Olvasd el az Onegin-strófát. Az Onegin-strófa jellemzői

Az Onegin-strófa egy tizennégy soros versszak, amelyet A. S. Puskin az „Jevgene Onegin” című lírai-epikus költeményben alkotott.

Ez a strófa három négysorból és egy utolsó párosból áll. Az első négysorosban keresztrím (abab), a másodikban egy szomszédos rím (aabb), a harmadikban egy gyűrűs rím (abba), az utolsó két versszak egymásra rímel. Az egész regény ilyen strófákban van megírva (Tatyana és Onegin levelei kivételével).

A színház már megtelt; a dobozok ragyognak;

A bódék és a székek javában zajlanak;

A paradicsomban türelmetlenül csobbannak,

És felemelkedik, a függöny zajt ad.

Ragyogó, félig légies,

Engedelmeskedem a varázsíjnak,

Nimfák tömegével körülvéve,

Worth Istomin; ő,

Egy láb érinti a padlót,

A másik lassan köröz,

És hirtelen ugrik, és hirtelen repül,

Repül, mint a pihe Aeolus szájából;

Vagy vet a tábor, aztán fejlődik

És egy gyors lábbal eltalálja a lábát.

Ballada strófa

A balladastrófa olyan strófa, amelyben a páros és a páratlan versszak különböző számú lábból áll. Balladákban használják.

A leggyakoribb versszak a négy páros anapestic láb és a három páratlan.

Nagy-Britannia királynője súlyosan beteg

Napjai és éjszakái meg vannak számlálva.

És kéri, hogy hívják a gyóntatókat

Hazámból, francia hazámból.

De most hozol papokat Párizsból,

A királynőnek vége lesz...

És a király tizenkét nemest küld

A marsall urat a palotába kell hívni.

Odic versszak

Odic strófa - az ababvvgddg séma szerint rímelő tíz versből álló strófa, amelyet az ünnepélyes óda műfajában használnak.

Ó te, aki vársz

Haza a mélyéből

És látni akarja őket,

Kik hívnak külföldről,

Ó, áldott napjaid!

Most légy jó kedved

Ez a te kedvességed, ha megmutatod

Mit lehet Platonov saját

És a gyors észjárású Newtonok

Orosz föld szül.

Szonettek

A szonett olasz és angol nyelven érhető el.

Az olasz szonett egy tizennégy soros vers, két négysorosra és két utolsó tercetra osztva. A négysorosoknál vagy keresztes vagy gyűrűs rím használatos, és ez mindkét négysorosnál ugyanaz. A rímek váltakozási sorrendje tercetekben eltérő.

Az olasz szonettek rímrendszere például a következő lehet:

GBG vagy Abba

A példa a harmadik sémát használja - próbálja meg saját maga meghatározni:

Költő! ne becsüld meg az emberek szeretetét,

Pillanatnyi lelkes dicséret hangja lesz;

Hallani fogod a bolond ítéletét és a hideg tömeg nevetését,

De te szilárd, nyugodt és komor maradsz.

Te vagy a király: élj egyedül. A szabadság felé vezető úton

Menj, amerre szabad elméd visz,

Kedvenc gondolataid gyümölcsének javítása,

Anélkül, hogy egy nemes tettért jutalmat követelne.

Benned vannak. Ön a saját legmagasabb bírósága;

Mindenkinél szigorúbban tudja értékelni a munkáját.

Elégedett vagy vele, igényes művész?

Elégedett vagy? Tehát hadd szidja őt a tömeg

És köp az oltárra, ahol a te tüzed ég,

És az állványod remeg a gyermeki játékosságban.

Angol szonett - tizennégy sor három négysorosra és egy kupléra osztva.

Úrnőm" szemei ​​nem olyanok, mint a nap;

A korall sokkal vörösebb, mint az ajka."

Ha fehér a hó, miért dögös a melle;

Ha a szőrszálak drótok, fekete drótok nőnek a fején.

Láttam damaszt rózsákat vörös és fehér színben

De nem látok ilyen rózsákat az arcán;

És néhány parfümben több az élvezet

Mint abban az úrnőmtől bűzlik.

Szeretem hallani beszélni, de jól tudom,

Ennek a zenének sokkal kellemesebb a hangja;

Megadom, hogy soha nem láttam istennőt elmenni;

Úrnőm, amikor sétál; szálak a földön.

És mégis, az égre, azt hiszem, a szerelmem ritka

Mint minden, ő is meghazudtolta a hamis összehasonlítást.

Limericks

A limerickek (limrikek) anapestben írt pentaverzumok. A rímséma aabba, az első és az utolsó rím általában ismétlődik. A harmadik és negyedik sor kevesebb lábból áll.

Limericks Edward Learnek (1812-1888) köszönhetően vált széles körben ismertté, aki több nonszensz verses könyvet adott ki. A szójátékokat és a neologizmusokat széles körben használták a versekben.

A példában M. Freidkin által fordított limerickek láthatók.

Csintalan jénai unoka

A nagymama úgy akarta elégetni, mint egy farönköt.

De finoman észrevette:

– Nem égetjük el a cicát?

Lehetetlen jénai unokája.

A merész kongói furulyásnak

Egyszer egy anakonda bemászott a bakancsomba.

De ez olyan undorító

Ezt visszajátszotta

Egy órával később az anakonda elkúszott.

Melegvérű öregember Kobo közeléből

Nagyon szenvedett a hidegrázástól

És nyugodj békében,

És egy báránybőr kabát bundával

Azért hordta, hogy elkerülje a hideget.

) Puskin a strofikus szerkezetet (három négyes és az utolsó kuplé) az „olasz” („petrarchai”) szonettből vette át - a rímséma rendezettségének elvét. A szonetthagyománytól eltérően azonban, amelyben a rímek sorrendje a négysorok rímláncokkal való összekapcsolását követte, Puskin magát a rímrendszert rendelte el: az első négysorban kereszt, a másodikban páros, a harmadszor bekeríti. Az Onegin-strófa rímrendszere így néz ki: AbAb CCdd EffE gg(a nagybetűk hagyományosan női rímet jelölnek, a kisbetűk - hímneműt).

