A művészet és az irodalom jelentősége a második világháború idején. A művészet szerepe a Nagy Honvédő Háború idején
A náci Németország Szovjetunió elleni támadása után a jaroszlavli régió összes kulturális intézménye a háborús idők figyelembevételével szervezte át munkáját.
Szergej Szvetlitszkij akvarellje "Jaroszlavl. Kresztjanszkaja utca". 1942
Háborús múzeumok
A múzeumok, amelyek a régió legjelentősebb kulturális és oktatási központjai voltak, a háború kitörése után megnyirbálták kutatási programjaikat. Leálltak az új kiállítások és kiállítások építése. Ennek oka elsősorban az volt, hogy csökkent a létszám, a múzeumok katonai szükségletekre adták fel helyiségeiket. A megmaradt alkalmazottak a háború első éveiben továbbra is csak előadói munkát végeztek.
1943-ban a Jaroszlavli Regionális Helyismereti Múzeum (ma múzeum-rezervátum) megkezdte az állandó kiállítás helyreállítását. A természetvédelmi osztály folytatta munkáját. Bemutatta a darwini tudósok munkáit: Michurin - új növényfajták nemesítéséről; Lysenko - a vernalizációról és a burgonyavágásról, valamint Derzhavin, Citsin, Ivanova munkáiról. A kiállítás bemutatta a Jaroszlavl régió növény- és állatvilágának sokszínűségét, ásványait, üledékes kőzeteit és geológiai metszeteit. A régióban talált mamutcsontokat is kiállították.
1943-ban az Illés próféta templomban kiállítást mutattak be Jaroszlavl 17. századi történetéről. Ez nem véletlenül történt: történelmi párhuzamot vontak a lengyel invázió eseményeivel. Ruha-, bútor- és edénymintákat mutattak be, bemutatva a korszak életét. Olyan események is tükröződtek, mint a népi milícia megalakulása, valamint a korszak iparművészete.
A háború alatt az alapmunka nem állt meg a jaroszlavli regionális múzeumban. 1944-ben számos új kiállítási tárgyat vásároltak: a 19. század eleji madarakat ábrázoló, tollból készült festményeket, a Kuznyecov-gyár porcelántermékeit, az 1812-es háború 100. évfordulójára adták ki Napóleon moszkvai belépését ábrázoló fényképeket, fényképeket század végén a régió városai.
A művészeti gyűjtemények festménygyűjteményekkel bővültek: Nikolsky akadémikus rajzai „Leningrád az ostrom napjaiban”, Yudovich grafikusművész „Leningrád 1942-ben” témájú alkotásai. és „Nekrasov költő karabikhai birtoka”. Sok festmény érkezett a Jaroszlavl régió sarkaira néző kilátással.
Sok modern dokumentumot, fényképet, holmit, levelet, jaroszlavli rendviselők portréját, trófeát gyűjtöttek össze.
1945-ben a múzeum elkészítette a „Jaroszlavl régió a Nagy Honvédő Háború napjaiban” című kiállítást. A kiállításon 2500 tárlat volt látható. Voltak köztük nyakgyárak, cipészek, kötöttáru-gyártással foglalkozó artelek termékmintái, valamint a házimunkások munkája. Bemutatták a vezető termelési dolgozók portréit. Sok gyerekjáték került kiállításra. A Yarenergo, a Yarstroy és a Glavlessnab cégek munkáját elrendezésekben, diagramokban és térképeken mutatták be. A mezőgazdasági osztályon termékmintákat mutattak be.
Folytatódott a múzeumi osztályok tevékenységének helyreállítása. Már 1946 őszén megkezdte munkáját a szocialista építőipari, a történelmi és a nagy honvédő háború osztálya. N. V. Kuznetsov, A. K. Sakulin, A. A. Romanycheva és mások nagy szerepet játszottak a múzeum munkájának helyreállításában.
A háború éveiben más múzeumok is működtek a térségben. Így 1943-ban a pereszlavli Helyismereti Múzeum 148 művész - diák alkotást kapott. D. N. Kardovsky. A legtöbb festményt a Nagy Honvédő Háborúnak szentelték. A múzeum művészeti galériájában úgy döntöttek, hogy létrehoznak egy külön részt „A Köztársaság tiszteletbeli művésze, D. N. Kardovsky professzor és tanítványai”. Róla és a Művészeti Akadémián végzett tevékenységéről anyagokat gyűjtöttek.
1944-ben a Pereslavl Múzeum ismét megnyitotta az 1941-ben megnyirbált kiállítást „A XVIII-XX. századi orosz varrás és textilek” témában. ", amely orosz nyomatok, szövetek, hímzések és selyemmel hímzett festmények mintáit mutatta be. A katonai viszonyok megszabták a megfelelő témákat. A történelmi osztályon új „1812-es honvédő háború” kiállítás nyílt, ahol a katonák és tisztek fegyvereit és egyenruháit mutatták be. Bemutatták a katonai témájú orosz és angol karikatúrák gyűjteményét is, háborús hősök portréit, köztük a pereszlavli szülötteket, Povaliszineket.
1944-ben az Uglichi Helytörténeti Múzeum is új kiállításokkal bővült. A Nagy Honvédő Háborúnak szentelt kiállításon Buchkin művész 12 katonai témájú akvarell festményét állították ki. A többi múzeumhoz hasonlóan itt is az ország katonai múltját bemutató kiállítások épültek. Bemutatták a hétéves háborút és Berlin 1760-as elfoglalásával kapcsolatos eseményeket, amelyek kapcsán egy ritka kiállítást - egy porosz tiszti kardot -, melynek markolatán II. Frigyes monogramja állt.
A múzeumban bemutatták az 1812-es eseményeket is. Ez a kiállítás a Demetrius on Blood templomban volt látható, ahol a temetési szekér, amelyben M. I. Kutuzov tábornagy holttestét szállították Szentpétervárra, és az egyik orosz gyalogezred eredeti zászlója. Itt volt kiállítva Kutuzov feleségének portréja, valamint egy kandallós óra is, amely hozzá tartozott.
A hatóságok figyelme a történelmi és kulturális emlékek iránt a háború éveiben sem lankadt. A Műemlékek Nyilvántartási és Védelmi Bizottsága tovább dolgozott.
A Bizottság által 1943 tavaszán Jaroszlavl, Tutajev és Nagy Rosztov városok felmérése azt mutatta, hogy sok itt található műemlék fenyegető állapotban van, és sürgős helyreállítási munkákat igényel.
Könyvtárak
A könyvtárak munkaformái a háború idején sem változtak. A könyvtári dolgozók előadásokat, beszélgetéseket tartottak, ismertették a lakossággal a frontok helyzetét, hazafias kiállításokat rendeztek.
A körzeti könyvtár mozgókönyvtárakat alakított ki a kórházak, sőt a város környékén elhelyezkedő hadifogolytáborok számára. 1942-ben könyvgyűjtést végeztek a németek alól felszabadult Kalinyin-vidék területeire. Érezhetően megnőtt az érdeklődés a védelmi témájú irodalom iránt. A könyvtár 2500 példányban egészítette ki állományát éppen ilyen könyvekkel.
Megnőtt az érdeklődés olyan könyvek iránt, mint L. Tolsztoj „Háború és béke”, Denis Davydov katonai jegyzetei, E. Tarle „Napóleon”, D. Furmanov „Chapaev” és „Lázadás”. A könyvtár különleges kiállításokat szervezett a Nagy Honvédő Háború témájában, ahol az orosz nép hősi múltjának, az orosz parancsnokoknak és a modern katonai eseményeknek szentelt szekciók voltak. 1942-ben például 18 hazafias beszélgetést folytattak olvasókkal egy ilyen kiállításon.
A könyvtár a katonai ügyekkel foglalkozó olvasókat segítette. Légvédelemnek szentelt sarok jött létre. A könyvek mellett modellek is voltak kiállítva, amelyek egy gránát és egy tűzoltó készülék felépítéséről adtak tájékoztatást. Robbanóanyag-mintákat mutattak be. A plakátok a lakosság légitámadások során tanúsított viselkedéséről meséltek.
A területi könyvtár olvasótermének munkatársai a Nagy Honvédő Háború nemzetközi helyzetéről, eseményeiről tartottak előadásokat. 1942 tavaszáig több mint kétezren vettek részt az ilyen jellegű előadásokon.
A jaroszlavli régió könyvtári dolgozói a komszomol szervezetek segítségével gyűjtöttek könyveket a helyi lakosságtól katonai egységek, kórházak és egészségügyi vonatok számára. 1942-ben a róla elnevezett jaroszlavli könyvtárak aktivistái. Krylova, ők. Csehov, a Zavolzhsky kerület könyvtárai. Több mint 6 ezer könyvet szállítottak át Rybinskből. Ezekből a könyvekből alakultak ki a katonai egységek mozgókönyvtárai.
Klubmunka
A munkás- és vidéki klubok, művelődési házak, olvasótermek is nagy kulturális és nevelőmunkát végeztek, elsősorban a térség lakosságának hazafias nevelését célozva. Ezt a munkát hivatásos munkások és önkéntes komszomoli asszisztensek, diákok és helyi értelmiség egyaránt végezte.
1942-ben a térség régióiban kollektív védelmi-antifasiszta filmfesztivált rendeztek, melynek programjában játékfilmek, híradók, tudományos és védelmi témájú filmek szerepeltek. A nézők filmeket láthattak a nagy parancsnokokról, A. Nyevszkijről, A. Suvorovról, Mininről és Pozharskyról, valamint a polgárháború hőseiről. Bemutatták az „Oppenheim család” című antifasiszta filmet.
A védelemről szóló ismeretterjesztő filmek közül a „Harci ellenséges harckocsik”, a „Kézi harc”, a „Fighter Skier” stb. A közönség láthatta a moszkvai szovjet ünnepi ülését november 6-án és a Vörös téri felvonulást 1941. november 7-én.
1943-ban a Jaroszlavl régióban az alkotmány napjának szentelt filmfesztivált tartottak. G. Grishin, a jaroszlavli régió filmgyártási osztályának vezetője vezette. A filmbemutatók kezdete előtt párt- és komszomolmunkások tartottak riportokat, beszélgetéseket. A bemutatott filmek többsége katonai témájú volt.
A klubokban nagy figyelmet fordítottak az előadási munkára. Így a Bolseszelszkij kerület értelmisége 1941 mindössze három hónapja alatt mintegy 150 előadást és beszámolót tartott védelmi témákban. A térség 19 olvasótermében védőkörök, színjátszó és kóruscsoportok jöttek létre.
1944 folyamán a vidéki olvasótermek és klubok 19 300 előadást és 21 148 beszélgetést tartottak mezőgazdasági, politikai és kulturális témákban. Emellett fontos szerepet kaptak munkájukban a tömegkulturális munkát szervező amatőr művészeti csoportok. Mindenekelőtt katonai egységekben, kórházakban, valamint vállalkozásokban és kolhozokban való fellépésekről van szó.
A háború alatt rendszeresen tartottak amatőr művészeti bemutatókat. Jaroszlavlban 1942-ben és 1943-ban tartottak ilyen bemutatókat. Az utóbbin az üzem csapatai vettek részt. Vörös Perekop“, ahol nagy népszerűségnek örvendett az 1941-ben létrejött dal- és táncegyüttes, valamint az „Óriás”, a „Severokhod” klubok és a mozdonyjavító üzem. Ezek voltak a szakmailag legerősebb csapatok. E klubok koncertcsapatai csak a háború első hónapjaiban 200-500 koncertet adtak.
Hasonló felülvizsgálatokra vidéken is sor került. Az amatőr tevékenységek különösen aktívan fejlődtek a Myshkinsky kerületben. Itt 1944-ben több tucat alkotócsoport vett részt a műsorban. A legjobbakat a regionális olimpián mutatták be. A Miskin Művelődési Ház szocialista versenyt kezdeményezett a művelődési házak között. Az RSFSR Oktatási Népbiztossága jóváhagyta és támogatta ezt a kezdeményezést.
A művelődési házak több területen versenyeztek: kulturális és oktatási munka legjobb produkciója, előadócsoportok szervezése, frontkatonákkal való találkozók, filmek megbeszélése, vizuális propaganda, kiállítások stb.
A komszomol tagjai aktívan részt vettek a kulturális és oktatási munka megalapozásában. A Rybinsk régióban 1943-ban a komszomol tagjai több mint száz alkotókört hoztak létre klubokban, olvasókunyhókban és piros sarkokban. Különös figyelmet fordítottak a katonai kiképzésre.
Hasonló munkát végzett a Vörös Hadsereg házának csapata Jaroszlavlban. A ház elsősorban katonai egységeket szolgált ki koncertcsapatok körútjain keresztül. A Vörös Hadsereg Házában az amatőr előadások módszertani irodája jött létre, amelyben hivatásos színházi színészek, zeneszerzők és egyéb művészek dolgoztak tanácsadóként.
Irodalmi élet
A háború alatt a legtöbb író a fronton találta magát. Tevékenységüket élvonalbeli újságokban folytatták, vagy politikai munkások lettek.
A háborús nehézségek ellenére 1942-ben a Vörös Hadsereg jaroszlavli háza és a Népművészet Háza kiadásra készített egy dalgyűjteményt a Nagy Honvédő Háború hőseiről. A gyűjteményt jaroszlavli költők és zeneszerzők állították össze. 17 dalt tartalmazott szavakkal és hangjegyekkel. Így a Vörös Hadsereg katonája, M. Zharov írta a „Tengerészek csatába” című dalát, amelynek zenéjét A. Nuzhin írta. A gyűjtemény tartalmazott egy dalt is a jaroszlavli hős-pilótáról, M. Zsukovról, „Jaroszlavli milícia”. 10 ezer dalszöveggel és hangjegyekkel ellátott szórólap kiadását tervezték.
