Cili është ndryshimi midis një tregimi të shkurtër dhe një romani? Si ndryshon një novelë nga një tregim i shkurtër? Rëndësia e detajeve artistike në tregim

Historia është një formë e madhe letrare e informacionit të shkruar në dizajnin letrar dhe artistik. Gjatë regjistrimit të ritregimeve gojore, historia u izolua si një zhanër i pavarur në letërsinë e shkruar.

Historia si një zhanër epik

Tiparet dalluese të tregimit janë një numër i vogël personazhesh, pak përmbajtje dhe një linjë historie. Historia nuk ka ngjarje të ndërthurura dhe nuk mund të përmbajë larmi ngjyrash artistike.

Kështu, një histori është një vepër narrative, e cila karakterizohet nga një vëllim i vogël, një numër i vogël personazhesh dhe kohëzgjatja e shkurtër e ngjarjeve të përshkruara. Ky lloj zhanri epik shkon prapa në gjinitë folklorike të ritregimit gojor, në alegoritë dhe shëmbëlltyrat.

Në shekullin e 18-të, ndryshimi midis eseve dhe tregimeve nuk ishte përcaktuar ende, por me kalimin e kohës, një histori filloi të dallohej nga një ese nga konflikti i komplotit. Ka një ndryshim midis historisë së "formave të mëdha" dhe historisë së "formave të vogla", por shpesh ky dallim është arbitrar.

Ka histori në të cilat mund të gjurmohen tiparet karakteristike të një romani dhe ka edhe vepra të vogla me një linjë komploti, të cilat ende quhen roman dhe jo tregim, pavarësisht se të gjitha shenjat tregojnë për këtë lloj zhanri. .

Novella si gjini epike

Shumë njerëz besojnë se një histori e shkurtër është një lloj i caktuar tregimi. Por megjithatë, përkufizimi i një tregimi të shkurtër tingëllon si një lloj vepre e shkurtër prozë. Tregimi i shkurtër ndryshon nga tregimi për nga komploti i tij, i cili shpesh është i mprehtë dhe qendror, në ashpërsinë e përbërjes dhe vëllimit të tij.

Një novelë më shpesh zbulon një problem ose problem urgjent përmes një ngjarjeje. Si shembull i një zhanri letrar, tregimi i shkurtër u ngrit gjatë Rilindjes - shembulli më i famshëm është Dekameroni i Boccaccios. Me kalimin e kohës, novela filloi të përshkruante incidente paradoksale dhe të pazakonta.

Kulmi i tregimit të shkurtër si zhanër konsiderohet të jetë periudha e romantizmit. Shkrimtarët e njohur P. Merimee, E.T.A. Hoffman dhe Gogol shkruan tregime të shkurtra, linja qendrore e të cilave ishte të shkatërronte përshtypjen e jetës së përditshme të njohur.

Romanet që përshkruanin ngjarje fatale dhe lojën e fatit me njeriun u shfaqën në fillim të shekullit të 20-të. Shkrimtarë si O. Henri, S. Cvajg, A. Çehov, I. Bunin i kushtuan vëmendje të konsiderueshme në veprën e tyre zhanrit të tregimit të shkurtër.

Historia si një zhanër epik

Një zhanër prozë siç është tregimi është një vend i ndërmjetëm midis një tregimi dhe një romani. Fillimisht, tregimi ishte një burim rrëfimi për disa ngjarje reale historike ("Përralla e viteve të kaluara", "Përralla e betejës së Kalkës"), por më vonë u bë një zhanër më vete për riprodhimin e rrjedhës natyrore të jetës.

E veçanta e tregimit është se në qendër të komplotit të saj është gjithmonë personazhi kryesor dhe jeta e tij - zbulimi i personalitetit të tij dhe rruga e fatit të tij. Historia karakterizohet nga një sekuencë ngjarjesh në të cilat zbulohet realiteti i ashpër.

Dhe një temë e tillë është jashtëzakonisht e rëndësishme për një zhanër të tillë epik. Tregime të njohura janë “Agjenti i stacionit” të A. Pushkinit, “Liza e varfër” e N. Karamzinit, “Jeta e Arsenjevit” e I. Buninit, “Stepa” e A. Çehovit.

Rëndësia e detajeve artistike në tregim

Për një zbulim të plotë të synimit të shkrimtarit dhe për një kuptim të plotë të kuptimit të një vepre letrare, detajet artistike janë shumë të rëndësishme. Ky mund të jetë një detaj i një brendshme, një peizazh ose një portret, pika kryesore këtu është se shkrimtari e thekson këtë detaj, duke tërhequr kështu vëmendjen e lexuesve tek ai.

Kjo shërben si një mënyrë për të nxjerrë në pah disa tipare psikologjike të personazhit kryesor ose gjendjen shpirtërore që është karakteristikë e veprës. Vlen të përmendet se roli i rëndësishëm i detajeve artistike është se vetëm ai mund të zëvendësojë shumë detaje narrative. Në këtë mënyrë autori i veprës thekson qëndrimin e tij ndaj situatës ose personit.

Keni nevojë për ndihmë me studimet tuaja?

Tema e mëparshme: O'Henry "The Last Leaf": Reflections on the Purpose of Artist and Art
Tema tjetër:   Fabulat e Krylovit: “Korbi dhe dhelpra”, “Qyqja dhe gjeli”, “Ujku dhe qengji” etj.

Karakteristikat e zhanrit të letërsisë së shkurtër e dallojnë atë nga i gjithë sistemi ekzistues i zhanreve. Shkencëtarët vënë në dukje koincidencën e rritjes së tregimeve të shkurtra, daljen e tyre në pah në epokat e trazirave dinamike, ndryshimeve, në situata krize shpirtërore dhe gjatë periudhës së thyerjes së stereotipeve sociokulturore. Për shkak të lëvizshmërisë, shkurtësisë dhe mprehtësisë së saj të veçantë, është tregimi i shkurtër që është në gjendje të grumbullojë tendencat mezi në zhvillim, duke deklaruar një koncept të ri të personalitetit.

