Ki írta Mozartot és Salierit, egy kis tragédiát. Mozart vs Salieri: ki kit irigyelt igazán, és mi okozta Mozart halálát

A „Mozart és Salieri” mű, amelynek műfaja egy kis tragédia, a híres orosz költő, író és drámaíró, A. S. Puskin tollába tartozik. A szerző 1826-ban fogant meg egy új darab megírásának ötlete, de munkája legtermékenyebb időszakában - az úgynevezett Boldino őszben - hozta létre. A darabot 1831-ben adták ki, és rögtön az egyik legszilárdabb mítoszt szülte: a zeneszerző Salieri megölte barátját, Mozartot. A dráma szövege lett az alapja N. A. Rimszkij-Korszakov azonos nevű operájának librettójának, valamint filmforgatókönyveknek.

Ötlet

A „Mozart és Salieri” című színmű, amelynek műfaja a szerző többi műveihez képest némileg sajátos, megjelenése előtt öt évvel készült el, mivel a költő barátai és néhány kortársa írásos bizonyítékokat tartalmaz. De a költő félt a hivatalos kritikától, ezért nem sietett közzétenni. Még új műveit is megpróbálta névtelenül kiadni, vagy elrejteni szerzőségét, jelezve, hogy külföldi műveket fordított. A mű korábbi nagy történelmi drámája, a Borisz Godunov erős hatása alatt íródott.

A munkálatok során Puskin számos színdarabot szeretett volna írni, amelyeket más országok történelmi epizódjainak szenteltek. S ha az első esetben W. Shakespeare munkássága ihlette meg, akkor ezúttal a francia szerző dramaturgiáját vette mintául, akit a cselekmény és a stílus harmóniája szempontjából preferált.

Telek jellemzői

Puskin egyik leghíresebb műve a „Mozart és Salieri” című darab volt. A dráma műfaja nagyon sajátos, hiszen része az úgynevezett kis tragédiák ciklusának, amelyek mint olyanok nem léteznek az irodalomban, hanem maga a szerző fejlesztette ki kizárólag új művek számára, amelyekből mindössze négy volt. . A műfaj egyik fő megkülönböztető jegye a cselekmény szándékos egyszerűsége. Ebben a darabban csak két szereplő van (nem számítva az egy epizódban megjelenő vak hegedűst).

A darab teljes kompozíciója monológokból és dialógusokból áll, amelyekben ennek ellenére a karaktereik teljesen feltárulnak. A „Mozart és Salieri” című művet a karakterek gondosan leírt pszichológiája különbözteti meg. A darab műfaja határozta meg bensőségességét: zárt térben játszódik a cselekmény, ami mintha még jobban kiemeli és kihangsúlyozná a történet drámaiságát. A mű vége meglehetősen kiszámítható: cselekmény szempontjából gyakorlatilag nincs intrika. A fő cselekmény a szereplők belső világának bemutatása, viselkedésük és indítékuk magyarázatára tett kísérlet.

Nyelv

A „Mozart és Salieri” drámát nagyon egyszerű, de ugyanakkor gazdag szókincse jellemzi. Puskin elhagyta azokat az összetett irodalmi kifejezéseket, amelyekhez korábbi tragédiája írásakor folyamodott, amikor Shakespeare-t utánozta. Most Racine könnyed, elegáns nyelvezete érdekelte. Gondoskodott arról, hogy az olvasó (vagy egy színházi produkció nézője) ne térjen el a szereplők közötti konfliktus és konfrontáció lényegétől.

Ezért szándékosan leszűkítette az elbeszélés hatókörét, és maximális rövidséget ért el a párbeszédekben és a monológokban. Valójában mindkét hős azonnal érthetővé válik, hiszen már az első megjelenésüktől fogva világosan, világosan és pontosan megfogalmazzák indítékaikat és életcéljaikat. Talán a kis tragédiákban mutatkozott meg különösen egyértelműen a szerző tehetsége a szókincs egyszerűségére. Ez az, ami vonzza az olvasót a „Mozart és Salieri” drámához. Puskin a konfliktus értelmét a lehető legelérhetőbbé akarta tenni, ezért került minden olyan dolgot, ami elvonhatta az olvasó figyelmét. Ugyanakkor a hősök beszéde nem mentes némi eleganciától: közel áll a társalgáshoz, ennek ellenére nagyon dallamosan és harmonikusan hangzik. A vizsgált műben ez a vonás különösen hangsúlyos, hiszen két hőse zeneszerző, szellemi munkás ember, kifinomult ízléssel.

