Beszédstílusok röviden. A modern orosz nyelv funkcionális stílusai

2010. október 05

A stílusok a nyelv különféle változatai, amelyeket a kommunikációs területek és a nyelv alapvető funkcióinak különbségei okoznak. A nyelvészetben a stílusok tanulmányozása olyan speciális szakasszal foglalkozik, mint a stilisztika.
A kommunikációnak öt szférája van (ezeket nyelvi helyzeteknek is nevezik): mindennapi élet, tudomány, jog, politika, művészet. Ami a nyelv fő funkcióit illeti, ezek közül három van: kommunikáció, üzenet, befolyásolás.
A beszédhelyzetektől és a nyelvi funkcióktól függően a következő stílustípusokat különböztetjük meg:
társalgási stílus (mindennapi szféra, kommunikációs funkció, ritkábban - üzenetek);
tudományos (tudományterület, kommunikáció funkciója);
hivatalos ügyintézés (jogszféra, üzenet funkció);
publicisztika (a politika és a művészet szférája, a kommunikáció és a befolyásolás funkciói);
művészi (a művészet szférája, az érzelmi hatás funkciója).

A beszédstílusok jellemzői

A társalgási stílus elsősorban a körülöttünk élőkkel való közvetlen kommunikációt szolgálja. A beszéd könnyedsége és felkészületlensége jellemzi. Gyakran használ köznyelvi szavakat (fiatal helyett ifjú, start helyett start, most helyett most stb.), átvitt jelentésű szavakat (ablak - ’szünet’ jelentésben). A köznyelvi stílusú szavak gyakran nemcsak tárgyakat, cselekedeteket, jeleket neveznek meg, hanem értékelésüket is tartalmazzák: jó fickó, ügyes, hanyag, okos, ügyes, vidám. A társalgási stílus szintaxisára az egyszerű mondatok használata jellemző. A hiányos mondatok széles körben jelennek meg benne, mivel a köznyelvi beszéd leggyakrabban párbeszéd.

A tudományos stílus a tudományos művek, cikkek, tankönyvek, előadások, ismertetők stílusa. Információkat tartalmaznak a minket körülvevő világ különféle jelenségeiről. A szókincs területén a tudományos stílust elsősorban a speciális szókincs és kifejezések (deklináció, ragozás, tétel, felező, logaritmus stb.) jelenléte jellemzi. A szavakat általában közvetlen jelentésükben használják, mivel a tudományos beszéd nem teszi lehetővé a kétértelműséget, és rendkívül pontosnak kell lennie.

A hivatalos üzleti stílus a jogi, közigazgatási és diplomáciai kapcsolatok széles területét szolgálja. Fő célja az információ, az üzenet. Ezt a stílust különféle dokumentumok, utasítások, charták stb. írásakor használják. A benne szereplő szavakat szó szerinti jelentésükben használjuk, hogy elkerüljük a félreértelmezésüket. Ennek a stílusnak a szókincse sok szót és stabil kombinációt tartalmaz, amelyek kifejezetten ehhez a stílushoz vannak rendelt: petíció, nyilatkozat, állásfoglalás, végzés, jegyzőkönyv, fellebbezés, per, pert; Mi, alulírottak. Ennek a stílusnak a szintaxisában gyakoriak a szükségszerűséget, rendet jelentő személytelen mondatok (sürgősen készülni kell, intézkedéseket kell tenni stb.).

Az újságírói stílus az aktuális társadalmi-politikai témákról szóló újságok és beszédek stílusa. Az újságírás leggyakoribb műfajai közé tartozik a szerkesztőség, a levelezés, az esszé, a gyűlésen, értekezleten elhangzott beszéd stb. Az újságírási munkáknak általában két feladata van: egyrészt kommunikáció, tájékoztatás bizonyos társadalmi jelenségekről vagy cselekményekről, másrészt pedig a társadalmi események nyílt értékelése. a bemutatott kérdések annak érdekében, hogy aktívan befolyásolják a hallgatót vagy az olvasót, hogy a beszélgetőpartnert az általa képviselt és megvédett álláspont támogatására vonzzák.

Ennek a stílusnak a szókincse sok társadalmi-politikai szót és frazeológiai egységet tartalmaz: progresszív emberiség, békeharc, fejlett ötletek.
A művészi stílust a műalkotásokban arra használják, hogy képet festjenek, egy tárgyat vagy eseményt ábrázoljanak, és közvetítsék az olvasóhoz a szerző érzelmeit. A művészi stílus kifejezéseit a képszerűség, a tisztaság és az érzelmesség különbözteti meg. Jellegzetes nyelvi eszközök és stílusok közé tartoznak a meghatározott jelentésű szavak, az átvitt használatú szavak, az érzelmi-értékelő szavak, a jellemzőt, tárgyat vagy cselekvést jelentő szavak, összehasonlítás, szembeállítás jelentésű szavak; a tökéletes alakú for- előtagú igék, amelyek egy cselekvés kezdetét jelölik, igeidős formák és hangulatok átvitt használata (Akim beleszeret ebbe a Dunyashába!), érzelmi töltetű mondatok: Hirtelen valami áttört a csendben, a szél erősen fújt, és zajjal, fütyülve kavargott a sztyeppén. Azonnal morogni kezdett a fű és a tavalyi gaz, a por kavargott az úton, átszaladt a sztyeppén, és szalmát, szitakötőket és tollakat cipelve, fekete forgó oszlopban emelkedett az ég felé, és beködösítette a napot (A. Csehov ).

A szépirodalom nyelve a nemzeti nyelv legteljesebb kifejezése. A szépirodalmi művekben a szavak művésze szinte korlátlan szabadságot élvez a nyelvi eszközök megválasztásában, hogy a legmeggyőzőbb, legemlékezetesebb képeket hozza létre, amelyek esztétikai hatást gyakorolnak az olvasóra. Ezért a szépirodalom képes magába foglalni az irodalmi és populáris nyelv minden gazdagságát.

Ahhoz, hogy az olvasóban képet alkosson a korszakról, a cselekvés helyéről és az életmódról, elavult szavakat (historizmusok, archaizmusok), helyi dialektusok szavait használja a narratívában.

A stilisztikában létezik olyan, hogy a nyelv stilisztikai forrásai. Ide tartozik a stílusosan színezett szókincs (lopni - semleges, elrabolni - könyv, ellopni - köznyelv); stílusosan színezett morfémák (férfi, tiszti, sofőr, katona - köznyelvi, gondolkodni, gyűjteni - köznyelvi, örülni, szeretni - könyves); beszédrészek stilisztikai lehetőségei (öt kilogramm narancs - öt kilogramm narancs - laza, nyaraláson - könyv, nyaraláson - lazán, kanapén - lazán, kanapén - könyv); stilisztikai eszköz a szintaxisban (az aszály miatt alacsony volt a termés (könyv) - a szárazság miatt... (semleges); a tanulók által elvégzett feladat (könyv) - a tanulók által elvégzett feladat (semleges)).

Csalólapra van szüksége? Ezután mentse el - » Funkcionális beszédstílusok és főbb jellemzőik. Válasz a 24-es jegyre. Irodalmi esszék!

Az orosz nyelvészet stilisztikai alapjainak építésekor, a fő irányok és feladatok kidolgozásakor a kiváló orosz nyelvész V.V. Vinogradov S. Bally stilisztikai elméletének alapelveire és a Prágai Nyelvészeti Kör képviselőinek nyelvi kategóriáinak funkcionalitásának gondolatára, valamint az orosz nyelvtudomány hagyományaira támaszkodott. Különösen azt írta, hogy „a nyelvi stílusok belső differenciálása nem a nyelv funkcióinak (kommunikáció, üzenet és hatás) különbségén vagy a kommunikációs funkciók bizonyos válfajainak azonosításán alapulhat strukturális vagy konstruktív ellentétek és kapcsolatok alapja az egyes kifejezési rendszerek között egyetlen nyelvi struktúrán belül (mint például a paradigmatikus formák szinonimái, a kifejezések és mondatok formáinak körének szinonimái, szavak és kifejezések szinonimái stb. A funkcionális szó ugyanis kettős jelentést is tartalmazhat a nyelv különböző funkcióival való kapcsolatára, illetve e stílusok használati körének funkcionális elhatárolására” (Vinogradov V. V. Az orosz nyelv problémái). stilisztika, 1981, 22. o.

A modern orosz irodalmi nyelv funkcionális stílusú rendszere többdimenziós, azaz funkcionális változatait különböző alapokon különböztetik meg. Például a tudományos, hivatali üzleti, újságírói stílusok megkülönböztethetők az általuk kiszolgált emberi tevékenység releváns szféráira (tudomány, törvényhozás és irodai munka, politika) összpontosítva. Ráadásul a funkcionális stílusrendszert alkotó funkcionális változatok a beszédkommunikációban és a nyelvi anyag lefedettségében nem azonosak.

A modern orosz irodalmi nyelvben két fő változata van - írásbeli és szóbeli. Különbséget kell tenni a „szóbeli” és a „beszélt”, az „írt” és a „könyv” fogalmak között. Így a „szóbeli” és az „írásbeli” fogalma tágabb, hiszen nagyobb számú szöveget is magában foglalhat. Például egy könyvbeszéd szövege lehet szóbeli – jelentés, ünnepi beszéd, hivatalos tájékoztató, és bármilyen elhangzott szöveg, beleértve a mindennapi beszédet is, létezhet papíron, például jegyzet vagy levél. . Következésképpen a „könyv” és a „köznyelv” kifejezések egy adott kommunikációs helyzethez adekvát nyelvi sajátosságok szempontjából jellemzik a szöveget; a „szóbeli” és „írásbeli” kifejezések pedig a szöveg létformáját – kimondva vagy leírva – jellemzik. A funkcionális szövegtípusok legpontosabb megkülönböztetését a Függelék 1. számú táblázata mutatja be.

A funkcionális stílusú fajták azonosításának általános alapja az egyes funkcionális stílusokhoz különböző kombinációkban megjelenő paraméterek összessége. Soroljuk fel a főbbeket: a verbális kommunikáció társadalmi feladata (információközlés funkciója, információértékelő funkciója, befolyásoló funkciója, bizonyos nézőpont kialakítása a közöltről); a verbális kommunikáció helyzete (hivatalos, informális); a kommunikáció jellege (tömeges, csoportos, interperszonális); kommunikációs forma (szóbeli vagy írásbeli beszéd).

A modern funkcionális stilisztikában a V. Mathesius cseh tudós, valamint a Prágai Nyelvtudományi Kör más képviselői - V. Skalicka és B. Havranek - által kidolgozott irány a prioritás. Ez az irány a stílusok felosztásán alapul, attól függően, hogy milyen kommunikációs szférát szolgálnak ki. Gondolatok V.V. Vinogradovnak a stilisztikai megkülönböztetésről alkotott elképzeléseit gyakrabban fejlesztik a nyelvészet más területein. A különböző kutatók által azonosított stílusok száma 4 és 8 között mozog. V.V. Vinogradov például a következő stílusokat különbözteti meg: mindennapi-hétköznapi, mindennapi-üzleti, hivatalos-dokumentumfilm, tudományos, publicisztikai és művészi-fikció (Vinogradov, 1981, 29. o.). A modern nyelvészetben öt fő funkcionális stílust szokás megkülönböztetni: tudományos, hivatalos üzleti, újságírói, köznyelvi és művészi, amelyek alstílusokra oszthatók. A tudományos, hivatalos üzleti és újságírói funkcionális stílusok könyvszerűek, a kommunikáció bizonyos területeit szolgálják ki. A művészi és a köznyelv nem stílus a szó valódi értelmében, hanem a nyelv funkcionális változatai, amelyek a mindennapi kommunikáció és az esztétika szféráját szolgálják.

