Romanet janë shembuj veprash. Dallimi midis një tregimi të shkurtër dhe një novele
Novella dhe tregimi i shkurtër - këto dy koncepte letrare janë pothuajse të njëjta. Megjithatë, kjo është vetëm në shikim të parë. Në të vërtetë, në traditën evropiane, koncepti i një tregimi të shkurtër përdoret shpesh si sinonim i një tregimi. Mirëpo, në kritikën letrare ruse, tregimi dhe tregimi, megjithëse kanë veçori të përbashkëta, ndahen mjaft qartë. Le të shohim më në detaje ndryshimin midis një tregimi dhe një novele.
Pra, çfarë është një histori? Kjo është një formë e vogël e prozës epike, e cila karakterizohet nga uniteti i një ngjarjeje artistike. Çfarë është një novelë? Kjo është gjithashtu një formë e vogël e prozës epike, ajo karakterizohet nga një fund i paparashikueshëm, i papritur. Siç shihet nga përkufizimet e paraqitura, tregimi dhe tregimi i bashkohen nga një vëllim i vogël. Disa studiues të letërsisë e klasifikojnë tregimin e shkurtër si një lloj tregimi të shkurtër. Megjithatë, ka disa dallime midis tregimit dhe novelës.
Para së gjithash, vendin kryesor në tregim e zë rrëfimi i autorit, përshkrimet e ndryshme, duke filluar nga skicat e peizazhit e deri te gjendja psikologjike e heroit. Për më tepër, historia, si rregull, shpreh qartë pozicionin e autorit, vlerësimin e tij subjektiv për ngjarjet e përshkruara. Historia përshkruan një incident që mund t'i ndodhë çdo personi. Një personazh në një histori mund t'i jepet një përshkrim i hollësishëm. Tregimi i shkurtër si zhanër është më i zakonshëm në letërsinë ruse.
Cili është ndryshimi midis një novele dhe një tregimi të shkurtër? Novela nuk karakterizohet nga psikologizmi. Në roman nuk do të gjeni përshkrime, vlerësime apo karakteristika të tjera. Autori i romanit vë në plan të parë një komplot të pazakontë, të jashtëzakonshëm. Dhe nëse tregimi i drejtohet anës soditëse të ekzistencës njerëzore, atëherë tregimi i shkurtër i drejtohet anës aktive.
Pra, ndryshimi kryesor midis një tregimi dhe një tregimi të shkurtër është mjeshtëria e asaj që përshkruhet. Kjo arrihet jo përmes një komploti të tensionuar dhe natyrës së pazakontë të asaj që po ndodh (si në një histori të shkurtër), por përmes të gjitha llojeve të përshkrimeve.
Artikuj të tjerë në ditarin letrar:
- 23.11.2013. Dallimi midis një tregimi të shkurtër dhe një novele
Karakteristikat e zhanrit të letërsisë së shkurtër e dallojnë atë nga i gjithë sistemi ekzistues i zhanreve. Shkencëtarët vënë në dukje koincidencën e rritjes së tregimeve të shkurtra, daljen e tyre në pah në epokat e trazirave dinamike, ndryshimeve, në situata krize shpirtërore dhe gjatë periudhës së thyerjes së stereotipeve sociokulturore. Për shkak të lëvizshmërisë, shkurtësisë dhe mprehtësisë së saj të veçantë, është tregimi i shkurtër që është në gjendje të grumbullojë tendencat mezi në zhvillim, duke deklaruar një koncept të ri të personalitetit.
Burimet e novelës janë kryesisht ekzemplarë latinë, si dhe fablio, fabula dhe përralla popullore. Në gjuhën oksitane të shekullit të 13-të, fjala nova duket se tregon një histori të krijuar nga disa materiale tradicionale të përpunuara rishtazi. Prandaj novela italiane (në koleksionin më të njohur të fundit të shekullit të 13-të "Novellino", e njohur edhe si "Njëqind novela të lashta"), e cila është përhapur në të gjithë Evropën që nga shekulli i 15-të.
Novela karakterizohet nga disa karakteristika të rëndësishme: shkurtësia ekstreme, një komplot i mprehtë, madje paradoksal, një stil neutral i paraqitjes, mungesa e psikologjisë dhe përshkrueshmërisë dhe një përfundim i papritur. Struktura e komplotit të një novele është e ngjashme me atë dramatike, por zakonisht më e thjeshtë. Novela thekson rëndësinë e përfundimit, i cili përmban një kthesë të papritur
Zhanri i tregimit të shkurtër u krijua pas shfaqjes së librit të Giovanni Boccaccio "The Decameron" (1353), komploti i të cilit ishte që disa njerëz, duke ikur nga murtaja jashtë qytetit, i tregojnë njëri-tjetrit histori të shkurtra. Boccaccio në librin e tij krijoi tipin klasik të tregimit të shkurtër italian, i cili u zhvillua nga ndjekësit e tij të shumtë në vetë Italinë dhe në vende të tjera. Në Francë, nën ndikimin e përkthimit të Decameron, koleksioni "Njëqind romane të reja" u shfaq rreth vitit 1462 (megjithatë, materiali i detyrohej më shumë aspekteve të Poggio Bracciolini), dhe Margarita Navarskaya, bazuar në modelin e Decameron. , shkroi libri “Heptameron” (1559).