Bevezetés

Az egyik leghíresebb író és költő Puskin. A „Mozart és Salieri” (a darab összefoglalóját látszólagos egyszerűsége és érthetősége jellemzi) drámaisága és összetett pszichológiai cselekménye miatt érdekes dráma. A kezdet Salieri monológjával kezdődik, aki a zene iránti elkötelezettségéről és szeretetéről beszél, valamint felidézi a zene tanulmányozására tett erőfeszítéseit.

Ugyanakkor kifejezi irigységét (mellesleg ez volt a darab egyik címtervezete) Mozart iránt, aki könnyedén és virtuozitással komponál briliáns műveket. A monológ második része tervének feltárását szolgálja: a zeneszerző úgy döntött, hogy megmérgezi barátját, attól vezérelve, hogy tehetségét hiába pazarolja, és nem tudta, hogyan találjon rá méltó hasznot.

A hősök első beszélgetése

Mint senki más, Puskin egy rövid műben tudta átadni a pszichológiai tapasztalatok teljes mélységét. A „Mozart és Salieri” (erre a darab összefoglalója a legjobb bizonyíték) két szereplő szópárbaja, amelyben érdekeik és életcéljaik ütköznek. Kifelé azonban nagyon barátságosan kommunikálnak, de a szerző úgy építette fel beszédüket, hogy minden mondat bizonyítja, mennyire különbözőek az emberek, és mennyire kibékíthetetlenek a köztük lévő ellentétek. Ez már az első beszélgetésükből kiderül.

A „Mozart és Salieri” témája talán legjobban az előbbi színpadi megjelenésében tárul fel, ami azonnal mutatja könnyed és laza kedélyét. Egy vak hegedűst hoz magával, aki rosszul játssza kompozícióját, és a szegény zenész hibái szórakoztatják. Salieri felháborodik, mert barátja kigúnyolja saját zseniális zenéjét.

Második karaktertalálkozó

Ez a beszélgetés végül megerősítette a zeneszerző azon döntését, hogy megmérgezi barátját. Beveszi a mérget, és elindul az étterembe, ahol megegyeztek, hogy együtt vacsoráznak. A kettő között ismét párbeszéd zajlik, ami végül kipontozza az i-t. Puskin összes kis tragédiáját a cselekvés ilyen lakonizmusa különbözteti meg. A Mozart és Salieri dráma sem kivétel. Ez a második beszélgetés a zeneszerzők között központi szerepet játszik az elbeszélésben. Ezen az estén érdekeik és életmotivációik közvetlenül ütköznek.

Mozart úgy véli, hogy egy igazi zseni nem tud rosszat tenni, és beszélgetőtársa, bár elképedt ezen a gondolaton, mégis megvalósítja tervét. Ebben az esetben az olvasó azt látja, hogy Mozart el van ítélve. Puskin úgy építi fel művét, hogy ehhez kétség sem férhet. Elsősorban az érdekli, hogy mi vezetett ehhez a drámához.

A főszereplő képe

A „Mozart és Salieri” tragédia érdekes az ezen emberek közötti pszichológiai konfrontáció szempontjából. Az első hős nagyon egyszerű és közvetlen. Fel sem merül benne a gondolat, hogy a barátja féltékeny rá. De mint a művészet igazi zsenije, van egy szokatlan ösztöne, amely gyors véget súg neki, és erről mesél neki. Mozart elmesél Salierinek egy történetet egy furcsa vásárlóról, aki rekviemet rendelt neki, és azóta nem jelent meg.

Innentől kezdve úgy tűnt a zeneszerzőnek, hogy gyászmisét ír magának. Ebben a novellában megérzi a közelgő vég előérzetét, bár nem tudja pontosan, hogyan fog ez megtörténni.

