, aki ott dolgozott vele.

Kuzminkiben egyértelműen megnyilvánultak Gilardi munkásságának olyan vonásai, mint a környező természet érzete, az orosz klasszikus építészet sajátosságainak megértése, amelyek segítették őt abban, hogy kifejlessze azt, amit elődei itt elkezdtek. Gilardi átépíti az udvarház melléképületeit és a szomszédos épületeket - a konyhaépületet (az úgynevezett egyiptomi pavilont) és a Pomerantsev üvegház épületét.

A konyha homlokzatát és az üvegház előcsarnokát Gilardi az ókori Egyiptom stilizált formáira tervezi.

Gilardi felújítja a ház mögötti parképületeket, amelyek megerősítik a birtokkompozíció fő tengelyét: a bejáratot - a palotát. Ez egy móló egy tó közelében, mögötte pedig egy oszlopsor alakú pavilon - az úgynevezett propilaea. Ezekről a pontokról gyönyörű kilátás nyílik a tóra és a park zöldje között elhelyezkedő pavilonokra.

Az Egotov által épített móló rekonstrukciója révén Gilardi nyugodt és fenséges megjelenést kölcsönöz annak körvonalának. Az oroszlánok szobrai harmonikusan illeszkednek a móló építészetébe, szervesen összeolvadva a környező természettel.

A propileát masszív és lakonikus dór formákban tervezték. Gilardi újjáépíti a parkot egész sor

pavilonok, a parkszerkezetek finoman átgondolt kompozíciós egységét hozza létre.

Legfőbb közülük a lovasudvar zenepavilonja, amelyet Gilardi épített 1820-1823-ban, a mester egyik legtökéletesebb alkotása.

Az építész itt a legegyszerűbb eszközökkel elérte az építészeti formák harmóniáját és kifejezőképességét. Az összkép monumentalitása és az emberrel arányosság, a sima fal síkjának és a fülke mélységének kontrasztja szolgált a szerkezet művészi kifejezőképességének alapjául. A zenepavilon és a lakóépületek, amelyek funkcionálisan nem kapcsolódnak a mögöttük lévő saját Lovasudvar épületeihez, messziről dekorációnak számítottak. Ne feledje, hogy D.I. Gilardi a híres hrenovi lóudvar nevéhez fűződik – korábban.

Voronyezsi birtok

A.G. Orlov-Csesmensky gróf, aki továbbra is megtartotta a ménesbirtok rendeltetését.

A Kézműves Intézmény épülete a rendeltetésének és a Lefortovo palotanegyed fejlődési léptékének megfelelő monumentalitást és szigorúságot kapott.

Megjelenése meglehetősen szerény: nagy sima falsíkok dominálnak, melyeket az ablaknyílások egyenletes sora vág át. A jól körülhatárolt térfogatoknak (közép- és oldalépületek három emelet magas, kétszintes galériák kötik össze) köszönhetően a bővített épület nem esik szét külön részekre. Két emeleten nagy íves fülkék háromrészes ablakokkal és oszlopbetétekkel kiemelik az épület fő részeit.

Az épület közepét I. Vitali szobrászművész által készített többalakú szoborcsoport koronázza. Az értelem és a megvilágosodás diadalának allegóriájának szentelték.

A homlokzat fehér kőrészletei jól kirajzolódtak a vörös vakolatlan falak hátterében, és kontrasztot alkottak nagy sima síkjaival.

A 19. század 60-as éveiben a Kézműves Intézmény épülete a Moszkvai Műszaki Iskolához került. Ezzel egy időben átépítették, vakolták: összekötő galériákat építettek rá, belső átalakítást végeztek. De még a Moszkvai Állami Műszaki Egyetem modern, N. E. Baumanról elnevezett épületében is láthatóak a régi elrendezés jegyei - a második emeleten a gyülekezeti terem, a harmadikon pedig az egykori gyülekezeti terem.

Megőrizve az épület teljes megjelenésében rejlő szigort és egyszerűséget, Gilardi pompát és ünnepélyességet adott ezeknek a termeknek azzal, hogy kompozíciójukba mesterien beépített egy kettős oszlopsort: az alsó teremben dór, a felsőben pedig a jón.

A Kézműves Intézmény termeivel egy időben Gilardi két nagy, dupla magasságú termet alakít ki az általa újjáépítendő Katalin Iskola épületében; mind általános kompozícióban, mind építészeti tervezésben közel álltak egymáshoz. És most a CDSA kétszintes galériákkal és karcsú oszlopsorokkal ellátott csarnokai kivételes pompa benyomását keltik. Gilardi utolsó nagyobb munkája Moszkvában, amelyet 1829-1830 között végzett, az Usachevs (később Naydenov) birtoka volt. Zemlyanoy Val

Yauza közelében (ma egy fizikoterápiás klinika a Chkalova utcában). A birtok építése feltárta az építész tehetségének sajátosságait és korábbi munkái során felhalmozott tapasztalatait. Tapasztalt várostervezőként Gilardi összekapcsolta a birtok összetételét a terület új elrendezésével., amelyet a Bizottság végzett az épületre vonatkozóan.

A tájépítések finom mesterének bizonyult: a helyszín természeti adottságai - az összetett terep, a Yauza folyó közelsége, a nyitási távolságok szélessége - mindez fokozza az együttes benyomását és kiemeli sajátosságait.

A hagyományos jón karzattal ellátott főépület az utcavonal mentén helyezkedik el, és a rámpa támfalával együtt a Zemljanoj-völgy jelentős részét alkotja. Egyúttal lezárja a rá orientált sikátor perspektíváját. A park kompozíciója szabályos és tájképi elrendezések kombinációjára épült, szoros kapcsolat

a ház kerti homlokzatának és az onnan vezető rámpa építészetével, valamint pavilonokkal és pavilonokkal. A középen díszíves ház kerti homlokzatának lakonizmusa és monumentalitása, a falak díszítőbetétekkel kirakott sima felülete nem csak a park díszítő elemeként lett kialakítva, hanem a város távoli pontjairól is megtekinthető.