Në epokën e romantizmit, nën ndikimin e Hoffmann, Novalis, Edgar Allan Poe, u përhapën tregime të shkurtra me elementë misticizmi, fantazie dhe përrallore. Më vonë, në veprat e Prosper Mérimée dhe Guy de Maupassant, ky term filloi të përdoret për t'iu referuar tregimeve realiste.
Në gjysmën e dytë të shekujve 19 dhe 20, tradita e tregimit të shkurtër u vazhdua nga shkrimtarë të ndryshëm si Ambrose Bierce, O. Henry, H. G. Wells, Arthur Conan Doyle, Gilbert Chesterton, Ryunosuke Akutagawa, Karel Capek, Jorge Luis Borges. , etj.
Shpesh një tregim i shkurtër identifikohet me një tregim dhe madje një tregim. Në shekullin e 19-të, këto zhanre ishin të vështira për t'u dalluar. Tregimi është i ngjashëm me tregimin e shkurtër për nga vëllimi, por ndryshon në strukturë: nxjerr në pah teksturën vizuale dhe verbale të rrëfimit dhe gravitacion drejt karakteristikave të detajuara psikologjike.
Historia është e ndryshme në atë që komploti i saj nuk përqendrohet në një ngjarje qendrore, por në një seri të tërë ngjarjesh që mbulojnë një pjesë të rëndësishme të jetës së heroit, dhe shpesh disa heronj. Historia është më e qetë dhe më e qetë.
Zhanri i tregimit të shkurtër në letërsinë ruse, për mendimin tonë, ka një sërë veçorish specifike, por ende po kalon procesin e formimit të tij. Nga njëra anë, disa studiues përpiqen të zgjerojnë hapësirën kohore, duke ia atribuar pamjen e tregimit të shkurtër shekujve 15-16 dhe 17, nga ana tjetër, ata zgjerojnë karakteristikat zhanërore të tregimit të shkurtër në vepra që nuk i përkasin kurrë. ndaj këtij zhanri. Në thelb, këto janë dy anë të një dukurie dhe kjo duhet konsideruar në unitetin e këtyre parimeve.
Është e njohur se zhanri i tregimit të shkurtër është gjenetikisht i lidhur me Rilindjen klasike, Rilindjen Italiane. Duke marrë parasysh të përbashkëtën e zhvillimit të letërsive evropiane, me asinkroninë, e cila përcaktohet jo nga faktorë etnikë, por socio-historikë, duhet pritur lindja e Rilindjes Ruse dhe, si pasojë, shfaqja e tregimit të shkurtër në gjuhën ruse. tokë letrare. Por, siç vëren D.S. Likhachev, për një sërë arsyesh socio-historike, "Para-Rilindja Ruse nuk u shndërrua në Rilindje" [Likhachev, D.S., 1987: Vol 1, f. 156]. Kështu, shekulli i 15-të nuk u shënua nga shfaqja e Rilindjes Ruse dhe shfaqja e zhanrit të tregimit të shkurtër në letërsinë ruse.
Idetë e Rilindjes mund të gjenden në letërsinë e gjysmës së parë të shekullit të 16-të, por këto ide u pasqyruan vetëm në gazetari. Zhvillimi i letërsisë artistike gjatë kësaj periudhe u ngadalësua, sepse shteti i centralizuar kërkoi ndihmë nga shkrimtarët në mbështetje të reformave politike, kishtare, sociale dhe ekonomike dhe mori të gjitha forcat shpirtërore që synonin krijimin e jetës së shenjtorëve rusë, legjendave politike, dhe vepra të përgjithshme. Tema argëtuese zhduket në dorëshkrimet e kësaj kohe. Që të lindte zhanri i tregimit të shkurtër nevojitej një sfond shpirtëror dhe një gjendje psikologjike e shoqërisë. Jeta letrare e Rusisë në shekullin e 16-të, megjithë të gjitha ndryshimet që ndodhën në të (forcimi i parimit të autorit, individualizimi i letërsisë, interesi për botën e brendshme të njeriut), u përcaktua rreptësisht nga faktorë socio-historikë dhe nuk kontribuoi deri në shfaqjen e zhanrit të tregimit të shkurtër. Veprat e zhanrit të tregimit të shkurtër nuk depërtuan në tokën letrare ruse si rezultat i huazimeve. E gjithë kjo dëshmon se shekulli i 16-të nuk u shënua nga shfaqja e novelës.