"A nagybátyámnak a legőszintébb szabályai vannak,
Amikor súlyosan megbetegedtem,
Kényszerítette magát, hogy tisztelje
És nem tudtam semmi jobbat elképzelni.
Példája másoknak a tudomány;
De istenem, micsoda unalom
Éjjel-nappal a beteggel ülni,
Egyetlen lépés nélkül!
Milyen alacsony csalás
A félholtak szórakoztatására,
Állítsa be a párnáit
Szomorú gyógyszert hozni,
Sóhajts és gondold magad:
Mikor visz el az ördög?"

Onegin-strófa Puskin után

Puskin ötletének közvetlen utódja Mihail Lermontov volt, aki Onegin versszakában a „Tambov kincstárnok” című versét írta, amely megfelelő magyarázattal kezdődik az ügyben:

Hadd ismerjenek meg óhitűként,
Nem érdekel, még örülök is:
Az Onegint méretben írom;
Énekelek, barátaim, a régi módon.
Kérlek hallgasd meg ezt a mesét!
Váratlan vége
Talán jóváhagyja
Hajtsunk fejet könnyedén.
Figyelembe véve az ősi szokást,
Mi vagyunk a jótékony bor
Igyunk sima verseket,
És sántikálva futni fognak,
A békés családodért
A feledés folyójához a békéért.

Ezt követően olyan szerzők fordultak az Onegin-strófához, mint Vjacseszlav Ivanov, Maximilian Voloshin, Jurgis Baltrushaitis, Valerij Pereleshin. Számos esetben egyetlen Onegin-strófa külön költemény volt, így az Onegin-strófát szilárd formaként használták.

Onegin-strófa az idegen nyelvű költészetben

Az Onegin-strófában írt leghíresebb idegen nyelvű mű nyilvánvalóan Vikram Seth angol-indiai költő verses regénye „The Golden Gate” (eng. A Golden Gate; ), amely 690 jambikus tetraméter strófából áll, az előírt rímséma megtartásával. A regény cselekménye az 1980-as évek eleji San Francisco-i fiatal yuppie-csoport élete és mindennapjai.

Ahhoz, hogy a kezdés inkább gyors legyen, mint súlyos,
Üdv Múzsa. Kedves Olvasó, egyszer volt
Egy idő, mondjuk 1980 körül,
Élt egy ember. Jánosnak hívták.
De csak a maga területén sikeres
Huszonhat éves, tisztelt, magányos,
Egy este, amikor átsétált
Golden Gate Park, a rosszul megítélt dobás
Egy vörös frizbi majdnem eszébe jutott.
Azt gondolta: „Ha meghalnék, ki lenne szomorú?
Ki sírna? Ki örülne? Ki örülne?
Valaki? Ahogy fájt neki,
Elfordult ettől a lehangoló témától
A kérődzések kevésbé szélsőségesek.

Seth formális választását az határozta meg, hogy ismerte Eugene Onegin angol fordítását (az eredeti strófája és métere), amelyet Charles Hepburn Johnston készített és 1977-ben adtak ki.

Az Onegin-strófát azonban korábban Vlagyimir Nabokov használta angolul, aki az „Jevgene Onegin” fordításáról című költeményt írta. A fordításról Eugene Onegin ), két versszakban, amelyek megmagyarázzák Nabokov döntését, hogy Puskin regényét prózában angolra fordítsa. John Stallworthy „A diótörő” című verse is az Onegin-strófában íródott. A Diótörő; ), amelyet Isaiah Berlinnek szenteltek, és Diana Burgin „Richard Burgin. Élet versben" (angol) Richard Burgin. Élet versben ; ) a szerző édesapjának, az orosz származású amerikai zenésznek, Richard Burginnek (1892-1981) kitalált életrajza. Ezekben az esetekben teljesen nyilvánvaló az „orosz nyom” az angol nyelvű Onegin-strófában: Stallworthy saját költői munkásságával együtt orosz költészetet fordított (főleg Alexander Blok), Burgin pedig orosz filológusként és fordítóként ismert. (különösen Marina Tsvetaeva). Burgin szövege számos utalást tartalmaz Puskin eredetijére, a Jevgenyij Oneginre jellemző ritmikai és szintaktikai struktúrákat alkalmaz stb.:

Apám, tele csodálatos történetekkel,
Nyolcvanhét évesen agyvérzést kapott,
És az örömökre és gondokra hagyva
Élt, amiről ritkán beszélt.
Visszafogottsága imádatot váltott ki,
De te jó ég, micsoda kín
Hogy rájöjjek, soha nem fogom tudni
Az élet, amit játszott pianissimo.
Micsoda hihetetlen frusztráció...
Hogy kitaláljam, mi maradt kimondatlanul,
Megtudni, hogy a rokonok meghaltak
Ki megerősíthetné az inspirációmat,
Elgondolkodni és bűnbánóan kérdezősködni:
Hogy ne kérdezzem meg a forrásomat!

Források

Írjon véleményt az "Onegin-strófa" című cikkről

Irodalom

• A. S. Puskin.
• M. Yu Lermontov.
• Vjacseszlav Ivanov.
• Vlagyimir Nabokov.
• M. L. Gasparov. 1890-1925 orosz versei a kommentekben. - M.: „Felsőiskola”, 1993. (Bekezdés)

Az Onegin-strófát jellemző részlet

Pierre őrültsége abban állt, hogy nem várt, mint korábban, személyes okokra, amelyeket az emberek érdemeinek nevezett, hogy szeresse őket, hanem a szeretet töltötte el a szívét, és ő, aki ok nélkül szereti az embereket, kétségtelennek találta. okok, amelyek miatt érdemes volt szeretni őket.

