Romani aventureske: librat më të mirë në zhanër.

Princat e bekuar: Roman Ryazansky, Roman Uglitsky, Vasily dhe Vladimir Volynsky, Theodore, David dhe Konstantin Yaroslavsky, Dovmont Pskovsky, Mikhail Tverskoy dhe Anna Kashinskaya Gjatë mbretërimit të vëllait të St. Alexander Nevsky, martirizimi i St. Princi Roman

-------
| vend grumbullimi
|-------
| Nadezhda Teffi
| Roman aventureske
-------

"Pourquot okupator le Tribunal
de ce chetif b… la” – cria une
Voix de la Montagne…
La Revolucioni.
Louis Madelin

Kirxhali ishte me origjinë nga bullgarët.
A. Pushkin

Shoferi ka vozitur me të gjitha forcat, siç e kanë urdhëruar. Makina e rëndë, që gumëzhinte si një grerëz gjigante, kapërceu vargun e pafund të makinave që ktheheshin në Paris.
Pasagjerët - dy manekinet e shtëpisë së modës Manel dhe menaxheri i së njëjtës shtëpi, Monsieur Bruneteau - heshtën me tension.
Manekina Natasha (pseudonimi tregtar i Marusya Dukina) heshti sepse ishte e zemëruar nga udhëtimi i pasuksesshëm, nga shiu në Deauville, nga mërzia dhe me manekinën Vera (pseudonim tregtar për francezen Lucy Pain), e cila filloi të nxisë drama. me Monsieur Bruneteau. E gjeta edhe kohën!
Vera mblodhi buzët dhe u largua nga Bruneteau, i cili, sikur të ishte fajtor për diçka, ishte duke i rënë mbi të, duke i mbuluar këmbët me një batanije dhe duke pëshpëritur diçka.
"Ata po grinden," mendoi Natasha. "Ajo po merr diçka prej tij."
Bruneteau me sa duket e ka pasur të vështirë. Duke iu afruar Parisit, ai hoqi kapelën dhe Natasha u befasua kur pa që balli i tij tullac dhe i krehur ishte plotësisht i lagur.
"E dashur Natasha," tha ai. – Sigurisht që do të hamë drekë të gjithë bashkë. Më duhet vetëm të kaloj një minutë... Vera do të shkojë me mua... duhet ta zgjidh... në përgjithësi e llogaris. E dashur Natasha, unë dhe Vera do të dalim tani, dhe shoferi do të të çojë në Montmartre, ai e di se ku. Merrni një shishe shampanjë nëse dëshironi, kërceni dhe na prisni. te lutem shume!
Ai iu drejtua Natashës, por shikoi Verin dhe me fjalët "Të lutem", ai u përkul dhe e shtrëngoi fytyrën në dorën e Verit.
Ajo mbylli sytë në heshtje.
Ai kapi telefonin dhe i tha shoferit:
- Avenue Montaigne. Për mua.
Ishte tashmë ora dhjetë kur Natasha u ngjit me makinë në restorant.
"Kthehuni në Avenue Montaigne," i tha ajo shoferit.
Një i ri shtatlartë hyri në hyrje në të njëjtën kohë me të. Ai e la me nxitim të shkonte përpara, me një thirrje të qetë befasie nderuese.
Duke u ngjitur në shkallët, Natasha pa në pasqyrën e madhe një zonjë të ngathët, të këndshme me një pallto të bardhë argjendi të zbukuruar me dhelpër të zezë. Në qafën e gjatë fleksibël janë dy vargje perlash rozë. Kaçurrelat e mëdha të zeza e përqafuan fort pjesën e pasme të kokës.
- Zot! Sa e bukur jam! Sa e çuditshme është që budallait Bruneteau i pëlqen Vera e shëndoshë!
Ajo u ul në tavolinë, porositi verë dhe priti.
Ndihesha i qetë, i kënaqur, i pasur.

Gjëja kryesore është se është mirë që jeni të qetë. Dikush mund të imagjinojë histerikën që Vera po i hedh në Bruneteau fatkeq tani. Dhe të hënën, kur patronazhi i Manelsha-s do të mësojë për të gjitha gjërat e vogla (sigurisht, shoferi po përgojon!), një stuhi e tillë do të bjerë mbi kokën e tij të gjorë tullac, nga e cila ai nuk do të mund të shpëtojë i gjallë.
E gjithë kjo është e mërzitshme, e lodhshme.
Natasha pinte verë në gllënjka të vogla, pinte duhan dhe dëgjonte xhaz ulëritës.
- Është mirë të jesh i lirë!
I njëjti i ri që ajo takoi në hyrje u ul në tryezën ngjitur. Vendi, padyshim, nuk iu dha kot. Ai u trazua për diçka për një kohë të gjatë dhe u grind me kryekamerierin.
Natasha e kuptoi që kjo po bëhej për shkak të saj dhe shikoi fshehurazi fqinjin e saj.
Ai ishte ende shumë i ri, rreth njëzet e pesë vjeç, jo më. Bjonde, sy gri, me faqe të shëndosha dhe një buzë të sipërme të fryrë, siç bëjnë fëmijët kur bëjnë diçka me shumë kujdes. Ai thithi ngadalë verën nga gota, duke hedhur kokën prapa dhe duke parë i shqetësuar nga Natasha. Me sa duket, ai donte të fliste dhe nuk dinte si ta fillonte.
Por më pas u ndezën dritat e kuqe në sallë, dritat e sipërme u fikën dhe filloi “akti”. Dy shumë mik i ngjashëm Balerinët e errët gjysmë të zhveshur kërcyen një kërcim fantastik ndaj njëri-tjetrit. Ata kërcenin më shumë në duar sesa në këmbë. Takat diamanti shkëlqenin në ajër.
Publiku duartrokiti.
Duke tundur anët e tyre, kërcimtarët bënë rrugën e tyre midis tavolinave për në dalje.
- Shurka! – bërtiti Natasha, duke e kapur balerinën më të vogël nga fundi prej tyli.
- Natasha! Si erdhët këtu?
- Hesht! Le të mendojnë se jam një angleze e pasur. Unë jam duke pritur për timen. Sa kohë keni që kërceni këtu?
- Javën e dytë. Unë kam një motër të re. Ajo më ngjan edhe më shumë se vitin e kaluar. A është numri ynë i mirë? Epo, po vrapoj. Hyni brenda!
Ajo iku. Një i ri me buzë të mprehta nxitoi pas saj, duke i rënë karrigeve. U kthyem bashkë. Shurka, pa frymë, belbëzoi në frëngjisht monstruoze:
- Zonja, zonja, zotni që ju prezantoj...
Ajo shpërtheu në lot dhe iku.
I riu u përkul i hutuar, duke i ftuar të kërcejnë.
Ai kërceu në mënyrë të mahnitshme.
"A nuk jeni profesionist?" – mendoi Natasha.
Dhe fytyra e tij nga afër ishte absolutisht e lavdishme. Fëmijëror - i gëzuar dhe i sjellshëm dhe pak i turpëruar.
Ai fliste frëngjisht me theks.
-Nuk je francez? – pyeti Natasha.
- Merre me mend! - u përgjigj ai.
"Ti..." filloi ajo dhe ndaloi.
Kush është ai, në të vërtetë?
– Si e ke emrin?
Ai ndaloi, sikur po e sajonte.
- Gaston Luquet.
- Pra, në fund të fundit, ai është francez?
Ai përsëri u përgjigj "supozoni" dhe shtoi:
– Dhe menjëherë kuptova që je anglez.
- Pse?
– Me theksin tënd, me pamjen tënde dhe me perlat e tua.
Natasha buzëqeshi.
- Është e trashëgueshme.
- Epo, jo! – qeshi ai. "Vetëm ata fals e quajnë atë." Dhe tuajat janë të vërteta.
"Sigurisht," u përgjigj Natasha thatë.
Si mund të dyshohet kur zonja Manel e shiti këtë produkt të mrekullueshëm për gjashtëqind franga për fije, dhe pastaj vetëm klientëve të mirë për fustane të mira.
Kemi kërcyer shumë. Djali nuk ishte elokuent. Ai buzëqeshi më shumë se sa foli. Por ai buzëqeshi aq i lumtur dhe gropa të vogla u shfaqën në cepat e gojës së tij.
- Nuk do të shkosh në Anglinë tënde? – pyeti ai befas.
- Ende jo. Jo së shpejti.
Pastaj u skuq, qeshi dhe tha:
- Unë të dua.
Tashmë ishte rreth dymbëdhjetë, dhe Natasha filloi të shqetësohej për mungesën e Vere dhe Bruneteau, kur shoferi u shfaq papritur dhe i dha asaj një letër.
Bruneteau shkroi se nuk mund të vinte, kërkoi falje të madhe dhe e falënderoi paraprakisht "për gjithçka, për gjithçka". Natasha e kuptoi pse. Që ajo të mos i derdhë fasulet mbrojtësit të saj. Në fund të letrës thuhej se ajo mund të kishte një makinë dhe ishte ngjitur një biletë pesëqind frangash.
"Do të iki së shpejti," i tha Natasha shoferit. - Prit pak.
Djali thirri përsëri për të rrotulluar.
"Vallëzimi i fundit," tha ajo. - Është koha për të shkuar në shtëpi.
Ai madje ndaloi.
- Jeni lodhur akoma? A jeni i mërzitur? Po, e di vetë. Është e ngushtë dhe e mbytur këtu. Le të shkojmë në një vend tjetër. A e doni atë? Unë do t'ju tregoj ... afër Parisit. Është e mrekullueshme atje. Nuk është vonë... ju lutem!
Natasha imagjinoi dhomën e saj të mërzitshme të hotelit. Pse të mos qëndroni një "angleze e pasur" për të paktën një orë, pasi është shumë qesharake? Një orë tjetër, një tjetër dhe do të mbarojë. Përgjithmonë.
"Mirë, le të shkojmë," vendosi ajo. - Shoferi im është poshtë. Ju i tregoni adresën.
Ai u skuq nga kënaqësia dhe filloi të shqetësohej...
Natasha shkoi në tryezën e saj, pagoi verën dhe, duke hedhur pallton e saj të gazuar me një gjest të praktikuar të këndshëm manekini, zbriti shkallët.