Burimet e novelës janë kryesisht ekzemplarë latinë, si dhe fablio, fabula dhe përralla popullore. Në gjuhën oksitane të shekullit të 13-të, fjala nova duket se tregon një histori të krijuar nga disa materiale tradicionale të përpunuara rishtazi. Prandaj novela italiane (në koleksionin më të njohur të fundit të shekullit të 13-të "Novellino", e njohur edhe si "Njëqind novela të lashta"), e cila është përhapur në të gjithë Evropën që nga shekulli i 15-të.

Novela karakterizohet nga disa karakteristika të rëndësishme: shkurtësia ekstreme, një komplot i mprehtë, madje paradoksal, një stil neutral i paraqitjes, mungesa e psikologjisë dhe përshkrueshmërisë dhe një përfundim i papritur. Struktura e komplotit të një novele është e ngjashme me atë dramatike, por zakonisht më e thjeshtë. Novela thekson rëndësinë e përfundimit, i cili përmban një kthesë të papritur

Zhanri i tregimit të shkurtër u krijua pas shfaqjes së librit të Giovanni Boccaccio "The Decameron" (1353), komploti i të cilit ishte që disa njerëz, duke ikur nga murtaja jashtë qytetit, i tregojnë njëri-tjetrit histori të shkurtra. Boccaccio në librin e tij krijoi tipin klasik të tregimit të shkurtër italian, i cili u zhvillua nga ndjekësit e tij të shumtë në vetë Italinë dhe në vende të tjera. Në Francë, nën ndikimin e përkthimit të Decameron, koleksioni "Njëqind romane të reja" u shfaq rreth vitit 1462 (megjithatë, materiali i detyrohej më shumë aspekteve të Poggio Bracciolini), dhe Margarita Navarskaya, bazuar në modelin e Decameron. , shkroi libri “Heptameron” (1559).

Në epokën e romantizmit, nën ndikimin e Hoffmann, Novalis, Edgar Allan Poe, u përhapën tregime të shkurtra me elementë misticizmi, fantazie dhe përrallore. Më vonë, në veprat e Prosper Mérimée dhe Guy de Maupassant, ky term filloi të përdoret për t'iu referuar tregimeve realiste.

Në gjysmën e dytë të shekujve 19 dhe 20, tradita e tregimit të shkurtër u vazhdua nga shkrimtarë të ndryshëm si Ambrose Bierce, O. Henry, H. G. Wells, Arthur Conan Doyle, Gilbert Chesterton, Ryunosuke Akutagawa, Karel Capek, Jorge Luis Borges. , etj.

Shpesh një tregim i shkurtër identifikohet me një tregim dhe madje një tregim. Në shekullin e 19-të, këto zhanre ishin të vështira për t'u dalluar. Tregimi është i ngjashëm me tregimin e shkurtër për nga vëllimi, por ndryshon në strukturë: nxjerr në pah teksturën vizuale dhe verbale të rrëfimit dhe gravitacion drejt karakteristikave të detajuara psikologjike.

Historia është e ndryshme në atë që komploti i saj nuk përqendrohet në një ngjarje qendrore, por në një seri të tërë ngjarjesh që mbulojnë një pjesë të rëndësishme të jetës së heroit, dhe shpesh disa heronj. Historia është më e qetë dhe më e qetë.

Zhanri i tregimit të shkurtër në letërsinë ruse, për mendimin tonë, ka një sërë veçorish specifike, por ende po kalon procesin e formimit të tij. Nga njëra anë, disa studiues përpiqen të zgjerojnë hapësirën kohore, duke ia atribuar pamjen e tregimit të shkurtër shekujve 15-16 dhe 17, nga ana tjetër, ata zgjerojnë karakteristikat zhanërore të tregimit të shkurtër në vepra që nuk i përkasin kurrë. ndaj këtij zhanri. Në thelb, këto janë dy anë të një dukurie dhe kjo duhet konsideruar në unitetin e këtyre parimeve.

Është e njohur se zhanri i tregimit të shkurtër është gjenetikisht i lidhur me Rilindjen klasike, Rilindjen Italiane. Duke marrë parasysh të përbashkëtën e zhvillimit të letërsive evropiane, me asinkroninë, e cila përcaktohet jo nga faktorë etnikë, por socio-historikë, duhet pritur lindja e Rilindjes Ruse dhe, si pasojë, shfaqja e tregimit të shkurtër në gjuhën ruse. tokë letrare. Por, siç vëren D.S. Likhachev, për një sërë arsyesh socio-historike, "Para-Rilindja Ruse nuk u shndërrua në Rilindje" [Likhachev, D.S., 1987: Vol 1, f. 156]. Kështu, shekulli i 15-të nuk u shënua nga shfaqja e Rilindjes Ruse dhe shfaqja e zhanrit të tregimit të shkurtër në letërsinë ruse.

Idetë e Rilindjes mund të gjenden në letërsinë e gjysmës së parë të shekullit të 16-të, por këto ide u pasqyruan vetëm në gazetari. Zhvillimi i letërsisë artistike gjatë kësaj periudhe u ngadalësua, sepse shteti i centralizuar kërkoi ndihmë nga shkrimtarët në mbështetje të reformave politike, kishtare, sociale dhe ekonomike dhe mori të gjitha forcat shpirtërore që synonin krijimin e jetës së shenjtorëve rusë, legjendave politike, dhe vepra të përgjithshme. Tema argëtuese zhduket në dorëshkrimet e kësaj kohe. Që të lindte zhanri i tregimit të shkurtër nevojitej një sfond shpirtëror dhe një gjendje psikologjike e shoqërisë. Jeta letrare e Rusisë në shekullin e 16-të, megjithë të gjitha ndryshimet që ndodhën në të (forcimi i parimit të autorit, individualizimi i letërsisë, interesi për botën e brendshme të njeriut), u përcaktua rreptësisht nga faktorë socio-historikë dhe nuk kontribuoi deri në shfaqjen e zhanrit të tregimit të shkurtër. Veprat e zhanrit të tregimit të shkurtër nuk depërtuan në tokën letrare ruse si rezultat i huazimeve. E gjithë kjo dëshmon se shekulli i 16-të nuk u shënua nga shfaqja e novelës.