Attól az első estétől kezdve, amikor Natasha Pierre távozása után, örömtelien gúnyos mosollyal elmondta Marya hercegnőnek, hogy biztosan, nos, biztosan a fürdőből jött, kabátban és frizurával, attól a pillanattól kezdve valami rejtett és ismeretlen. neki, de ellenállhatatlan, felébredt Natasha lelkében.
Minden: az arca, a járása, a tekintete, a hangja – hirtelen minden megváltozott benne. Számára váratlanul felbukkant az élet ereje és a boldogság reménye, és megelégedést követelt. Natasha az első estétől kezdve úgy tűnt, hogy elfelejtett mindent, ami vele történt. Azóta egyszer sem panaszkodott a helyzetére, egy szót sem szólt a múltról, és nem félt vidám terveket készíteni a jövőre nézve. Pierre-ről keveset beszélt, de amikor Marya hercegnő megemlítette, már rég kialudt csillogás gyúlt a szemében, ajka pedig furcsa mosolyra ráncosodott.
A Natasában végbement változás eleinte meglepte Marya hercegnőt; de amikor megértette a jelentését, ez a változás felzaklatta. „Tényleg annyira szerette a bátyját, hogy ilyen gyorsan el tudta felejteni” – gondolta Marya hercegnő, amikor egyedül töprengett a bekövetkezett változáson. De amikor Natasával volt, nem haragudott rá, és nem tette szemrehányást neki. Az a felébredt életerő, amely Natasát hatalmába kerítette, nyilvánvalóan annyira fékezhetetlen, annyira váratlan volt számára, hogy Marya hercegnő Natasa jelenlétében úgy érezte, még a lelkében sincs joga szemrehányást tenni neki.
Natasha olyan teljességgel és őszinteséggel adta át magát az új érzésnek, hogy meg sem próbálta leplezni, hogy már nem szomorú, hanem örömteli és vidám.
Amikor a Pierre-rel folytatott éjszakai magyarázkodás után Marya hercegnő visszatért a szobájába, Natasha találkozott vele a küszöbön.
- Azt mondta? Igen? Azt mondta? – ismételte meg. Örömteli és egyben szánalmas arckifejezés, amely bocsánatot kért az öröméért, telepedett Natasha arcára.
– az ajtóban akartam hallgatni; de tudtam, mit fogsz mondani.
Bármennyire is érthető, bármilyen megható volt is Marya hercegnő számára az a tekintet, amellyel Natasa ránézett; bármennyire sajnálta is izgalmát; de Natasha szavai először megsértették Marya hercegnőt. Eszébe jutott a testvére, a szerelme.
„De mit tehetünk? nem tehet másként” – gondolta Marya hercegnő; és szomorú és kissé szigorú arccal elmondta Natasának mindazt, amit Pierre mondott neki. Natasa, amikor meghallotta, hogy Szentpétervárra készül, elképedt.
- Szentpétervárra? – ismételte, mintha nem értené. De Marya hercegnő szomorú arckifejezését nézve kitalálta szomorúságának okát, és hirtelen sírni kezdett. – Marie – mondta –, taníts meg, mit csináljak. Félek, hogy rossz leszek. Bármit mondasz, megteszem; taníts meg...
- Szereted őt?
– Igen – suttogta Natasha.
-Mit sírsz? „Örülök neked” – mondta Marya hercegnő, miután teljesen megbocsátott Natasának ezekért a könnyeiért.
- Nem lesz hamarosan, egyszer. Gondolj bele, milyen boldogság lesz, amikor a felesége leszek, és feleségül veszed Nicolas-t.
– Natasha, megkértem, hogy ne beszélj erről. Majd beszélünk rólad.
Elhallgattak.
- De minek Szentpétervárra! - szólalt meg hirtelen Natasha, és gyorsan válaszolt magának: - Nem, nem, ennek így kell lennie... Igen, Marie? Ennek így kell lennie...

Hét év telt el a 12. évfolyam óta. Európa zaklatott történelmi tengere letelepedett partjaira. Csendesnek tűnt; de az emberiséget mozgató titokzatos erők (titokzatosak, mert a mozgásukat meghatározó törvényszerűségek számunkra ismeretlenek) tovább működtek.
Annak ellenére, hogy a történelmi tenger felszíne mozdulatlannak tűnt, az emberiség olyan folytonosan mozgott, mint az idő mozgása. Az emberi kapcsolatok különféle csoportjai alakultak ki és bomlottak fel; előkészítették az államok kialakulásának és felbomlásának, a népmozgások okait.
A történelmi tengert, nem úgy, mint korábban, széllökések irányították egyik partról a másikra: forrongott a mélyben. Történelmi alakok, nem úgy, mint korábban, hullámokban rohantak egyik partról a másikra; most mintha egy helyben forogtak volna. Történelmi személyiségek, akik korábban a csapatok élén a tömegek mozgását hadparancsokkal, hadjáratokkal, csatákkal tükrözték, most politikai és diplomáciai megfontolásokkal, törvényekkel, értekezésekkel tükrözték a forrongó mozgalmat...
A történészek a történelmi személyiségek ezt a tevékenységét reakciónak nevezik.
A történészek szigorúan elítélik e történelmi személyiségek tevékenységét, akik véleményük szerint az úgynevezett reakció okozói voltak. Az akkori kor minden híres embere, Sándortól és Napóleontól m me Staelig, Photiusig, Schellingig, Fichtéig, Chateaubriandig stb., szigorú ítéletnek van kitéve, és felmentik vagy elítélik, attól függően, hogy hozzájárultak-e a haladáshoz vagy a reakcióhoz.
Leírásuk szerint Oroszországban is ebben az időszakban zajlott le egy reakció, amelynek fő bűnöse I. Sándor volt - ugyanaz az I. Sándor, aki leírásaik szerint a liberális kezdeményezések fő bűnöse volt. uralmát és Oroszország megmentését.
Az igazi orosz irodalomban, középiskolástól tanult történészig, nincs olyan ember, aki ne dobná meg a saját kavicsát I. Sándornak uralkodásának ebben az időszakában tett helytelen cselekedetei miatt.
„Ezt és azt kellett volna tennie. Ebben az esetben jól, ebben az esetben rosszul. Uralkodása kezdetén és a 12. év alatt jól viselkedett; de rosszul járt el, amikor alkotmányt adott Lengyelországnak, megkötötte a Szent Szövetséget, hatalmat adott Arakcsejevnek, bátorította Golicint és a miszticizmust, majd biztatta Shiskovot és Photiust. Valami rosszat csinált azzal, hogy részt vett a hadsereg első részében; rosszul járt el, amikor szétosztotta a Szemjonovszkij-ezredet stb.

Az "Onegen strófa" meghatározása. Ez az a strófa, amelyben Alekszandr Szergejevics Puskin „Jevgenyij Onegin” című verses regénye íródott, 14 soros jambikus tetraméter. A strófa egy szonetten alapult – egy 14 soros versen, meghatározott rímrendszerrel.

Puskin jambikus tetramétere az "Jeugene Onegin"-ben (a továbbiakban: Onegin-strófa), akárcsak a költő más műveiben, rendkívül sokszínű, nagyon rugalmas, ritmusát és hangzását az adott versszak tartalmának megfelelően változtatja. , ez vagy az az epizód. A regény 8 fejezetét alkotó hatalmas számú versnek körülbelül csak egynegyede őrzi meg mind a 4 ékezetet.