Általában a beszélő kommunikációs szándéka szempontjából megkülönböztetik azokat a szövegeket, amelyekben az üzenet funkció dominál a befolyásoló funkcióval szemben, és azokat, amelyekben a befolyásoló funkció dominál az üzenet funkcióval szemben; Ezek objektív tájékoztató jellegű (tudományos és hivatalos ügyek) és szubjektív tájékoztató jellegű szövegek (újságírás, mindennapi élet). Egyesek olyan szövegeket is feljegyeznek, ahol mindkét funkció egyensúlyban van, ezek az újságírás bizonyos műfajai, elsősorban információs, a hivatalos üzleti szövegek bizonyos műfajai - utasítások, valamint különféle műfajú művészi szövegek.

Így sok a közös a könyvstílusok - tudományos és hivatalos üzleti - között, hiszen egyformán a legobjektívebb üzenetet célozzák. A köztük lévő különbségek elsősorban a kommunikáció céljaiban, a kommunikációs szituációban és a pszicholingvisztikai paraméterekben - a tartalom bemutatásának módszereiben - rejlenek. A tudományos és publicisztikai szövegek között is megjegyzendő a közös és a különböző, hiszen a tudományos stílus bizonyos műfajai - cikk, absztrakt, ismertető - nagyon hasonlóak az újságírás egyes műfajaihoz - tájékoztató cikk, esszé, ezeknek a műfajoknak a közelsége elsősorban annak köszönhető, hogy mindenekelőtt olyan pragmatikai tényezőkre, amelyek közelebb hozzák a feltételeket egy adott szöveg kommunikációs helyzeteihez. Emiatt láthatóan még mindig vita folyik a népszerű tudományos irodalom státuszáról, amelyet egyes kutatók a tudományos irodalomnak, mások az újságírásnak minősítenek.

Példaként nézzünk meg néhány szöveget:

1) 48. cikk. A gyermek származásának megállapítása.

1. A gyermek anyától való származását (anyaságot) a polgári anyakönyvi hivatal állapítja meg az anya gyermekének egészségügyi intézményben való születését igazoló okiratok alapján, illetve a gyermek születése esetén a gyermek egészségügyi intézményben történő születését igazoló okiratok alapján. egészségügyi intézmény, orvosi dokumentumok, tanúvallomások vagy egyéb bizonyítékok alapján.

2. Ha az egymással házasságban élő személyektől gyermek született, továbbá a házasság felbontásától, érvénytelenné nyilvánításától vagy a gyermek anyja házastársának halálától számított háromszáz napon belül, a a gyermek apját az anya házastársának (volt házastársának) kell tekinteni, hacsak másként nem bizonyítják (e kódex 52. cikke). A gyermek anyja házastársának apaságát a házasságkötési jegyzőkönyv igazolja.

3. Ha a gyermek anyja bejelenti, hogy a gyermek apja nem a férje (volt házastársa), a gyermek apaságát e cikk (4) bekezdésében vagy e törvénykönyv 49. cikkében meghatározott szabályok szerint állapítják meg.

4. Annak a személynek az apaságát, aki nem házas a gyermek anyjával, a gyermek apja és anyja közös kérelmével állapítják meg az anyakönyvi hivatalhoz; az anya halála, cselekvőképtelenné nyilvánítása, az anya tartózkodási helye megállapításának lehetetlensége, illetve szülői jogától való megfosztás esetén - a gyermek apja kérelmére a gyámhatóság hozzájárulásával, ill. vagyonkezelői hatóság, ilyen hozzájárulás hiányában - bírósági határozattal... (Az Orosz Föderáció családi törvénykönyve) , A. 22).

2) A TUDOMÁNY, az emberi tevékenység szférája, melynek funkciója a valósággal kapcsolatos objektív ismeretek fejlesztése és elméleti rendszerezése. A történelmi fejlődés során a tudomány a társadalom termelőerejévé és a legfontosabb társadalmi intézménnyé válik. A „tudomány” fogalma magában foglalja mind az új ismeretek megszerzésének tevékenységét, mind ennek a tevékenységnek az eredményét - az eddig megszerzett tudományos ismeretek összességét, amelyek együttesen alkotják a világ tudományos képét. A "tudomány" kifejezést a tudományos ismeretek bizonyos ágainak megjelölésére is használják. A tudomány közvetlen céljai a valóság azon folyamatainak, jelenségeinek leírása, magyarázata és előrejelzése, amelyek vizsgálata tárgyát képezik az általa felfedezett törvényszerűségek alapján, vagyis tágabb értelemben a valóság elméleti tükrözése. A világ felfedezésének gyakorlati módjának szerves részeként a tudomány, mint a tudás előállítása egy nagyon sajátos tevékenységi forma. Ha az anyagtermelésben a tudást a munkatermelékenység növelésének eszközeként használják, akkor a tudományban elméleti leírás, diagram, technológiai folyamat, kísérleti adatok összefoglalása, valamilyen képlet formájában szerzik meg. drog stb. - képezi a fő és közvetlen célt. Ellentétben a tevékenységtípusokkal, amelyeknek az eredménye elvileg előre ismert, a tudományos tevékenység új ismereteket ad, vagyis eredménye alapvetően nem konvencionális. Ezért működik a tudomány olyan erőként, amely folyamatosan forradalmasítja más tevékenységeket. A tudományt a valóság elsajátításának esztétikai (művészi) módjától, amelynek hordozója a művészet, vagyis annak figuratív ábrázolása, a logikus, maximálisan általánosított objektív tudás iránti vágy különbözteti meg. A művészetet gyakran „képekben gondolkodóként”, a tudományt pedig „fogalmakban gondolkodóként” jellemzik, azzal a céllal, hogy hangsúlyozzák, hogy az előbbi elsősorban az ember alkotói képességének érzéki-képzeti oldalát, a tudomány pedig az intellektuális-fogalmi oldalát fejleszti. . Ezek a különbségek azonban nem jelentenek áthághatatlan határvonalat a tudomány és a művészet között, amelyeket a valósághoz való kreatív-kognitív attitűd egyesít (FES, 1983, 403-404. o.).

3) Több mint 10 éve láttam először – repülőgépről, a Wat Thai-ban, a laoszi főváros repülőterén leszálló gépről. Augusztus volt, majdnem a csapadékos évszak közepe, amikor a folyó olyan mély és széles, hogy nehéz megkülönböztetni, hol ér véget a csatorna, és hol kezdődik a vízzel borított rizsföldekkel tarkított part. A lenyugvó nap fényében a víz vörösen csillogott – nekem akkor úgy tűnt, hogy ez a naplemente tükre. Azóta láttam a Mekongot Laoszban és Thaiföldön, Kambodzsában és Vietnamban, felülről és a partról; Hajókon, kompokon és hidakon keltem át rajta, és folyami hajókon sétáltam rajta. Megtudtam, hogy vizének vöröses árnyalata nem a naplemente színeinek játéka, hanem a folyó természetes színe a legszélesebb részén: a kontinentális réteg itt vörös agyagból áll, és ez az agyag megfosztja a vizet az átlátszóságtól.

A folyó neve, amelyet az egész világon ismernek, történelmi félreértés. Valójában a neve egy tucat szóból állt, és a „Sacred Moon River” meghatározással kezdődött. De a franciák, akik X-ben kutattakénX század A Mekong-medence, amelyet leggyakrabban a helyi lakosságtól hallanak „menam” és „khong”, amelyek a rokon thai és laoszi nyelveken ugyanazt jelentik: „folyó”, „csatorna”, „tározó”. E szavak kombinációját rögzítették az európai térképeken. (E. Belenky. A folyó, amelynek medrét kígyók rakták // Geo. - No. 8. - 2000. - p. 22).

4) A forró tavaszi naplemente órájában két polgár jelent meg a Pátriárka tavakon. Az első közülük - körülbelül negyven éves, szürke nyári párba öltözve - alacsony volt, sötét hajú, jól táplált, kopasz, tisztességes kalapját, mint egy lepényt tartott a kezében, szépen borotvált arcát természetfeletti díszek díszítették. méretű szemüveg fekete szarvkeretes keretben. A második - egy széles vállú, vöröses, göndör hajú fiatalember, kockás sapkában, a feje hátulján csavart - cowboyinget, rágott fehér nadrágot és fekete papucsot viselt. Az első nem más volt, mint Mihail Alekszandrovics Berlioz, egy vastag művészeti folyóirat szerkesztője és az egyik legnagyobb moszkvai irodalmi egyesület, röviden Massolit igazgatótanácsának elnöke, fiatal társa pedig az álnéven író Ivan Nyikolajevics Ponyrev költő volt. Bezdomny.

Az enyhén zöldellő hársfák árnyékában találva magukat az írók először a „Sör és víz” feliratú, színesre festett standhoz rohantak. Igen, ennek a szörnyű májusi estének az első furcsaságát meg kell jegyezni. Nemcsak a fülkénél, hanem a Malaya Bronnaya utcával párhuzamosan az egész sikátorban sem volt egyetlen ember sem. Ebben az órában, amikor úgy tűnt, nincs erő lélegezni, amikor a Moszkvát felmelegített nap száraz ködbe borult valahol a Kertgyűrűn túl, senki nem jött a hársfák alá, senki sem ült a padon, a sikátor üres volt.

(M.A. Bulgakov. A Mester és Margarita).

5) – Találsz frissebb Langeticset, kedvesem? Vagy enyhébb anhrecotikum?

- - Látod, a nagyinak rossz a címe - válaszol neki az eladónő -, nem a kulináris osztályra kell menni, hanem a főorvoshoz... Nem látod, mi van a pulton?

Avdotyushka megsértődött.

- – Köszönöm – mondja –, a tanácsot.

És egy másik „killináriához”. Bejön – van! Valami kalap veséjét letörték.

Ezek a vesék, mint egy anatómiai tanulmányban, egyedül voltak nedvesek egy tányéron, és a kalap tanulmányozta és szagolta őket. Vagy leveszi a szemüvegét, vagy felteszi. Avdotyushka gyorsan a pénztárhoz ment, és leverte.

- Miért, - kiáltja az értelmiségi -, én vagyok az első.

- „Te megszagoltad, de anyád leverte” – mondja az eladó.

- Mi van másokkal?

- De nincs más... Vegyél egy finomságot, ritkán fordul elő.

Az értelmiségi látszott – valami érthetetlen. Elolvastam a címkét: „Kaviár egy tojáson”. Közelebbről megnéztem, és tényleg nem friss volt, hanem kemény tojás, kettévágva. A hidrogén-szulfid sárgáján pedig fekete veréb trágya van.

(F. Gorenshtein. Erszényével / V. Erofejev. A gonosz orosz virágai: Antológia. - M., 1997. - 244. o.).

Öt szöveg áll előttünk, amelyek az orosz nyelv különböző funkcionális változataihoz tartoznak. Az első szöveg hivatalos üzleti stílust képvisel, a második tudományos, a harmadik publicisztikai, a negyedik a művészi beszéd példája, és végül az ötödik szöveg, bár szintén művészi, világosan illusztrálja a köznyelvi beszéd jellemzőit. Nem nehéz megjegyezni, hogy minden szöveg nyelvezetében, összetételében, szintaxisában különbözik, és mindegyik csak egy adott helyzetben megfelelő.

Hivatalos üzleti stílus az írásbeli hivatalos üzleti kapcsolatok szféráját szolgálja. Természetüknek megfelelően három alstílust szokás megkülönböztetni: hivatali és üzleti, jogi és diplomáciai. Ez a stílus különféle műfajú dokumentumok merev formáiban működik, amelyek a hivatalos üzleti kommunikáció tipikus helyzeteit általánosítják. Bizonyos nyelvi normák mellett műfaji normákat is tartalmaz, amelyek szabályozzák a dokumentum szerkezetének megvalósítását.