Er war ein Dieb,
Si lufte...
H. Heine

Restoranti në të cilin Gaston Luquet solli Natashën doli të ishte shumë afër Senës. Ai zinte një shtëpi të vogël dykatëshe, e gjitha e rrethuar nga një verandë xhami, e zbukuruar me kurora dhe fenerë me ngjyra, të gjitha të ndezura si një zjarr i madh i Bengalit, midis shtëpive të errëta të qeta të periferisë.
Rrahjet e shurdhër të një daulleje orkestrale arritën në shesh, i cili ishte i mbushur me makina.
- Do të jetë komode këtu! - tha Gaston kur Natasha e lëshoi ​​shoferin.
Në katin e poshtëm ishte një bar. Lart darkuan, pinin dhe kërcenin. Mezi kishte një tavolinë të lirë.
Në hapësirën e vogël të rezervuar për të kërcyer, të pasmet e zhveshur, shpatullat e zhveshura dhe fytyrat e avulluara lëkunden, duke shtypur njëra-tjetrën me këmbë e bërryla.
Orkestra drejtohej nga një pianiste e zonja, ajo e drejtoi me mjeshtëri. Ajo qeshi, bërtiti fjalët angleze, u grimas dhe duartrokiti anën e pianos. Koka e saj e hijshme, me majë, me kaçurrela që derdheshin nga poshtë veshëve, e bënte të dukej si një zagar gazmor.
Në turmën e kërcimtarëve ra në sy një zezak, i cili hodhi disa lëvizje të veçanta, jo shumë të bukura, por gjithmonë të papritura. Zezaku ishte veshur mjaft pis dhe Natasha u befasua që, duke parë me vëmendje në drejtim të tyre, i shkeli syrin me gëzim Gastonit. Një njohje e çuditshme.
"A e njihni këtë zezak?" – pyeti ajo.
"Jo," u përgjigj ai disi i frikësuar.
"Më dukej se ai u përkul para jush."
Gaston u skuq:
- Ju duk. Thjesht prishet ashtu. Ai ndoshta ra në dashuri me ju.
– Më thuaj, e njihni Shurën për një kohë të gjatë?
- Shura? Cilin?
- Një balerin.
- Po... dmth e kam parë shumë shpesh... dy herë.
Ne u përpoqëm të kërcenim, por ishte e vështirë të lëviznim në këtë magjepsje.
Burri i zi, duke kërcyer qafën, i shikoi ata. Ai kërcente gjatë gjithë kohës me një bjonde të re, duke e thyer atë brenda anët e ndryshme. Dhe ishte e pamundur të dallohej nëse po kërcente apo thjesht po mashtronte.
"Është tmerrësisht e mbytur këtu," tha Natasha. - Është koha për të shkuar në shtëpi.
Gaston u alarmua:
- Le të ulemi edhe pak. Tani do t'ju sjell një koktej të mrekullueshëm. Specialitet vendas. Thjesht provojeni. ju lutem! Do ta sjell tani...
Ai filloi të bënte rrugën e tij midis kërcimtarëve.
Natasha nxori një pasqyrë, pluhur dhe i lyente buzët. Vura re një njollë vere në fustanin tim dhe u alarmova shumë. Fustani i përkiste një "Maison" dhe ishte veshur prej saj për ta treguar atë në Deauville gjatë një darke që nuk u zhvillua për shkak të grindjes së Ware me Monsieur Bruneteau. Ky vend mund të shkaktojë telashe, veçanërisht nëse klienti është në humor të keq.
“Epo, nuk ka nevojë të mendosh për këtë tani. Duhet të argëtohemi”.
Ishte "duhet të argëtohemi", mendoi ajo dhe menjëherë ndjeu se nuk po argëtohej fare, por vetëm e shqetësuar, e shqetësuar dhe ishte koha për t'i dhënë fund të gjithave. Ajo nuk ndihej si një angleze e pasur, ruajtja e këtij keqkuptimi ishte e kotë dhe e mërzitshme. Gaston i dyshimtë doli të ishte budalla dhe jo shumë qesharak.
Filloi ta kërkonte me sy dhe e pa pas derës, pranë shkallëve që të çonin në lokal. Një burrë i zi qëndroi pas tij dhe, duke i zbehur sytë anash, tha diçka, duke u përkulur, duke pëshpëritur dukshëm.
"Pra ai është i njohur me këtë zezak?"
Më pas ata të dy u zhdukën, me siguri zbritën në lokal.
Turma e kërcimtarëve u rrallua pak. Nga rruga dëgjohej zhurma e motorëve që ndizeshin.
Natasha hapi çantën e saj për të marrë para për taksi. Rreshtimi doli të ishte i lagësht: shishja e parfumit ishte pa tapa, dhe dorezat, shamia dhe madje edhe paratë ishin të mbuluara me njolla jeshile nga mëndafshi i gjelbër i zbehur i kompaktit pluhur.
- Epo, provoje! – kumboi zëri i Gastonit.
Ai mbajti, duke buzëqeshur me gropëzat e tij, dy gota pije portokalli me kashtë që dilnin prej saj. Vuri një gotë përpara Natashës, hodhi kashtën nga tjetra, piu një gllënjkë të gjatë, mbylli sytë dhe qeshi:
- E mrekullueshme!
Natasha provoi koktejin. Po, e shijshme dhe as shumë e fortë.
Orkestra luajti "Ce n'est que votre main, madame".
Dhe befas Gaston, ende duke qeshur dhe duke e parë në fytyrën e saj, filloi të këndonte së bashku me një zë paksa të ngjirur, sensual dhe të çuditshëm:
- "Zonjë, të dua!"
Ai u përkul dhe Natasha ndjeu parfumin e tij, të mbytur, të shurdhër, krejtësisht të panjohur dhe shumë të shqetësuar.
"Nëse e doni atë," mendoi ajo, "atëherë këto parfume do t'ju bëjnë të çmendur."
- Po ti fole me zezakun? – tha ajo duke u larguar paksa prej tij.
– “Dhe nuk do të të harroj kurrë në jetën time”!
– gumëzhiti pa u përgjigjur.
Nuk dëgjuat? Apo nuk desha të përgjigjesh? Dhe kujt i intereson?
- Kokteji është i shijshëm. si quhet?
"Unë di shumë gjëra të shijshme," u përgjigj Gaston. – Një ditë do të shkojmë me ju në të njëjtin ishull... shumë larg. Një vajzë e vogël atje do t'ju tregojë diçka që nuk e dinë fare në Angli.
"Ti je një njeri i çuditshëm, Gaston Luquet." Më thuaj, çfarë bën ti?
- Nga ju. Unë po kujdesem për ju.
Ai i kapi duart dhe duke qeshur i afroi te buza. Dhe pastaj ajo vuri re gishtat e tij. Ishin të vrazhda, me thonj të vegjël të sheshtë, të mbaruar mirë, por në formë të shëmtuar. Por shëmtia kryesore, e frikshme, si një kujtim i paqartë i ndonjë historie të tmerrshme, ishte e largëta, në mënyrë disproporcionale e gjatë. gishtin e madh
, pothuajse duke arritur nyjen e parë të indeksit.
"Dora e mbytësit," mendoi Natasha, dhe ajo vazhdoi të shikonte dhe nuk mund t'i hiqte sytë, por ajo dukej dinak, sikur të vuri re që ai ishte "i njohur", atëherë do të ndodhte diçka e tmerrshme, diçka ajo nuk e dinte dhe nuk guxonte ta imagjinonte.
Ai ngriti gotën dhe i vuri një kashtë në gojë:
- Epo, më shumë! Epo, më shumë! E shijshme! Qesharak! E mrekullueshme!
- Ju keni duar të çuditshme! - tha Natasha dhe për disa arsye qeshi. - Jam shumë i lodhur. Unë shkova në Deauville sot.
Ajo donte t'i tregonte të gjitha, në mënyrë që të qeshnin së bashku për keqkuptimin me "anglishten e pasur". Por unë isha shumë dembel për të folur. Kokteji i fortë më bëri të rrahë zemrën, më bëri të trullosur dhe filloi të ndieja të përziera.
Ajo kujtoi se nuk kishte darkuar, se kishte pirë vetëm shampanjë në restorant.
- Duhet të shkojmë shpejt në shtëpi.
Ajo u ngrit në këmbë, por menjëherë u zhyt në një karrige dhe pothuajse u rrëzua. Dritat me ngjyra u lëkundën, koka më tingëllonte... Sytë më mbyllën, të përzierat më shtrëngonin fytin.
“Hok! Hook! Hook! - diçka gumëzhinte turbullisht, ose daullja e orkestrës, ose zemra e saj. Duhet të ketë qenë zemra, sepse kisha dhimbje në gjoks...
- Epo, çfarë po flet! çfarë bëni ju! - tha një zë i emocionuar.
Ky është Gaston. Djalë i dashur!
- Zonja ndihet pak e sëmurë. Kokteji ishte shumë i fortë.
kujt i tha ai?
Natasha mezi i hapi sytë.
Njeri i zi!
Burri i zi është duke qëndruar pranë tryezës së saj. Nga afër, ai është i vogël, me buzë gri, të lirshme neveritëse. I papërshkrueshëm. Lakej!
Ai ka gotën bosh të Natashës në duar.
"Atëherë nuk keni nevojë të pini më." "Unë do të heq koktejin", thotë ai dhe heq gotën bosh.
"Mundohuni të ngriheni," thotë Gaston. - Këtu ka një dhomë. Mjafton të shtriheni për një minutë dhe gjithçka do të kalojë.
Ai e udhëheq atë. Këmbët e saj lëvizin çuditërisht lehtësisht, por ajo nuk e ndjen dyshemenë. Ai nuk guxon t'i hapë sytë: po t'i hapë pak, gjithçka do të kumbojë, do të rrotullohet dhe nuk do të mund të qëndrojë më në këmbë.
- Zonja ndihet keq! – dëgjohet zëri i Gastonit.
"Këtu, këtu," përgjigjet dikush.
Ata e mbajnë atë.
Pastaj ajo ndjen një prekje elastike, të ftohtë në pjesën e pasme të kokës dhe faqe e djathtë, kaq e njohur, e thjeshtë, e qetë.
Rruaza të verdha të ndezura shkëlqenin në sy, duke rënë në një skaj të gjatë nga diku lart, dhe një e frikshme, e zbehtë vdekjeprurëse, pothuajse e bardhë fytyra e gruas me një peshqir të fortë të palosur në katror në kokë.
Pastaj një zile e mprehtë dhe e hollë.
Pastaj... asgjë.
Gjumi pa ëndërr...
Dhe pastaj - një shushurimë, një pëshpëritje.
Diçka më guduli pak qafën...
Natasha hap sytë me vështirësi dhe nuk e kupton fare ëndrrën që sheh papritmas.
Ajo ëndërron mjegullën rozë, ëndërron një burrë të zi. Ai u përkul mbi diçka që ishte shtrirë në tryezën e natës... Dhe dikush tjetër e kishte shpinën nga ajo, dhe ajo nuk mund ta shihte fytyrën e tij. Zezaku shtriu buzët me një grimasë të neveritshme, tha diçka me inat, kërciti diçka...
- Hesht!
– pëshpëriti tjetri dhe u kthye shpejt. Dhe befas ai i dëshpëruar, pothuajse me zë të lartë bërtiti:
- Ajo po shikon! Natasha nuk e pa fytyrën e tij. Mjegulla rozë nuk ishte e palëvizshme. Lundronte, dridhej... Një fytyrë femre e zbehtë verbuese shkëlqeu, me një peshqir të bardhë katror në kurorën e kokës... E madhe U shtri në sytë e Natashës... Por ajo ende nuk mund të shikonte më. Zhurma, kumbimet, shkëndija spërkatës mbushën botën dhe qepallat e rënda ranë përpara se kjo dorë t'i mbyllte. Gjëja e fundit që ndjeu ishte aroma e një parfumi të çuditshëm, sikur tashmë i njohur, aq i mbytur, i ëmbël, i lumtur saqë, duke humbur vetëdijen, i buzëqeshi si lumturi.

