Nem hiába telt el a tavasz haraggal. Tyutchev

Nem csoda, hogy haragszik a tél,
Eltelt az ideje -
A tavasz kopogtat az ablakon
És kiűzi az udvarról.

És minden felpörögni kezdett,
Minden arra készteti a telet, hogy távozzon -
És pacsirta az égen
A csengőt már fel is emelték.

A tél még mindig mozgalmas
És morog a tavasz miatt.
A szemébe nevet
És csak nagyobb zajt ad...

A gonosz boszorkány megőrült
És elfogva a havat,
Beengedett, elfutott,
Egy szép gyereknek...

A tavasz és a gyász nem elég:
Megmostam az arcomat a hóban
És csak elpirult,
Az ellenséggel szemben.

Tyutchev „A tél okkal dühös, eltelt az ideje” című versének elemzése

F. Tyutchev sokáig nem publikálta verseit. Diplomáciai szolgálatban, tekintélyes és gazdag ember lévén, irodalmi alkotásait szórakoztatónak és a komoly kormányzati ügyek elől való menekülésnek tartotta. Verseinek kiadására olyan barátok kitartó kérése kényszerítette, akik nagyra értékelték a pályakezdő költő tehetségét. E „könnyű” vázlatok közé tartozott a „Nem hiába haragszik Tél...” (1836) című költemény, amelyet Tyucsev a bajtársának küldött üzenetébe foglalt. A költő életében soha nem adták ki.

A mű jellegzetessége a spontanitás és a könnyed társalgási stílus. A költő egyáltalán nem gondolt arra, hogy az olvasóközönség hogyan fogja őt felfogni. Nem állt szándékában a verset a barátján kívül másnak is megmutatni. Ezt követően a technológia, az összetett képek és a filozófiai reflexiók megjelentek a költő munkásságában. Közben nem kötötte semmi. Ihlete nem ismert határokat, és szabadon áramlott.

A vers egy orosz népmesére emlékeztet. A Tavasz és a Tél képeiben legalább szembesül a jó és a rossz. Nem véletlen, hogy Tyutchev nagybetűvel nevezi meg az évszakokat. Élő varázslatos karakterek állnak előttünk, akik hétköznapi emberi érzéseket mutatnak meg és emberi érzéseket élnek át. A szerző számos megszemélyesítéssel ("dühös", "nevet", "szorongatva") „revitalizálja” az őt körülvevő világot.

A tündérmese a pacsirták megjelenésének köszönhetően szövődik az életbe, akik joggal lépnek bele a tavasz és a tél harcába. Ez a küzdelem személyesíti meg a természet ébredésének első jeleit, a tél bajait - éjszakai fagyokat és hideg szeleket, valamint a tavasz kacagását - a patakok tavaszi zúgását és a madarak énekét. Tyucsev nagyon képletesen írja le a végső havazást. A legyőzött tél egy marék havat dob ​​a „szép gyerekre”. De ez a reménytelen utolsó próbálkozás nem vezet eredményre. Az utolsó hó gyorsan elolvad, így a tavasz megmoshatja magát és még szebbé válik.

„Nem hiába haragszik a tél...” – kiváló példa Tyucsev tájszövegére, amelyet még nem korlátoznak a költői világ kritikai megjegyzései. Nem visel szemantikai terhelést, így meglepően könnyen és szabadon érzékelhető. Nemcsak a 19. századból, de korunkból is kevés költő büszkélkedhet ilyen egyszerű, de egyben művészileg igazolt stílussal.

Fjodor Ivanovics Tyucsev „A tél okkal haragszik” című versét olvasni olyan, mintha belecsöppennénk egy gyönyörű tavasz előtti időbe, amikor körülötte minden elragadónak tűnik. A mű 1936-ban íródott, de csak a szerző halála után jelent meg. Az ilyen romantikus irányzatok a költő munkásságában külföldre költözése után kezdtek megjelenni. Ott nemcsak érdeklődni kezdett az irodalom iránt, hanem lehetősége nyílt arra is, hogy híres szerzőkkel kommunikáljon. Munkájuk ihletésére Tyucsev megírta ezt a lírai tájképet, amelyet vázlatként elküldött barátjának. Ritkán publikált, és ezt más-más álnéven tette, mert úgy vélte, nem illik, hogy egy diplomata reklámozza alkotói tevékenységét.