Letërsia e shekullit të 17-të, letërsia e "kohës kalimtare", u karakterizua nga fenomene të tilla si emancipimi i kulturës dhe shtresimi i saj shoqëror, shfaqja e llojeve dhe zhanreve të reja të letërsisë, identifikimi i letërsisë artistike si një lloj proze. , shfaqja e një lëvizjeje të re letrare - barok, forcimi i ndikimeve perëndimore në zhvillimin e letërsisë ruse, pasurimi i letërsisë me tema, personazhe, komplote të reja.

Identifikimi i letërsisë artistike si një lloj i pavarur i prozës artistike, shfaqja e komploteve fiksionale dhe orientimi drejt letërsisë evropiane perëndimore në një shkallë ose në një tjetër mund të kishin kontribuar në shfaqjen e zhanrit të tregimit të shkurtër në letërsinë ruse. Një numër studiuesish i konsiderojnë "Përralla e Karp Sutulovit", "Përralla e Frol Skobeev" dhe vepra të tjera si shembujt më të mrekullueshëm të tregimit origjinal rus të shekullit të 17-të.

Midis studiuesve, referencat për veprat e O.A. Derzhavina janë të njohura si dëshmi e depërtimit të romanit të përkthyer në tokën letrare ruse të shekullit të 17-të. Por vëzhgimet e bëra nga O.A. Derzhavina tregojnë, përkundrazi, të kundërtën: në një numër përkthimesh, vetëm komploti ka mbetur nga tregimi klasik i Boccaccian (dhe shumica e tregimeve të tilla të shkurtra janë në koleksion), tregimi i shkurtër kthehet në një tregim të shkurtër. lloj i thjeshtuar, i destinuar për transmetim gojor, tjetër-ekzistencë e tregimit të shkurtër.

Por tregimet e shkurtra nuk u përkthyen vetëm. Ato pësuan transformim si në rrafshin e përmbajtjes ashtu edhe në atë formë. Tregimi i shkurtër klasik i përkthyer u përfaqësua vetëm nga mostra individuale, të rishikuara ndjeshëm - skema të plota, dhe shumica e veprave të përkthyera të klasifikuara si tregime të shkurtra nuk janë të tilla.

Vetëm në letërsinë e fillimit të shekullit të 19-të tregimi u shfaq si zhanër. Kjo rrethanë u lehtësua nga një sërë faktorësh: ndryshimi i kufijve të Rilindjes Ruse, ndikimi i letërsisë evropiane perëndimore, veprimtaria e përkthimit dhe praktika krijuese e shkrimtarëve rusë.

Vini re se shembulli i parë i një tregimi të shkurtër të përkthyer ishte "Griselda" nga K.N. Batyushkova. Në të njëjtën kohë, në një letër drejtuar N.I. Gnedich-ut më 10 korrik 1817, shkrimtari vuri në dukje se "ai përktheu jo shumë skllavërisht dhe jo shumë lirisht ai "donte të merrte me mend mënyrën e Boccaccios". Kjo është falë K.N. Batyushkov, lexuesi rus ishte në gjendje të njihej me një shembull të vërtetë të tregimit të shkurtër të Giovanni Boccaccio, dhe jo një përshtatje falas të një autori anonim të shekullit të 17-të.

Futja e një strukture novelistike në tokën kombëtare ruse me një traditë narrative shekullore çoi në krijimin e asaj që studiuesit e quajtën "tregimi i shkurtër rus". Dhe këtu është me vend të flasim për transformimin e dyfishtë të novelës. Historia e shkurtër klasike e Rilindjes, e cila daton nga një shaka e përditshme, ndryshoi nën penën e shkrimtarëve romantikë. Arsyeja për këtë qëndron në pikëpamjet estetike të romantikëve me theksimin e tyre në natyrën e pafiksuar, të paqartë, fragmentare të formave të zhanrit dhe në ndryshimin e subjektit të imazhit. Tregimi i shkurtër romantik, nga ana tjetër, pësoi një tjetër transformim në letërsinë ruse, duke u kthyer në një histori të pasur me përshkrime dhe arsyetime. Në procesin e ndërlikuar letrar të të tretës së parë të shekullit të 19-të, kur romantikët (A. Bestuzhev-Marlinsky, A. Pogorelsky, V. Odoevsky, E. Baratynsky) shkruanin ende tregime të shkurtra në të cilat “hollohej një incident i padëgjuar. me arsyetim, përshkrime dhe vërshime, si rezultat i së cilës komploti në një tregim të shkurtër romantik humbi kuptimin e tij të vetë-mjaftueshëm, tregimi i shkurtër u shndërrua në tregim, A.S. Pushkin arriti të gjente një vend për tregimet e tij Belkin.

Ishte gjeniu i Pushkinit që duhej për ta shndërruar tregimin në një tregim të shkurtër, domethënë për ta çliruar atë nga të gjitha gjërat e panevojshme, për të shkruar "me saktësi dhe konciz" dhe për të krijuar shembuj të vërtetë të tregimit të shkurtër rus.

Ne jemi të interesuar vetëm për një aspekt privat - specifikën e zhanrit të Përrallave të Belkinit. Ato janë të lidhura me tregimin e shkurtër klasik nga komploti; Por tendenca epike nuk pati një ndikim kaq shkatërrues në strukturën e romanit të A.S. Pushkin, çfarë ndikimi pati në tregimet e shkurtra të bashkëkohësve të tij.