Sok jaroszlavli író csatlakozott az aktív hadsereghez, köztük V. A. Szmirnov, M. S. Liszjanszkij, A. A. Kuznyecov, A. M. Flyagin és mások. Sokan haditudósítók lettek. Így A. Kuznyecov az Izvesztyija újság tudósítója volt. A 243. hadosztály újságjának szerkesztője, „A harcba a szülőföldért” címmel V. Szmirnov volt. Aztán ezt az újságot M. Lisyansky szerkesztette, aki sok verset írt a fronton, és két gyűjteményben is megjelentette. Az élvonalbeli újság szerkesztője P. Losev volt. A. Kuzmin, aki a fronton „Egy szó a bátorságról” című verseskötetet írt, a 234. gyaloghadosztály „A hazáért” című újság tudósítójaként dolgozott.
Néha az élvonalbeli költők rövid időre érkeztek Jaroszlavlba. 1944 júliusában A. Zharov és S. Vasiliev fellépett egy irodalmi esten a Színházban. Volkova. Megosztották benyomásaikat az élvonalbeli életről a hallgatókkal, és elolvasták műveiket. Ezután városi vállalkozásokban léptek fel, találkoztak párt- és komszomol aktivistákkal, írókkal és újságírókkal.
A. Kuznyecov, A. Flyagin, V. Shuldeshov jaroszlavli írók nem tértek vissza a frontról.
Színház a háború alatt
A háború éveiben a Jaroszlavli Volkov Színház nem maradt távol az új kihívásoktól. Sok színész a frontra ment. Rendezők S. M. Orshansky, D. M. Mansky, színészek V.K. S. P. Avericheva, V. P. Mitrofanov, V. E. Szokolov és mások.
A színház megkezdte az élvonalbeli koncertdandárok felkészítését. Az első út a frontra 1942-ben történt. A jaroszlavli lakosok 40 előadást tartottak katonai egységekben, amelyekért a dandár megkapta a Gárda-jelvényt. A következő két évben további három utazásra került sor a frontra.
Hasonló munkálatok folytak Jaroszlavlban is. A művészek koncerteket és előadásokat adtak, részt vettek a szovjet művészszázad és a Volkov Színház speciális repülőgépének építéséhez szükséges pénzgyűjtésben.
A Volkovszkij Színház mellett más csoportok is a frontra mentek: a Rybinsk Dráma Színház, a Jaroszlavli Mobilszínház, a Rosztovi Drámai Színház. A háború éveiben együtt mintegy 4 ezer előadást és koncertet adtak. A rosztovi színház a németek alól felszabadult területekre utazott, és teljes személyzetével és vagyonával együtt a németek alól felszabadított Jelec városába került.
A háború éveiben olyan hazafias darabokat mutattak be a Volkovszkij Színház színpadán, mint A. Kornecsuk „Front”, L. Leonov „Invázió”, K. Szimonov „Orosz nép” című darabja. A rendező különleges szerepet játszott produkciójukban I. A. Rosztovcev. Ezeken a darabokon kívül a háborús évek repertoárjában szerepeltek a „Kutuzov tábornagy”, „Szuvorov parancsnok”, „Brusilov tábornok” előadások. Ez utóbbit először a színház színpadán mutatták be.
1944-ben számos színházban stúdiót hoztak létre. Egy ilyen stúdió megjelent a Volkovszkij Színházban is. Fiatal színészek forrása lett különböző színházi csoportok számára. Orosz és külföldi irodalmat, színháztörténetet, franciát és számos szakmai tantárgyat tanított: plasztika, vívás stb. A stúdióba bárki beiratkozhatott, aki legalább 7. osztályos végzettséggel rendelkezik.
A stúdió az iskolásokat is kiszolgálta. Az első előadás a Hamupipőke mese alapján készült „A kristálypapucs” volt. Ez egy zenei előadás volt, amelyben B. M. Nazimov zeneszerző, A. G. Novikov művész és O. G. Sudarkin koreográfus vett részt.
A frontkirándulások mellett a régión belül is aktív színházi munka folyt. Így a Rosztovi Városi Színház csak 1942-ben 52 előadást rendezett. Ezek Osztrovszkij, Gorkij, Geraszimov darabjai voltak. A színház Boriszoglebszkij, Gavrilov-Jamszkij, Petrovszkij és Rosztovszkij negyedbe utazott, ahol 40 produkciót mutattak be. Ezeket az előadásokat mintegy 35 ezer néző tekintette meg.
A háborús idők ellenére a térség városai színházi csoportot cseréltek. 1942-ben a Rybinsk Színház Jaroszlavlba érkezett. Bemutatta a „Kölcsönös szerelem” című zenés vígjátékot. A katonai eseményekre adott válasz Lipskerov „Nadezhda Durova” című darabjának és a „Eljön a nap” című darabnak a színházi plakátján jelent meg - Franciaország német megszállásáról. Az A. Mariengof drámája alapján készült „A bolond Balakirev” című darab ősbemutatója Jaroszlavlban volt.
A Jaroszlavli Regionális Kollektív és Állami Gazdaság Színháza is többször járt a régió járásaiban. Repertoárjában védelmi és antifasiszta témájú egyfelvonásosok szerepeltek. Csak 1942-ben a csapat 200 kolhozot, állami gazdaságot, MTS-t és árvaházat látogatott meg. Több mint 300 előadást tartott, amelyeket több mint 100 ezer néző tekintett meg. A kirándulások során harci szórólapokat adtak ki, beszélgetéseket folytattak, segítséget nyújtottak az amatőr művészeti csoportoknak.
A háború éveiben a Jaroszlavli Bábszínház 1638 előadást mutatott be - kórházakban, gyári műhelyekben, iskolákban és árvaházakban játszottak. 13 új produkció készült.
A színházi életben amatőr színjátszó csoportok is részt vettek. Így a jaroszlavli régió Davydkovszkij Művelődési Háza színházi csoportjának produkciói nagyon népszerűek voltak a nézők körében. A klub mellett a szomszédos községi önkormányzatokban is felléptek. 1942-ben például a csapat a produkcióiból pénzt adományozott egy harckocsioszlop építésére.
A Miskin Művelődési Ház színjátszó csoportja 1942-ben mintegy 50 előadást tartott. Repertoárjában Simonov és Korneichuk darabjai szerepeltek, katonai-hazafias témákat tükrözve. Soraikból propagandacsapatokat alakítottak, amelyek a mezőgazdasági munkásokhoz szóltak a mezei munkák során.
Zenei élet
A régió zenei csoportjai is aktívak voltak. A Jaroszlavli Filharmonikusok vezető szerepet játszottak ezen a kultúra területén. Számos koncertdandárt alakított a hadseregben való fellépésekre. Emellett a katonai vonatokat és a kórházakat zenészek szolgálták ki. A Filharmónia számos amatőr zenei csoportnak segített.
Sok koncertet adtak a régióban. 1942-ben A Filharmónia koncertbrigádja az Északi Vasút útvonalán haladt. A művészek felléptek Berendevo, Beklemishevo, Petrovsk, Kosmynino és mások állomásain. Számos koncertet adott a tőzegbányászok és favágók falvaiban.
1944-ben Ya S. Rostovtsev vezényletével a Filharmónia együttes koncertezett a nácik alól felszabadult területeken. A koncertekre Brjanszkban, Orelben, Kalugában és más városokban került sor. Emellett több mint 70 koncertet adtak a Moszkva-Kijev vasút vasutasainak és a Szovjetunió területén található csehszlovák katonai dandárnak.
A háború alatt zenei előadóterem nyílt a Filharmóniában, ahová elsősorban a gumigyári területek, a Krasznij Pereval és a Krasznij Perekop gyár lakói látogattak el. Néhány vidékről érkeztek hallgatók. Aztán zenei kultúra egyetemmé alakult át.
1945 elején hirdették meg az Amatőr Kórusok és Énekesek Szövetségi Szemlét. A jaroszlavli csoportok is aktívan készültek rá. Új kórusok és énekcsoportok jöttek létre a gyárakban, gyárakban. A bemutatóra különösen aktívan készült a Krasznij Perekop gyár dal-táncegyüttese, az autógyár népkórusa, a Tutaevsk Tulma gyár, valamint a Zarya Socialisma gyár veteránjaiból álló Gavrilov-Yamsky kórus.
A régió zenei életében érezhető szerepet játszottak a megszállt területekről evakuált csoportok. Például 1942-ben észt zenei csoportok kiterjedt koncertmunkát végeztek. Ezek voltak egy dal- és táncegyüttes, egy jazz zenekar, egy szimfonikus zenekar, akik kórházakban és katonai egységekben dolgoztak.
Pereslavlban 1942 novembere óta működnek litván művészeti zenei együttesek: szimfonikus zenekar, jazzzenekar, tánccsoport és kórus. Ezek a csoportok különleges programokkal léptek fel nemcsak Pereslavlban, hanem a régió más városaiban is.
Az amatőr művészeti körökből Bialystokban létrejött fehérorosz dal- és táncegyüttes Danilovban kapott helyet. Repertoárjában fehérorosz dalok, a Szovjetunió népeinek dalai, a Nagy Honvédő Háborúról szóló dalok szerepeltek. 1944 januárjában a csoport nagykoncertet adott a fehérorosz SSR fennállásának 25. évfordulója alkalmából.
Művészi élet
A háború éveiben sok művész ment a frontra. Az aktív hadseregben volt A. A. Shkoropad és N. I. Kirsanov. P. S. Oparin és I. A. Zsukov meghalt a fronton.
Ugyanakkor a térségben rendszeresen rendeztek művészeti kiállításokat, amelyek célja a katonai események, a szovjet katonák hősiességének bemutatása volt a frontokon és a partizánkülönítményekben.
1942-ben, az októberi forradalom 25. évfordulója alkalmából Jaroszlavlban nyílt meg a jaroszlavli művészek Nagy Honvédő Háborúnak szentelt festményeinek kiállítása. Bemutatták Grishin „Direct Fire” és „They Come” művészek műveit; Druzhinin „A német konvoj veresége a partizánoktól”; Shindykov „Partizánok lesben”; Efremov "A csatatérről". A kiállításon kosztromai, leningrádi és észt művészek vettek részt. A kiállításon kiemelkedtek Judovics és Higer leningrádi grafikusok, Szvetlitszkij akvarellművész, valamint Kozlovszkij és Voinova szobrászok munkái.
1943-ban a Művészek Szövetségének jaroszlavli fiókja a Nagy Honvédő Háborúnak szentelt kiállítást nyitott meg. Különböző városok művészei is részt vettek rajta. A leningrádi grafikus, Yudovich a kiállításon metszetsorozatot mutatott be a „Leningrád az ostrom napjaiban” témában. Shlein kosztromai művész - a város háborús tájképei és hősportréi (1944-ig a jelenlegi Kostroma régió területe a Jaroszlavl régió része volt.) Druzhinin művész, a háború közvetlen résztvevője is. „To the Front Line” című festménnyel vett részt a kiállításon.
Shindykov jaroszlavli művész 1944-ben mutatta be műveit a Tretyakov Galériában rendezett kiállításon. Az „Ellenséges vonalak mögött” című festményért a Komszomol Központi Bizottságának díszoklevelét kapta.
Salova Yu.G. A jaroszlavli körzet (kerület) kulturális fejlődése // Jaroszlavli körzet: a történelem lapjai / szerk. A.M. Selivanova. - Jaroszlavl, 1999, 3. rész.
Fedyuk G.P., Gerasimova A.A. "Az elme területén...": a róla elnevezett Jaroszlavl Regionális Egyetemes Tudományos Könyvtár száz éves története. N. A. Nekrasova. - Jaroszlavl, 2002.
Jaroszlavli Művészek Szövetsége. Album. - Jaroszlavl, 2003.
A Nagy Honvédő Háború krónikája 1941 - 1945: a „Szevernij Rabocsij” jaroszlavli regionális újság anyagai alapján / szerző.-összeáll. O.V. Kuznyecova, állj! Művészet. A.V. Grigorjeva. - Jaroszlavl - Rybinsk: Rybinsk Nyomda, 2005.
Jaroszlavl Művészeti Múzeum. - Jaroszlavl, 2007.
A Rybinsk Múzeum történetének oldalai / szerző. G.B. Mikhailova, A.B. Kozlov, S.N. Ovszjannyikov. - Rybinsk: RDP, 2010.
Jaroszlavl régió a Nagy Honvédő Háború idején / Összeáll. G. Kazarinova, O. Kuznyecova. - Jaroszlavl: Indigó, 2010.
1000-ből 4 év: Jaroszlavl lakosai a Nagy Honvédő Háborúban. Könyv 1-2. - Jaroszlavl: Yarnovosti, 2010-2011.
század művészete: festészet, grafika, szobrászat: kiállítási projekt / Yarosl. művészetek múzeum; auto szövegek Nina Golenkevich, Tatyana Lebedeva, Natalya Piskunova, ill. a szerk. Marina Polyvyanaya. - Jaroszlavl, 2011.
Yaroslavl Művészeti Múzeum, 1919-1969: dokumentum- és anyaggyűjtemény / Jaroszlavl. művészetek múzeum, állam archívum Yarosl. vidék; Szerkesztőbizottság: N. P. Golenkevics és mások; comp. I. N. Kotova; auto belépés Művészet. N. P. Golenkevics, I. N. Kotova; tudományos tanácsadók N. P. Ryazantsev, Yu G. Salova. - Jaroszlavl: 2K, 2013.
A Néva rokonságba került a Volgával. A blokád jaroszlavli visszhangja / szerző-összeáll. Aha. Beljakov. - Jaroszlavl: Indigó, 2013.
A Nagy Honvédő Háború és a Jaroszlavl régió. - Rybinsk: Mediarost, 2015.
Vanyashova M.G. A háborús évek lángjaiban. Volkovszkij Színház a Nagy Honvédő Háború alatt. - Jaroszlavl, 2015.
Tűzen és hidegen át: Jaroszlavl frontvonalbeli újságírók / gyűjtemény. cikkek és emlékiratok / ösz. I.V. Puhtiy. - Jaroszlavl, 2015.
Grigorjev A.V. Tánc körben: Volkov tér Jaroszlavl történetében. - Jaroszlavl: Északi Terület, 2016.
A háború új, mélyebb és komolyabb módon éreztette velünk az értékét mindannak, amit az ellenség behatolt, amit el akart venni és elpusztítani.