A park pavilonjainak is kettős célja volt: a park elemei voltak, kiegészítve a sikátorok perspektíváját, és egyben olyan helyek, ahonnan a város panorámája tárult elénk.

Az építkezés kezdetén készült együttes fennmaradt rajzai képet adnak a park elveszett elemeiről.

Gilardi utolsó oroszországi építésének terve 1832-re nyúlik vissza - az Otrada-i mauzóleum, V. G. Orlov gróf Moszkva melletti birtoka. A sír építésére a birtok tulajdonosának, a híres Orlov grófi család utolsó képviselőjének, V. G. Orlovnak az 1831-ben bekövetkezett halála kapcsán került sor, aki több mint ötven éve élt Otradában.

A rotunda templom jellegzetes kompozíciós sémájával (az épület fő tömege dobbal és kupolával, a főbejáratot karzat jelzi) Gilardi olyan szerkezetet hozott létre, amelyet a szerkezeti tisztaság és a formák harmóniája jellemez.

Az orosz klasszicizmus igazi mestere, Gilardi igyekezett ünnepélyes megjelenést adni az épületnek, amelyet Oroszország történetének hősi korszakának emlékműveként értelmezett, ekkor virágzott az építész kreativitása. Ezért a projektben a „Glory” repülő és más műanyag elemek figuráit látjuk, amelyeknek a templom bejárati részét kellett volna díszíteni, de nem valósították meg.

A birtok többi épületéhez hasonlóan a mauzóleumot sem vakolták be. A mauzóleum építése több évig húzódott, és A. O. Gilardi fejezte be 1835-ben, miután D. I. Gilardi hazájába távozott. Dementy Ivanovich Gilardi épületei csodálatos emlékművei az építésznek második hazájában, amely lehetőséget adott neki, hogy felfedje tehetségét.

Svájcban, ahová a beteg D.I. Gilardi visszatért abban a reményben, hogy javíthat az egészségén, egyetlen jelentős művet sem alkotott.

D. I. Gilardi 1845-ben halt meg Milánóban, és a Montagnola melletti San Abbondio temetőben temették el.

Építész, a moszkvai birodalmi stílus képviselője. Moszkvában tizennégy éves korától. Apjával, O.D.-vel tanult. Gilardi és unokatestvére D.I. Gilardi...

Montagnolában (Svájc) született 1785. július 4-én (15-én), Giovanni Battista (Ivan Dementievich) Gilardi építész családjában, aki 1787-ben kezdett dolgozni Oroszországban.

A Gilardi családból származó építészek hosszú ideig éltek és dolgoztak Oroszországban, közszolgálatban álltak és magánszemélyek számára építkeztek. Ivan Dementievich Gilardi építész nagyon híres volt Moszkvában. 1785. június 4-én Montagnolában megszületett legidősebb fia, Domenico néven. 1796-ban, tizenegy évesen, a fiú és édesanyja először meglátogatta apját Oroszországban. Itt kezdték Dementy Ivanovicsnak hívni.

Annak ellenére, hogy Domenico milyen környezetben nőtt fel, az építészet nem ragadta meg azonnal. Arról álmodozott, hogy tájképművész lesz. 1799-ben, amikor a fiú tizennégy éves volt, apja Szentpétervárra küldte, hogy rajzot és festést tanuljon Ferrari művésznél. Domenico hamarosan a portói műhelybe költözött, majd 1800-ban Carlo Scotti történelmi festőhöz, akinél három évig tanult.

Ekkor Mária Fedorovna császárné segítségével állami ösztöndíjat kapott, rajongott a művészetért, és néha elküldte apjának rajzait. Az apa továbbra is figyelemmel kíséri fia fejlődését. A fiatalember nehezen viseli a déliek számára szokatlan szentpétervári klímát. A svájci rokonainak írt egyik levelében az apa arról számol be, hogy Domenico haldoklik, és dél melegéről álmodik fia számára, és gyászolja Moszkvában született kisebb gyermekei halálát.

Úgy tűnik, 1803 végén Gilardit állami ösztöndíjasként Olaszországba küldték, hogy a Milánói Művészeti Akadémián folytassa festészeti tanulmányait, ahová rövid montagnolai tartózkodása után 1804 nyarán megérkezett. Az első hónapokban Domenico intenzíven festészettel foglalkozott. De még mindig nem lett művész. Kritikus elemzés képességei és képességei, a professzorok tanácsai, a jövőbeni oroszországi tevékenységére való gondolkozás arra kényszerítették, hogy abbahagyja a festészetet, és az építészet felé terelte, ami, amint azt megmutatta neki alkotó sors, jobban megfelelt tehetsége sajátosságainak. A festészet és a tájkép iránti szenvedélyéből a jelentés megértése maradt, amely megkülönböztette Gilardi összes munkáját. környezet, természet, az építész által készített alkotások érzelmi hatásának fokozása, az építészet finoman átgondolt kombinációja a táj, város- vagy birtokrendezési adottságokkal.

Miután 1806-ban elvégezte a milánói akadémiát, Gilardi körülbelül négy évet szentelt tudásának fejlesztésére, Olaszország városainak - Róma, Firenze, Velence - művészetének és építészetének tanulmányozására. 1810 júniusában visszatért Oroszországba, majd 1811 januárjában apja asszisztensének nevezték ki a moszkvai árvaház osztályára, amellyel későbbi építészeti gyakorlata során is együtt dolgozott.