Salieri képe

Ez a zeneszerző éppen ellenkezőleg, még elszántabban hajtja végre alattomos tervét. Különösen jól látszik ez azon a jeleneten, amikor Mozart részleteket játszik el neki a rekviemből. Ez a pillanat az egyik legerősebb a darabban. Ebben az epizódban Mozart ismét zenei zseniként, Salieri pedig megszemélyesített gonoszként jelenik meg az olvasó előtt. Így a szerző egyértelműen bemutatta azt az elképzelését, hogy ez a két fogalom összeegyeztethetetlen egymással.

Ötlet

A „Mozart és Salieri” című mű a kis tragédiák ciklusának legfilozófiaibb alkotása, hiszen ez fejezi ki legteljesebben a jó és a rossz szembeállításának problémáját, amely a nagy zeneszerzőben és irigyében testesül meg. Puskin ideálisan választotta ki a hősöket elképzelésének megvalósításához: végül is az igazi, valódi kreativitás válik a két ellentétes elv harcának színterévé. Ezért ennek a drámának egzisztenciális jelentősége van. És ha a vizsgált ciklus más alkotásai meglehetősen dinamikus cselekményűek, amelyek megmozgatják a fő gondolatot, akkor ebben a darabban ez fordítva van: a szerző azt a filozófiai gondolatot helyezte előtérbe, hogy az igazi kreativitás az élet értelme, és a cselekmény mellékszerepet játszik, árnyalja az író gondolatát.

) (Különleges szoba egy fogadóban; egy zongora.
Mozart és Salieri egy asztalnál.)

Kicsit levertnek tűnsz ma?

Biztosan felzaklatott valami, Mozart?
Jó vacsorát, pompás bort, de te maradj csendben
És ülj ott komoran.

birtokolni kellene
A Requiem nyugtalanít.

A te Requiemed!
Komponál egyet? Régóta?

Hosszú: körülbelül három hét. Különös eset...
Nem mondtam el, igaz?

Akkor hallgasd:
Körülbelül három hete jöttem haza
Elég késő este. Azt mondták nekem, hogy valaki
Felhívott engem. És akkor nem tudom miért,
Egész éjszaka azon gondolkodtam: ki lehet az?
Mi kell neki tőlem? Holnap is
Ugyanaz a férfi jött, és nem talált rám.
A harmadik napon a fiammal játszottam
A padlón. Üdvözöltek engem; kijöttem
A hallba. Egy férfi, csupa feketébe öltözött,
Udvariasan meghajolt előttem, megbízva
Egy Requiem és eltűnt. én egyszerre
Leültem és elkezdtem írni -- és azóta,
A feketébe öltözött emberem nem jött többé.
Aminek örülök, mert sajnálnám
Hogy megváljak próbálkozásomtól, bár a Requiem
Majdnem kész. De közben én...

Nagyon szégyellem magam ebben...

Éjjel-nappal a feketébe öltözött emberem nem
Hagyj békén. Bárhová mehetnék,
Fokozza, mint egy árnyék. Még most is
Nekem úgy tűnik, itt ül velünk,
Harmadik...

Elég! mi ez a gyerekes terror?
Oldja el az üres képzelgéseket. Beaumarchais
Azt szokta utasítani: "Figyelj, öreg Salieri,
Amikor fekete gondolatok támadnak a fejedben,
Dugaszoljon ki magának még egy pezsgősüveget
Vagy olvassa el újra a "Le mariage de Figaro"-t.

Igen! Emlékszem, áldott társak voltatok
Beaumarchais-szal; "Tarare"-t írtál neki...
Dicsőséges dolog. Egy dallama van...
Folyamatosan éneklem, amikor boldognak érzem magam...
La la la la... Ó, igaz, Salieri?
Hogy Beaumarchais tényleg megmérgezhet valakit?

Kétlem, hogy megtette: túl nevetséges fickó
Egy ilyen komoly mesterséghez.

Zseni volt,
Mint te és én. Miközben zseniális és gonosz
Összeférhetetlenek. Nem igaz?

(Mozart poharába dobja a mérget.)

No, most igyál.

