Kush i shkroi Mozart dhe Salieri, pak tragjedi. Mozart vs Salieri: kush e kishte zili kë dhe çfarë e shkaktoi vdekjen e Mozartit

Vepra "Mozart dhe Salieri", zhanri i së cilës është një tragjedi e vogël, i përket penës së poetit, shkrimtarit dhe dramaturgut të famshëm rus A. S. Pushkin. Autori e krijoi idenë për të shkruar një dramë të re në 1826, por e krijoi atë gjatë periudhës më të frytshme të punës së tij - gjatë të ashtuquajturës vjeshtë Boldino. Shfaqja u botua në 1831, duke shkaktuar menjëherë një nga mitet më të vendosura - se kompozitori Salieri vrau mikun e tij Mozart. Teksti i dramës u bë baza për libretin e operës me të njëjtin emër nga N. A. Rimsky-Korsakov, si dhe për skenarët e filmit.

Ideja

Shfaqja “Mozart dhe Salieri”, zhanri i së cilës është disi specifik në krahasim me veprat e tjera të autorit, ishte gati pesë vjet para botimit, pasi ka dëshmi të shkruara nga miqtë e poetit dhe disa nga bashkëkohësit e tij. Por poeti kishte frikë nga kritika zyrtare, kështu që ai nuk nxitoi ta botonte atë. Madje ai u përpoq të botonte në mënyrë anonime veprat e tij të reja ose të fshehte autorësinë e tij, duke treguar se kishte përkthyer vepra të huaja. Vepra u shkrua nën ndikimin e fortë të dramës së tij të mëparshme të madhe historike, Boris Godunov.

Ndërsa punonte për të, Pushkin dëshironte të shkruante një numër dramash kushtuar episodeve historike të vendeve të tjera. Dhe nëse në rastin e parë ai u frymëzua nga vepra e W. Shekspirit, atëherë këtë herë mori si model dramaturgjinë e autorit francez, të cilin e parapëlqente për nga harmonia e fabulës dhe stilit.

Karakteristikat e komplotit

Një nga veprat më të famshme të Pushkinit ishte shfaqja "Mozart dhe Salieri". Zhanri i kësaj drame është shumë specifik, pasi është pjesë e ciklit të të ashtuquajturave tragjedi të vogla, të cilat si të tilla nuk ekzistojnë në letërsi, por janë zhvilluar nga vetë autori ekskluzivisht për vepra të reja, nga të cilat ishin vetëm katër. . Një nga tiparet kryesore dalluese të zhanrit është thjeshtësia e qëllimshme e komplotit. Në këtë shfaqje janë vetëm dy personazhe (pa llogaritur violinistin e verbër që shfaqet në një episod).

E gjithë kompozicioni i shfaqjes është monologë dhe dialogë, në të cilët, megjithatë, zbulohen plotësisht personazhet e tyre. Vepra “Mozart dhe Salieri” dallohet për psikologjinë e personazheve të përshkruar me kujdes. Zhanri i shfaqjes përcaktoi intimitetin e saj: veprimi zhvillohet në një hapësirë ​​të mbyllur, e cila duket se nxjerr në pah dhe thekson akoma më qartë dramën e tregimit. Përfundimi i veprës është mjaft i parashikueshëm: praktikisht nuk ka asnjë intrigë për sa i përket komplotit. Komploti kryesor është një demonstrim i botës së brendshme të personazheve, një përpjekje për të shpjeguar sjelljen dhe motivet e tyre.

Gjuha

Drama “Mozart dhe Salieri” shquhet për fjalorin e saj shumë të thjeshtë, por në të njëjtën kohë të pasur. Pushkin braktisi shprehjet e ndërlikuara letrare që iu drejtua kur shkruante tragjedinë e tij të mëparshme, kur imitoi Shekspirin. Tani ai ishte i interesuar për gjuhën e lehtë dhe elegante të Racines. Ai siguroi që lexuesi (ose shikuesi i një prodhimi teatror) të mos shpërqendrohej nga thelbi i konfliktit dhe konfrontimit midis personazheve.