– Qui est-ce votre père spirituel?
– Le chevalier de Casanova.
– Un gentilhomme espagnol?
- Jo, un aventurier benitien.
Sonate de Printemps.
Valee Inclan

Çfarë jete e mrekullueshme mund të jetë!
Dy zonja me fustane të kuq, të gjata, të forta, të gjera, kërcejnë, duke ngritur me gishta fundet e tyre të zymta. Një bareshë me mjedër ulet nën një kaçubë mjedër dhe luan tubin...
Re të mrekullueshme, kaçurrela, të kuqërremta... Dhe pas tyre është një varkë e kuqe flakë, dhe në të është një zonjë ëndërrimtare me një fustan të kuq. Ajo futi dorën në ujë. Dhe përballë saj, një zotëri i kuq i kuq me llastik të lidhur me harqe po lexon diçka nga një libër.
Sa jetë e lumtur!
Më larg në ishull ka dy desh... Edhe më larg - zonjat madhështore po kërcejnë përsëri me tubin e barinjve...
Mbyllni sytë dhe më pas shikoni më nga afër.
Tani gjithçka është e qartë. Kjo nuk është jetë. Është thjesht letër-muri.
Natasha ktheu kokën dhe pa fytyrën e sonte pikërisht përballë saj: një fytyrë e bardhë verbuese femërore.
Ishte më i vogël se sa dukej natën dhe i përkiste një busti suvaje të një gruaje italiane, e cila zbukuronte oxhakun e një dhome të vogël komode me perde rozë të tërhequra, me një abazhur rozë me rruaza të verdha në llambën e varur dhe në tryezën e natës. llambë. Dikush qeshi pas murit, dhe i gëzuar zë femëror mërmëriti shpejt diçka.
Jashtë derës kishte një zile dhe hapa të vegjël. Bisedë e drejtpërdrejtë. Gjithçka ishte aq e thjeshtë si në të gjitha hotelet e vogla. Aspak rrëqethës. Natasha u ngrit në këmbë dhe pa që ajo ishte e shtrirë me një fustan, me një fustan mbrëmje me gaz, një "krijim" nga Maison Manel.
Kjo ishte gjëja e parë që ajo e kuptoi qartë. Ajo është e shtrirë me një fustan mbrëmjeje. Ajo rrudhosi një fustan të mrekullueshëm mbrëmjeje, të cilin duhet ta kthejë në rregull të përsosur.
Nga kjo tronditje profesionale, mendimet filluan të lëviznin në kokën time të lodhur e të droguar - m'u kujtua e tëra dje, udhëtimi në Deauville, shampanjë në restorant, Gaston, mbrëmje, zezak.
- A jam i dehur?
Dhe befas m'u kujtua nata, zezaku, pëshpëritja:
"Ajo po shikon!"
Dora…
Natasha uli këmbët nga shtrati. Koka më ishte marramendur pak.
Çfarë po shikonin në tavolinë - zezaku dhe tjetri?
Perlat dhe çantën e saj rozë ishin në tryezë. Asgjë më shumë. Ndoshta zezaku mendoi se perlat ishin të vërteta dhe donte ta grabiste?
Dhe befas ajo e kuptoi.
Ku është palltoja?
Palltoja kishte veshur lesh të shtrenjtë!
E vjedhur!
Ajo u hodh lart.
Ooo! Kjo do të ishte vërtet e tmerrshme!
Gati duke qarë, ajo ecte nëpër dhomë.
- Zoti e bekoftë!
Palltoja ra midis krevatit dhe murit.
Në derë ra një trokitje dhe, pa pritur një përgjigje, një shërbëtore e moshuar miqësore, e qeshur me një shami të bardhë shikoi në dhomë.
- Zonja është ngritur tashmë? Zonja do kafe?
Ajo vrapoi te dritarja dhe tërhoqi perdet.
- Do ta sjell tani.
Nga dritarja shihej sheshi, tramvaji, argjinatura. Gjithçka është kaq e thjeshtë dhe e zakonshme. Dhe shërbëtorja buzëqeshi aq mirëpritur. Asgjë e veçantë nuk ndodhi. Dhe vetëm një minutë mendimi i kaloi në mendjen e saj - ndoshta i kishin futur diçka në koktejin e saj... Ndoshta edhe zezaku nuk kishte ardhur natën... Dhe e gjitha ishte një ëndërr.
Shërbëtorja solli kafe dhe briosh.
– Keni shumë qiramarrës? – pyeti Natasha.
– Po, nga e shtuna në të dielë shumë njerëz e kalojnë natën këtu. Ata vijnë të kërcejnë dhe të qëndrojnë.
Natasha e piu me qetësi kafen e saj.
Është mirë që sot është e diel. Ajo do të ketë kohë për të rregulluar fustanin e saj deri nesër.
Ajo shkoi te pasqyra dhe nxori pluhur dhe lapsa nga kuleta e saj. Në ndarjen tjetër, ku ajo fshehu parfumin, shaminë dhe paratë, kishte vetëm parfum dhe një shami. Tre kartëmonedhat prej 300 frangash të mbetura nga paratë e dërguara nga Monsieur Bruneteau në restorant mungonin. Ajo nuk mund t'i humbiste në restorant, sepse i kujtohej se si këtu, në sallën e vallëzimit, vuri re që rreshtimi i lagësht i kishte lyer me njolla jeshile. Kështu ata u zhdukën këtu.
Ajo hapi përsëri ndarjen, ku kishte lapsa dhe pluhur, dhe gjeti njëqind e pesëdhjetë franga, të thërrmuara në një gungë. Ishin paratë e saj, të cilat ajo i solli nga Deauville.
Pra, në fund të fundit, ajo u grabit. OBSH? Personi i zi? Gaston? Apo tjetra, fytyrën e të cilit nuk e pa? Por ndoshta ishte Gaston...
Ishte gjynah për paratë.
Kështu që “anglishtja e pasur” u argëtua! Kjo do të thotë se jeta është e vështirë edhe për ta. Mirë që nuk e mbytën. Një ditë do të më duhet të shkoj qëllimisht në Montmartre, në atë restorant, dhe ta shikoj këtë Gaston drejt e në sy.
Ajo nuk e kishte idenë e qartë se çfarë të mirë do të bënte kjo. Unë ende nuk do të guxoj të pyes për paratë ...
Një i ri elegant u hodh nga tramvaji dhe filloi të kalonte sheshin. Duke iu afruar hotelit, ai ngriti kokën dhe shikoi rreth dritareve.
- Gaston!
Gaston. Dhe padyshim që po shkonte këtu, në hotel. Si guxon ai?..
Ajo veshi pallton e saj të mrekullueshme dhe doli në korridor. Gaston u ngjit në shkallët.

