Űrfikció, az SF másik alműfaja. Bővebben a műfajról

Leginkább Homérosz Odüsszeiájában. Az Odüsszeia cselekménye, képei és eseményei minden irodalmi nyugat-európai fikció kezdetét jelentik.

A mimézis és a mítosz ütközése azonban, amely a fantázia hatását váltja ki, eddig önkéntelen volt. Az első, aki szándékosan összehozta őket, és ezért az első tudatos fantázia, Arisztophanész.

Fantázia az ókori irodalomban

Sok szempontból a fantasztikus utazás hagyományának folytatása Pseudo-Callisthenes „Nagy Sándor története” című regénye, ahol a hős az óriások, törpék, kannibálok, korcsok vidékén találja magát egy olyan területen, ahol furcsa természet, szokatlan állatokkal és növényekkel. Sok helyet szentelnek India csodáinak és „meztelen bölcseinek”, a brahminoknak. Mindezen mesés vándorlások mitológiai prototípusát, a boldogok földjén tett látogatást nem felejtették el.

A metamorfózisok regényében a fantázia archaikus (Pátrai Lucius túléletlen „Metamorfózisai”, Pszeudo-Lucian „Lukács vagy a szamár”, Apuleius „Metamorfózisok vagy aranyszamár”). Ez utóbbi „fantasztikus narratíva, amelyben a lélek története a test történetéről szóló történetbe öltözik”.

Fantázia a középkori irodalomban

A korai középkorban, körülbelül az 5. és a 11. század között, ha nem is elutasították, de legalább elfojtották a csodát, a fantasztikus alapját. A XII-XIII. században Jacques Le Goff szerint „a csodák valódi inváziója van a tudományos kultúrában”. Ekkor jelentek meg egymás után az úgynevezett „csodakönyvek” (Gervasius of Tilbury, Marco Polo, Raymond Lull, John Mandeville stb.), felelevenítve a paradoxográfia műfaját.

Fantasy a reneszánszban

A fantázia reneszánsz kori fejlődését M. Cervantes „Don Quijote” – a lovagi kalandok fantáziájának paródiája és egyben egy realista regény kezdete –, valamint F. Rabelais „Gargantua és Pantagruel” zárja. amely egy lovagi regény profán nyelvezetét használja fel egy humanista utópia és humanista szatíra kidolgozására. Rabelais-ban találjuk („A thélemi apátság” fejezetben) az utópisztikus műfaj fantasztikus fejlődésének egyik első példáját, bár eredetileg nem jellemző: végül is a műfaj alapítói között T. More () és T. Campanella ( ) az utópia egy didaktikai értekezés felé hajlik, és csak F. Bacon „Új Atlantiszában” a képzelet sci-fi játéka. A fantázia és az igazság mesebeli birodalmáról szóló álom hagyományosabb kombinációjának példája W. Shakespeare „The Tempest” című műve.

A fantáziát az ókori mitológiánál és folklórnál kisebb mértékben ösztönözték a Biblia vallási és mitológiai képei. A keresztény szépirodalom legnagyobb alkotásai – az „Elveszett Paradicsom” és a „Rejtett paradicsom”, John Miltontól – az apokrifokon alapulnak. Ez azonban mit sem von le abból, hogy a középkori és a reneszánsz európai fantázia alkotásai rendszerint másodlagos, etikus keresztény felhanggal rendelkeznek, vagy a keresztény apokrif démonológia szellemében fantasztikus képek játékát képviselik. A sci-fi-n kívül a szentek élete, ahol a csodákat alapvetően kiemelik, mint rendkívüli eseményeket. Mindazonáltal a keresztény-mitológiai tudat hozzájárul egy különleges műfaj – a látomások fantáziájának – virágzásához. János teológus apokalipszisától kezdve a „víziók” vagy „kinyilatkoztatások” teljes értékű irodalmi műfajná válnak: ennek különböző aspektusait képviseli W. Langland „Péter látomása” () és „The Divine Comedy” ” írta Dante. A „kinyilatkoztatás” gondolata az élettel ellentétben a földi valóság szembeállítása egy másik, természetfeletti létsíkkal.

A vallásos „kinyilatkoztatás” poétikája határozza meg W. Blake látomásos fikcióját: grandiózus „prófétai” képei a műfaj utolsó csúcsát jelentik.

Sci-fi a 17. és 18. században

Fantázia a romantikában

A romantikusok számára a kettősség megosztott személyiséggé válik, ami egy költőileg előnyös „szent őrülethez” vezet. A „menedéket a fantázia birodalmában” minden romantikus kereste: a „jeniánusok” körében a fantázia, vagyis a képzelet törekvése a mítoszok és legendák transzcendentális világába a magasabb belátás bevezetéseként került elő. életprogram - viszonylag virágzó (a romantikus irónia miatt) L. Tieckben, szánalmas és tragikus Novalisban, akinek a „Heinrich von Ofterdingen” egy frissített fantasztikus allegóriának a példája, az elérhetetlen és felfoghatatlan keresésének szellemében felfogva. eszményi-szellemi világ. A heidelbergi iskola a fantáziát használta olyan cselekmények forrásaként, amelyek további érdeklődést keltettek a földi események iránt (például L. A. Arnim „Egyiptom Izabella” V. Károly életének szerelmi epizódjának fantasztikus elrendezése). Ez a pragmatikus megközelítés F.-hoz különösen ígéretesnek bizonyult.

A fantázia forrásainak gazdagítása érdekében a német romantikusok annak elsődleges forrásaihoz fordultak - meséket és legendákat gyűjtöttek és dolgoztak fel ("Lebrecht Péter népmeséi", Tieck feldolgozta, "Gyermek- és családi mesék", -, és " Német legendák", -, Ya. és V. Grimm testvérek). Ez hozzájárult ahhoz, hogy az egész európai irodalomban meghonosodjon az irodalmi mese műfaja, amely a mai napig vezető műfaj a gyermekirodalomban. Klasszikus példája H. C. Andersen meséi.

A romantikus fikciót E. T. A. Hoffmann műve szintetizálta: itt van egy gótikus regény („Az ördög elixírje”), egy irodalmi tündérmese („A bolhák ura”, „A diótörő és az egérkirály”) és egy elbűvölő fantazmagoria („Bramilla hercegnő”), és egy valósághű történet fantasztikus háttérrel („Choice of the Bride”, „The Golden Pot”).

A fantázia, mint a „túlvilági szakadék” iránti vonzalom javítására tett kísérletet Goethe Faustja képviseli; A lélek ördögnek való eladásának hagyományos fantasztikus motívumát felhasználva a költő felfedezi a szellem vándorlásának hiábavalóságát a fantasztikum birodalmában, és végső értékként megerősíti a világot átalakító földi élettevékenységet (azaz az utópisztikus ideál kizárják a fantázia birodalmából és a jövőbe vetítik).

Oroszországban a romantikus fikciót V. A. Zsukovszkij, V. F. Odojevszkij, A. Pogorelszkij, A. F. Veltman művei képviselik. A. S. Puskin („Ruslan és Ljudmila”, ahol a fantázia epikus-mesei íze különösen fontos) és N. V. Gogol a fantázia felé fordult, akinek fantasztikus képei szervesen beleolvadnak Ukrajna népköltői eszményképébe („Rettenetes bosszú” , „Viy”). Rendkívül gazdaságos és „elvetemült” szentpétervári fikcióját („Orr”, „Portré”, „Nevszkij proszpekt”) másként határozza meg az általános valóságkép, amelynek sűrített képéből természetesen fantasztikus képek születnek (pl. Puskin „Pák királynőjében” vagy F. M. Dosztojevszkij „A kettős” című művében).

A szépirodalom gótikus hagyományát E. Poe fejlesztette ki („The Fall of the House of Usher”, „The Well and the Pendulum”). Ugyanakkor előrevetítette ("Arthur Gordon Pym története", "Leszállás a forgatagba") a fikció egy új ágának, a sci-finak a megjelenését is.

Fantázia a realizmusban

A sci-fi iránti érdeklődés újjáéledése a 19. század végén

A fantázia, mint olyan iránti érdeklődés a 19. század vége felé újjáéledt. a neoromantikusok (R. L. Stevenson), dekadensek (M. Schwob, F. Sologub), szimbolisták (M. Maeterlinck, A. A. Blok), expresszionisták (G. Meyrink), szürrealisták (G. Kazak, E. Kreuder) között. A gyermekirodalom fejlődése új képet ad a fantáziavilágról - a játékvilágról: L. Carroll, C. Collodi, A. Milne; A. N. Tolsztoj („Az aranykulcs”), N. N. Noszov, K. Csukovszkij. A. Green képzeletbeli, részben meseszerű világot hoz létre a nyugati kalandirodalom motívumai és képei felhasználásával.

Sci-fi a XX. században

Sci-fi a 21. században

A 20. század végén és a 21. század elején a klasszikus sci-fi kezdett elveszíteni népszerűségét a fantasy, a steampunk, a urban fantasy és a misztikus thrillerekkel szemben. JK Rowling „Harry Potter”-je széles kereskedelmi sikert aratott Oroszországban – Szergej Lukjanenko „Órák”, Nik Perumov könyvei. Oroszországban népszerűek Vaszilij Golovacsev könyvei, amelyeket a szerző minden évben ír, számos szerző ír a harci és/vagy az orosz-hazafias szépirodalom műfajában (Zorich).

