Si të shkruani fjali të thjeshta midis rreshtave të dialogut. Si të shkruani saktë fjalimin dhe dialogun e drejtpërdrejtë në një tekst? Përdorimi i një emri në dialog

Dialogu është një nga fushat më problematike në dorëshkrimet e shkrimtarëve aspirantë. Si gjithmonë, gabimi më i zakonshëm është teprica: përshkrime të panevojshme, shenja të panevojshme, "zbukurime" të panevojshme. Në dialog, është veçanërisht e rëndësishme të vëzhgoni parimin "Shkurtësia është motra e talentit". Mos harroni se disa fjalë shtesë mund ta bëjnë bisedën e personazheve të plogësht ose në mënyrë qesharake pretencioze.

Le të shohim gabimet tipike:

NGORËSI

Nëse një dialog i gjatë është akoma i nevojshëm, atëherë ai duhet të hollohet - për shembull, me një përshkrim të veprimeve, emocioneve të heroit, etj. Një shembull i shkëlqyer i një dialogu të shkruar mirë është skena e darkës mes profesor Preobrazhensky dhe doktor Bormental në "Zemrën e një qeni" të Bulgakov.

Një mënyrë tjetër për të ndriçuar një dialog të gjatë është të ritregoni pjesët e tij individuale:

Nga mërzia, fisniku i Dumës Endogurov tregoi se për çfarë po flisnin djemtë në Dumën sovrane - ata ngritën supet, të varfërit: cari dhe këshilltarët e tij në Voronezh dinin vetëm një gjë - para dhe para. Përzgjodha këshilltarë - tregtarët tanë dhe të huaj, dhe njerëz pa familje, dhe marangozë, kovaçë, marinarë, të rinj - përderisa xhelati nuk i shkulte hundët. Mbreti dëgjon këshillat e hajdutëve të tyre.

A. Tolstoy "Pjetri I"

Një paragraf përmbante atë që do të ishte shfaqur në një faqe të tërë në fjalim të drejtpërdrejtë.

Dialogu ngadalëson ritmin e komplotit dhe, për rrjedhojë, përqendron vëmendjen në këtë pjesë të romanit. Sa më i gjatë të jetë dialogu, aq më shumë më shumë vëmendje pohon ai. Prandaj, është jashtëzakonisht e rëndësishme të mos e ngatërroni me fraza që nuk përmbajnë informacione të dobishme.

Vajzat thanë lamtumirë:

Mirupafshim!

Urimet më të mira!

U gëzova shumë që ju pashë!

Ejani të na vizitoni!

Ne do të vijmë patjetër. NË herën e fundit Na pëlqeu vërtet qëndrimi juaj.

Epo, me të vërtetë, nuk ia vlen. Epo, mirupafshim!

Mund të kufizohemi në një frazë: "Vajzat thanë lamtumirë".

Një problem i ngjashëm është përsëritja e të njëjtit mendim:

A është me të vërtetë ajo çfarë tha ajo: ik?

Po, ashtu është.

Nuk mund ta besoj.

betohem! Të dhashë gjithçka fjalë për fjalë. Kështu ajo tha: ik.

nuk besoj. Duhet të keni ngatërruar diçka.

Sigurisht, mund të ketë përjashtime nga ky rregull, por duhet të mbani mend se dialogu bosh është i mërzitshëm dhe lexuesit i mungojnë gjërat e mërzitshme.

PANATYRALITET

Dialogu duhet të tingëllojë i natyrshëm. Në bisedën e personazheve, nuk duhet të përdorni fjali të ndërlikuara me pesë rreshta ose shprehje që nuk përdoren në fjalimin bisedor.

Ju duhet t'i ujisni filizat rregullisht, sepse përndryshe nuk do të kenë ku të marrin lagështinë aq të nevojshme për ushqimin dhe zhvillimin e plotë të tyre.

Ata nuk e thonë këtë. Është më mirë të riformuloni fjalinë:

Mos harroni të ujisni filizat, përndryshe ato do të thahen.

Një problem tjetër: kopjimi shprehjet e vjetruara. Autori ishte një adhurues i Dumas në fëmijëri dhe ishte ngulitur në nënkorteksin e tij se "kështu mund dhe duhet të shkruhet". Rezultati është si më poshtë:

Një mijë djaj! - bërtiti menaxheri i zyrës duke fikur kompjuterin. - Ah, do të jem i mallkuar nëse nuk hakmerrem me këta të poshtër!

Për të kontrolluar nëse dialogu tingëllon i natyrshëm, lexojeni me zë të lartë. Fjalët pretenduese do të lëndojnë veshin.

Mospërputhja e DIALOGUT ME SITUATEN APO KARAKTERIN E PERSONAJVE

Në romanet e të ardhurve, shpesh ka skena ku zuzarët, në vapën e betejës, flasin me heronjtë për të mirën dhe të keqen: në fjali të gjata me fraza pjesëmarrëse. Nëse mendoni se kjo është normale, provoni të rrihni një jastëk për pesë minuta ndërsa tregoni historinë për simite. A keni marrë diçka koherente? Kapelet e hequra.

Do të dukej elementare: një vrapues menjëherë pas një maratonë nuk mund të japë intervista të gjata, një zjarrfikës në një ndërtesë të djegur nuk mund të pyesë: "Vasily Ivanovich, të lutem më jep një zorrë zjarri!"... E megjithatë, gabime të tilla janë ndër më të zakonshmet. .

REZERVIMI ME ATRIBUTIM

Ivan shikoi në fytyrën e Mashës.

Sa djalë i mrekullueshëm që je”, tha ai.

Nëse nuk do të ishit për ju, nuk do të kisha pasur sukses”, u përgjigj ajo.

"Hajde, nuk ia vlen," tha Ivan.

Ne heqim "ai tha", "ajo u përgjigj", "tha Ivan" - dhe kuptimi nuk do të humbasë. Lexuesi është absolutisht i qartë se kush tha çfarë.

Një problem i ngjashëm janë ndajfoljet e panevojshme dhe "sqarime" të tjera.

Kjo është e padrejtë! - qau vajza e përlotur.

NË në këtë rast një ndajfolje dyfishon kuptimin e një foljeje. "Sob" është mjaft e mjaftueshme.

Pullat duken edhe më keq:

Tani do të merrem me ty! - Buzëqeshi perandori në mënyrë ogurzezë.

Të lutem, më lër të shkoj! - bërtiti vajza me zemërthyerje, duke shtrënguar duart.

FOLJET DHE EDITET “TË FOLURIT”.