Roman aventureske- një zhanër i vendosur fort i letërsisë, i karakterizuar nga zhvillimi i shpejtë i komplotit, kthesat e mprehta të komplotit dhe aventurat reale. Si rregull, librat e aventurës janë krijuar për t'u argëtuar, por shpesh një letërsi e tillë nuk kufizohet në këtë funksion. Në këtë seksion do të gjeni një shumëllojshmëri librash të ndryshëm dhe të ndryshëm që do t'ju tërheqin që në rreshtat e parë, kështu që do të jetë e vështirë t'i hidhni poshtë.

Karakteristikat e librave në zhanrin e romanit aventurë
Romanet më të mira aventureske ju magjepsin që në faqet e para: autorët na zhytin me mjeshtëri në atmosferën e librit dhe më pas vidhat e komplotit në zhvillim shtrëngohen gjithnjë e më shpejt. Zhanri filloi me librat e historisë mbushur me aventura: mbani mend vetëm libra për indianët, Piratët e Karaibeve, brigjet e Amazonës, ishujt e thesarit, udhëtimet në botë, xhungël dhe shumë më tepër. Punime të tilla bazohen në një lëvizje të vërtetë të gjallë: ndjekje dhe rrëmbime, beteja, luftime, gjëegjëza dhe sekrete. Heronjtë e librave janë karizmatikë, personalitete të forta, të aftë për të shkuar kundër telasheve dhe fatit, dhe veprimet e tyre kënaqin lexuesin. Këta mund të jenë kapitenët e anijeve pirate, indianë, udhëtarë, djem të rinj - gjëja kryesore është se një seri e pasur aventurash aventureske i pret përpara.
Sot, përveç faktit që mund të shkarkoni romane aventureske në formën klasike, zhanri është zhvilluar dhe ka filluar të ndërthuret me shumë fusha të fantashkencës, fantazisë, tregimeve detektive dhe madje edhe regjisë së re të LitRPG. Në fund të fundit, aventurat kanë vend në çdo vend, në çdo botë, si në të ardhmen e largët fantastike ashtu edhe në mesjetës së hershme. Në fakt, zhanri nuk ka kufij të vendosur rreptësisht, dhe pikërisht për këtë ai vazhdon të tërheqë lexues të rinj.
Të lexosh romane aventureske (ose romane aventureske, siç quhet ndonjëherë) do të thotë të shijosh libra interesantë dhe mbresëlënës.

Pse është më i përshtatshëm të lexosh një roman aventuresk në internet në Lit-Er?
Lit-Era - zhvillim i avancuar portal letrar, i cili ju lejon të shkarkoni literaturë aventureske ose ta lexoni atë në internet. Çdo ditë, trafiku në sit po rritet, sepse lexuesit këtu gjejnë vepra për çdo shije dhe në sasi të mëdha. Sigurisht - në fund të fundit, këtu shumë autorë botojnë ekskluzivisht librat e tyre të mahnitshëm, dhe kjo bëhet si nga shkrimtarë profesionistë të njohur prej kohësh, ashtu edhe nga të ardhur të rinj dhe energjikë, të cilët tashmë kanë arritur të magjepsin lexuesit me botimet e tyre të reja të ndritshme dhe emocionuese.

Roman aventureske

Roman aventureske

Enciklopedi letrare. - Në orën 11 t.; M.: Shtëpia Botuese e Akademisë Komuniste, Enciklopedia Sovjetike, Fiksi. Redaktuar nga V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Roman aventureske

Letërsia dhe gjuha. Enciklopedi moderne e ilustruar. - M.: Rosman. Redaktuar nga prof. Gorkina A.P. 2006 .

Roman aventureske

ROMAN Aventuror . I vetmi lloj poetik që u zhvillua kryesisht në tokën evropiane, romani - çfarëdo që qëndron në qendër të tij - dashuria, një ide mistike apo çështje nderi - shfaqet në shekujt e parë të epokës sonë (romanca helenistike, për shembull, Iamblichus tregime babilonase, Chariton of Aphrodisias Highray dhe Collirhoy, roman i famshëm latin nga Apuleius Gomar i artë) dhe u forcua në mesjetë, - kryesisht në formën e një romani aventuresk - një romani aventure. Jozefi nga Arimatea, Merlin dhe Parsifal; Walter Mapa Grali i Shenjtë, Chretien në Troyes, Perceval ose Përralla e Graalit, Wolfram von Eschenbach Parzival Të rrënjosura në folklor, të gjithë shembujt e hershëm të romanit aventuresk na shfaqen në shkrirje të pandashme me këtë të fundit. Romani helenistik ndërthuret nga të gjitha anët me përralla dhe legjenda orientale të tipit dashurio-aventurier, duke i siguruar jo vetëm material të pashtershëm fabule, por edhe skemën bazë të tij; Romanet kalorësiake (cikli Breton ose romanet e Tryezës së Rrumbullakët dhe ciklit Karolingian) rriten tërësisht në epikën heroike të keltëve dhe frankëve dhe ekzistojnë për një kohë të gjatë ekskluzivisht në traditën gojore. "Romanet" e poetëve të mesjetës së hershme (i ashtuquajturi cikli i Grailit, i formuar nga veprat e poetëve të shekullit të 12-të dhe fillimit të shekullit të 13-të - Robert de Borron) janë vetëm shënime të kësaj tradite gojore. Cupid dhe Psikika(Flos dhe Blancheflos, Aucassin dhe Nicoletta, etj.).

Si një zhanër i pavarur, i izoluar, romani u fut në letërsi vetëm nga fundi i mesjetës.