Az üzleti kapcsolatok jellege meghatározza a magas szintet szabványosítás (egységes szabványok és követelmények megállapítása), ill egyesítés (egységességre hoz) nyelvi eszközök. Az üzleti dokumentumok gyakran egy bizonyos nyelvi klisék és kifejezések sorozatát képviselik, ahol csak bizonyos sorokat kell kitölteni, például egy szerződés szövegét, megállapodásokat, nyilatkozatokat és egyebeket. Az üzleti stílust az egyes üzenetek funkcióinak egyértelműsége jellemzi, az üzleti helyzetnek megfelelően. Az üzleti szövegek jellemzői a velük szemben támasztott követelményekhez kapcsolódnak: a megfogalmazás pontossága (egyértelműsége); logika, következetesség, érvelés, az előadás következetessége és rövidsége.

A hivatalos üzleti stílust a következők jellemzik:

A stilisztika területén - a szöveg stilisztikai homogenitása, a semleges elemek és klisék használatára való hajlam;

A szókincs területén - az elavult és kifejező egységek használatának megtagadása, semlegesekkel való helyettesítése, valamint az adott stílusra jellemző sajátos lexémák használata ( kell, kell) és frazeológiai egységek;

A morfológia területén - az igék helyettesítése verbális cselekvési főnevekkel, a főnevek genitív esetformáinak nagy gyakorisága, a személyes és demonstratív névmások használatának mellőzése, mivel ezek nem egyértelműek;

A szintaxis területén a szerkezetek összetettsége, az ok-okozati jelentésű összetett mondatok, az engedmények, az írott beszédre jellemző összetett prepozíciók használata: ellentétben azzal, hogy..., azon tény alapján, hogy... .

A beszéd magas szintű szabványosítása a beszélők fejében a hivatalos üzleti stílust a standard beszéd példájává teszi, ezért ez a stílus a fő forrása a beszédklisék indokolatlan használatának terjedésének a beszélt és írott beszédben.

Tudományos stílus– funkcionális beszédstílus, amelynek célja egy tárgy, jelenség, tudásrendszer leírása; Egy tudományos szöveg tehát alapja lehet egy másik tudományos szöveg létrehozásának, serkentheti valakinek a kognitív tevékenységét. tantárgy. A tudományos szöveg a tudományos kutatás eredményének leírása a benne rejlő jellemzőkkel együtt. A tudományos beszédstílus racionális programja természetesen felülkerekedik az értékelővel szemben, ez az egyik fő oka annak, hogy a tudományos szöveg szerzője önkizárásra vágyik.

A tudományos beszédstílus jellemzésére törekvő tudósok gyakran különféle paraméterek alapján indulnak ki, mint például a beszéd minősége, szintaktikai és morfológiai jellemzők, pragmatikai jellemzők, valamint technikai és stilisztikai technikák. Így a beszéd minőségéről szólva a különböző szerzők a tudományos stílus következő tulajdonságaira figyelnek: világosság, logika, az előadás tömörsége, pontosság és tárgyilagosság, szabványosítás és csúnyaság. Szóval, M.P. Senkevich szerinte a tudományos stílus főbb tulajdonságait a következőképpen jellemzi: „A kijelentés teljessége, pontossága, objektivitása és az előadás szigorú logikai sorrendje, a nyelv intellektuális elemeinek használata” (Senkevich M.P. A tudományos beszéd és irodalmi stilisztika tudományos munkák szerkesztése - M., 1976. - 144. o.). A tudományos beszéd tipikus kommunikációs helyzeteinek elemzése szempontjából ezek a tulajdonságok szorosan kapcsolódnak a fő célkitőzéshez - a szemantikai tartalom világos, egyértelmű és következetes eljuttatásához az olvasóhoz. A tudományos szöveg szerzője törekszik annak megfelelő olvasói észlelésére, azaz szemantikai (elsődleges) és konnotatív (másodlagos) típusú információkra, miután a szerző kódolja, valamilyen formában továbbítja. szöveg, a címzett átiratainak változatlannak kell maradniuk. E cél tudományos stílusban való eléréséhez számos speciális eszközt és technikát fejlesztettek ki, amelyek a következőkben fejeződnek ki: a szöveg felosztása - világos kompozíciós szervezése; a fokozott hangsúlyozás révén megvalósuló kommunikációs tisztaság; az explicitség, a logikai összefüggések egyértelmű kifejezése; az általánosítás, mint a figyelem a cselekvésre összpontosításának módja, nem pedig a cselekvőre, a tárgyra, és nem a szubjektumra vagy a tárggyal való kapcsolatára; az olvasó figyelmének aktiválása, korlátozott mértékben a szerző konkrét eszközökkel kifejezett szubjektív értékelésének segítségével; a kifejezés egyértelműsége, kiküszöbölve a szemantikai tartalom minden lehetséges variánsát; hangsúlyozta az érzelemmentes kifejezést.

Lexikai értelemben ez a kifejezések használata, az elvont szókincs, a poliszemantikus lexikai egységek használata olyan környezetben, amely szemantikailag elegendő a helyes észleléshez, az érzelmi töltetű és kifejező szókincs hiánya;

Szintaktikai szinten előnyben részesítik a teljes konstrukciókat, az elliptikusak pedig speciális funkciókat látnak el; a bevezető konstrukciókat széles körben használják mind a kifejezések közötti kapcsolatok megvalósítására, mind a szerző álláspontjának kifejezésére; növekszik az összetett mondatok aránya, nagyon gyakoriak a homályosan személyes, általánosított személyes és személytelen mondatok, passzív konstrukciók;

Morfológiai-szintaktikai szinten kiemelhető a konkrét időterv hiánya, a konkrét cselekvést nem kifejező predikátumok speciális jellege, a szavak nagy száma egyes számban, többes számú jelentéssel, jelezve egy időterv általánosságát. tárgy vagy jelenség; Lehetséges többes számú alakot alkotni a singularia tantum és hasonló lexémákból.

Újságírói stílus az irodalmi nyelv történelmileg kialakult funkcionális változata, amely a társadalmi kapcsolatok széles skáláját szolgálja: politikai, gazdasági, kulturális, sport és egyebek. Az újságírói stílust a társadalmi-politikai irodalom, folyóiratok (újságok, folyóiratok), rádió- és televízióműsorok, dokumentumfilmek, valamint egyes szónoklatok (például politikai ékesszólás) használják.

A nyelvi eszközök alkalmazását nagymértékben meghatározzák azok társadalmi-értékelő tulajdonságai és képességei a tömegközönségre való hatékony és céltudatos befolyásolás szempontjából, ez határozza meg az adott stílusra jellemző értékelő és polemikus jelleget. A nyelvi eszközök társadalmi értékelése megkülönbözteti az újságírói stílust az irodalmi nyelv összes többi stílusától, meghatározza az újságírás motiváló jellegét.

Az újságírói stílusban használt szavak és kifejezések funkcionális célja nem azonos: ezek között megkülönböztethető a semleges és stilisztikailag színezett szókincs és frazeológia. Az újságírói szöveg egyik tulajdonsága a dialogizáció; egy publicisztikai szöveg szerzője gondolataival, érzéseivel, értékeléseivel fordul az olvasóhoz vagy hallgatóhoz, ezért előadásában mindig megjelenik a szerző „én”.

Az újságírásban standard, sablonos nyelvi eszközként használják ( anyag, károkat okoz, negatív következményeket), valamint kifejező, kifejező, a nyelv eszközeivel érzelmileg hat a hallgatóságra; az érzelmesség és a kifejezőkészség trópusokon és stilisztikai figurákon keresztül jön létre. Kifejező célokra nemcsak nyelvi, hanem kompozíciós logikai-stilisztikai formákat és technikákat is alkalmaznak: fülbemászó címsorok, az elbeszélés váltakozásának jellege, leírások és érvelés, bevezető epizódok, idézet, valaki más beszédének különböző típusainak bemutatása. A kifejezés újszerűsége iránti állandó vágy, amely a közönség vonzását célozza, abban nyilvánul meg, hogy a nyelv különböző rétegeiből vonzza a szavakat és kifejezéseket, újság-metaforákat hoz létre. Így a modern újságírást a magas könyvszókincs kombinációja jellemzi ( teljesítmény, törekvés, önfeláldozás, megvalósítás, teremtés, haza) köznyelvvel, redukált ( hype, mutogatás, zümmögés, leszámolás, nedves).

Az újságírói stílusban a társadalmi-politikai szókincs széles körben használatos ( társadalom, társadalom, demokratizálódás), kölcsönzött szókincs ( korrupció, konverzió, megfigyelés), szemantikailag újragondolt szavak ( peresztrojka, modell, periféria), beleértve a tudományos kifejezéseket és szakmai ismereteket ( szorító, gyötrelem, befejezni). Mivel az újságírás a modern orosz beszéd társadalmi sokszínűségét tükrözi, megengedett más stílusok elemeinek használata. Az újságírói stílus szintaxisát elliptikus szerkezetek (hiányzó tagokkal), névelő mondatok, tagolt konstrukciók jellemzik, mivel az újságírás szintaxisa a köznyelvre való hajlamot tükrözi.

A valós kommunikációban gyakran előfordul az egyik stílus keverése, egymásra helyezése, különösen a szóbeli beszédben, amelyet laza normák jellemeznek, ami azonban funkcionálisan is meghatározott: a szóbeli megnyilatkozás azonnali, nem lehet visszaadni, nem elemezhető újra, ezért a beszélő kénytelen tisztábban megfogalmazni a gondolatát, minden eszközt bevetni a hallgató befolyásolására, nemcsak verbálisan, hanem intonáción, paralingvisztikusan, esetenként képletesen és kifejezően is. Sok tudós nem tagadja a funkcionális stílusok és az egyéni szerzői stílusok közötti kétirányú kapcsolat kétségtelen jelenlétét. A kommunikáció tudományos szférájában, mint minden másban, a beszéd minden funkcionális és stilisztikai változata megjelenhet: könyves - hivatalos üzleti és szigorúan tudományos, köznyelvi - újságírás és tényleges társalgási. Nyilvánvaló, hogy a hivatalos üzleti stílus a tudomány területén csak normatív helyzetekben jelenhet meg, és példaként említhetők a szabadalmi szövegek; újságírói szövegek általában nem szabványosított beszédhelyzetekben találhatók (tudományos vita, reklámcikk, egyes recenziók, népszerű tudományos cikk).

A funkcionális stílus fogalma mellett kiemelkedik a funkcionális stílusú nyelvi rendszer fogalma, amely számos stílust kombinálhat. Így az egyik funkcionális stílusú rendszer a könyvbeszéd, amely magában foglalja az újságírói stílust, a tudományos stílust, a hivatalos üzleti stílust, a szépirodalom nyelvét, a szóbeli nyilvános beszédet, a rádió, a mozi és a televízió nyelvét.