A vers egyszerű beszéddel íródott. Talán ezzel a stílussal próbálta a szerző összekapcsolni a gyerekkori emlékekkel. A serdülőkorban érezhető a legélesebben az évszakok változása. És a költőnek sikerült a lehető legpontosabban leírnia ezt az eseményt. Az az idő, amikor a tavasz még nem jött be, de már nem engedi, hogy a tél győzedelmeskedjen a trónon; az a csodálatos várakozás valami fényes és új iránt. A Snowy Time egy rosszkedvű öregasszony alakjában jelenik meg, aki nem akarja átadni helyét egy gyönyörű gyermeknek. Ennek megvan az életfilozófiájának visszhangja, mert mindennek vége szakad, és valami új jön helyette.

Tyutchev „A tél okkal haragszik” című versének szövege izgatja az elmét. Elmerül az élet mulandóságáról szóló gondolatokba, amelyekben az évszakok olyan múlékonyan váltják egymást, hogy időnként észre sem veszed az elmúlását. A szerző azonban itt megállítja az olvasó tekintetét, és arra kényszeríti, hogy lássa ezt a pillanatot és emlékezzen rá, mintha valami nagyon fontos dologról lenne szó. Egy ilyen művet mindenképpen irodalomórákon kellene tanítani a gimnáziumban. Letöltheti vagy teljes egészében elolvashatja online weboldalunkon.

Nem csoda, hogy haragszik a tél,
Eltelt az ideje...
A tavasz kopogtat az ablakon
És kiűzi az udvarról.

És minden felpörögni kezdett,
Minden arra készteti a telet, hogy távozzon -
És pacsirta az égen
A csengőt már fel is emelték.

A tél még mindig mozgalmas
És morog a tavasz miatt.
A szemébe nevet
És csak nagyobb zajt ad...

A gonosz boszorkány megőrült
És elfogva a havat,
Beengedett, elfutott,
Egy szép gyereknek...

A tavasz és a gyász nem elég:
Megmostam az arcomat a hóban
És csak elpirult,
Az ellenséggel szemben.

Fjodor Ivanovics Tyucsev „Nem hiába haragszik a tél...” című versének elemzése
Nyelvtanárok és középiskolások segítése.

1.
Fjodor Tyucsev
A tél okkal haragszik (1836)

Nem csoda, hogy haragszik a tél,
Eltelt az ideje...
A tavasz kopogtat az ablakon
És kiűzi az udvarról.

És minden felpörögni kezdett,
Minden arra készteti a telet, hogy kiszálljon -
És pacsirta az égen
A csengőt már fel is emelték.

A tél még mindig mozgalmas
És morog a tavasz miatt:
A szemébe nevet
És csak nagyobb zajt ad...

A gonosz boszorkány megőrült
És elfogva a havat,
Beengedett, elfutott,
Egy szép gyereknek...

A tavasz és a gyász nem elég:
A hóban mosva
És csak pirosabb lett
Az ellenséggel szemben.

2.
Egy kicsit a költőről

Tyucsev Fedor Ivanovics (1803-1873)

Orosz költő, a Szentpétervári Tudományos Akadémia levelező tagja (1857). Tyutchev spirituálisan intenzív filozófiai költészete a létezés kozmikus ellentmondásainak tragikus érzését közvetíti.

November 23-án (n.s. december 5.) született az Ovstug birtokon, Oryol tartományban, a középbirtok egy régi nemesi családjában. Gyermekéveim Ovstugban teltek, ifjúságom Moszkvához kötődött.

Az otthoni oktatást a fiatal költő-műfordító, S. Raich irányította, aki a költők műveivel ismertette meg a diákot, és ösztönözte első költői kísérleteit. 12 évesen Tyutchev már sikeresen fordította Horatiust.

1819-ben belépett a Moszkvai Egyetem irodalom tanszékére, és azonnal aktívan részt vett annak irodalmi életében. Miután 1821-ben irodalomtudományi kandidátusként végzett az egyetemen, 1822 elején Tyutchev az Állami Külügyi Kollégium szolgálatába lépett. Néhány hónappal később a müncheni orosz diplomáciai képviselet tisztviselőjévé nevezték ki. Ettől kezdve kapcsolata az orosz irodalmi élettel hosszú időre megszakadt.