Autori i romanit të parë të tillë ishte kalorësi portugez Vasco de Lobeira, i cili shkroi Amadisin e tij të famshëm të Galisë, i cili nuk ka mbijetuar në origjinal (dihet përkthimi më i afërt spanjisht i fillimit të shekullit të 16-të), por përcaktoi të gjitha romanet e mëvonshme rreth kalorës errant (Chevaliers errants). Të gjitha këto romane, të cilat gjetën tokë veçanërisht të favorshme për zhvillimin e tyre në Spanjë dhe prej andej u përhapën në të gjithë Evropën, përdorin, si teknikën kryesore që e bën të lehtë lidhjen e aventurës mbi aventurën, motivin e ndryshimit të vendeve, që gjen përdorim kaq të dobishëm në romani i mëvonshëm i udhëtimit (q.v. , bredhjet e heroit të tij). Koha e Amadit përkon me periudhën e rënies së kulturës kalorësore, e gjallë vetëm në imagjinatën e autorëve të romaneve kalorësore, duke tërhequr mijëra lexues simpatikë. Epoka e rritjes së qyteteve, akumulimi i tyre i pasurisë dhe shfaqja e shoqërisë borgjeze kërkonte heronj me mendje më realiste. Romancat e kalorësisë heroizojnë kujtimin e jetës feudale që kalonte, përfaqësuesit e klasës së re e goditën atë në thembra me goditjet e satirës me shkopinj.

Në vend të eposit heroik, baza e veprave të reja është eposi për kafshët. Jeta e kafshëve përshkruhet si një kopje e saktë e marrëdhënieve feudale. Heroi i romaneve të këtij lloji (Isengrim, Nivardus nga Rent, "Aventurat e Renard", Pierre para Saint-Cloud, "Reynard", Willem etj.), dinak, i pashtershëm në hile të shoqëruara me sukses të plotë, një realist triumfues. - Dhelpra është një prototip i saktë i mashtruesve të ardhshëm letrarë spanjollë - picaro. Në atdheun e romancës kalorësiake, në Spanjë, lulëzon me shkëlqimin më të madh romani aventuresk realist, i cili ishte antiteza e natyrshme e simbolikës sublime të Amadit. Fillimi i romanit picaresque spanjoll (Novella picaresca ose Schelmenroman) u hodh në 1553 nga një libër i vogël i një autori të panjohur, "Jeta e Lazarillo-s së Brakes dhe sukseset dhe dështimet e tij" (përkthim rusisht nga I. Glivenka, 1897). i cili u bë libri më i lexuar në Spanjë pas Don Kishotit, me sukses të madh në dhjetëra përkthime, të shpërndara në të gjithë Evropën (një nga përkthimet në anglisht të Lasarillo kaloi, për shembull, 20 botime) dhe shkaktoi një sërë imitimesh në Spanjë vetë (më të shquarit janë romanet e Aleman Gusman de Alfarache të vitit 1599, Leon, La picara Justina, historia e një gruaje mashtruese, 1605, Espinel - "Jeta dhe aventurat e Obregon" 1618, Quevedo - "Historia dhe jeta e Mashtrues i madh Pali i Segovisë” 1627 etj.); në Angli në fund të shekullit të 16-të. (një numër tregimesh nga jeta e përditshme e konikatorëve, kapësve të lepujve - njerëz të zgjuar, Green: "Jeta e Jack Pilton", "E jona", etj.); në Gjermani (duke kombinuar ndikimin spanjoll me traditat e koleksioneve popullore si i famshmi Till Eulenspiegel, romani i ushtarit të Grimmelshausen Simplicissimus, 1669 - ky “Faust i Luftës Tridhjetëvjeçare”, i cili nga ana tjetër shkaktoi një numër të pafund imitimesh), në Francë në shekulli i 17-të. (Sorel, La vraye histoire comique de Francion, Scarron, Roman comique etj.). Në Francë, nga fillimi i shekullit të 18-të. estilo picaresco shkëlqeu me energji të përtërirë në veprën e Lesage (romanet "Djalli i çalë" dhe veçanërisht i famshmi "Gilles Blas"), i cili asimiloi traditën letrare spanjolle deri në atë masë sa që ende akuzohet për plagjiaturë. "Gilles Blas", nga ana tjetër, përhapi një sërë imitimesh në letërsinë fqinje (për shembull, në letërsinë ruse, ku në shekullin e 18-të "Gilles Blas" kaloi në 8 botime dhe ishte një nga librat e preferuar, romanet e M. Chulkov. Zog tallës, Kuzhinier i bukur, I. Krylova Netëve , etj.). Ky rrymë Lesage përfundon këtu në fillim të shekullit të 19-të. romane nga Bulgarin dhe veçanërisht Narezhny: "Russian Gilles Blas" 1814, dhe disa. të tjerë, të cilët nga ana e tyre ndikuan në Gogol. Duhet të theksohet se në Rusi lloji picaro ka gjithashtu traditën e vet lokale, të rrënjosur në një histori të shekullit të 17-të. (për Frol Skobeev). Të gjithë heronjtë e romaneve picareske i përkasin domosdoshmërisht shtresës së ulët, kalojnë lloj-lloj profesionesh, gjenden në situatat më të çuditshme, si rezultat i të cilave, si rregull, arrijnë nderin dhe pasurinë. E gjithë kjo u mundëson autorëve, duke udhëhequr lexuesit pas heroit të tyre - përmes kasolleve dhe pallateve - të prodhojnë, si të thuash, një prerje tërthore të jetës së shoqërisë moderne, për të dhënë një pamje të ndritshme dhe të gjallë të moralit dhe jetës, gjë që e bën romani picaresque një pararendës i vërtetë i romanit të mëvonshëm real. Ideologjia sublime kalorësore dhe morali i kundërt, i çuditshëm i heroit mashtrues, që mbetën dy temat kryesore të tij gjatë gjithë zhvillimit të romanit aventuresk, në fillim të shekullit të 17-të. të bashkuar në tokën spanjolle në një nga veprat më të shquara të letërsisë botërore, romanin e Servantesit Don Kishoti. Në mjedisin realist të shekujve borgjez XVI-XVII. idealizmi simbolik i kalorësisë që ndiqte të keqen e botës nën format e përrallave të gjithë këtyre magjistarëve dhe gjigantëve dukej si një luftë e çmendur kundër mullinjve të erës. Patosi i romanit është mospërputhja mes personazhit dhe mjedisit, një frymë e madhe e zhytur në ditë të vogla. Megjithatë, vetë forma e romanit është ndërtuar mbi llojin e tregimeve të shkurtra picareske, që shënon fitoren përfundimtare të këtij zhanri. Në zhvillimin e tij të mëtejshëm, romani evropian pëson një shumëllojshmëri të gjerë diferencimesh, por skema e tij kryesore kompozicionale dhe e komplotit - një labirint aventurash - u pranua deri në shekullin e 18-të. nga shumica e autorëve, krejtësisht pavarësisht se çfarë fije - psikologjike, e përditshme, sociale, satirike etj. - kalon nëpër konvolucionet e saj. Këto janë në shekullin e 17-të. Romane galante-heroike franceze nga Gomberville, Calprened, Scuderi, poezi-roman didaktik nga Fenolon, romane dashurie-psikologjike të Prevost-it, satirikë, që i afrohen njëkohësisht tipit të romanit utopik: "Gargantua dhe Pantagruel", Rabelais, në Angli - "Udhëtime G. Swift, pjesërisht, romani i famshëm i Defoe Robinson Crusoe, i ushqyer nga teoritë bashkëkohore politike dhe ekonomike, i cili hodhi themelet për Robinsonades të panumërt dhe formoi një zhanër të ri të romanit aventuresk ekzotik. Gjatë shekullit të 18-të. Romani psikologjik shquhet si një zhanër krejtësisht i veçantë.