Az emberek önzetlen és hősies küzdelmének tükrözéséhez a művészetnek különleges mélységre és erőre volt szüksége az érzések feltárására, fokozott érzelmességre, behatolásra az ember belső életébe, a jelenségek jelentésébe. Nemcsak az egyes tényeket és eseményeket kellett illusztrálni, hanem olyan képeket kell alkotni, amelyek nagy érzéseket és élményeket hordoznak, amelyek megfeleltek a szovjet nép magas hazafias fellendülésének.
A Nagy Honvédő Háború idején a szovjet művészek, akárcsak az egész nép, különös erőt mutattak hazafias érzésükben és érdeklődésükben Szülőföldünk nemzeti múltja, annak legjobb évszázados hagyományai iránt.
A híres csatafestő, M. I. Avilov „Peresvet párbaja Chelubeyvel” (1943) című festményét az orosz nép történelmi győzelmének szentelte a kulikovoi csatában.
Számos történelmi témájú festményt festett a háború éveiben P. P. Sokolov-Skalya művész. Közülük a legjelentősebb a „Livonia IV. A Koken Hausen erőd elfoglalása" (1940-1942) - az orosz népnek a livóniai kutyalovagok felett aratott győzelmének szentelve.
A legrégebbi szovjet művész, N. P. Uljanov a nagy orosz parancsnok, M. I. képét készítette a „Loriston a Kutuzov főhadiszállásán” (1945).
Az RSFSR népművésze E. E. Lansere kis gouache festményeket festett, amelyeket az „Orosz fegyverek trófeái” általános cím alatt egyesítettek. A szerző az orosz fegyverek nagy győzelmeit kívánta bemutatni különböző történelmi korokban: „Jégcsata után”, „A Kulikovo-mezőn”, „Poltavai győzelem”, „1812” stb. A halál akadályozta meg a művészt abban, hogy ezt befejezze. érdekes munka.
A művészet számos mestere azt a nemes feladatot tűzte ki maga elé, hogy a művészetben megtestesítse nagy őseink képeit, akiknek történelmi hőstettei inspirálták a szovjet népet az ellenség elleni harcra.
„Én írtam – mondja a művész –, a háború kemény éveiben, népünk lázadó, büszke lelkületét festettem meg, amely „létének ítélete óráján” teljes gigantikus magasságában felállt.
A történelmi múlt témái szorosan összefonódtak a hősi jelen témáival. A művészek gyors támadásoknak és katonai rohamoknak, nehéz katonai hadjáratoknak és véres csatáknak voltak szemtanúi és közvetlenül részt vettek ezekben. Nem volt idő várni. Élő benyomásokból kellett írni. A művészek minden erejükkel dolgoztak. A festmények nem mindig sikerültek, némelyikből hiányzott a téma mélysége, az általánosító ereje. De a legfontosabbat egyiküktől sem lehetett elvenni - az őszinteséget és a szenvedélyt, a magas hazafias kötelességtudatot.
A szovjet csapatok győztes offenzívájának képét V. N. Yakovlev művész a háborús évek egyik első harci festményén örökítette meg („Csata a Streletskaya település közelében”, 1942).
A. A. Deineka művész a „Szevasztopol védelme” (1943) című filmben bemutatta a tengerészek - a hős város védelmezői - példátlan bátorságát és kitartását.
Ő festette a „Leütött fasiszta ász”, „Repülőgép leszálló a Dnyeperen” és más festményeket is.
A blokád nehéz napjaiban a leningrádi művészek egyetlen napra sem hagyták abba a munkát. Vászonaikban a leningrádiak bátorságáról, rendkívüli akaraterejéről, kivételes kitartásáról és türelméről beszéltek, akik hősiesen tűrték ki az ostromlott városban az élet rendkívüli nehézségeit.
A szovjet hadsereg ellenség felett aratott nagy győzelmének diadalát áthatja az „1943. január 18-i ostrom megtörése” című nagy csatafestmény, amelyet A. A. Kazancev, I. A. Serebryany, V. A. Szerov alkotta leningrádi művészcsoport festett.
A festmény a két front csapatainak egyesítésének örömteli pillanatát ábrázolja. A művészek nem sokkal a blokád feltörése után alkották meg, amikor a közelmúlt tapasztalatai és bánatai még frissen éltek az emberek emlékezetében, amikor a földön még őrzött heves harcok nyomai.
A Honvédő Háború alatt sok fiatal művész jelent meg, akik számára a harci témákkal kapcsolatos munka az ideológiai és kreatív növekedés nagy és gyümölcsöző iskolája volt.
Közülük a Grekovról elnevezett katonaművészek műtermének növendékei mutatkoztak a legvilágosabban. 1934-ben kiképzőközpontként alapították, a háború alatt hivatásos katonaművészekből álló katonai csapattá alakult. Munkájuk a frontvonalon zajlott. A diákok közvetlen résztvevői voltak a Moszkva melletti csatáknak, a Volga-parti nagy csatának, a Dnyeperen való átkelésnek és Berlin megrohamozásának.
E tehetséges fiatalok közül különösen kiemelkedett P. A. Krivonogov csatafestő. 1945-ben elkészítette a „Korszun-Sevcsenkovszkij” című festményt, amelyen a jobbparti ukrajnai térség egyik jelentős csatáját ábrázolja, amelynek során 11 német hadosztályt körülzártak és megsemmisítettek. A művész szemtanúja volt ennek a műveletnek, amely meghatározta a kép életszerű hitelességét és dokumentarista pontosságát.
A háborús évek szovjet festészetében a történelmi, harci és hétköznapi műfajok mellett előkelő helyet foglaltak el a portrék és a tájképek.
A. M. Gerasimov művész művészete elérte csúcspontját. 1944-ben festette egyik legjobb alkotását - a legrégebbi orosz művészek V. N. Meshkov, I. N. Pavlov, V. K. Byalynitsky-Birul és V. N. Baksheev csoportportréját.
F. A. Modorov művész egy egész galériát hagyott ránk fehérorosz partizánokról készült portrékkal. Itt vannak különböző korú és rangú emberek, híres híres parancsnokok és a partizán rajtaütések hétköznapi résztvevői. A művész mindenki belső világának feltárására összpontosított, szeretettel festette meg bátor, egyszerű arcukat.
A tájfestés is új vonásokat mutatott. A művészek a szovjet hazafiak izgatott érzéseit helyezték a háborús tájba. Békés falvakat és városokat mutattak be, amelyeket az ellenség felgyújtott, és barbár módon lerombolt kulturális emlékeket. A háború fenyegető lehelete hősies hanggal töltötte meg ezeket a tájakat.
Az ellenség elleni országos küzdelemben nemcsak festők, hanem szobrászmesterek is részt vettek.
A Honvédő Háború rendkívül nehéz és nemes feladat elé állította őket - megörökíteni az utókor számára a védők, a szovjet ország, a front és a hátsó hősök, valamint a bátor partizánok képeit. Ezért a szobrászat egyik vezető műfaja a portré volt, amely feltárta a szovjet emberek legjobb tulajdonságait, szellemi nemességét és bátorságát.
A háborús hősök képei legélénkebben V. I. Mukhina munkáiban testesültek meg. Kompozíciós döntéseinek külső szerénysége és visszafogottsága ellenére Mukhinának mindig sikerült feltárnia az ábrázolt személy belső életének gazdagságát, és igazi hősi portrét alkotnia. Ezek B. A. Jusupov ezredesek (1942), I. L. Khizhnyak (1942) portréi, egy partizán portréja.
A Nagy Honvédő Háború hatalmas erkölcsi és esztétikai gazdagságot rejtő anyagok gazdagságát tárta a művész szeme elé.
Az emberek tömeges hősiessége annyit adott a művészetnek, mint az embertudománynak, hogy az akkoriban indult népi szereplők galériája folyamatosan új és új figurákkal bővül. Az élet legélesebb ütközései, amelyek során a haza iránti hűség, a bátorság és kötelesség, a szeretet és a bajtársiasság eszméi különösen élénken tárultak fel, képesek táplálni a jelen és a jövő urainak terveit.
A Nagy Honvédő Háború kezdetével a művészek aktívan részt vettek az ellenség elleni küzdelemben. Egy részük a frontra ment harcolni, mások a partizánosztagokhoz és a népi milíciához csatlakoztak. A csaták között sikerült újságokat, plakátokat és karikatúrákat kiadniuk. Hátul a művészek propagandisták voltak, kiállításokat rendeztek, a művészetet az ellenség elleni fegyverré változtatták – nem kevésbé veszélyes, mint az igazi. A háború alatt számos kiállítást rendeztek, köztük két szövetségi kiállítást („A Nagy Honvédő Háború” és „Hősi front és hátország”) és 12 köztársasági kiállítást. Az ostrom által körülzárt Leningrádban a művészek litográfiai folyóiratot adtak ki „Combat Pencil” címmel, és minden leningrádival együtt páratlan bátorságot és kitartást mutattak be az egész világnak.
A művészet fejlődésében az első háborús évektől kezdve jelentős szerepet játszott A. Korneychuk, K. Simonov, L. Leonov és mások „Partizánok Ukrajna pusztái” című darabja alapján. E színdarabok alapján készültek a „Front”, „A srác a városunkból”, „Orosz nép”, „Invázió”, majd később filmek.
A mozi, az akkori évek legnépszerűbb művészeti formája, óriási szerepet játszott a harcoló nép lelki életében. A többek között közvetlenül a fronton vagy partizánkülönítményekben készült dokumentumfilmek, filmriportok, harci és munkás mindennapi híradók emelték a szovjet katonák szívósságát és elhivatottságát, a hátország dolgozóinak hazaszeretetét.
A játékmozi mesterei is jelentősen hozzájárultak az ellenség feletti győzelemhez. Olyan filmeket készítettek a háború alatt, mint a „Kerületi Bizottság titkára”, „Ő védi a szülőföldet”, „Két katona”, „Zoya”, „A srác a városunkból”, „Invázió”, „Várj rám” és mások emlékezetesek elöl és hátul minden veterán számára, és a fasizmus felett aratott győzelem után sem veszítették el hazafias jelentőségüket.
A Moszfilm sztárjai más szovjet állampolgárokhoz hasonlóan árkokat ástak és gyújtóbombákat oltottak el. Amikor a háború elkezdődött, Ljubov Orlova és Grigorij Alekszandrov Rigában tartózkodott. Azonnal siettek a már a levegőből bombázott Minszkbe, majd elindultak Moszkvába. Orlova azonnal lövészárkokat kezdett ásni a Moszfilm stúdió közelében, Alekszandrov pedig eszméletlenül feküdt, mivel egy légvédelmi különítmény éjszakai szolgálata közben egy légibomba-robbanást szenvedett el.
Lydia Smirnova abban az időben egy Simonov „Egy srác a mi városunkból” című drámáján alapuló film forgatásával volt elfoglalva, amelyet már félig leforgattak. Éjszakai műszakba is járt, és öngyújtót kellett ragadnia azbesztkesztyűs kézzel. Amikor pedig a szolgálattól és a filmezéstől megszabadult, más színésznőkkel együtt gyapjúkesztyűket és zoknikat gyűjtött a katonáknak. Amikor a Moszfilm emberei a 21. Kijevi Milícia Hadosztályhoz mentek, a színésznők kiküldték őket, koncerteket szerveztek a katonai nyilvántartási és besorozási irodákban.
Egy másik feltörekvő sztár, Maria Ladynina szerepelt a „A sertéstartó és a juhász” című zenés vígjátékban, amelyet férje, Ivan Pyryev rendezett. 1941 májusában a forgatás megkezdődött a Kaukázusban. Visszaúton Moszkvába a karmester bejött a fülkéjükbe, és azt mondta, hogy elkezdődött a háború. Elkezdték megvitatni a kérdést: helyes-e most vígjátékot forgatni és kiadni, amikor az emberek harcolnak és halnak meg a fronton? Úgy döntöttek, hogy abbahagyják a forgatást, és néhányan önkéntesnek szánták magukat a frontra.
A vezetőség azonban úgy döntött, hogy folytatja a film forgatását. Az emberek sok szorongást éltek át akkoriban. Vyazma elfogása után Ladynina szüleit a németek elfogták. Amikor rossz hírek érkeztek elölről, a színésznők gyakran vörös, könnyes szemekkel járkáltak, és Pyryev megesküdött: „Ne sírj, a fenébe! Lehetetlen vígjátékot csinálni, ha a színésznők mind sírnak.” A sertéstartó és a pásztor című filmet először 1941. november 7-én, a Vörös téri felvonulás napján mutatták be, óriási sikert aratott a fronton álló katonák körében, és azóta is az egyik legnépszerűbb szovjet film. filmek...
A művészmozi új lépést tett a háború igazságának megértése felé a „She Defends the Motherland” (1943) című filmben. Ennek a filmnek, amelyet F. Ermler A. Kapler forgatókönyve alapján rendezett, elsősorban az orosz nő - Praskovya Lukyanova - V. Maretskaya által megtestesített hősies, igazán népies karakterének megalkotásában rejlik.
Az új karakterek, új megoldási módok utáni intenzív keresést siker koronázta a „Szivárvány” (1943) című filmben, amelyet M. Donskoy rendezett Wanda Vasilevskaya forgatókönyve alapján, N. Uzhiviy-vel a címszerepben. Ez a mű az emberek tragédiáját és bravúrját mutatta be, megjelent benne egy kollektív hős - az egész falu, sorsa lett a film témája.
M. Donskoy „The Unconquered” című filmje (1945) az első olyan film, amelyet az újonnan felszabadult Kijevben forgattak. A fasizmusról szóló igazság nem csak az irodalom révén jutott el M. Donskoyhoz, a mozi közel került a háborúhoz.
„A logikai láncban: háború – bánat – szenvedés – gyűlölet – bosszú – győzelem, nehéz kihúzni a nagy szót – a szenvedés” – írta L. Leonov. A művészek megértették, milyen kegyetlen életképeket világít meg a szivárvány. Most már megértették, mi van a szivárványszerű tűzijáték mögött.