Në fakt, zhvillimi i tregimit të shkurtër rus ndalet me Përrallat e Belkinit. Zhvillimi i mëtejshëm i prozës së shkurtër ndoqi rrugën e largimit nga tradita e tregimit. Kështu, përfaqësuesit e "shkollës natyrore" i dhanë përparësi një eseje fiziologjike. Pa dyshim, eseja fiziologjike mund të ndërvepronte me forma të tjera zhanre, veçanërisht me ato romane. Në procesin e një ndërveprimi të tillë, u shfaq një formë ndërzhanërore, e cila V.M. Markovich e quan atë një tregim të shkurtër "natyral" (ese-roman). Ky lloj romani i shkruar nga N.V. Gogol ("Palltoja") u shndërrua në një formë komplekse zhanri që përvetësoi "traditat e anekdotës gojore, tiparet e një përrallë romantike, hagjiografinë mesjetare, tregimet epike, legjendat dhe baladat", që i dha tregimit të shkurtër "një kuptim shumëdimensional romantik. .” Kjo është cilësia e fundit e novelës së Gogolit, vëren V.M. Markovich, u humb nga përfaqësues të tjerë të shkollës "natyrore".

Me zhvillimin e romanit rus - gjysma e dytë e shekullit të 19-të - zhanri i tregimit të shkurtër kaloi në një sërë zhanresh periferike të prozës ruse; një tregim i përshtatshëm dhe i lirë bëhet një prozë e vogël.

Një tërheqje e re për zhanrin e tregimit të shkurtër lidhet me letërsinë e fillimit të shekullit. Ishte gjatë “Epokës së Argjendit” që u krijuan shembuj të tregimeve të shkurtra neo-romantike, simboliste dhe akmeiste. Këtu është e nevojshme të theksohet puna e autorëve si F. Sologub ("Fsheh dhe kërko", "Hoop", "Dy gotikë", "Featherbed", "Ivan Ivanovich"), Z. Gippius ("Derri" dhe " Në litarë”), V. Bryusov (“Minuet”, “Eluli, djali i Elulit”), N. Gumilyov (“Djalli i pyllit”, “Poeti i fundit i oborrit”) e të tjerë.

Orientimi i ndërgjegjshëm - deri në pikën e stilizimit elegant - drejt shembujve më të mirë të tregimeve të shkurtra evropiane dhe ruse, interesi i madh për anën sensuale, erotike të jetës njerëzore, kuptimi poetik dhe zotërimi i strukturës së tregimit të shkurtër - kjo është një listë jo e plotë. nga komponentët e tregimeve të shkurtra të epokës së argjendit. Ishte epoka e "ndritur, por disi plangprishës" e "Epokës së Argjendit" që e ktheu zhanrin e tregimit të shkurtër në letërsinë ruse. Kështu, pyetjet si për fatin e tregimit të shkurtër në tërësi, ashtu edhe për fatin e tregimit të shkurtër në letërsinë ruse në fund të shekullit dhe në dekadat e para të shekullit të njëzetë mbeten ende të paqarta.

Tregimi është një zhanër epik tregimtar me theks në një vëllim të vogël dhe në unitetin e ngjarjes artistike.

Historia, si rregull, i kushtohet një fati specifik, flet për një ngjarje të veçantë në jetën e një personi dhe grupohet rreth një episodi të caktuar. Ky është ndryshimi i saj nga tregimi, i cili është një formë më e detajuar, e cila zakonisht përshkruan disa episode, një segment të jetës së heroit. Historia e Çehovit “Dua të fle” flet për një vajzë, e cila në netët pa gjumë çohet deri në atë pikë sa të kryejë një krim: ajo mbyt një foshnjë që po e pengon të flejë. Lexuesi mëson se çfarë i ka ndodhur më parë kësaj vajze vetëm nga ëndrra e saj se çfarë do të ndodhë me të pasi të kryhet krimi, përgjithësisht nuk dihet. Të gjithë personazhet, përveç vajzës Varka, janë përshkruar shumë shkurt. Të gjitha ngjarjet e përshkruara përgatisin atë qendrore - vrasjen e një foshnjeje. Historia është e shkurtër në gjatësi.

Por çështja nuk është në numrin e faqeve (ka tregime të shkurtra dhe tregime relativisht të gjata), madje as në numrin e ngjarjeve të komplotit, por në fokusin e autorit në shkurtësinë ekstreme. Kështu, tregimi i Chekhov "Ionych" është i afërt në përmbajtje jo as me një histori, por me një roman (gati e gjithë jeta e heroit gjurmohet). Por të gjitha episodet janë paraqitur shumë shkurt, qëllimi i autorit është i njëjtë - të tregojë degradimin shpirtëror të Doktor Startsev. Sipas Jack London, "një histori është ... një unitet i humorit, situatës, veprimit".
Vëllimi i vogël i tregimit përcakton edhe unitetin e tij stilistik. Rrëfimi zakonisht tregohet nga një person. Ky mund të jetë autori, narratori ose heroi. Por në tregim, shumë më shpesh sesa në zhanret "të mëdha", stilolapsi, si të thuash, i kalohet heroit, i cili vetë tregon historinë e tij. Shpesh para nesh është një përrallë: historia e një personi të caktuar fiktiv që ka stilin e tij të të folurit të shprehur qartë (tregime nga Leskov, në shekullin e 20 - nga Remizov, Zoshchenko, Bazhov, etj.).

Novella (italisht novella - lajm) është një zhanër i prozës narrative që karakterizohet nga shkurtësia, një komplot i mprehtë, një stil neutral i paraqitjes, mungesa e psikologjisë dhe një përfundim i papritur. Ndonjëherë përdoret si sinonim për tregimin, ndonjëherë quhet një lloj tregimi.

Origjina gjenetike e novelës është pikërisht në një përrallë, fabul, anekdotë. Ajo që e dallon atë nga një anekdotë është mundësia e një komploti tragjik apo sentimental dhe jo komik. Nga fabula - mungesa e alegorive dhe ndërtimi. Nga një përrallë - mungesa e një elementi magjik. Nëse magjia ndodh (kryesisht në një roman oriental), ajo perceptohet si diçka e mahnitshme.