Letërsia e shekullit të 17-të, letërsia e "kohës kalimtare", u karakterizua nga fenomene të tilla si emancipimi i kulturës dhe shtresimi i saj shoqëror, shfaqja e llojeve dhe zhanreve të reja të letërsisë, identifikimi i letërsisë artistike si një lloj proze. , shfaqja e një lëvizjeje të re letrare - barok, forcimi i ndikimeve perëndimore në zhvillimin e letërsisë ruse, pasurimi i letërsisë me tema, personazhe, komplote të reja.
Identifikimi i letërsisë artistike si një lloj i pavarur i prozës artistike, shfaqja e komploteve fiksionale dhe orientimi drejt letërsisë evropiane perëndimore në një shkallë ose në një tjetër mund të kishin kontribuar në shfaqjen e zhanrit të tregimit të shkurtër në letërsinë ruse. Një numër studiuesish i konsiderojnë "Përralla e Karp Sutulovit", "Përralla e Frol Skobeev" dhe vepra të tjera si shembujt më të mrekullueshëm të tregimit origjinal rus të shekullit të 17-të.
Midis studiuesve, referencat për veprat e O.A. Derzhavina janë të njohura si dëshmi e depërtimit të romanit të përkthyer në tokën letrare ruse të shekullit të 17-të. Por vëzhgimet e bëra nga O.A. Derzhavina tregojnë, përkundrazi, të kundërtën: në një numër përkthimesh, vetëm komploti ka mbetur nga tregimi klasik i Boccaccian (dhe shumica e tregimeve të tilla të shkurtra janë në koleksion), tregimi i shkurtër kthehet në një tregim të shkurtër. lloj i thjeshtuar, i destinuar për transmetim gojor, tjetër-ekzistencë e tregimit të shkurtër.
Por tregimet e shkurtra nuk u përkthyen vetëm. Ato pësuan transformim si në rrafshin e përmbajtjes ashtu edhe në atë formë. Tregimi i shkurtër klasik i përkthyer u përfaqësua vetëm nga mostra individuale, të rishikuara ndjeshëm - skema të plota, dhe shumica e veprave të përkthyera të klasifikuara si tregime të shkurtra nuk janë të tilla.
Vetëm në letërsinë e fillimit të shekullit të 19-të tregimi u shfaq si zhanër. Kjo rrethanë u lehtësua nga një sërë faktorësh: ndryshimi i kufijve të Rilindjes Ruse, ndikimi i letërsisë evropiane perëndimore, veprimtaria e përkthimit dhe praktika krijuese e shkrimtarëve rusë.
Vini re se shembulli i parë i një tregimi të shkurtër të përkthyer ishte "Griselda" nga K.N. Batyushkova. Në të njëjtën kohë, në një letër drejtuar N.I. Gnedich-ut më 10 korrik 1817, shkrimtari vuri në dukje se "ai përktheu jo shumë skllavërisht dhe jo shumë lirisht ai "donte të merrte me mend mënyrën e Boccaccios". Kjo është falë K.N. Batyushkov, lexuesi rus ishte në gjendje të njihej me një shembull të vërtetë të tregimit të shkurtër të Giovanni Boccaccio, dhe jo një përshtatje falas të një autori anonim të shekullit të 17-të.
Futja e një strukture novelistike në tokën kombëtare ruse me një traditë narrative shekullore çoi në krijimin e asaj që studiuesit e quajtën "tregimi i shkurtër rus". Dhe këtu është me vend të flasim për transformimin e dyfishtë të novelës. Historia e shkurtër klasike e Rilindjes, e cila daton nga një shaka e përditshme, ndryshoi nën penën e shkrimtarëve romantikë. Arsyeja për këtë qëndron në pikëpamjet estetike të romantikëve me theksimin e tyre në natyrën e pafiksuar, të paqartë, fragmentare të formave të zhanrit dhe në ndryshimin e subjektit të imazhit. Tregimi i shkurtër romantik, nga ana tjetër, pësoi një tjetër transformim në letërsinë ruse, duke u kthyer në një histori të pasur me përshkrime dhe arsyetime. Në procesin e ndërlikuar letrar të të tretës së parë të shekullit të 19-të, kur romantikët (A. Bestuzhev-Marlinsky, A. Pogorelsky, V. Odoevsky, E. Baratynsky) shkruanin ende tregime të shkurtra në të cilat “hollohej një incident i padëgjuar. me arsyetim, përshkrime dhe vërshime, si rezultat i së cilës komploti në një tregim të shkurtër romantik humbi kuptimin e tij të vetë-mjaftueshëm, tregimi i shkurtër u shndërrua në tregim, A.S. Pushkin arriti të gjente një vend për tregimet e tij Belkin.