A nép hazaszeretetéhez, hazaszeretetéhez és az ellenséggyűlölethez azonban több kellett, mint drámai vagy különösen tragikus színek. A háború felerősítette az emberiség iránti szomjúságot. Lírai és humoros ütközések keletkeztek a képernyőkön. A humor és a szatíra gyakran központi szerepet kapott a tömegmédiában. A vígjátékokat elöl és hátul is felismerték és kívánták, de kevés volt belőlük. Számos novella a „Harcfilmgyűjteményekből”, „Antosa Rybkin” és „Svejk új kalandjai” (1943), amelyeket a taskenti stúdióban készítettek, valamint Csehov „Esküvő” (1944) és „évforduló” (1944) filmadaptációi. ).
A színházi dolgozók sem maradtak távol az eseményektől. A drámaírókkal kreatív együttműködésben létrehozott új előadások (A. Afinogenov „Estéjén”, K. Szimonov „Orosz nép”, L. Leonov „Invázió”, A. Kornecsuk „Front” és mások) bemutatták. a szovjet emberek hősiességét a háborúban, szívósságát és hazaszeretetét. A háború éveiben nagyszámú színházi és művészeti előadásra került sor koncertcsapatok és egyéni előadók elől és hátul.
A háború éveiben a képzőművészet hozzájárul a győzelemhez. A csaták közötti frontvonalon újságokat, plakátokat adtak ki, karikatúrákat találtak ki. Hátul két szövetségi kiállítást rendeztek („A Nagy Honvédő Háború”, „Hősi front és hátul”) és 12 köztársasági kiállítást. Az ostromlott Leningrádban a művészek kiadták a „Combat Pencil” című folyóiratot.
A fő propagandaszerepet a plakátok és a politikai karikatúrák kapták. Nem sokkal a háború kezdete után M. Chernykh kezdeményezésére megjelent a „TASS Windows” sorozat. Az első két évben a plakát drámai, sőt tragikus hangzású volt (V.G. Koretsky „A Vörös Hadsereg harcosa, ments meg!”). A háború fordulópontja után a plakát hangulata is megváltozott (L. Golovanov „Gyerünk Berlinbe!”). 1941-1945-re csak a központi kiadók több mint 800 plakátot készítettek, több mint 34 millió példányban.
A Kukrynik munkái (M. V. Kupriyanov, P. N. Krylov, N. A. Sokolov) széles körben ismertté váltak. Június 24-én a moszkvaiak látták a „Kegyetlenül legyőzzük és megsemmisítjük az ellenséget!” plakátot, amelyet számos szovjet és külföldi újság és folyóirat reprodukált oldalaikon. Sokolova N. „Kukryniksy” Balról alulról, mintha egy lyukból jönne ki, Hitler karmos mancsával és egy ragadozó vicsorgó pofájával kúszik ki. Eltépett egy papírlapot - a Szovjetunió és Németország között kötött megnemtámadási egyezményt, és a zsákmány megragadására készül, mellette egy eldobott maszk. A világuralom esélyese felé vezető utat egy szovjet katona állja el, aki szuronyával a szörnyre mutat.
A Kukryniksy létrehozta az egyik legjobb festményét, amely az ókor képéhez fordult - Novgorodi Sophia, mint az orosz föld legyőzhetetlenségének szimbóluma („A nácik menekülése Novgorodból”, 1944-1946). A székesegyház fenséges, lövedékektől megsebzett homlokzatának hátterében szánalmasnak tűnnek a surranó gyújtogatók, az „Oroszország millennium” emlékművének kicsavarodott romhalmaza pedig bosszúért kiált. E kép művészi hiányosságait pótolja őszintesége és valódi drámaisága.
A történelmi festészetben Szülőföldünk dicső múltjának hőseinek képei jelennek meg, inspirálva a szovjet katonákat az ellenség elleni harcra, felidézve a halál elkerülhetetlenségét, a hódítók dicstelen végét. Így P. Korin triptichonjának középső részét Alekszandr Nyevszkij egész alakos alakja foglalja el, páncélban, karddal a kezében Volhov hátterében, a Szent Zsófia-székesegyház hátterében és a „Megváltó nem készült” transzparens. kézzel” (1942-1943, Tretyakov Galéria). Később így mesélt a művész: „A háború kemény éveiben festettem, népünk legyőzhetetlen, büszke lelkületét festettem meg, amely „létének ítélőóráján” teljes gigantikus magasságában felállt.
A művészek és szobrászok munkáit áthatotta a háborús hangulat. A háború éveiben elterjedtek az operatív vizuális propaganda olyan formái, mint a katonai és politikai plakátok, karikatúrák. Több ezer példányban jelentek meg ezekből az egész katonanemzedék számára emlékezetes plakátokból: „A Vörös Hadsereg harcosa, ments meg minket!” (V. Koretsky): "Partizánok, álljatok bosszút irgalma nélkül!" (T. Eremin), „Hív a szülőföld!” (I. Toidze) és még sokan mások. Több mint 130 művész és 80 költő vett részt a „TASS ablakok” szatirikus megalkotásában.
A plakátművészek gyorsan reagáltak a háború első napjainak eseményeire. Egy héten belül öt plakátlap került tömeg forgalomba, és a kiadók több mint ötven kiadásra készültek: Már június 24-én a következő cselekményű plakát jelent meg a Pravda újságban. A szurony egyenesen a Führer fejébe tapadt, ami teljes mértékben megfelelt a kibontakozó események végső céljának. A heroikus és szatirikus képek sikeres kombinációja a plakát cselekményében is megfelelt a korszellemnek. Később a Nagy Honvédő Háború első poszterét többször reprodukálták nyomtatásban, és megjelentették Angliában, Amerikában, Kínában, Iránban, Mexikóban és más országokban. Az 1941. júniusi plakátlapok között található A. Kokorekin „Halál a fasiszta hüllőre!” című munkája. A fasizmus sikeres emblematikus jellemzőjét találták meg. Az ellenség egy aljas hüllőként látható, horogkereszt formájában, akit a Vörös Hadsereg harcosa szuronnyal szúr át. Ez az alkotás egyedi művészi technikával készült háttér nélkül, csak fekete és piros színek felhasználásával. A harcos alakja egy piros sík sziluettet ábrázol. „Szovjet propaganda” Szovjetunió plakátkatalógusa 1941-1945 Ezt a technikát természetesen bizonyos mértékig a szükség diktálta. Háborús idő van, szoros határidők. A gyors nyomtatáshoz a színpalettát korlátozni kellett. Egy másik híres poszter A. Kokorekintől: „Verje meg a fasiszta barom!” -- eltér a fent leírtaktól, de összességében terjedelmesebben rajzolt, a háborús években a művész legalább 35 plakátlapot készített el. Az első katonai plakátok között szerepel N. Dolgorukov „Nem lesz kegyelem az ellenségnek!” alkotása. Ez az egyik olyan plakát, ahol az ember képe alárendelt szerepet játszik. Itt fontos a részletek helyes megválasztása, a cselekmény szellemessége, a mozgás dinamikája, a színvilág. A Nagy Honvédő Háború előestéjén a Mosfilm filmstúdió produkciós művésze V. Ivanov készített egy plakátlapot, amelyet a Vörös Hadseregnek szenteltek. Támadásra emelkedő katonákat, előrenyomuló tankokat és az égen átrepülő repülőgépeket ábrázolt. Mindezen erőteljes, céltudatos mozdulat fölött a Vörös Zászló lobogott. Ennek az utolsó háború előtti plakátnak a sorsa szokatlan folytatást kapott. A plakát a front felé vezető úton „utolérte” a szerzőt. Az egyik vasútállomáson V. Ivanov meglátta a rajzát, de már más volt rajta a szöveg: „A szülőföldért, a becsületért, a szabadságért!”
Egy héttel a háború kezdete után megjelent a háborús évek egyik leghíresebb plakátja - A szülőföld hív. Több millió példányban jelent meg a Szovjetunió népeinek összes nyelvén. A művész tehetségesen mutatta be a Haza általános képét, tele romantikával. Ennek a plakátnak a fő befolyása a kép pszichológiai tartalmában rejlik - egy egyszerű orosz nő izgatott arcának kifejezésében, hívogató gesztusában.
A háború első hónapjaiban a hősies plakátok cselekményei tele voltak egy szovjet katona és egy fasiszta közötti támadások és harcok jeleneteivel, és a fő figyelem általában az ellenség felé irányuló erőszakos törekvések mozgásának közvetítésére irányult. .
Ezek a plakátok: „Előre a győzelmünkért”, S. Bondar, „Az ügyünk igazságos. Az ellenséget legyőzik!" R. Gershanika: „A nácik nem fognak átmenni!” D. Shmarinova, „Előre budenovák!” A. Poljanszkij: „Acéllavinával szétverjük az ellenséget” V. Odincov, „Rubin GADOV!” M. Avilova: „Mutassuk meg az aljas fasiszta gyilkosoknak, hogyan tud harcolni egy szovjet tengerész!” A. Kokorekina. Ezeknek a plakátoknak a többalakú kompozíciójának az ellenséggel szembeni ellenállás országos jellegének a gondolatát kellett hangsúlyoznia. A. Kokosh „A harcos, aki körülveszi magát” plakátja az invázió bármi áron történő megállítására szólított fel. Harcolj az utolsó csepp vérig!”
– Ne dumálj! N. Vatolina moszkvai művészé. A plakátművészek nem hagyták figyelmen kívül a partizánmozgalom témáját. A leghíresebb plakátok közé tartozik: „Partizánok! Győzd le az ellenséget irgalom nélkül! V. Koretsky és V. Gitsevich: „Az ellenség nem menekülhet a nép bosszúja elől!” I. Rabicseva, „Kind a partizán háborút a fasiszta hátországban!..” A. Kokorekin. Egy hazafias téma mélylélektani megoldásának sikeres tapasztalatai voltak egy plakáton V. Koretsky „Légy hős!”, „A nép és a hadsereg legyőzhetetlen!”, „Emelkedj fel barátaid sorába a elülső. A harcos a harcos asszisztense és barátja!” A Nagy Honvédő Háború: 1941-1945: Enciklopédia iskolásoknak I.A. Damascene, P.A. Koshel
A háborús plakátok nemcsak eredeti műalkotások, hanem valóban történelmi dokumentumok is.
Megjegyzendő, hogy az ország vezetése a történészek, filozófusok és jogászok tevékenységét a hazaszeretet propagandájára irányította át, amely a nép szellemi erőinek az ellenség elleni harcra való mozgósításának erőteljes eszközévé vált. Új elemek kerültek be a propagandamódszerekbe. Az osztály- és szocialista értékeket felváltotta a „Szülőföld” és a „Haza” általánosító fogalma. A Propaganda felhagyott a proletár internacionalizmus elvével (a Kominternt 1943 májusában feloszlatták). Ez most azon a felhíváson alapult, hogy a fasizmus elleni közös harcban valamennyi ország egysége legyen, társadalmi-politikai rendszerük természetétől függetlenül.
Tartalom
1. Bemutatkozás. 4
2. Művészet a Nagy Honvédő Háború idején.
2.1. Mozi. 5
2.1.1. Háborús krónikák és filmregények.
2.1.2. Művészeti filmek.
2.2. Művészet. 10
2.2.1. Propaganda plakát, mint a képzőművészet fő formája a háború alatt.
2.2.2. Festészet, szobrászat, grafika.
2.3. Háborús zene. 16
3. Következtetés. 19
Bibliográfia. 20
1. Bemutatkozás
A Nagy Honvédő Háború hazánk történetének egyik legfényesebb és legtragikusabb lapja. A háború szörnyű próbatétel lett az egész szovjet nép számára. A bátorság, a kitartás, az egység és a hősiesség próbája. Az akkori fejlett országokkal – a náci Németországgal – szembeni konfrontáció túlélése csak óriási erőfeszítések és a legnagyobb áldozatok árán vált lehetségessé.
A háború alatt világosan megmutatkozott népünk súlyos társadalmi túlterhelések elviselése, amelyet több ezer éves orosz tapasztalat fejlesztett ki. A háború ismét megmutatta az orosz nép elképesztő „tehetségét”, hogy extrém körülmények között is felfedje minden legjobb tulajdonságát, képességét és potenciálját.
Mindezek a népi érzések és érzelmek nemcsak a szovjet katonák tömeges hősiességében nyilvánultak meg a fronton, hanem a hátországon is. Az önkéntesek áramlása a frontra nem száradt ki. Nők, tinédzserek és idősek tízezrei fogtak szerszámgépekhez, és sajátítottak el traktorokat, kombájnokat, autókat a háborúba vonult férjek, apák és fiúk helyére.
A háború a maga gyászával, szeretteinek elvesztésével, szenvedésével, az emberek minden szellemi és fizikai erejére nehezedő hatalmas megterheléssel és egyben rendkívüli lelki felemelkedéssel tükröződött a háború éveiben az irodalmi és művészeti alkotások tartalmában. Esszém arról szól, hogy a művészi értelmiség óriási mértékben járult hozzá a győzelem nagy ügyéhez, aki osztozott az ország sorsában az egész néppel együtt. Miközben az absztrakton dolgoztam, számos cikket és publikációt tanulmányoztam. Sok érdekes dolgot tanultam meg magamnak P. Toper „A földi élet kedvéért...” című könyvéből. A könyv a világirodalom átfogó tanulmánya a katonai témának szentelve, ennek az időszaknak a műveiről szól. , ideológiai irányultságuk és hőseik. A „Második világháború: mozi és plakátművészet”, valamint „Moszkva története a Nagy Honvédő Háború és a háború utáni időszak alatt” című gyűjtemények, amelyek híres filmes mestereket, művészeket, zenészeket és alkotásaikat ismertették meg velem, nagy érdeklődést váltott ki. A „XX. század orosz irodalma” vizsgákra való felkészüléshez készült tankönyv megadta a szükséges elméleti alapot. Az absztrakttal kapcsolatos sikeres munkához az internetes források is hozzájárultak.