Novela klasike filloi gjatë Rilindjes. Ishte atëherë që u përcaktuan plotësisht tipare të tilla specifike si një konflikt akut, dramatik, incidente dhe kthesa të jashtëzakonshme të ngjarjeve dhe kthesa të papritura të fatit në jetën e heroit. Goethe shkroi: "Novela nuk është gjë tjetër veçse një incident i padëgjuar që ka ndodhur". Këto janë tregimet e shkurtra të Boccaccios nga koleksioni Deccameron.

Çdo epokë letrare la gjurmë në zhanrin e tregimit të shkurtër. Kështu, në epokën e romantizmit, përmbajtja e tregimit të shkurtër shpesh bëhet mistik, linja midis ngjarjeve reale dhe përthyerjes së tyre në ndërgjegjen e heroit është e paqartë (Sandman i Hoffmann).

Deri në vendosjen e realizmit në letërsi, tregimi i shmangej psikologjisë dhe filozofisë, bota e brendshme e heroit u transmetua përmes veprimeve dhe veprave të tij. Çdo lloj përshkrimi për të ishte i huaj, autori nuk ndërhynte në rrëfim, nuk shprehte vlerësimet e tij.

Me zhvillimin e realizmit, tregimi i shkurtër, siç ishte në shembujt e tij klasikë, pothuajse zhduket. Realizmi shekulli XIX e paimagjinueshme pa përshkrim dhe psikologji. Tregimi i shkurtër po zëvendësohet nga lloje të tjera të rrëfimit të shkurtër, ndër të cilët vendin e parë, veçanërisht në Rusi e zë tregimi, i cili ka ekzistuar për një kohë të gjatë si lloj tregimi (A. Marlinsky, Odoevsky, Pushkin, Gogol. , etj.).

Përralla është një term i gjerë, i paqartë i zhanrit që sfidon një përkufizim të vetëm.

Në zhvillimin e tij historik, si vetë termi "histori" ashtu edhe materiali që ai përqafon kanë përshkuar një rrugë të gjatë historike; Është absolutisht e pamundur të flitet për tregimin si një zhanër i vetëm në letërsinë antike dhe moderne. Paqartësia e këtij termi ndërlikohet nga dy rrethana më specifike.

Së pari, për termin tonë nuk ka terma ekzaktësisht përkatës në gjuhët e Evropës Perëndimore: gjermanisht “Erzählung”, frëngjisht “conte”, pjesërisht “nouvelle”, anglisht “tale”, “story” etj. janë përgjigjur në vendin tonë nga të dyja tregimet. dhe dhe “histori”, pjesa “përrallë”. Termi "histori" në kundërshtimin e tij specifik me termat "histori" dhe "roman" është një term specifik rus.

Së dyti, tregimi është një nga termat më të vjetër letrarë, i cili ndryshoi kuptimin e tij në momente të ndryshme historike. Është gjithashtu e nevojshme të dallojmë ndryshimin e kuptimit të termit histori nga ndryshimi i vetë dukurive përkatëse. Zhvillimi historik i termit reflekton, natyrisht (me njëfarë vonese), lëvizjen e zhanrit formojnë vetë. Nuk është rastësi që tek ne termat “histori” dhe “roman” dalin më vonë se tregimi dhe nuk është e rastësishme që në një fazë të caktuar ky i fundit zbatohet për vepra që në thelb janë tregime.

Prozë- të folurit me gojë ose me shkrim pa ndarje në segmente proporcionale - poezi; në ndryshim nga poezia, ritmi i saj bazohet në korrelacionin e përafërt të strukturave sintaksore (periudha, fjali, kolona). Ndonjëherë termi përdoret si një kontrast midis letërsisë artistike në përgjithësi dhe letërsisë shkencore ose publicistike, domethënë që nuk lidhet me artin.

Zhanret letrare në prozë

Përkundër faktit se koncepti i zhanrit përcakton përmbajtjen e një vepre dhe jo formën e saj, shumica e zhanreve gravitojnë ose drejt shkrimit poetik (poema, shfaqje) ose prozës (novela, tregime). Sidoqoftë, një ndarje e tillë nuk mund të merret fjalë për fjalë, pasi ka shumë shembuj kur veprat e zhanreve të ndryshme janë shkruar në forma të pazakonta për ta. Shembuj të kësaj janë romanet dhe tregimet e shkurtra të poetëve rusë, të shkruara në formë poetike: "Konti Nulin", "Shtëpia në Kolomna", "Eugene Onegin" nga Pushkin, "Thesarari", "Sashka" nga Lermontov. Për më tepër, ka zhanre që shkruhen po aq shpesh si në prozë ashtu edhe në poezi (përrallë).

Zhanret letrare të klasifikuara tradicionalisht si prozë përfshijnë:

roman- një vepër e madhe narrative me një komplot kompleks dhe të zhvilluar. Romani përfshin një rrëfim të detajuar për jetën dhe zhvillimin e personalitetit të personazhit kryesor (heronjve) gjatë një periudhe krize, jo standarde të jetës.

Epik- një vepër epike me formë monumentale, e dalluar për çështje kombëtare. Epic është një emërtim i përgjithshëm për vepra të mëdha epike dhe të ngjashme:

1) Një rrëfim i gjerë në poezi ose prozë për ngjarje të shquara historike kombëtare.
2) Një histori komplekse, e gjatë e diçkaje, duke përfshirë një numër ngjarjesh të mëdha.

Shfaqjes së eposit i parapriu qarkullimi i këngëve epike të natyrës gjysmë lirike, gjysmë narrative, të shkaktuara nga bëmat ushtarake të klanit, fisit dhe kushtuar heronjve rreth të cilëve ishin grupuar. Këto këngë u formuan në njësi të mëdha poetike - epike - të kapura nga integriteti i dizajnit dhe ndërtimit personal, por vetëm nominalisht të lidhura me një ose një autor tjetër.