Nëse është e mundur, përpiquni të mos furnizoni rreshtat e personazheve me folje atributive tepër "të treguara". Emocionet duhet të përcillen nga thelbi i skenës, dhe jo nga etiketat e ngjitura.

Ka shkrimtarë që përpiqen të kapërcejnë rregullin e përjashtimit të ndajfoljes duke pompuar foljet atributive deri në veshët e tyre në steroid:

Hidhe armën, Utterson! - u përpoq Jekyll.

Më puth, më puth! - gulçoi Shayna.

Ti po me ngacmon! - Bill u tërhoq.

S. King "Si të shkruajmë libra"

Gjithashtu nuk duhet t'i kujtoni vazhdimisht lexuesit: ky hero është një i poshtër, por ky është një princ i pashëm. Kur poshtëruesit "buzëqeshin me gëzuar" dhe princat "ngrenë vetullat me përbuzje" - kjo është një shenjë e sigurt që autori shkroi, "duke shpërfillur me arrogancë. sens të përbashkët" Përsëri, një personazh duhet të karakterizohet nga fjalët dhe veprimet e tij.

DIALOG I GJATË ME FJALI TË SHKURTRA

ku po shkon?

Për në fshat.

Çfarë ka atje?

Pse?

E lodhur prej saj.

Ju nuk do të kuptoni.

Ky lloj dialogu fiket të menduarit imagjinativ. Lexuesi fillon të shohë jo një pamje mendore, por letra. Nëse një shkëmbim njërrokësh i fjalëve është absolutisht i nevojshëm për komplotin, atëherë ai duhet të hollohet me përshkrime.

SHTRËMBIMI I AKSENTIT DHE FJALËS

Duhet të jeni shumë të kujdesshëm me transferimin e shtrembërimeve të theksit dhe të të folurit. Nëse lexuesi edhe për një moment ka vështirësi të lexojë fraza si "evolucioni është qesharak", atëherë duhet të përmbahet nga përcjellja e theksit fjalë për fjalë. Mjafton të përmendim se heroi burrs.

ATRIBUTIM I NJËJTË

"Shkova në dyqan," tha Masha.

"Mos harroni të blini sushi," tha gjyshja, duke numëruar paratë për të.

Dhe disa çokollata për mua! - tha babi nga pas derës.

Nuk duhet të përsërisni të njëjtat folje atributive pa pushim, përndryshe vëmendja e lexuesit do të jetë e fiksuar tek këto fjalë. Nëse e keni të vështirë të zgjidhni një folje atributive, futni një frazë që do të përshkruajë veprimin e heroit dhe më pas kopjen e tij.

"Shkova në dyqan," tha Masha.

Gjyshja i numëroi paratë.

Mos harroni të blini tharëse.

Është absolutisht e qartë për lexuesin se "mos harroni të blini sushki", tha gjyshja. Fraza e riorganizuar "zëri i babait u dëgjua nga prapa derës" gjithashtu lejon që dikush të shmangë një tjetër "tha".

RIEMËRIMI I DËSHTUAR I NJË KARAKTERI FOKAL

Nëse e keni përmendur tashmë emrin e heroit tuaj dhe se ai është personazhi kryesor, mos e caktoni atë me fjalë që tregojnë gjininë, moshën, profesionin, klasën shoqërore, pozicionin, etj. pamjen. Për shembull: "djalë", "kontabilist", "konteshë", "lypës", "slob". Lexuesi e shikon botën që keni krijuar përmes syve të personazhit qendror, në përputhje me rrethanat, ai nuk mund ta "quajë veten" një plak ose një gjahtar. Këto janë përkufizime për njerëzit e tjerë, për ata me të cilët personazhi fokal komunikon.

Petya, duke mbajtur frymën, shikoi Masha. Ai kujtoi gjithçka - udhëtimin në vilë, udhëtimin me biçikletë dhe notin në pellg.

Sa kohë keni qenë këtu? - pyeti ai.

Masha ngriti supet.

Le të shohim. Ne duhet të presim për babanë tim - ai do të vendosë.

"Djali i ri" e rrëzon lexuesin nga imazhi i Petya. Për ta bërë skenën të duket organike, duhet t'i emërtoni njerëzit dhe objektet në mënyrën se si do ta bënte vetë personazhi qendror. Natyrisht, ai mund ta thërrasë veten vetëm me emrin, mbiemrin ose pseudonimin që i pëlqen.

PËRDORIMI I EMRIT NË DIALOG

Përshëndetje, Masha!

Përshëndetje, Petya! Unë jam shumë i lumtur që ju shoh!

Çfarë nuk shkon? Gjatë bisedave, ne pothuajse kurrë nuk i thërrasim njerëzit me emër. Prandaj, ky dialog tingëllon i rremë.

LIDHJA E FJALËVE TË PERSONIT TË TRETË

U takova me Mashën. Ajo tha: "Petya, pse po vjen të më vizitosh?" "Sepse nuk kam kohë," u përgjigja.

Përpiquni ose të shmangni të folurit e drejtpërdrejtë në fjalimin e drejtpërdrejtë, ose t'i përcillni fjalët e personit të tretë ashtu siç tingëllojnë në bisedën normale. Për shembull:

Sot takova Mashën: ajo më pyet se ku shkova. Gënjeva se nuk kisha kohë.

RITREGUAR ÇFARË HERONJT TASHMË DINE

E dini, nja dy vjet më parë orkët sulmuan tonën kufijtë veriorë dhe dogji pesë qytete. Dhe pastaj mbreti Sigismund i Pesëmbëdhjetë ndau treqind mijë luftëtarë në dragonjtë e betejës ...

Po, jo më kot kjo betejë hyri në kronikat. E mbani mend se si ata kapën Gurin Magjik të Gjithëdijes?

Sigurisht që më kujtohet.

PËRDORIMI I PASAKTË I SHPREHJEVE TË HUAJA

Të huajt në romanet e të ardhurve shpesh flasin gjuhën e tyre gjuha amtare me gabime të egra. Nëse nuk jeni të sigurt se si të shqiptoni një frazë, konsultohuni me një highly përkthyes profesionist ose nga një folës amtare.

TË MIRËNDRUESHËM ME ZARGONE DHE TË NDJEKJES

Nëse heroi juaj "flet" ekskluzivisht për tharësen e flokëve, lexuesi mund të mos "kap hapin" me të. Dhe nëse heroi ecën për më shumë se një paragraf, lexuesi mund ta mbyllë librin tuaj dhe të mos kthehet më tek ai.

Betimi në literaturë lejohet vetëm në doza të vogla dhe vetëm në mënyrë të përshtatshme. Përjashtim bëjnë romanet avangarde të botuara në shtëpi botuese gjysmë të nëndheshme me tirazh 500 kopje.