Fantasy műfajok

Jelenleg a fikciónak három fő műfaja van: sci-fi, fantasy, horror. A múlt fő fantasy műfajai a fantasy travel és az utópia.

A szépirodalom egyéb formái

A fikció stílus- és műfaji formái - a groteszk és az extravagáns - a szatíra hagyományos segédeszközévé váltak: M. E. Saltykov-Shchedrintől ("Egy város története") V. V. Majakovszkijig ("A poloska" és "fürdőház"). A 20. század fantasy irodalmának nem műfaji változatai - fantasztikus realizmus, mágikus realizmus.

Sci-fi írók

Megjegyzések

1. Lotman Yu. A fikció alapelveiről // Uchen. támad. Kesernyés. állapot un-ta. - 1970. - Kiadás. 284. - (Tr. a jelrendszerekről: [V.] 5.), p. 285-287; Roger Caillois is. A fantasztikus mélységébe / Ford. fr. Natalia Kislova. - Szentpétervár, 2006, különösen p. 110-111.

2. A mitológia folklórba való átmenetében a főszerep a reális világkép fogalmak formájában való megjelenése volt. A fogalmak kitörölték a mítoszból konkrét és közvetlen jelentését. Ez lefektette a folklór alapjait, amely gondosan reprodukálta a mitológia teljes örökségét, amelyet azonban realista világnézet ért. Ezen az alapon az egyik hagyományos formába szilárdul, a másik fantasztikus lett, a harmadik pedig átalakult.

   (Olga Freidenberg, Az ókor mítosza és irodalma. M., 1998, 17. o.

3. Nem kell megérteni ezt a különleges, egyedi tervet sem valami fantasztikus, sem valami történelmileg valós dolog formájában. A sci-fi későn születik, és a helyemben beszélek róla. Az ősmítosz chtonikus síkja területi, de semmi köze a fantáziához.

   (Uo. 38. o.)

4. Igen, minél szélesebbé válik a korai társadalom látómezeje, tudata annál inkább elveszíti korábbi mítoszteremtő jellegét, annál több realizmus eleme támad ebbe a tudatba, és kerül konfliktusba a megszokott, régóta kidolgozott mitikus képekkel. Két világnézeti módszer találkozásából, öntudatlan harcából a mitikus kép egyfajta ötvözete reális megfigyeléssel születik, melynek eredményeként fantázia keletkezik.

   (Uo. 112. o.)

5. A fantasztikus képeken egy állatnak lehetnek egyéni emberi tulajdonságai, és egy személynek lehetnek állati tulajdonságai. A fantasztikus lény a lények keresztezése. Egyiptomban az istenek megtartották a legősibb formát - állatot vagy félig állatot; Babilonban - fantasztikus; a görögöknek későbbi humanoid alakjuk van, Rómának pedig sok preperszonális, amorf istene van. A törzsi társadalom szörnyek, óriások, törpék, bizarr állatok, madarak és halak formájában képzeli el a karaktereket, akik a világban laknak. Ezek a fantasztikus lények részben egyik, részben másik fajtához tartoznak, de már nem nélkülözik az ember megjelenését. Különös, hogy ezen a keveréken kívül mindegyik rendelkezik fém, fa, kő természetével és minden bizonnyal a kozmosz természetével is rendelkezik - fény, tűz, víz, föld. Ezek mind mitológiai arcok, emberi megjelenéssel és emberi szokásokkal borítva, de teljesen anti-valóságosak, lényegükben fantasztikusak, mint egy óriás félszemmel a homlokán, Polyphemus, vagy Héphaisztosz fémszolgái, vagy valami Psyche, a nő. sziklák Scylla és Charybdis és több száz másik . Nehéz megmondani, kik ők a megjelenésük, istenek vagy emberek, állatok vagy elemek, élő vagy élettelen tárgyak alapján. Mind együtt vannak, de külön-külön sem ez, sem az. Tudományosabb lenne ezeket a fantasztikus lényeket polimorfnak nevezni. Mondanunk sem kell, hogy a fantasztikus megjelenéshez mitológiai személyek fantasztikus kapcsolatai, az egész környező valóság fantasztikus arca társul.

   (Uo. 112-113. o.)

6. A történet genetikai összefüggései a távoli indulásokkal és a bizarr „csodákra”, csodálkozással való szemlélődéssel éreztették magukat abban, hogy a legősibb narratívák nem létező tengerentúli vidékekre, fantasztikus lakókhoz való eljutásról beszéltek. A „túlvilági” ország, a „földalatti föld” (χθων) csodái messzi és rendkívüli országokról, utópisztikus birodalmakról, a „semmiben” elhelyezkedő, soha nem látott mezőkről és kertekről szóló történetekké alakultak. Ilyenek az ókori logográfia narratívái; nincs bennük idő, nem alakul ki bennük a cselekvés. De ilyenek a narratívák az eposzban, ezek az utópisztikus elbeszélések változatai narrációk-díriázsok formájában.

   (Uo. 278. o.)

7. Kezdetük az Odüsszeában érkezett hozzánk. Ennek a versnek formai jellege hétköznapi (teljes megfelelés az ekfrázisok mindennapi tervével és az Iliász részletes összehasonlításával!), tartalmilag varázslatos. Mi "mesésnek" hívjuk. Az Odüsszeiában vannak olyan elemek, amelyek nagy valószínűséggel megtalálhatóak egy átlagos vígjátékban: hamis karakter, kísérteties városok és lakosok, szélhámosok, csalók, a valósághoz „megjelenésében” hasonló phaeaciai délibáb, látomások, amelyek látomásos „képek” .” Az „Odüsszeia” varázsa a „csodák”, egy kísérteties és utánzó szubjektív világ, ahogyan az emberben kezdett látszani: a mitizmus az emberek új tudatában a valóság „képének” (είκών) jellegét öltötte magára, ami „hasonló”, „hasonló” hozzá. Utazások távoli tengerentúli országokba, kísérteties emberek és városok, csodálatos kalandok, varázslók varázslatai, fantasztikus lények - mindez későbbi „igaz történetekben” és csodálatos országok és csodálatos festmények „képeiben”, a népszínház csodálatos vízióiban tárul fel.

   (Uo.)

8. A szereplők és helyzetek fantasztikus természete az ókori vígjáték velejárója, mert szándékosan összekeveri a mitológiai képet a fogalommal.<...>Abban nincs semmi fantasztikus, hogy Homérosz akhájait a darazsakhoz hasonlítják, de Arisztophanész athénjei a darazsakhoz vagy darazsak alakjában fantasztikusan, groteszken néznek ki. Miért? Mert Homérosznál még a tragédiában sincs fogalmi és hétköznapi háttér, az ókori vígjátékban viszont hangsúlyos, és fantáziához vagy nevetéshez járul minden, ami ennek egyértelműen nem felel meg.

   (Uo. 370-371. o.)
9. Polyakova S.V. „Metamorphoses” vagy „The Golden Ass”, Apuleius. M., 1988, p. 54.
10. Jacques Le Goff. A képzelet középkori világa. M., 2001, p. 45

A sci-fi sokoldalúsága különféle irányzatok és alműfajok megjelenéséhez vezetett. Általánosan elfogadott, hogy a fantasy sci-fi-re (amelyen belül a hard science fiction és a social fiction megkülönböztethető) és a fantasy-ra (amelyen belül a horror alműfaj) oszlik. Gyakran előfordul mindkét műfaj szintézise: a tudományos fantasy és a techno-fantasy.

Az osztályozás legegyszerűbb és legkorábbi változata a fikció teljes változatát két típusra redukálja: „tudományos” (angol sci-fi) és „pure” (angol fantasy). Ez a kétféle fikció abban különbözik, ahogyan újrateremti a valóságot. E. Kovtun pedig a fantasy műfajt nem a sci-fivel, hanem a racionális fikcióval állítja szembe, amely a science fiction (ezt néha tudományos-technikai vagy hard science-nek is nevezik) mellett a műfaj társadalmi és egyéb változatait is magában foglalja. Tatyana Chernysheva a fantáziát és a horrort (horrort) meseszerű narratívának, a sci-fit pedig a csodálatos és szokatlanról szóló narratívának tekintette.

Tudományos-fantasztikus:

A sci-fi (Kovtun számára a racionális fikció) megkülönböztető vonása a fantasztikus feltevések racionalitása, meggyőző képessége és érvényessége, „a lehetséges fikciója” az elméletileg megvalósítható elképzelésekről. A Vlagyimir Gakov által szerkesztett tudományos-fantasztikus enciklopédiában a science fiction műfaját „kemény”, „természettudomány”, „tudományos és technikai” vagy „puha”, „humanitárius” részekre osztják; valamint „fantáziaötletek”, „utópia”, „disztópia”, „figyelmeztető regény” és mások.

A tudományos (E. Kovtun kifejezéssel - racionális) fikció fő felosztása a vizsgált kérdések szerint történik: a hard science fiction és a social fiction. Hanlein 1947-ben javasolta a spekulatív fikció kifejezést a sci-fi számára, amelyben a tudományos és technológiai fejlődés csak eszközként szolgál az emberi cselekvés új okainak modellezésére. Ezt követően ez a kifejezés az Elena Kovtun által javasolt racionális fikcióhoz hasonló jelentést kapott ebbe a műfajba (és manapság gyakran a sci-fi szinonimájaként használva a fantasy is). Konstantin Mzareulov azt javasolta, hogy különítsen el olyan műveket, amelyekben a fantasztikus feltevést nehéz tudományra vagy mágiára redukálni egy speciális alműfajba - a hagyományos fikcióba.