Itt van egy egészség
Neked, barátom, és a jelölt szakszervezetnek
Ez összeköti Mozartot és Salierit,
A harmónia két fia.

(Italok.)

De várj, várj,
Kapaszkodj, kapaszkodj!.. Megittad!.. Nélkülem?

(ledobja a szalvétáját az asztalra)

Ennyi, tele vagyok.

(A zongorához megy.)

És most, Salieri, figyelj:
Az én Requiem.

(Játszik.)

Ilyen könnyek, mint ezek
először levettem. Fáj, mégis megnyugtat,
Mintha súlyos kötelességet teljesítettem volna,
Mintha a gyógyító kés végre feldarabolódott volna
Egy szenvedő tag el. Ezek a könnyek, ó, Mozart!
Ne tiszteld őket; folytasd, siess
Megtölteni a lelkem azokkal az égi hangokkal...

Bárcsak mindenki ilyen gyorsan érezte volna az erőt
A harmóniából! De nem, abban az esetben
A világ nem létezhetett; mindenki elhagyná
A hétköznapi élet alapvető szükségletei
És átadják magukat a tehermentes művészetnek.
Kevesen vagyunk, a szerencse kiválasztott, boldog tétlenek,
Megvetve a használat taszító gondjait,
Az egyetlen szépség valódi szavazatai.
Nem igaz? De most rosszul érzem magam
És kicsit nehéz. Mennem kéne aludni.
Akkor búcsút!

Később találkozunk.

(Egyedül.)

Aludni fogsz
Sokáig, Mozart! De mi van, ha igaza van?
nem vagyok zseni? "Zseniális és gonosz tett
Összeférhetetlenek." Ez nem igaz:
És Buonarotti?.. Vagy ez legenda
A tompa eszű, értelmetlen tömegből -- miközben tényleg
A Vatikán teremtője nem volt gyilkos?

Fordította Genia Gurarie.

Ez a munka a licenc feltételei szerint engedélyezett
GNU ingyenes dokumentációs licenc.

MINT. Puskin

Komplett művek kritikával

MOZART ÉS SALIERI

(Szoba.)

Salieri. Mindenki azt mondja: nincs igazság a földön. De nincs igazság – és azon túl. Számomra olyan egyértelmű, mint egy egyszerű mérleg. A művészet szeretetével születtem; Gyerekkoromban, amikor ősi templomunkban magasan szólt az orgona, hallgattam és hallgattam - önkéntelen és édes könnycseppek folytak. Korán elutasítottam a tétlen szórakozásokat; A zenétől idegen tudományok utálatosak voltak számomra; makacsul és arrogánsan lemondtam róluk, és egyedül a zenének szenteltem magam. Az első lépés nehéz, az első út pedig unalmas. Leküzdöttem a korai viszontagságokat. A mesterséget a művészet alapjául tűztem ki; Kézműves lettem: engedelmes, száraz folyékonyságot adtam ujjaimnak, hűséget a fülemnek. Miután kioltottam a hangokat, széttéptem a zenét, mint egy holttestet. Hittem az algebrával való harmóniában. Akkor már bátorkodtam, a tudományban tapasztaltan átadni magam egy kreatív álom boldogságának. Elkezdtem alkotni; de csendben, de titokban, dicsőségre még gondolni sem merve. Gyakran, miután két-három napig néma cellában ültem, elfelejtettem az alvást és az ételt, megízleltem a gyönyört és az ihlet könnyeit, elégettem a munkámat, és hidegen néztem, ahogy az általam született gondolataim és hangjaim eltűnnek, lángolva, könnyű füst. Mit mondok? Amikor megjelent a nagy Gluck és új titkokat (Mély, magával ragadó titkokat) tárt elénk, Nem hagytam-e fel mindent, amit eddig tudtam, Amit annyira szerettem, amiben olyan buzgón hittem, És nem követtem-e vidáman panasztalanul , mint akit tévedett és más irányba küldött valaki, akivel találkozott? Erős, intenzív állandósággal végre elértem a határtalan művészet magas fokát. Glory rám mosolygott; Az alkotásaimmal összhangot találtam az emberek szívében. Boldog voltam: békésen élveztem Munkámat, sikeremet, dicsőségemet; barátaim munkája és sikerei révén is, a csodálatos művészetben társaim. Nem! Soha nem ismertem az irigységet, Ó, soha! - lent, amikor Piccini meg tudta ragadni a vad párizsiak fülét, Lent, amikor először hallottam Iphigenia kezdeti hangjait. Ki mondaná, hogy a büszke Salieri valaha is aljas irigy, emberek által taposott kígyó, élve, erőtlenül rágja a homokot és a port? Senki!... És most – mondom magamban – most Irigy ember vagyok. Irigylem; Mélyen, fájdalmasan féltékeny vagyok. - Oh ég! Hol az igazság, mikor szent ajándék, Amikor a halhatatlan zseni nem jutalma az égő szeretetnek, önzetlenségnek. Művek, buzgalmak, imák küldik És megvilágítja az őrült fejét, Tétlen mulatozók?... Ó Mozart, Mozart!