Tyucsev huszonkét évet töltött külföldön, ebből húsz évet Münchenben. Itt nősült meg, itt ismerkedett meg Schelling filozófussal és barátkozott össze G. Heinével, verseinek első orosz nyelvű fordítója lett.

Tyucsev költészete először 1836-ban kapott igazi elismerést, amikor 16 verse jelent meg Puskin Szovremennyikjében.

1844-ben családjával Oroszországba költözött, majd hat hónappal később ismét felvették a Külügyminisztériumba.

Tyucsev tehetsége, aki oly szívesen fordult a lét elemi alapjai felé, magában is volt valami elemi; Jellemző, hogy a költő, aki saját bevallása szerint határozottabban fogalmazta meg gondolatait franciául, mint oroszul, minden levelét és cikkét csak franciául írta, és egész életében szinte kizárólag franciául beszélt, legmélyebb alkotói gondolataira csak orosz versben lehetett kifejezni; több francia verse teljesen jelentéktelen. A "Silentium" szerzője szinte kizárólag "önmaga számára" alkotott, az önmaga megszólalásának kényszere alatt. A Turgenyev által megfogalmazott „Tjutcsev tehetség és a szerző életének megfeleltetése” azonban továbbra is vitathatatlan: „... versei nem olyan illatúak, mint egy bizonyos alkalomra írva, ahogy Goethe akarta , vagyis nem kitalálták, hanem maguktól nőttek, mint a gyümölcs a fán."

3.
F.I. versében Tyutchev „Nem hiába haragszik Tél…” öt, egyenként négysoros versszak – összesen húsz sor. Rím - kereszt: "mérges - kopogás" - az első és a harmadik sor rímel; „Ideje kimenni az udvarból” - a második és a negyedik. Méret - jambikus trimeter.

A vers művészi hatását különféle trópusok segítségével érik el: megszemélyesítés, metaforák, epiteták, összehasonlítások, kontrasztok (antitézis).
A telet egy gonosz boszorkány személyesíti meg, a tavaszt egy gyönyörű gyermekkel.
A „Tél” és a „Tavasz” szavak tulajdonnévként íródnak, nagybetűvel, ami ezeket az évszakokat a vers önállóan és eltérően cselekvő, élő hősnőivé teszi, saját karakterrel.

Winter haragszik Tavaszra, aki bekopogtat az ablakán, és kiűzi az udvarról. Ezért Winter kénytelen morogni a tavasz miatt, és aggódni amiatt, hogy az udvaron van.
És hogyan fejezhető ki Tél zúgolódása és gondjai? Kora tavasszal hóviharok és éjszakai fagyok is előfordulhatnak

A tél ki nem állhatja Tavasz nevetését, tetteit, és dühében elmenekül, végül vagy egy nehéz hógolyót dob ​​a tavaszra, vagy egy egész hólavinát zúdít rá.
A tavasz az a hónap, amely nemcsak a telet követi, hanem a télből is előbukkanni látszik, tehát nem áll szemben a téllel. mondjuk nyár, és ezzel kapcsolatban még mindig nincs mély ellentét ebben a két fogalomban.
Az ellentét (antitézis) ebben a szövegben olyan fogalmak lehetnek, mint a „gonosz boszorkány” (tél) és a „szép gyermek” (tavasz), valamint két érzelem - a tél haragja és a tavasz nevetése (öröm).

A „gonosz boszorkány” mellett a versek egy másik szinonimát is adnak ennek a fogalomnak - a tavasz „ellensége”.
Ezek a szinonimák azonban nem explicitek, hanem kontextuálisak, mivel ebben a kontextusban két nem szinonim fogalom metaforikusan közel áll egymáshoz.
A tél a tavaszt ellenségként érzékeli, a tavaszt pedig ellenségként kezeli. A tavasz nem veszekszik, hanem érvényesíti törvényes jogát az évszakok megváltoztatására, így tele van fiatal erőkkel, amelyek gyors fejlődésre vonzzák.

Bármennyire is szeretjük a telet, a szerző a tavasz oldalára billenti az olvasó rokonszenvét, főleg, hogy Winter megpróbálja megbántani a gyönyörű gyermeket, és ez nem neki kedvez.
Kétségtelenül tudnak a gyerekek játékosak, huncutkodni - ebben a műben így adatik meg a Tavasz -, de ezek nem értelmetlen csínytevések, ez természetes szükséglet.