Çfarë karakteristikash duhet të ketë një dialog i shkruar mirë?

1. Duhet të jetë absolutisht e nevojshme, d.m.th. Pa të, është e pamundur të zhvillohet komploti ose të zbulohet personaliteti i një personazhi të veçantë.

Shembull: biseda midis Scarlett dhe Ashley në bibliotekë (M. Mitchell "Gone with the Wind")

2. Secili nga heronjtë duhet të flasë gjuhën e vet gjuhën e vet. Atij duhet t'i jepen fjalët e tij të preferuara, të mendojë paraprakisht se si do të ndërtojë fraza, cili është fjalori i tij, cili është niveli i shkrim-leximit, etj. E njëjta gjë vlen edhe për gjestet dhe pozat e preferuara. Kjo teknikë do t'ju lejojë jo vetëm të përcillni informacionin e nevojshëm për komplotin, por edhe të krijoni një imazh të besueshëm.

- "Nimfë", vendose në një lëkundje, a e jep vërtet mallin? - tha varrmihës i turbullt. - Si mund ta kënaqë ajo blerësin? Arkivoli - kërkon shumë dru...

Çfarë? - pyeti Ippolit Matveevich.

Po, këtu është “Nimfa”... Tre familje prej tyre jetojnë nga një tregtar. Tashmë materiali i tyre nuk është i njëjtë, dhe përfundimi është më i keq, dhe furça është e lëngshme, vendoseni në një lëkundje. Dhe unë jam një kompani e vjetër. E themeluar në një mijë e nëntëqind e shtatë. Arkivoli im është një kastravec, i zgjedhur, amator...

I. Ilf dhe E. Petrov "Dymbëdhjetë karrige"

Duhet mbajtur mend se heronjtë nuk mund të sillen në të njëjtën mënyrë me të gjithë dhe të flasin në të njëjtën mënyrë si me mbretëreshën ashtu edhe me bregun e gjatë.

3. Lexuesi duhet të imagjinojë qartë se ku dhe në cilën orë të ditës janë personazhet. Rreth tyre duhet të krijohet një botë e gjallë – me erëra, tinguj, atmosferë, mot, ndriçim, etj. Por nuk duhet të tërhiqesh shumë me përshkrimet. Përdorni "çelësat": ka një numër imazhesh, përmendja e të cilave menjëherë e vendos lexuesin në një humor të caktuar. Për shembull, një duartrokitje e bubullimës është një alarm dhe një shenjë ndryshimi; zogjtë që këndojnë - qetësi; qirinj - rehati, atmosferë intime (në disa raste - vetmia), etj.

Kuma, a mund të të puth dorën? Nuk mund të shikoj me qetësi.

Duart janë njomur me lëng, ai ofron bërrylin e tij me shkëlqim. Duke prekur lehtë buzët, ai thotë me hezitim:

Po kumbari?

A e dini se cila është historia: zemra e një njeriu i la duart dhe i tha mendjes: mirupafshim!

Si i doli nga dora kjo zemër?

Kjo është nga Saadi, kumbari. Kishte një poet të tillë persian.

I. Bunin “Kuma”

4. Për një vizualizim më të qartë të veprimit, tregojini lexuesit se heroi jo vetëm që flet, por edhe me gjeste, lëvizje, grimasa etj.

Ay-ay-ay! - bërtiti artisti, - a mendonin vërtet se këto ishin copa të vërteta letre? Nuk mendoj se e kanë bërë me vetëdije.

Barmeni vështroi përreth disi i mërzitur dhe i trishtuar, por nuk tha asgjë.

A janë ata mashtrues? - e pyeti magjistari të ftuarin me ankth, - a ka vërtet mashtrues mes moskovitëve?

Si përgjigje, barmeni buzëqeshi aq hidhur sa të gjitha dyshimet u zhdukën: po, ka mashtrues midis moskovitëve.

M. Bulgakov "Mjeshtri dhe Margarita"

Nëse heroi përjeton emocione të forta, mos trego, por tregoje.

Ju kurrë nuk do të bëheni astronaut! - Bërtiti Ivan i zemëruar.

E njëjta gjë mund të shkruhet si më poshtë:

Fytyra e Ivanit u bë e purpurt, grushtat e tij të shtrënguar.

Ju kurrë nuk do të bëheni astronaut!

A mund ta ndjeni ndryshimin?

5. Sigurohuni me kujdes që fjalimi i personazheve të korrespondojë me vendin, kohën, gjendjen shpirtërore dhe karakteristikat individuale heronj. Nëse një person zgjohet me hangover, ai nuk ka gjasa të jetë në gjendje të bëjë shaka me vajzat; Nëse një vare i binte në këmbë një të burgosuri druvar, ai nuk do të thërriste: "Oh, sa e dhimbshme!"

6. Gjatësia e fjalive në dialog duhet të korrespondojë me shpejtësinë e zhvillimit të ngjarjeve. NË situatat e krizës

personi flet shkurt; në shtëpi pranë oxhakut ai mund të përballojë fraza me lule dhe krahasime poetike.

Fituesi i Oskarit për The Departed, William Monahan, flet për artin e të shkruarit të dialogëve të mirë. Unë nuk dua të krijohem mjedisi . Unë dua ta krijoj vetë këtë mjedis. - Francis "Frank" Costello (aktori Jack Nicholson),.

Renegatë

Ndodh që Akademia Amerikane e Filmit t'i japë një Oscar filmit pa zë "Artisti", por ky është një përjashtim nga rregulli - si një nga mjellmat e zeza të Nasim Taleb. Rëndësia e asaj që thonë personazhet nuk mund të mbivlerësohet. Le të flasim për këtë në më shumë detaje. Dialogu është thelbi i çdo filmi. Dhe është e dëshirueshme që ata të jenë të fortë, sepse ... keni ende shumë punë për të bërë. Dialogu duhet të jetë i besueshëm, duhet të zbulojë personazhe (jo drejtpërdrejt, sigurisht) dhe duhet të plotësojë komplotin. Idealisht, dialogu duhet të jetë interesant, me rreshta të paharrueshëm që tingëllojnë më mirë çdo herë. Duket bukur detyrë e vështirë

Skenari i Monahan-it për filmin e vitit 2006 The Departed është një koncert blasfemie në E minor, një koktej Molotov tensioni që është i mbushur me rreshta të cituar gjatë gjithë filmit. Ai ndihmoi regjisorin e filmit Martin Scorsese të fitonte Oscarin e tij të parë dhe vetë skenaristi fitoi një tjetër për skenarin më të mirë adaptiv. Që atëherë, William ka punuar në skenarë për filmat Body of Lies, Retribution, Oblivion dhe The Gambler, dhe në filmin Bodyguard ai mori gjithashtu rolin e regjisorit për herë të parë. Gjatë një pushimi midis projekteve, William Monahan pranoi të na jepte një mësim mbi shkrimin e dialogut.