Néha a szépirodalom nyelvét különleges funkcionális változatnak tekintik, a hivatalos üzleti, tudományos és újságírói stílusokkal együtt, de ez nem igaz. A tudomány vagy az üzleti dokumentáció nyelve és a művészi próza és költészet nyelve nem tekinthető azonos rendű jelenségnek. Egy irodalmi szövegnek nincs meghatározott lexikai készlete és nyelvtani eszközei, amelyek általában megkülönböztetik az egyik típust a másiktól. A szépirodalom nyelvének nem az a sajátossága, hogy valamilyen sajátos, csak rá jellemző nyelvi eszközt használ. A szépirodalom nyelve- funkcionális beszédtípus, amely nyitott rendszer, és nincs korlátozva semmilyen nyelvi képesség használatában. Egy szépirodalmi szöveg szerzője bátran használja a nyelv minden erőforrását, s az efféle felhasználás jogosságának egyetlen mércéje a művészi célszerűség. Nemcsak az üzleti, publicisztikai és tudományos beszédre jellemző lexikai és grammatikai sajátosságokat, hanem a nem irodalmi beszéd jellemzőit is - dialektus, köznyelv, szleng - képes egy irodalmi szöveg befogadni és szervesen asszimilálni.

Másrészt a szépirodalom nyelve érzékenyebb az irodalmi normákra, nagyszámú tiltást vesz figyelembe (az élettelen főnevek nemének jelentése, finom szemantikai és stilisztikai árnyalatok és még sok más). Így például a hétköznapi beszédben a szavakat ló és ló-szinonimák, de költői kontextusban pótolhatatlanok: Merre vágtatsz, büszke ló, és hol fogod leszállni a patáidat?; versében M.Yu. Lermontov" Egy aranyfelhő egy óriási szikla mellkasán töltötte az éjszakát..." főnevek neme felhő és szikla kontextuálisan jelentős, nemcsak a megszemélyesítés alapjául szolgál, hanem a vers művészi arculatának kialakításához is, és ha ezeket például szinonimákkal helyettesítjük, felhő és hegy, egészen más költői művet kapunk majd. A nyelvi szövet az irodalmi szövegben szigorúbb törvények szerint jön létre, amelyek megkövetelik a szó legkisebb stilisztikai és kifejezői tulajdonságainak, asszociatív kapcsolatainak figyelembevételét, a komponensmorfémákra való oszthatóságot és a belső formát.

Egy műalkotás tartalmazhat olyan szavakat és nyelvtani formákat, amelyek kívül esnek az irodalmi nyelv határain, és amelyeket a nem fikciós beszéd elutasít. Így számos író (N. Leskov, M. Sholokhov, A. Platonov és mások) széles körben alkalmaz dialektizmusokat műveiben, valamint a népi beszédre jellemző meglehetősen durva beszédfigurákat. Azonban, ha ezeket a szavakat irodalmi megfelelőkkel helyettesítenék, szövegeik megfosztanák attól az erőtől és kifejezőképességtől, amelyet ezek a szövegek lélegzenek.

A művészi beszéd megenged minden eltérést az irodalmi nyelv normáitól, ha ezek az eltérések esztétikailag indokoltak. Végtelenül sok olyan művészi motívum létezik, amely lehetővé teszi a nem irodalmi nyelvi anyag irodalmi szövegbe való beillesztését: ezek közé tartozik a légkör újrateremtése, a kívánt szín megteremtése, a történet tárgyának „leeresztése”, az irónia, a kép jelzésének eszköze. a szerző, és még sokan mások. Az irodalmi szövegben a normától való bármilyen eltérés a norma hátterében történik, és megköveteli az olvasótól bizonyos „normaérzéket”, amelynek köszönhetően fel tudja mérni, mennyire művészileg jelentős és kifejező a normától való eltérés. konkrét kontextus. Az irodalmi szöveg „nyitottsága” nem a norma megvetését, hanem a megbecsülés képességét segíti elő; Az általános irodalmi normák éles érzéke nélkül nem lehet teljes mértékben felfogni az expresszív, intenzív, figuratív szövegeket.

A stílusok „keveredését” a szépirodalomban a szerző szándéka és a mű tartalma határozza meg, vagyis stilisztikailag markáns. A műalkotások más stíluselemei esztétikai funkciót töltenek be.

M.N. Kozhina megjegyzi: „A művészi beszéd funkcionális stílusokon túli eltávolítása elszegényíti a nyelv funkcióinak megértését. Ha kivesszük a művészi beszédet a funkcionális stílusok sorából, de feltételezzük, hogy az irodalmi nyelv számos funkcióban hat - és ez nem tagadható -, akkor kiderül, hogy az esztétikai funkció nem tartozik a nyelv funkciói közé. Az esztétikai szféra nyelvhasználata az irodalmi nyelv egyik legnagyobb vívmánya, és emiatt sem az irodalmi nyelv nem szűnik meg az lenni, amikor műalkotásba kerül, sem a szépirodalom nyelve nem szűnik meg. az irodalmi nyelv megnyilvánulása" (Kozhina M.N. Az orosz nyelv stilisztikája. M., 1993. – 79-80. o.).

A szépirodalmi nyelvet stilisztikai heterogenitása ellenére, annak ellenére, hogy a szerző egyénisége egyértelműen megnyilvánul benne, még mindig számos olyan sajátosság jellemzi, amelyek lehetővé teszik a művészi beszéd megkülönböztetését bármely más stílustól.

A szépirodalmi nyelv egészének sajátosságait több tényező határozza meg. Jellemzője a tág metaforikusság, szinte minden szintű nyelvi egység képalkotása, minden típusú szinonimák használata, poliszémia, a szókincs különböző stílusrétegei. A művészi beszédnek megvannak a maga törvényszerűségei a szó felfogására, amelyek jelentését nagymértékben meghatározza a szerző célkitőzése, annak a műalkotásnak a műfaji és kompozíciós jellemzői, amelynek ez a szó eleme: először is a szöveggel összefüggésben. egy adott mű olyan művészi többértelműségre tehet szert, amelyet szótárak nem rögzítenek; másodszor, megőrzi kapcsolatát e mű ideológiai és esztétikai rendszerével, és mi úgy értékeljük, hogy szép vagy csúnya, magasztos vagy aljas, tragikus vagy komikus.

M.M. kutatása. Bahtyin (Bahtin M.M. A verbális kreativitás esztétikája. - M., 1986) megmutatta, hogy a műalkotás eredendően dialogikus: tartalmazza a szerző és a szereplők hangját, amelyek szokatlanul összetett módon kapcsolódnak egymáshoz. Ezért alapvetően fontossá válik annak átgondolása, hogy a szereplők beszédét milyen módon ábrázolják, és hogyan valósul meg az interakció a narrátor beszédével. A köznyelvi, hivatalos üzleti és tudományos stílus elemeinek stilisztikai használata a szövegben közvetlenül függ a szereplők beszéde és a szerző beszéde közötti kontraszttól. Így egy speciális nyelvi struktúra jön létre, amely néha különféle funkcionális stílusok egész töredékeit tartalmazza. A műalkotás szerkezetében a szerző beszéde általában megkülönböztetett, közvetlen, helytelenül szerzői és helytelenül közvetlen.

A közvetlen beszédben a társalgási stílus a legaktívabban nyilvánul meg. A szerző beszéde, amely a szerzőn kívüli valóságot tükrözi, túlnyomórészt könyves és írásbeli elemekből épül fel. A nem-szerzői és nem közvetlen beszédben a tényleges szerzői beszéd és a szereplők beszéde különböző arányokban ötvöződik.

Más funkcionális stílusokban az esztétikai funkciónak nincs ekkora aránya, és nem fejleszti ki azt a minőségi eredetiséget, ami a műalkotás rendszerében jellemző rá. A fikcióstílus kommunikatív funkciója abban nyilvánul meg, hogy a mű művészi világára vonatkozó információk összeolvadnak a valóság világával kapcsolatos információkkal. Az esztétikai funkció szorosan kölcsönhatásban van a kommunikatív funkcióval, és ez a kölcsönhatás oda vezet, hogy a mű nyelvén a szó nem csak valamilyen tartalmat, jelentést közvetít, hanem érzelmi hatást is gyakorol az olvasóra, aminek hatására bizonyos gondolatokat, ötleteket, az olvasót együttérzővé, bizonyos mértékig cinkossá teszi a leírt eseményekben.

A művészi beszéd eredendő dinamikája a tudományos és hivatalos üzleti beszéd statikájával ellentétben az igék gyakori használatában nyilvánul meg. Ismeretes, hogy gyakoriságuk közel kétszerese a tudományos szövegekben és háromszor nagyobb, mint a hivatalos üzleti szövegekben.

A nemzeti nyelv eszközeinek művészi beszéd általi lefedettsége olyan nagy, hogy kijelenthetjük: a művészi beszédben lehetséges az összes létező nyelvi eszköz beépülése.

Beszélgetési változatosság, vagy társalgási stílus, az emberek közötti laza kommunikáció szféráját szolgálja a mindennapi életben, a családban, valamint az informális kapcsolatok szféráját a termelésben, az intézményekben stb.

A társalgási stílus fő megvalósítási formája a szóbeli beszéd, bár megjelenhet írott formában is (informális levelek, feljegyzések, naplók, színdarabok szereplőinek megjegyzései). Nem szabad egyenlőségjelet tenni a szóbeli és a köznyelvi beszéd között, mivel a szóbeli beszéd egy része különféle könyvstílusokhoz köthető: tudományos vita, nyilvános előadás, üzleti tárgyalások stb.

A társalgási stílus kialakulását meghatározó fő extralingvisztikai jellemzők a következők: könnyedség , ami csak az előadók közötti informális kapcsolatokkal és a hivatalos jellegű üzenethez való hozzáállás hiányában lehetséges, közvetlenség És felkészültség hiánya kommunikáció. A beszéd feladója és címzettje egyaránt közvetlenül részt vesz a beszélgetésben, gyakran a beszéd aktusában jön létre a köztük lévő kapcsolatok. Az ilyen beszédet nem lehet előre kitalálni, a beszélő és a hallgató közvetlen részvétele határozza meg túlnyomórészt párbeszédes jellegét, bár lehetséges a monológ is.

A társalgási stílusú monológ egy alkalmi történet valamilyen eseményről, valami látottról, olvasottról vagy hallottról, és egy adott hallgatóhoz szól, akivel a beszélőnek kapcsolatba kell lépnie.

A köznyelvi beszéd jellegzetes vonása az érzelmesség, a kifejezőkészség és az értékelő reakció. A beszélt nyelvben nagy szerepe van a verbális kommunikáció környezetének, a szituációnak, valamint a nem verbális kommunikációs eszközöknek (gesztusok, arckifejezések).

A társalgási stílus nyelven kívüli sajátosságai a legáltalánosabb nyelvi sajátosságokhoz kapcsolódnak, mint a szabványosság, a nyelvi eszközök sztereotip használata, azok szintaktikai, fonetikai és morfológiai szinten hiányos felépítése, a beszéd szaggatottsága és logikai szempontból következetlensége, a megnyilatkozás részei közötti szintaktikai kapcsolatok meggyengülése vagy formalitásuk hiánya, mondattörések különféle betoldásokkal, szó- és mondatismétlések, hangsúlyos érzelmi-kifejező színezetű nyelvi eszközök elterjedt használata, sajátos jelentésű nyelvi egységek aktivitása, ill. absztrakt-általánosított jelentésű egységek passzivitása.

A köznyelvi beszédnek megvannak a maga normái, amelyek sok esetben nem esnek egybe a könyvbeszéd szótárakban, segédkönyvekben és nyelvtanokban rögzített (kodifikált) normáival. A köznyelvi beszéd normáit – a könyvekkel ellentétben – a használat (szokás) állapítja meg, és ezeket tudatosan senki sem támogatja. Az anyanyelvi beszélők azonban érzékelik őket, és tévedésnek tekintenek minden motiválatlan eltérést. Ez lehetővé tette a kutatók számára, hogy kijelenthessék, hogy a modern köznyelvi beszéd normalizált, bár a benne lévő normák meglehetősen sajátosak. Köznyelvi beszédben a hasonló tartalom tipikus helyzetekben való kifejezésére kész konstrukciók, stabil frázisok, különféle beszédklisék jönnek létre (köszönés, búcsú, fellebbezés, bocsánatkérés, hála stb. képletei). Ezek a kész szabványosított beszédeszközök automatikusan reprodukálódnak, és segítenek megerősíteni a köznyelvi beszéd normatív jellegét, ami a norma megkülönböztető jegye. A verbális kommunikáció spontaneitása, az előzetes gondolkodás hiánya, a non-verbális kommunikációs eszközök használata, a beszédhelyzet sajátossága azonban a normák gyengüléséhez vezet.