Szó szerint „minden” a tavasz oldalán áll – elvégre „minden nyűgös, minden kikényszeríti a telet”. A „minden” a téli álomból ébredő, a téli viharból előtörő természet. Minden folyamat, amely ebben a pillanatban történik a föld belsejében, a fatörzsekben, a madarak életében, aktív és gyors. A Larks ezt „emelt harangszóval” jelenti.

A tavasz a maga módján kényes: „ablakkopogtatással” figyelmeztet érkezésére, vagyis bekopogtatott a Tél ajtaján, mielőtt belépett volna a már nem hozzá tartozó határokba. „Az udvarból hajt”... – a „hajt” ige itt a „bökdös” ige szinonimájaként szerepel, vagyis irányít, siet, kényszerít, hogy egy bizonyos irányba menjen engedje meg magának, hogy durva legyen a téllel szemben.

A telet semmiféle akadály nem tudja visszatartani: a bátor tavasz („nevet a szemedben”) magával hozta a madarak énekét, a cseppek csengését, a patakok zaját, és ez a zaj „erősödik”. a vers szövegét a kora tavasz legkülönfélébb hangjai töltik meg.
Tél harcának fegyvere, a hó, a tavasz, mint egy igazi filozófus-bölcs, fiatalsága ellenére is hasznára válik: „megmosta magát a hóban, és csak pirulni kezdett...”

Egy vén boszorkány és egy csodálatos rózsás pofájú csecsemő egyenlőtlen csatájáról (melynek végeredménye előre meghatározott) készült kép segítségével Tyucsev képet ad az évszakok változásáról, az őseink metaforikus elképzeléseinek szellemében. pogányság - fényes, dinamikus kép, mert oly sok átalakulás történik a szemünk előtt:
És minden felpörögni kezdett,
Minden arra készteti a telet, hogy kiszálljon -
És pacsirta az égen
A csengőt már fel is emelték.

Érdekes, hogy az „És minden felpörögni kezdett” metafora elvezethet bennünket az ősi szláv Lark ünnephez, amely valójában március 22-re, a tavaszi napéjegyenlőség napjára esik. Úgy tartották, hogy ezen a napon a pacsirták visszatértek hazájukba, és más vándormadarak is követték őket. Ezen a napon gyerekek mézeskalács pacsirta a kezükben sétáltak a szüleikkel a mezőre és skandálták:

„Larks, gyere!
Hajtsd el a hideg telet!
Hozz meleget a tavaszba!
Belefáradtunk a télbe
Megette az összes kenyerünket!”

A vers vizuális tartománya a hanggal együtt beleragadja az olvasót ebbe a tavaszi káoszba.
Tél utolsó szembenézése a leggazdagabb metaforák segítségével fejeződik ki: „Nem hiába haragszik Tél”, „eltelt az ideje”, Kopogtat az ablakon a tavasz, és kihajtunk az udvarból jelölje meg az összes metaforát ebben a csodálatos versben, és gondoskodni fogunk arról, hogy minden sorban jelen legyenek, vagyis a tavasz metaforája egyenként és a vers egésze is – egy kiterjesztett metafora, ami szokatlanná teszi. formában és tartalomban egyaránt gazdag.

Ennek a versnek a megkülönböztető technikája az aktív cselekvés igeinek sokasága: „dühös”, „passzolt”, „kopog”, „hajt” - az első versszakban; „zavart”, „unalmas”, „emelkedett” - a második versszakban; „szorongani”, „morogni”, „nevetni”, „zajt csapni” - a harmadikban; „megőrült”, a gerund „megragad, „elenged”, a gerund „elszalad” – a negyedik négysorban „megmosott”, az összekötő ige „levált” – az ötödikben nem nehéz kiszámolni az igék és az igealakok száma (két gerund tizenöt ige jelenlétében) a következő sorrendben oszlott el a strófák között: 4,3,4,4,2 Az utolsó négysorban csak két olyan ige van, amely csak a tavaszt jellemzi. hiszen a tavasz győzött, és a tél már nincs az udvaron.
Mind ez a tizenhét ige és igealak bőségesen alkotta ennek a versnek a metaforáit.

És a szerzőnek már nem volt szüksége nagyszámú jelzőre - csak három van belőlük: „gonosz” (a „gonosz boszorkány” inverzió, fordított szórend, még mélyebben jellemzi Télt, annak ellenére, hogy a logikai hangsúly is kiemeli a „gonosz”), a „szép” ("szép gyermek" - közvetlen szórend) és a "pír" melléknév összehasonlító mértéke összetett névleges állítmányban ("piros lett" - fordított szórend).