Prandaj, ai ngushtoi qëllimisht hapësirën e rrëfimit dhe arriti shkurtësinë maksimale në dialogë dhe monologë. Dhe në fakt, të dy heronjtë bëhen menjëherë shumë të kuptueshëm, pasi që në paraqitjen e tyre të parë ata shprehin qartë, qartë dhe saktë motivet dhe qëllimet e tyre në jetë. Ndoshta, ishte në tragjedi të vogla që talenti i autorit për thjeshtësinë magjepsëse në fjalor u demonstrua veçanërisht qartë. Kjo është ajo që e tërheq lexuesin te drama “Mozart dhe Salieri”. Pushkin dëshironte ta bënte kuptimin e konfliktit sa më të arritshëm, kështu që shmangte çdo gjë që mund të shpërqendronte lexuesin. Në të njëjtën kohë, fjalimi i heronjve nuk është pa ndonjë elegancë: afër bisedës, megjithatë tingëllon shumë melodik dhe harmonik. Në veprën në shqyrtim, kjo veçori është veçanërisht e theksuar, pasi dy heronjtë e saj janë kompozitorë, njerëz të punës mendore me shije të rafinuar.

Hyrje

Një nga shkrimtarët dhe poetët më të famshëm është Pushkin. "Mozart dhe Salieri" (përmbledhja e shfaqjes dallohet nga thjeshtësia e dukshme dhe lehtësia e të kuptuarit) është një dramë interesante për dramën dhe komplotin e saj kompleks psikologjik. Fillimi hapet me një monolog të Salierit, i cili flet për përkushtimin dhe dashurinë e tij për muzikën, si dhe kujton përpjekjet që ka bërë për ta studiuar atë.

Në të njëjtën kohë, ai shpreh zilinë e tij (meqë ra fjala, ky ishte një nga titujt e draftit të dramës) të Mozartit, i cili kompozon vepra të shkëlqyera me lehtësi dhe virtuozitet. Pjesa e dytë e monologut i kushtohet zbulimit të planit të tij: kompozitori vendosi të helmonte mikun e tij, i udhëhequr nga fakti se ai po e harxhonte kot talentin e tij dhe nuk dinte të gjente një përdorim të denjë për të.

Biseda e parë e heronjve

Si askush tjetër, Pushkin ishte në gjendje të përcillte thellësinë e plotë të përvojave psikologjike në një vepër të shkurtër. “Mozart dhe Salieri” (përmbledhja e shfaqjes është prova më e mirë për këtë) është një duel verbal mes dy personazheve në të cilin përplasen interesat dhe qëllimet e tyre të jetës. Megjithatë, në pamje të jashtme ata komunikojnë shumë miqësorë, por autori i ka strukturuar fjalimet e tyre në atë mënyrë që çdo frazë të dëshmon se sa të ndryshëm janë njerëzit dhe sa të papajtueshme janë kontradiktat mes tyre. Kjo është zbuluar tashmë në bisedën e tyre të parë.

Tema e "Mozartit dhe Salierit" mbase zbulohet më së miri në daljen e të parit në skenë, e cila tregon menjëherë disponimin e tij të lehtë dhe të relaksuar. Ai sjell me vete një violinist të verbër, i cili e luan dobët kompozimin e tij dhe gabimet e muzikantit të varfër e argëtojnë atë. Salieri është indinjuar sepse shoku i tij tallet me muzikën e tij brilante.

Takimi i dytë i personazheve

Kjo bisedë më në fund forcoi vendimin e kompozitorit për të helmuar mikun e tij. Ai merr helmin dhe shkon në restorant ku ranë dakord të darkonin së bashku. Një dialog zhvillohet përsëri midis të dyve, i cili më në fund vë në dukje i-në. Të gjitha tragjeditë e vogla të Pushkinit dallohen nga një lakonizëm i tillë veprimi. “Mozart dhe Salieri” është një dramë që nuk bën përjashtim. Kjo bisedë e dytë mes kompozitorëve është në qendër të rrëfimit. Gjatë kësaj mbrëmje, interesat dhe motivet e tyre të jetës përplasen drejtpërdrejt.