Megjithatë, tradita aventureske ruhet me të njëjtin vrull në të vetmet romane vendase angleze nga Fielding ("Historia dhe aventurat e Joseph Andrew dhe shokut të tij z. Abraham Linkoln", "Historia e Tom Jones, Foundling") dhe Smollett ( "Roderick Random", "Peregrine Pickle" etj.) dhe satiriku i Volterit "Candide", jo vetëm që mbush romanet e famshme "misterioze" të Radcliffe ("Misteret e Udolf", 1794, etj.) dhe romanet "grabitës". e Shiis, Kramer, Zschocke, por depërton edhe në romanin psikologjik të Gëtes “Vitet studentore dhe pelegrinore të Wilhelm Meister”. Ky i fundit, i kanonizuar nga romantikët si një roman shembullor dhe arritja më e lartë e letërsisë moderne, do të japë reflektime të shumta në veprën e tyre “Heinrich von Ofterdingen”, Novalis, “Endacaket e Franz Sternbald”, Tieck), nga ana tjetër, me motivin e patronëve të padukshëm përmes romanit Jean-Paul (Richter) "Lozha e padukshme", 1793 dhe romaneve tipike aventureske të Georges Sand - "Consuelo" dhe "Kontesha Rudolstadt" - vendos themelet për romanin okult modern. Në shekullin e 19-të në evolucionin e romanit; romani i vërtetë del me vendosmëri në plan të parë. Format e romanit aventuresk na takojnë te “Të pafat” të Hugos, në romanet sociale gjermane të Gutzkow, i cili aplikoi një skemë të re për zhvillimin e romanit aventuresk - në vend të aventurave të njëpasnjëshme (Roman des Nacheinander), aventurat që shpalosen në paralele (Roman des Nebeneinander), në romanet historike të Walter Scott dhe më vonë, G. Sienkiewicz, në "The Pickwick Papers" të Dickens, duke spërkatur nga argëtimi (shih romanin e tij të krimit "Oliver Twist") dhe "Tartaraniade" nga A. Daudet, në romanin social "Kabina e xhaxhait" të Beecher Stowe, në "Shpirtrat e vdekur" të Gogolit, etj. Megjithatë, romanet e pastër aventureske janë kundër sfondit historik të A. Dumas Atit (1802-1870): " mantel dhe shpatë" roman i tipit "Tre musketierët", romani aventuresk kriminal "Konti i Monte-Kristos" - dhe Fenimore Cooper (1789-1851): romane nga jeta e Redskins (cikli i çorape lëkure dhe romani i detit , të cilën ai e filloi njëkohësisht me Cap Marryat (1792-1848) - pati sukses të jashtëzakonshëm dhe fitoi një audiencë të madhe, ende e gjejnë veten në periferi të zhvillimit letrar. Pothuajse në kthesën e trillimeve janë romanet aventureske të E. Xu ("Çifuti i përjetshëm" 1844 dhe "Sekretet pariziane", prototipi i "Lagjet e varfëra të Petersburgut" nga V. Krestovsky 1864-7), botuar në formën e fejtoneve dhe duke i dhënë shtysë zhvillimit të të ashtuquajturit . letërsi romantike tabloide (shih romanin tabloid), si romanet kriminale dhe pornografike të Xavier de Montepin (pas 1848 ) etj Fillimin e romanit kriminal e hodhi romancieri anglez Bulwer-Lytton (1803-73), i cili dha shembuj të romanit okult në romanet e tij të tjerë Zanoni (1842) dhe "Rasti i çuditshëm" (1862), dhe në "Gara e së ardhmes", ai ringjalli utopinë e romanit XVII V. Tradita e romanit kriminal vazhdon në veprën e Gaboriau (1835-73), autor i romaneve të shumta me një krim misterioz dhe një detektiv që e zgjidh atë në qendër të pothuajse të gjithëve (cikli i famshëm Lecoq). Një enciklopedi e romanit kriminal, e cila zhvillohet gjatë gjithë shekullit të 19-të. pothuajse në anën tjetër të trillimit (që megjithatë nuk e pengoi traditën kriminale-tabloide të arrijë artin më të lartë nën duart e Dostojevskit), dhe në shekullin e 20-të. u ndez me energji të përtërirë në romanin detektiv ose detektiv (shih këtë fjalë) (Conan Doyle, "Sherlock Holmes" i të cilit erdhi nga tregimet e shkëlqyera kriminale të E. Poe, në "Përrallën e Arthur Gordon Pym" të tij, i cili dha një brilant shembull i një romani të pastër aventuresk, Maurice Leblond, "Pinkertonism", etj.) ishte vepra gjashtëmbëdhjetë vëllimesh dhe ende e papërfunduar e romancierit francez Ponson du Terrail, "Aventurat e Rocambole", në gjysmën e parë të romanit ai është një hero i palodhur i të gjitha llojeve të krimeve dhe aventurave kriminale, dhe në të dytin (Rokamboli i Ringjallur), i cili u pendua dhe mori vullnetarisht detyrën për të luftuar botën kriminale. Kanali i dytë përgjatë të cilit shkoi zhvillimi i romanit aventuresk është i ashtuquajturi. romanet e "aventurave në tokë dhe në det", autorët e të cilave (Mine Reid, Rider Haggard, Gustav Aimard, Jacolliot, Boussenaard, etj., së fundmi Jack London, ne kemi Green) ndoqën rrugën e përshkruar nga Fenimore Cooper dhe portretizojnë personazhe të fortë, emfatik-heroikë të të gjitha llojeve të arit dhe kërkuesve të aventurës në një luftë fitimtare me njerëzit dhe natyrën, që zhvillohet kryesisht në një mjedis ekzotik. Këtu përfshihen edhe romanet shkencore-utopike të Zhyl Vernit, Uellsit, romanet okulte (Bulwer Lytton i lartpërmendur, kemi V.S. Soloviev, Kryzhanovskaya (Rochester), stilizim delikat i Gusto picaresco nga Cagliostro, M. Kuzmin, etj., pjesërisht "Myster". nga Hamsun ), një roman revolucionar aventuresk (për shembull, romani i Voynich "The Gadfly", etj.), etj. Kohët e fundit (pas luftës), ka pasur një rritje të re të interesit për romanin aventuresk nga autorë dhe lexues. Veprat e reja të këtij lloji në pjesën më të madhe funksionojnë në komplote tradicionale (në romanin e mirënjohur nga Burroughs "Tarzan" kemi historinë e Robinsonit për një anglez të rritur në një ishull të shkretë nga majmunët; autori i romaneve jo më pak të bujshme "Atlantis", " Rruga e Gjigantit”, etj. P. Benoit, me dinakëri mahnitëse, hedh letrat nga kuverta tradicionale e romaneve aventureske: një udhëtim në një vend utopik, një mbretëreshë ekzotike që shpërblen vdekjen e të dashuruarve të saj, spiunët e gjurmuar etj.). Ne kemi një rifreskim të komplotit vetëm në romanin origjinal të Chesterton "Kur isha e enjte", i cili u shfaq pak para luftës (një vëllim provokimi i frymëzuar nga Azefovshchina). Në vendin tonë, vepra e fundit e Ilya Ehrenburg "Julio Jurenito", e cila i përgjigjet në formën e një romani aventureske modernitetit më të gjallë, i kushtohet të njëjtës temë me glorifikimin karakteristik të një provokatori. Shih: Tiander - “Morfologjia e romanit”, Numri. teorisë dhe psikologjisë krijimtaria, vëllimi II, dhe Sipovsky - "Ese nga historia e romanit rus".

D. Blagoy. Enciklopedia Letrare: Fjalor terma letrare: Në 2 vëllime / Redaktuar nga N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - M.; L.: Shtëpia botuese L. D. Frenkel, 1925

Shihni se çfarë është "Roman Aventurë" në fjalorë të tjerë:

Roman aventureske- ROMAN Aventuror. I vetmi lloj poetik që u zhvillua kryesisht në tokën evropiane, romani, pavarësisht nga qendra e tij është dashuria, një ide mistike apo çështje nderi, shfaqet në shekujt e parë të erës sonë (romani helenistik, për shembull, ... .. . Fjalor i termave letrare

Letërsia aventureske është një gjini letrare tipike dhe shumë e njohur; në të gjithë tregimi, autori e vendos heroin në situata problematike të rrezikshme, nga të cilat ai del para syve të lexuesit; vijon... ... Wikipedia

roman aventureske- i pasur me aventura; aventurë... Universale shtesë praktike fjalor shpjegues I. Mostitsky

ROMAN Aventuror- ROMAN Aventurier, në Art. Letërsi aventureske... Fjalor enciklopedik letrar

roman. Historia e termit. Problemi i romanit. Shfaqja e zhanrit. Nga historia e zhanrit. konkluzione. Romani si një epikë borgjeze. Fati i teorisë së romanit. Specifikimi i formës së romanit. Lindja e një romani. Pushtimi i romanit i realitetit të përditshëm... Enciklopedi letrare