Ishte gjeniu i Pushkinit që duhej për ta shndërruar tregimin në një tregim të shkurtër, domethënë për ta çliruar atë nga të gjitha gjërat e panevojshme, për të shkruar "me saktësi dhe konciz" dhe për të krijuar shembuj të vërtetë të tregimit të shkurtër rus.
Ne jemi të interesuar vetëm për një aspekt privat - specifikën e zhanrit të Përrallave të Belkinit. Ato janë të lidhura me tregimin e shkurtër klasik nga komploti; Por tendenca epike nuk pati një ndikim kaq shkatërrues në strukturën e romanit të A.S. Pushkin, çfarë ndikimi pati në tregimet e shkurtra të bashkëkohësve të tij.
Në fakt, zhvillimi i tregimit të shkurtër rus ndalet me Përrallat e Belkinit. Zhvillimi i mëtejshëm i prozës së shkurtër ndoqi rrugën e largimit nga tradita e tregimit. Kështu, përfaqësuesit e "shkollës natyrore" i dhanë përparësi një eseje fiziologjike. Pa dyshim, eseja fiziologjike mund të ndërvepronte me forma të tjera zhanre, veçanërisht me ato romane. Në procesin e një ndërveprimi të tillë, u shfaq një formë ndërzhanërore, e cila V.M. Markovich e quan atë një tregim të shkurtër "natyral" (ese-roman). Ky lloj romani i shkruar nga N.V. Gogol ("Palltoja") u shndërrua në një formë komplekse zhanri që përvetësoi "traditat e anekdotës gojore, tiparet e një përrallë romantike, hagjiografinë mesjetare, tregimet epike, legjendat dhe baladat", që i dha tregimit të shkurtër "një kuptim shumëdimensional romantik. .” Kjo është cilësia e fundit e novelës së Gogolit, vëren V.M. Markovich, u humb nga përfaqësues të tjerë të shkollës "natyrore".
Me zhvillimin e romanit rus - gjysma e dytë e shekullit të 19-të - zhanri i tregimit të shkurtër kaloi në një sërë zhanresh periferike të prozës ruse; një tregim i përshtatshëm dhe i lirë bëhet një prozë e vogël.
Një tërheqje e re për zhanrin e tregimit të shkurtër lidhet me letërsinë e fillimit të shekullit. Ishte gjatë “Epokës së Argjendit” që u krijuan shembuj të tregimeve të shkurtra neo-romantike, simboliste dhe akmeiste. Këtu është e nevojshme të theksohet puna e autorëve si F. Sologub ("Fsheh dhe kërko", "Hoop", "Dy gotikë", "Featherbed", "Ivan Ivanovich"), Z. Gippius ("Derri" dhe " Në litarë”), V. Bryusov (“Minuet”, “Eluli, djali i Elulit”), N. Gumilyov (“Djalli i pyllit”, “Poeti i fundit i oborrit”) e të tjerë.
Orientimi i ndërgjegjshëm - deri në pikën e stilizimit elegant - drejt shembujve më të mirë të tregimeve të shkurtra evropiane dhe ruse, interesi i madh për anën sensuale, erotike të jetës njerëzore, kuptimi poetik dhe zotërimi i strukturës së tregimit të shkurtër - kjo është një listë jo e plotë. nga komponentët e tregimeve të shkurtra të epokës së argjendit. Ishte epoka e "ndritur, por disi plangprishës" e "Epokës së Argjendit" që e ktheu zhanrin e tregimit të shkurtër në letërsinë ruse. Kështu, pyetjet si për fatin e tregimit të shkurtër në tërësi, ashtu edhe për fatin e tregimit të shkurtër në letërsinë ruse në fund të shekullit dhe në dekadat e para të shekullit të njëzetë mbeten ende të paqarta.
Historia është një formë e madhe letrare e informacionit të shkruar në dizajnin letrar dhe artistik. Gjatë regjistrimit të ritregimeve gojore, historia u izolua si një zhanër i pavarur në letërsinë e shkruar.
Historia si një zhanër epik
Tiparet dalluese të tregimit janë një numër i vogël personazhesh, pak përmbajtje dhe një linjë historie. Historia nuk ka ngjarje të ndërthurura dhe nuk mund të përmbajë larmi ngjyrash artistike.