1812 augusztusában, amikor Napóleon csapatai Moszkva felé közeledtek, Gilardi az árvaház építészének másik asszisztensével, Afanaszij Grigorjevics Grigorjevvel, a várost elhagyó lakosságot követve Kazanyba indult. De késő ősszel visszatérnek Moszkvába.

A második világháború utáni első évek az Árvaház épületeinek rendbetételével, édesapjával közösen a ház új gyógyszertárának és laboratóriumának tervezésével teltek. 1813 óta Gilardi a Kreml Épületek Expedíciójának tagja, ahol részt vesz a megsérült Kreml építmények, különösen a Nagy Iván harangláb és harangtornya helyreállításában.

A Moszkvai Egyetem (1817-1819) tűzben megrongálódott épületének helyreállítása során a kreatív tehetség Gilardi. Itt várostervezőként, aki figyelembe vette az építmény elhelyezkedését Moszkva belvárosának együttesében, művészként, tervezőként és végül szervezőként, aki egy ilyen nagyszabású építkezést kétfelé hajtott végre. évek.

Gilardi vezetésével kiterjedt építési munkákat végeztek. Csak az épület térfogata, a nagytermek elrendezése és az udvari homlokzat falkezelése maradt változatlan. Az egyetem várostervezési szerepét figyelembe véve Gilardi jelentős változtatásokat hajtott végre a főhomlokzat kialakításán, amely ünnepélyesebb, hősi pátosszal teli megjelenést kölcsönzött neki. Az építész azt az utat választotta, hogy kibővítse az épület fő felosztását és részleteit. Az épület korszerűsített megjelenésében az építész a tudományok és művészetek diadalának gondolatát igyekezett hangsúlyozni, az építészet, a szobrászat és a festészet szerves kombinációját elérni.

1817 júliusában idősebb Gilardi, aki huszonnyolc éve dolgozott Oroszországban, „gyógyulásig idegen földre” vonult vissza, 1818 márciusában pedig „öregség és gyengeség miatt” teljesen elbocsátották. Távozása után fia vette át az Árvaház építészének posztját.

1818-ban Gilardit bízták meg a Kudrini Özvegyház és a Katalin téri Katalin Iskola újjáépítésével. A telek mélyén található Katalin Iskola épületét átépítve Gilardi az alsó emelet magas árkádjára emelt monumentális tízoszlopos portikusszal „takarta” zúzott homlokzatát. A Gilardi által 1826-1827-ben végrehajtott nagy átépítés és bővítés során erősen előretolt szárnyak kerültek hozzá, amelyek egy mély előudvart alkottak.

Gilardi egyik jelentős munkája, amelyet 1814-1822 között végzett, P.M. hagyatékának újjáépítése volt. Lunin a Nyikitszkij-kapunál. A birtok újjáépítésekor Gilardi a birtok új kompozícióját alkotja, a főhomlokzatával az utcavonalra „fordítja” a főházat úgy, hogy a meglévő ház végét új épülettel egészíti ki.

Gilardi a főépület homlokzatának kompozícióját a melléképület homlokzatával kontrasztos összehasonlításra alapozta. A melléképület térbeli kialakítása szembeállítja a főépület hangsúlyos épségét és térfogatának szilárdságát. A homlokzati különbségek ellenére azonban mindkét épületet egyetlen kompozícióba egyesítik. Ezt a homlokzatok teljes összetételének vízszintes szerkezetével érik el, beleértve az oszlopsorokat is.

A főépület belső elrendezése a palota jellegű lakóépületekre jellemző, a magasföldszinten előszobás lakosztály, a földszinten háztartási helyiségek ill. nappalik- a tetején. Különösen szép és hivalkodó a nagy táncterem, amely a ház hossz- és kereszttengelye mentén futó szobák lakosztályait köti össze. Grisaille-vel festett félköríves boltozata és a végfalak félköríves íves kezelése, páros ionoszlopokkal jelzi Gilardi állandó vonzalmát egy ilyen teremkompozícióhoz.

Luninék főházának homlokzata korinthoszi oszlopsoros loggiával 1832-ben jelent meg a „Moszkvai Építési Bizottság albumában”, és lakóépületekre jellemző szokatlan kompozíciójával példakép lett a poszt- tűz Moszkva.

Az Árvaház Kuratóriumának épületének építése (1823-1826) Gilardi munkásságának egyedülálló állomása lett, amely nagy jelentőséggel bírt a következő évek alkotói tevékenysége szempontjából. Ezt nagyban elősegítette, hogy a Guardian Council az egyetlen olyan nagy középület Gilardi gyakorlatában, ahol nem hozták összefüggésbe a teljesen vagy részben régi épületek használatának szükségességét, és teljesebben meg tudta valósítani elképzeléseit.

A várostervezési hatású Solyanka fejlesztésében a fő helyet elfoglaló Tanács épülete elölről nézve hagyományosnak tekinthető. klasszikus rendszer köbtérfogatok, de ez nem felel meg az udvar mélyére menő épületek tényleges körvonalainak. Funkcionális cél az épület összeütközésbe került az építészeti forma kialakításának logikájával, amelyet a klasszicista építészet művészi technikáinak korlátai miatt Gilardi nem tudott felülkerekedni.

Érdekes volt a Tanács épületének belső színvilága. A jelenléti terem díszítése a színkifinomultságával tűnt ki, melynek falait selyemszövet borította, szélein aranyozott bagettel, a pengéket műmárvány bélelte, az ablakokon fehér damaszt függönyök voltak. A megmaradt termek boltozatait is lefestették, a falakat zöld vagy sárga koronával, a falakat és a főlépcső boltozatát festették.

Csakúgy, mint az Özvegyház és a Katalin Iskola újjáépítésében, a Gyámtanács épületének építésében is jelentős volt Afanasy Grigorjev szerepe. Ivan Gilardi tanítványa, születése szerint jobbágy, aki csak huszonkét évesen kapta meg szabadságát, Grigorjev közel állt a Gilardi családhoz.