Így a társalgási stílusban egymás mellett léteznek a tipikus és ismétlődő szituációkban reprodukálódó stabil beszédstandardok, valamint az általános irodalmi beszédjelenségek, amelyek különféle keverékeknek vethetők alá. Ez a két körülmény határozza meg a társalgási stílus normáinak sajátosságát: a szabványos beszédeszközök és -technikák alkalmazása miatt a társalgási stílus normáit egyrészt a más stílusok normáihoz képest magasabb fokú kötődés jellemzi. , ahol a szinonímia és a szabad manőverezés egy elfogadható beszédeszközzel nem kizárt . Másrészt a társalgási stílusra jellemző általános irodalmi beszédjelenségek más stílusoknál nagyobb mértékben lehetnek kitéve különféle elmozdulásoknak.

A társalgási stílusban a tudományos és hivatalos üzleti stílushoz képest lényegesen magasabb a semleges szókincs aránya. Számos stilisztikailag semleges szót használnak egy adott stílusra jellemző átvitt jelentésben, pl. levág- „élesen válaszolni” légy– „gyorsan haladni”, „letörni, tönkretenni” ( a motor repült, teljes sebességgel repül); A mindennapi szókincs széles körben használatos. Gyakori a sajátos jelentésű szavak használata a köznyelvben a még nem általánossá vált kifejezések, idegen szavak használata nem jellemző. A köznyelvi változatosság jellegzetes vonása az érzelmileg kifejező szókincs és frazeológia gazdagsága; A köznyelvi frazeológia egy speciális típusa szabványos kifejezésekből, a beszédetikett ismert formuláiból áll: Hogy vagy?, elnézést!és alatta.

A nem irodalmi szókincs (zsargon, vulgizmus, durva és sértő szavak és kifejezések) használata nem a társalgási stílus normatív jelensége, sokkal inkább a normák megsértése, mint a könyvi szókinccsel való visszaélés, amely a beszédet mesterségesen, megfeszítetten adja. karakter.

A kifejezőkészség és az értékelőkészség a szóalkotás területén is megnyilvánul. Így a köznyelvben bizonyos szóalkotási modellek a szubjektív értékelés utótagjaival és az előtagokkal nagyon eredményesek: kis kéz, ház, fergeteges, kérkedő, elképzelt, szaladgál, kedves, suttog, divatos, lökdös, eldobés alatta.

A morfológia területén elsősorban társalgási stílusban működő grammatikai formákat figyelhetünk meg, például a többes névelős -a-val ( bunker, reflektor, ellenőr), az egyes számú genitivusban és elöljáróban –y végződésű alakok ( egy pohár tea, egy fürt szőlő, a műhelyben, nyaraláson), nulla végű alakok a genitivus többes számban ( öt gramm, egy kilogramm paradicsom).

A társalgási stílus egyik jellemző vonása a névmások elterjedt használata, amelyek nemcsak a főneveket és a mellékneveket helyettesítik, hanem a kontextusra támaszkodva is használatosak. Társalgási stílusban az igék dominálnak a főnevekkel szemben, az ige személyalakjai különösen aktívak a szövegben, a melléknévi igenevek használata rendkívül ritkán történik, az egyetlen kivétel a passzív múlttag rövid alakja.

A megnyilatkozás spontaneitása, felkészületlensége, a verbális kommunikáció helyzete és a társalgási stílus egyéb jellegzetességei különösen befolyásolják szintaktikai szerkezetét. Szintaktikai szinten a nyelvi rendszer más szintjein aktívabban nyilvánul meg a nyelvi eszközökkel történő jelentéskifejezés hiányos szerkezete. A szerkezetek hiányossága, az ellipticitás a beszédgazdaságosság egyik eszköze, és az egyik legszembetűnőbb különbség a köznyelvi beszéd és az irodalmi nyelv más változatai között. Mivel a társalgási stílus általában a közvetlen kommunikáció körülményei között valósul meg, a beszédből kimarad mindaz, amit a szituáció ad, vagy abból következik, amit a beszélgetőpartnerek még korábban ismertek. A.M. Peshkovsky a köznyelvi beszédet jellemezve ezt írta: „Mindig nem fejezzük be gondolatainkat, kihagyunk a beszédből mindent, amit a helyzet vagy a beszélők korábbi tapasztalata ad. Tehát az asztalnál megkérdezzük: „Kávét vagy teát?”, amikor egy baráttal találkozunk, megkérdezzük: „Hova mész?”, amikor unalmas zenét hallunk, azt mondjuk: „Már megint!”; vizet, azt mondjuk: "Főtt, ne aggódj, látva, hogy a beszélgetőpartner tolla nem ír, azt mondjuk: "És használj ceruzát!" stb." (Peskovszkij A.M. Objektív és normatív nézőpont a nyelvről // Peshkovsky A.M. Válogatott művek. - M., 1959. - 58. o.).

A társalgási szintaxisban az egyszerű mondatok dominálnak, és gyakran hiányzik belőlük az állítmányi ige, ami dinamikussá teszi az állítást. Egyes esetekben az állítások a helyzeten és a kontextuson kívül is érthetők, ami jelzi nyelvi konzisztenciájukat ( Megyek a boltba; valami meleget szeretnék; Este otthon.); másoknál a hiányzó igét a helyzet sugallja.

Az ilyen stílusú összetett mondatok közül a legaktívabbak az összetett és nem egyesítő mondatok; gyakran kifejezetten köznyelvi színezetűek, és nem használják a könyvbeszédben ( Köszönet a barátomnak - nem hagytalak cserben; olyan sok ember van - nem látsz semmit). A köznyelvi beszéd emocionalitása és kifejezőkészsége meghatározza a kérdő és felkiáltó mondatok széleskörű elterjedését. Az intonáció, amely szorosan kapcsolódik a beszéd tempójához, dallamhoz, hangszínhez, szünetekhez, logikai hangsúlyokhoz, a társalgási stílusban hatalmas szemantikai terhelést hordoz, természetességet, érzelmességet, élénkséget és kifejezőkészséget kölcsönöz a beszédnek. Kitölti a kimondatlant, és fokozza a kifejezőkészséget. A köznyelvi beszéd szórendje, amely nem a szemantikai árnyalatok kifejezésének fő eszköze, nagy változékonysággal rendelkezik: gyakran a legfontosabb szemantikailag fontos elem kerül előtérbe.

A hivatalos keretek között elhangzott beszédünk (tudományos konferencián, üzleti megbeszélésen elhangzott beszédünk) eltér a kötetlen környezetben (ünnepi asztal melletti beszélgetés, baráti beszélgetés stb.) elhangzott beszédünk.

A kommunikáció során kitűzött és megoldott céloktól és célkitűzésektől függően különféle nyelvi eszközöket választanak ki. Ennek eredményeként egyetlen irodalmi nyelv különböző változatai jönnek létre, amelyeket funkcionális stílusoknak nevezünk. A funkcionális stílus az irodalmi nyelv olyan típusa, amelyben a nyelv az emberek szociális és beszédgyakorlatának egyik vagy másik társadalmilag jelentős szférájában jelenik meg, és amelynek jellemzőit az e terület kommunikációjának sajátosságai határozzák meg.

Általában a következőket különböztetik meg: funkcionális stílusok :

· tudományos,

· hivatalos ügy

· újságíró,

· köznyelvi és mindennapi

· irodalmi és művészeti.

A funkcionális stílusok elsajátítása a diplomata, politikus, tanár, újságíró, ügyvéd és vállalatvezető szakmai beszédkultúrájának elengedhetetlen eleme.

A tudományos stílus a tudomány nyelve. A tudományos stílus főbb jellemzői: a speciális és terminológiai szókincs aktív használata; az absztrakt szókincs túlsúlya a konkrétnál; a köznyelvi és a köznyelvi szókincs hiánya; az érzelmileg kifejező és értékelő konnotációjú szavak ritkasága. Az írott tudományos beszéd megkülönböztető jellemzője, hogy a szövegek nemcsak nyelvi információkat tartalmazhatnak, hanem különféle képleteket, szimbólumokat, táblázatokat, grafikonokat stb.

A tudományos stílusok következő típusait különböztetjük meg:

Valójában tudományos (monográfia, cikk, jelentés, tanfolyam, szakdolgozat stb.);

Tudományos és informatív (absztrakt, annotáció, szinopszis stb.);

Tudományos hivatkozás (szótár, kézikönyv, katalógus);

Tudományos és oktatási (tankönyv, módszertani kézikönyv, előadás stb.);

Népszerű tudomány (esszé, könyv, cikk).

A hivatalos üzleti stílus az állami szervek, szervezetek közötti, azon belül jogi személyek és magánszemélyek közötti üzleti kapcsolatok szféráját szolgálja.

A hivatalos üzleti stílusrendszer háromféle nyelvi eszközből áll:

1) megfelelő funkcionális és stilisztikai színezéssel (szókincs és frazeológia), például: felperes, alperes, jegyzőkönyv stb.;

2) semleges, stílusközi, valamint általános könyv-, nyelvi eszközök;

3) olyan nyelvi eszközök, amelyek stilisztikai színezetükben semlegesek, de a hivatalos üzleti stílusban való használat mértékét tekintve ennek „jelévé” váltak, pl. tegyen fel egy kérdést, fejezze ki nem értését.

A hivatalos üzleti stílus jellemzői:

Az előadás tömörsége, tömörsége;

Szabványos anyagelrendezés;

A kifejezések és a nómenklatúra elnevezéseinek széles körű használata;

Az érzelmileg kifejező beszédeszközök szinte teljes hiánya;

A stílus gyenge individualizálása.

A hivatalos - üzleti stílust különféle műfajú szövegekben valósítják meg (charta, törvény, rendelet, panasz, recept, nyilatkozat stb.). A hivatalos üzleti stílus műfajai tájékoztató, előíró, megállapító funkciót töltenek be a különböző tevékenységi területeken. Ebben a tekintetben meg van írva ennek a stílusnak a megvalósításának fő formája.

Újság és újságíró stílus. Az újságírói stílus az irodalmi nyelv történelmileg kialakult funkcionális változata, amely a társadalmi kapcsolatok széles körét szolgálja ki: politikai, gazdasági, erkölcsi, etikai, kulturális, vallási stb. Ezt a stílust széles körben használják a társadalmi-politikai irodalomban, folyóiratokban (újságok, folyóiratok). ), rádió- és televízióműsorok (beszéd gyűlésen, beszéd gyűlésen, gálaműsoron, tárgyalóteremben stb.).

Az újságírói stíluson belül a legelterjedtebb típus a változatossága, ezért a nyelvirodalomban gyakran ún. újság és újságíró. A kutatók az újságírói stílus két fő funkcióját azonosítják: tájékoztató(üzenet, új információ továbbítása) ill befolyásolása(a címzettre meggyőző hatás gyakorlása, agitáció, propaganda). Az újságírói szöveg célja, hogy a kívánt hatást gyakoroljon az olvasó, hallgató elméjére és érzéseire, és azt egy bizonyos módon konfigurálja.