Kështu, një histori është një vepër narrative, e cila karakterizohet nga një vëllim i vogël, një numër i vogël personazhesh dhe kohëzgjatja e shkurtër e ngjarjeve të përshkruara. Ky lloj zhanri epik shkon prapa në gjinitë folklorike të ritregimit gojor, në alegoritë dhe shëmbëlltyrat.
Në shekullin e 18-të, ndryshimi midis eseve dhe tregimeve nuk ishte përcaktuar ende, por me kalimin e kohës, një histori filloi të dallohej nga një ese nga konflikti i komplotit. Ka një ndryshim midis historisë së "formave të mëdha" dhe historisë së "formave të vogla", por shpesh ky dallim është arbitrar.
Ka histori në të cilat mund të gjurmohen tiparet karakteristike të një romani dhe ka edhe vepra të vogla me një linjë komploti, të cilat ende quhen roman dhe jo tregim, pavarësisht se të gjitha shenjat tregojnë për këtë lloj zhanri. .
Novella si gjini epike
Shumë njerëz besojnë se një histori e shkurtër është një lloj i caktuar tregimi. Por megjithatë, përkufizimi i një tregimi të shkurtër tingëllon si një lloj vepre e shkurtër prozë. Tregimi i shkurtër ndryshon nga tregimi për nga komploti i tij, i cili shpesh është i mprehtë dhe qendror, në ashpërsinë e përbërjes dhe vëllimit të tij.
Një novelë më shpesh zbulon një problem ose problem urgjent përmes një ngjarjeje. Si shembull i një zhanri letrar, tregimi i shkurtër u ngrit gjatë Rilindjes - shembulli më i famshëm është Dekameroni i Boccaccios. Me kalimin e kohës, novela filloi të përshkruante incidente paradoksale dhe të pazakonta.
Kulmi i tregimit të shkurtër si zhanër konsiderohet të jetë periudha e romantizmit. Shkrimtarët e njohur P. Merimee, E.T.A. Hoffman dhe Gogol shkruan tregime të shkurtra, linja qendrore e të cilave ishte të shkatërronte përshtypjen e jetës së përditshme të njohur.
Romanet që përshkruanin ngjarje fatale dhe lojën e fatit me njeriun u shfaqën në fillim të shekullit të 20-të. Shkrimtarë si O. Henri, S. Cvajg, A. Çehov, I. Bunin i kushtuan vëmendje të konsiderueshme në veprën e tyre zhanrit të tregimit të shkurtër.
Historia si një zhanër epik
Një zhanër prozë siç është tregimi është një vend i ndërmjetëm midis një tregimi dhe një romani. Fillimisht, tregimi ishte një burim rrëfimi për disa ngjarje reale historike ("Përralla e viteve të kaluara", "Përralla e betejës së Kalkës"), por më vonë u bë një zhanër më vete për riprodhimin e rrjedhës natyrore të jetës.
E veçanta e tregimit është se në qendër të komplotit të saj është gjithmonë personazhi kryesor dhe jeta e tij - zbulimi i personalitetit të tij dhe rruga e fatit të tij. Historia karakterizohet nga një sekuencë ngjarjesh në të cilat zbulohet realiteti i ashpër.
Dhe një temë e tillë është jashtëzakonisht e rëndësishme për një zhanër të tillë epik. Tregime të njohura janë “Agjenti i stacionit” të A. Pushkinit, “Liza e varfër” e N. Karamzinit, “Jeta e Arsenjevit” e I. Buninit, “Stepa” e A. Çehovit.
Rëndësia e detajeve artistike në tregim
Për një zbulim të plotë të synimit të shkrimtarit dhe për një kuptim të plotë të kuptimit të një vepre letrare, detajet artistike janë shumë të rëndësishme. Ky mund të jetë një detaj i një brendshme, një peizazh ose një portret, pika kryesore këtu është se shkrimtari e thekson këtë detaj, duke tërhequr kështu vëmendjen e lexuesve tek ai.
Kjo shërben si një mënyrë për të nxjerrë në pah disa tipare psikologjike të personazhit kryesor ose gjendjen shpirtërore që është karakteristikë e veprës. Vlen të përmendet se roli i rëndësishëm i detajeve artistike është se vetëm ai mund të zëvendësojë shumë detaje narrative. Në këtë mënyrë autori i veprës thekson qëndrimin e tij ndaj situatës ose personit.
Keni nevojë për ndihmë me studimet tuaja?
Tema e mëparshme: O'Henry "The Last Leaf": Reflections on the Purpose of Artist and ArtTema tjetër: Fabulat e Krylovit: “Korbi dhe dhelpra”, “Qyqja dhe gjeli”, “Ujku dhe qengji” etj.