Përrallë- një lloj vepre epike, afër romanit, që përshkruan ndonjë episod nga jeta; Ai ndryshon nga romani në më pak plotësinë dhe gjerësinë e tablove të jetës së përditshme dhe moralit. Ky zhanër nuk ka një vëllim të qëndrueshëm dhe zë një vend të ndërmjetëm midis romanit, nga njëra anë, dhe tregimit ose novelës, nga ana tjetër, duke gravituar drejt një komploti kronik që riprodhon rrjedhën e natyrshme të jetës. Në kritikën letrare të huaj, koncepti specifik rus i "historisë" lidhet me "romanin e shkurtër" (anglisht: roman i shkurtër ose novella).

Në Rusi, në të tretën e parë të shekullit të 19-të, termi "histori" korrespondonte me atë që tani quhet "histori". Koncepti i një tregimi ose novela nuk njihej në atë kohë dhe termi "histori" nënkuptonte gjithçka që nuk arrinte vëllimin e një romani. Një histori quhej gjithashtu një tregim i shkurtër për një incident, ndonjëherë anekdotik ("Endacak" nga Gogol, "Gjuajtja" nga Pushkin).

Komploti i një tregimi klasik (siç u zhvillua në gjysmën e dytë të shekullit të 19-të) zakonisht përqendrohet rreth personazhit kryesor, identiteti dhe fati i të cilit zbulohen brenda disa ngjarjeve. Linjat anësore në një tregim (ndryshe nga një roman), si rregull, mungojnë, kronotopi narrativ është i përqendruar në një periudhë të ngushtë kohe dhe hapësire.

Ndonjëherë vetë autori e karakterizon të njëjtën vepër në kategori të ndryshme zhanre. Kështu, Turgenev fillimisht e quajti "Rudin" një histori, dhe më pas një roman. Titujt e tregimeve shpesh shoqërohen me imazhin e personazhit kryesor ("Liza e varfër" nga N. M. Karamzin, "René" nga R. Chateaubriand, "Netochka Nezvanova" nga F. M. Dostoevsky) ose me një element kyç të komplotit (" The Hound of the Baskervilles” nga A. Conan- Doyle, “The Steppe” nga A. P. Chekhov, “County” nga E. I. Zamyatin etj.).

Novella(novela italiane - "lajm") është një zhanër tregimtar i shkurtër letrar, i krahasueshëm në vëllim me një tregim (që ndonjëherë jep arsye për identifikimin e tyre), por që ndryshon prej tij në gjenezë, histori dhe strukturë. Autori i tregimeve zakonisht quhet tregimtar, dhe përmbledhja e tregimeve quhet tregim i shkurtër.

Një histori e shkurtër është një formë më e shkurtër e trillimit sesa një tregim ose roman. Kthehet në zhanret folklorike të ritregimit gojor në formën e legjendave ose alegorive dhe parabolave ​​udhëzuese. Krahasuar me format më të zhvilluara narrative, tregimet kanë pak personazhe dhe një linjë komploti (rrallë disa) me praninë karakteristike të një problemi të vetëm.

Marrëdhënia midis termave "histori" dhe "histori e shkurtër" nuk ka marrë një interpretim të qartë në kritikën letrare ruse dhe atë të mëparshme sovjetike. Shumica e gjuhëve nuk e dinë fare ndryshimin midis këtyre koncepteve. B.V. Tomashevsky e quan tregimin një sinonim specifik rus për termin ndërkombëtar "histori e shkurtër". Një përfaqësues tjetër i shkollës së formalizmit, B. M. Eikhenbaum, propozoi ndarjen e këtyre koncepteve në bazë të faktit se tregimi i shkurtër është i bazuar në komplot dhe tregimi është më psikologjik dhe refleksiv, më afër një eseje pa komplot. Natyra e mbushur plot aksion e novelës u theksua gjithashtu nga Gëte, i cili e konsideroi atë si subjekt të "një ngjarje të padëgjuar që ka ndodhur". Me këtë interpretim, tregimi i shkurtër dhe eseja janë dy aspekte të kundërta të tregimit.
Duke përdorur shembullin e veprës së O. Henry-t, Eikhenbaum identifikoi tiparet e mëposhtme të tregimit të shkurtër në formën e tij më të pastër, "të paqartë": shkurtësinë, komplotin e mprehtë, stilin neutral të paraqitjes, mungesën e psikologjisë, përfundimin e papritur. Një histori, në kuptimin e Eikhenbaum, nuk ndryshon nga një tregim i shkurtër në vëllim, por ndryshon në strukturë: personazheve ose ngjarjeve u jepen karakteristika të detajuara psikologjike dhe tekstura vizuale dhe verbale del në pah.

Dallimi midis një tregimi të shkurtër dhe një tregimi të shkurtër, i propozuar nga Eikhenbaum, mori mbështetje të caktuar, megjithëse jo universale, në kritikën letrare sovjetike. Autorët e tregimeve të shkurtra quhen ende shkrimtarë të tregimeve të shkurtra dhe "një grup zhanresh epike në shkallë të vogël" quhen tregime të shkurtra. Dallimi midis termave, të panjohur për studimet letrare të huaja, humbet gjithashtu kuptimin e tij kur zbatohet në prozën eksperimentale të shekullit të 20-të (për shembull, proza ​​e shkurtër e Gertrude Stein ose Samuel Beckett).
Struktura tipike e një tregimi të shkurtër klasik: fillimi, kulmi, përfundimi. Ekspozita është fakultative. Edhe romantikët e fillimit të shekullit të 19-të vlerësuan kthesën e papritur të "skifterit" në novela (të ashtuquajturat pointe), që në poetikën e Aristotelit korrespondon me momentin e njohjes ose peripetisë. Në lidhje me këtë, Viktor Shklovsky vuri në dukje se përshkrimi i dashurisë së ndërsjellë të lumtur nuk krijon një histori të shkurtër, kërkon dashuri me pengesa: “A e do B-në, B nuk e do A; kur B ra në dashuri me A, atëherë A nuk e do më B-në.”

Histori- një formë e vogël zhanre epike e trillimit - e vogël për sa i përket vëllimit të fenomeneve jetësore të përshkruara, dhe kështu për sa i përket vëllimit të tekstit të tij.