Mozart beson se një gjeni i vërtetë nuk mund të bëjë të keqen dhe bashkëbiseduesi i tij, ndonëse i mahnitur nga ky mendim, sërish e çon planin e tij deri në fund. Në këtë rast, lexuesi sheh se Mozart është i dënuar. Pushkin e ndërton veprën e tij në atë mënyrë që nuk ka dyshim për të. Ai është i interesuar kryesisht për atë që çoi në këtë dramë.

Imazhi i personazhit kryesor

Tragjedia “Mozart dhe Salieri” është interesante për sa i përket përballjes psikologjike mes këtyre personave. Heroi i parë është shumë i thjeshtë dhe i drejtpërdrejtë. Mendimi se shoku i tij është xheloz për të as që i shkon në mendje. Por si një gjeni i vërtetë i artit, ai ka një instinkt të pazakontë që i tregon një fund të shpejtë, për të cilin ai i tregon. Mozart i tregon Salierit një histori për një klient të çuditshëm, i cili i porositi atij një requiem dhe nuk është shfaqur që atëherë.

Që atëherë, kompozitorit iu duk se po shkruante një meshë funerali për vete. Në këtë tregim të shkurtër, ai ndjen një parandjenjë të fundit të afërt, megjithëse nuk e di saktësisht se si do të ndodhë kjo.

Imazhi i Salierit

Ky kompozitor, përkundrazi, është edhe më i vendosur për të realizuar planin e tij tinëzar. Kjo është veçanërisht e dukshme në skenën kur Mozart i luan atij fragmente nga rekuiemi. Ky moment është një nga më të fuqishmit në shfaqje. Në këtë episod, Mozarti del sërish para lexuesit si një gjeni muzikor dhe Salieri si i keqi i personifikuar. Kështu, autori demonstroi qartë idenë e tij se këto dy koncepte janë të papajtueshme me njëri-tjetrin.

Ideja

Vepra “Mozart dhe Salieri” është vepra më filozofike në ciklin e tragjedive të vogla, pasi shpreh në mënyrë më të plotë problemin e përballjes së së mirës me të keqen, të mishëruar te kompozitori i madh dhe ziliqari i tij. Pushkin zgjodhi në mënyrë ideale heronjtë për të realizuar idenë e tij: në fund të fundit, është krijimtaria e vërtetë, e vërtetë ajo që bëhet arena e luftës midis këtyre dy parimeve të kundërta. Prandaj, kjo dramë ka një rëndësi ekzistenciale. Dhe nëse veprat e tjera të ciklit në shqyrtim kanë një komplot mjaft dinamik që lëviz idenë kryesore, atëherë në këtë shfaqje është e kundërta: autori solli në plan të parë idenë filozofike se krijimtaria e vërtetë është kuptimi i jetës, dhe komploti luan një rol mbështetës, duke e hijezuar idenë e shkrimtarit.

) (Një dhomë e veçantë në një bujtinë; një piano.
Mozart dhe Salieri në një tryezë.)

Të dukesh pak i poshtëruar sot?

Me siguri je i mërzitur me diçka, Mozart?
Darka e mirë, verë e lavdishme, por ti hesht
Dhe ulu aty duke u dukur i zymtë.

Unë duhet të zotëroj
Requiem-i im po më shqetëson.

Rekuiemi juaj!--
Ju keni kompozuar një? Që prej kohësh?

E gjatë: rreth tre javë. Një ngjarje kurioze...
Nuk të kam thënë, apo jo?