A versek fennmaradó háromnegyedében a költő sokféle variációt használ, amelyeket a jambikus séma bizonyos hangsúlyainak elhagyásával nyer. Ráadásul a költő által használt „kötőjelek” változatossá teszik, ha a vers nem esik egybe a beszéd szintaktikai felosztásával. Végül, ha szükséges, megfelelő hangszereléssel, alliteráció és asszonancia használatával jön létre ez a versfajta.

Mondjunk néhány példát.

Vegyünk két strófát az V. fejezetből – a Larinék házában zajló bál leírását.

Monoton és őrült
Mint az élet fiatal forgószele,
Zajos forgószél kavarog a keringő körül;
Pár pár után villog

Az első két versszakban a jambikus tetraméter szokásos mintája megváltozik: minden versben csak 2 erős feszültség maradt. Önkéntelen és

a következő verseket ugyanazokkal az ékezetekkel, az „adott” ritmusnak megfelelően olvassuk:

... Zajos forgószél kavarog a keringő körül;
Ueta villan a pár mögött.

A metrikus séma ugyanazon helyein a stressz egyenletes kihagyása lassú és egyenletes ritmust hoz létre, amely jól illeszkedik a sima tánc képéhez. De a következő versszakban van egy leírás a mazurkáról:

Megszólalt a Mazurka. Megtörtént
Amikor feldördült a mazurka mennydörgés,
A hatalmas teremben minden remegett,
A parketta megrepedt a sarka alatt...

A vers karaktere azonnal megváltozott. A jambikus tetraméter metrikus sémájának szinte minden feszültsége a helyére került. Ez energikusabbá tette a vers ritmusát. Az eredmény egy fényes, élénk kép egy mazurkáról. Az „Eugene Onegin” versének zeneisége, amelyet a jambikus tetraméter „körvonala mentén hímzett” gazdag ritmikus mintázat, és nemcsak a kívánt jelentésű, hanem a megfelelő hangzású szavak kiválasztásával ér el, már a kezdetektől fogva kezdődik. a regény első fejezete. Tehát az előadás kezdetének leírásában: „És a függöny felemelkedik, és zajt ad”
- alliteráció, felemelkedő függöny benyomását keltve.

A második fejezet XXIII. versszakában, Olga portréjában:

Milyen édes a szerelem csókja;
Kék a szem, mint az ég,
Mosoly, len fürtök

a metrikus feszültségek mellőzése és a sima „L” hang folyamatos ismétlése a festett portré karakterével teljesen összhangban lévő, sajátos könnyedségi árnyalatot ad a versnek. Példaként a kötőjel használatára a gyors, lendületes mozgás, izgalom benyomásának keltésére a harmadik fejezet XXXVIII. versszakából idézhetünk verseket:

Itt van közelebb! ugorj... és az udvarra
Evgeniy "ah!" - és világosabb, mint egy árnyék
Tatyana beugrott egy másik folyosóra...
Sok ilyen példát találhatsz.

Mielőtt kifejtenénk az „Onegin-strófa” eredetiségét, fel kell idéznünk azt, amit általában strófának neveznek: egy versrészletet, amely két vagy több versből áll, amelyeket egy téma, egy rímrendszer és egy ismétlődő metrikai szerkezet egyesít. A strófákat a rímek számától és konkrét váltakozásától függően kuplénak, háromversűnek (terzák), négysorosnak (négysorosnak) stb. négysoros az „Anchar”-ban, egy oktávval (oktáv) az „Ősz”-ben).

Miért volt szüksége Puskinnak egy új versszakra, amelyet kifejezetten ő talált ki „Jevgene Onegin” számára? Az a helyzet, hogy a lírai költemények szokásos, legtöbbször rövid strófája nem lehet alkalmas verses regényre, a valóság különféle képeit festő epikus műre, az „orosz élet enciklopédiájára”. Természetesen nehéz teljesen nélkülözni a strófákat egy ekkora műben. Szükség volt egy hosszú, terjedelmes strófa létrehozására, amely lehetővé teszi, hogy egy teljes gondolatot, egy teljes epizódot vagy képet, például egy befejezett tájat tartalmazzon.

A költő egy 14 soros strófához fordul. De ha egy ilyen nagy versszakban egy rímrendszert használnak (például csak keresztrím vagy csak páros rím), az túl monoton lesz:

Puskin pedig létrehoz egy strófát, amelyben következetesen a három leggyakoribb rímmódot alkalmazzák. Tehát az „Onegin-strófa” három négysorból áll, kereszt-, pár- és körbefutó rímekkel, valamint egy zárópárossal. Ez a rímrendszer kecsességet és könnyedséget ad a strófának. A regény összes strófája, Tatyana levele, Onegin levele és a lánydal kivételével, ahol az „Onegin-strófa” nem használatos, szigorúan betartja a Puskin által létrehozott strofikus sémát.

Ez a költő hatalmas és kitartó munkájáról, a mű szövegének finom, mondhatni ékszeres kidolgozásáról tanúskodik. Ennek eredményeként egy nagyon átgondolt regény formájában megerősödik az a stilisztikai egység, amelynek minden fejezet alá van rendelve. A regény minden egyes szakasza képvisel valamit, bizonyos mértékig teljességet. Ennek megfelelően a strófa utolsó versszaka gyakran mintegy szemantikai következtetés, általánosítás, néha aforizmaként hangzik.

Egy ilyen nagy regénynek, amelyet Puskin kigondolt, világos szerkezetűnek kellett lennie, egyértelműen részekre bontva. Puskin pedig fejezetekre osztja a regényt, amelyek mindegyike valamilyen szerzői érveléssel zárul, a fejezetek pedig strófákra oszlanak. A strófát sajátos módon építi fel, kifejezetten a regényhez kitalál egy különleges formát. Ezért hívják ezt a strófát „Oneginnek”. Ez egy nagy strófa, amely 14 sorból áll, és mind szintaktikailag (ritka kivételektől eltekintve egy ponttal végződik, és egy gondolat kifejlődése), mind pedig metrikusan (a három négysorból és az utolsó párosból álló konstrukció) valami integrált képvisel: az első a négysor keresztrímeket tartalmaz, a második - szomszédos, a harmadik - körbefutó vagy körvonal, a zárópár - szomszédos.

Általában ez a páros váratlan szellemes befejezést tartalmaz, kifejezve a költő néhány megjegyzését. Minden versszak általában valamilyen új kérdés kiemelésével kezdődik, új témát vet fel, és a szerző megjegyzései és lírai betétei zárják.