(Mozart belép.)

Mozart. Igen! láttad! de egy váratlan tréfával akartalak kedveskedni.

Salieri. Te itt vagy! - Milyen régen?

Most. Hozzád jöttem, mutatnom kellett valamit; De a kocsma előtt elhaladva hirtelen hegedűt hallottam... Nem, barátom, Salieri! Még soha nem hallottál viccesebbet... Egy vak hegedűs a kocsmában Voi che sapete játszott. Csoda! Nem bírtam ki, elhoztam a hegedűst, hogy megcselekedjem a művészetével. Bejön!

(Egy vak öregember lép be hegedűvel.)

Nekünk valami Mozarttól.

(Az öreg egy áriát játszik a Don Giovanniból; Mozart nevet.)

Salieri. És tudsz nevetni?

Ó, Salieri! Te tényleg nem nevetsz magadon?

Nem. Nem tartom viccesnek, amikor egy értéktelen festő bemocskolja helyettem Raphael Madonnáját, nem tartom viccesnek, ha egy aljas böfög egy paródiával meggyalázza Alighierit. Menjünk, öreg.

Várj: tessék, igyál egészségemre.

(Az öreg elmegy.)

Te, Salieri, nem vagy ma jó hangulatban. máskor is eljövök hozzád.

mit hoztál nekem?

Mozart. Nem igen; apróság. Másnap éjjel gyötört a kialvatlanságom, és két-három gondolat is megfordult a fejemben. Ma felvázoltam őket. Hallani akartam a véleményét; de most nincs időd rám.

Ó, Mozart, Mozart! Mikor nem vagyok kíváncsi rád? Ülj le; hallgatok.

Mozart (zongoránál).

Képzeld... ki? Nos, legalább egy kicsit fiatalabb vagyok; Szerelemben - nem túlságosan, de kissé Egy szépséggel, vagy egy baráttal - legalább veled vidám vagyok... Hirtelen: súlyos látomás, Hirtelen sötétség vagy valami ilyesmi... No, figyelj.

Ezzel jöttél hozzám És megállhattál a kocsmánál És hallgathattál a vak hegedűst! - Istenem! Te, Mozart, méltatlan vagy magadhoz.

Mozart. Szóval, ez jó?

Micsoda mélység! Micsoda bátorság és micsoda harmónia! Te, Mozart, isten vagy, és ezt magad sem tudod; Tudom, hogy az vagyok.

Bah! jobb? talán... De istenségem megéhezett.

Salieri. Figyelj: együtt vacsorázunk a Golden Lion kocsmában.

Talán; Örülök. De hadd menjek haza, és mondjam meg Zhenyának, hogy ne várja meg a vacsorát.

Várok rád; néz. Nem! Nem tudok ellenállni a sorsom sorsának: engem választottak, hogy megállítsam - különben mind meghaltunk, mind papok vagyunk, zenei lelkészek, nem csak nekem van unalmas dicsőségem... Mi haszna, ha Mozart él És új Vajon még mindig magasra jut? Felemeli a művészetet? Nem; Újra leesik, ahogy eltűnik: Nem hagy örököst nekünk. Mi haszna van belőle? Mint bizonyos kerub, több mennyei éneket hozott nekünk, Hogy felháborodva bennünk, a por gyermekeiben a szárnyatlan vágyat, elrepülhessen! Szóval repülj el! minél előbb, annál jobb.