Pastaj dëgjoni:
Rreth tre javë më parë, u ktheva në shtëpi
Mjaft vonë natën. Më thanë se një person
Më kishte thirrur. Dhe pastaj, nuk e di pse,
Gjatë gjithë natës mendova: kush mund të ishte?
Çfarë ka nevojë për mua? Edhe nesër
I njëjti burrë erdhi dhe nuk më gjeti.
Ditën e tretë po luaja me djalin tim
Në dysheme. Më përshëndetën; dola
Në sallë. Një burrë, i veshur i gjithi me të zeza,
U përkul me mirësjellje para meje, i porositur
Një Requiem dhe i zhdukur. Unë menjëherë
U ul dhe filloi ta shkruante -- dhe që nga ajo kohë,
Burri im me të zeza nuk ka ardhur më.
Gjë që më gëzon, sepse do të më vinte keq
Për t'u ndarë me përpjekjen time, edhe pse Requiem
pothuajse është bërë. Por ndërkohë jam...

Më vjen shumë turp të zotëroj këtë ...

Ditën dhe natën burri im në të zeza nuk do
Më lini të qetë. Kudo që të shkoj,
Më bisht si hije. Edhe tani
Më duket se ai është ulur këtu me ne,
Një e treta...

Mjaft! çfarë është ky tmerr fëminor?
Shpërndani fantazitë boshe. Beaumarchais
Më udhëzoi: “Dëgjo, plak Salieri,
Sa herë që mendimet e zeza ju vijnë në kokë,
Zhbllokoni vetes një shishe tjetër shampanje
Ose rilexoni "Le mariage de Figaro".

po! Mbaj mend, ju ishit shokë të mirë
Me Beaumarchais; ti shkrove "Tarare" per te --
Një gjë e lavdishme. Ka një melodi...
Vazhdoj ta këndoj kur ndihem i lumtur...
La la la la... Ah, a është e drejtë Salieri,
Se Beaumarchais vërtet mund të helmonte dikë?

Dyshoj se e ka bërë: një shok tepër i qeshur
Për një zanat kaq serioz.

Ai ishte një gjeni,
Si ju dhe unë. Ndërsa gjenial dhe keqbërës
Janë të papajtueshme. A nuk është e drejtë?

(Hedh helmin në gotën e Mozartit.)

Epo, pi tani.

Këtu është një shëndet
Për ty miku im dhe për sindikatat e kandidatëve
Që lidh Mozartin dhe Salierin,
Dy djem të harmonisë.

(Pije.)

Por prisni, prisni,
Prit, duro!.. E ke pirë!.. Pa mua?

(hedh pecetën në tavolinë)

Kjo është ajo, unë jam plot.

(Ai shkon në piano.)

Dhe tani Salieri dëgjo:
Rekuiemi im.

(Ai luan.)

Lotë të tillë si këta
U derdha për herë të parë. Ajo dhemb, por qetëson,
Sikur të kisha kryer një detyrë të rëndë,
Sikur më në fund të ishte copëtuar thika shëruese
Një anëtar që vuan jashtë. Këta lot, o Mozart!..
Mos u respektoni atyre; vazhdo, nxito
Për të mbushur shpirtin tim me ato tinguj qiellorë...

Sikur të gjithë të ndjenin kaq shpejt fuqinë
E harmonisë! Por jo, në atë rast
Bota nuk mund të ekzistonte; të gjithë do të braktisnin
Nevojat themelore të jetës së zakonshme
Dhe jepen pas artit të pakontrolluar.
Ne jemi të paktë, të zgjedhur të pasurisë, dembelë të lumtur,
Duke përçmuar kujdeset repelente të përdorimit,
Votuesit e vërtetë të një bukurie dhe të vetme.
A nuk është e drejtë? Por tani po ndihem i sëmurë
Dhe disi e rëndë. Unë duhet të shkoj dhe të fle.
Lamtumirë atëherë!

Shihemi më vonë.

(I vetëm.)

Ju do të flini
Për shumë kohë, Mozart! Por çfarë nëse ai ka të drejtë?
Nuk jam gjeni? “Gjeniu dhe keqbërës
Janë të papajtueshme." Kjo nuk është e vërtetë:
Dhe Buonarotti?.. Apo është një legjendë
Nga turma mendjemprehtë dhe e pakuptimtë -- ndërsa me të vërtetë
Krijuesi i Vatikanit nuk ishte vrasës?