ROMAN Aventuror. I vetmi lloj poetik që u zhvillua kryesisht në tokën evropiane, romani - çfarëdo që qëndron në qendër të tij - dashuria, një ide mistike apo çështje nderi - shfaqet në shekujt e parë të epokës sonë (romanca helenistike, për shembull, Iamblichus tregime babilonase, Chariton of Aphrodisias Highray dhe Collirhoy, roman i famshëm latin nga Apuleius Gomar i artë) dhe u forcua në mesjetë, - kryesisht në formën e një romani aventuresk - një romani aventure. Të rrënjosura në folklor, të gjithë shembujt e hershëm të romanit aventuresk na shfaqen në shkrirje të pandashme me këtë të fundit. Romancë helenistike nga të gjitha anët

ndërthurur me përralla orientale dhe legjenda të tipit aventurier dashurie, duke i siguruar atij jo vetëm material të pashtershëm fabule, por edhe skemën e tij bazë; Romanet kalorësiake (cikli Breton ose romanet e Tryezës së Rrumbullakët dhe ciklit Karolingian) rriten tërësisht në epikën heroike të keltëve dhe frankëve dhe ekzistojnë për një kohë të gjatë ekskluzivisht në traditën gojore. "Romanet" e poetëve të mesjetës së hershme (i ashtuquajturi cikli i Grailit, i formuar nga veprat e poetëve të shekullit të 12-të dhe fillimit të shekullit të 13-të - Robert de Borron) janë vetëm shënime të kësaj tradite gojore. Jozefi nga Arimatea, Merlin dhe Parsifal; Walter Mapa Grali i Shenjtë, Chretien në Troyes, Perceval ose Përralla e Graalit, Wolfram von Eschenbach Parzival- kjo, sipas studiuesve të mëvonshëm, është “kënga e këngëve të kalorësisë”, që përmban rreth 25.000 vargje; përpunimi i legjendës së Tristanit dhe Isoldës dhe disa. etj.). Të gjitha këto vepra mund të quhen romane në kuptimin e duhur të fjalës po aq pak sa poemat epike të Ariosto-s, Boiardo-s, Tasso-s. Sidoqoftë, ata zhvilluan në mënyrë të përsosur aparatin e aventurës, i cili u adoptua plotësisht nga romani i mëvonshëm aventureske. Disi më afër romaneve janë përshtatjet e Luftës së Trojës (Benoit de Sept Mop Roman de Troi) dhe Aleksandri i Madh (aranzhim nga Lambert le Court dhe Alexandre de l'ernay, i lehtësuar nga baza e Aleksandrisë së shumtë evropiane) dhe një histori e kryer përmes një larmie të gjerë sprovash, por e pandryshueshme dhe, në fund, triumfon mbi të gjitha pengesat e dashurisë - motivi i tregimit të shkurtër të futur të famshëm të Apuleius Cupid dhe Psikika(Flos dhe Blancheflos, Aucassin dhe Nicoletta, etj.).

Si një zhanër i pavarur, i izoluar, romani u fut në letërsi vetëm nga fundi i mesjetës.

nuk është ruajtur në origjinal (dihet përkthimi më i afërt në spanjisht i fillimit të shekullit të 16-të), por ai përcaktoi të gjitha romanet e mëvonshme për kalorësit e gabuar (Chevaliers errants). Të gjitha këto romane, të cilat gjetën tokë veçanërisht të favorshme për zhvillimin e tyre në Spanjë dhe prej andej u përhapën në të gjithë Evropën, përdorin, si teknikën kryesore që e bën të lehtë lidhjen e aventurës mbi aventurën, motivin e ndryshimit të vendeve, që gjen përdorim kaq të dobishëm në romani i mëvonshëm i udhëtimit (q.v. , bredhjet e heroit të tij). Koha e Amadit përkon me periudhën e rënies së kulturës kalorësore, e gjallë vetëm në imagjinatën e autorëve të romaneve kalorësore, duke tërhequr mijëra lexues simpatikë. Epoka e rritjes së qyteteve, akumulimi i tyre i pasurisë dhe shfaqja e shoqërisë borgjeze kërkonte heronj me mendje më realiste. Romancat e kalorësisë heroizojnë kujtimin e jetës feudale që kalonte, përfaqësuesit e klasës së re e goditën atë në thembra me goditjet e satirës me shkopinj.

Në vend të eposit heroik, baza e veprave të reja është eposi për kafshët. Jeta e kafshëve përshkruhet si një kopje e saktë e marrëdhënieve feudale. Heroi i romaneve të këtij lloji (Isengrim, Nivardus nga Rent, "Aventurat e Renard", Pierre para Saint-Cloud, "Reynard", Willem etj.), dinak, i pashtershëm në hile të shoqëruara me sukses të plotë, një realist triumfues. - Dhelpra është një prototip i saktë i mashtruesve të ardhshëm letrarë spanjollë - picaro. Në atdheun e romancës kalorësiake, në Spanjë, lulëzon me shkëlqimin më të madh romani aventuresk realist, i cili ishte antiteza e natyrshme e simbolikës sublime të Amadit. Fillimi i romanit picaresque spanjoll (Novella picaresca ose Schelmenroman) u hodh në 1553 nga një libër i vogël i një autori të panjohur, "Jeta e Lazarillo-s së Brakes dhe sukseset dhe dështimet e tij" (përkthim rusisht nga I. Glivenka, 1897). i cili u bë libri më i lexuar në Spanjë pas Don Kishotit, me sukses të madh në dhjetëra përkthime, të shpërndara në të gjithë Evropën (një nga përkthimet në anglisht nga Lasarillo

i mbijetoi, për shembull, edicionit të 20-të) dhe shkaktoi një sërë imitimesh në vetë Spanjën (më të shquara janë romanet e Aleman Gusman de Alfarache 1599, Leon, La picara Justina, historia e një gruaje mashtruese, 1605, Espinel - "Jeta dhe aventurat e Obregonit" 1618, Quevedo - "Historia dhe jeta e Mashtruesit të Madh Paul of Segovia" 1627, etj.); në Angli në fund të shekullit të 16-të. (një numër tregimesh nga jeta e përditshme e konikatorëve, kapësve të lepujve - njerëz të zgjuar, Green: "Jeta e Jack Pilton", "E jona", etj.); në Gjermani (duke kombinuar ndikimin spanjoll me traditat e koleksioneve popullore si i famshmi Till Eulenspiegel, romani i ushtarit të Grimmelshausen Simplicissimus, 1669 - ky “Faust i Luftës Tridhjetëvjeçare”, i cili nga ana tjetër shkaktoi një numër të pafund imitimesh), në Francë në shekulli i 17-të. (Sorel, La vraye histoire comique de Francion, Scarron, Roman comique etj.). Në Francë, nga fillimi i shekullit të 18-të. estilo picaresco shkëlqeu me energji të përtërirë në veprën e Lesage (romanet "Djalli i çalë" dhe veçanërisht i famshmi "Gilles Blas"), i cili asimiloi traditën letrare spanjolle deri në atë masë sa që ende akuzohet për plagjiaturë. "Gilles Blas", nga ana tjetër, përhapi një sërë imitimesh në letërsinë fqinje (për shembull, në letërsinë ruse, ku në shekullin e 18-të "Gilles Blas" kaloi në 8 botime dhe ishte një nga librat e preferuar, romanet e M. Chulkov. Zog tallës, Kuzhinier i bukur, I. Krylova Netëve, etj.). Ky rrymë Lesage përfundon këtu në fillim të shekullit të 19-të. romane nga Bulgarin dhe veçanërisht Narezhny: "Russian Gilles Blas" 1814, dhe disa. të tjerë, të cilët nga ana e tyre ndikuan në Gogol. Duhet të theksohet se në Rusi lloji picaro ka gjithashtu traditën e vet lokale, të rrënjosur në një histori të shekullit të 17-të. (për Frol Skobeev). Të gjithë heronjtë e romaneve picareske i përkasin domosdoshmërisht shtresës së ulët, kalojnë lloj-lloj profesionesh, gjenden në situatat më të çuditshme, si rezultat i të cilave, si rregull, arrijnë nderin dhe pasurinë. E gjithë kjo u lejon autorëve, lexuesit që udhëheqin pas heroit të tyre - përmes kasolleve dhe pallateve - të prodhojnë, si të thuash, një tërthor

një prerje tërthore e jetës së shoqërisë moderne, duke dhënë një pamje të ndritshme dhe të gjallë të moralit dhe të jetës së përditshme, gjë që e bën romanin picaresk një pararendës të vërtetë të romanit të mëvonshëm real. Ideologjia sublime kalorësore dhe morali i kundërt, i çuditshëm i heroit mashtrues, që mbetën dy temat kryesore të tij gjatë gjithë zhvillimit të romanit aventuresk, në fillim të shekullit të 17-të. të bashkuar në tokën spanjolle në një nga veprat më të shquara të letërsisë botërore, romanin e Servantesit Don Kishoti. Në mjedisin realist të shekujve borgjez XVI-XVII. idealizmi simbolik i kalorësisë që ndiqte të keqen e botës nën format e përrallave të gjithë këtyre magjistarëve dhe gjigantëve dukej si një luftë e çmendur kundër mullinjve të erës. Patosi i romanit është mospërputhja mes personazhit dhe mjedisit, një frymë e madhe e zhytur në ditë të vogla. Megjithatë, vetë forma e romanit është ndërtuar mbi llojin e tregimeve të shkurtra picareske, që shënon fitoren përfundimtare të këtij zhanri. Në zhvillimin e tij të mëtejshëm, romani evropian pëson një shumëllojshmëri të gjerë diferencimesh, por skema e tij kryesore kompozicionale dhe e komplotit - një labirint aventurash - u pranua deri në shekullin e 18-të. nga shumica e autorëve, krejtësisht pavarësisht se çfarë fije - psikologjike, e përditshme, sociale, satirike etj. - kalon nëpër konvolucionet e saj. Këto janë në shekullin e 17-të. Romane galante-heroike franceze nga Gomberville, Calprened, Scuderi, poezi-roman didaktik nga Fenolon, romane dashurie-psikologjike të Prevost-it, satirikë, që i afrohen njëkohësisht tipit të romanit utopik: "Gargantua dhe Pantagruel", Rabelais, në Angli - "Udhëtime G. Swift, pjesërisht, romani i famshëm i Defoe Robinson Crusoe, i ushqyer nga teoritë bashkëkohore politike dhe ekonomike, i cili hodhi themelet për Robinsonades të panumërt dhe formoi një zhanër të ri të romanit aventuresk ekzotik. Gjatë shekullit të 18-të. Romani psikologjik shquhet si një zhanër krejtësisht i veçantë.