4.
Nyilvánvaló, hogy a szerző hozzáállása ahhoz, ami a „Tél okkal haragszik” című versben történik, nyilvánvaló, de nem az első személy (a szerző, mint lírai hős) segítségével fejeződik ki, de más, már jelzett eszközök segítségével. A szerző szereti, ahogy a „szép gyermek” „nevet”, milyen vidám („A tavasz és a bánat nem elég” - frazeológiai egység, amely metaforát alkot a vers kontextusában), nem fél a hidegtől („megmosott” magát a hóban”), milyen egészséges és optimista ("És csak elpirult az ellenséggel dacolva." A szerző minden szimpátiája a tavasz oldalán van.

Így a tavasz dicsőítése a felragadó energia, a fiatalság, a bátorság, a frissesség dicsőítése lett, és a jambikus trimeter energiája tökéletesen illeszkedik ide.

5.
Az orosz táj dalszövegében nem valószínű, hogy valaha is megtalálható a tél ilyen leírása: a tél általában az orosz népdalokban és a folklór irodalmi adaptációiban hős, bár néha kemény, de pozitív, nem negatív. Várják, köszöntik, szeretettel verselgetik:

„...Szia téli vendég!
Irgalmat kérünk
Énekeljetek észak dalait
Erdőkön és sztyeppéken keresztül."
(I. Nikitin)

"A tél dalol és visszhangzik,
A bozontos erdő elalszik
Egy fenyőerdő csengő hangja."
(Szergej Jeszenyin)

1852-ben, tizenhat évvel a „dühös tél” után F.I. Tyutchev verseket írt a télről egy kicsit más szellemben, negatív konnotáció nélkül:

"Téli varázsló"
Megbabonázva áll az erdő..."

Ha azonban Tél előtt Tyutchevet „boszorkányként” jellemezte, akkor „varázslónővé” vagy „boszorkányává” változott. Valójában ez a három szó – boszorkány, varázslónő, varázslónő – szinonimák. Igaz, elménkben a „varázslat” szóhoz valamilyen varázslatos, elbűvölő jelenség társul. Winter, megjelenése kezdetén egy varázslónő, újjászületik, amikor kimerül egy boszorkány, akinek a varázslata gyengül.

Mivel hosszú ideig távol volt szülőföldjétől, német és francia nyelvű irodalmat olvasott és franciául cikkeket írt (ne feledje, hogy a költő csak a lírai alkotások készítésekor előnyben részesítette az orosz nyelvet), Tyutchev valószínűleg bevezette a téli témába A nyugat-európai, nemcsak az orosz poétikát, hanem ily módon gazdagította az orosz költészetet, saját, Tyucsevi árnyalatát bevezette a természetről szóló versekbe.

6.
Olyan szavak magyarázata, amelyeket a tanulók nem értenek.

NUDIT – kényszerít, kényszerít.

AKTUÁLIS - Mellszoba körül - 1. extra nélkül. Csinálj valamit szorgalommal, munkával, nyűggel.

Fjodor Ivanovics Tyucsev „Nem hiába haragszik a tél...” című versének elemzése
Nyelvtanárok és középiskolások segítése.

1.
Fjodor Tyucsev
A tél okkal haragszik (1836)

Nem csoda, hogy haragszik a tél,
Eltelt az ideje...
A tavasz kopogtat az ablakon
És kiűzi az udvarról.

És minden felpörögni kezdett,
Minden arra készteti a telet, hogy kiszálljon -
És pacsirta az égen
A csengőt már fel is emelték.

A tél még mindig mozgalmas
És morog a tavasz miatt:
A szemébe nevet
És csak nagyobb zajt ad...

A gonosz boszorkány megőrült
És elfogva a havat,
Beengedett, elfutott,
Egy szép gyereknek...

A tavasz és a gyász nem elég:
A hóban mosva
És csak pirosabb lett
Az ellenséggel szemben.

2.
Egy kicsit a költőről

Tyucsev Fedor Ivanovics (1803-1873)

Orosz költő, a Szentpétervári Tudományos Akadémia levelező tagja (1857). Tyutchev spirituálisan intenzív filozófiai költészete a létezés kozmikus ellentmondásainak tragikus érzését közvetíti.