Dëgjoni gjithçka rreth jush

Dëgjoni njerëzit me shumë kujdes. Dëgjoni me interes të barabartë atë që thonë dhe çfarë nuk thonë. Disa javë më parë dëgjova një bisedë shumë njeri budalla, i cili u këshillua për martesë nga një hipi që ishte një idiot edhe më i madh. Biseda e tyre është flori i pastër dhe e di që do ta përdor patjetër diku në punën time. Kjo është arsyeja pse ju duhet të jetoni në qytet. Për të dëgjuar.

Dialogu zbulon se çfarë personazhesh fshehin

Më duket jashtëzakonisht interesante se çfarë fshehin personazhet, çfarë përpiqen të fshehin njerëzit. Të gjithë përpiqen të fshehin diçka, dhe ju mund ta tregoni atë përmes dialogut. Nuk janë vetëm politikanët, reklamuesit apo avokatët që e lëshojnë mjegullën dhe i mbajnë planet sekrete për vete - kjo vlen absolutisht për të gjithë.

Mjaft njerëz të denjë shpesh nuk e kuptojnë se bisedat e tyre nuk kanë të bëjnë me të vërtetën ose shkëmbimin e informacionit, por me përhapjen e "mitologjisë" së tyre. Hidhini një sy nga afër se çfarë po përpiqen të fshehin njerëzit dhe do ta kuptoni. Shpesh mund të shihni një situatë shumë qesharake: nëse uleni në një restorant, çifti i ulur në tavolinën ngjitur me siguri do të ketë takimin e parë pas takimit online dhe asnjëri prej tyre nuk do të thotë të vërtetën, edhe sikur të donte.

Dialogët e natyrshëm janë të mërzitshëm

Detyra juaj është të krijoni diçka thelbësisht të panatyrshme. Shekspiri ka dialogët më të natyrshëm, por ai autori më i mirë dialogët e të gjithë atyre që i kanë shkruar ndonjëherë. Askush nuk ka dëshirë të dëgjojë bisedat e njerëzve të përditshëm. Më dëgjo tani. Unë nuk flas me pompozitet dhe nuk përdor frazat e Agustinit. Unë thjesht po mërmëris diçka. Dhe kështu flasin shumica e njerëzve. Nëse, sigurisht, nuk jeni Christopher Hitchens, i cili flet në paragrafë (Zoti e bekoftë). Me shumë mundësi po murmuritni diçka nën zë. Në shkrimin dramatik duhet të largohesh nga kjo.

Shkrimi i dialogut është improvizim

Nuk ka asnjë formulë për të kombinuar detaje të caktuara të personazheve për të krijuar një hero të dëshmuar me cilësi. Personazhi është vinaigrette juaj. Gradualisht bëheni personazhi për të cilin po shkruani. Çdo personazh jeni ju. Ose ke qenë gjithmonë ti, ose ka qenë një pjesë e jotja, si në rastin tim, një pjesë e heronjve të mi jam unë. Ashtu si një aktor që shndërrohet në personazh, transformohesh si shkrimtar.

Ata që janë të mirë në improvizim zakonisht vazhdojnë të përthithin, të përthithin, të përthithin... dhe pastaj befas ngrihen në këmbë dhe i mahnitin të gjithë. Thithni informacionin nga kudo, sepse nuk e dini kurrë se ku mund të jetë i dobishëm.

Ndoshta nuk është shaka që Shakespeare ka qenë aktor, sepse aktorët janë gjithmonë shkrimtarë. Një shkrimtar në kokën e tij dhe në veprën e tij duhet të luajë të gjithë njerëzit e tij. Dhe ai duhet ta bëjë shumë mirë, përndryshe aktorët nuk do të përfshihen, nuk do të duan të luajnë këta njerëz dhe filmi nuk do të përfundojë duke u bërë. Pra, në thelb, në dhomën dhe në kokën tuaj, ju jeni duke interpretuar një shfaqje teatrale, por ju po e projektoni atë vetëm në një dokument teksti në një film imagjinar, duke luajtur si çdo personazh.

Shkrimi i dialogëve është në nivelin nënndërgjegjeshëm

Pra, ju keni humbur fillin, keni arritur në një qorrsokak. Si shumica njerëz krijues, ndonjëherë muza juaj ju lë dhe rrjedha juaj e punës nuk funksionon. Ndodh. Cilado qoftë arsyeja, çfarëdo muri që të qëndron në rrugën, nëse e kaloni atë, nuk jeni më në gjendje t'i shikoni gjërat materialisht dhe këtë e bëni në mënyrë të pandërgjegjshme.

Është interesante të shikosh muzikantët që janë shfaqur në kopertinat e gazetave dhe këngët e të cilëve i këndon pa zë. Ose mbase jeni në humor, uleni në tryezën tuaj dhe në jetën tuaj vjen Dita e Ndriçimit. Ju as nuk e dini se si dhe pse ju erdhi frymëzimi. Në mesjetë, një art ose zanat quhej "sakrament" dhe për arsye të mirë.

Në përshtatje, shkruani dialog nga e para

Vepra "Të larguarit" fillimisht erdhi si 70-80 faqe jashtëzakonisht e keqe përkthimi në anglisht, një lloj transkriptimi. Është interesante se në atë kohë unë tashmë po mendoja për një histori nga Bostoni, Bostoni i periudhës së rinisë sime. Për dyfishin e madhështorëve të Bostonit, për Bostonin si i vetmi qytet në Shtetet e Bashkuara në të cilin ekzistonte një sistem i theksuar klasor i diasporës. Papritur, ajo që doja të bëja erdhi në formën e një mundësie për të krijuar një përshtatje.

NË histori origjinale Kishte një komplot të tmerrshëm. Dhe në filmin tonë, njerëzit janë bostonianë të vërtetë, banorë të vërtetë të planetit të tyre.

Njerëzit në jetën tuaj janë shembuj të gjuhës së folur.