A Gyámtanács építésével egy időben Gilardi építi egyik legtökéletesebb alkotását - S.S. herceg házát. Gagarin a Povarskaya utcában. Az épület külső megjelenésének sajátossága, hogy a homlokzat kialakításában a vezető művészi eszköz nem a hagyományos oszlopos karzat, hanem a széles íves íves ablak, két oszlopos betéttel, amelyen az antablement áll. Három ilyen ablak foglalja el a főhomlokzat központi vetületének teljes terét. Az ívek a falba süllyesztettek, ami a chiaroscuro játékát fokozva segít feltárni a kompozíció építészeti és szobrászati ​​elemeit.

Az épület a piros vonaltól behúzva, egy kis előkert előtt helyezkedik el, mely kiemeli az utcai épületek közül. Az épület belső terének megszervezése során Gilardi a kontrasztos technikák felé fordul a négy páros dór oszlopból álló, padlógerendákat hordozó alacsony előcsarnokból, a két oldalról elágazó keskeny lépcső egy ünnepélyes elkerülő galériába vezet, amelyet a kuratóriumhoz hasonlóan fedett. magas vitorlás boltívek lámpással a közepén . A galéria négy oldalán a falakat kiválóan megtervezett boltívek foglalják el, amelyeken Apollón és a múzsák szoborcsoportja található az antablutúrán.

A Guardian Council és Gagarin házának szinte egyszerre készült belső terei Gilardi munkáinak egyik legjobbjai.

Ugyanakkor a Gilardi a moszkvai régióban építkezik. Leghíresebb vidéki épületei Kuzminkiben, a Golicin hercegek Moszkva melletti birtokán találhatók.

A nyitó panorámán a fő jelentőségű a Lovasudvar Zenés pavilonja, amely 1820-1823 között készült. A lovas udvar a felső tó túlsó partján, a főháztól jobbra található, távolról és közelről is jól látható. A lovasudvart alkotó épületegyüttes alaprajzilag zárt tér. A tó mentén húzódó főhomlokzat két lakószárnyból áll, melyeket alacsony kőkerítés köt össze, középen a Zenepavilonnal. Mögötte maga a lovasudvar található a központi istálló épületével és a körülötte „P” betű alakban elhelyezkedő melléképületekkel.

A zenepavilont szándékosan fából építették, ami kiváló akusztikai tulajdonságokat adott neki. Monumentalitása dekoratív jellegű volt, ami a késő klasszicizmus építészetének általános fejlődési irányát tükrözte.

A Kuzminki birtokon Gilardi az orosz klasszikus építészet és az orosz természet jellegzetességei finom megértésének köszönhetően folytatta és új magasságba emelte azt, amit az előző generáció építészei elkezdtek.

Dementy Ivanovics 1832-ig dolgozott Kuzminkiben, amikor is betegség és Oroszországból való távozás miatt minden ügyet Alekszandr Osipovich Gilardira ruháztak, aki vele dolgozott.

1826 októberében, közvetlenül az Őrtanács építésének befejezése után, Gilardi megkezdte a lefortovói Slobodsky-palota újjáépítését. Ez a palota átkerült az Árvaház osztályára, ahol kézművesképző műhelyek és az árvaház alamizsnája volt. Építési Bizottságot hoztak létre a leégett palotaépület újjáépítésére, és Gilardit bízták meg az építési munkák vezetésével.

A munka nagy volumenére való tekintettel Gilardi 1827 júliusában benyújtotta a Építési Bizottság jelentés „Két hozzáértő asszisztensnek a munkavégzéshez történő bevezetéséről”. Saját döntése alapján Grigorjevet nevezték ki Gilardi vezető asszisztensévé. Az építkezés közepette, 1828 novemberében Gilardi, kapcsolatban rossz állapot egészsége, engedélyt kap a kuratóriumtól a szabadságra, és Olaszországba távozik. Az árvaház osztályán belüli összes építési munkával, beleértve a Szlobodszkij-palotát is, a kuratórium Grigorjevre bízta. Csak 1829 szeptemberében, nyolc hónapos vakáció után Gilardi visszatért Moszkvába, és elkezdte teljesíteni feladatait.

Az épület a szerkezet rendeltetésének megfelelő szigorú megjelenést, a Lefortovo palotanegyed fejlődési léptékének megfelelő monumentalitást kapott. Gilardi a moszkvai építészeti iskolára jellemző építészeti térfogattal egyetlen térbeli megoldásnak rendelte alá az erősen megnyúlt épületet, és egyúttal kiemelte a térfogatát, hogy nagyobb egységet adjon a kompozíció egészének - ugyanannak a központi és oldalsó épületeinek. három emelet magassága és alsó kétszintes galéria.

1829-1831-ben Gilardi a Yauza melletti Zemljanoy Val-on felépítette az Usachevek városi birtokát. Ez Gilardi tevékenységének egyfajta eredménye lett, a korábbi munkák felhalmozott tapasztalatainak általánosítása, megmutatta. magas szint az építész szakmai felkészültsége, aki a kor stiláris, városrendezési és társadalmi követelményeinek megfelelően alkotott. A ház utca felőli „homlokzati” megoldása szembehelyezkedik az udvari homlokzat teljesen eltérő karakterével, amely feltárja az épület szerkezetét - emeleteit, lépcsőházát, falsíkjait egységes ablaknyílásokkal. Az épület belső elrendezését racionálisan határozták meg, a főhomlokzat mentén megőrizték a homlokzati enfiládot, és az udvar felőli hosszanti folyosóval választották el tőle kis helyiségekkel. Nagyon fontos az együttest egy park kapta, melynek kompozíciója szabályos és tájképi elrendezések kombinációjára épült, a ház kerti homlokzatának építészetéhez, pavilonokhoz, pavilonokhoz és a városi panoráma feltárásához kapcsolódóan. Gilardi a második, fő emeletről érkező rámpa segítségével kötötte össze a házat a parkkal.