Historia dhe novela i përkasin zhanrit epik narrativ dhe kanë disa tipare karakteristike të përbashkëta: vëllim i vogël, komplot i përcaktuar qartë, zhvillim dinamik i veprimit me një kulm dhe përfundim të theksuar. Megjithatë, tregimi i shkurtër ka edhe tipare dalluese të zhanrit që bëjnë të mundur dallimin e tij nga një sërë veprash të prozës moderne në një formë të pavarur letrare.
Përkufizimi
Novella- një vepër e vogël prozë, e cila karakterizohet nga një komplot i mprehtë me një rezultat të papritur, shkurtësi dhe një stil neutral të paraqitjes, si dhe mungesë e një pozicioni të qartë të autorit në lidhje me heronjtë letrarë.
Histori- një lloj veprash të zhanrit epik, të cilat karakterizohen nga një rrëfim i ngjarjeve nga jeta e personazhit kryesor, duke zbuluar aspektin psikologjik të veprimeve të tij ose gjendjen shpirtërore.
Krahasimi
Novela dallohet për shkurtësinë e theksuar të rrëfimit. Ai nuk lejon vlerësimin e drejtpërdrejtë të autorit për veprimet e personazheve letrare apo kushtet që përcaktojnë zhvillimin e ngjarjeve të përshkruara.
Në tregim, një vlerësim i tillë shprehet indirekt në karakteristikat e portretit dhe digresionet e autorit. Është e nevojshme të zbulohet një temë që shpesh shoqërohet me identifikimin e faktorëve psikologjikë që janë thelbësisht të rëndësishëm për të kuptuar gjendjen mendore të protagonistit. Sjellja e tij në një situatë të pazakontë jetësore përbën bazën e komplotit të tregimit. Veprimi i komplotit është i kufizuar në një kornizë kohore të ngushtë dhe i lidhur me një vend të caktuar ngjarjesh.
Nuk ka psikologizëm në novelë. Gjëja më e rëndësishme në të është ngjarja e jashtëzakonshme që vendos tensionin dinamik të komplotit. Fokusi i vëmendjes së lexuesit nuk është aq shumë heroi, por ajo që ndodh me të. Romancieri nuk kërkon të krijojë një nëntekst të thellë për përmbajtjen kryesore të veprës së tij të shkurtër. Detyra e tij është të shtojë erëza në komplot dhe të arrijë intensitetin më të madh të rrëfimit në kulmin.
Me një numër të kufizuar personazhesh në një histori, një nënplot mund të zhvillohet. Në një histori të shkurtër, komploti nuk mund të ketë një strukturë të degëzuar. Për sa i përket ngjarjeve, ajo lidhet vetëm me atë që ndodh me personazhin kryesor. Personazhet e tjerë shfaqen jashtëzakonisht rrallë në histori: si rregull, vetëm nëse një episod shtesë me pjesëmarrjen e tyre rrit dinamikën e veprimit.
Faqja e internetit e konkluzioneve
- Në novela mprehtësia e komplotit shprehet në një masë më të madhe sesa në tregim të shkurtër.
- Tregimi karakterizohet nga stili neutral i paraqitjes, ndërsa tregimi përdor vlerësimin e autorit për personazhet apo ngjarjet.
- Në tregim, veprimi zbulon motivimin për veprimet e heroit. Novela përshkruan vetë veprimin dhe i mungojnë metodat e analizës psikologjike të sjelljes së personazheve.
- Një tregim mund të ketë nëntekst të fshehur që është i rëndësishëm për realizimin e qëllimit të autorit. Romani nuk lejon paqartësi në interpretimet e temës kryesore.
Raporti i klasës së 7-të.
Tregimi është një zhanër epik tregimtar me theks në një vëllim të vogël dhe në unitetin e ngjarjes artistike.
Zhanri ka dy varietete të përcaktuara historikisht: tregimi (në një kuptim më të ngushtë) dhe tregimi i shkurtër. “Dallimi midis një tregimi të shkurtër dhe një tregimi të shkurtër nuk më duket thelbësor”, ka shkruar studiuesi i tregimit evropian E. Melitinsky. B. Tomashevsky besonte se tregimi është termi rus për tregimin e shkurtër. Shumica (edhe pse jo të gjithë) e studiuesve të tjerë të letërsisë ndajnë të njëjtin mendim. Forma e vogël epike në letërsinë evropiane, të paktën deri në shekullin e 19-të, zakonisht quhet tregim i shkurtër. Çfarë është një novelë? Një përkufizim teorik i një tregimi të shkurtër "nuk ekziston, ka shumë të ngjarë sepse... një histori e shkurtër shfaqet në realitet në formën e opsioneve mjaft të ndryshme të përcaktuara nga dallimet kulturore dhe historike... Është fare e qartë se vetë shkurtësia është një thelbësore. tipar i një tregimi të shkurtër. Shkurtësia e ndan tregimin e shkurtër nga zhanret e mëdha epike, veçanërisht nga romani dhe tregimi, por e bashkon atë me një përrallë, epikë, fabul, anekdotë” (E. Meletinsky).