Kiemelt képviselők: R.E. Heinlein, A. Azimov, R. Bradbury, A. Clark, I.A. Efremov, A.R. Beljajev.

Kemény sci-fi

A hard science fictionben egy fantasztikus feltételezés a mű öncélja, és önálló szerepet játszik, amely nem enged allegorikus jelentést. A hard science fiction jellemzője a felfedezések és találmányok részletes leírása, valamint a karakterek szerepjátéka. A kemény sci-fiben a hangsúly egy fantasztikus előfeltevés leírásán van, amely meggyőzőbb és logikusabb, mint a társadalmi fikció. A szó szűk értelmében olyan műfaj, amely felfedi a különböző tudományos és műszaki találmányok hatását az emberek életére. A sci-fi gyakori témái: repülések más bolygókra, robotika stb. A tudomány vívmányai és tudományos mítoszok alapján. A fantasztikus elemek racionális magyarázatot kapnak, és hihetőnek tűnnek. V. Csumakov a sci-fi keretein belül megkülönbözteti a tudományos és technikai fikciót (a mesterséges környezet és az ember kölcsönhatását vizsgálja) és a biológiai sci-fit (az ember biológiai jellemzőinek változásai és a kapcsolódó következmények). ).

Társadalmi fikció

Bár a fantasztikus feltevés a társadalomtudományi irodalom kötelező eleme, segéd szerepet játszik, mint eszköz, és nem mint öncél. A társadalom-sci-fi fő célja az emberiség számára új és szokatlan körülmények közé került társadalom fejlődési törvényeinek feltárása, az emberi civilizáció fejlődésének kérdéseinek, az ember lényegének, a földönkívüli intelligenciával való interakciójának tanulmányozása. természet. A társadalmi szépirodalom nagyrészt nem a természettudományokhoz, hanem az irodalom humanista irányultságához kötődik. Kovtun a társadalmi fikció feladatait a társadalomkritikának és az emberiség sorsáért való törődésnek tekinti. A hard science fiction-től eltérően a társadalmi fikciót a globális és humanista kérdések, a karakterek nagyobb kidolgozottsága, az iróniával, humorral és szatírával való kombináció, bonyolult cselekménysémák, intellektuális játékok és paradoxonok alkalmazása jellemzi. A társadalomtudományi irodalomban a fantasztikus feltételezés szerepe lecsökken, és gyakran a sci-fihez tartozás formális szimbólumává válik. Élénk fajtái az utópia és a disztópia.

Példák: R. Sheckley „Immortality Corporation”, R. Bradbury „Fahrenheit 451”, Sztrugackij fivérek fantasy „The Doomed City” című filmje.

Az angol-amerikai sci-fi tanulmányokban a fantasy keretein belül számos alcsoportot különböztetnek meg: álomfikció (szó szerint „álmok irodalma”), „tündérmesék”, szellemmesék (szellemekről szóló történetek), horrormesék („fekete” fantasy) , közel a „gótikához”) „regény”, „mitológiai”, „hősi”, „kard és varázslat fikciója”, „borzalmas”, „fekete” (szemben a „magas”), „játék” és mások.

Íme egy kísérlet arra, hogy általánosítsuk a fantázia bizonyos kritériumok szerinti osztályozásának különféle módjait:

• · Cselekmény és tematikus elv szerint: epikus fantasy, sötét fantasy, mitológiai fantázia, misztikus fantasy és romantikus fantasy
• · Mitológiai íz szerint: szláv fantasy, skandináv fantasy és mások.
• · A cselekvés ideje és helye szerint: történelmi fantázia és városi fantázia.
• · Axeológiai (érték)síkon: heroikus fantasy, humoros és paródia fantasy.
• · Ideológiai elvek szerint: tudományos fantasy, techno-fantasy és a hazai fikció olyan mozgalmai, mint a keresztény vagy a szakrális fantázia, amelyekben különösen E. Khaetskaya dolgozik, és a „kitalált” G.L. Oldie "filozófiai akciófilm".
• · A mű címzettje szerint: gyermek fantasy, női fantasy.
• · A detektív fantázia, a mágikus realizmus, a játék és az erotikus fantázia kívül marad ezen a koordinátarendszeren.

Elena Kovtun pedig négy típusra osztja a fantáziát: misztikus-filozófiai fantázia, metaforikus fantázia, „fekete” fantasy és heroikus fantázia.

• · Misztikus-filozófiai fantázia. A fantázia egy fajtája, ahol egy fantasztikus feltételezés határozza meg a történet lényegét és jelentését. A hős sorsa és életválasztása teljes mértékben a műben megalkotott fantasztikus valóságtól függ. Az ilyen jellegű művekben a misztikus-filozófiai aspektus a lét fő értelme és egyetlen cél, amely figyelmet és szolgálatot érdemel.
• · Metaforikus fantázia. A fantázia olyan fajtája, ahol a fantasztikus feltételezés a csodás bizonyos ideális képe. Az ilyen típusú fantáziában az ember belső világa, szellemi és lelki tulajdonságai vannak előtérben. Az alkotások hősei összetett belső világgal rendelkező emberek, a cselekmény az ő élményeik és az őket körülvevő világ újragondolása köré épül fel.
• · Fekete fantázia (amelyen Kovtun érti a horror irodalmat). A fantázia egy olyan fajtája, ahol túlvilági erők támadják meg a korábban megingathatatlannak tűnő mindennapi valóságot. Ezek az erők felfoghatatlanok az emberek számára, és a legszörnyűbb tulajdonságokat testesítik meg.
• · Heroic fantasy. A fantázia egy fajtája, ahol egy fantasztikus feltételezésből dekoráció, a tér-idő világ megtervezése lesz. A művek alapját a főszereplő kalandos kalandjai képezik. Az ilyen típusú fantázia világnézeti kérdései háttérbe szorulnak.

Horror irodalom

A fantázia általában magában foglalja a fikció olyan alműfaját, mint a horror (sötét fantasy, horror mesék, a Kovtun tankönyvben ezt a kifejezést „fekete fantáziának” fordítják, bár ezt a kifejezést általában a sötét fantáziára használják, amely a „sötét fantázia” ellentétes műfaj. magas” fantázia).

A horror fő jellemzője és a fantáziától való eltérése az ember tehetetlensége a természetfeletti erőkkel szemben. Az okkult miszticizmus, a hatalmas túlvilági szörnyek, a természetfeletti erők vagy a katasztrofális jelenségek nincsenek kitéve az emberi akaratnak. A horrort a félelem és a fatalizmus légköre jellemzi, amely gyakran a reménytelenség formáját ölti.

Kiemelt képviselők: G.F. Lovecraft, Clive Barker, Dean Koontz, Stephen King.

A tudományos-fantasztikus irodalomnak tehát ma nincs átfogó, egységes osztályozása, és nem valószínű, hogy a közeljövőben létrejön egy ilyen, egy vagy több egymással összefüggő kritériumon alapuló osztályozás. Ennek oka a szépirodalmi formák sokfélesége és a fantasztikus elem irodalmi szövegben betöltött szerepének eltérő értelmezése. Elena Kovtun a sci-fi alműfajokra való felosztásának elfogadott megközelítéseit elemezve arra a következtetésre jut, hogy a fikció minden osztályozása tartalmaz egy racionális szemcsét, de egyik sem ideális.

18. feladat Írásjelek összetett mondatban" 1. sz

Az űrlap kezdete

1. A birtok előtti gyér lucfenyőben (1) három motorkerékpár (2) száguldott a fűben, géppuskái (3) (4) sietve csaptak valahova felfelé.

2. D Az út egy mélyedésben (1) futott mindkét oldalán (2), amelyből (3) homokos lejtők emelkedtek ki fenyőfákkal.

3. Itt kezdődött az ősi grófi park (1), melynek sűrű növényzetében (2) (3) gyönyörű dachák, virágágyások, üvegházak és szökőkutak sorakoztak.

4. N Adya elfordította a fejét, és meglátott egy selyemfüggönyt (1) és egy ablakot (2) át (3), amelyen (4) a téli szürkület már kékül.

5. Rózsa (1), amelynek első említése (2) (3) a Kr.e. V. századból származik. (4) az ősi indiai legendákban leírtak.

6. A Login Anatolij Petrovics Andozerszkijvel ült az irodában (1), amelynek dekorációja (2) (3) az ízlés és az eredetiség hiábavaló követeléseit fedte fel.

7. A sekély mocsaras tó (1) a part mentén (2), amelynek (3) megtettük az utunkat (4) még fehér volt a fák között.

8. Sokáig egy keskeny úton haladtunk (1) két-három vágányon (2), amely (3) enyhén belevágott egy fényűző rét zöld szűz talajába.

9. A (1) fájdalmas várakozás (2) órái, amelyek során (3) Mishka sikertelenül próbálta elfelejteni minden baját (5), örökké elhúzódni látszott.

10. Kicsit távolabb egy sűrű felhő (1) lebegett a mélyben (2), amelynek (3) vörös szikrái gyúltak és kialudtak.

18. feladat Írásjelek összetett mondatban" 2. sz

Az űrlap kezdete

Írásjelek elhelyezése: jelölje meg az összes számot, amelyet vesszővel kell helyettesíteni a mondatban. Írja le a számsort szóközök, vesszők és egyéb kiegészítő karakterek nélkül.