1832-ben, amikor Oroszországból svájci hazájába távozott, Gilardi projektet készített utolsó oroszországi épületéhez - az Otrada-i mauzóleumhoz. A mauzóleum számára az építész világos és nyugodt megoldást talált, az ünnepélyesség és az intimitás kombinációját, amely megfelel ennek az építménynek.

Gilardi számos diáknak és asszisztensnek adta át tudását. 1816 óta Gilardi tanítványa M.D. volt, aki később akadémikus lett. Bykovszkij; E.D. tanult az épületein. Tyurin; Tizennégy éves korától unokatestvére, A.O. Gilardi sok épületében asszisztens; a svájci Tessin kantonból származó Oldelli fivérek tanultak; Tanítványai kiskoruktól fogva Gagarinok, Golitsinok és mások jobbágyai voltak. Ő továbbadta nekik az övéit gyakorlati tapasztalatokÉs elméleti tudás, szakmailag hozzáértő építtetők felkészítése.

Gilardi távozása innen aktív munka elég világosan körvonalazódott. Ez egybeesett I. Miklós uralkodásával, az építészet területén tapasztalható eszmék megváltozásával. Az egészségem is romlott. Egyik levelében így panaszkodott: „Ha teljesen egészséges lennék, nem nevezném áldozatnak, de mivel nagyon rosszul érzem magam, csak a sorsomra panaszkodhatok...” Depressziós állapot, rossz egészségi állapot, hosszú- Az özvegység ideje, talán egyetlen Svájcban nevelkedett lánya utáni vágyakozás késztette arra, hogy a távozás mellett döntött, és 1832-ben távozott.

Alkotói útja véget ért. Hazájában, Montagnolában egyetlen kápolnát épített, mintegy Moszkva emlékére adva a moszkvai klasszicizmus formáit. A Montagnola melletti „Aranydomb”-tól, ahol birtoka volt, a San Abbondio-kolostorig vezető úton áll, amelynek temetőjében tizenkét évvel később az építészt lánya, Francesca mellé temették.

Gilardi élete hátralévő részét svájci birtokán töltötte, télen Milánóba távozott. 1833. március 5-én ugyanezen Milánói Művészeti Akadémia levelező tagjává választották, ahol harminc évvel ezelőtt a számára kedvessé vált építészet művészetét tanulta.

Gilardi Gilardi

Gilardi, orosz építészcsalád. származásuk szerint olaszok. Ivan Dementievich Gilardi (Giovanni Battista) (1759-1819), az empire stílus képviselője. 1787-től vagy 1789-től 1817-ig Moszkvában dolgozott. Felépítette az Özvegyházat (ma Orvostudományi Tanulmányok Intézete; 1809-11), a Katalin Intézetet (ma Központi Ház). szovjet hadsereg; 1802) - mindkettőt az 1812-es tűzvész után újjáépítették; Mariinszkij Szegénykórház (ma F. M. Dosztojevszkij Kórház; 1804-07), Alexander Institute (ma Tuberkulóziskutató Intézet, 1809-11). Dementy Ivanovich Gilardi (Domenico) (1785-1845). I. D. Gilardi fia. Apjával, majd a Milánói Képzőművészeti Akadémián tanult (1804-06). 1810-ig Olaszország építészetét tanulmányozta. 1810-32-ben Moszkvában dolgozott. Aktívan részt vett Moszkva fejlesztésében az 1812-es tűzvész után, számos monumentális, ünnepélyes moszkvai birodalmi stílusú középületet hozott létre. nagy szerepet a formációban építészeti megjelenés város, - az egyetem épületének helyreállítása (1817-19), az Özvegyház (1821-23) és a Katalin Intézet újjáépítése (1818 után és 1826-27), a Szlobodszkij-palota (ma N. E. Moszkvai Felső Műszaki Iskola). Bauman; 1827-32). Felépítette a kuratóriumot (ma a Szovjetunió Orvostudományi Akadémia épülete; 1823-26, A. G. Grigorjev részvételével), lakóépületeket - a Luninokat (1818-23; ma MINV), S. S. Gagarint (később a Lótenyésztés Háza, ma A. M. Gorkij Világirodalmi Intézet, 1820-as évek, az Usachev-Naidjonov birtok (ma kórház; 1829-31) és a Kuzminki birtok együttese.

Irodalom: E. A. Beletskaya, Z. K. Pokrovskaya, D. I. Gilardi, M., 1980.

(Forrás: „Popular Art Encyclopedia.” Szerk.: V.M. Polevoy; M.: „Soviet Encyclopedia” Kiadó, 1986.)

Dementy (Domenico) Ivanovics (1785, Montagnola, Lugano közelében - 1845, uo.), orosz építész, születése szerint olasz; stílus képviselője empire stílus. Giovanni Battista Gilardi építész fia, aki Moszkvában dolgozott. Itt tanult Szentpétervári Művészeti Akadémia(1796-tól) és a Milánói Művészeti Akadémián (1803-06). 1810-32-ben Oroszországban dolgozott, apja asszisztense lett a moszkvai árvaház építészeti osztályán.