Az újságírói stílust az értékelőkészség, a vonzerő (motiváció) és a polemizmus jellemzi. Ez különbözteti meg az irodalmi nyelv más stílusaitól, például a tudományos és a hivatalos ügyektől.

Az újságírói stílus főbb jellemzői:

1. A szabványos, sablonos nyelvi eszközök használata ( az értékpapírpiac, a reformok menete, a beláthatatlan következmények stb.).

2. A kifejező, kifejező, érzelmes beszédeszközök aktív használata, trópusok és stilisztikai figurák létrehozása, logikai-kompozíciós formák és technikák alkalmazása ( címsorok, az elbeszélés váltakozása, leírása és érvelése, az idegen beszéd különböző típusainak bemutatása stb.).

3. Sokféle társadalmi és politikai szókincs és használt frazeológia ( közigazgatás, kormány, képviselők stb.), kölcsönzött szavak ( szponzor, videó, csúcstalálkozó, korrupció, miniszterelnök-helyettes, prezentáció stb.).

4. Olyan szavak kombinációja, amelyek egyrészt a magas, könyves szókincshez kapcsolódnak ( haza, haza, hazaszeretet, megvalósítás, alkotás stb.), másrészt a köznyelvi, redukált, köznyelvi, sőt szleng szókincsre ( dolcsi, káosz, zümmögés, buli, dobás, dunk, dombon át, menő, leszámolás stb.).

Köznyelvi stílus. A társalgási stílust a mindennapi kommunikációban használják; megfelelő a mindennapi és szakmai informális kapcsolatok terén. A beszéd domináns formája a szóbeli (beszélgetés, beszélgetés), de lehetőség van társalgási stílus alkalmazására az írott beszéd egyes műfajaiban - személyes naplók, jegyzetek, magánlevelek.

A társalgási stílusú szövegekben a kommunikációs vagy kommunikatív funkció nagyobb mértékben valósul meg, mint más stílusú szövegekben.

A társalgási stílusú szövegek főbb tulajdonságai a következők:

Fesztelenség;

Könnyűség;

A kommunikáció felkészületlensége, a nyelvi eszközök előzetes kiválasztásának hiánya;

Gesztusok, arckifejezések használata;

Függőség a beszélők helyzetétől, jellemzőitől, kapcsolataitól;

A könyvstílusokhoz képest kisebb mértékű szabályozás.

Mivel a beszélt szövegek túlnyomórészt szóbeliek, különleges szerepet játszik a fonetikai szint - intonáció, szünet, ritmus, beszédtempó, logikai hangsúly.

A társalgási stílusú szövegekre jellemző a hangok, szótagok hiányos, olykor nem egyértelmű kiejtése, gyors beszédtempó. A köznyelvi beszéd főbb jellemzői: felkészületlenség, spontaneitás; a beszédaktus közvetlen jellege; az extralingvisztikai (nem nyelvi tényezők) nagy befolyása; a mindennapi - mindennapi és érzelmileg - kifejező szókincs és frazeológia elterjedt használata.

A funkcionális stílusok nyílt rendszerek. A határok közöttük nagyon folyékonyak. Nagyon fontos az egyes funkcionális stílusok nyelvi sajátosságainak ismerete, átérezése, a kommunikációs helyzettől és a kijelentés céljától függően különböző stílusú beszédeszközök ügyes használata.

Esszé

az „orosz nyelv, mint kommunikációs eszköz” tantárgyban

a témában: „Az orosz nyelv funkcionális stílusai”

Készítette: NST cikk

gr. DBS-22 Sviridova O.N.

Tanár: Matveeva L.V.

Novomoskovszk

1998
Terv.

Beszédstílusok.

Funkcionális nyelvi stílus.

Az orosz irodalmi nyelv stílusai.

Beszélgetési stílus.

Újságírói és művészi beszédstílusok.

Irodalom.

Beszédstílusok.

Szó stílus görögből származik ceruza - pálca. Az ókorban és a középkorban fémből, csontból vagy fából készült rúddal írtak. A rúd egyik vége hegyes volt, azzal írogattak (nedves agyagcserepekre, viaszos táblákra, nyírfakéregre); a másik - egy spatula formájában, amellyel a rúd elfordításával - „stílus” - „kitörölték” a leírtakat sikertelenül. Minél gyakrabban váltottak stílust, annál gyakrabban törölték ki a rosszul megírt, vagyis minél igényesebb volt a szerző a művével szemben, annál jobb, tökéletesebb lett. Innen ered a „Gyakran fordítsd meg a stílust” (Horaceus) kifejezés, vagyis helyes: „fejezd be az esszét” (N. Koshansky).

A szó eredete stílus tisztázza a stílus lényegét. Mégpedig: a stilisztikához mindig a választás problémája társul. Egy és ugyanazt a gondolatot ki lehet fejezni egyféleképpen, és másként, és harmadik módon... Melyik a jobb? A gondolatok kifejezésére (adott körülmények között) a legjobb, optimális lehetőség keresése az, amit a stilisztika - a stílustudomány - tanít.

Szó stílus kétértelmű. Próbáljuk meg meghatározni, milyen jelentésekben használják a következő kifejezésekben.

1. L. N. Tolsztoj stílusa; „A bál után” elbeszélés stílusa, feuilleton stílus, romantika stílusa. Itt a stílus a nyelvi eszközök használatának technikáinak összessége, amely egy íróra, költőre, műre, műfajra, irodalmi mozgalomra jellemző.

2. Formális stílus. Ironikus stílus. Itt a stílus egy olyan nyelvtípus, amelyet bizonyos kifejezési eszközök jellemeznek.

3. Funkcionális stílus. Funkció – más szóval cél, cél. Az emberek különböző célokra használják a nyelvet. Egyes helyzetekben a nyelvet egyszerűen gondolatok, benyomások és megfigyelések cseréjére használják. Emlékezzünk például a barátokkal, rokonokkal, családtagokkal folytatott beszélgetéseinkre, a velük folytatott levelezésünkre. Ilyen és hasonló helyzetekben a nyelv funkciója a kommunikáció. Más helyzetekben a nyelv más funkciókat lát el: kommunikációt és befolyásolást. Stílusok, amelyeket az emberi tevékenység egy adott területéhez kapcsolódó nyelv fő funkcióinak megfelelően különböztetnek meg. funkcionálisnak nevezzük.

A funkcionális stílusok elsősorban a köznyelvi és könyves jellegűek, a könyves stílusok pedig a tudományos, a hivatalos üzleti, az újságírói és különösen a szépirodalmi stílust foglalják magukban.

Minden funkcionális stílust bizonyos; a nyelv eszközei: szavak, formáik, frazeológiai egységek, kifejezések, mondattípusok és -típusok. Sőt, ezeknek az eszközöknek az egyik vagy másik stílushoz való tartozása akkor derül ki, ha összehasonlítjuk őket semleges eszközökkel (a latin neutralis - sem egyikhez, sem a másikhoz nem tartozó, átlagos), azaz általánosan használt eszközökkel. Ezek a stílusok közötti eszközök teremtik meg az irodalmi nyelv egységét.

Funkcionális nyelvi stílus - ez annak egy változata, amely a társadalmi élet bármely aspektusát szolgálja: a mindennapi kommunikáció; hivatalos üzleti kapcsolatok; tömeges propagandatevékenységek; tudomány, verbális és művészi kreativitás. A közélet ezen szférái mindegyike a maga változatos irodalmi nyelvezetét használja. Mutassuk be táblázat formájában a kommunikációs szférákat és az ezeket kiszolgáló irodalmi nyelvi stílusokat.

Az orosz irodalmi nyelv stílusai.

Kommunikációs szféra

Funkcionális stílus

Emberek közötti kommunikáció a mindennapi életben

Köznyelvi (mindennapi)

Kommunikáció a polgárok és az intézmények, valamint az intézmények egymás között

Hivatalos üzlet

Propaganda és tömegtevékenység

Újságírói

Tudományos tevékenység

Verbális és művészi kreativitás

Művészi stílus (fikciós stílus)

Minden stílust a következő jellemzők jellemeznek: a kommunikáció célja, a nyelvi eszközök összessége és a formák (műfajok), amelyekben létezik.

Beszélgetési stílus.

A köznyelvi stílust olyan szintaktikai nyelvi eszközök jellemzik, mint a párbeszéd, az inverzió, az egyrészes mondatok, a hiányos mondatok, az összekötő konstrukciók stb.

Példa: egy könyv, amelynek címe azonnal népszerűvé vált: „A háborúnak nincs női arca”. Szerzője S. Aleksijevics. A könyv a Nagy Honvédő Háború résztvevőinek emlékein alapul. Sz. Alekszijevics oldott légkörben találkozott velük, barátságosan beszélgetett, és magnóra rögzítette a beszélgetéseket. A munka négy évig tartott, és több száz történetet rögzítettek. Sz. Alekszijevics ezek közül a legfontosabbat és legértékesebbet változtatás nélkül, ahogy mondani szokás, élő formában is belefoglalta a könyvbe.

N. Ya Vishnevskaya, egy harckocsizászlóalj orvosi oktatója emlékirataiból

A katonák, látva, hogy ilyen fiatal lányok vagyunk, szerettek gúnyolódni velünk. Egy nap elküldtek az egészségügyi szakaszból teát venni. Jövök a szakácshoz. Rám néz:

minek jöttél?

Beszélek:

Van teám.

A tea még nincs kész.

És miért?

A szakácsok a bográcsokban mosnak. Most megmossuk magunkat és felforraljuk a teát.

Egészen komolyan vettem, fogtam a vödrömet, és visszamentem. Találkozom egy orvossal:

Miért sétálsz üresen?

Válaszolok:

Igen, a szakácsok üstben mosnak. A tea még nincs kész.

Megfogta a fejét:

Milyen szakácsok mosakodnak bográcsban?

Visszahozott, átadott a szakácsnőnek, és töltött nekem két vödör teát.

Teát viszek, felém jön a politikai osztály vezetője és a dandárparancsnok. Rögtön eszembe jutott, hogy megtanítottak minket mindenkit üdvözölni, hiszen közönséges katonák vagyunk. És ők ketten sétálnak. Hogyan köszöntöm kettejüket? megyek és gondolkodom. Utolértük, betettem a vödröket, mindkét kezem a szemellenzőhöz, és meghajolok egyik-másik előtt. Úgy mentek végig, hogy észre sem vettek, de aztán elképedtek a csodálkozástól:

Ki tanított meg ilyen tiszteletet adni?

A művezető tanított, azt mondta, hogy mindenkit köszönteni kell. És ti ketten együtt jártok...

Klavdia Grigorjevna Krokhina, egykori mesterlövész emlékirataiból

...faluként mentem a frontra. És hirtelen látom: semlegesben van egy csikó. Olyan szép, a farka bolyhos. Nyugodtan mászkál, mintha nem lenne semmi, nem lenne háború...

Ivan Andreevich Andreenko egykori blokádtúlélő történetéből

Az élelmiszer értékesítéssel kapcsolatban van egy ilyen esetem. Jött a kocsi a kenyérrel. Egy lövedék érte az autót. A sofőr életét vesztette. Tényleg ilyen volt. Sötét. Az emberek összegyűltek – fogd és fuss! De nem ezt tették, mindent a morzsákig megspóroltak. Kihívták a rendőrséget, mindent felpakoltak és elvitték.

A modern orosz nyelv szótáraiban a köznyelvi stílusra jellemző szavak stilisztikai jelöléssel rendelkeznek bomlás Társalgó stílusban a népnyelv is használatos. Stiláris jegyük is van - egyszerű

A társalgási stílust szóbeli és írásbeli beszédben egyaránt használják. Például a Nagy Honvédő Háború résztvevőinek, valamint egy egykori blokádtúlélőnek az emlékei szóban elhangzottak, majd magnófelvétel segítségével kinyomtatták és könyvbe foglalták.