2. Művészet a Nagy Honvédő Háború idején
A Nagy Honvédő Háború hatalmas erkölcsi és esztétikai gazdagságot rejtő anyagok gazdagságát tárta a művész szeme elé. Az emberek tömeges hősiessége annyit adott a művészetnek, mint az embertudománynak, hogy az akkoriban indult népi szereplők galériája folyamatosan új és új figurákkal bővül. Az élet legélesebb ütközései, amelyek során a haza iránti hűség, a bátorság és kötelesség, a szeretet és a bajtársiasság eszméi különösen élénken tárultak fel, képesek táplálni a jelen és a jövő urainak terveit.
2.1. Mozi
243 dokumentumfilmes operatőr örökítette meg számunkra a háború krónikáját. „Katonáknak két géppuskával” hívták őket, mert arzenáljukban a katonai fegyverek mellett a fő fegyver továbbra is professzionális - egy filmkamera.
A híradók minden formájában előtérbe kerültek. Az élvonalbeli operátorok munkája folyamatos kreatív keresés, hatalmas mennyiségű felvételből válogatják ki a legfontosabb dolgokat a Nagy Honvédő Háború zord hétköznapjaiból.
A háború első hónapjaiban a leningrádi, a kijevi és a minszki híradóstúdiók megszűntek. Maradt a Moszkvai Filmstúdió, amely a szervezőközpont lett, és gyorsan képes volt a frontvonalbeli filmes csoportokat felállítani és az aktív hadseregbe küldeni. És már 1941. június 25-én bekerült az első frontvonali forgatás a Szojuzkinozhurnal 70. számába, és 1941 július elejétől már állandó rovata volt „Filmek a Honvédő Háború frontjáról”. A híradós anyagokat híradókká és filmekké konszolidálták a fő központban - a moszkvai Központi Híradóstúdióban.
A pilótáink harci tevékenységét filmező stábok igényeire a légierő parancsnoksága nagyszámú speciális keskenyfilmes kamerát osztott ki. Repülőgép-tervezőkkel közösen megtalálták a legjobb helyeket a repülőgépekre való felszerelésükhöz: az eszközöket repülőgép kézi lőfegyverekkel párosították, és a lövéssel egyidejűleg kapcsolták be.
Körülbelül 250 operatőr dolgozott a Nagy Honvédő Háború frontjain. Az élvonalbeli híradók fő magját az operatőrök alkották, akik az első ötéves tervek munkaügyi frontján jártak – R. Carmen, M. Tronevsky, M. Oshurkov, P. Paley. De sok tehetséges fiatal is akadt, aki később bekerült az orosz filmművészet aranyalapjába - V. Suschinsky, Y. Leibov, S. Stoyanovsky, I. Belyakov, G. Bobrov, P. Kasatkin, B. Nebylitsky... Filmezett körülbelül hat hónapig egy, a moszkvai régióban ellenséges vonalak mögött működő partizán egységben, M. Sukhova operatőr. B. Pumpjanszkij operatőr anélkül, hogy egy percre is felnézett volna a kamera lencséjéből, lefilmezte a Chop állomás felszabadításáért vívott csatát a szovjet csapatok részéről, amely 5 órán át tartott...
Minden nagyobb csatát, amelynek mérföldkő volt a Nagy Honvédő Háború lefolyása szempontjából, külön teljes hosszúságú dokumentumfilmnek szentelték, és különösen fontos eseményeknek - rövidfilmeknek vagy frontvonali megjelenéseknek.
Így Moszkva hősies védelmének nappalait és éjszakáit filmre rögzítették a Központi Híradóstúdió üzemeltetői. 1941 novemberében a stúdió elkezdte gyártani a „Natív Moszkva védelméért” című filmmagazint. A főváros egén a fasiszta repüléssel vívott első csatákat nap mint nap filmezte M. Szluckij rendező vezette operatőrcsoport. Az eredmény az 1941 nyarán készült "A mi Moszkvánk" című film volt. Ugyanez a rendező megismételte a M. Gorkij által az „Új világ napja” című háború előtti filmhez javasolt technikát. 1942. június 23-án 160 operátor rögzítette a háború 356. napjának főbb eseményeit minden fronton, valamint a hátország munkáját. A felvételeket a "Háború napja" című filmbe egyesítették.
A háborúról szóló első újságírói film az I. Kopalin és L. Varlamov által rendezett „Német csapatok veresége Moszkva mellett” című film volt, amely diadalmas sikert aratott a világ minden részén a képernyőkön (több mint 7 millió néző tekintette meg a egyedül az USA-ban), és 1942-ben megkapta az Amerikai Filmakadémia legmagasabb díját - a legjobb külföldi dokumentumfilm Oscar-díját.
A háborús évek utolsó dokumentumfilmje az 1945-ben készült Y. Railman által rendezett "Berlin" volt. Bemutatója nyitotta meg a háború utáni első nemzetközi filmfesztivált Cannes-ban. A „Patriot de Nisdus Sud Est” című francia újság akkor ezt írta: „A „Berlin” realizmusa a hallucinációval határos A természetről készült fényképek elképesztő egyszerűséggel vannak felrakva, és a valóság benyomását keltik, amit csak a szovjet mozi ért el... A „Berlinben. ” a győzelmet elsősorban annak köszönhetjük, hogy "Berlin csodálatos leckét ad nekünk a filmművészetből, és ennek legjobb bizonyítéka a kritikusok és a közönség folyamatos tapsa."
A háború éveiben összesen 34 egész estés dokumentumfilm, 67 rövidfilm, 24 frontvonali szám, valamint a Szojuzkinozhurnal és a News of the Day magazin több mint 460 száma jelent meg. 14 dokumentumfilm - köztük "A német csapatok veresége Moszkva mellett", "Leningrád a harcban", "Berlin" - kapott a Szovjetunió állami díját.
A Nagy Honvédő Háború filmkrónikájának megalkotásáért a Központi Híradó Stúdiót 1944-ben a Vörös Zászló Renddel tüntették ki. A 20 egész estés filmből álló „A Nagy Honvédő Háború” című dokumentumfilmhez és újságírói eposzhoz az alkotók nagy csapata, a művészeti vezető és főrendező, R. Carmen, később a szocialista munka hőse, népművész által vezetett a Szovjetunió tagja, 1980-ban Lenin-díjat kapott.
Több mint 40 frontvonalbeli dokumentumfilmes halt bátor halált az elmúlt háború éveiben... Nevük a Központi Moziház, a Központi Dokumentumfilm Stúdió, a Központi Stúdió épületein található emléktáblákon található. M. Gorkijról elnevezett gyermek- és ifjúsági filmek. A stúdió területén egy márványoszlop magasodik a Mosfilm filmstúdió elhunyt dokumentumfilmeseinek neveivel. Mellette pedig egy szoborkompozíció, amely egy rongyos betontömb, a háború hősi epizódjainak nagy domborműveivel, L. Berlin szobrászművész, E. Stamo és M. Shapiro építészek által készített és 1965 májusában ide telepített.
A háború előttitől eltérő, de mégis a tömegek ideológiai nevelésének erőteljes eszközévé vált a filmművészet. A művészi filmművészet mesterei a front és a hátország hőseiről igyekeztek mesélni, hogy hőstettük katonák, tisztek, partizánok és hazai frontmunkások ezreit és tízezreit ösztönözze új hősi tettekre.
A háború nehéz kihívások elé állította a szovjet filmművészetet. Megoldásukban a filmmunkások nagy bátorságról és katonás vitézségről tettek tanúbizonyságot. A dokumentumfilmesek már 1941. június 22-én elkészítették az első harci felvételeket, június 25-én pedig bekerült az első katonai epizód a 70. sz. Szojuzkinozhurnalba.
A Moszkvai Krónika Filmstúdió kiemelkedő szerepet játszott a háborús események dokumentálásában, hadműveleti katonai filmes riportok, valamint nagyszabású dokumentum- és újságírói filmek elkészítésében a csatákról, hadjáratokról. A stúdió számos kreatív munkást hozott össze játékfilmekben. Miután Moszkvában létrehoztak egyfajta főhadiszállást - a Krónikák Központi Stúdióját - a dokumentumfilmesek minden fronton filmes csoportokat szerveztek.
Moszkva védelmének témája és a moszkoviták hősi hőstettei előkelő helyet foglaltak el a dokumentarista munkásságában. M. Slutsky rendező már 1941 nyarán kiadta a „Moszkvánk” című filmet. Ősszel filmet készítettek a Vörös téri ünnepi felvonulásról, valamint különszámot „Szülőföldünk Moszkva védelmében”. A „Német csapatok veresége Moszkva mellett” című teljes hosszúságú újságírói film, amelyet I. Kopalin és L. Varlamov rendezők több tucat operatőr forgatásából szerkesztettek, a dokumentumfilm fejlődésének állomása lett. Ezt a filmet Leningrád védelméről, a Volga-eposzról, a partizánokról, az ukrajnai csatáról, majd később, 1944-1945-ben a szovjet hadsereg felszabadító hadjáratáról, Berlin elfoglalásáról szóló művek követték. és az imperialista Japán veresége. Ezeket és sok más filmet túlnyomórészt moszkvai rendezők és operatőrök készítették. Sok híres „filmkamerás harcos” meghalt a fronton.
A Moszkvai Népszerű Tudományos Filmek Filmstúdiója is sok gyümölcsöző munkát végzett. A tudományos és társadalmi-politikai ismeretek népszerűsítésének kiemelt küldetését teljesítve a háború alatt a filmstúdiót katonai alapon átszervezték, és átkeresztelték Voentehfilmre. V. Suteev, V. Shneiderov és mások rendezők megalkották a „Német védelem és annak legyőzése”, „Gyalogság a csatában”, „Elpusztítjuk az ellenséges tankokat!” című filmeket; P. Mosyagin és I. Svistunov rendezők sok hasznos katonai-orvosi filmet készítettek. A lakosság számára oktatófilmeket készítettek a tűzoltásról, az ellenséges rajtaütések során való viselkedésről és a bomba áldozatainak elsősegélynyújtásáról.
A háború legelső napjaiban a moszkvai Moszfilm stúdió rövidfilmes novellákat, amolyan háborús filmplakátokat kezdett forgatni. Köztük volt szatirikus (Hitler álma legyőzött kutyalovagokról, Napóleonról, 1918 megszállóiról és más hódító-leendőkről), és hősi (a szovjet hírszerző tisztek, határőrök, harckocsizók hőstetteiről). Egyes novellák hősei a nép által kedvelt ismert filmfigurák voltak: Maxim, Strelka postás, három harckocsi-legénység; másokban új hősök jelentek meg, akiket hosszú képernyős életre szántak: a bátor katona Schweik, az ügyes és rettenthetetlen katona - Antosha Rybkin szakács - Vaszilij Terkin „testvére”. A filmregények széles körben felhasználták az Alekszandr Nyevszkijről, I. Péterről és V. I. Csapajevről szóló háború előtti filmek anyagát. Ezeket a filmregényeket a háború legelső hónapjaiban forgatták a Mosfilm moszkvai filmstúdiónál és náluk. A. M. Gorkij, valamint a Lenfilm ezután teljes hosszúságú „Harcfilm-gyűjteménybe” került, „A győzelem a miénk!” címmel.
A művészi filmművészet egy második, nem kevésbé fontos feladat előtt állt - a háború ellenére befejezni az összes olyan értékes játékfilmet, amelyek gyártása a Szovjetunió elleni náci támadás előtt kezdődött. És az ilyen festmények elkészültek. Ezek a „A sertéstartó és a pásztor”, a „Mashenka”, „Romantics” és más filmek.
Mindezek a filmek a békés munkára, a nemzeti kultúra vívmányaira emlékeztették a nézőt, amelyeket most karral a kézben kell megvédeni.
A lendületes filmes tevékenység Moszkvában egy percre sem állt meg. A legnehezebb napokban azonban, amikor fővárosunktól több tíz kilométerre zajlottak a harcok, úgy döntöttek, hogy kiürítik Moszkvából a művészfilmstúdiókat. Almatiban a moszkvai filmesek elkészítették fő háborús munkáikat.
Az első teljes hosszúságú játékfilm a Nagy Honvédő Háborúról a „Kerületi Bizottság titkára” volt, amelyet I. Pyryev rendezett I. Prut forgatókönyve alapján. Középen a pártvezér képe állt. A film szerzői nagy propagandaerővel és művészi hozzáértéssel tárták fel a vásznon az embereket az ellenséggel való halálos harcra nevelő kommunista képének népszerű eredetét. A kerületi bizottság titkára, Stepan Kochet a csodálatos színész, V. Vanin előadásában jogosan nyitott galériát a háborús évek szovjet mozijának nagyszabású, fényes karaktereiből.
A művészmozi új lépést tett a háború igazságának megértése felé a „She Defends the Motherland” (1943) című filmben. Ennek a filmnek, amelyet F. Ermler A. Kapler forgatókönyve alapján rendezett, elsősorban az orosz nő - Praskovya Lukyanova - V. Maretskaya által megtestesített hősies, igazán népies karakterének megalkotásában rejlik.
Az új karakterek, a megoldásukra új módok utáni intenzív keresést siker koronázta a „Szivárvány” (1943) című filmben N. Uzhviy színésznővel a címszerepben, amelyet M. Donskoy rendezett Wanda Vasilevskaya forgatókönyvéből, és amelyet a Kijevi filmstúdió. Ez a mű az emberek tragédiáját és bravúrját mutatta be, megjelent benne egy kollektív hős - az egész falu, sorsa lett a film témája. Ezt követően ez a film világszerte elismert, és az első szovjet film, amely Oscar-díjat nyert. Natalya Gebdovskaya, a róla elnevezett filmstúdió színésznője. Dovzsenko emlékirataiban elmondta, hogy „sírt, miközben hallgatta ezt a történetet a rádióban”, és hogy a színészek örültek, hogy valamilyen módon részt vehetnek a film elkészítésében. Néhány hónappal a film bemutatása után Charles Bohlen amerikai diplomata lefordította a "Szivárványt" Rooseveltnek a Fehér Házban. Roosevelt rendkívül izgatott volt. A film megtekintése után a következő szavai voltak: "A filmet a hozzá illő nagyszerűségében mutatják be az amerikai népnek, Reynolds és Thomas kommentárjaival kísérve." Ezek után megkérdezte: "Hogyan tudunk segíteni nekik most, azonnal?"