Përktheu Genia Gurarie.

Kjo punë është e licencuar sipas kushteve të
Licencë GNU për Dokumentim të Lirë.

A.S. Pushkin

Plotësoni punimet me kritikë

MOZART DHE SALIERI

(Dhomë.)

Salieri. Të gjithë thonë: nuk ka të vërtetë në tokë. Por nuk ka të vërtetë - dhe më gjerë. Për mua është aq e qartë sa një peshore e thjeshtë. Unë kam lindur me një dashuri për artin; Si fëmijë, kur organoja tingëllonte lart në kishën tonë të lashtë, unë dëgjoja dhe dëgjoja - më rridhnin lot të pavullnetshëm dhe të ëmbël. I refuzova herët dëfrimet boshe; Shkencat e huaja për muzikën ishin të urryera për mua; me kokëfortësi dhe arrogancë i hoqa dorë dhe iu përkushtua vetëm muzikës. Hapi i parë është i vështirë dhe rruga e parë është e mërzitshme. I kapërceva vështirësitë e hershme. Zanatin e kam vënë si themel të artit; U bëra zejtar: I dhashë rrjedhshmëri të bindur, të thatë gishtave dhe besnikëri në vesh. Pasi vrava tingujt, e copëtova muzikën si një kufomë. Unë besoja harmoninë me algjebrën. Atëherë unë tashmë guxova, me përvojë në shkencë, të kënaqesha në lumturinë e një ëndrre krijuese. fillova të krijoj; por në heshtje, por në fshehtësi, duke mos guxuar ende të mendoj për lavdinë. Shpesh, pasi u ula në një qeli të heshtur për dy ose tre ditë, duke harruar gjumin dhe ushqimin, pasi kisha shijuar kënaqësinë dhe lotët e frymëzimit, digjesha punën time dhe shikoja ftohtësi mendimet dhe tingujt e mi, të lindur nga unë, zhdukeshin, flakëronin, me tym i lehtë. Çfarë po them? Kur u shfaq i madhi Gluck dhe na zbuloi sekrete të reja (sekrete të thella, magjepsëse), a nuk braktisa gjithçka që dija më parë, atë që doja aq shumë, atë që besoja me aq zjarr, dhe a nuk e ndoqa me gëzim pa ankesa , si ai që gaboi dhe u dërgua në një drejtim tjetër nga dikush që takoi? Me një qëndrueshmëri të fortë dhe intensive më në fund arrita një shkallë të lartë në artin e pakufishëm. Lavdia më buzëqeshi; Gjeta bashkëtingëllime me krijimet e mia në zemrat e njerëzve. Isha i lumtur: e shijova paqësisht punën time, suksesin, lavdinë; edhe përmes punës dhe sukseseve të miqve të mi, shokëve të mi në artin e mrekullueshëm. Jo! Unë kurrë nuk kam njohur zili, Oh, kurrë! - më poshtë, kur Piccini ishte në gjendje të magjepste veshët e parizianëve të egër, Më poshtë, kur për herë të parë dëgjova tingujt fillestarë të Iphigenia. Kush do të thotë se Salieri krenar do të ishte ndonjëherë një ziliqar i neveritshëm, një gjarpër i shkelur nga njerëzit, i gjallë, që gërryen rërë dhe pluhur pa fuqi? Askush!... Dhe tani - do ta them vetë - tani jam një person Ziliqar. jam xheloz; Unë jam thellësisht, shumë xheloz. - O qiell! Ku është drejtësia, kur një dhuratë e shenjtë, kur një gjeni i pavdekshëm nuk është një shpërblim i dashurisë së zjarrtë, vetëmohimit. Punimet, zelli, lutjet dërgohen Dhe ndriçon kokën e një të çmenduri, zbavitës përtace?... O Mozart, Mozart!

(Mozart hyn.)

Mozart. Po! ke parë! por doja të të trajtoja me një shaka të papritur.

Salieri. A jeni këtu! - Sa kohë më parë?