Origjina gjenetike e novelës është pikërisht në një përrallë, fabul, anekdotë. Ajo që e dallon atë nga një anekdotë është mundësia e një komploti tragjik apo sentimental dhe jo komik. Nga fabula - mungesa e alegorive dhe ndërtimi. Nga një përrallë - mungesa e një elementi magjik. Nëse magjia ndodh (kryesisht në një roman oriental), ajo perceptohet si diçka e mahnitshme.
Novela klasike filloi gjatë Rilindjes. Ishte atëherë që u përcaktuan plotësisht tipare të tilla specifike si një konflikt akut, dramatik, incidente dhe kthesa të jashtëzakonshme të ngjarjeve dhe kthesa të papritura të fatit në jetën e heroit. Gëte shkroi: "Një histori e shkurtër nuk është gjë tjetër veçse një "incident i padëgjuar" që ka ndodhur." : “Landolfo Ruffolo, i varfëruar, bëhet një korsarë i kapur nga gjenovezët, i rrënuar në det, arratiset mbi një kuti plot me bizhuteri, gjen strehë me një grua nga Korfuzi dhe kthehet në shtëpi një burrë i pasur në vetëdijen e tyre hero ("The Sandman" nga Hoffmann).
Deri në vendosjen e realizmit në letërsi, tregimi i shmangej psikologjisë dhe filozofisë, bota e brendshme e heroit u transmetua përmes veprimeve dhe veprave të tij. Çdo lloj përshkrimi për të ishte i huaj, autori nuk ndërhynte në rrëfim, nuk shprehte vlerësimet e tij. Me zhvillimin e realizmit, tregimi i shkurtër, siç ishte në shembujt e tij klasikë, pothuajse zhduket. Realizmi i shekullit të 19-të është i paimagjinueshëm pa përshkrim dhe psikologji. Tregimi i shkurtër po zëvendësohet nga lloje të tjera të tregimit të shkurtër, ndër të cilat vendin e parë, veçanërisht në Rusi, e zë tregimi, i cili ka ekzistuar për një kohë të gjatë si një lloj tregimi i shkurtër (nga A. Marlinsky, Odoevsky, Pushkin, Gogol, etj.). Në prospektin e "Librit Trajnues të Letërsisë për Rininë Ruse", Gogol dha një përkufizim të një tregimi, i cili përfshin një histori si një varietet të veçantë ("një incident i treguar me mjeshtëri dhe gjallëri"). Ajo që nënkuptohet është një "rast" i zakonshëm që mund t'i ndodhë çdo personi.
Që nga fundi i viteve 1940, në letërsinë ruse, tregimi i shkurtër është njohur si një zhanër i veçantë si në lidhje me tregimin e shkurtër ashtu edhe në krahasim me "esenë fiziologjike". Eseja dominohet nga përshkrimi dhe hulumtimi i drejtpërdrejtë, është gjithmonë gazetaresk. Historia, si rregull, i kushtohet një fati specifik, flet për një ngjarje të veçantë në jetën e një personi dhe grupohet rreth një episodi të caktuar. Ky është ndryshimi i saj nga tregimi, i cili është një formë më e detajuar, e cila zakonisht përshkruan disa episode, një segment të jetës së heroit. Historia e Çehovit “Dua të fle” flet për një vajzë, e cila në netët pa gjumë çohet deri në atë pikë sa të kryejë një krim: ajo mbyt një foshnjë që po e pengon të flejë. Lexuesi mëson se çfarë i ka ndodhur më parë kësaj vajze vetëm nga ëndrra e saj se çfarë do të ndodhë me të pasi të kryhet krimi, përgjithësisht nuk dihet. Të gjithë personazhet, përveç vajzës Varka, janë përshkruar shumë shkurt. Të gjitha ngjarjet e përshkruara përgatisin atë qendrore - vrasjen e një foshnjeje. Historia është e shkurtër në gjatësi. Por çështja nuk është në numrin e faqeve (ka tregime të shkurtra dhe tregime relativisht të gjata) dhe as në numrin e ngjarjeve të komplotit, por në fokusin e autorit në shkurtësinë ekstreme. Kështu, tregimi i Chekhov "Ionych" është i afërt në përmbajtje jo as me një histori, por me një roman (gati e gjithë jeta e heroit gjurmohet). Por të gjitha episodet janë paraqitur shumë shkurt, qëllimi i autorit është i njëjtë - të tregojë degradimin shpirtëror të Doktor Startsev. Sipas Jack London, "një histori është... një unitet i humorit, situatës, veprimit".