Babai im ka 20 vjet që ka vdekur, por ai u shfaq në mua filma artistikë dy herë. Personazhi kryesor Filmi “Ndëshkimi” u buzëqeshi të gjithëve që e njihnin babanë tim. Ai është lidhja ime me Bostonin. Ky qytet ka kulturën e tij, një mënyrë të veçantë të të folurit dhe kjo reflektohet tek unë kur komunikoj me ta. Një situatë tipike për Massachusetts - brenda një ditë e zakonshme shëtitjet, varësisht se me kë komunikoni, theksi juaj ndryshon. Babai im është një irlandez tipik i Bostonit. Nëse lë të kuptohet diçka, ai tashmë është kundër: "Unë nuk dua të merrem me të".

Në The Departed, u përpoqa të fsheh detajet biografike të personazhit të DiCaprios duke e quajtur Billy. Kur isha 20 vjeç, ngjasoja mjaft me këtë personazh.

Në set dialogu ndryshon

Të punosh me aktorë është një nga gjërat më argëtuese. Ju të dy në thelb bëni të njëjtat gjëra. Për një vit kam qenë i njëjtë me atë që duhet të bëhet një aktor. Jam kurioz të dëgjoj mendimet e tij për këtë, dhe shpresoj që ai të jetë i interesuar të dëgjojë edhe nga unë. Gjatë punës si regjisor kam bërë vazhdimisht disa ndryshime. Mendova për skenën, u ngrita në këmbë dhe thashë: "Më mirë provoni këtë." Kur punoni në dinamikë, do të keni këto mendime.

Ndonjëherë ndryshon edhe dialogu në set. Në filmin "The Departed", kushtojini vëmendje disa skenave me pjesëmarrjen e Jack Nicholson. Ka një fund të natyrshëm në skenë, dhe më pas diçka shtohet. Në skenën e lokalit, ai ndalet dhe e pyet një tjetër: “Si është nëna jote? - Ajo është gati për të vdekur. "Ne të gjithë do të vdesim një ditë." Sipas skenarit, ai thjesht largohet nga korniza dhe kaq. Por Jack donte të sillte diçka të tijën. Unë, natyrisht, doja të shihja se çfarë doli ai (të gjithë do të donin ta shihnin atë).

Leximi i skenarëve me aktorë do t'ju tregojë shumë si për aktorin ashtu edhe për personazhin.

Ndonjëherë shoh "Lexo skenarët me zë të lartë" në disa libra të ndyrë skenarësh. Por nuk duhet ta bëj këtë nëse e njoh tashmë. Nëse keni sukses, atëherë e dëgjoni në kokën tuaj kur shkruani. Më mirë merrni aktorët dhe lexoni skenarin tuaj me ta ndërsa jeni ulur në tavolinë. Pas kësaj, bëni shënimet e nevojshme dhe rregulloni tekstin në përputhje me kërkesat për aktorin ose në varësi të natyrës së personazhit.

Mos shkruani për një aktor të veçantë nëse nuk është e nevojshme.

Dyshoj se ndonjë aktor do ta aprovojë faktin që skenari po shkruhet për të. Ata gjithmonë duan të luajnë dikë tjetër, prandaj janë të ftuar. NË kohët e vjetra Ishte popullor mes yjeve që të luanin gjithmonë të njëjtin personazh në çdo film. Por ju kujtohet Michael Caine, i cili mund të merrte çdo histori, pavarësisht nga kush ishte shkruar, pavarësisht se për kë ishte shkruar, dhe ai do ta kthente atë në një histori me Michael Caine. Ai është një shembull i shkëlqyer për sa i përket shkrimit të dialogut dhe nivelit të dhënies së dialogut. Ai është aktori i parë që ka thyer perden transatlantike dhe ka zgjidhur problemin e shqiptimit. Dëgjojeni duke folur, ai i ndan fjalitë në copa 2-3 fjalësh dhe i shqipton ato shumë ngadalë. Ai është ndoshta i vetmi anglez që është i kuptueshëm për audiencën amerikane.

Përzieni abstrusin dhe të thjeshtën

Ndonjëherë një film mund të kritikohet në nivelin e skenarit, ndonjëherë në nivelin e montazhit. Ju nuk e kuptoni se çfarë lloj kinemaje shitet në Indi. Ne kemi nevojë për një kopje të vetme për të gjithë botën. Pastaj kopje dixhitale përhapet në të gjithë vende të ndryshme pa asnjë rregullim. Kjo është arsyeja pse ndonjëherë filmat pastrohen. Disa vërejtje abstruse hiqen për shkak të besimit të gabuar se shikuesi nuk do t'i kuptojë ato, se kjo nuk është e vërtetë. Sipas mendimit tim, "Të larguarit" - shembull i mirë përzierje e lartë dhe nivel të ulët, e cila jep një efekt të mirë për audiencën kryesore. Dhe kjo është më mirë sesa ulja e nivelit të perceptimit në një emërues më të ulët, gjë që bëjnë shumica e filmave.

Bëni detyrat e shtëpisë tuaj. Dhe punë. Si dreqi

Dhe më e rëndësishmja, lexoni shkrimtarë të vërtetë, të mëdhenj të dialogëve dhe vendoseni për veten tuaj shirit i lartë. Ju nuk mund ta vendosni shiritin lart për veten tuaj nëse nuk dini më shumë standarde të larta në dramaturgji, që do të thotë gjithashtu nivel të lartë shkrim-leximit. Kjo do të thotë shkrim-lexim letrar, jo letërsi filmike.

Nuk mund të them nëse është e trashëguar, apo nëse interesi im i natyrshëm ka çuar në aftësitë e mia, por e di që për tridhjetë vjet të çuditshme kam punuar si minierë qymyrguri dhe kam sakrifikuar shumë. M'u desh të hiqja dorë tërësisht nga rinia ime, në mënyrë që të bëhesha ajo që u bëra në moshën 35-vjeçare - skenariste. Angazhimi im ndaj skenarit është i ngjashëm me të qenit kirurg okular, pa e kuptuar publikun se mund të shpërblehet. E di që kisha disa aftësi, disa aftësi, por vazhdova të punoja më shumë se kushdo që njihja dhe mora shumë rreziqe.

Dhe shkruani fjalim të drejtpërdrejtë me shkronja kapitale. Kur fjalimi i drejtpërdrejtë përfundon me një pyetës ose pikëçuditëse Pas tij vendosen thonjëza dhe në fjalinë tregimtare mbyllen thonjëzat dhe vendoset një pikë.

Shembuj: Andrey tha: "Unë do të luaj tani."

Shembull. Ai mërmëriti: "Unë jam shumë i përgjumur" dhe menjëherë ra në gjumë.

Shembull. Kapiteni tha: “Tani do të frynte flladi...” dhe nguli vështrimin te deti.