Tani. po vija te ti, kisha diçka për të të treguar; Por, duke kaluar para tavernës, papritmas dëgjova një violinë... Jo, miku im Salieri! Nuk ke dëgjuar gjë më qesharake... Një violinist i verbër në një tavernë Luante voi che sapete. Mrekulli! Nuk durova, solla violinistin që t'ju trajtojë me artin e tij. Hyni brenda!

(Një plak i verbër hyn me një violinë.)

Diçka nga Mozart për ne.

(Plaku luan një arie nga Don Giovanni; Mozart qesh.)

Salieri. Dhe a mund të qeshësh?

Ah, Salieri! Vërtet nuk po qeshni vetë?

Nr. Nuk më duket qesharake kur një piktor i pavlerë njolloset për mua Madonën e Rafaelit, nuk më duket qesharake kur një bufon i neveritshëm çnderon Alighierin me një parodi. Le të shkojmë, plak.

Prit, ja ku shko, pi për shëndetin tim.

(Plaku largohet.)

Ti Salieri nuk je në humor sot. Unë do të vij tek ju në një kohë tjetër.

Çfarë më solle?

Mozart. Jo - po; vogëlsirë. Natën tjetër më mundonte pagjumësia dhe dy-tre mendime më erdhën në kokë. Sot i skicova. Doja të dëgjoja mendimin tuaj; por tani nuk ke kohë për mua.

Ah, Mozart, Mozart! Kur nuk jam i interesuar për ty? Uluni; Unë jam duke dëgjuar.

Mozart (në piano).

Imagjinoni... kush? Epo, të paktën unë jam pak më i ri; Në dashuri - jo shumë, por pak Me një bukuri, ose me një mik - të paktën me ty jam i gëzuar.... Papritur: një vegim varri, errësirë ​​e papritur apo diçka e tillë... Epo, dëgjo.

Ti erdhe tek unë me këtë Dhe mund të ndaloje në tavernë Dhe të dëgjoje fyelltarin e verbër! - Zot! Ti, Mozart, je i padenjë për veten.

Mozart. Pra, a është mirë?

Çfarë thellësie! Çfarë guximi dhe çfarë harmonie! Ti, Mozart, je zot dhe nuk e di vetë; Unë e di që jam.

Bah! drejtë? ndoshta.... Por hyjnia ime mori uri.

Salieri. Dëgjo: do të darkojmë së bashku në tavernën Golden Lion.

Ndoshta; me vjen mire. Por më lër të shkoj në shtëpi dhe t'i them Zhenyas të mos më presë për darkë.

Duke pritur për ju; shikoni. Jo! Unë nuk mund t'i rezistoj fatit të fatit tim: Unë u zgjodha ta ndaloj atë - përndryshe, ne të gjithë vdiqëm, Jemi të gjithë priftërinj, ministra të muzikës, nuk jam i vetmi me lavdinë time të shurdhër .... Ç'dobi ka nëse Mozart është gjallë Dhe i ri A do të arrijë akoma lartësitë? A do ta lartësojë ai artin? Jo; Do të bjerë sërish teksa zhduket: Nuk do të na lërë trashëgimtar. Çfarë dobie ka? Si një farë kerubini, Ai na solli disa këngë qielli, në mënyrë që, pasi kishte zemëruar dëshirën pa krahë tek ne, fëmijët e pluhurit, të mund të fluturonte më pas! Pra, fluturo larg! sa me shpejt aq me mire.

Ky është helmi, dhurata e fundit e Izorës sime. Për tetëmbëdhjetë vjet e kam mbajtur me vete Dhe shpesh që atëherë jeta më është dukur si një plagë e padurueshme, dhe shpesh jam ulur me një armik të pakujdesshëm në të njëjtin vakt dhe nuk jam përkulur kurrë para lakmit të tundimit, megjithëse nuk jam një frikacak, Edhe pse ndjej inat thellë, Edhe pse jetën e dua pak. hezitova. Si më mundonte etja për vdekje, Pse të vdes? Imagjinova: ndoshta jeta do të më sjellë dhurata të papritura; Ndoshta kënaqësia do të më vizitojë Dhe një natë krijuese dhe frymëzim; Ndoshta Hayden-i i ri do të krijojë të Madhin - dhe unë do ta shijoj atë... Ndërsa festova me mysafirin e urryer, Ndoshta, e imagjinova, do të gjej armikun tim më të keq; mbase ofendimi më i keq do të më godasë nga lartësia arrogante. Dhe kisha të drejtë! dhe më në fund e gjeta armikun tim dhe Hayden i ri më deh mrekullisht me kënaqësi! Tani është koha! dhuratë e dashur e dashurisë, Kaloni në kupën e miqësisë sot.