A Central United Filmstúdió legjobb filmjeit a partizánharcnak, a bátor és büszke szovjet embereknek szentelték, akik nem hajoltak meg a fasizmus előtt, akik nem hagyták abba a harcot a szabadságért és a függetlenségért: „Megvédi a szülőföldet”, „Zoja” , „Invázió”, „217-es ember”, „A szülőföld nevében”.
A nép szellemi erőinek a fasizmus elleni küzdelemre való mozgósításában jelentős szerepet játszott a K. Szimonov műveiből készült filmadaptáció, amelyet A. Stolper rendező (A fickó a mi városunkból című film) készített. A. Korneychuk „Front” darabja (rendező: G. és S. Vasziljev).
A Sz. Geraszimov által rendezett „Big Land” című filmek, M. Padava forgatókönyve alapján B. Babochkin által rendezett „Őshonos mezők” és a „Volt egyszer egy lány” című filmek a szovjet emberek munkabírásairól meséltek. , különösen a nők, hátul, a gyárakban és a kolhozokban "rendezte: V. Eisymont.
1943-ban a stúdiók fokozatosan visszatértek moszkvai pavilonjaikba. Az első nagyjátékfilm, amelyet a háború éveiben forgattak a Moszfilmben, a Kutuzov (rendező: V. Petrov) volt, A. Dikiy-vel a címszerepben.
Az aktív hadsereg egységeinek az előadóművészet legújabb vívmányainak megismertetése érdekében fejlesztették és váltak népszerűvé a koncertfilmek műfaja, amelyben a zenei, színházi, balett és pop számokat tematikus, nemzeti vagy egyéb elvek szerint ötvözték. Folytatódtak az irodalmi művek filmadaptációi (A. P. Csehov „Esküvő” és „évforduló”, A. N. Osztrovszkij „Bűnösök”). Több történelmi-forradalmi film is készült.
Tehát a háború nehéz, de eredményes időszak volt a filmesek életében. A Moszfilm és a Szojuzdetfilm mesterei azonnal reagáltak nézőik kéréseire, őszintén és szenvedélyesen tükrözték filmjeikben a nagy háború hőseinek képeit, folytatták és fejlesztették a szovjet filmművészet hagyományait. A krónika-dokumentarista filmművészet széles körben elterjedt fejlődése, a legfontosabb katonai események igaz, pontos és egyben valóban művészi ábrázolásával a filmművészet egy sajátos fajtájának - a figuratív újságírásnak - hozzájárult ahhoz, hogy megtisztelő helyet foglaljon el a szovjet kultúrában.
2.2 Vizuális művészetek
2.2.1. Propaganda plakát, mint a képzőművészet fő formája a Nagy Honvédő Háború idején
A Nagy Honvédő Háború alatt érezhető volt a magas nemzeti növekedés és a Szovjetunió népeinek egysége. A gazdaság és a kultúra, valamint a hadiipar minden ágazatában szép eredmények születtek, a társadalom mozgósított és a győzelemért dolgozott. A művészek az egész néppel együtt katonai formációban álltak. Fiatal kézművesek a katonai nyilvántartási és besorozási irodák felé vették az irányt, hogy jelentkezzenek önkéntesnek a Vörös Hadseregbe. A művészszövetség 900 tagja harcolt a frontokon és volt katona. Közülük öten a Szovjetunió hősei lettek.
A huszadik században sehol a világon nem tulajdonítottak olyan nagy jelentőséget a politikai plakátoknak, mint a Szovjetunióban. A helyzet megkívánta a plakátot: forradalom, polgárháború, kolosszális építkezés, háború a fasizmus ellen. A hatóságok nagy feladatokat állítottak az emberek elé. A közvetlen és gyors kommunikáció szükségessége - mindez a szovjet plakát kidolgozásának alapjául szolgált. Milliókat szólított meg, gyakran élet-halál problémáit oldott meg velük.
A plakát nagy sikert ért el a Nagy Honvédő Háború alatt. Ez az időszak a történtek léptékét tekintve az októberi forradalom és polgárháború alatti plakátművészet fejlődéséhez hasonlítható, de több százszor több plakátlap készült, sok plakát a szovjet művészet klasszikusává vált. A plakát szellemében, a mai eseményekre való mobil reagálási képességében az egyik leghatékonyabb eszköznek bizonyult a teljes lakosság érzéseinek kifejezésére, a cselekvésre való felhívásra, a Szülőföld védelmére, sürgős hírek bejelentésére elölről és hátulról. A legfontosabb információkat a legegyszerűbb és leghatékonyabb eszközökkel és a lehető legrövidebb idő alatt kellett átadni.
A háború minden időszakának megvoltak a maga feladatai, amelyek mindegyike sürgős megoldást igényelt. A plakát az információk továbbítására szolgált azokra a területekre, ahol nem voltak kommunikációs vonalak, amelyek megszálltak, de ahol szovjet partizánok működtek. A plakátok rendkívüli népszerűségre tettek szert. Tartalmukat szájról szájra mesélték el, és népszerű pletykákká váltak.
"...Éjszaka. A helyi lakosok jönnek segíteni a cserkészeknek. Csendesen, a sötétben osonva a falu utcáin és sikátoraiban, óvatosan elkerülve a német őröket és járőröket, rettenthetetlen hazafiak ragaszkodnak, és ha ez nem sikerül, színes szovjet plakátokat és „TASZ ablakokat” raknak ki a földre. Plakátokat ragasztanak a kerítésekre, istállókra, házakra, ahol a németek állomásoznak.
A mélyen német vonalak mögött terjesztett plakátok a nagy Szülőföld hírei, emlékeztetve arra, hogy a barátok közel vannak. A szovjet rádiótól és a szovjet sajtótól megfosztott lakosság ezekről a semmiből előkerült plakátokról sokszor megtudja az igazságot a háborúról...” – így beszél a plakátról a Nagy Honvédő Háború egyik veteránja.
Időhiány miatt nem minden plakát készült magas színvonalon, de mindennek ellenére nagyszerű és őszinte érzést közvetítettek, mert a halállal és a szenvedéssel szemben nem lehetett hazudni.
A plakátok tömeges közzétételének legnagyobb központjai 1941-1945 között az „Iskusstvo” állami kiadó moszkvai és leningrádi fiókjai voltak. Plakátokat nyomtattak Szibéria, a Távol-Kelet, a Volga-vidék, Közép-Ázsia és Transzkaukázia nagyvárosaiban is, amelyeket a Vörös Hadsereg és a Haditengerészet politikai szervezetei, valamint újságszerkesztők adtak ki. Ugyanilyen gyakran kézzel és sablonnal készültek a plakátok, ami felgyorsította a gyártást, de lehetetlenné tette a több ezer példányban történő terjesztést.
A Nagy Honvédő Háború idején sok olyan művész dolgozott a plakátművészet műfajában, aki sem a háború előtt, sem utána nem dolgozott plakátokkal.
A plakátművészek gyorsan reagáltak a háború első napjainak eseményeire. Egy héten belül öt plakátlap jelent meg tömegesen, és a kiadók több mint ötven további nyomtatására készültek. 1941. június 22-én estére a Kukryniksy (M. Kupriyanov, P. Krilov, N. Sokolov) elkészítette a „Kegyetlenül legyőzzük és megsemmisítjük az ellenséget” plakát vázlatát. Később a Nagy Honvédő Háború első poszterét többször reprodukálták nyomtatásban, és megjelentették Angliában, Amerikában, Kínában, Iránban, Mexikóban és más országokban.
„Az eredeti változatban – mondja a „The Second World War: Cinema and Poster Art” című könyv – „a Vörös Hadsereg katonája szuronya átfúrta Hitler kezét, így a plakát inkább figyelmeztetésnek tűnt. De már más cselekménysel nyomtatták. A szurony egyenesen Hitler fejébe tapadt, ami teljes mértékben megfelelt a kibontakozó események végső céljának. A heroikus és szatirikus képek sikeres kombinációja a plakát cselekményében is megfelelt a korszellemnek. Hasonló kombinációt gyakran használtak a Kukryniksy és más művészek.
Meg kell jegyezni, hogy a szovjet hadsereg katonája a plakát jobb oldalán található, Hitler pedig a bal oldalon. Érdekes módon sok szovjet katonai plakát hasonló módon ábrázolja a szembenálló erőket. A pszichológiai kísérletek eredményei azt jelzik, hogy a néző egy képet, újságoldalt vagy plakátot nézegetve először a jobb felső négyzetet veszi észre, és innentől a kép többi részére vándorol a tekintete. Így a jobb felső négyzet, és általában a kép vagy plakát jobb oldala, a vizuális észlelés pszichológiája szempontjából különleges helyet foglal el. Sok katonai plakáton ezen a helyen ábrázolják a Vörös Hadsereg katonáit, akik a nácikra rohannak, akiknek alakja a plakát bal oldalán, az alsó részén található. Egy ilyen megoldás segít a tartalom mélyebb feltárásában és növeli a mű kifejezőképességét.”
A fentieken kívül 1941. június 22-től június 29-ig N. Dolgorukov „Így volt... Így lesz!”, „Söpörjük le a fasiszta barbárokat a föld színéről”, Kukriniksov „ Napóleon vereséget szenvedett, ugyanez fog történni az arrogáns Hitlerrel is, Kokorekin pedig „Halál a fasiszta kártevőkre!”
A szatirikus plakát nagyon népszerű volt a háború alatt. A polgárháborús plakát hagyományait ötvözte a 30-as évek politikai újság- és folyóirat-rajzfilmjeinek vívmányaival. A művészek ügyesen alkalmazták a metafora nyelvezetét, a szatirikus allegóriát, a fehér papírlap laposságát, amelyen jól látható volt a figurák sziluettje és jól olvasható volt a szlogen. Népszerűek voltak az erők közötti konfrontációról szóló történetek: a gonosz agresszív és a tisztességes védekezés.
Különösen sok szatirikus plakát készült 1941-ben. Közülük számos érdekes plakátot sorolhatunk fel: Kukryniksy „The Cannibal Vegetarian, or Two Sides of the Same Coin”; B. Efimov, N. Dolgorukov „Felléptek – szórakoztak, elvonultak – könnyeket hullattak”; N. Dolgorukov „Így volt... Így lesz!”; Kukryniksy "Elvágjuk a gonosz ellenség összes útját a hurokból, ő nem menekül előle!" A szatirikus plakát vicces színben tüntette fel az ellenséget, amikor az félelmetes és veszélyes volt a háború elején, és akkor is, amikor a német hadsereg elkezdte elszenvedni első vereségeit. „Az ördög nem olyan szörnyű, mint ahogy le van festve” plakáton Kukryniksy egy jelenetet mutatott be a berlini udvari életből. A valóságban a Führer vékony volt, de a vásznon erős ember, nagy bicepszekkel.
Fényes plakátokat készített I. Serebryany „Készítsd, harapd meg!”, N. Dolgorukov „Fenyegető dallamokat hall”, V. Denis „Moszkvába! Hoh! Moszkvából: ó, „A hitlerizmus arca” és mások. A legtöbb szatirikus plakátot a TASS Windows készítette.
stb.................
Célok és célkitűzések:
- Nevelési: A szubjektív tapasztalatok alapján adjon holisztikus képet a Nagy Honvédő Háború időszakának művészetéről. Tanulókkal együtt megismerkedni hazánk második világháborús kultúrájával.
- Nevelési: Felkelteni a tanulókban a szülőföldjük iránti büszkeséget, a világot a fasizmustól megvédő népük iránti büszkeséget, a hála és az örökkévaló hála érzését azok iránt, akik nem tértek vissza a csataterekről, akik életük árán nyertek békét, szabadság a jövő generációi számára.
- Fejlődési: Lehetővé teszi a következő készségek fejlesztését: párbeszédet folytatni, véleményt nyilvánítani a látottakkal kapcsolatban.
Az órák alatt
Idő szervezése.
Célkitűzés: Megismerni a második világháború időszakának művészettípusait, kifejezni a műalkotások által okozott személyes attitűdjét. Ön előtt üres papírlapok vannak, amelyeken az óra során önállóan kell kifejeznie érzéseit, gondolatait és attitűdjeit a leckében látottakkal és hallottakkal kapcsolatban. Nevezzük őket kreatív lapoknak.
Május 9-én az egész ország ünnepli a második világháborúban aratott győzelem 65. évfordulóját, amelyet remek áron nyertünk meg.
Egy kis történelem: 1941. június 22-én kora reggel a náci Németország áruló módon megtámadta a Szovjetuniót. Halálos veszély fenyegeti hazánkat. A párt hívására az egész nép felkelt, hogy megküzdjön az ellenséggel. „Mindent a frontért, mindent a győzelemért” - ezek a szavak váltak a szovjet nép életének és munkájának mottójává. Éppen a szovjet nép szellemi erőinek mozgósítása vált ezekben az években művészetünk fő feladatává.
Emlékezzünk arra, hogy milyen típusú művészetekben tükröződnek a katonai témák. (mágneses lapok „irodalom”, „zene”, színház”, „mozi”, „festmény” felirattal) Ma ezekről a művészeti típusokról fogunk beszélni.
Az akkori irodalom nem maradhatott távol ettől az eseménytől.
Tehát a háború első napján, a szovjet írók nagygyűlésén a következő szavak hangzottak el: „Minden szovjet író kész mindent, erejét, tapasztalatát és tehetségét, minden vérét odaadni a a szent nép háborújának oka hazánk ellenségei ellen.” Ezek a szavak jogosak voltak. Az írók a háború legelejétől úgy érezték, hogy „mozgósítottak és felszólítottak”. Körülbelül kétezer író ment a frontra, közülük több mint négyszáz nem tért vissza. Az írók ugyanazt az életet élték a harcoló néppel: megfagytak a lövészárokban, támadásba lendültek, bravúrokat hajtottak végre és... írtak.
Emlékezzünk az irodalomórákra. A második világháború mely költőit tudnád megnevezni? Ki emlékszik K. Simonov „Várj rám” híres versére? Milyen érzéseket fejez ki ez a vers?