Az „Eugene Onegin” regény költői formájának sajátossága az egyedülálló „Onegin-strófa”. Az „Onegin strófa” a „nagy”, összetett versszakok típusába tartozik. 14 sorból áll, és három négysorból álló rendszer, egy utolsó kupellel kísérve. A strófa sorait a rímek meghatározott sorrendje köti össze: az első négysorban keresztrímek, a másodikban - szomszédos, a harmadikban - körbefutó vagy gyűrűs rímek. Ez a rímváltozat rendkívüli rugalmasságot és elevenséget kölcsönöz a regény versszakának.

A regény jambikus tetraméterrel íródott. A regény rímje szokatlanul sokrétű. Itt mindenféle rímet találunk, a legegyszerűbbtől a legbonyolultabb és legnehezebbig. A regényben vannak egy gyakori típusú rímek [szerelem - vér, árnyék - nap), és verbális rímek [szórakoznak - helyesek, megtartottak - jártak), és verbális-főnévi rímek [figyelem - szenvedés, teremtés - magány), és rímek idegen szavak orosz nyelvű [fáradhatatlan - príma), és idegen tulajdonnevek rímelése orosz szavakkal [Horace - akác, Grim - előtte), valamint betűk és kezdőbetűk rímelése [üveg - O. és E.), ill. homonim rímek ["A szabadság és jogok védelmezője ebben az esetben teljesen téved", és nehéz, teljes hangzású rímek [Chald Harold - jéggel), és összetett rímek [és én - én] stb. Anyegin versét, Puskin többi verséhez hasonlóan, a nyelv rendkívüli egyszerűsége, világossága és átláthatósága jellemzi; Puskin a leghétköznapibb jelzők segítségével, szinte metaforákhoz és hiperbolákhoz folyamodás nélkül fényes, rendkívül művészi képeket fest nekünk.

1

Karmanovskaya L.V. (Vologda, Orosz nyelv és irodalom tanár, Városi Oktatási Intézmény 5. Sz. Középiskola)

1. Bondi S.M. Onegin-strófa. – a könyvben: A.S. Puskin Jevgenyij Onegin. – M.: Det. lit., 1973.

2. Gasparov M.L. A 20. század eleji orosz vers a megjegyzésekben. – M.: Fortuna Limited, 2001.

3. Dmitriev V.G. Irodalmi ország szerint ("Onegin's Doubles" fejezet) – http://detectivebooks.ru (hozzáférés dátuma: 2016.03.12.).

4. Ilyushin A.A. Az Onegin-strófa történetéről - a könyvben: Koncepció, mű, megtestesülés // Szerk. V. I. professzor Kuleshova - Moszkvai Egyetemi Kiadó, 1977.

5. Kvjatkovszkij A.P. Iskolai költői szótár - M.: Túzok, 2000.

6. Onegin strófa az idegen nyelvű költészetben – https://ru.wikipedia (elérés dátuma 2016.03.12.).

7. Rozanov I.N. „Jevgene Onegin” korai utánzatai // A Puskin Bizottság ideiglenes tagja. 2. szám – M., l., 1936, 229-232.

8. Fonyakov I. Harmónia és húrok algebra - Szentpétervár, Helikon Plus, 2007.

A.S. fő munkája. Puskin „Jevgene Onegin” című regényét jogosan tekintik. Nemcsak tartalmi, hanem formai szempontból is érdekes.

A tanulmány tárgya az „Onyegin-strófa”, egy sajátos költői forma, amelyet Puskin az „Jeugene Onegin” verses regényéhez alkotott meg. Hogyan és miért fordult ehhez Puskin? A történeti irodalomkritika ténye maradt, vagy Puskin után követték és fejlesztették?

Ahhoz, hogy elképzelésünk legyen arról, hogyan fejlődhet hagyománysá az innováció a versformálás területén, és egy érdekes kísérlet hogyan adhat táplálékot és teret más költők kreatív képzelőerejének és újraértelmezésének, szükséges volt a rendelkezésre álló információk rendszerezése. a témában.

A kutatás célja: anyagot gyűjteni és tanulmányozni az „Onyegin-strófáról”, ennek alapján megpróbálni visszaállítani az „Onyegin-strófa” „életrajzát”, mint költői formát Puskintól napjainkig.

Munkacélok:

1. Ismerje meg az „Onyegin-strófa” szerkezetét, jellemzőit más költői formákkal összehasonlítva.

2. Keressen olyan anyagot, amely megmagyarázza Puskin „Jevgene Onegin” regényének új formája utáni keresésének okait és megjelenésének feltételeit.

3. Válasszon ki és rendszerezzen anyagot az „Onyegin-strófa”-hoz, mint a 19-20. századi orosz költők munkásságának szilárd formájához való felhívásról, valamint az idegen nyelvű költészetben betöltött relevanciájáról.

A kutatás forrásai: Puskin-tudósok hozzáférhető munkái, irodalmi fejlemények (népszerű tudományos irodalomkritika), internetes források.

Alapvető munkamódszerek: anyagkeresés, elemző olvasás, források összehasonlítása, a szükséges információk kiválasztása, rendszerezése, általánosítása.

Költői strófa, fajtái

„A strófa (görögül - „körözés”, „fordulás”) több vers (sor) kombinációja, amelyeket egy közös gondolat egyesít. A versszakok hosszát, váltakozását, rímrendszerét maga a strófa szerkezete határozza meg. Egy strófa 2-14 versszakot tartalmaz.”

A strófák között a legnépszerűbbek a négysorok (néha négysorosok). Az egyik leghíresebb szilárd strofikus forma a szonett. Néhány strofikus forma elválaszthatatlanul kapcsolódik a szerző vagy a mű nevéhez. Oroszországban ez a forma az Onegin-strófa.

Az Onegin-strófa szerkezete

Puskin műveiben (lírai versekben, néha versekben) különféle, az európai költők gyakorlatában már ismert strófákat használt (szonett, oktáv). De „Jeugene Onegin” számára egy különleges strófát talált ki. Ez a strófa legterjedelmesebb formája az orosz költészetben. Csak egy szonetthez hasonlítható, amely szintén 14 rímes verset tartalmaz, de más elrendezésben.