Ez méreg, Izorom utolsó ajándéka. Tizennyolc éven keresztül hordtam magammal És azóta az élet gyakran elviselhetetlen sebnek tűnt számomra, és gyakran ültem egy óvatlan ellenséggel egy étkezésnél És soha nem hajoltam meg a kísértés csavargója előtt, bár nem vagyok gyáva, Bár mélyen érzek haragot, Bár az életet kevéssé szeretem . haboztam. Hogyan gyötört a halálszomj, Miért halnék meg? Elképzeltem: talán váratlan ajándékokat hoz nekem az élet; Talán öröm fog meglátogatni, és kreatív éjszaka és inspiráció; Talán az új Hayden fogja megalkotni a Nagyot - és én élvezni fogom... Miközben a gyűlölt vendéggel lakomáztam, Talán, képzeltem, megtalálom a legrosszabb ellenségemet; talán a legrosszabb sértés ér rám gőgös magasságból Akkor te, Izora ajándéka, nem vész el. És igazam volt! és végre megtaláltam az ellenségemet, és az új Hayden csodálatosan megrészegített az örömtől! Itt az idő! a szeretet dédelgetett ajándéka, Lépj be ma a barátság poharába.

(Különleges szoba a fogadóban; zongora.)

MOZART ÉS SALIERI AZ ASZTALNÁL.

Salieri. Miért vagy felhős ma?

Salieri. Tényleg ideges vagy valami miatt, Mozart? Jó vacsora, jó bor, Te pedig néma vagy és összeráncolta a homlokát.

Őszintén szólva, a Requiem aggaszt.

A! Requiemet írsz? Milyen régen?

Mozart. Nagyon régen, úgy három hete. De furcsa eset... nem mondtam el?

A. S. Puskin „Mozart és Salieri” című drámáját 1830-ban írták, és bekerült a szerző híres „Kis tragédiák” című ciklusába. Ez a mű két olyan zeneszerzőről szól, akik másként közelítették meg a zenealkotást – kemény munkával (Salieri) és inspirációval (Mozart). A darab végén Salieri megöli bajtársát, mert féltékeny a zsenialitására. Annak ellenére, hogy a „Mozart és Salieri” tragédia mindkét hőse feltételesen egybeesik valódi prototípusaikkal, Puskin kitalált karaktereket ábrázolt a darabban.

Főszereplők

Salieri- egy idős zeneszerző, aki hosszú és kemény munkával szerzett hírnevet, mérgezte meg Mozartot, mert féltékeny volt tehetségére.

Mozart- egy fiatal tehetséges zeneszerzőt, aki nem ismerte fel zsenialitását, megmérgezte Salieri.

1. jelenet

Salieri felidézi, hogy egyszer, még gyerekként, hallotta a templomi orgona hangját. A zene annyira lenyűgözte a fiút, hogy azóta az életét ennek szentelte, teljesen elutasítva az „üres szórakozást”.

Salieri számára a művészet olyan volt, mint egy mesterség. „Miután megölte a hangokat”, „a zenét holttestként bontotta szét”, a harmóniát mint tudományt tanulta, algebrával tesztelve.

Mûvek alkotása közben Salieri gyakran elégette munkáit, mert nem tartotta elég tehetségesnek. Sok év kemény munkájának köszönhetően most „magas fokot” ért el, és békésen élvezte „sikerét, dicsőségét”. Salierit azonban kínozza, hogy korábban nem irigyelt más zenészeket, most viszont barátjára, Mozartra, egy fiatal tétlen mulatozóra, de zseniális zeneszerzőre.