(Dhomë speciale në han; piano.)

MOZART DHE SALIERI NE TABELE.

Salieri. Pse jeni me re sot?

Salieri. A jeni vërtet i mërzitur për diçka, Mozart? Një darkë e mirë, verë e këndshme, Dhe ju jeni të heshtur dhe të vrenjtur.

Sinqerisht, My Requiem më shqetëson.

A! Jeni duke kompozuar Requiem? Sa kohë më parë?

Mozart. Shumë kohë më parë, rreth tre javë. Por një rast i çuditshëm... nuk të thashë?

Drama e A. S. Pushkin "Mozart dhe Salieri" u shkrua në 1830 dhe u përfshi në ciklin e famshëm të autorit "Tragjedi të vogla". Kjo vepër ka të bëjë me dy kompozitorë të cilët iu qasen krijimit muzikor ndryshe – përmes punës së palodhur (Salieri) dhe frymëzimit (Mozart). Në fund të shfaqjes, Salieri vret shokun e tij sepse është xheloz për gjeninë e tij. Përkundër faktit se të dy heronjtë e tragjedisë "Mozart dhe Salieri" kushtimisht përkojnë me prototipet e tyre reale, Pushkin portretizoi personazhe imagjinar në shfaqje.

Personazhet kryesore

Salieri- një kompozitor i moshuar, i cili fitoi famë me punë të gjatë dhe të palodhur, helmoi Mozartin sepse ai ishte xheloz për talentin e tij.

Mozart- një kompozitor i ri i talentuar, i pavetëdijshëm për gjeninë e tij, u helmua nga Salieri.

Skena 1

Salieri kujton se si një herë, kur ishte ende fëmijë, dëgjoi zhurmën e organosë së kishës. Muzika i bëri përshtypje djalit aq shumë saqë që atëherë ai ia kushtoi jetën, duke refuzuar plotësisht "argëtimin boshe".

Për Salierin, arti ishte si një zanat. Ai, "duke vrarë tingujt", "e shpërbëu muzikën si një kufomë" dhe mësoi harmoninë si shkencë, duke e testuar atë me algjebër.

Salieri gjatë krijimit të veprave i digjte shpesh veprat e tij sepse nuk i konsideronte të talentuara sa duhet. Tani, falë shumë viteve të punës së palodhur, ai arriti një "diplomë të lartë" dhe shijoi në paqe "suksesi, lavdia". Mirëpo, Salieri e mundon fakti që më parë nuk i kishte zili muzikantët e tjerë, ndërsa tani e ka zili mikun e tij Mozart, një dëfryes i ri kot, por një kompozitor brilant.

Mozart vjen te Salieri. I ftuari, duke dashur të "trajtonte mikun e tij me një shaka të papritur", solli me vete një violinist të verbër. Mozart e takoi muzikantin në një tavernë, ku ai po luante një nga veprat e tij. Kompozitori i kërkon të verbrit të luajë përsëri dhe ai kënaqet shumë nga loja e paaftë dhe e parregullt e violinistit. Salieri ishte i indinjuar nga argëtimi i shokut të tij, ai beson se prishja e muzikës brilante me performancë të dobët është blasfemi. Mozart i jep para violinistit dhe e lë të shkojë. Kompozitori i thotë Salierit se natën, i vuajtur nga pagjumësia, ka skicuar një pjesë të vogël. Me kërkesën e një miku, Mozart e luan atë. Salieri admiron muzikën e mikut të tij:

“Çfarë thellësie!
Çfarë guximi dhe çfarë harmonie!
Ti, Mozart, je zot dhe nuk e di vetë;
E di që jam”.