Megjithatë, tradita aventureske ruhet me të njëjtin vrull vetëm në romanet vendase angleze.

Fielding ("Historia dhe aventurat e Joseph Andrew dhe shokut të tij z. Abraham Linkoln", "Historia e Tom Jones, një Foundling") dhe Smollett ("Roderick Random", "Peregrine Pickle", etj.) dhe satirika e Volterit " Candide”, jo vetëm që plotëson romanet dikur të famshme “misterioze” të Radcliffe (“Misteret e Udolf”, 1794, etj.) dhe romanet “grabitëse” të shiitëve, Kramerit, Zschocke, por depërton edhe në romanin psikologjik të Gëtes “The Vitet e mësimit dhe bredhjes së Wilhelm Meister.” Ky i fundit, i kanonizuar nga romantikët si një roman shembullor dhe arritja më e lartë e letërsisë moderne, do të japë reflektime të shumta në veprën e tyre “Heinrich von Ofterdingen”, Novalis, “Endacaket e Franz Sternbald”, Tieck), nga ana tjetër, me motivin e patronëve të padukshëm përmes romanit Jean-Paul (Richter) "Lozha e padukshme", 1793 dhe romaneve tipike aventureske të Georges Sand - "Consuelo" dhe "Kontesha Rudolstadt" - vendos themelet për romanin okult modern. Në shekullin e 19-të në evolucionin e romanit; romani i vërtetë del me vendosmëri në plan të parë. Format e romanit aventuresk na takojnë te “Të pafat” të Hugos, në romanet sociale gjermane të Gutzkow, i cili aplikoi një skemë të re për zhvillimin e romanit aventuresk - në vend të aventurave të njëpasnjëshme (Roman des Nacheinander), aventurat që shpalosen në paralele (Roman des Nebeneinander), në romanet historike të Walter Scott dhe më vonë, G. Sienkiewicz, në "The Pickwick Papers" të Dickens, duke spërkatur nga argëtimi (shih romanin e tij të krimit "Oliver Twist") dhe "Tartaraniade" nga A. Daudet, në romanin social "Kabina e xhaxhait" të Beecher Stowe, në "Shpirtrat e vdekur" të Gogolit, etj. Megjithatë, romanet e pastër aventureske janë kundër sfondit historik të A. Dumas Atit (1802-1870): " mantel dhe shpatë" roman i tipit "Tre musketierët", romani aventuresk kriminal "Konti i Monte-Kristos" - dhe Fenimore Cooper (1789-1851): romane nga jeta e Redskins (cikli i çorape lëkure dhe romani i detit , me të cilën filloi njëkohësisht

kapak. Marryat (1792-1848) - i cili gëzoi sukses të jashtëzakonshëm dhe fitoi një audiencë të madhe, ende e gjejnë veten në periferi të zhvillimit letrar. Pothuajse në kthesën e trillimeve janë romanet aventureske të E. Xu ("Çifuti i përjetshëm" 1844 dhe "Sekretet pariziane", prototipi i "Lagjet e varfëra të Petersburgut" nga V. Krestovsky 1864-7), botuar në formën e fejtoneve dhe duke i dhënë shtysë zhvillimit të të ashtuquajturit . letërsia tabloid-romantike (shih romanin tabloid), si romanet kriminale-pornografike të Xavier de Montepin (pas 1848) etj. Fillimin e romanit kriminal e hodhi romancieri anglez Bulwer-Lytton (1803-73), i cili dha Zanoni në romanet e tij të tjera (1842) dhe "Histori e çuditshme" (1862) janë shembuj të romanit okult, në "Gara e së ardhmes", romani ringjalli utopinë e shekullit të 17-të. Tradita e romanit kriminal vazhdon në veprën e Gaboriau (1835-73), autor i romaneve të shumta me një krim misterioz dhe një detektiv që e zgjidh atë në qendër të pothuajse të gjithëve (cikli i famshëm Lecoq). Një enciklopedi e romanit kriminal, e cila zhvillohet gjatë gjithë shekullit të 19-të. pothuajse në anën tjetër të trillimit (që megjithatë nuk e pengoi traditën kriminale-tabloide të arrijë artin më të lartë nën duart e Dostojevskit), dhe në shekullin e 20-të. u ndez me energji të përtërirë në romanin detektiv ose detektiv (shih këtë fjalë) (Conan Doyle, "Sherlock Holmes" i të cilit erdhi nga tregimet e shkurtra kriminale të shkëlqyera të E. Poe, në "Përrallën e Arthur Gordon Pym" të tij dha një brilant. shembull i një romani të pastër aventuresk, Maurice Leblond, "Pinkertonism", etj.) ishte vepra gjashtëmbëdhjetë vëllimesh dhe ende e papërfunduar e romancierit francez Ponson du Terrail, "Aventurat e Rocambole", në gjysmën e parë të romanit ai është një hero i palodhur i të gjitha llojeve të krimeve dhe aventurave kriminale, dhe në të dytin (Rokamboli i Ringjallur), i cili u pendua dhe mori vullnetarisht detyrën për të luftuar botën kriminale. Kanali i dytë përgjatë të cilit shkoi zhvillimi i romanit aventuresk është

10 -

të ashtuquajturat romanet e "aventurave në tokë dhe në det", autorët e të cilave (Mine Reid, Rider Haggard, Gustav Aimard, Jacolliot, Boussenaard, etj., së fundmi Jack London, ne kemi Green) ndoqën rrugën e përshkruar nga Fenimore Cooper dhe portretizojnë personazhe të fortë, emfatik-heroikë të të gjitha llojeve të arit dhe kërkuesve të aventurës në një luftë fitimtare me njerëzit dhe natyrën, që zhvillohet kryesisht në një mjedis ekzotik. Këtu përfshihen edhe romanet shkencore-utopike të Zhyl Vernit, Uellsit, romanet okulte (Bulwer Lytton i lartpërmendur, kemi V.S. Soloviev, Kryzhanovskaya (Rochester), stilizim delikat i Gusto picaresco nga Cagliostro, M. Kuzmin, etj., pjesërisht "Myster". nga Hamsun ), një roman revolucionar aventuresk (për shembull, romani i Voynich "The Gadfly", etj.), etj. Kohët e fundit (pas luftës), ka pasur një rritje të re të interesit për romanin aventuresk nga autorë dhe lexues. Veprat e reja të këtij lloji në pjesën më të madhe funksionojnë në komplote tradicionale (në romanin e bujshëm të Burroughs "Tarzan" kemi historinë Robinson të një anglezi të rritur në një ishull të shkretë nga majmunët; autori i romaneve jo më pak të bujshme "Atlantis", "Rruga e gjigantit", etj. P. Benoit me një dinakëri të mahnitshme, ai hedh letra nga kuverta tradicionale e romaneve aventureske: një udhëtim në një vend utopik, një mbretëreshë ekzotike që i shpërblen të dashuruarit e saj me vdekje, spiunët e gjurmuar. poshtë, etj.). Ne kemi një rifreskim të komplotit vetëm në romanin origjinal të Chesterton "Kur isha e enjte", i cili u shfaq pak para luftës (një vëllim provokimi i frymëzuar nga Azefovshchina). Në vendin tonë, vepra e fundit e Ilya Ehrenburg "Julio Jurenito", e cila i përgjigjet në formën e një romani aventureske modernitetit më të gjallë, i kushtohet të njëjtës temë me glorifikimin karakteristik të një provokatori. Shih: Tiander - “Morfologjia e romanit”, Numri. teorisë dhe psikologjisë krijimtaria, vëllimi II, dhe Sipovsky - "Ese nga historia e romanit rus".

Artikulli i mëparshëm: Sa është shpejtësia e dritës Artikulli vijues: Lëkundjet harmonike Formula e fizikës së frekuencës së lëkundjeve