Dialogu mund të formatohet duke përdorur një nga sa vijon: metodat e mëposhtme: Të gjitha vërejtjet janë shkruar në një rresht, pa fjalët e autorit mes tyre. Një vizë përdoret për të ndarë çdo deklaratë të mbyllur në thonjëza.

Shembull. Ata ecën në heshtje për disa minuta. Elizabeta pyeti: "Sa kohë do të largoheni?" - "Dy muaj." - "Do të më telefononi apo do të më shkruani?" - "Po, sigurisht!"
Çdo rresht pasues shkruhet në një rresht të ri, i paraprirë nga një vizë. Kuotat nuk përdoren në këtë rast.

Ke të ftohtë, Ekaterina? - pyeti Ivan Petrovich.

Le të shkojmë në kafene.

Formatimi i kuotave:

Citimi është shkruar duke përdorur një nga metodat e formatimit të fjalimit të drejtpërdrejtë.

Shembull. Belinsky besonte: "Letërsia është vetëdija e njerëzve, lulja dhe fryti i jetës së tyre shpirtërore".

Një pjesë e citatit nuk është dhënë, dhe lëshimi i tij tregohet me një elipsë.

Shembull. Goncharov shkroi: "Të gjitha fjalët e Chatsky do të përhapen ... dhe do të krijojnë një stuhi."

Shembull. Belinsky vëren se Pushkin ka aftësi e mahnitshme"Për t'i bërë poetike objektet më prozaike".

Citim teksti poetik duhet të jetë pa thonjëza, duke respektuar rreshtat dhe strofat.

Burimet:

Si formohet fjalimi i drejtpërdrejtë?
Rregullat bazë për të shkruar dialogë

Fjalitë me yu indirekte ndihmojnë për të përcjellë mendimet e njerëzve të tjerë në emër të tyre. Ato përmbajnë thelbin kryesor të fjalëve të thëna nga dikush, janë më të thjeshta në ndërtim dhe pikësim. Kur zëvendësoni fjalimin e drejtpërdrejtë me fjalimin indirekt, është e rëndësishme t'i kushtoni vëmendje qëllimit të përcjelljes së një mendimi (mesazhit, pyetjes ose motivimit), të përdorni mjete të përshtatshme për lidhjen e pjesëve të një fjalie dhe të monitoroni format e sakta të përdorimit të fjalëve të caktuara.

Udhëzimet

Në gjuhën tonë fjalët e huaja mund të përcillen në disa mënyra. Për këtë qëllim, më së shpeshti përdoret fjalimi i drejtpërdrejtë dhe i tërthortë. Duke ruajtur thelbin, këto ndërtime sintaksore shprehin përmbajtjen në mënyra të ndryshme, shqiptohen dhe shkruhen.

Kur përçoni mendime duke përdorur fjalimin e drejtpërdrejtë, të gjitha tiparet e thënies ruhen: përmbajtja mbetet e pandryshuar, të folurit gojor ruhet intonacioni që tregohet në shkronjë shenjat e nevojshme shenjat e pikësimit. Kjo është më mënyrë të saktë transmetimi i fjalëve të njerëzve të tjerë.

Fjalimi indirekt, si rregull, përmban thelbin kryesor të mendimeve të njerëzve të tjerë, ai raportohet jo në emër të autorit, por në emër të folësit, pa ruajtur veçoritë e intonacionit. NË shkrimiështë formatuar pa thonjëza në formën e një fjalie të ndërlikuar.

Kur zëvendësoni fjalimin e drejtpërdrejtë me fjalimin indirekt, ndiqni rregullat kryesore për ndërtimin e fjalive dhe përdorni me saktësi format. fjalë individuale. Fjalitë me fjalimin e dikujt tjetër përfaqësohen nga dy pjesë: autori dhe të folurit e transmetuar. Në fjalitë me fjalim të drejtpërdrejtë, vendi i fjalëve të autorit nuk është konstant: përpara, në mes ose pas deklaratës. Indirekt, si rregull, merr një pozicion pas fjalëve të autorit dhe është fjali e nënrenditur. Për të përballuar siç duhet detyrën e zëvendësimit të tillë ndërtimet sintaksore, veproni sipas një rend të caktuar.

Së pari, përcaktoni kufijtë e pjesëve të fjalisë me fjalim të drejtpërdrejtë. Fjalët e autorit në një fjali me fjalim indirekt pothuajse gjithmonë mbeten të pandryshuara, ato do të përfaqësojnë pjesa kryesore fjali e ndërlikuar.

Më pas, kushtojini vëmendje llojit sipas qëllimit të shqiptimit të fjalisë që është pjesë e të folurit të drejtpërdrejtë (do të jetë një klauzolë e nënrenditur). Nëse përballë jush fjali deklarative, atëherë mjetet e komunikimit me gjënë kryesore do të jenë lidhëzat "çfarë", "sikur". Për shembull, "Dëshmitarët okularë deklaruan se (sikur)

Duke u endur nëpër internet, zbulova një artikull të mrekullueshëm.
Burimi origjinal është këtu https://www.avtoram.com/kak_pisat_dialogi/

Problemi kryesor

Dialogu është një nga fushat më problematike në dorëshkrimet e shkrimtarëve aspirantë.

Lloji më i zakonshëm i gabimit është teprica: atribuim i panevojshëm, shenja të panevojshme, zbukurime të panevojshme.

Në dialog, është veçanërisht e rëndësishme të respektohet parimi "shkurtësia është motra e talentit": disa fjalë shtesë mund ta bëjnë bisedën e personazheve të plogësht ose tejet pretencioze.

Zgjatja

Dialogu i vazhdueshëm nuk duhet të jetë shumë i gjatë, përndryshe ngadalëson dinamikën e punës. Biseda e personazheve nënkupton një kalim të vërtetë kohe, ndërsa në përgjithësi komploti zhvillohet shumë më shpejt. Nëse një dialog i gjatë është ende i nevojshëm, atëherë ai duhet të hollohet - për shembull, me një përshkrim të veprimeve, emocioneve të heroit, etj.

Mos e mbushni dialogun me fraza që nuk japin informacion të dobishëm.

Vajzat thanë lamtumirë:
- Mirupafshim!
- Urimet më të mira!
- U gëzova shumë që të pashë!
- Ejani të na vizitoni!
- Do të vijmë patjetër. Na pëlqeu vërtet qëndrimi juaj herën e fundit.
- Epo, me të vërtetë, nuk ia vlen. Epo atëherë, lamtumirë!

Mund të kufizohemi në një frazë: Vajzat thanë lamtumirë.