Mozart, duke mos e kuptuar madhështinë e tij, thotë me shaka se "zoti im është i uritur". Burrat pranojnë të hanë drekë në tavernën Golden Lion. Mozart shkon në shtëpi për të paralajmëruar gruan e tij.

I lënë më vete, Salieri mendon se duhet të “ndalojë” Mozartin. Ai nxjerr helmin - një dhuratë vdekjeprurëse nga Izora e tij e dashur. Salieri e mbajti shishen me vete për tetëmbëdhjetë vjet, por, pavarësisht se jeta i dukej shpesh e padurueshme, ai sërish e mbajti. Ai vendos të helmojë Mozartin në darkë:

“Tani është koha! dhuratë e dashur e dashurisë,
Kaloni në kupën e miqësisë sot."

Skena 2

Mozart dhe Salieri drekojnë në një tavernë. Mozart i tregon një shoku se tre javë më parë "një burrë i veshur me të zeza" erdhi për ta parë atë. Pasi u përkul me mirësjellje, ai urdhëroi kompozitorin një Requiem dhe u zhduk. Mozart u ul menjëherë në punë, por që nga ajo kohë klienti nuk u shfaq. Madje kompozitori është i lumtur për këtë, pasi nuk do të dëshironte të ndahej me punën e tij. Megjithatë, pas incidentit, Mozart është në ankth të vazhdueshëm:

“Nuk më jep pushim ditë e natë
Burri im i zi. Më ndiqni kudo
Ai ndjek si një hije. Dhe tani
Më duket se është i treti me ne
Ulet."

Salieri përpiqet të zbusë frikën e mikut të tij - ai kujton se Bomache dikur e këshilloi atë të argëtohej duke pirë shampanjë ose të rilexonte Martesën e Figaros. Mozart pyet: a është e vërtetë "që Bomashe helmoi dikë?" , por ai vetë nuk e beson:

"Ai është një gjeni,
Si ju dhe unë. Dhe gjenialiteti dhe poshtërsia -
Dy gjëra janë të papajtueshme. A nuk është e vërtetë?” .

Salieri i hedh në heshtje helmin në gotën e Mozartit dhe ia servir. Kompozitori pi për "bashkimin e sinqertë që lidh Mozartin dhe Salierin", pas së cilës ai ulet në piano dhe luan Requiem-in e tij. Salieri nuk i mbajti dot lotët:

"Këta lot
Po derdh për herë të parë: është edhe e dhimbshme edhe e këndshme,
Është sikur të kisha kryer një detyrë të rëndë.”

Mozart nuk ndihet mirë dhe shkon në shtëpi për të fjetur. I mbetur vetëm, Salieri reflekton fjalët e mikut të tij:

“Por a ka të drejtë?
Dhe nuk jam gjeni? Gjenial dhe zuzar
Dy gjëra janë të papajtueshme. Jo e vërtetë:
Dhe Bonarotti? Apo është një përrallë
Turma memece, e pakuptimtë - dhe nuk ishte
A është krijuesi i Vatikanit një vrasës? .

konkluzioni

Në tragjedinë "Mozart dhe Salieri", Pushkin, përmes një krahasimi të dy kompozitorëve, përshkroi përballjen e dy parimeve - racionaliste, bazuar në shkencë dhe krijuese, bazuar vetëm në frymëzim. Salieri jo vetëm që e kishte zili shokun e tij, por kishte frikë nga gjenia e tij "hyjnore" - se pas vdekjes së Mozart, njerëz si ai, që krijuan art me punë të pandërprerë, nuk do të kishin asgjë për të jetuar.

Luaj test

Testoni njohuritë tuaja për versionin e shkurtër të punës:

Vlerësimi i ritregimit

Vlerësimi mesatar: 4.2. Gjithsej vlerësimet e marra: 1172.