Mozart Salierihez jön. A vendég, aki „váratlan tréfával akarta kedveskedni barátjának”, egy vak hegedűst hozott magával. Mozart egy kocsmában találkozott a zenésszel, ahol az egyik művét játszotta. A zeneszerző ismét felkéri a vakot, hogy játsszon, akit nagyon mulat a hegedűs ügyetlen, hamis játéka. Salierit felháborította bajtársa szórakoztatása, úgy véli, hogy a zseniális zenét rossz teljesítménnyel elrontani istenkáromlás. Mozart pénzt ad a hegedűsnek, és elengedi. A zeneszerző elmondja Salierinek, hogy éjszaka, álmatlanságban szenvedve felvázolt egy kis darabot. Egy barát kérésére Mozart eljátssza. Salieri csodálja barátja zenéjét:

„Micsoda mélység!
Micsoda bátorság és micsoda harmónia!
Te, Mozart, isten vagy, és ezt magad sem tudod;
Tudom, hogy az vagyok."

Mozart, aki nem vette észre nagyságát, tréfásan azt mondja, hogy „istenem éhes”. A férfiak megegyeznek, hogy az Arany Oroszlán kocsmában ebédelnek. Mozart hazamegy, hogy figyelmeztesse feleségét.

Magára hagyva Salieri úgy gondolja, hogy „meg kell állítania” Mozartot. Mérget vesz ki – haldokló ajándékot szeretett Izorától. Salieri tizennyolc éven át magánál hordta az üveget, de annak ellenére, hogy az élet gyakran elviselhetetlennek tűnt számára, mégis megtartotta. Vacsora közben úgy dönt, hogy megmérgezi Mozartot:

"Most itt az ideje! szeretetre méltó ajándék,
Lépjen be ma a barátság poharába."

2. jelenet

Mozart és Salieri egy kocsmában ebédelnek. Mozart elmondja egy barátjának, hogy három héttel ezelőtt „egy feketébe öltözött férfi” jött hozzá. Udvariasan meghajolt, Requiemet rendelt a zeneszerzőnek, és eltűnt. Mozart azonnal leült dolgozni, de ettől kezdve a megrendelő nem jelent meg. Ennek a zeneszerző még örül is, hiszen nem szeretne megválni művétől. Az eset után azonban Mozart állandó szorongásban van:

„Éjjel-nappal nem ad pihenést
Az én fekete emberem. Kövess mindenhova
Úgy üldöz, mint egy árnyék. És most
Nekem úgy tűnik, hogy ő a harmadik velünk
Ül" .

Salieri igyekszik eloszlatni barátja félelmeit – emlékeztet arra, hogy Bomache egyszer azt tanácsolta neki, hogy szórakozzon pezsgővel, vagy olvassa el újra a Figaro házasságát. Mozart megkérdezi: igaz, hogy Bomashe megmérgezett valakit? , de ő maga sem hiszi el:

"Ő egy zseni,
Mint te és én. És zsenialitás és gazemberség -
Két dolog összeférhetetlen. Hát nem igaz?” .

Salieri halkan mérget cseppent Mozart poharába, és felszolgálja neki. A zeneszerző iszik a „Mozartot és Salierit összekötő őszinte egyesüléshez”, majd leül a zongorához és eljátssza Requiemjét. Salieri nem tudta visszatartani a könnyeit:

"Ezek a könnyek
Most öntök először: egyszerre fájdalmas és kellemes,
Mintha súlyos kötelességet követtem volna el.”

Mozart rosszul érzi magát, és hazamegy aludni. Magára maradva Salieri elgondolkodik barátja szavain:

„De igaza van?
És én nem vagyok zseni? Zseniális és gazemberség
Két dolog összeférhetetlen. Nem igaz:
És Bonarotti? Vagy ez egy mese
Buta, értelmetlen tömeg – és nem volt az
Gyilkos a Vatikán teremtője? .

Következtetés

A „Mozart és Salieri” tragédiában Puskin két zeneszerző összehasonlításával két elv – a tudományon alapuló racionalista és a kizárólag inspiráción alapuló kreatív – szembeállítását ábrázolta. Salieri nemcsak irigyelte bajtársát, hanem félt is „isteni” zsenialitásától – hogy Mozart halála után a hozzá hasonló embereknek, akik szakadatlan munkával alkottak művészetet, nem lesz miért élniük.

Play teszt

Tesztelje tudását a mű rövid változatáról:

Újramondó értékelés

Átlagos értékelés: 4.2. Összes értékelés: 1172.