Një problem i ngjashëm është përsëritja e të njëjtit mendim:

"A është vërtet ajo që tha ajo: ik?"
- Po, ashtu është.
- Nuk mund ta besoj.
- Të betohem! Të dhashë gjithçka fjalë për fjalë. Kështu ajo tha: ik.
- Nuk besoj. Duhet të keni ngatërruar diçka.

Sigurisht, mund të ketë përjashtime nga ky rregull, por duhet të mbani mend se dialogu bosh është i mërzitshëm dhe lexuesit i mungojnë gjërat e mërzitshme.

Jonatyrshmëria

Dialogu duhet të tingëllojë i natyrshëm. Nuk duhet të përdorni fjali ose shprehje komplekse me pesë rreshta në bisedë që nuk përdoren në fjalimin e vërtetë.

— Ju duhet të ujisni rregullisht filizat, sepse përndryshe nuk do të kenë ku të marrin lagështinë aq të nevojshme për ushqimin dhe zhvillimin e plotë të tyre.

Ata nuk e thonë këtë. Është më mirë të riformuloni fjalinë:

— Mos harroni të ujisni filizat, përndryshe ato do të thahen.

Një përjashtim nga ky rregull: heroi përpiqet qëllimisht të flasë si një libër, dhe është e qartë se kjo nuk është gabim stilistik, por ideja e autorit.

- Një mijë djaj! - bërtiti menaxheri i zyrës duke fikur kompjuterin. - Ah, do të jem i mallkuar nëse nuk hakmerrem me këta të poshtër!

Për të kontrolluar nëse dialogu tingëllon i natyrshëm, lexojeni me zë të lartë. Fjalë shtesë Ata do t'ju presin veshin.

Mospërputhja e dialogut me situatën ose karakterin e personazheve
Në romanet e të ardhurve, shpesh ka skena në të cilat zuzarët, në nxehtësinë e betejës, flasin me heronjtë për të mirën dhe të keqen - fjali të gjata me togfjalësha ndajfoljore.

Nëse mendoni se kjo është normale, provoni të rrihni një jastëk për pesë minuta ndërsa tregoni historinë për Kolobok.

A keni marrë diçka koherente? Kapelet e hequra.

Një vrapues menjëherë pas një maratonë nuk mund të japë intervista të gjata, një zjarrfikës në një ndërtesë të djegur nuk do të pyesë: "Të lutem, Vasily Ivanovich, më jep një zorrë zjarri!"

Mbushje me atribut

Ivan shikoi në fytyrën e Mashës.
"Çfarë shoku i mirë je," tha ai.
"Nëse nuk do të ishit për ju, unë nuk do të kisha pasur sukses," u përgjigj ajo.
"Hajde, nuk ia vlen," tha Ivan.

Ne heqim "ai tha", "ajo u përgjigj", "tha Ivan" - dhe kuptimi nuk humbet. Lexuesi është absolutisht i qartë se kush tha çfarë.

Ndajfolje shtesë dhe sqarime të tjera

- Kjo është e padrejtë! – qau vajza e përlotur.
Në këtë rast, ndajfolja dyfishon kuptimin e foljes. Fjala "qarë" është mjaft e mjaftueshme.

Pullat duken edhe më keq:

- Tani do të merrem me ty! - Buzëqeshi perandori në mënyrë ogurzezë.
- Të lutem, më lër të shkoj! - bërtiti vajza me dhimbje, duke shtrënguar duart.

Atribuim i të njëjtit lloj

"Mos harroni të blini sushi," tha gjyshja, duke numëruar paratë për të.
- Dhe unë do të pi disa çokollata! - tha babi nga pas derës.

Ju nuk duhet të përsërisni të njëjtat folje atributive pa pushim, përndryshe vëmendja e lexuesit do të jetë e fiksuar tek këto fjalë. Nëse e keni të vështirë të gjeni një folje atributive, futni një frazë që do të përshkruajë veprimin e heroit dhe më pas kopjen e tij.

"Shkova në dyqan," tha Masha.
Gjyshja numëroi paratë për të.
- Mos harroni të blini pak sushi.
- Dhe unë do të pi disa çokollata! - u dëgjua zëri i babit nga pas derës.

Foljet e të folurit dhe shkurtoret

Nëse është e mundur, përpiquni të mos furnizoni rreshtat e personazheve me folje atributive tepër të theksuara. Emocionet duhet të përcillen nga thelbi i skenës, dhe jo nga etiketat e ngjitura.

Një shembull i foljeve të tilla atributive "të pompuara nga steroidet" është dhënë nga Stephen King në manualin "Si të shkruajmë libra":

- Hidhe armën, Utterson! - u përpoq Jekyll.

- Më puth, më puth! Shayna gulçoi.

- Po më ngacmoni! - Bill u tërhoq.

Gjithashtu nuk duhet t'i kujtoni vazhdimisht lexuesit: ky personazh është i poshtër, por ky është princ simpatik. Kur poshtëruesit "buzëqeshin me gëzim" dhe princat "ngrenë vetullat me përbuzje" - kjo është një shenjë e sigurt që autori shkroi "duke shpërfillur në mënyrë arrogante sensin e shëndoshë". Heroi duhet të karakterizohet nga fjalët dhe veprimet e tij.

Dialog i gjatë nga fjali të shkurtra

-Ku po shkon?
- Në fshat.
- Çfarë ka?
- Asgjë.
- Pse?
- E lodhur prej saj.
- Pse?
- Nuk do ta kuptosh.

Një dialog i tillë e çaktivizon të menduarit imagjinativ. Lexuesi fillon të shohë jo një pamje mendore, por letra. Nëse një shkëmbim njërrokësh i fjalëve është absolutisht i nevojshëm për komplotin, atëherë ai duhet të hollohet me përshkrime.

Deformimi i theksit dhe i të folurit

Duhet të jeni shumë të kujdesshëm me transferimin e shtrembërimeve të theksit dhe të të folurit. Nëse lexuesi edhe për një moment ka vështirësi të lexojë fraza të tilla si "evolucioni është qesharak", atëherë është më mirë të përmendim thjesht se heroi po gropos.

Përdorimi i një emri në dialog

- Përshëndetje, Masha!
- Përshëndetje, Petya! Unë jam shumë i lumtur që ju shoh!

Çfarë nuk shkon? Gjatë një bisede, ne rrallë i thërrasim njerëzit me emër, veçanërisht nëse nuk ka njeri afër. Prandaj, ky dialog tingëllon i rremë.

Ritregimi i fjalëve të të tjerëve

- Kam takuar Mashën. Ajo tha: "Petya, pse po vjen të më vizitosh?" "Sepse nuk kam kohë," u përgjigja.

