Mit jelentenek a hangismétlések a költészetben? A hangismétlések jelentése a modern enciklopédikus szótárban.
Dreeva D.M. 1 Chaiko N.N. 1
1 Szövetségi Állami Költségvetési Oktatási Intézmény „Észak-Oszétiai Állami Egyetem névadója. K.L. Khetagurova"
A cikk megfontolásának tárgya egy költői szöveg hangszerkezete. Megkísérli bemutatni a hangismétlések funkcionális potenciálját a szabadversben, amelynek megkülönböztető vonása a költői beszédforma egyik fő jellemzőjének hiánya, nevezetesen az egyenlő számú láb egy sorban. I.V. tragédiája alapján. Goethe „Faustja” a német szabadvers eufonikus, szövegösszekötő és ritmusképző funkcióit elemzi. A vizsgálat eredményeként arra a következtetésre jutottak, hogy az ekvimeterek hiányát ebben a verstípusban hangmonotoniák kompenzálják mind a magánhangzók, mind a mássalhangzó fonémák szintjén, sajátos ritmust teremtve a versben és alátámasztva annak versstátuszát. A hangismétlések a szabadversben a költői szöveg szerkezeti és szervező elemeiként működnek, biztosítva annak egységét, integritását és folytonosságát.
hangszerkezet
költői szöveg
szerkezeti elem
hang ismétlődik
szabad vers
szöveg koherenciája
ritmusképző funkció
1. Brik O.M. Hangismétlések // Poétika. Gyűjtemények a költői nyelv elméletéről. – Pg., 1919. – P. 58-98.
2. Gasparov M.L. Esszé az orosz vers történetéről. Metrikák. Ritmus. Rím. Sztrofikus. – M.: Fortuna Limited, 2000. – 352 p.
3. Dreeva J.M. Német szabadvers // A filológia és a pedagógiai nyelvészet aktuális problémái: Egyetemközi. Ült. tudományos tr. – Vol. 3. – Vladikavkaz, 2002. – P. 111-121.
4. Dreeva J.M. Német szabad ritmusok - költészet „a próza határán”? Kockázati tényezők és a „kompenzáció törvénye” a versben // Bulletin of SOGU. Társadalomtudományok. – 2013 a. – 4. sz. – P. 255–259.
5. Dreeva D.M. A szabad ritmusok fonológiai szerveződése, mint a „kompenzációs törvény” megnyilvánulása a versben // Germanisztika a modern tudományos térben: A germán és szláv nyelvek tanulmányozásának hagyományos és új szempontjai: Egyetemközi. Ült. tudományos cikkeket. – Krasznodar: KubSU, 2013. – P. 40-46.
6. Lotman Yu.M. A költői szöveg elemzése. Versszerkezet. – L.: Oktatás, Leningrádi Terület, 1972. – 272 p.
7. Timofejev L.I. 18. századi szabadvers // Ars Poetica. Cikkgyűjtemény / Szerk. M.A. Petrovsky és B.I. Fényes. – M.: Állam. Akadémikus művész Tudományok, 1928. – P. 73-115.
8. Arndt E. Deutsche Verskehre. – Ein Abriss der 10. Auflage. – Berlin, 1968. – 257 S.
9. Goethe J.W. Faust. – 1. Teil. – Lipcse: , 1976. – 159 S.
10. Oomen U. Linguistische Grundlagen poetischer Texte. – Tübingen: Niemeyer, 1973. – 132 S.
A költői szöveg hangszerkezete a poétika olyan területe, amely hagyományosan felkeltette a tudósok figyelmét, és nemcsak a költők és irodalomteoretikusok, hanem a nyelvészek számára is érdekes, ezért a költői művek hangtervezése meglehetősen hosszú. kutatás hagyománya. A hangokat általában a költői szövegben keltett eufonikus hatás szempontjából vizsgálják. A költészettudósok azonban, különösen Yu.M. Lotman, a hangismétlések egy egészen más minőségére hívja fel a figyelmet, nevezetesen a költői szövegben betöltött szerkezetformáló funkciójukra, hangsúlyozva, hogy a szándékos „egy-egy elem használatában a kondenzáció észrevehetővé, szerkezetileg aktívvá teszi azt”.
Ez a cikk I. V. tragédiájából vett szemelvények példáján próbálja elemezni a szabadvers hangszervezésének jellemzőit. Goethe "Faustja" bemutatja a versbeli hangismétlések funkcionális potenciálját, amelynek megkülönböztető jellemzője, hogy hiányzik belőle a költői beszédforma egyik fő jellemzője, nevezetesen az egyenlő számú láb egy sorban.
A javasolt feladat tehát a hanghívások elemzése, mind a magánhangzók, mind a mássalhangzó fonémák szintjén, eufonikus, szövegösszekötő (integráló), valamint ritmusképző funkcióik szempontjából a német szabadversben. A tanulmány anyaga I. V. ragyogó tragédiájának egyes részei voltak. Goethe „Faustja”, amely úgynevezett szabadversben íródott, i.e. egy vers, amely nélkülözi az egyszótagságot és ezáltal az egyenlő lábakat.
Megjegyzendő, hogy a német nyelvű fordítással kapcsolatban a „Daphne” című opera 1627-es megjelenése kapcsán kerülhetett először szó a vers bizonyos „szabadságáról”. A német nyelvű költőművészet teoretikusa, Martin Opitz által írt e mű recitativóiban úgynevezett „madrigálokat” használnak, i.e. században jelentek meg először és olasz kórusban énekeltek. A szabadság azonban a madrigálversben csak a ritmikus sorozatok (költői sorok) hosszára vonatkozott, amelyek a klasszikus szótag-tonikus versekkel ellentétben eltérő lábszámmal rendelkezhettek [lásd. erről: 3, p. 112].