November 23-án (n.s. december 5.) született az Ovstug birtokon, Oryol tartományban, a középbirtok egy régi nemesi családjában. Gyermekéveim Ovstugban teltek, ifjúságom Moszkvához kötődött.

Az otthoni oktatást a fiatal költő-műfordító, S. Raich irányította, aki a költők műveivel ismertette meg a diákot, és ösztönözte első költői kísérleteit. 12 évesen Tyutchev már sikeresen fordította Horatiust.

1819-ben belépett a Moszkvai Egyetem irodalom tanszékére, és azonnal aktívan részt vett annak irodalmi életében. Miután 1821-ben irodalomtudományi kandidátusként végzett az egyetemen, 1822 elején Tyutchev az Állami Külügyi Kollégium szolgálatába lépett. Néhány hónappal később a müncheni orosz diplomáciai képviselet tisztviselőjévé nevezték ki. Ettől kezdve kapcsolata az orosz irodalmi élettel hosszú időre megszakadt.

Tyucsev huszonkét évet töltött külföldön, ebből húsz évet Münchenben. Itt nősült meg, itt ismerkedett meg Schelling filozófussal és barátkozott össze G. Heinével, verseinek első orosz nyelvű fordítója lett.

Tyucsev költészete először 1836-ban kapott igazi elismerést, amikor 16 verse jelent meg Puskin Szovremennyikjében.

1844-ben családjával Oroszországba költözött, majd hat hónappal később ismét felvették a Külügyminisztériumba.

Tyucsev tehetsége, aki oly szívesen fordult a lét elemi alapjai felé, magában is volt valami elemi; Jellemző, hogy a költő, aki saját bevallása szerint határozottabban fogalmazta meg gondolatait franciául, mint oroszul, minden levelét és cikkét csak franciául írta, és egész életében szinte kizárólag franciául beszélt, legmélyebb alkotói gondolataira csak orosz versben lehetett kifejezni; több francia verse teljesen jelentéktelen. A "Silentium" szerzője szinte kizárólag "önmaga számára" alkotott, az önmaga megszólalásának kényszere alatt. A Turgenyev által megfogalmazott „Tjutcsev tehetség és a szerző életének megfeleltetése” azonban továbbra is vitathatatlan: „... versei nem olyan illatúak, mint egy bizonyos alkalomra írva, ahogy Goethe akarta , vagyis nem kitalálták, hanem maguktól nőttek, mint a gyümölcs a fán."

3.
F.I. versében Tyutchev „Nem hiába haragszik Tél…” öt, egyenként négysoros versszak – összesen húsz sor. Rím - kereszt: "mérges - kopogás" - az első és a harmadik sor rímel; „Ideje kimenni az udvarból” - a második és a negyedik. Méret - jambikus trimeter.

A vers művészi hatását különféle trópusok segítségével érik el: megszemélyesítés, metaforák, epiteták, összehasonlítások, kontrasztok (antitézis).
A telet egy gonosz boszorkány személyesíti meg, a tavaszt egy gyönyörű gyermekkel.
A „Tél” és a „Tavasz” szavak tulajdonnévként íródnak, nagybetűvel, ami ezeket az évszakokat a vers önállóan és eltérően cselekvő, élő hősnőivé teszi, saját karakterrel.
Winter haragszik Tavaszra, aki bekopogtat az ablakán, és kiűzi az udvarról. Ezért Winter kénytelen morogni a tavasz miatt, és aggódni amiatt, hogy az udvaron van.
És hogyan fejezhető ki Tél zúgolódása és gondjai? Kora tavasszal hóviharok és éjszakai fagyok is előfordulhatnak.
A tél ki nem állhatja Tavasz nevetését, tetteit, és dühében elmenekül, végül vagy egy nehéz hógolyót dob ​​a tavaszra, vagy egy egész hólavinát zúdít rá.
A tavasz az a hónap, amely nemcsak a telet követi, hanem a télből is előbukkanni látszik, tehát nem áll szemben a téllel. mondjuk nyár, és ezzel kapcsolatban még mindig nincs mély ellentét ebben a két fogalomban.