Tregimet e një autori karakterizohen nga ciklizim. Në modelin tradicional të marrëdhënies shkrimtar-lexues, historia zakonisht botohet në një gazetë periodike; Veprat e grumbulluara gjatë një periudhe të caktuar botohen më pas si një libër i veçantë si një përmbledhje tregimesh.

Tregim i shkurtër / tregim i shkurtër dhe novela / roman

Deri në mesin e shekullit të 19-të, konceptet e tregimit dhe tregimit në Rusi nuk dalloheshin vërtet. Çdo formë e vogël narrative quhej tregim, çdo formë e madhe quhej roman. Më vonë, mbizotëroi ideja që një histori ndryshon nga një histori e shkurtër në atë që komploti në të nuk përqendrohet në një ngjarje qendrore, por në një seri të tërë ngjarjesh që mbulojnë një pjesë të rëndësishme të jetës së heroit, dhe shpesh disa heronj. Historia është më e qetë dhe më e qetë se një tregim i shkurtër ose tregim i shkurtër.

Në përgjithësi pranohet se një tregim i shkurtër në tërësi nuk karakterizohet nga një bollëk ngjyrash artistike, një bollëk intrigash dhe ndërthurjesh në ngjarje - ndryshe nga një tregim apo roman, i cili mund të përshkruajë shumë konflikte dhe një gamë të gjerë problemesh të ndryshme dhe veprimet. Në të njëjtën kohë, H. L. Borges vuri në dukje se pas revolucionit romanistik në kapërcyellin e shekujve 19 dhe 20. një histori është në gjendje të përcjellë gjithçka që bën një roman, pa kërkuar sasi të tepërt të kohës dhe vëmendjes nga lexuesi.

Për Edgar Poe, një novela është një histori e trilluar që mund të lexohet në një seancë; për H.G. Wells - në më pak se një orë. Sidoqoftë, dallimi midis një tregimi të shkurtër dhe "formave të tjera të vogla" nga një roman i bazuar në kriterin e vëllimit është kryesisht arbitrar. Kështu, për shembull, "Një ditë në jetën e Ivan Denisovich" zakonisht përkufizohet si një histori (një ditë në jetën e një personazhi), megjithëse në gjatësi ky tekst është më afër një romani. Përkundrazi, veprat e vogla të René Chateaubriand ose Paolo Coelho me ngatërresa dashurie dhe intriga konsiderohen romane.

Disa nga tregimet e Çehovit, edhe pse të shkurtra në gjatësi, janë një lloj mini-novela. Për shembull, në tregimin e librit shkollor "Ionych", autori "arriti të kondensojë, pa humbje, vëllimin madhështor të gjithë jetës njerëzore, me gjithë plotësinë e tij tragjikomike, në 18 faqe teksti". Për sa i përket ngjeshjes së materialit, Leo Tolstoi përparoi pothuajse më tej se të gjithë klasikët: në tregimin e shkurtër "Alyosha Pot", një jetë e tërë njerëzore tregohet në vetëm disa faqe.

Ese- një kompozim prozë me vëllim të vogël dhe kompozim të lirë, që shpreh përshtypje dhe konsiderata individuale për një rast ose çështje specifike dhe padyshim që nuk pretendon të jetë një interpretim përfundimtar ose shterues i temës.

Për nga vëllimi dhe funksioni, ai kufizohet, nga njëra anë, me një artikull shkencor dhe një ese letrare (me të cilat shpesh ngatërrohet një ese), nga ana tjetër, me një traktat filozofik. Stili eseistik karakterizohet nga përfytyrimi, rrjedhshmëria e asociacioneve, të menduarit aforistik, shpesh antitetik, një theks në sinqeritetin intim dhe intonacionin bisedor. Disa teoricienë e konsiderojnë si të katërtin, së bashku me epikën, lirikën dhe dramën, llojin e trillimit.

Zhanri i esesë nuk ishte tipik për letërsinë ruse. Shembuj të stilit eseistik gjenden në A. N. Radishchev ("Udhëtim nga Shën Petersburg në Moskë"), A. I. Herzen ("Nga bregu tjetër"), F. M. Dostoevsky ("Ditari i një shkrimtari"). Në fillim të shekullit të 20-të, V. I. Ivanov, D. S. Merezhkovsky, Andrei Bely, Lev Shestov, V. V. Rozanov iu drejtuan zhanrit të esesë, dhe më vonë - Ilya Erenburg, Yuri Olesha, Viktor Shklovsky, Konstantin Paustovsky, Joseph Brodsky. Vlerësimet kritike letrare të kritikës moderne, si rregull, mishërohen në një variant të zhanrit të esesë.

Biografia- një ese që përcakton historinë e jetës dhe veprimtarisë së një personi. një përshkrim i jetës së një personi, i bërë nga njerëz të tjerë ose nga ai vetë (autobiografi). Biografia është një burim informacioni parësor sociologjik që na lejon të identifikojmë llojin psikologjik të personalitetit në kushtëzimin e tij historik, kombëtar dhe social.

Një biografi rikrijon historinë e një personi në lidhje me realitetin shoqëror, kulturën dhe mënyrën e jetesës së epokës së tij. Një biografi mund të jetë shkencore, artistike, popullore etj.

Një tregim i shkurtër është prozë e shkurtër narrative, një zhanër i veçantë letrar i afërt me një tregim, skicë ose ese. Kjo vepër dallohet nga një komplot i përcaktuar qartë me një kulm dhe përfundim. Një tjetër ndryshim midis novelës dhe zhanreve të tjera është numri i kufizuar i personazheve. Nëse në një roman ose tregim zakonisht ka deri në dy duzina personazhe, atëherë në një tregim të shkurtër ka vetëm dy ose tre prej tyre. Arti i një tregimi të shkurtër qëndron pikërisht në përcjelljen te lexuesi i përmbajtjes së një teme mjaft të gjerë, të paraqitur në formë koncize.