A verseket a központi és a frontsajtó közölte, és sugározta a rádió. Sok verset bemásoltak a frontvonali füzetekbe, és fejből megtanulták. A versek számos költői reakciót váltottak ki.
A haza iránti szeretet és az ellenség iránti gyűlölet az a kimeríthetetlen és egyetlen forrás, amelyből szövegeink ihletet merítettek a második világháború idején. Az akkori leghíresebb költők: Nyikolaj Tikhonov, Alekszej Szurkov, Olga Berggolts, Konsztantyin Szimonov.
Képzeljünk el egy helyzetet: egy sérült szövegű levél került a kezünkbe, és a háborúban ez nem volt ritka. Azt javaslom, hogy rekonstruálja a szöveget a diára helyezett szavak segítségével. Alkalmazhatod kreativitásodat.
Jevgenyij Vinokurov verse „Moszkoviták”
Az álmos Visztulán túli mezőkön
A nyirkos földben fekszenek
Fülbevaló Malaya Bronnayával
És Vitka és Makhova.És valahol a zsúfolt világban
Melyik évben egymás után
Egyedül egy üres lakásban,
Az anyjuk nem alszik.A lámpa fénye gyulladt
Moszkva felett ég
A Malaya Bronnaya ablakában,
A Makhovaya ablakában.
A Nagy Honvédő Háború alatt a próza fejlődött ki. Újságírói és esszéműfajok, háborús történetek és hőstörténetek képviselik. Az újságírói műfajok nagyon változatosak: cikkek, esszék, feuilletonok, levelek, szórólapok.
A cikkeket írta: Leonov, Alekszej Tolsztoj, Mihail Sholokhov, Vszevolod Visnyevszkij, Nyikolaj Tyihonov. Cikkeikkel magas polgári érzelmeket keltettek, és megalkuvást nem ismerő magatartást tanítottak a fasizmussal szemben. Cikkek százai mutattak be megdönthetetlen tényeket a megszállók atrocitásairól. Cikkeikben elmondták a kemény igazságot a háborúról, támogatták a nép fényes győzelmi álmát, kitartásra, bátorságra és kitartásra szólítottak fel.
Képzeljük magunkat egy pillanatra a háború krónikásainak. Küzdelmek zajlanak körös-körül, és szó szerint 2 perced van arra, hogy kreatív lapokon fejezd ki érzéseidet és gondolataidat. Nézd meg a videót, és képzeld el, hogy pontosan ezen a helyen és ebben az időben vagy.
Következtetések (tanár a diákokkal együtt): A háborús újságírás a mai napig nem vesztette el jelentőségét - továbbra is segíti a fasizmus ideológiája elleni harcot, és minden ember életében különleges helyet foglal el.
Következő műfaj: festészet.
A szovjet művészek is mozgósítva érezték magukat, és elhívatottnak érezték magukat, hogy művészetükkel szolgálják a népet, így a háború első napjaitól kezdve együtt voltak a Szülőföld védelmezőivel.
A háború alatt az egyik legnépszerűbb plakát volt V. Koretsky „A Vörös Hadsereg harcosa, MEGMENT!” plakátja, amely fotómontázs segítségével készült. A plakátlap közepén egy fiatal nő látható, aki egy gyermeket szorít a mellkasához, megvédve őt egy véres fasiszta szuronytól. Nincs félelem az arcán: haragot és megvetést fejez ki az ellenség iránt – olyan érzéseket, amelyek minden embert megszálltak elöl és hátul is. A plakát szövegében a „MENTÉS!” szó nagy betűkkel van kiemelve. Ami elősegíti az érzelmi hangzás fokozását.
A plakátművészek gyorsan reagáltak a háború első napjainak eseményeire.
Egy héttel utána megjelent a háborús évek egyik leghíresebb plakátja.
Hányan tudnátok elnevezni ezt a plakátot? Irakli Toidze - A szülőföld hív. Több millió példányban jelent meg a Szovjetunió népeinek összes nyelvén. A művész tehetségesen mutatta be a Haza általános képét, tele romantikával. A plakát hatása egy egyszerű orosz nő izgatott arckifejezésében, hívogató gesztusában rejlik. Ezek voltak a plakátok: „Előre a győzelmünkért”, S. Bondar: „Az ügyünk igazságos. Az ellenséget legyőzik!" R. Gershanika: „A nácik nem fognak átmenni!” D. Shmarinova, „Előre budenovák!” A. Poljanszkij: „Acéllavinával szétverjük az ellenséget” V. Odincov, „Rubin GADOV!” M. Avilova: „Mutassuk meg az aljas fasiszta gyilkosoknak, hogyan tud harcolni egy szovjet tengerész!” A. Kokorekina. A plakátoknak az ellenséggel szembeni ellenállás országos jellegét kellett hangsúlyozniuk.
A háborús plakátok nemcsak eredeti műalkotások, hanem valóban történelmi dokumentumok is.
Egy pillanatra képzelje el magát a második világháború művészeinek. Próbáljon meg saját propagandaplakátot vagy szórólapot készíteni, amely tükrözheti a fasizmus elleni gyűlöletet és a szovjet emberek bátorságát. 5 perced van erre a feladatra. Az asztalodon papírlapok, ceruzák és jelölők vannak. Csoportokban dolgozol. A kreatív feladat elvégzése után el kell magyaráznia, hogy mit akart kifejezni a plakátjával.
A háború nehéz körülményei ellenére a kiállítási tevékenység ez idő alatt is aktívan fejlődött. A háború éveiben számos kiállítást rendeztek, ahol a művészek bemutatták festményeiket, vázlataikat, rajzaikat. Nézzük meg őket.
A. Deineka „Moszkva külvárosa” zord városi tája lenyűgöző. 1941 novembere”, amely meglepően pontosan közvetíti a védelemre és halálos harcra készülő frontváros hangulatát. Deineka „Szevasztopol védelme” című vászna (1942): az egyik város cselekményepizódjában a csaták léptékét és a szovjet nép szellemét közvetíti a nácik elleni harcban.
„A partizán anyja” (1943) Gerasimov S. A szovjet festészet egyik legjobb alkotásának tekinthető. A művész szánalmas eszközökkel mutatta meg benne egy orosz anya nagyságát és lelki szépségét, aki teljes lényével fejezte ki felsőbbrendűségét a fasiszta tiszttel szemben, aki elismerést próbált kicsalni tőle, és feltárta előtte tehetetlenségét és dühödt haragját. egy egyszerű parasztasszonyé, aki az egész szovjet népet megszemélyesíti.
A kép kemény színezése és kompozíciós szerkezete csodálatosan kifejezi a szovjet emberek hősiességét.
Kik a partizánok? Milyen szerepet játszottak a második világháborúban?
Következtetés: Azóta sok év telt el, felnőtt egy új művésznemzedék, akinek munkásságában a katonai tematika kellően tükröződik, de a háborús években készült műalkotások nemhogy nem veszítették el jelentőségüket, de még nagyobb történelmi jelentőségűek lettek. érték, mint a hősiesség és egy nagy nép bátorságának emlékműve.
Térjünk vissza a kreatív lapokhoz. Tükrözi azokat az érzéseket, amelyeket a második világháború festményei keltettek.
Következő műfaj: mozi.
A mozi nagy népszerűségre tett szert a háború éveiben. Már a háború első napjaiban több mint 100 forgatócsoport ment a frontra, több ezer méteres filmet forgattak, megörökítve az ellenséggel vívott legfontosabb csatákat.
A nagyon nehéz körülmények között dolgozó szovjet híradók napról napra, lépésről lépésre megosztva katonákkal, tisztekkel és partizánokkal a katonai élet minden nehézségét, rögzítették a szovjet hadsereg harci útját Berlinig. A háború első napjaitól kezdve több mint százötven operatőr vett részt a híradók frontvonali forgatásán.
A híradó a mozi leghatékonyabb formájaként került előtérbe. A rövidjátékfilmekből összeállított „Combat Film Collections” különösen népszerű volt az elöl és hátul nézők körében.
Közülük a legtöbb olyan filmet tartalmaz, amely a szovjet hadsereg náci betolakodók elleni háborújának fő eseményeit örökítette meg. A második világháború mely döntő csatáit tudná megnevezni a történelemtanfolyamból?
Ezek olyan filmek, mint „A német csapatok veresége Moszkva mellett” (1942), „Sztálingrád” (1943), „Az orjoli csata” (1943), „A csata Szovjet-Ukrajnáért” (1943), „Berlin”. (1945) és „Japán veresége” (1945).
Milyen szerepet játszott a sztálingrádi csata?
(minta válasz) A csata a második világháború egyik legfontosabb eseménye volt, és a kurszki csatával együtt fordulópontot jelentett a hadműveletek során, amely után a német csapatok elvesztették stratégiai kezdeményezésüket. A csata magában foglalta a Wehrmacht kísérletét, hogy elfoglalja a Volga bal partját Sztálingrád (a mai Volgográd) és magát a várost, a városban megtorpant, valamint a Vörös Hadsereg ellentámadását (Uranus hadművelet), amely a Wehrmachtot meghozta. A 6. hadsereget és más német szövetséges erőket a városban és környékén körülvették, részben megsemmisítették, részben elfogták. Hozzávetőleges becslések szerint a csatában mindkét fél összes vesztesége meghaladja a kétmillió embert.
Mit gondol, milyen érzéseket keltett az emberekben a háborúról szóló filmek megtekintése a második világháború idején?
(minta válasz)
- Hazaszeretet.
- Hősiesség
- A fasizmus gyűlölete
- A nők és a gyerekek bátorsága
- Gerilla-hadviselés.
Sok film készült a háború utáni időszakban. És valószínűleg sokat néztél belőlük. Azt javaslom, hogy nézzen meg filmfelvételeket a háborús időkről, hogy meghatározza a nevüket. Térjünk vissza a kreatív lapokhoz, fejezze ki a háborús filmekhez való hozzáállását.
Következő műfaj: világháborús színház
A dráma, a zenés színház és a pop művészei is hozzájárultak az ellenség elleni harc közös ügyéhez.
A háború első napjaitól kezdve elterjedtek a közvetlenül a frontra, a gyártelepekre és a mezőgazdasági munkásokhoz utazó művészdandárok. Csak Moszkvában 700 ilyen brigádot hoztak létre, Leningrádban - 500-at. A háború alatt körülbelül 4000 művészdandár látogatta meg a frontot, 42 000 kreatív dolgozót foglalkoztatva. Életüket kockáztatva ezek az emberek előadásaikkal bebizonyították, hogy a művészet szépsége él, és nem lehet megölni.
Következő műfaj: zene a második világháborúból
A háborús évek súlyossága ellenére a szovjet állam nagy aggodalmát fejezi ki az énekes személyzet megőrzése és növekedése iránt. Továbbra is működnek a kiürített színházak, a télikertek folytatják a fiatal énekesek képzését. Jelentős mérföldköve ezeknek az éveknek a zeneoktatási rendszer fejlődésében, hogy 1944-ben megnyílt az Állami Zenepedagógiai Intézet. A Gnesins egy speciális egyetem, melynek fő célja, hogy képzett zenei és pedagógiai személyzetet képezzen hazánk számára.
A zenészek a harcoló néppel együtt győzelmet kovácsoltak, és folytatták a dalok írását. Jevgenyij Vinokurov 1945-ben
Ezeket a dalokat nem én írtam azonnal.
Velük vagyok az őszi fagyban,
Elkezdetlenekkel a hasamra másztam
A fekete padlókon át a hason.
Ezeket a témákat a lábam javasolta,
Belefáradt az utakról való túrázásba.
Erős verejtékkel kivont vonalak
Szeretem magam. ne védj a haláltól -Egyszerű ritmusukat hóviharként énekelték,
elfújta a tüzet, és éjfélkor azt
Melengettem a dalokat a szívem közelében, a kabátom alatt,
Egy hatalmas hit a melegségben.
Az üzletben és a kettő között voltak
Mindig velem, mint a vérem, mint a húsom.
Egész testemmel találtam ki ezeket a dalokat,
Elhatározta, hogy legyőz minden nehézséget
A jó dal mindig is a harcos hűséges segédje volt. Egy dallal pihent meg a nyugalom rövid óráiban, családjára és barátaira emlékezve.
Az egyik háború alatt népszerű dal a következő szavakat tartalmazta: Ki mondta, hogy a háború alatt fel kell adnunk a Dalokat? A csata után a szív duplán kér Zenét!
Ezt a körülményt figyelembe véve úgy döntöttek, hogy a háború miatt megszakított Aprelevsky-gyárban újraindítják a gramofonlemezek gyártását. 1942 októberétől a gramofonlemezek a vállalat sajtójából lőszerekkel, fegyverekkel és tankokkal együtt a frontra kerültek. Ők vitték a dalt, amelyre a harcosnak annyira szüksége volt.
Minden háborús dalnak megvan a maga egyedi története
"Szent háború" (zene: Alekszandr Alekszandrov, szöveg: V. Lebedev-Kumach)
Érdekes a Nagy Honvédő Háború egyik leghíresebb dalának létrehozásának története. 1941. június 24-én az Izvesztyija és a Krasznaja Zvezda újságok V. I. Lebegyev-Kumach versét közölték, amely a következő szavakkal kezdődött: „Kelj fel, hatalmas ország, kelj fel a halálos harcra...”
Ezek a versek kemény munkát követeltek a költőtől. Az archívumban tárolt piszkozatok azt mutatják, hogy Lebegyev-Kumach nem egyszer írt át és módosított egyes sorokat és strófákat, néha teljes négysorokat helyettesítve.
A verset a Vörös Hadsereg Vörös Zászlós Dal- és Táncegyüttesének vezetője, A. V. Alekszandrov olvasta fel az újságban. Ez olyan erős benyomást tett rá, hogy azonnal leült a zongorához. Másnap a próbára érve a zeneszerző bejelentette:
– Megtanulunk egy új dalt – „Szent háború”.