Az ellentét (antitézis) ebben a szövegben olyan fogalmak lehetnek, mint a „gonosz boszorkány” (tél) és a „szép gyermek” (tavasz), valamint két érzelem - a tél haragja és a tavasz nevetése (öröm).
A „gonosz boszorkány” mellett a versek egy másik szinonimát is adnak ennek a fogalomnak - a tavasz „ellensége”.
Ezek a szinonimák azonban nem explicitek, hanem kontextuálisak, mivel ebben a kontextusban két nem szinonim fogalom metaforikusan közel áll egymáshoz.
A tél a tavaszt ellenségként érzékeli, a tavaszt pedig ellenségként kezeli. A tavasz nem veszekszik, hanem érvényesíti törvényes jogát az évszakváltáshoz, hiszen tele van fiatal erőkkel, amelyek gyors fejlődésre vonzzák.

Bármennyire is szeretjük a telet, a szerző a tavasz oldalára billenti az olvasó rokonszenvét, főleg, hogy Winter megpróbálja megbántani a gyönyörű gyermeket, és ez nem neki kedvez.
Kétségtelenül tudnak a gyerekek játékosak, huncutkodni - ebben a műben így adatik meg a Tavasz -, de ezek nem értelmetlen csínytevések, ez természetes szükséglet.
Szó szerint „minden” a tavasz oldalán áll – elvégre „minden nyűgös, minden kikényszeríti a telet”. A „minden” a téli álomból ébredő, a téli viharból előtörő természet. Minden folyamat, amely ebben a pillanatban a föld belsejében, a fatörzsekben, a madarak életében zajlik, aktív és gyors. A Larks ezt „emelt harangszóval” jelenti.

A tavasz a maga módján kényes: „ablakkopogtatással” figyelmeztet érkezésére, vagyis bekopogtatott a Tél ajtaján, mielőtt belépett volna a már nem hozzá tartozó határokba. „Elhajt az udvarból”... – a „hajt” ige itt a „bökdös” ige szinonimájaként adjuk meg, vagyis irányít, siet, egy bizonyos irányba kényszerít.” Nyilvánvalóan a tavasz nem engedje meg magának, hogy durva legyen a téllel szemben.

A telet semmi akadály nem tudja visszatartani: a bátor Tavasz („nevet a szemedben”) magával hozta a madarak énekét, cseppek csengését, patakok zaját, és ez a zaj egyre hangosabb. Így a vers szövegét a kora tavasz legkülönfélébb hangjai töltik meg.
Tél harcának fegyvere, a hó, a tavasz, mint egy igazi filozófus-bölcs, fiatalsága ellenére is hasznára válik: „megmosta magát a hóban, és csak pirulni kezdett...”

Egy vén boszorkány és egy csodálatos rózsás pofájú csecsemő egyenlőtlen csatájáról (melynek végeredménye előre meghatározott) készült kép segítségével Tyucsev képet ad az évszakok változásáról, az őseink metaforikus elképzeléseinek szellemében. pogányság - fényes, dinamikus kép, mert olyan sok átalakulás történik a szemünk előtt: És minden felpörögni kezdett,
Minden arra készteti a telet, hogy kiszálljon -
És pacsirta az égen
A csengőt már fel is emelték.

Érdekes, hogy az „És minden felpörögni kezdett” metafora elvezethet bennünket az ősi szláv Lark ünnephez, amely valójában március 22-re, a tavaszi napéjegyenlőség napjára esik. Úgy tartották, hogy ezen a napon a pacsirták visszatértek hazájukba, és más vándormadarak is követték őket. Ezen a napon gyerekek mézeskalács pacsirta a kezükben sétáltak a szüleikkel a mezőre és skandálták:

„Larks, gyere!
Hajtsd el a hideg telet!
Hozz meleget a tavaszba!
Belefáradtunk a télbe
Megette az összes kenyerünket!”

A vers vizuális tartománya a hanggal együtt beleragadja az olvasót ebbe a tavaszi káoszba. Tél utolsó szembenézését a leggazdagabb metaforákkal fejezik ki: „Nem hiába haragszik Tél”, „Eltelt az ideje”, A tavasz kopogtat az ablakon és kiűzi az udvarról...
Próbáljuk meg feltüntetni az összes metaforát ebben a csodálatos versben, és gondoskodunk arról, hogy minden sorban jelen legyenek. Vagyis a tavasz metaforája minden egyes négysoros külön-külön és az egész mű egésze. Az egész vers az elejétől a végéig egy kiterjesztett metafora, ami szokatlanul gazdaggá teszi mind formai, mind tartalmi szempontból.