Shkurtësia ekstreme e rrëfimit kërkon vëmendje të veçantë ndaj detajeve. Ndonjëherë një ose dy detaje të gjetura me mjeshtëri zëvendësojnë një karakterizim të gjatë të heroit. Kështu, në tregimin e Turgenev "Khor dhe Kapynich", çizmet e Khor-it, në dukje të bëra prej lëkure mermeri, ose një tufë luleshtrydhe të paraqitura nga Kalinich mikut të tij, zbulojnë thelbin e të dy fshatarëve - kursimin e Khor dhe poezinë e Kapinich.
"Por zgjedhja e detajeve nuk është e gjithë vështirësia," shkroi mjeshtri i tregimit Nagibin. - Historia, për nga natyra e saj zhanërore, duhet të përthithet menjëherë dhe tërësisht, sikur “në një gllënjkë”; si dhe të gjithë materialin figurativ “privat” të tregimit. Kjo vendos kërkesa të veçanta për detajet në histori. Ato duhet të vendosen në mënyrë që menjëherë, “me shpejtësinë e leximit” të formojnë një imazh, duke i dhënë lexuesit një ide të gjallë e piktoreske...” Kështu, në tregimin e Bunin "Antonov Mollët" praktikisht nuk ndodh asgjë, por detajet e zgjedhura me mjeshtëri i japin lexuesit një "ide të gjallë, piktoreske" të së kaluarës që kalon.
Vëllimi i vogël i tregimit përcakton edhe unitetin e tij stilistik. Rrëfimi zakonisht tregohet nga një person. Ky mund të jetë autori, narratori ose heroi. Por në tregim, shumë më shpesh sesa në zhanret "të mëdha", stilolapsi, si të thuash, i kalohet heroit, i cili vetë tregon historinë e tij. Shpesh para nesh është një përrallë: historia e një personi të caktuar fiktiv që ka stilin e tij të të folurit të shprehur qartë (tregime nga Leskov, në shekullin e 20 - nga Remizov, Zoshchenko, Bazhov, etj.).
Tregimi, ashtu si tregimi i shkurtër, mbart tiparet e epokës letrare në të cilën u krijua. Kështu, tregimet e Maupassant-it përfshinin përvojën e prozës psikologjike, dhe për këtë arsye, edhe nëse ato mund të quhen tregime të shkurtra (në studimet letrare ndonjëherë është zakon t'i quajmë kështu), atëherë tregime të shkurtra që janë thelbësisht të ndryshme nga tregimi i shkurtër klasik. Tregimet e Çehovit karakterizohen nga një nëntekst që ishte praktikisht i panjohur në letërsinë e mesit të shekullit të 19-të. Në fillim të shekullit të 20-të, trendet moderne e kapën gjithashtu historinë (tregime nga Sologub, Bely, Remizov, pjesërisht nga L. Andreev, etj.)
Në letërsinë evropiane të shekullit të 20-të, tregimi u pasurua nga zbulimet artistike të të gjithë prozës (“rryma e vetëdijes”, forcimi i elementeve të psikanalizës, “ndërprerjet” e përkohshme etj.). Këto janë tregimet e Kafkës, Camus, F. Mauriac, A. Moravia e të tjerë.
Në vitet 1920-1930 në Rusi dolën në plan të parë tregimet heroike-romantike (V. Ivanov, Babel, Pilnyak, Sholokhov etj.) dhe satirike (Bulgakov, Zoshçenko, Ilf dhe Petrov etj.). Tregimi i shkurtër mbetet sot një zhanër produktiv. Të gjitha varietetet e tij po zhvillohen me sukses: tregime të përditshme, psikologjike, filozofike, satirike, fantastike (fantastiko-shkencore dhe fantazi), afër një tregimi të shkurtër dhe praktikisht pa komplote.
Pyetje rreth raportit:
1) Çfarë është një histori?
2) Çfarë është një tregim i shkurtër?
3) Si u zhvillua zhanri i tregimit të shkurtër në letërsi?
4) Si u zhvillua zhanri i tregimit të shkurtër në letërsinë botërore?
5) Si ndryshon një tregim i shkurtër nga një tregim i shkurtër?
Artikulli i mëparshëm: Sa është shpejtësia e dritës Artikulli vijues: Lëkundjet harmonike Formula e fizikës së frekuencës së lëkundjeve