A baráti leveleket általában társalgási stílusban írják. Például A. Vertinsky feleségének írt levelének töredékei.

Kedves Lilichka!

Tegnap szabadnapom volt. És Aljosával elmentünk megnézni Puskin lakását. Ez hatalmas benyomást tett rám. Még ma sem tudok megszabadulni tőle. Rettenetesen szomorú. A kanapé, amelyen meghalt, a toll, amellyel az utolsó napján írt, egy levél a feleségének – „ne flörtölj a királlyal”, egy könyvtár.

Volt ott néhány tudós az Akadémiáról. Sokat mesélt nekünk - a lakásban nem minden valódi, ez személyes. Sok minden hiányzik. De helyébe olyan dolgok kerültek, amelyek ugyanazok voltak, ugyanabból a korszakból, de nem nyúlt hozzájuk. Az összes könyvet pontosan ugyanolyanokra cserélték, az igaziakat pedig az Akadémia széfjében őrzik. A portrék és akvarellek hitelesek. A botja, a szablya, amit Arzrumban kaptak... A lakás szerény. És mindez olyan nemrég történt. Mintha tegnap megölték volna... Körbejártam a szobákat és sírni akartam

Még mindig meleg az idő. Már belefáradtam, hogy itt vagyok, és unatkozom nélküled és a gyerekek nélkül. Tegnap Gilels koncertjén voltam – úgy játszik, mint egy vadállat, micsoda erő! Lődd le a tömeget! Láttam a mi „Annánkat” - Larionovát. Két napra eljött Shakespeare „12. éjszaka” című filmjének meghallgatására.

9-én este beülök egy dízelmotorba és 10-én reggel otthon leszek. Undorító, hogy meg kell vágnom magam, a pokolba!

Csókollak, édesem.

Tudományos és hivatalos üzleti beszédstílusok.

A tudományos stílus jelei: kifejezések, fogalmak meghatározása és egyebek.

Előttünk egy részlet A. A. Leontyev „Mi a nyelv” című népszerű tudományos könyvéből.

Beszélsz oroszul?

Ne rohanjon erre a kérdésre igenlő választ adni. Minden attól függ, hogy mit értesz nyelvtudáson.

Kezdjük azzal a ténnyel, hogy senki sem beszéli az orosz nyelvet a nyelvtanának és különösen a szókincsének teljes gazdagságában. A modern orosz irodalmi nyelv szavak száma megközelíti a 120 ezret. De ha „a legnagyobb orosz írók által használt szavak számát vesszük, akkor ez messze nem éri el. Például A. S. Puskin, akinek a műveihez mára komplett szótárt állítottak össze, „csak” 21 ezret használt. szavak.

Nem is ez a lényeg. Elsajátítani egy nyelvet azt jelenti, hogy maximálisan kihasználjuk a benne rejlő kifejezési lehetőségeket;

a legkisebb szó- és kifejezéskészletbe is tudjon beletenni mindent, ami beletehető; képes legyen megérteni az elhangzottakat, ahogy elhangzott. Ez nem olyan egyszerű.

Az alábbiakban egy részlet D. E. Rosenthal és I. B. Golub „Szórakoztató stilisztika” című népszerű tudományos könyvéből.

Szinonimák stilisztikai használata

Merész, bátor, bátor.Így beszélnek egy hősről. És azt is mondhatod róla rettenthetetlen, rettenthetetlen, bátortalan, merész, lendületes. Ezeknek a szavaknak közös jelentése van: „nem tapasztalni félelmet”, és a köztük lévő különbségek alig észrevehetők. Például, rettenthetetlen(könyv) - „nagyon bátor”, merész(népköltő) - „csupa merész”, lendületes (köznyelvi) - „bátor, kockázatot vállal”. Szinonimáknak nevezzük azokat a szavakat, amelyek jelentésükben közel állnak vagy azonosak, de szemantikai árnyalatokban vagy stilisztikai színezésben különböznek egymástól.

A szinonimák fészket vagy sorokat alkotnak: pörög, pörög, pörget, pörög, csavar; közömbös, hideg stb. A szótárakban az első helyre általában a „fő” szinonimát teszik, amely azt az általános jelentést fejezi ki, amely egyesíti ennek a sorozatnak az összes szavát további szemantikai és stilisztikai árnyalataikkal.

Ugyanazok a szavak különböző szinonim sorozatokba foglalhatók, amit a poliszémia magyaráz. Például: hideg tekintet - szenvtelen, közömbös, közömbös; hideg levegő - fagyos, jeges, fagyos", hideg tél - kemény, fagyos.

Kevés teljesen egyértelmű szó van a nyelvben: itt - itt, mert - így. mint, nyelvészet - nyelvészet.Általában kisebb, gyakran nagyon finom szemantikai különbségek vannak a szinonimák között. A különböző jelentésárnyalatú szinonimákat szemantikusnak (szemantikai, ideográfiai) nevezzük. Például, vihar, hurrikán, vihar. Közös jelentésük („erős, pusztító szél”), árnyalataiban különböznek: hurrikán - ez nem csak egy vihar, hanem egy szokatlan erősségű vihar; vihar- Vihar van a tengeren. Vagy: szavak viccesÉs boldog", mindkettő a jókedv külső megnyilvánulását jelzi. De az ember minden különösebb ok nélkül lehet vidám, az örömteli embernek pedig általában van oka a vidámságra. Szó vicces személy állandó jelét jelölheti, és vidám - csak átmeneti állapot. Egy másik példa: nézÉs néz - jelentésükben nagyon közel álló szavak, de az ige néz az igénél körültekintőbben, koncentráltabban végrehajtott cselekvést jelöl néz. Ezért nem lehet azt mondani, hogy „mikroszkópon keresztül néztem”, de N. A. Nekrasov - Ne nézz sóvárogva az útra... Vagy A. S. Puskintól:

A sivatagi hullámok partján ott állt, tele nagy gondolatokkal, és a távolba nézett... A szemantikai szinonimák különféle szemantikai árnyalataiknak köszönhetően az emberi gondolkodás legfinomabb árnyalatait közvetíthetik.

Más szinonimák stílusos színezésben különböznek. Például: alvás-pihenés-alvás. Az első bármilyen stílusban használható, a második csak könyvstílusban használható, és archaikus konnotációt ad a beszédnek (végül is ezt mondták régen!), a harmadik pedig jobb, ha nem. használd egyáltalán, mert durván hangzik. Az ilyen szinonimákat stilisztikainak nevezik, nem igényelnek kevesebb figyelmet, mint a szemantikaiak.

Annak érdekében, hogy beszédünk helyes legyen, és ne tűnjön viccesnek, igyekszünk pontosan használni a stilisztikai árnyalatokban eltérő szinonimákat. Hiszen nem mondanád a hidegtől befutó lánynak: „Hogy ég a pofád!” Emlékszel, hogyan írja le A. Fadeev Ulja Gromovát? Nem szeme volt, hanem szeme. Még a semleges szót is szembeállítja költői szinonimájával. Ilyenkor teljesen indokolt a stílusos színezésükkel kimagasló szinonimák felé fordulni.

Ahogy a művész nem csak a szivárvány hét színét veszi át, hanem annak számtalan árnyalatát is, ahogy a zenész nem csak a skála alaphangjait, hanem azok finom árnyalatait és féltónusait is felhasználja, úgy az író is „játszik” szinonimák árnyalatai és árnyalatai. Ráadásul az orosz nyelv szinonim gazdagsága nem könnyíti meg, hanem inkább bonyolítja az írási munkát ebben az esetben, mert minél több a jelentésben hasonló szó, annál nehezebb minden egyes esetben kiválasztani az egyetlen, legtöbbet. pontos, ami ebben az összefüggésben a legjobb lesz. A szinonimák céltudatos, gondos kiválasztása a beszédet pontossá és élénksé teszi.

Szó hivatalos jelentése „kormányhivatalnok, tisztviselő”. „A törvények nyelvezete mindenekelőtt a pontosságot és a hamis értelmezések lehetetlenségét követeli meg” (L. V. Shcherba). Ezért a hivatalos dokumentumokban nem használnak átvitt jelentésű szavakat, valamint érzelmi töltetű és köznyelvi szókincset. A hivatalos stílust pontosan azok a konkrét szavak, stabil kifejezések és kifejezések jellemzik, amelyeket klerikalizmusnak neveznek. Például: a határozat értelmében a balesetek elkerülése érdekében a kérelemhez csatolom, igazolást bemutatok, lakhely, sorrend szerint, állam, lemondok, javaslat(oka)t teszek, előnyben részesítem, szerződés lejártakor, érettségi után stb.

Az egyes dokumentumtípusok formája is stabil, általánosan elfogadott és szabványos. Emlékezzen például a jelentkezési lapra, igazolásra, nyugtára, meghatalmazásra stb.

A hivatalos stílusú bélyegző indokolt és megfelelő: hozzájárul az üzleti információk pontos és tömör bemutatásához, megkönnyíti az üzleti levelezést.

Jellemző, hogy még a bürokrácia engesztelhetetlen ellensége, K. Csukovszkij is ezt írta „Élve, mint az élet” nyelvről szóló könyvében: „...az emberek közötti hivatalos kapcsolatokban nem nélkülözhetjük a hivatalos kifejezéseket és szavakat.”

Ugyanakkor azt tanácsolta a „Business Papers” kézikönyv összeállítóinak, hogy a könyvet szigorú figyelmeztetéssel fejezzék be:

Ne feledje egyszer s mindenkorra, hogy az itt ajánlott beszédformákat kizárólag a hivatalos lapokban szabad használni... És minden más esetben - családtagoknak, barátoknak írt levelekben, elvtársakkal való beszélgetésekben, szóbeli válaszokban a táblánál - ebben a beszédben nyelve tilos.

Például önéletrajz: Szó önéletrajz eredetében a görög nyelvhez kötődik, és három elemből áll: autosz - én magam, biosz - élet, grafo - írom. Önéletrajz - ez az életed leírása.

Hivatalos dokumentumként az önéletrajz a következő szerkezettel rendelkezik

a) a dokumentum neve,

b) az életrajz szövegét (lehetőség szerint feltünteti az események pontos időpontját);

d) írás dátuma (a bal oldali szöveg alatt) Az életrajz szövegében az író feltünteti vezetéknevét, keresztnevét, családnevét; születési dátum, hónap, év és hely, családi társadalmi hovatartozás; oktatási, munkaügyi és társadalmi tevékenységről szóló beszámolók.

S. Yesenin összegyűjtött munkái tartalmazzák önéletrajzának szövegét Vajon hivatalos dokumentumnak tekinthető?

Jeszenin Szergej Alekszandrovics, a Kuzminszki kerületben lévő Konstantinovo falu, Ryazan tartomány és kerület parasztjának fia. 1895-ben, szeptember 21-én született.

Tanári iskolában tanult, és két évig a Shanyavsky Egyetemen járt előadásokra. 8 évesen kezdett verseket írni. 18 évesen kezdett publikálni. A könyv egy évvel a versek megjelenése után jelent meg „Radunitsa” címmel, szerk. Averyanova 1916

Írja meg a) önéletrajzát hivatalos üzleti stílusban, b) emlékeit életének egyes epizódjai közül (talán humoros elemeket tartalmazó baráti levél formájában).

Újságírói és művészi beszédstílusok.