Hozzájárult hatalmas hozzájárulás Moszkva 1812-es tűzvész utáni helyreállításában. Az M.F. által létrehozott szerkezetátalakítás során. Kazakov A Moszkvai Egyetem (1817-19) épülete megtartotta tervét és főtervét, de a dekorációt kiegészítette a győzelem hősiességét tükröző részletekkel (stukkó díszek oroszlánmaszkok, koszorúk és fáklyák formájában; G. T. Zamaraev szobrász készítette Gilardi vázlatai alapján ). Könnyű ionos csarnok Kazakovát egy masszív dór váltotta fel, a kupola mérete megnőtt, és a gyülekezeti terem grandiózus félrotundáját emelték. 20 éves moszkvai munkája során számos épületet épített és restaurált: Katalin Intézet (1812 után; ma Központi ház orosz hadsereg); Özvegy háza a Kudrinskaya téren (1818; most Központi Intézet az orvosok fejlesztése); Gyámok Tanácsa Szolyankán (A. G. Grigorjev részvételével; 1823-26; most Orosz Akadémia Orvostudomány); Szlobodszkaja palota (1827-32; jelenleg N. E. Baumanról elnevezett Moszkvai Állami Műszaki Egyetem); Luninok magánházai a Nyikitszkij körúton (1818-23; ma Keleti Népek Múzeuma) és S. S. Gagarin a Povarskaya utcában (1820; ma Irodalmi Intézetőket. A. M. Gorkij). Gilardi valamennyi épületét monumentalitása jellemzi, szertartásos megjelenését erőteljes oszlopsorok és a szobrászati ​​dekoráció tiszta ritmusa hangsúlyozzák.

Gilardi is zseniális mesternek bizonyult tájépítészet. A Golicin birtokon Kuzminki (1820-23) átépítette az udvarház melléképületeit, a konyhaépületet (egyiptomi pavilon), a Pomerantsevaya üvegház épületét, a főbejáratot és a Vörös udvart, rekonstruálta a mólót és a park épületeit (többek között nekik a Lovasudvar Zenés pavilonja – az építész egyik legjobb alkotása) . Az Usachev-Naydenov birtok parkjában, a Yauza melletti Zemljanoy Valban (1829-30) ügyesen kombinálta a szabályos és a tájképi elrendezéseket.

Európai KASTÉLY, egy hűbérúr erődített lakhelye. Európában a 10. század óta építenek kastélyokat. A legkorábbiak nem maradtak fenn. Fából épültek, és egy fakerítéssel és vizesárokkal körülvett birtokból álltak, melynek közepén egy hatalmas torony – a donjon – állt. Később kőből kezdték építeni a donjonokat, majd más várépületeket és erődfalakat. A donjon a hűbérúr és családja otthonaként szolgált, és ostrom esetén ez volt az utolsó fellegvára, egy erőd az erődben. A torony falait támpillérekkel erősítették meg; a szűk kiskapukra hasonlító ablakokat redőnyök és rácsok védték, így kevés a behatolás napfény. A vár a hűbérúr hatalmának látható megtestesítője volt. A középkori gyakori háborúk és polgári viszályok idején a közelében élő városiak vagy parasztok menedékévé is vált.

A kastélyépítészet a román és a gótika idején virágzott. A kastély szerkezetének mindenekelőtt biztonságot és védelmet kellett volna nyújtania tulajdonosainak az ellenségekkel szemben. Erődített lakóházak épültek nehezen megközelíthető helyeken: meredek sziklákon (Montsegur Franciaországban, XII. század), folyókanyarulatokban (Château-Gaillard Franciaországban, 1196-98), szigeteken (Carnarvon Castle Angliában, 13. század) . Vízzel telt árkok vették körül őket; Csak fa felvonóhídon vagy hordozható létrán lehetett átkelni rajtuk. A kaput leengedhető ráccsal egészítették ki. Sok kastélyt kettős falgyűrű vett körül. A külső falakat alacsonyabbra tették, mint a belsőket: támadás esetén az első erődövre felmászó ellenségek a belső falakon álló íjászok nyilai alá estek. A belső és a külső falakat védőfalakkal (beleértve a fecskefark alakúakat is) és a vonalukon túlnyúló csuklós kiskapukkal - machiculi - (La Coca kastély Spanyolországban, 12–15. század) egészítették ki. A falakat ráadásul tornyokkal erősítették meg. Hosszas ostrom esetén a várat minden szükségessel ellátták. Területén nem csak a tulajdonosok és cselédek lakásai voltak, hanem kápolna (kápolna) imák számára, kút, istállók és pincék, kert gyógynövényekkel stb.

Az európai kastélyok élete sokáig rosszul volt megszervezve. A donjon több emeletből állt. A tágas termek egymás fölött helyezkedtek el. A kandallók nem tudták felfűteni a nagy helyiségeket. Magánkamrák, étkező, külön szobák a tulajdonosnak, úrnőnek, gyerekeknek, csak benn jelentek meg későbbi középkor. A termekben vendégeket fogadtak, lakomákat, táncokat rendeztek, háborús és békekérdéseket oldottak meg, zajlottak a mindennapi családi élet. A termek falait festmények vagy szőnyegek díszítették - rácsok. A padlót illatos gyógynövények borították. Masszív és jó minőségű padok, ládák, székek, fotelek főleg a falak mentén álltak. A foteleket a mesternek és az úrnőnek szánták; a vendégeket meghívták, hogy a padlóra helyezett párnákon üljenek le, cseréljék le a kárpitozott bútorokat. A belső teret elegáns szövetek díszítették. Drága és ritka ételek kerültek a vitrinekre. Az ünnepi asztalokat az étkezés befejezése után gyakran letakarították. Kevés edény volt, köztük kanalak; A villák még a középkor végén is érdekességnek számítottak, amikor Bizáncból jött a divat. A nemes urak elsősorban vadászattal nyert vadat ettek. Gyümölccsel lakmároztak közvetlenül a kertben. A mézet édességek készítésére használták; a cukrot és a fűszereket ritkán hozták keletről. A várlakók szórakoztatása a hűbérurai kiváltságnak számító vadászat, lovagi tornák, gazdagon illusztrált, kézzel írott könyvek olvasása, valamint sakk- és labdajátékok voltak. A kastélyokban utazó zsonglőrök léptek fel, bűvésztrükköket és akrobatikus trükköket mutattak be. A trubadúrok vonós hangszerek kíséretében dalokat énekeltek a szép hölgyek tiszteletére, meséltek a Kerekasztal vitéz lovagjainak és az őrjöngő Rolandnak hőstetteiről, Trisztán és Izolda szerelméről.