Az orosz művészet kincstárában (1) az egyik legtisztességesebb hely (2) I. I. Shishkiné (3), akinek a neve (4) (5) a 19. század második felének orosz táj történetéhez kapcsolódik. .

Selyemfestéskor (1) speciális színező készítményt visznek fel a szövetre zárt kontúr (2) formájában, amelyen belül (3) a terméket speciális festékekkel (5) festik a vázlatnak megfelelően. (6).

S. M. Bondi tudományos érdeklődése (1) a petrográdi egyetemi tanulmányai során alakult ki (2) a diploma megszerzése után (3), ahonnan (4) otthagyták.

Zsuravlev a (2) közelében lévő fegyverhez (1) rohant, amely (3) egy törött karú üteg babrált.

BAN BEN A 18. században (1) az európai császári palotákban (2) zenekari és kóruskápolnák (3) működtek (3), amelyek vezetésére (4) (5) kiváló zenészeket hívtak meg.

Bach tanári tehetségéről tanúskodnak Johann Sebastian Bach (1) fiai és más általa kiképzett zenészek (2), akik közül (3) sok komoly szakember (5) került ki.

A német üdülőhelyek divatját (1) az Éden (2) utáni vágy magyarázta, melynek körvonalai (3) (4) a Rajna-völgyi tájakon jelentek meg.

Raszkolnyikov (1) jobban szereti a Szennaja teret (2), amelynek szomszédságában (3) szegények (4) nyomorúságos életet élnek ki.

9. Most egy fiatal élénkzöld erdő (1) nőtt felénk a csúcsok (2) felett, amelynek (3) a krétasziklák már eltűntek.

10. A sci-fi (1) számos formája (2), amelynek (3) még Gogol „mindennapi” műveiben is megtalálható (4), áthatja az író egész munkásságát.

KULCSOK

№ feladatokat

1 lehetőség

2. lehetőség

1

2

3

4

5

6

2 5

7

1 4

8

9

2 5

10

1 4

A forma vége

Személyes meglátásom:
- Sztrugackij - olvass el mindent, kezdd a következővel: „A hétfő szombaton kezdődik”, „Útszéli piknik”, „Nehéz istennek lenni”
- Harrison - az „Acélpatkány”, a „Halál világa” és a „Fantasztikus saga” című sorozat. És ne adj Isten, hogy elkezdje a „Bill – a galaxis hőse” című sorozatot. Igen, ennek gyakorlatilag semmi köze a „sci-fi”-hez.
- A Bradbury egy pszeudofilozófia, amelyet a PR nagymértékben felfújt. Minden könyv a logika és a józan ész teljes hiánya. Ráadásul a könyvek „technikailag” nagyon elavultak voltak, és még „új” formában is olvashatatlanok voltak a technikusok számára a rengeteg technikai hiba miatt. Aki nem olvasott, annak első ismeretségre a Fahrenheit 451 a legérdekesebb. A disztópia, a baklövések annyira nem látszanak, nos, a science fiction klasszikusait már kár nem olvasni. A könyvek tudományos tartalma nulla, társadalmi - igen, tudományos - nem.
- Asimov - sci-fi, kétségtelenül tudományos, de nagyon elavult. Ráadásul nem azért elavult, mert a könyvekben leírtakat meg tudjuk csinálni, hanem mert bebizonyosodott, feltárták, hogy ezt nem lehet, vagy veszteséges, vagy nincs rá szükség. Ha figyelmen kívül hagyja a „technikai” részleteket és abszurditásokat, akkor elolvashatja, de jelenleg nem annyira érdekes. Érdemes a robotokról szóló ciklusokkal kezdeni, ott még vannak érdekes történetek. "Alapítvány" - csak Asimov rajongói számára
- Arthur Clarke nagyon erős író. Egy igazi SF, a műfaj klasszikusa. Még mindig nem az Odüsszeiával érdemes kezdeni, hanem a „Mars homokja” és a „Holdpor” című regényekkel.
- John Wyndham. A triffidek napja. - kiváló katasztrófaregény. Amit egy „régebbi” időről írnak, az egyáltalán nem zavar. A folytatásnak ajánlom John Christopher Death of Grass című művét.
- Frank Herbert. Dűne. - Ez persze egy egész korszak. De ennek semmi köze az SF-hez. Fantasy-nak nevezném SF környezetben. A könyv érdekes, de nagyon mindenkinek. vagy tetszik, vagy nem.
- Virágok Algernonnak. Daniel Keyes – Igen, kötelező olvasmány. Ez inkább társadalmi kérdés, de az SF-hez is tartozik.
- Beljajevet teljesen el kell olvasni. SF kétségtelenül. Kicsit elavult, de még most is nagyon aktuális, és nagyon érdekesek az ötletek. Klasszikus
- Lukjanenko és Bushkov nagyon érdekes könyvek, de egyáltalán nem SF. Ha Lukjanenko még mindig valahol valahogy, akkor Bushkov ebből a szempontból teljes kudarc. Akciófilmek és űrkalandorok (néha virtuális kalandorok). Lukjanenko legsikeresebbjei a „Deeptown” és a „Lord from Planet Earth”, valamint a Perumovval közösen írt „Nincs idő a sárkányokra” című regény.
- Heinlein - igen. Menő. SF-be sorolható nagy nyúlással, de akkor is. Érdemes kezdeni a „Stepsons of the Universe”, „Double Star”, „A Hold mereven zuhan”, „Ajtó a nyárhoz” (kötelező!), „Csillagvadállat”, „Van egy szkafanderem – készen vagyok. utazni”, „Space Rangers” (pontosan ebben a fordításban), „Marsi Podkein”. Hozzá kell tenni, hogy könyveinek összes filmadaptációja nagyon gagyi, és csak összezavarja a sci-fi rajongókat és feldühíti a Heinlein rajongókat
- Stanislav Lem. - kiváló író. Inkább filozófia, de az SF még mindig létezik. A Solarist mindenképpen érdemes elolvasni. Hozzátehetem az olvasnivalót: "Pirx pilóta meséi" (technikailag elavult, egyébként nem), "Éden", "Invincible". Ha ez tetszik, nyugodtan olvass el mindent Lemtől – nem fogod megbánni
- Martin nagyon átlagos író, ennek ellenére nagyon népszerű. Nagyon távoli kapcsolata van az SF-vel. A "Sivatagi királyok" az egyik legerősebb műve.
- Simak nagyon erős szerző, de még egyszer mondom, egyáltalán nem SF. Bár őt tartják az amerikai SF alapító atyjának. De mindent el kell olvasni.
- Dan Simmons - nagyon erős, izgalmas, de nem mindenkinek.

Nem szerepel a kiváló szovjet SF-szerzők ismertetésében:
- Obrucsev - "Plutonia, Szannyikov-föld"
- Kazantsev - Georgy Sedov ciklusok, "Polar Confrontation", "Planet of Storms"
- Snegov - ciklus „Az emberek olyanok, mint az istenek”
- Pavlov - "Hold szivárvány" ciklus
- Nyemcov egy rövid távú fantázia, sok minden történt már, de ennek ellenére
- Georgy Martynov - „Starfarers”, „Guest from the Abyss”, „Callisto”, „Időspirál”
- Adamov - „Az altalaj győztesei”, „Két óceán titka”
- Jevgenyij Voiskunsky, Isai Lukodyanov (Az „Ur, Sham fia” az egyik kedvenc könyvem)
- és sokan mások.

Az importból pedig:
- Hol van Jules Verne?
- Larry Niven "Ringworld"
- Paul Anderson. Nem mondhatom, hogy erősen SF, de sokkal közelebb áll a bemutatottakhoz.
- stb.

A legfontosabb tudományos-fantasztikus könyvek százainak összeállítása sokkal több erőfeszítést igényelt szerkesztőinktől, mint a játékok, filmek és tévésorozatok hasonló listái. Nem meglepő, mert a könyvek minden világirodalom alapját képezik. Ahogy korábban is, nálunk is az volt a fő kritérium, hogy egy adott mű milyen jelentőséggel bír a világ és a hazai science fiction számára. Listánkban csak azok a könyvek és ciklusok szerepelnek, amelyek a tudományos-fantasztikus irodalom általánosan elismert pilléreivé váltak, vagy jelentős hatást gyakoroltak az egyes tudományos-fantasztikus irányzatok alakulására. Ugyanakkor nem engedtünk a kísértésnek, hogy a tudományos-fantasztikus irodalom fő hozzájárulását az angol nyelvű szerzőknek tulajdonítsuk: listánk csaknem ötödét az orosz szómesterek könyvei foglalják el. Tehát itt van az a 100 könyv, amelyet az MF szerint minden önmagát tisztelő sci-fi rajongónak el kell olvasnia!

A sci-fi előfutárai

Mary Shelley "Frankenstein, avagy a modern Prométheusz"

Egy angol hölgynek, egy híres költő feleségének egy könyve, amelyet „a mersznek” írt. Percy Shelleynek és barátjának, Byronnak nem sikerült, de a 20 éves lány megírta az egyik leghíresebb „gótikus” regényt. De az ügy nem korlátozódott csak a gótikára! Victor Frankenstein svájci tudós története, aki elektromosságot használt az elhalt szövetek felélesztésére, az első igazán tudományos-fantasztikus alkotásnak számít.