A latinban van egy publicare ige - „nyilvánossá tenni, mindenki számára nyitott” vagy „nyilvánosan elmagyarázni, nyilvánosságra hozni”. A szó eredete összefügg vele újságírás. Az újságírás a társadalmi-politikai élet aktuális kérdéseit kiemelő és magyarázó, erkölcsi kérdéseket felvető irodalmi alkotás sajátos fajtája. Az újságírói stílus az üzenet funkciót a befolyásoló funkcióval kombinálja, i.e. lehetőséget ad az elhangzottak értékelésére, hogy befolyásolja az olvasók gondolatait és érzéseit.

Az újságírás leghíresebb műfajai: információ, kritikai jegyzet, riport, interjú, cikk, ismertető (új könyvről, filmről, színdarabról), vázlat, esszé, feuilleton.

Példa: egy híres orosz filozófus és irodalomkritikus nyilatkozata.

Az újságíró mindenekelőtt kortárs. Biztosan ő. A modern időkben (vagy legalábbis a közeljövőben) megoldható kérdések birodalmában él. (M. M. Bahtyin.)

Példa művészi stílusra: Részlet V. Asztafjev „Az utolsó meghajlás” című önéletrajzi történetéből

Hamarosan meghalt a nagymama.

Küldtek nekem egy táviratot az Urálba, amelyben a temetésre hívtak. De nem engedtek ki a gyártásból. A kocsiraktár személyzeti osztályának vezetője, ahol dolgoztam, a távirat elolvasása után azt mondta:

Nem megengedett. Anya vagy apa más kérdés, de a nagyszülők és a keresztapák...

Honnan tudhatta volna, hogy a nagymamám az apám és az anyám – minden, ami kedves nekem ezen a világon! El kellett volna küldenem azt a főnököt a megfelelő helyre, felmondanom a munkámat, el kellett volna adnom az utolsó nadrágomat és csizmámat, és rohannom kellett volna a nagymamám temetésére, de nem tettem meg.

Még nem fogtam fel, mekkora veszteség ért engem. Ha ez most megtörténne, az Uráltól Szibériáig kúsznék, hogy lehunyjam a nagymamám szemét, és meghajljak neki.

És a bor szívében él. Nyomasztó, csendes, szomorú. Bűntudattal a nagymamám előtt, megpróbálom feltámasztani emlékezetemben, mesélni róla másoknak, hogy megtalálják őt nagyszüleikben, szeretteikben és szeretteikben, és élete határtalan és örökkévaló legyen, mint az ember. maga a kedvesség örök – igen Ez a munka a gonosztól való. Nincsenek szavaim, amelyek kifejezhetnék a nagymamám iránti minden szeretetemet, amelyek igazolnának engem.

Tudom, hogy a nagymama megbocsátna nekem. Mindig mindent megbocsátott. De ő nincs ott. És soha nem is lesz.

És nincs senki, aki megbocsásson.

A szépirodalmi stílus más stíluselemeket is tartalmazhat, de nem saját funkciójukban, hanem esztétikailag, a beszéd kifejezőeszközeként.

Irodalom.

1. Grekov V.F. és mások kézikönyv az orosz nyelvű órákhoz. M., Oktatás, 1968.

2. Nikitina E.I. Orosz beszéd: Tankönyv. Útmutató a koherens beszéd fejlesztéséhez 8-9. Általános oktatás intézmények/Tudományos. szerk. V.V. Babaytseva. – M.: Nevelés, 1995. – 192 p.

Korrepetálás

Segítségre van szüksége egy téma tanulmányozásához?

Szakértőink tanácsot adnak vagy oktatói szolgáltatásokat nyújtanak az Önt érdeklő témákban.
Nyújtsa be jelentkezését a téma megjelölésével, hogy tájékozódjon a konzultáció lehetőségéről.

szülő stb.);

A szöveg címzettjének (diák, intézmény, újság- vagy folyóirat-olvasó, felnőtt, gyermek stb.) konkrét szerepe;

A stílus célja (képzés, jogviszonyok létesítése, befolyásolása stb.);

Egy bizonyos beszédtípus domináns használata (, leírás,);

A beszéd egyik vagy másik formájának (írásbeli, szóbeli) túlsúlyos használata;

A beszéd típusa (, polilógus);

A kommunikáció típusa (nyilvános vagy privát)

Készlet (tudományos stílushoz - stb., hivatalos üzleti stílushoz -, referencia stb.);

A stílus jellemző vonásai

A tipikus nyelv jelenti a stílust

A nyelvhasználat sokfélesége közül két fő kiemelkedik: a beszélt nyelv és az irodalmi (könyv)nyelv.

Az irodalmi nyelv használati körétől függően tudományos, hivatalos üzleti, újságírói és művészi beszédstílusokat különböztetnek meg.

Beszélgetési stílus

Beszélgetési stílus közvetlen kommunikációt szolgál, amikor gondolatainkat, érzéseinket megosztjuk másokkal, informális keretek között cserélünk információt mindennapi kérdésekről. Gyakran használja a köznyelvet és a népnyelvet.

A társalgási stílus megvalósításának szokásos formája; ezt a stílust kizárólag a beszélt nyelvben használják. Nincs előzetes nyelvi anyagválasztás.

Tudományos stílus

A tudományos stílus alstílusai

A tudományos és az összes többi beszédstílus közötti különbség az, hogy három úgynevezett alstílusra osztható:

• Tudományos. Ennek a stílusnak a címzettje tudós, szakember. A stílus célja az új tények, minták, felfedezések azonosítása és leírása. A tényleges tudományos beszédstílusban a tudományban általánosan ismert tényeket nem magyarázzák meg, hanem csak az újakat. Ezt a stílust nagy mennyiségű mondat és gyakori használat jellemzi. Az ilyen stílusú szövegek címe általában azt a témát vagy problémát tükrözi, amelynek a munkát szentelték. ( „A szépirodalom nyelvéről”). A beszédstílus vezető típusa a .

• Tudományos és oktatási. Az ilyen stílusú művek a leendő szakembereknek és hallgatóknak szólnak az anyag elsajátításához szükséges tények megtanítása és leírása érdekében, ezért a szövegben és a példákban bemutatott tények tipikusak. Szinte mindent elmagyaráznak az oktatási szöveg általában a fogalom magyarázatával kezdődik. A mondatok mennyisége jóval kisebb, mint magában a tudományos műfajban, és ritkábban használnak idézeteket. A cím az oktatási anyag típusát jelzi (műhely, gyűjtemény stb.). A beszéd vezető típusa a leírás.
• Népszerű tudomány. A címzett bárki, akit érdekel ez vagy az a tudomány. A cél az, hogy képet adjon a tudományról és felkeltse az olvasó érdeklődését. A tények bemutatásának pontossága ebben az alstílusban természetesen jóval alacsonyabb, mint az előzőekben, közelebb áll az újságírói stílushoz. Az olvasó érdeklődése érdekében ennek az alstílusnak a szövegei nemcsak a téma feltárásához szükséges tényeket vizsgálják, hanem érdekfeszítő, szórakoztató, sőt olykor bizonyítatlan tényeket is. Sokkal több példa van, mint más alstílusokban. itt ritkábban fordulnak elő, mint a tulajdonképpeni tudományos és tudományos-oktatási alstílusokban, analógiával magyarázzák, vagyis minden olvasó számára ismerős hétköznapi helyzetekkel ( - tömeg a metróban csúcsforgalomban). A mondatok mennyisége kisebb, mint a többi alstílusban. A stílus célja lehetővé teszi a nem túl pontos és részletes lábjegyzetek nélküli idézetek használatát. Az uralkodó beszédtípus a . A cím nemcsak megnevezi a könyv témáját, hanem felkelti az érdeklődést és felkelti az érdeklődést az olvasóban ( – Miért nem hasonlítunk?). Ennek az alstílusnak a jellemzői közé tartozik az érzelmes szavak, összehasonlítások, metaforák, jelzők, kérdő és felkiáltó mondatok használata.

Hivatalos üzleti stílus

Hivatalos üzleti stílus bejelentésre, tájékoztatásra szolgálnak hivatalos keretek között (igazgatási és jogi tevékenységi körben). Ezt a stílust használják dokumentumok elkészítésére: rendeletek, jellemzők, nyugták, igazolások. A hivatalos üzleti stílus alkalmazási köre, a szerző jogász, egyszerűen. Az ilyen stílusú művek az államnak, az állam polgárainak, intézményeknek, alkalmazottaknak stb. szólnak, azzal a céllal, hogy közigazgatási-jogi kapcsolatokat alakítsanak ki. Ez a stílus kizárólag az írott beszédformában létezik, a beszédtípus túlnyomórészt a . A beszéd típusa - leggyakrabban a kommunikáció típusa - nyilvános. Stílusjellemzők - imperativitás (kellő karakter), pontosság, más értelmezések meg nem engedése, szabványosítás (szigorú szövegkompozíció, pontos tények és bemutatási módok kiválasztása), emocionalitás hiánya.

Például:

Nyugta. Én, Jelena Tikhonova, a 65. számú iskola 9. osztályának „B” tanulója, 5 (öt) példányt kaptam S. I. Ozhegov és N. Shvedova „Az orosz nyelv magyarázó szótárából” az iskolai könyvtártól orosz nyelvóra levezetése. Vállalom a könyvek még aznap visszaküldését. 2000. március 23. E. Tikhonova

Soroljuk fel a stílus nyelvi eszközeit:

1. Lexikális
   • Különleges ( követelés, bérlő, szerződés)
   • Irodaszer ( a fentiek, alulírottak javítást végeznek, felelősséget viselnek)
   • Érzelmi és társalgási képesség hiánya
   • Szükségszerűség, kötelesség jelentésű szavak (szükséges, kötelező, kötelező)
2. Morfológiai
   • A dominancia vége
   • Nagy gyakoriságú verbális ( előrelépés, eredmény, fejlesztés)
   • A nevek nagy gyakorisága ( szerint, részben közben, tekintettel, a vonal mentén, a témában, elkerülése érdekében)
   • jelen idejű formában
   • A határozatlan alak gyakori használata
3. Szintaktikai
   • A szekvenciálisan függő szintaktikai lánc a vagy ( Az Orosz Állami Bank igazgatótanácsa elnökhelyettesének második asszisztense)
   • Nagyszámú pontosító kifejezés és homogén mondatrész
   • Passzív, végtelenül személyes, személytelen és infinitív szerkezetek nagy száma
   • Nincsenek felkiáltó vagy kérdő mondatok
   • Normál sebesség ( A tanúsítványt adják, hogy...)
4. Szöveg
   • Összetételi szabvány (címsor - dokumentum címe, eleje, vége)
   • A tények kiválasztását szigorúan a dokumentum típusa határozza meg
   • felosztás lehetővé teszi a mondat egy részének kijelölését (a teljes szöveg lehet egy mondat).

Újságírói stílus

Újságírói stílus keresztül befolyásolja az embereket. A riportok, az interjúk és a szónoklat műfajában megtalálható, és a társadalmi-politikai szókincs, a logika, az érzelmesség, az értékelőkészség és a vonzerő jelenléte jellemzi. Ezt a stílust a politikai-ideológiai, társadalmi és kulturális kapcsolatok szférájában használják. Az információ nem csak a szakemberek szűk körének, hanem a társadalom széles rétegeinek szól, és a hatás nemcsak a befogadó elméjére, hanem érzéseire is irányul.

Az újságírói stílus főbb jellemzői:

• Tevékenységi köre - ,
• Szerző - ,
• Címzett - a média olvasóinak és nézőinek széles köre
• A cél a legfrissebb aktuális eseményekről való tájékoztatás, a közönség befolyásolása, az alkotás

Előző cikk: Mekkora a fénysebesség Következő cikk: Harmonikus rezgések Az oszcillációs frekvencia fizikai képlete