A dal szavait és hangjegyeit krétával egy palatáblára írta – nem volt idő gépelni! - és az énekesek és zenészek bemásolták a füzetükbe. Újabb nap a zenekari próbára, este pedig a premier a Belorussky pályaudvaron, a csomóponton, ahonnan akkoriban harci vonatok indultak a frontra.
Három csoport azonnal a frontra ment, a negyedik pedig A. V. Alexandrov vezetésével ideiglenesen Moszkvában maradt, hogy katonai egységeket, kórházakat szolgáljon, fellépjen a rádióban és új dalokat tanuljon. Az állomás megjelenése szokatlan volt: minden helyiség zsúfolásig megtelt katonákkal, ahogy mondani szokták, nem volt hova leesni egy alma. Mindenki új, még nem viselt egyenruhát visel. Sokan kaptak már puskát, géppuskát, szapperpengét, gázálarcot, egyszóval mindent, ami egy frontkatonát megillet.
A váróban frissen gyalult deszkákból készült emelvény volt, amolyan színpad az előadásokhoz. Az együttes művészei erre a magaslatra másztak fel, és önkéntelenül is feltámadt bennük a kétely: lehet-e ilyen környezetben fellépni? Zaj hallatszik a teremben, éles parancsok, rádióhangok. Az általános zümmögésbe fulladnak a műsorvezető szavai, aki bejelenti, hogy most hangzik el először a „Szent háború” című dal. De ekkor felemelkedik Alekszandr Vasziljevics Alekszandrov keze, és a terem fokozatosan elcsendesedik...
Az aggodalom hiábavaló volt. A dal az első ütemektől fogva magával ragadta a harcosokat. És amikor megszólalt a második versszak, teljes csend lett a teremben. Mindenki felállt, mintha a himnusz közben. A szigorú arcokon könnyek látszanak, és ez az izgalom átragad az előadókra. Nekik is könnyes a szemük... A dal elhalt, de a harcosok ismétlést követeltek. Újra és újra – ötször egymás után! – énekelte az együttes a „Szent háborút”.
Így kezdődött a dal útja, egy dicsőséges és hosszú utazás. Ettől a naptól kezdve a „Szent Háborút” hadseregünk és minden nép átvette, és a Nagy Honvédő Háború zenei emblémájává vált. Mindenhol énekelték - elöl, partizánkülönítményekben, hátul, ahol a győzelemért fegyvereket kovácsoltak. A Kreml harangjátéka után minden reggel felhangzott a rádióban.
Az osztályodban tanuló diákok egy csoportja kreatív feladatokat készített. Kérlek benneteket, hogy üzeneteitekkel egyenként jöjjenek a táblához.
(a tanulói üzenetek alatt a megfelelő zene szól)
„A dögben” (zene: K. Listov, szöveg: Alekszej Szurkov)
„Ez tizenhat „otthonos” sor volt a feleségemnek, Szofja Antonovnának írt levélből – emlékezett vissza Alekszej Alekszandrovics Szurkov –, november végén, pontosabban 27-én írtam, egy Istra melletti súlyos csata után.
A költő otthoni archívumában maradtak volna, ha Konsztantyin Lisztov zeneszerző nem érkezett volna a „Krasznoarmejszkaja Pravda” címlap szerkesztőségébe, akinek égető szüksége volt „valamire, amelyre dalt írhat”. „Valami” hiányzott. És akkor szerencsére eszembe jutottak az otthon írt versek, megtaláltam őket egy füzetben, és kimásolva Lisztovnak adtam, biztos voltam benne, hogy... ebből az abszolút lírai versből nem születik dal. .
Ám egy hét múlva ismét megjelent szerkesztőségünkben a zeneszerző, és gitárral énekelte az „In the Dugout” című dalát. Mindenki azt hitte, hogy a dal „kijött”. Miután a vers és a dallamsor megjelent a Komszomolskaya Pravdában, a dalt mindenhol felkapták és énekelték.
És most, négy és fél évtizeddel később, ez a dal továbbra is izgatja az emberek szívét, és a szeretet és a katona kötelessége iránti hűség kortalan himnusza marad.
„Az erdőben a front közelében” (szöveg: Mihail Isakovsky, zene: M. Blanter)
„A verseket a Kámára írták – emlékezett Mihail Isakovsky a dal születésére –, amikor a háború második éve volt. Munka közben elképzeltem egy ősszel enyhén kiszínezett orosz erdőt, a csatából éppen kikerült katonáktól szokatlan csendet, olyan csendet, amit még egy harmonika sem tud megzavarni. Verseket küldtem régi barátomnak, Matvey Blanter zeneszerzőnek (vele alkották meg a „Katyusha”-t). Néhány hónappal később hallottam a rádióban.
"Katyusha" (szöveg: M. Isakovsky, zene: M. Blanter)
Különös népszerűségre tett szert a Nagy Honvédő Háború idején. A dal nemcsak a zenei élet eseményévé vált, hanem egyfajta társadalmi jelenséggé is. Emberek milliói úgy érzékelték a dal hősnőjét, mint egy igazi lányt, aki szereti a harcost, és válaszra vár. Leveleket írtak neki. Sőt, a dal számos cselekmény-folytatása is megjelent. A moszkvai Irodalmi Múzeumban leírtam néhányat: „Mindannyian szeretjük drága Katiusát, szeretjük hallgatni, ahogy énekel, kirázza a lelket az ellenségből, és bátorságot ad barátainknak.”
A „Katyusát” utánzó harcosok a maguk módján énekeltek nem teljesen tökéletes, de a szívük mélyéből fakadó szavakat, és az ő képére ajánlották őket szeretett lányuknak, álmuknak és reménységüknek. Egy ismeretlen katona megkérdezte Katiusától, mintha mellette lenne: "Ha hirtelen eltalál egy eltévedt golyó a túloldalon, akkor ne légy szomorú, kedvesem, mondd el rólam a teljes igazságot."
A veteránok története: „Egy este, csendes órákban katonáink hallottak egy Katyusha-t a közelben található német lövészárokból. A németek egyszer lejátszották, majd másodszor, aztán harmadszor... Ez feldühítette a mieinket katonák, mondják, hogy játszhatják el a hitvány fasiszták a mi „Katyusát”!
Általában véve a Vörös Hadsereg egy csoportja teljesen váratlanul rohant megtámadni a német lövészárkot. Rövid, villámgyors küzdelem alakult ki. Ennek eredményeként a németeknek még mindig nem volt idejük észhez térni! „Katyushát (lemezt) a gramofonnal együtt eljuttatták embereinkhez.”
„A zord brjanszki erdő zajos volt” (S. Katz zene, Anatolij Sofronov szövege)
1942 őszén egy kissé szokatlan rádiógram érkezett a Brjanszki Front főhadiszállására: „Fegyvereink vannak, ha kell, el tudjuk venni az ellenségtől, de egy dalt nem lehet úgy elvinni, mint egy trófeát. Küldj nekünk egy dalt." Ezt a brjanszki erdők partizánjai írták. A front politikai osztálya Anatolij Szofronov költőhöz és Katz Zsigmond zeneszerzőhöz fordult azzal a kéréssel, hogy teljesítsék a partizánparancsot.
A. Sofronov és S. Katz számára nem ez volt az első közös alkotómunka. Azóta sok dalt írtak – hősiest és komikust, menetelőt és lírait, menetelőt és ostobaságot. De nem kellett partizándalt írni. Milyen legyen?
A dal viszonylag gyorsan megíródott. Igazán szigorúnak, szélesnek, fenségesnek bizonyult, lélekben közel áll a nép bosszúállóinak jelleméhez. Halk hangon adták elő az erdőben, ásóban, tűz körül. Nincs más hátra, mint ellenőrizni, hogyan szól majd a dal a kórusban.
"Kék zsebkendő" (zene: E. Petersbursky, szöveg: Y. Galitsky)
Úgy tűnt, a harcok dübörgése közepette, amire a háborúk történetében nem volt példa, csak csatadalok és menetek szólalhatnak meg. A. Szurkov költő azonban megjegyezte, „már a háború első napjaitól hallhatóvá vált, hogy a „Népháború van, szent háború” kovácsolt sorai mellett a katona szívében a halk lírai szavai csendülnek fel a katona szívében. nem túl erős „Blue Handkerchief” dal izzott.
"Random Waltz" (zene: M. Fradkin, szöveg: E. Dolmatovsky)
1943. február 2-án a sztálingrádi hadművelet győztesen ért véget: a bekerített ellenséges csoport felszámolása befejeződött. Szokatlan csend ereszkedett Sztálingrádra... „És néhány nappal később – emlékszik vissza Jevgenyij Dolmatovszkij költő – Mark Fradkin zeneszerző és én már vonaton utaztunk egy új frontra – a leendő Kurszki dudorra. A vonat lassan haladt, gyakran megállt, és elkezdtünk egy dalt komponálni.
És itt Fradkinnak eszébe jutott egy történet, amelyet egy általa ismert katonai pilóta mesélt. ...Egy nap ennek a pilótának egy nyári estén egy kis faluba kellett látogatnia a frontvonalban. Megálltunk pihenni. A tiszt hirtelen zene hangját hallotta – a helyi fiatalok egy régi, törött gramofonra táncoltak. Közelebb jött, és meglátott egy lányt, aki egyedül állt az oldalán. A hadnagy keringőre hívta. Beszélgettünk, de aztán el kellett búcsúzni – dudált a sofőr, ideje volt útnak indulni. Azóta sok idő telt el, a fiatal tiszt nem tudja elfelejteni ezt a lányt. Esetleg írjunk erről egy dalt?
A háború éveiben csodálatos kamara-, opera- és szimfonikus zeneművek születtek. A második világháború idején megjelent Sosztakovics Hetedik szimfóniája. 1941 nyarán Sosztakovics ezt írta a partitúrára: „A 7. szimfóniát a fasizmus elleni harcunknak, az ellenség felett aratott közelgő győzelmünknek szentelem szülővárosomnak, Leningrádnak.” A leningrádi blokád idején Dmitrij Sosztakovics más leningrádiakkal együtt olyan házak tetején teljesített szolgálatot, ahol gyújtóbombák hullottak, éhen halt, és egyúttal rendkívüli lelkesedéssel komponálta híres szimfóniáját.
1942. augusztus 9-én a fasiszta parancsnokság tervei szerint Leningrádnak el kellett volna esnie a városban a német csapatok felvonulása. De ezen a napon a Leningrádi Konzervatórium nagytermében, melynek falán ez volt a felirat: „Polgárok, ez az oldal veszélyes a művészeti fesztiválon! - egy városban, ahol minden nap haltak meg emberek az éhségtől és a bombázástól - az ellenség megvetését jelképező csillárok világítanak, Dmitrij Sosztakovics Hetedik "Leningrád" szimfóniájának ősbemutatójára került sor. És a terem zsúfolásig megtelt. A koncertet Carl Eliasberg szervezte és vezényelte. A szimfóniát a Leningrádi Rádióbizottság Bolsoj Szimfonikus Zenekara adta elő.
Amikor a zeneszerző oldalra áll
A zongora lábához mentem,
A zenekarban íjról íj
Felébredt, világított, ragyogott,
Mintha az éjszakák sötétjéből
A hóvihar széllökések elértek minket,
És azonnal az összes hegedűs
A lepedők leszálltak a lelátóról.
És ez a viharos sötétség,
Komoran fütyörészve a lövészárkokban
Senki sem volt előtte
Leírva, mint egy kotta.
Zivatar robbant a világ felett.
Koncerten még soha
Soha nem éreztem ilyen közel a csarnokot
Élet és halál jelenléte.
Mint egy ház, a padlótól a szarufáig
egyszerre elnyelte a lángok
A zenekar őrjöngve sikoltott
Egy zenei mondat.
A lángok az arcába leheltek,
Az ágyú elfojtotta,
Áttörte a gyűrűt
Leningrád ostrom éjszakái.
Zúg a mélykékben,
Egész nap úton volt
És az éjszaka Moszkvában ért véget
Légitámadási sziréna.
Aztán az egész világot megdöbbentette a leningrádi ostrom túlélőinek lelkiereje és bátorsága. A szimfónia előadását rádión és városi hangszórókon keresztül közvetítették. És Hitler csapatai is hallgatták ezt a művet. És néhány német katona szerint azon a napon rájöttek, hogy elveszítik a háborút.
Térjünk vissza a kreatív lapokhoz. Arra kérlek benneteket, hogy most olvassátok fel érzéseiteket, gondolataitokat és hozzáállásaitokat. Ön szerint milyen szerepet játszott a művészet a második világháborúban?
Következtetés: Ma már csak a második világháború idején népünk által teremtett kultúrát érintettük. A nehéz időkben népünk mindig össze tudott fogni. Kultúránkkal és művészetünkkel bebizonyítottuk az ellenségnek, hogy a barbárság benne rejlik, és hazánk a szabad és tehetséges, senkinek nem hódoló művészek, költők és zenészek országa maradt.
- Rajzok, M.: művészet. – 1961.
- A szovjet filmművészet rövid története. M.: Art. – 1969.
- Groshev A. Dolinsky I. A szovjet mozi innovációja. M.: Felvilágosodás. – 1986.
- Jurenyev R. N. A szovjet mozi innovációja. M.: Felvilágosodás. – 1986
- Baskakov V, E. Film - a korszak mozgása. – M.: Művészet, 1989
- Bondarcsuk S. F. Csodavágy - M.: Ifjú gárda. – 1984
- Kashimalov A.I. A keresés joga. - M.: Ifjú gárda. 1984
- Kapralov G. A. Tehetség, lelkiismeret és szenvedély: kilenc ütés M. Uljanov portréjához. – M., 1988
- www.victori.mail.ru
Felhasznált filmklipek:
- Egy személy sorsa - Sergei Fedorovich Bondarchuk rendező.
- A darvak repülnek film - rendező: Mihail Konstantinovics Kalatozov.
- És a hajnalok itt csendesek - Stanislav Iosifovich Rostotsky rendező.
- Meg nem nevezett magasságban - rendező: Vjacseszlav Nikiforov
Előző cikk: Mekkora a fénysebesség Következő cikk: Harmonikus rezgések Az oszcillációs frekvencia fizikai képlete