Lewis Carroll "Alice Csodaországban"

Jules Verne "Húszezer liga a tenger alatt"

Az SF „alapító atyjának” egyik leghíresebb könyve. Természetesen több regénye is egymás mellé helyezhető - „Utazás a Föld középpontjába”, „A Földről a Holdra”, „Robur, a hódító”, de ez „20 ezer...” amely egyesíti a valóra vált tudományos és technikai előrejelzéseket, egy lenyűgöző kalandos cselekményt, az oktatási tartalmat és a ragyogó karaktert, amelynek neve mára ismertté vált. Ki ne ismerné Nemo kapitányt és Nautilusát?

Robert Louis Stevenson "Dr. Jekyll és Mr. Hyde furcsa esete"

Egyetlen személyiség két ellentétes felének története egyidejűleg - moralizáló példázat a haladás kettősségéről és a tudomány társadalom iránti felelősségéről (ezt a témát később H. Wells dolgozta ki „A láthatatlan ember” és „A Doktor Moreau szigete”). Stevenson hozzáértően kombinálta a sci-fi, a gótikus horror és a filozófiai regény elemeit. Az eredmény egy könyv, amely sok utánzatot szült, és Jekyll-Hyde imázsát ismertté tette.

Mark Twain "Egy connecticuti jenki Arthur király udvarában"

Egy másik klasszikus, amely ötvözi az író kortárs társadalmáról szóló szatírát és több fantasztikus ötlet zseniális megtestesülését, amelyeket később több száz szerző reprodukált. Időutazás, alternatív történelem, a kultúrák ütközésének gondolata, a progresszivizmus kétessége, mint egy „tehetetlen” társadalom megváltoztatásának módja - minden elfér egy fedél alatt.

Bram Stoker "Dracula"

Vámpírokról szóló regény, amely utánzások óceánját teremtette meg az irodalmi és filmes fikcióban. Az ír Stoker példát mutatott a világnak a hozzáértő „fekete PR”-ról. Felvette az oláh uralkodó valódi alakját - egy nem szimpatikus személyiség, de történelmileg meglehetősen hétköznapi -, és alkotott belőle egy nagy M-es szörnyet, akinek a neve a tömegtudatban valahol Lucifer és Hitler között van.

Isaac Asimov, sorozat „A jövő története”

A jövő első monumentális története a világ SF-ben, melynek legfényesebb részének az Alapítvány-trilógiát tartják (Hugo-díj minden idők legjobb tudományos-fantasztikus sorozatának). Asimov megpróbálta a civilizáció fejlődését a matematikai képletekhez hasonló törvények halmazára redukálni. Az emberiség megmentői nem tábornokok és politikusok, hanem tudósok - a „pszichotörténet” tudományának hívei.

És az egész sorozat 20 ezer évet ölel fel!

Robert Heinlein "Starship Troopers"

A regény komoly botrányt kavart, mert sok liberális a militarizmus, sőt a fasizmus propagandáját látta benne. Heinlein meggyőződéses libertárius volt, akinek a társadalom iránti felelősségről alkotott elképzelése együtt élt a személyes szabadság teljes állami korlátozásának elutasításával. A „Csillaghajókatonák” nem csupán egy hagyományos „háborús történet” az idegenekkel vívott csatákról, hanem az író gondolatait tükrözi egy ideális társadalomról, ahol a kötelesség mindenek felett áll.

Alfred Elton Van Vogt "Slan"

Az első jelentős munka a biológiai mutációkról, amelyek az emberiséget az evolúció új szakaszába való átmenettel fenyegetik. Természetes, hogy a hétköznapi emberek nem állnak készen arra, hogy a történelem szemeteskukájába kerüljenek, így a mutáns szlenek nehéz dolguk van. A helyzetet bonyolítja, hogy a szlanok a géntechnológia gyümölcsei. Vajon maga az emberiség szüli majd meg saját sírásóját?

A sci-fi „katasztrófaregény” színvonala. Egy kozmikus kataklizma következtében szinte minden földi megvakult, és a ragadozóvá vált növények prédájává vált. A civilizáció vége? Nem, a brit tudományos-fantasztikus író regényét áthatja az emberi szellem erejébe vetett hit. Azt mondják: „fogjunk össze, barátok, nehogy egyedül pusztuljunk el”! A könyv hasonló (bár gyakran pesszimistább) történetek egész hullámának kezdetét jelentette.

Walter Miller "A Leibowitz-szenvedély"

Klasszikus poszt-apokaliptikus eposz. Egy atomháború után a tudás és a kultúra egyetlen fellegvára a templom maradt, amelyet a fizikus által alapított Szent Leibowitz Rend képvisel. A könyv ezer éven át játszódik: a civilizáció fokozatosan újjászületik, hogy aztán újra elpusztuljon... Az őszintén vallásos ember Miller mély pesszimizmussal tekint a vallás azon képességére, hogy valódi üdvösséget hozzon az emberiségnek.

Isaac Asimov, "I, Robot" kollekció

Asimov robotokról szóló történetei továbbfejlesztették azt a témát, amelyet Karel Capek vetett fel az R.U.R. című darabban – az ember és a mesterséges intelligencia kapcsolatáról. A Robotika Három Törvénye a mesterséges lények létezésének etikai alapja, amelyek képesek elfojtani a „Frankenstein-komplexumot” (a Teremtő elpusztításának lappangó vágyát). Nem csupán gondolkodó vasdarabokról szóló történetek ezek, hanem egy könyv az emberekről, erkölcsi küzdelmeikről és szellemi kísérleteikről.

Philip K. Dick "Álmodnak az androidok elektromos bárányokról?"

A valódi cyberpunk első példája, amely jóval maga a kifejezés és az általa jelölt fantasztikus jelenség születése előtt jelent meg. A jövő savanyú, komor világa, amelynek lakói állandóan megkérdőjelezik saját létezésük értelmét, sőt valóságát, olyan témák, amelyek e regényre és Dick egész munkásságára is jellemzőek. A könyv pedig Ridley Scott Pengefutó című kultikus filmjének alapjául szolgált.

William Gibson "Neuromancer"

A cyberpunk szent könyve, amely szinte az összes ikonikus jelét tartalmazza. Ragyogóan ábrázol egy csúcstechnológiás közeljövőt, amelyben a hatalom a ragadozó transznacionális vállalatoké, és virágzik a kiberbűnözés. Gibson a ma elérkezett digitális korszak igazi prófétájaként viselkedett, nemcsak előre látta az információs technológia fejlődésének problémáit, hanem sajátos számítógépes szakzsargont is bevezetett a széles körben.

Arthur Clarke "2001: Űrodüsszeia"

A régi történet alapján Arthur C. Clarke írta a forgatókönyvet Stanley Kubrick filmjéhez – a világmozi első igazi SF-eposzához. A regényírás pedig a komoly űrsci-fi szimbólumává vált. Nincs Star Wars, nincsenek szuperhősök blasterekkel. Valósághű történet egy Jupiter-expedícióról, melynek során a gépi intelligencia eléri a határát, de az ember képes túllépni a lehetséges határain.

Michael Crichton "Jurassic Park"

Crichtont a sci-fi techno-thriller atyjának tartják. A „Jurassic Park” nem az első ilyen jellegű alkotás, de az egyik leghíresebb, nagyrészt Steven Spielberg filmadaptációjának köszönhetően. Mivel lényegében az SF-ben többször kidolgozott témák és ötletek ügyes kombinációja - géntechnológia, klónozás, mesterséges lények lázadása -, a regény rajongók millióit és sok utánzatot szerzett.

H.G. Wells "Az időgép"

A modern SF egyik sarokköve az a könyv, amely úttörő szerepet játszott az időutazás témájának kiaknázásában. Wells megkísérelte kiterjeszteni a kortárs kapitalizmust egy olyan távoli jövőre is, amelyben az emberiség két fajra szakadt. Eloi és Morlocks furcsa társadalmánál is megdöbbentőbb az „idők vége”, amely az értelem teljes pusztulását jelzi.

Jevgenyij Zamyatin „Mi”

Az első nagy disztópia, amely más klasszikusokra is hatással volt - Huxley-ra és Orwellre, nem is beszélve a sok sci-fi íróról, akik megpróbálják kritikusan megjósolni a társadalom fejlődését. A történet egy álutópiában játszódik, ahol az ember szerepe egy jelentéktelen fogaskerék pozíciójába redukálódik. Az eredmény egy „ideális” hangyaboly társadalom, amelyben „az egyik nulla, a másik nonszensz”.

Aldous Huxley "Brave New World"

Az irodalmi disztópia egyik alapja. Ellentétben kortársaival, akik sajátos politikai modelleket tártak fel, Huxley regénye a technokrácia tökéletességével kapcsolatos idealista nézetekkel polemizált.

Az értelmiségiek, akik megragadták a hatalmat, megépítik a koncentrációs tábor egy másik változatát – jóllehet egy tisztességes megjelenésűt. Sajnos, mai társadalmunk megerősíti Huxley helyességét.

George Orwell "1984"

Egy másik klasszikus disztópikus regény, amely a második világháború sötét eseményeinek hatására jött létre. Talán most a világ minden sarkában hallottuk az Orwell által kitalált „Big Brother” és „Newspeak” kifejezéseket. Az „1984” az abszolút totalitarizmus szatirikus ábrázolása, függetlenül attól, hogy milyen ideológia – szocialista, kapitalista vagy náci – mögött bújik meg.