A tüzérség fejlődése használhatatlanná tette a várak, mint védelmi építmények építését. A szigorú erődített épületeket paloták váltották fel. A franciaországi Loire folyó völgyének híres komplexumai (Chambord, 16. század első fele; Amboise, 1492-98 stb.) a kastély és a palota jellegzetességeit ötvözik.

(Forrás: „Art. Modern illusztrált enciklopédia.” Szerk.: Prof. Gorkin A.P.; M.: Rosman; 2007.)

Nézze meg, mi a "Gilardi" más szótárakban:

- (Gilardi) Dementij (Domenico) Ivanovics (1785, 1845), építész. Eredetileg olasz. 1810-ben 32-en dolgoztak Oroszországban. Az 1812-es moszkvai tűzvész után helyreállította az egyetem épületét (1817 19), újjáépítette a kuratóriumot (ma RAMS; 1823 26), ... ... orosz történelem

- (Gilardi) Dementiy (Domenico) Ivanovics (1785 1845), építész; az empire stílus képviselője. Eredetileg olasz. 1810-ben 32-en dolgoztak Oroszországban. Az 1812-es tűzvész után helyreállította a moszkvai egyetemi épületet (1817-19), újjáépítette az Opekunszkijt... ... Modern enciklopédia

Domenico Gilardi Életének évei Állampolgárság Svájc Születési idő 1785. június 4. Születési hely Montagnola, kanton ... Wikipédia

- (Giliardi) svájci építők dinasztiája Montagnolából (Ticino kanton), aki Moszkvában és Szentpétervár a 18. század közepétől a 19. század közepéig. Gilardiék svájci állampolgárok maradtak, gyermekeik szülőföldjükön nevelkedtek, ők maguk pedig... ... Wikipédia

Gilardi Dementy (Domenico) Ivanovics (1788, Montagnola, Lugano közelében, Svájc, 1845.2.28., uo.), építész, az orosz birodalmi stílus képviselője. Nemzetiség szerint olasz, Ivan (Giovanni Battista) Dementievich építész fia... ... Nagy Szovjet Enciklopédia

GILIARDI- [Gilardi; olasz Gilardi] Dementy Ivanovich [Domenico] (1785.04.06., Montagnola, Lugano mellett, 1845.02.26., Milánó), építész. 19. század 1. harmada, Oroszországban dolgozik. Az egyik fő alkotó a 10-30-as években. XIX század Moszkva Empire stílus, amely uralta... Ortodox Enciklopédia

(1785-1845) orosz építész

Az orosz művészet és kultúra története számos külföldi mester nevét tartalmazza, akik munkát és boldogságot keresve érkeztek Oroszországba, és Oroszország gyakran második hazája lett számukra. Itt feltételeket kaptak az alkotó munkához, és kényelmes életet találtak.

Sok mester érkezett Oroszországba és Svájcból. Közülük különösen nagyra becsülték az építőket és az építészeket. A virágzó Svájcnak már nem volt szüksége szolgálataikra, és más országokba távoztak, ahol kamatoztathatták képességeiket. Ugyanez történt a Gilardi építészcsaláddal is. Családjuk a svájci Lugano város közelében élt, ahonnan keresve jobb élet Oroszországba ment.

Az 1780-as évektől kezdve nyolc építész és kőműves két, esetleg három Gilardi generáció dolgozott Oroszországban. Az elsők, akik 1787-ben érkeztek Oroszországba, a három Gilardi testvér volt. Ivánt és Osipot felvették közszolgálat a moszkvai árvaház osztályára, amely a törvénytelen gyermekek és árvák otthonaiért, állami tulajdonú oktatási intézményekért és kórházakért volt felelős. Ivan 28 évig dolgozott Oroszországban, és 1817-ben hazájába távozott. Osip 33 évig maradt itt, és 1822-ben hagyta el otthonát. A Gilardi család következő generációjának képviselői már nagyon korán tanultak építészetet és dolgoztak Oroszországban. Tizennégy évesen Osip Gilardi fia, Alexander (1808-1871) Moszkvába érkezett. Ezt követően vezetése alatt több épület is épült Moszkvában, köztük a Malaya Lubyanka és a Miljutinszkij sugárúti katolikus templomok. 1827 óta Alexander Gilardi az árvaház osztályának építésze lett, 1838-1845-ben pedig tagja volt a Megváltó Krisztus-székesegyház építésének bizottságának, amelyet K. Ton tervei szerint hajtottak végre.

Tizenegy éves korától Ivan Gilardi fia, Domenico, akinek itt a neve Dementy, majd Dementy Ivanovics volt, kapcsolatban állt Oroszországgal és annak kultúrájával. A 19. század első harmadában az orosz klasszicizmus egyik kiemelkedő építésze lett.

Domenico a svájci Montagnola városában született. 1796-ban a fiú és édesanyja először érkeztek Oroszországba, hogy meglátogassák apjukat. Hosszú és nehéz út volt – vízen és szárazföldön Luganón, Innsbruckon, Nürnbergen át, az Elba mentén Lübeckbe, onnan a Balti-tenger mentén Szentpétervárra, majd lóháton Moszkvába.

Annak ellenére, hogy Domenico milyen környezetben nőtt fel, nem kezdett azonnal érdeklődni az építészet iránt. Arról álmodozott, hogy művész, tájfestő lesz. 1799-ben apja Szentpétervárra küldte, hogy Ferrari művésznél rajzot és festést tanuljon. Mária Fedorovna császárné segítségével a fiú állami ösztöndíjat kap, rajong a művészetért, és néha elküldi rajzait apjának, aki szorosan figyelemmel kíséri fia fejlődését.