A négysorosban, ha azt (ahogy általában) két rímpárral írják, a versek háromféleképpen rímelhetnek: az első négysort keresztrímekkel írják, a másodikat a szomszédos rímekkel, a harmadikat pedig körbefutó rímekkel. ; A strófa egy pár rímes sorral zárul.

Az Onegin-strófa rímrendszere a következő: АbAb CCdd EffE gg (a nagybetűk női rímek, a kisbetűk férfinemek).

Az egész regény, több mint négyszáz strófa, a versek ilyen összetett váltakozásában van megírva! Csak Tatiana levelében, Onegin levelében és a lányok dalában (a harmadik fejezet végén) nem figyelhető meg az „Onyegin-strófa”. „E forma félénkségének könnyedsége, könnyedsége, észrevehetetlensége az olvasó számára, valamint szemantikai és poétikai felhasználásának különféle módjai megmutatják, milyen nagy mestere volt Puskin verselésnek” – írja S. Bondi.

Hogyan és miért fordult Puskin új formához regénye számára?

A mindenütt jelenlévő Wikipédia ezt írja: „A strófa egy szonetten alapult – egy 14 soros versen, meghatározott rímrendszerrel. Azonban a szonetthagyománytól eltérően... Puskin magát a rímrendszert racionalizálta... ".

Az Onegin-strófát sok költészettudós elemezte. Kutatásaikat összegezve B.V. Tomasevszkij 1959-ben ezt írta: „... a kutatások nem találtak semmilyen hagyományt az Onegin-strófával kapcsolatban. Hasonló versszak még nem található sem a Puskin előtti orosz, sem a nyugati költészetben, sem Puskin saját munkásságában... Így Onegin strófája teljesen eredetinek tekinthető” [B.V. Tomasevszkij. Vers és nyelv. - M.-L., 1959, 324. o.; cit. könyv szerint: 4; 92].

De már 1977-ben A.A. Iljusin megkérdőjelezi B. Tomasevszkij állítását: „... a strófa teljesen eredeti, de mint sok valóban eredeti versforma, nem a semmiből keletkezett, nem a nyugat-európai és az orosz irodalmi hagyományon kívül. Ennek a hagyománynak a múltbeli sikertelen keresései pedig nem adnak okot arra, hogy teljesen tagadjuk.”

Érvként a 18. századi francia költő, Parni műveiből vett példákra hivatkozik a kutató. A. Iljusin „Az istenek háborúja” című versében olyan verseket fedezett fel, amelyek ugyanúgy rímelnek, mint az Onegin-strófa.

A. Iljusin Puskin másik elődjének tartja Byront, Európa legnagyobb költőjét („Abydos menyasszonya”).

A.S Puskin - a tervezett regény strofikus formáját versben, számokkal és néhány francia szóval felvázoló sematikus vázlatban nem jelölte meg a férfi és női rímek sorrendjét. Ezért Onegin versszakának gyakran van egyfajta „fordított” megjelenése: ahol egy női vers felelne meg az általunk ismert képletnek, egy férfivers megy, és fordítva.

Hasonló „váltók” O.S. megtalálható Puskin „Ruslan és Ljudmila” 1820-ban írt versében, i.e. három évvel az Onegin munkálatai előtt. A „Poltava” (1828) című versben - mire Puskin ezen a versen dolgozott, már elsajátította az Onegin-strófa formáját - az ilyen konfigurációk gyakoribbak. [1. függelék]

Alekszandr Pavlovics Kvjatkovszkij (1888-1968) tudós és költő az Onegin-strófa előtörténetéről alkotott elképzelését: „Puskin strófafeltalálását talán G. Derzhavin „Az 1797-es újévre” című, három ciklusból álló ódai költemény ihlette. : minden ciklusban az első versszak 10 versből áll, a következő három strófa egyenként 14 versszakot tartalmaz. Derzhavin 14 soros strófája négy részből áll: egy négysor keresztrímekkel, egy pársor szomszédos rímekkel, egy négysor keresztrímekkel és egy utolsó négysor beburkolt (övzött) rímekkel.

Így az európai őstörténetről és a korábbi orosz hagyományról is levonhatunk olyan következtetést, amelyet A.S. Puskin, miközben Eugene Onegin-on dolgozott.

Puskin Jevgenyij Onegin című regényének korai utánzatai és stilizációi

Puskin „Jeugene Onegin” regényének számos utánzata létezik. Érdekes, hogy sem Zsukovszkij, sem Puskin líceumi társai, Delvig és Kuchelbecker nem érzékelték kreatívan Puskin regényét. Jazikov költő 1825 februárjában ezt írta testvérének: „Nem igazán szerettem Onegint. Szerintem ez Puskin művei közül a legrosszabb...” Az ilyen negatív értékelés oka a következő, néhány hónappal később írt levélből derül ki: „... Nemrég olvastam kéziratban Onegin második fejezetét – nem jobb, mint az első: ugyanaz az ihlet hiánya, ugyanaz a vagy rímes próza."

De a törekvő költők körében Puskin regénye rendkívüli sikert aratott. Nem a nagy költővel való rivalizálás vezérelte őket, hanem az irodalmi tény aktív megértése volt az, ami megütötte őket. A költők vagy a kreatív olvasók természetes vágya volt, hogy kipróbálják magukat egy új műfajban, kiegészítve vagy módosítva a témát, megpróbálva elsajátítani a formát, olykor mintegy korrigálni az eredetit tapasztalataik szempontjából. Mielőtt Puskin regényének utolsó fejezete nyomtatásban megjelent (1832), az első fejezetet főleg utánozták.

A kutató I.N. Rozanov úgy véli, hogy a Puskin regényének vége előtt nyomtatásban megjelent „Jevgenyij Agyin” utánzatok közül az első helyet természetesen „Jevgenyij Velszkij” kapja, és elsősorban azért, mert „... ez talán a A kortárs Puskin első kísérlete az Onegin-strófa elsajátítására."

Az összesen 1828-1829 között jelent meg. az „Jevgenyij Velszkij” regény két könyve. A szerzőt sokáig ismeretlennek tekintették. Később kiderült, hogy a szerző M. Voskresensky író volt. A szöveggel dolgozó szakértők megjegyzik, hogy az Onegin-strófa elsajátításáért folytatott küzdelemről van szó. A III. fejezet végére Velsky szerzője már tökéletesen elsajátította Puskin stílusát.

Felhívás az Onegin-strófához a 19. századi orosz költők műveiben.