A háborúellenes szépirodalom (és általában az irodalom) remeke.

A könyv hőse a szerző alteregója, Billy Pilgrim, egy háborús veterán, aki túlélte Drezda barbár bombázását. Az idegenek által elrabolt hős csak az ő segítségükkel lesz képes felépülni az ideges sokkból és megtalálni a belső békét.

A könyv fantasztikus cselekménye csak egy eszköz, amellyel Vonnegut megküzd generációja belső démonaival.

Robert Heinlein "Idegen egy furcsa földön"

Az első SF-könyv, amely országos bestseller lett az Egyesült Államokban.

Ez a „kozmikus Maugli” története – a földi gyermek, Michael Valentine Smith, akit egy alapvetően más elme képviselői neveltek fel, és ő lett az új Messiás. A nyilvánvaló művészi érdemek és számos tudományos-fantasztikus számára tiltott téma felfedezése mellett a regény jelentősége abban rejlik, hogy végre megfordította a közvéleményt az SF-ről, mint éretlen elmék irodalmáról.

Stanislav Lem "Solaris"

A filozófiai SF zászlóshajója. Egy csodálatos lengyel író könyve egy számunkra teljesen idegen civilizációval való sikertelen kapcsolatról mesél.

Lem létrehozta az egyik legszokatlanabb SF-világot - a Solaris bolygó-óceán egyetlen elméjét. És több ezer mintát vehet, kísérletek százait végezhet, elméletek tucatjait terjesztheti elő – az igazság „ott, a horizonton túl” marad. A tudomány egyszerűen nem képes megfejteni az Univerzum minden titkát – bármennyire is próbálkozol...

Ray Bradbury "A marsi krónikák"

A modern orosz sci-fi első többrétegű filozófiai és mitológiai alkotása, az „Éhes szemek szakadéka” a sci-fi és a fantasy különböző területeit foglalja magában. Az univerzum létrehozásakor a társszerzők sokféle mitológiai sémát alkalmaznak, ötvözve az erős kalandos cselekményt és a jól kidolgozott karaktereket a zajló események filozófiai megértésével.

Űropera

Edgar Rice Burroughs "A Mars hercegnője"

A regény, amely megnyitotta a szupernépszerű sorozatot a földi John Carter kalandjairól a Marson. Valójában a könyv és a ciklus egy kalandos fikció kezdetét jelentette a „mieink” kalandjairól egy másik világban, és az űropera előfutára lett. És bár Burroughs irodalmi adottsága nagyon gyenge volt, hihetetlen fantáziája és képessége, hogy izgalmas intrikákra építsen, sci-fi írók több generációjára is hatással volt.

Edward Elmer "Doc" Smith "Space Lark"

Ez a könyv indította el az „űropera” történetét, mint a kalandfikció külön ágát. A regény hőse, Seton feltaláló, az irodalmi fikció történetében először indul a csillagok felé a „Kozmikus Lark” űrhajón. Ezt követően Smith az űropera „admirálisaként” egy másik híres ciklussal erősítette meg pozícióját a lencsékről.

Frank Herbert "Dűne"

Az egyik leghíresebb és többrétegű SF-regény, amelyet számos díjjal záporoztak. Példa a galaktikus szintű politikai intrikák sikeres kombinációjára, egy sajátos ál-iszlám kultúra gondos bemutatására, egy karizmatikus vezető romantizált életrajzára a hősök részletes pszichológiájával. Herbertnek sikerült teljesen új szintre emelnie az űroperát.

Caroline J. Cherry, sorozat a Szövetségről és az Unióról

Ez nem csak egy újabb történet a két galaktikus erő – a Kereskedelmi Szövetség és a militarista Unió – közötti konfrontációról.

A több ciklusból álló sorozat legfőbb előnye a nem emberi civilizációk életének és belső világának hihetetlenül pontos leírása. Cherry regényeinek és történeteinek hősei legtöbbször különféle „idegenek”, gondolkodásukban és viselkedésükben gyökeresen különböznek tőlünk. Lehet, hogy az író egy idegen talált?

Akárcsak Herbert dűne, ez a könyv is nagybetűs űropera. Simmonsnak sikerült egy csodálatos, többrétegű művet létrehoznia a távoli jövő világáról, a sci-fi számos fő témáját ötvözve - a krono-utazástól a mesterséges intelligencia problémájáig.

A regény gazdag világirodalmi és mitológiai utalásokban, tele van filozófiai elmélkedésekkel és egyben rendkívül lenyűgöző.

Szatíra és humor

Karel Capek "Háború a gőtékkel"

A cseh írónő regénye filozófiai eposz, amely a fasizmus megjelenésének társadalmi jelenségét és egyben a szatirikus fikció mércéjét kutatja. A ravasz kisemberek szemérmetlenül kihasználják az intelligencia alapjaival rendelkező aranyos szalamandrákat. Olcsó munkaerőt, panasztalan katonát, sőt konzervet is készítenek belőlük. És ott van egy kis ember, Andreas Schulze volt őrmester, aki sikeresen vezeti a szalamandralázadást...

Robert Sheckley, történetek

A legjobb humoros fikció rövid formában (csak Henry Kuttnertől tudunk hozzáfűzni néhány dolgot). A témák nagyon változatosak – az SF műfaji klisék paródiáitól a társadalmi jelenségek nyílt szatírájáig.

Zseniális ötletek igazán viccesen bemutatva. Irodalmi stílusát tekintve Robert Sheckley művei állnak a legközelebb O'Henry műveihez: szelíd humor, valamint megrázó és sokszor teljesen váratlan befejezés.

Piers Anthony "Varázslat a kaméleonért"

Egy korántsem zseniális regény egy korántsem kiemelkedő írótól, a képregényt egészen új határokig vitte. A fantasztikus humor közönsége régóta korlátozott. A Xanthról szóló első regény azonban szenzációsan bestseller lett, majd a humor a nyugati kiadók szívesen látott vendége lett. A sikert megszilárdította Robert Asprin sokkal fényesebb „MYTHICAL” ciklusa, de az úttörő dicsősége mégis Anthonyé volt.

Douglas Adams "A stoppos kalauz a galaxishoz"

A legfényesebb szovjet képregény. A mesebeli folklór, az ironikus és szatirikus próza szerves fúziója az orosz irodalom legjobb hagyományaiban. A „hétfő szombaton kezdődik” inkább humoros dolog, átitatva a tudományos kutatás romantikájával és a technikai haladásba vetett hittel. De az élesen szatirikus „Trojka meséje” ezt a romantikát egy embertelen bürokratikus gépezethez állítja szembe. A két történet olyan, mint a szovjet hatvanas évek két oldala: világos és sötét.

Andrej Beljanin „Kard név nélkül”

Modern tudományos-fantasztikus történetünkben Beljanin ugyanazt a szerepet játszotta, mint Anthony és Adams az angol nyelvű fikcióban. Hőseinek humoros kalandjai nem túl jók és szellemesek, csak éppen az olvasók számára derültek ki, és utánzók hada született. A fantasy-humor népszerűsítésének egy része Mihail Uszpenszkij „Zsihar kalandjai” című művének köszönhető, de így vagy úgy, Beljanin könyvei sokkal népszerűbbnek bizonyultak.

Alekszandr Beljajev „kétéltű ember”

Beljajev kétségtelenül a korai szovjet SF legzseniálisabb szerzője.

Számos kiváló regény fűződik a nevéhez, ezek közül a leghíresebb a „Kétéltű ember”, amely egy fiatalember tragikus történetét írja le, aki képessé tett arra, hogy az óceánban éljen.

Az egyik első könyv a sci-fi világában, amely bemutatja a hétköznapi emberek és a mesterségesen létrehozott „szupermanek” morálisan és etikailag összetett kapcsolatát.

Részben a géntechnológiával foglalkozó sci-fi előfutára.

Ivan Efremov „Androméda-köd”

A szovjet sci-fi mérföldkőnek számító könyve, amely a „rövid távú” tudományos-fantasztikus ideológia feladását jelzi. Ez egy nagyszabású utópia egy távoli kommunista jövőről, amelyet társadalmi és filozófiai eszmék hatnak át.

A sci-fi irodalom mérföldkőnek számító sorozata, „a Szovjetunióban készült”.

A Velikij Guszljar tartományi város szokatlan mindennapjairól szóló humoros történetek a szovjet és a posztszovjet élet csodálatos vázlatai, ahol a mindennapi élet fantáziával keveredik. A ciklus hosszú évekig sikeresen folytatódott, tükrözve a társadalmunkban végbemenő változásokat. Az eredmény egyfajta fantasztikus krónika a titokzatos orosz lélekről.

Alexander Volkov, ciklus a smaragdvárosról

L. Frank Baum Óz földjéről szóló mesesorozatának ingyenes adaptációja, amely Volkovot a gyermekirodalom klasszikusává és az orosz gyerekfantasy előfutárává tette. A kezdeti történet csak egy „remake” az amerikai eredetinek, de Volkov minden kötettel egyre jobban eltávolodott Baumtól, saját világát építve. És ha Baum könyvei feszült moralizálástól szenvedtek, akkor Volkovnak sikerült kombinálnia a feltűnésmentes építkezést dinamikus cselekményekkel és élénk karakterekkel.