1803 végén Domenico Gilardit állami ösztöndíjasként Olaszországba küldték, ahol a Milánói Művészeti Akadémián kellett volna folytatnia festészeti tanulmányait. De Domenico Gilardi még mindig nem lett művész. Kritikusan felmérte képességeit és képességeit, átgondolta jövőbeli oroszországi tevékenységeit, és úgy döntött, hogy az építészetet választja, ami jobban megfelelt tehetségének jellemzőinek.

Gilardi 1806-ban diplomázott a milánói akadémián, majd további négy évig Olaszország városainak - Róma, Firenze és Velence - művészetének és építészetének tanulmányozásával gyarapította tudását. 1810 júniusában visszatért Oroszországba, és 1811. január 2-án apja asszisztensévé nevezték ki a moszkvai árvaház osztályára, amellyel egész későbbi alkotói sorsa összefüggött.

Miután visszatért Oroszországba, Gilardi megalkotta első tervét egy grandiózus park számára, és bemutatta Maria Fedorovna császárnőnek, nyilvánvalóan hálája jeléül az ösztöndíjért, amely lehetővé tette számára, hogy Olaszországban tanuljon. Ez a projekt, amelyet Gilardi maga akart megvalósítani, nem maradt fenn, vagy talán még mindig nem azonosították.

Dementiy egyik legjelentősebb alkotása, amely megmutatta építészi tudását és hazafias attitűdjét új hazát, az 1812-es honvédő háborúban aratott győzelem tiszteletére emlékmű állt. Gilardi úgy döntött, hogy nem templomot, hanem diadaloszlopot épít, mint a Chesma és Poltava győzelmének emlékművei. Az emlékmű témája hazafias tartalommal telt: „Oroszország békét ad Európának”.

Gilardi részt vett a Petrovszkij (Bolsoj) Színház tervezésére kiírt pályázaton, amelyet 1816-ban hirdettek meg. BAN BEN következő év Megkezdődött az 1812-es tűzvészben megrongálódott moszkvai egyetem épületének helyreállítása, melyben Gilardi is részt vett.

Az építész figyelembe vette Moszkva egész központjának rekonstrukciós projektjeit, amelyeket ismert. Teljesen új arculatot kellett volna teremtenie a központnak, és már megkezdődtek az újjáépítési munkálatok: újratervezték a Vörös teret, az O. I. által átépített Felső bevásárlósorok oszlopsorral és széles kupolával erősítették meg ünnepélyes jellegét fejlesztés alatt állt a Színház tér együttese, ahol csak akkor tervezték megépíteni a Bolsoj Színházat; a Neglinka folyót egy föld alatti cső zárta be, az Sándor-kertnek a Kreml fala mellett kellett volna megjelennie, a Manezs pedig éppen épült.

Sokan dolgoztak a Moszkvai Egyetem épületének helyreállításán - csak körülbelül háromszáz kőműves és asztalos volt. 1819 márciusában a munkálatok befejeződtek, és a bizottság megállapította, hogy az egyetem épülete masszívan és jó állapotban van újjáépítve.

1818-ban Gilardit megbízták, hogy dolgozzon ki egy projektet az Özvegyház és a Katalin Iskola épületének radikális rekonstrukciójára. Az 1812-es tűzvész során az özvegy, korábban Invalidny ház leégett, és 700 súlyosan megsebesült katona halt meg benne. 1813-ban az épületet felújították, hogy valamilyen módon hasznosítható legyen. És a Katalin Iskola épülete, amely ma színháznak ad otthont Orosz Hadsereg, szinte teljesen át lett újítva. Ezenkívül Gilardi részt vett magánházak építésében és tervezésében: A. P. Hruscsov háza, a Luninok háza, ahol jelenleg a Keleti Népek Múzeuma található.

Munkásságának nagyon fontos állomása volt az Árvaház Kuratóriuma (ma Orvostudományi Akadémia) épületének felépítése. A kuratórium az egyetlen nagy állami szervezet Gilardi gyakorlatában. Eddig a régi épületek újjáépítésével vagy helyreállításával volt elfoglalva, de ebben a projektben még teljesebben meg tudta valósítani elképzeléseit.

A moszkvai munkával egy időben a Gilardi a moszkvai régióban is építkezik. Leghíresebb vidéki épületei Kuzminkiben, a Golicin hercegek Moszkva melletti birtokán találhatók. Ezt követően megbízták egy épület felépítésével az árvaház kézműves intézete számára, ahol a moszkvai Technikai Egyetem Baumanról nevezték el.

1832-ben Gilardi projektet készített utolsó oroszországi épületéhez - az otradai mauzóleumhoz, majd hazájába, Svájcba távozott. Számos oka volt annak, hogy az építész elhagyja Oroszországot. BAN BEN utóbbi évek depressziós volt, egészsége megromlott, és sokáig özvegy volt, egyetlen lánya Svájcban nevelkedett.

Oroszországból való távozásával Gilardi kreatív tevékenysége is fokozatosan elhalványult. Hazájában csak egy kápolnát épített, amely a moszkvai klasszicizmus formáit adta Moszkva emlékére.

Gilardi élete hátralévő részét svájci birtoka és Milánó között töltötte, ahol télen élt, és ahol 1845 februárjában halt meg. Közvetlen utódot nem hagyott maga után. Francesca volt az egyetlen, aki gyermekei közül elérte érett kor. A Gilardi család a Svájcba visszatért és Moszkvában is dolgozó unokatestvéreitől közvetett vonalon folytatja, akiknek leszármazottai őrzik az építész megmaradt hagyatékát.