Ha Puskin idején és közvetlenül utána inkább az „Jeugene Onegin” regény tartalmát és kompozícióját szerették utánozni, és az Onegin-strófa nehezen volt beilleszthető, akkor később, a 19. század közepétől. az utánzás az első helyen áll, mint valaki más kreativitásának asszimilációja és utánzása – hasonló értékek létrehozása.

Puskin ötletének közvetlen utódja Mihail Lermontov volt, aki Onegin versszakában írta a „A tambovi kincstárnok” (1838) című költeményt, amely megfelelő magyarázattal kezdődött az ügyben: Hadd ismerjenek meg óhitűként, // Én nem. t érdekel – még örülök is // Onegin méretben írok; //Éneklek, barátaim, a régi módon.//

A 19. század közepe népszerű szatirikus, Dmitrij Minajev (1865) „Korunk Jevgenyij Onegin” című művében Puskin hősének névadója „egyenes Bazarovként” és „vágott békaként” viselkedett. A korunk „Jevgenyij Onegin” című verses regénye nem annyira Turgenyev „Apák és fiak” című regényének paródiája, hanem D. I. cikkeinek paródiája. Pisarev Puskin értelmezéséről és értékeléséről.

Vannak olyan művek, amelyekben az Onegin-strófa mintegy álcázott, és az álcázás módszerei és technikái eltérőek lehetnek.

Byron "Abydos menyasszonya" 1826-ban. oroszra fordította I. I. Kozlov, aki ekkorra láthatóan már ismerte az Onegin első fejezeteit. A fordításban és eredeti verseiben az Onegin-strófa formáját használta. Igaz, O.S. egyfajta „fordított” megjelenésű: ahol női vers van, ott Kozlov férfias verset ad, és fordítva.

1846-ban írt, és 1859-ben Megjelent N.M. verse Yazykov "Hársfák". Mind Onegin-strófákból áll, de nem jambikus tetraméter, hanem jambikus pentaméter méretben van megtartva.

Egy álcázott Onegin-strófa jelenlétének különös tényét N.A. versében jegyzi meg. Nekrasov "költő és polgár". A költő, Nyekrasov költeményének hőse Puskin verseire hivatkozik (bár nem Oneginra), a tökéletesség és az erkölcsi útmutatás mintáját látja bennük. (A költő zárómonológja: Nem csoda, ha végez valakivel // Akivel nem kell végezni...)

1896-ban a hős Puskinnak volt még egy duplája - „Napjaink egyike” („feuilleton-regény versben”), L. G. költő. Munstein: „...kilenc fejezet tiszta Onegin-strófákkal megírva. A hősök, akárcsak Minaev, modernizáltak, de teljesen más módon. A szerző célja nem a nihilisták kigúnyolása volt, hanem egy másik típus, amely a múlt század utolsó éveiben széles körben elterjedt az úgynevezett „arany ifjúság” - zhuirok, játékmesterek - képviselői körében. Csak a pénz pazarlása volt, amit tudtak. Minaev Oneginjének volt legalább néhány elve, de ennek nem volt semmi."

Onegin strófa a 20. századi orosz költők műveiben.

A XX. században is folytatódott Puskin költeményének felhasználása, és különösen a Puskin-regény formájához való vonzódás.

A 20. század elején Maximilian Voloshin elkezdte az Onegin-strófát átgondolt üzenetekhez használni. "Levél". 1904. május Párizs: betartom ígéretemet //És tiszta versbe zárom// Távoli üzenetem.// Legyen olyan, mint egy csendes este,// Mint az „Onyegin” verse átlátszó, // Néha híres, néha sikeres.//

„Ez érdekes” – jegyzi meg M.L. Gaszparov, - valószínűleg az Onegin-strófa formája társult azoknak, akik Tatiana Oneginnek és Onegin Tatianának írt leveleivel írták és olvasták, bár a regényben ezek a levelek nem az Onegin-strófában, hanem csillagászatilag íródtak. .”

Az 1910-es évekből Jurgis Baltrušaitis több versében is szerepel az Onegin-strófa.

A XIX-XX század fordulóján. az O.s. megszólított ezüstkori költők, beleértve. A szimbolista költő, Vjacs Onegin versszakában írta meglehetősen nehezen érthető „Csecsemőkor” (1913-1918) című versét. Ivanov.

1937-ben külföldön megjelent V. Sirin „Az egyetemi költemény” (V. Nabokov irodalmi álneve). 1927-ben, mielőtt hosszú ideig a regényeknek szentelte volna magát, még sok más műfajban kipróbálta magát. Így született meg az „Egyetemi költemény” - 882 vers, 63 strófa, 14 sor.

A vers fő tanulmányi tárgya egy emigráns, egy diák magányossága (Nabokovnak magának sikerült elvégeznie egy tanfolyamot Cambridge-ben).

Ismeretes, hogy V. Nabokov rímes prózában fordította le az angolul beszélő olvasó számára a „Jevgene Onegin”-t, és a fordítást kiterjedt kommentárral kísérte. Az „Onegin lefordításáról” című versben pedig, amelynek két versszakában Nabokov döntését magyarázza Puskin regényének lefordítása mellett, Vlagyimir Nabokov az Onegin-strófát használta angolul.

Az „Egyetemi költemény” egyben Puskin előtti tisztelgés. A versnek ugyanannyi sora van strófánként, és ugyanaz a felépítése, mint az Eugene Oneginnél. Nabokov azonban megfordította az Onegin-strófa rímsorrendjét a végétől az elejéig: Puskin sémájában a 14. sor lesz az első a Sirinben. A szerzőnek a női rímeket férfi, a férfi rímeket női rímekre kellett cserélnie, így a strófa női végződéssel kezdődött, és férfi rigmussal végződött.

A kapott sorrend a következő: AA + bVVb + GGdd + Hedgehog

A 20. század orosz irodalmában ugyanaz, mint a 19. században. Nem egyszer találkozhatunk Puskin versének szatirikusok és humoristák általi felhasználásával. Alekszandr Kazin „Onegin visszatérése” című szatirikus költeménye a háború utáni leningrádi életet ábrázolja:

A mi Jevgenyijunk felszáll a villamosra.

Ó, szegény drága ember!

Nem ismertem az ilyen mozgásokat

Felvilágosulatlan kora.

A sors megtartotta Jevgenyijt

Csak a lába tört össze,

És csak egyszer, egy lökéssel a gyomorban,

Azt mondták neki: "Idióta!"