Ennek a versnek a megkülönböztető technikája az aktív cselekvés igeinek sokasága: „dühös”, „passzolt”, „kopog”, „hajt” - az első versszakban; „zavart”, „unalmas”, „emelkedett” - a második versszakban; „szorongani”, „morogni”, „nevetni”, „zajt csapni” - a harmadikban; „megőrült”, a gerund „megragad, „elenged”, a gerund „elszalad” – a negyedik négysorban „megmosott”, az összekötő ige „levált” – az ötödikben nem nehéz kiszámolni az igék és az igealakok száma (két gerund tizenöt ige jelenlétében) a következő sorrendben oszlott el a strófák között: 4,3,4,4,2 Az utolsó négysorban csak két olyan ige van, amely csak a tavaszt jellemzi. hiszen a tavasz győzött, és a tél már nincs az udvaron.
Mind ez a tizenhét ige és igealak bőségesen alkotta ennek a versnek a metaforáit.

És a szerzőnek már nem volt szüksége nagyszámú jelzőre - csak három van belőlük: „gonosz” (a „gonosz boszorkány” inverzió, fordított szórend, még mélyebben jellemzi Télt, annak ellenére, hogy a logikai hangsúly is kiemeli a „gonosz”), a „szép” ("szép gyermek" - közvetlen szórend) és a "pír" melléknév összehasonlító mértéke összetett névleges állítmányban ("piros lett" - fordított szórend).

4.
Nyilvánvaló, hogy a szerző hozzáállása ahhoz, ami a „Tél okkal haragszik” című versben történik, nyilvánvaló, de nem az első személy (a szerző, mint lírai hős) segítségével fejeződik ki, hanem más, már jelzett eszközök segítségével. A szerző szereti, ahogy a „szép gyermek” „nevet”, milyen vidám („A tavasz és a bánat nem elég” - frazeológiai egység, amely metaforát alkot a vers kontextusában), nem fél a hidegtől („megmosott” magát a hóban”), milyen egészséges és optimista ("És csak elpirult az ellenséggel dacolva." A szerző minden szimpátiája a tavasz oldalán van.

Így a tavasz dicsőítése a felragadó energia, a fiatalság, a bátorság, a frissesség dicsőítése lett, és a jambikus trimeter energiája tökéletesen illeszkedik ide.

5.
Az orosz táj dalszövegében nem valószínű, hogy valaha is megtalálható a tél ilyen leírása: a tél általában az orosz népdalokban és a folklór irodalmi adaptációiban hős, bár néha kemény, de pozitív, nem negatív. Várják, köszöntik, szeretettel verselgetik:

„...Szia téli vendég!
Irgalmat kérünk
Énekeljetek észak dalait
Erdőkön és sztyeppéken keresztül."
(I. Nikitin)

"A tél dalol és visszhangzik,
A bozontos erdő elalszik
Egy fenyőerdő csengő hangja."
(Szergej Jeszenyin)

1852-ben, tizenhat évvel a „dühös tél” után F.I. Tyutchev verseket írt a télről egy kicsit más szellemben, negatív konnotáció nélkül:

"Téli varázsló"
Megbabonázva áll az erdő..."

Ha azonban Tél előtt Tyutchevet „boszorkányként” jellemezte, akkor „varázslónővé” vagy „boszorkányává” változott. Valójában ez a három szó – boszorkány, varázslónő, varázslónő – szinonimák. Igaz, elménkben a „varázslat” szóhoz valamilyen varázslatos, elbűvölő jelenség társul. Winter, megjelenése kezdetén egy varázslónő, újjászületik, amikor kimerül egy boszorkány, akinek a varázslata gyengül.
Mivel hosszú ideig távol volt szülőföldjétől, német és francia nyelvű irodalmat olvasott és franciául cikkeket írt (ne feledje, hogy a költő csak a lírai alkotások készítésekor részesítette előnyben az orosz nyelvet), Tyucsev inkább a nyugat-európai, mint az orosz poétikát vezette be a világba. téli téma , de ezzel gazdagította az orosz költészetet, saját, Tyucsevi árnyalatát bevezette a természetről szóló versekbe.

6.
Olyan szavak magyarázata, amelyeket a tanulók nem értenek.

NUDIT – kényszerít, kényszerít.

AKTUÁLIS - Mellszoba körül - 1. extra nélkül. Csinálj valamit szorgalommal, munkával, nyűggel.