Përpiquni të shmangni fjalimin e drejtpërdrejtë në fjalimin e drejtpërdrejtë ose të përcillni fjalët e njerëzve të tjerë ashtu siç tingëllojnë në bisedën e përditshme.

- Unë takova Mashën sot. Ajo më pyeti se ku kisha shkuar dhe unë gënjeva se nuk kisha kohë.

Duke ritreguar atë që personazhet tashmë dinë

“Ju e dini, disa vjet më parë, orkët sulmuan kufijtë tanë veriorë dhe dogjën pesë qytete. Dhe pastaj mbreti Sigismund i Pesëmbëdhjetë ndau treqind mijë luftëtarë në dragonjtë e betejës ...
- Po, jo më kot kjo betejë hyri në kronikat. E mbani mend se si ata kapën Gurin Magjik të Gjithëdijes?
- Sigurisht, më kujtohet.

Përdorimi i gabuar i shprehjeve të huaja

Të huajt në romanet e të ardhurve shpesh flasin gjuhën e tyre amtare me gabime të egra. Nëse nuk jeni të sigurt se si të shqiptoni një frazë, konsultohuni me një përkthyes profesionist ose një folës amtare.

Shumë zhargon dhe turpësi

Nëse heroi juaj "flet" ekskluzivisht për tharësen e flokëve, lexuesi mund të mos "kap hapin" me të.

Betimi në literaturë lejohet vetëm në doza të vogla dhe vetëm në mënyrë të përshtatshme. Përjashtim bëjnë romanet “avangardë” të botuara në një tirazh prej 500 kopjesh.

Kujtojmë se askush nuk do të na gjykojë për mungesën tonë sharje, por është mjaft e mundur të ngatërroni lexuesit për shkak të bollëkut të turpshmërive.

Çfarë karakteristikash duhet të ketë një dialog i shkruar mirë?

1. Duhet të jetë absolutisht e nevojshme, domethënë, pa të është e pamundur të zhvillohet komploti ose të zbulohet personaliteti i një personazhi të caktuar. Shembull: biseda midis Chichikov dhe Nozdrev (N. Gogol. "Shpirtrat e vdekur")

2. Secili nga heronjtë duhet të flasë gjuhën e vet. Atij duhet t'i jepen fjalët e tij të preferuara, të mendojë paraprakisht se si do të ndërtojë fraza, cili është fjalori i tij, cili është niveli i shkrim-leximit, etj. Kjo teknikë do t'ju lejojë jo vetëm të përcillni informacionin e nevojshëm për komplotin, por edhe të krijoni një imazh të besueshëm.

- Nimfë, fute në një lëkundje, a e jep vërtet mallin? - tha varrmihës i turbullt. - Si mund ta kënaqë ajo blerësin? Arkivoli - kërkon shumë dru...
- Çfarë? - pyeti Ippolit Matveevich.
- Po, këtu është “Nimfa”... Tre familje prej tyre jetojnë nga një tregtar. Tashmë materiali i tyre nuk është i njëjtë, dhe përfundimi është më i keq, dhe furça është e lëngshme, vendoseni në një lëkundje. Dhe unë jam një kompani e vjetër. E themeluar në një mijë e nëntëqind e shtatë. Arkivoli im është një kastravec, i zgjedhur, amator...
I. Ilf dhe E. Petrov. "Dymbëdhjetë karrige"

Duhet mbajtur mend se heronjtë nuk mund të sillen në të njëjtën mënyrë me të gjithë dhe të flasin në të njëjtën mënyrë si me mbretëreshën ashtu edhe me bregun e gjatë.

3. Personazhet nuk duhet të flasin në vakum. Krijoni një botë të gjallë rreth tyre - me erëra, tinguj, orendi, mot, ndriçim, etj.

Mbrëmje në fund të qershorit. Samovari ende nuk është hequr nga tavolina në tarracë. Zonja e shtëpisë qëron manaferrat për reçel. Shoku i burrit të saj, i cili erdhi për të vizituar daçën për disa ditë, pi duhan dhe shikon krahët e saj të hijshëm e të rrumbullakët, të zhveshur deri në bërryla. (Një njohës dhe koleksionist i ikonave të lashta ruse, një burrë i hijshëm dhe me trup të thatë, me mustaqe të vogla të shkurtuara, me një pamje të gjallë, i veshur si për tenis.) Ai shikon dhe thotë:
- Kuma, mund të të puth dorën? Nuk mund të shikoj me qetësi.
Duart janë njomur me lëng,” ofron ai bërrylin e tij me shkëlqim. Duke prekur lehtë buzët, ai thotë me hezitim:
- Kuma...
- Po kumbari?
- E dini cila është historia: zemra e një njeriu i la duart dhe i tha mendjes: mirupafshim!
- Si ju la kjo “zemër nga duart”?
- Ky është nga Saadi, kumbar. Kishte një poet të tillë persian.
I. Bunin. "Kuma"

4. Lërini personazhet jo vetëm të flasin, por edhe të gjestikulojnë, të lëvizin, të grimcojnë etj.

- Ay-yay-yay! - bërtiti artisti, - a mendonin vërtet se këto ishin copa të vërteta letre? Nuk mendoj se e kanë bërë me vetëdije.
Barmeni vështroi përreth disi i mërzitur dhe i trishtuar, por nuk tha asgjë.
- A janë mashtrues? - magjistari e pyeti të ftuarin me ankth, "a ka vërtet mashtrues mes Moskovitëve?"
Si përgjigje, barmeni buzëqeshi aq hidhur sa të gjitha dyshimet u zhdukën: po, ka mashtrues midis moskovitëve.
M. Bulgakov. "Mjeshtri dhe Margarita"

5. Sigurohuni që fjalimi i personazheve të korrespondojë me vendin, kohën, gjendjen shpirtërore dhe karakteristikat individuale të personazheve. Nëse një person zgjohet me hangover, ai nuk ka gjasa të jetë në gjendje të bëjë shaka me vajzat; Nëse një vare i binte në këmbë një të burgosuri druvar, ai nuk do të thërriste: "Oh, sa e dhimbshme!"

6. Gjatësia e fjalive në dialog duhet të lidhet me shpejtësinë e zhvillimit të ngjarjeve. Në situata krize, një person flet shkurt; në shtëpi pranë oxhakut ai mund të përballojë fraza me lule dhe krahasime poetike.

Artikulli i mëparshëm: Sa është shpejtësia e dritës Artikulli vijues: Lëkundjet harmonike Formula e fizikës së frekuencës së lëkundjeve