Kir Bulychev, sorozat Alisa Selezneváról

Hazánkban több generáció nőtt fel a „vendég és a jövő” kalandjairól szóló könyvek olvasásával. A bátor, őszinte és nemes Alisa Seleznyováról szóló történetek legjobbjai a tinédzser fikció etalonjává váltak, amelyek nemcsak szórakoztatják olvasóit, hanem jó értelemben, unalmas unalmasság nélkül tanítsák is őket, burkoltan önmaguk fejlesztésére ösztönözve őket. Az Alice iránti érdeklődés a mai napig nem szűnik meg – erre garancia a jövőre megjelenő egész estés rajzfilm.

Vladislav Krapivin, ciklus a Nagy Kristályról

Hagyományosan rokon művek sorozata, amely az orosz gyermekirodalom aranyalapjába került. A cselekmények nagyrészt hasonlóak: egy tinédzser vagy fiatal férfi extrém helyzetbe kerül (másik bolygóra szállítják, idegenekkel találkozik stb.). Krapivin számára a sci-fi nem más, mint eszköz a gyermek növekedésének hangsúlyozására, a jó és a rossz, a hazugság és az őszinteség határaira, valamint az „apák és fiúk” problémájára való reflektálására.

Philip Pullman "Sötét anyagai"

A Harry Potterrel ellentétben ez a sorozat közelebb áll a hagyományos fantasy eposzhoz. A hősök útnak indulnak, amelyen az Univerzum sorsa múlik. De a fő dolog a szellem kalandjai. Lyra és Will hétköznapi tinédzserek, akik az olvasó szeme láttára érnek, megismerik az őket körülvevő világot és önmagukat. A ciklust az ateizmus népszerűsítésével vádolják, de inkább Isten valódi lényegének kereséséről szól, amelyet egy maroknyi pap nem tud monopolizálni.

Lehet másként viszonyulni egy fiatal, kerek szemüveges bűvészről szóló könyvekhez, amelyek az egész világot felpörgetik, de Rowling szolgálatai a sci-fi és általában az irodalom számára tagadhatatlanok. A Harry Potter igazi varázsa abban rejlik, hogy visszahozta a könyvet a fiatalabb generáció kezébe, felélesztve az olvasás iránti érdeklődést, amelyet a multimédiás szórakoztatás támadása kioltott. A többmilliós példányszámok és a mesés haszon pedig csak következmény.

Philip K. Dick "Az ember a magas kastélyban"

A komoly és drámai alternatív történelem kiváló példája – anélkül, hogy könnyed, szórakoztató kalandot próbálnánk kiagyalni. Dicknek sikerült egy nagyon hiteles világot létrehoznia, ahol Németország és Japán megnyerte a második világháborút. A szerző azonban nem korlátozta magát a mesterséges intelligenciára – a regény metafizikai háttere is kapcsolódik Dick kedvenc témájához, amely az embert körülvevő valóság irrealitásáról szól. Innen nőnek a Mátrix lábai!

Andrey Valentinov „A hatalom szeme”

Maga a „kriptohistória” kifejezés Valentinov munkájának köszönhetően jelent meg - különösen az „Eye of Power” ciklusnak (azonban Nyugaton a „titkos történelem” iránya hosszú ideig létezett). A ciklus egy nagyszabású, bár kissé naiv vászon, ahol történelmünket több évtizeden keresztül különböző szemszögből vizsgálták. Kiderül, hogy a szovjet nép szeretett vezetői... pszt... Isten tudja, kik voltak! És általában nem minden az, aminek látszik!

Vera Kamsha "Artia krónikái"

A ciklus első regényei Perumov nehézkes és ügyetlen utánzatai. A harmadik kötettől kezdve azonban Kamsha az áltörténeti fantázia irányába állította az irányt, az angol rózsák háborújának időszakát és George Martin munkásságát vette alapul. És a ciklus újra élni kezdett, köszönhetően az élénken megírt karakterek galériájának. Manapság Vera Kamsha azon kevés hazai szerzők egyike, aki a világ legjobb példáinak színvonalán ír könyveket.

Epikus fantasy

John R. R. Tolkien "A Gyűrűk Ura"

A modern fantasy „Bibliája”, amely egy kalandregényt, egy allegorikus példázatot, egy nyelvi-mítoszteremtő eposzt, valamint egy filozófiai és moralizáló fantáziát ötvöz. Tolkien kezdetben egy tündérmesét írt gyermekeinek, amelyet később A hobbit (1937) címmel adott ki. A folytatáson végzett munka csaknem 20 évig tartott, és nagyon váratlan eredményt hozott.

Az epigonok még mindig Tolkien munkáit használják számos eposzhoz.

A Földtenger varázslatos világában játszódó regények és novellák sorozata, bár a sorozat hírneve nagy része a Ged varázslóról szóló trilógiában rejlik.

Nagy figyelmet fordítanak a szereplők belső élményeire. A szerző gondosan leírt mágiája az alternatív tudományhoz hasonlít. Roger Zelazny A borostyán krónikái mellett a Ged-trilógia az „új hullám” fő fantasy könyvei közé tartozott.

Terry Brooks "Shannara kardja"

Ennek a középszerű regénynek az érdeme a fantasy tömeges népszerűsítése. Azelőtt csak Tolkien jelent meg nagy számban, és már akkor is a „haladó” olvasók sajátos szerzőjének számított. A „Shannara kardja” egy modern író első fantáziája, amely felkerült a New York Times bestsellerlistájára, és körülbelül hat hónapig ott is maradt. E könyv sikere nélkül nem lett volna fantasy boom az angol nyelvű szépirodalomban.

Andrzej Sapkowski "A boszorkány"

A Boszorkányról szóló történetek kezdőkönyve a szláv heroic fantasy megalapítójának tekinthető. Igaz, a lengyel író az ironikus posztmodern technikáival alkotta meg történeteit, ami megkülönböztette őket az azonos típusú fantasy-akciófilmektől. A sorozat következő könyveiben Sapkowski egy meglepően hiteles varázslatos világot festett meg, amelyet nem mindennapi hősök népesítenek be, akik epikus eseményekben vesznek részt.

Nick Perumov, sorozat a Rendezettekről

A „Sötétség gyűrűje” – egy utánzat és egyben kissé naiv próbálkozás a Tolkiennel való vitára – az orosz sci-fi történetének első fantasy eposzává vált. Ezután Perumov még több ciklust hozott létre, összekapcsolva őket egymással egyetlen rendezett univerzumban, az egyensúly általános törvényeinek megfelelően. Bár Perumov munkássága nem mentes a súlyos hiányosságoktól, az orosz fantázia fejlődésére gyakorolt ​​hatása tagadhatatlan.

Roger Zelazny "A borostyán krónikái"

A kalandos SF és a mitológiai fantázia kombinációja a filozófia és az ezotéria erős ízével. Zelazny az univerzum középpontjáról, számtalan tükörképéről és az intrikák hálózatába bonyolódó uralkodó családról szóló alapötletet Farmer „Multi-tiered World” sorozatából kölcsönözte. De a mitológiára és az irodalomra való hivatkozások, a pszichológiailag megbízható karakterek megalkotása a Borostyán krónikáit sokkal többré változtatta, mint izgalmas kalandot.

Világos bizonyíték arra, hogy egy társasjátékon alapuló könyvet érdemes olvasni. A „Lándzsa saga” számos olvasó szeretetét elnyerte szerte a világon, így a fantáziának az egyik legkarizmatikusabb varázsló, Raistlin képét adta. Sajnos az idő múlásával a sorozat végtelen, monoton folytatásokba keveredett, de az eredeti trilógia továbbra is a játékregények színvonala marad.

Maria Semyonova "Farkaskutya"

Az első szláv témájú orosz hősregény Jurij Nyikityin „Három az erdőből” című regénye volt, de ez volt az első könyv a szürke kutyák farkaskutyájáról, amely a legnagyobb visszhangra, tömeges népszerűségre és kultikus státuszra jutott. Legfőbb előnye a magas színvonalú irodalmi nyelv és a mély etnológia, amelyhez a szerző nagylelkűen kamatoztatta a közel szláv törzsek és nemzetiségek történetében és hagyományaiban szerzett jelentős tudását.

Howard Phillips Lovecraft, történetek

A 20. század elején a hivatalos tudomány azt állította, hogy az élet a bolygón sok milliárd éve létezik, ami azt is sugallja, hogy a Földön túl ismeretlen világűr is található. Az idő és a távolság minden szakadéka ijesztő volt – és Lovecraft képes volt kifejezni ezeket a félelmeket. De ami még fontosabb, az író egyetlen mitológiai hátteret teremtett műveinek. Történetei, amelyek megfelelő arányban vegyítik az említettet és a rejtettet, a mai napig izgatják az olvasók fantáziáját.

Anne Rice "Interjú a vámpírral"

A regény, amely egy nagyon népszerű sorozatot nyitott, amely a „vámpíros” fikció standardjává vált. Rice teljesen új pillantást vetett a vérszívó kísértet ismerős képére – az ember természetes ellenségére. A könyveiben szereplő vámpírok szenvedő lények, csak tükör, amely tükrözi az emberi erősségeket és gyengeségeket. A regény a kifinomult vérszívó esztétákról szóló, hasonló témájú könyvek óceánjának kezdetét jelentette.