Novella si gjini letrare

Zakonisht, tregimet e shkurtra kombinohen nga autori në cikle të vogla, siç ishte zakon me një nga shkrimtarët më të famshëm të tregimeve të shkurtra, shkrimtari amerikan O. Henry, u shpërndanë në kategori të veçanta. "The Noble Crook" përbëhej nga tregime të shkurtra për dy mashtrues të quajtur Andy Tucker dhe Jeff Peters, dhe seria "Njerëz të biznesit" përfshinte disa tregime të shkurtra mbi aventurat e personazheve kriminale - "Udhëheqësi i Redskins", "Bolivar Can 't Bring Down Two,” dhe të tjerë.

Tregime të shkurtra ruse

Shkrimtarët rusë, ndryshe nga ata francezë, nuk e vendosën tregimin në krye të punës së tyre, por përdorën herë pas here tregime të shkurtra. Vepra e A. S. Pushkin "Përrallat e Belkinit", e shkruar në 1830, është një shembull i kësaj. Megjithatë, prezantimi i shkurtër i temës nuk do të thotë se rrëfimi është i një natyre më pak domethënëse sesa një roman apo tregim i gjatë. Edhe një shkrimtar i tillë themelor si Dostojevski, në agimin e veprës së tij, shkroi tregime të shkurtra ("Zonja", "Dypi").

Shkrimtarët rusë të tregimeve të shkurtra

Tregimet e shkurtra ruse në kuptimin klasik të këtij zhanri erdhën nga stilolapsi i Nikolai Vasilyevich Gogol, i cili në disa raste shkroi në detaje - "Mbrëmjet në një fermë afër Dikanka", dhe në të tjera më shkurt - "Palltoja". Në të dyja rastet, komploti u zbulua plotësisht, që do të thotë se vlera artistike e veprës është e padyshimtë.

Shkrimtari dhe dramaturgu rus Anton Pavlovich Chekhov shkroi tregime të shkurtra në një mënyrë unike për të, të cilat mund të përkufizohen si "çehoviane". Çështja është se shkrimtari ka ditur të përshtasë në një tregim të shkurtër gjithë jetën e një personazhi, ndonjëherë mjaft të gjatë dhe plot ngjarje. Disa nga tregimet e shkurtra të Çehovit, duke pasur parasysh vëllimin e tyre të kufizuar, duken si mini-novela. Në tregimin “Ionych” shkrimtari arriti të pasqyrojë plotësisht jetën njerëzore, gjithë përmbajtjen e saj tragjikomike, në 15 faqe. Shembuj të ngjashëm të krijimtarisë "të ngjeshur" gjenden në Lev Nikolaevich Tolstoy, dhe një prej tyre është tregimi i shkurtër "Alyosha Pot".

Novelë dhe komplot

Meqenëse një histori e shkurtër është një histori që përfshin një komplot të mprehtë, ajo mund të përdoret kur shkruani vepra të pazakonta. Nëse historia përshkruan një zhvillim të qetë të ngjarjeve me një fund të parashikueshëm, atëherë novela përmban domosdoshmërisht elemente tensioni, misteri dhe një surprizë spektakolare përfundimtare. Në fillim dhe në mes të rrëfimit dominon një stil neutral dhe një mungesë e plotë psikologjike dhe më pas vjen fundi, i papritur dhe shpesh i palogjikshëm. Në një tregim apo tregim të shkurtër, përkundrazi, autori përpiqet të zbulojë pikërisht nuancat psikologjike të tregimit, i kushtohet shumë vëmendje karakterit të personazhit, thelbit të tij të thellë.

Shkrimtari dhe shkencëtari Edgar Allan Poe

Tregimi i shkurtër është gjithashtu një zhanër letrar që është ideal për komplote "të errëta", tregime detektive dhe tmerre varrezash. Amerikani Edgar Allan Poe (1809-1849) njihet me meritë si një shkrimtar i shquar i tregimeve të shkurtra. Zhanret në të cilat punoi shkrimtari ishin unike dhe jashtëzakonisht të pazakonta: mashtrim letrar, letërsi horror. Edgar Poe nuk ishte vetëm një shkrimtar. Ai shkroi gjithashtu një libër kërkimor, "Libri i parë i një konkiologu". Kjo është puna e një shkencëtari të pjekur kushtuar studimit të predhave të molusqeve. Bazuar në hulumtimin, u krijua një udhëzues i plotë i ilustruar për konkiologjinë.

Shkrimtari, poeti, shkencëtari Edgar Allan Poe shkroi rreth njëqind tregime të shkurtra gjatë jetës së tij të shkurtër, secila prej të cilave mund të konsiderohet një kryevepër e artit letrar, pavarësisht përmbajtjes së saj të pazakontë. Ky është "The Bug Gold", "Murder in the Rue Morgue", "The Raven". Veprat poetike të Poe nuk morën njohjen e duhur gjatë jetës së tij. Siç vuri në dukje figurativisht poeti James Lowell, Poe preu me mjeshtëri një grumbull gurësh poetikë, por ata mbetën të shtrirë në vend, themeli i tyre nuk u ndërtua.

Këtu janë disa tregime të shkurtra të përzgjedhura nga Edgar Allan Poe:

• Viti 1832 - "Bon-bon", "Pa frymë", "Merzengerstein", "Në muret e Jeruzalemit".
• Viti 1833 - "Folio Club", "Bured Alive", "Dorëshkrim në një shishe", "Katër Bishat në Një".
• Viti 1835 - "Mbreti Murtaja", "Hija", "Morella", "Faqe nga jeta e një njeriu të famshëm", "Berenice".

Tregimi i shkurtër është një zhanër letrar që ndërthur pothuajse të gjitha mundësitë e prozës dhe ka potencial të madh për të shprehur mendimin krijues të shkrimtarit.

Artikulli i mëparshëm: Sa është shpejtësia e dritës Artikulli vijues: Lëkundjet harmonike Formula e fizikës së frekuencës së lëkundjeve