Ő, emlékezve az ősi szokásokra,

Úgy döntöttem, hogy a vitát párbajjal zárom,

Benyúlt a zsebébe... De valaki lopott

A kesztyűje már régóta

Ilyenek hiányában

Onegin hallgatott és elhallgatott.

Ez a versszak bekerült A.A. híres jelentésének szövegébe. Zsdanov, amely megelőzte a Bolsevik Kommunista Párt Szövetsége Központi Bizottsága „A „Zvezda” és a „Leningrád” folyóiratról szóló 1946. augusztus 14-i határozatának elfogadását. A következő sorokat is tartalmazza: „Kazin verseiben Az „Onegin visszatér” egy irodalmi paródia leple alatt rágalmazzák a modern Leningrádot. A háború utáni évben azonban a szatirikus költő az „Onyegin”-strófát (kifogástalanul reprodukálva!) saját céljaira használta fel: mintha emlékeztette volna olvasóit arra, milyen kultúra örökösei, és a maga módján hívta fel. lehetőség szerint alkalmazkodjanak ehhez az örökséghez.

Érdekes példát találunk a 20. század orosz emigráns irodalmában. A fordító, újságíró, „a déli félteke legjobb orosz költője” Valerij Pereleshin (1913-1992) Onegin versszakában mutatta be hatalmas önéletrajzi „Téma nélküli költeményét”.

Onegin-strófa az idegen nyelvű költészetben

A leghíresebb, Onegin-strófában írt idegen nyelvű mű Vikram Seth angol-indiai költő „The Golden Gate” című verses regénye (angolul: The Golden Gate, 1986), amely 690 jambikus tetraméter versszakból áll, megtartva az előírt rímet. rendszer. A regény cselekménye az 1980-as évek eleji San Francisco-i fiatalok egy csoportjának élete és mindennapjai.

Következtetés

Tehát meg vagyunk győződve arról, hogy Onegin versszakának megvan a maga életrajza.

Mi az oka annak, hogy más költők O.S.-hez fordulnak? „Tizennégy soros O.S. igazán univerzális, alkalmas laza, idilli leírásokhoz, hétköznapi vázlatokhoz, gyors cselekvések közvetítésére. Nem hiába volt rá kereslet Puskin után.”

Az O.S.-t megszólító szerzők céljai eltérőek voltak. Sokan az O.S. mint szükséges eleme saját képességeinek csiszolásához. Versenyként más, Oneginéhez hasonló strófákat is feltaláltak. A legszembetűnőbb példák Baratyinszkij, Vjazemszkij a 19. században és Nabokov a 20. században.

Folytatás lesz Onegin strófája? „Nem valószínű, hogy valaki valaha is képes lesz teljesen eredeti művet alkotni ezekben a strófákban: túlságosan látszik rajtuk a szerző aláírása. De néhány új variáció, rekonstrukció, beleértve az újabb és újabb kísérleteket a félig leégett X. fejezet szövegének „restaurálására”, teljesen lehetséges!”

Egy dolog világos: a sikeres innováció lett az alapja a változatos kulturális hagyomány megteremtésének.

1. függelék

Az Onegin-strófa „váltói” A. S. Puskin „Ruslan és Ljudmila” című versében.

Te, hallgatod a könnyű hülyeségeimet,

Néha mosolyogva szundikált;

De néha a gyengéd tekinteted

Gyengédebben vetette az énekesnőre...

Elhatározom magam: szerető beszélő,

Megint megérintem a lusta húrokat;

A lábadnál ülök és újra

A fiatal lovagról dumálok.

De mit mondtam? Hol van Ruslan?

Holtan fekszik a nyílt mezőn:

A vére már nem fog folyni,

Mohó varjú repül fölötte,

A kürt néma, a páncél mozdulatlan,

A bozontos sisak nem mozdul!

(hatodik dal)

A reggeli árnyék elsápadt,

A hullám ezüstössé változott a patakban,

Kétséges nap született

A ködös keleten.

A dombok és erdők tisztábbá váltak,

És az ég felébredt.

Még mindig inaktív nyugalomban

A csatatér szunyókált;

Hirtelen félbeszakadt az álom: az ellenséges tábor

Hirtelen csatakiáltás tört ki;

A kijevi emberek szíve zaklatott;

Rohanás ellentmondó tömegekben

És látják: egy mezőn ellenségek között,

Páncélban ragyogva, mintha lángokban állna,

Csodálatos harcos lóháton

Rohan, mint a zivatar, szúr, vág...

A bozontos sisak nem mozdul!

Az Onegin-strófa „váltói” A. S. Puskin „Poltava” című versében.

De a lányának is megbocsát:

Adja meg Istennek a választ,

Családodat szégyennel borítva,

Az eget és a törvényt is elfelejtve..."

Közben sas pillantással

Az általa keresett otthoni körben

Magatoknak bátor elvtársak,

Megingathatatlan, eladhatatlan.

Feleségének mindent elárult:

Sokáig mély csendben

Már fenyegető feljelentést halmoz fel,

És tele női haraggal,

Türelmetlen feleség

A gonosz felesége sietteti.

Az éjszaka csendjében, az álomágyon.

Mint valami szellem, ő

Bosszúról suttog, szemrehányást tesz...

(első dal)

Csendesen elmerült a gondolataiban.

Zavarba ejtő pillantást mutatott

Rendkívüli izgalom.

Úgy tűnt, Karlt elhozták

A vágyott küzdelem vereséggel...

Hirtelen egy gyenge kézlegyintéssel

Ezredeit az oroszok ellen mozgatta.

És velük a királyi osztagok

Összejöttek a füstben a síkság közepén:

És kitört a csata, a poltavai csata!

A tűzben, a vörösen izzó jégeső alatt,

Élő fal tükrözi,

A bukott rendszer felett friss rendszer található

Becsukja a szuronyait. Súlyos felhő

Repülő lovas osztagok,

Gyeplővel és hangos szablyákkal,

Leütéskor vállból vágnak.

A bozontos sisak nem mozdul!

Bibliográfiai link

Rozhina E.S. ONEGIN STROFHE ÉLETRAJZI // Kezdje a tudományban. – 2017. – 5-1. – 120-124. o.;
URL: http://science-start.ru/ru/article/view?id=770 (Hozzáférés dátuma: 2019.02.26.).

Előző cikk: Mekkora a fénysebesség Következő cikk: Harmonikus rezgések Az oszcillációs frekvencia fizikai képlete