Stephen King "Carrie"

King debütáló regénye nem a legjobb könyve. Ő maga „Carrie”-t hallgatói hülyeségnek nevezi, és sok tekintetben igaza is van. Azonban ez a regény volt az, amely: a) feltárta a világ előtt a horror műfaj leendő uralkodóját, b) lefektette munkáinak számos fő témáját, c) kiderült, hogy ez az első tégla Amerika provinciális arénáján. , ahol King szinte valamennyi könyvének cselekménye játszódik, és d) sok tekintetben újítóvá vált, hangsúlyt fektetve a „horror” történetek hőseinek pszichológiájára.

Stephen King "A sötét torony"

King a Sötét torony sorozatot tartja munkája csúcsának és kvintesszenciájának. Nemcsak számos könyvének képét és cselekményét sikerült összehoznia, hanem a horror és a klasszikus fantasy eposz csodálatos hibridjét is megalkotta, amely számos mitológiai és történelmi archetípusra való utalásban gazdag. Ráadásul King mindig különös figyelmet fordít a karakterek fejlesztésére, itt egyszerűen túltette magát.

Clive Barker "A vér könyvei"

Splatterpunk – sok vér fröccsen ki a festői szökőkutakból, és az erőszakot filmes precizitással és esztétikai kifinomultsággal mutatják be. Barker annyira tehetséges, hogy legrémálomszerűbb ötletei teljesen reálisak. A „Vér könyvei” zseniális, de idegeseknek, kiskorúaknak és terheseknek nem ajánlott elolvasni. Röviden: ha meg akarja őrizni józan eszét, maradjon távol Barker tehetségének Grimpen ingoványától!

Lord Dunsany "Pegana istenei"

Jóval A Gyűrűk Ura megjelenése előtt Edward John Morton Drax Plunkett, a tizennyolcadik Dunsany báró feltalálta Peganu országát, és népesítette be emberekkel, mágikus lényekkel és istenekkel. Novelláiban nem voltak nyilvánvaló allegorikus párhuzamok, irodalmi játékok. Ezek varázslatos történetek a legtisztább formájukban, kis remekművek, amelyek a műfaj számos alapító atyjára hatással voltak, Lovecrafttól Tolkienig.

Terence Hanbury White "Az egykori és jövőbeli király"

A leghíresebb "Arthuriana", a korai fantasy egyik legjelentősebb könyve. A nyitótörténet, a „The Sword in the Stone” a klasszikus angol irodalmi tündérmese hagyományai szerint íródott. Ekkor azonban a szerző Thomas Malory „Le Morte d’Arthur” című könyvét alapul véve jelentősen megbonyolította munkáját, és egy filozófiai regény elemeit vitte bele. A könyv a híres Camelot musical és a Disney rajzfilm alapjául szolgált.

Marion Zimmer Bradley "Avalon ködei"

Bradley regénye ugyan itt jelent meg, de nem keltett különösebb figyelmet. Mindeközben ez sok tekintetben mérföldkőnek számító könyv, amelyben az artúriak mitológiai természete feminista gondolatokkal ötvöződik, és a reálisan megírt cselekmény széles történelmi háttér előtt zajlik. A könyv nemzetközi bestseller lett, népszerűsége hosszú ideig csak a második helyen áll Nyugaton a Gyűrűk Ura után.

Roger Zelazny "A fény hercege"

A klasszikus mitológia szokatlan feldolgozása. A hősök „mint az istenek”, valójában földi gyarmatosítók, akik csúcstechnológiával a hindu panteon szereplőit alakítják. A regény egyszerre lenyűgöző thriller és összetett metaforikus mű egy emberről, aki újragondolja életét és fellázad a rendszer ellen. A könyv egyébként útmutatóként is használható a hinduizmus tanulmányozásához.

Neil Gaiman "Amerikai istenek"

A modern mitológiai fikció gyöngyszeme, a pszichológiai thriller, dráma és misztériumromantika technikájával írva. Az isteneknek nyájakra van szükségük, akik nélkül csak az elmúlt évszázadok elhalványult árnyai. És bárki bármit mond, ma is hisznek az emberek – csak az új isteneik változtattak színt... A regény elgondolkodtató példabeszéd a hit természetéről és önmagunk kereséséről.

Mervyn Peake "Gormenghast"

Egy bizarr trilógia, amely határozottan kilép minden keretből és meghatározásból. Dickens és Kafka keveréke, fantazmagoria, groteszk, példabeszéd – és mindez remek stílusban van megírva. Az óriáskastély és egyik lakójának története a fantasy irodalom mérföldkövévé vált. Peake-nek nem voltak követői, mert egyszerre nyitotta és zárta a témát: Gormenghastból lehet kölcsönözni bizonyos képeket, de nem lehet utánozni a szerző stílusát.

Philip José Farmer "Szerelmesek"

Paul Anderson "Időőrjárat"

Anderson sorozata kalandfikció, de a kaland itt nem öncél, hanem csak eszköz a komoly problémákra való gondolkozáshoz. A történelem menetébe való illetéktelen beavatkozást megakadályozó különleges titkosszolgálat koncepciója, hogy elkerülje a globális átmeneti katasztrófát, utánzók hadát szülte. Az igazság kedvéért tisztázzuk: az „időrendőrt” nem Anderson, hanem Bim Piper találta fel.

Michael Moorcock, sorozat a Multiverzumról

Szuper sorozat, aminek nincs analógja a világ sci-fijében. Moorcock kidolgozta a Multiverzum koncepcióját, ahol sok párhuzamos világ létezik egymás mellett. A megacycle könyvek különböző műfajokban íródnak - SF, fantasy, alternatív történelem, sőt realista próza. A szereplők szabadon vándorolnak regényről regényre, és végül egy hihetetlen többszólamú vásznat alkotnak. Moorcock hozzájárulása a heroikus fantáziához különösen jelentős.

Mihail Bulgakov "A Mester és Margarita"

Sokrétű filozófiai regény, amely sok évvel a szerző halála után jelent meg, és bombarobbanás hatását keltette. A könyvet sokáig a szovjet értelmiség zászlójának tartották. A műfajt nehéz meghatározni, de most tökéletesen illeszkedik a modern „mágikus realizmus” keretei közé - egy mesterséges mozgalom, amelyet a kritikusok találtak ki az „alap” fikció nemesítésére.

Peter Beagle "Az utolsó egyszarvú"

A „Gyűrűk Ura” epikus jellege kegyetlen tréfát játszott a fantáziával: számos utód rohant lemásolni a „levelet”, teljesen megfeledkezve a „szellemről”.

Beagle új bort öntött régi tömlőkbe: meghitt és törékeny dolgot alkotott, amiben igazi varázslat van. Ez az élénk és bölcs tündérmese egymás után negyven éve ütötte meg az olvasók szívét. Beagle nemrég írt egy novellát – a „Két szív” folytatását – és a varázslat nem halt meg!

Gene Wolfe, New Sun sorozat

A fantázia, a miszticizmus, az SF és egy másik „farkas tudja-mi” robbanásszerű keveréke még mindig vitatja az olvasókat a tetralógia egyes eseményeinek jelentéséről. Egy könyv értelmiségieknek? Nem – Wolfe tudja, hogyan, és szeret dinamikus cselekményt építeni. Az erős plotterek azonban egy tucat fillérnek számítanak a sci-fiben, és ilyen gazdag képzelőerővel rendelkező emberek kevesen vannak – amiért nagyra értékeljük Wolfe-ot. Igaz, a Briy-eposz következő könyvei sokkal rosszabbak, mint a kezdeti ciklus.

Michael Swanwick "A vassárkány lánya"

A műfajok határai azért léteznek, hogy eltöröljék őket. Ez a tézis nem új, de kevesen tettek igazán forradalmi és sikeres „szökési kísérleteket”. A „The Daughter...”-ben Swanwicknek sikerült ötvöznie az összeférhetetlennek tűnőt: a fantáziát és a futurológiai romantikát a cyber és a steampunk elemeivel. Ennél is fontosabb, hogy ez a kapcsolat teljesen természetesnek tűnik. Adjunk hozzá ehhez egy lenyűgöző cselekményt és kitűnő stílust – és egy igazi remekművet kapunk.

Robert Shay, Robert A. Wilson "Illuminátus!"

Ciklusunk elveszett a legújabb „Da Vinci-kód” hullámában.

A városi fantasy és a detektív thriller hibridje, a modern orosz science fiction kereskedelmileg legsikeresebb sorozata. Az első regényekben a szerzők a pszichológiai dráma elemeit vitték be az elbeszélésbe, és voltak filozófiai elmélkedések is az erkölcsi dualizmus témájában. A „nézős” sztorik és filmadaptációik nagyban hozzájárultak a fantasy népszerűsítéséhez hazánkban, bár a legújabb kötetek érezhetően elmaradnak elődeiktől.

Dan Brown "A Da Vinci-kód"

Brown regényének valódi értéke kicsi. Erős thriller történelmi témában - közönséges tömegszórakoztatás az „intellektualizmus” színlelésével.

Előző cikk: Brown előtt pedig rengetegen írtak ilyen könyveket. De valami mulandó csoda lehetővé tette, hogy ez a könyv a megfelelő időben és helyen legyen, hogy a kővé váljon, amely elindította a lavinát. Az eredmény az utánzatok légiója és az évszázadok (különösen a vallási) titkait feltáró opusok globális divatja. Következő cikk: Harmonikus rezgések Az oszcillációs frekvencia fizikai képlete