Figyelemre méltó, hogy a 18. században Oroszországban ezt a versformát szabad jambikusnak vagy szabad (szabad) versnek nevezték. Később az orosz költészetben és ennek megfelelően a terminológiában is elkezdték megkülönböztetni a fogalmakat: szabadvers és szabadvers, míg a szabad verset egyazon méteres, de eltérő megállású sorok szabályozatlan sorozataként fogták fel, és a szabad verset. mérőszám nélküli és általában rím nélküli sorok sorozataként értendő. A francia terminológiában mindkét fogalom keveredik a „vers libre” - „szabadvers” megjelölésben [lásd: 2, p. 64].
A német költészetben a „freie Verse” - szabad (szabad) versek kifejezést használják a szabad vers jelölésére, a szabad versre pedig a „freie Rhythmen” - a szabad ritmusokat. A francia "vers libre" - "szabad vers" kifejezést a "freie Verse" szinonimájaként használják.
Így a szabadversben egy verssor hosszát nem határozták meg előre metrikai határok. Az ilyen versek azonban szigorúan lábakra osztottak. Ezek általában olyan versek voltak, amelyekben a hangsúlyos és a hangsúlytalan szótagok szigorú, szabályos váltakozása (azaz emelő és süllyesztő hangok váltakozása) szerepelt. Martin Opitz a német költői beszéd e szerkezetének híve és szenvedélyes védelmezője volt, összhangban a német nyelv hangsúlyos jellegével (szemben a romantikus nyelvekben használt hosszú és rövid szótagok váltakozásával).
Később, a 18. században az ilyen, lábak számát tekintve megjósolhatatlan szabadverseket a francia költészetből kölcsönöztek, és a német felvilágosult költők, Christian Gellert és Christoph Wieland mintaként használták. A versek formájával együtt a francia név is kölcsönzött: vers libre - freie Verse - szabadvers. Hasonló versek (a rím kötelező jelenlétével) az akkori drámákban is megtalálhatók, például Andreas Gryphius „Katharina from Georgia” című művében (1657):
O die Ihr auff der kummerreichen Welt
Verschenkt mit Weh und Ach / und dürren
Mich sucht wo alles bricht und fällt/
Wo sich Eu`r ichts / in nichts verkehrt / und eure Lust
In herbes Weinen!
[Cit. innen: 3, p. 113].
Ezekben a versekben írták IV tragédiájának bizonyos részeit. Goethe „Faustja”, amely e tanulmány gyakorlati elemzésének anyagaként szolgált. Például:
Wie kommt das schöne Kästchen itt van?
Ich schloss doch ganz gewiss den Schrein.
Es ist doch wunderbar! Mag wohl drinne sein volt?
Vielleicht bracht jemand als ein Pfand,
Und meine Mutter lieh darauf.
Da hängt ein Schlüsselchen am Band,
Ich denke wohl, ich mach es auf.
Tehát a német nyelvű fordításban a szabad vers (szabad vers) alatt szabad verset értünk, vagyis egyenlő lábtól, metrikai előre meghatározottságtól mentes verset, amelyben ennek ellenére a költői beszéd olyan jelei vannak, mint a hangsúlyos és hangsúlytalan szótagok váltakozása. és rím.
Elkezdve elemezni a „Faust” fonológiai szerveződését I.V. Goethe, megjegyezzük, hogy a német szabadvers hangszerkezete általánosságban még nem esett alapos elemzésnek, még kevésbé abból a szempontból, hogy a benne lévő hangismétlések eufóniateremtő eszközként működnek, és - még inkább - mint szövegalkotó és ritmusalkotó eszköz.
Ahogy fentebb említettük, a „Faust” I.V. Goethe úgynevezett madrigálokat használ, amelyek adják ennek a műnek a jellegzetes vonásait. Ezért a madrigál verset gyakran „fausti versnek” nevezik. Az ilyen versekben a növekvő szótagok (Hebungen) száma általában 4 és 6 között változik, például:
Volt ilyen ihr mächtig und gelind,
Ihr Himmelstöne, mich im Staube?
Klingt dort umher, wo weiche Menschen sind.
Die Botschaft hör ich wohl, allein mir fehlt der Glaube,
Das Wunder ist des Glaubens liebstes Kind.
Zu jenen Sphären wag ich nicht zu streben,
Woher die holde Nachricht tönt;
Und doch, an diesen Klang von Jugend auf gewöhnt,
Ruft er auch jetzt zurück mich in das Leben.
Az adott töredék jól szemlélteti a hangismétlések összekapcsoló funkcióját az elemzett verstípusban. Figyelemre méltó, hogy az első négy sorban a labiolabiális nazális mássalhangzó [m] „kondenzációja” (Yu.M. Lotman), a következő négy sorban a frikatív zöngés mássalhangzó hang [v] ismétlődik 1:1 frekvenciájú, „w” grafémával ejtve, az [m] hang ismét megjelenik az utolsó sorban, erősítve ezzel a kohéziós kapcsolatot a teljes szövegrész elemei között [ld. erről is: 4, p. 257].
A tényanyag O. Brik besorolása alapján végzett elemzése azt mutatta, hogy a hangmonotonitás meglehetősen gyakori a szabadversben, alátámasztva azt a ritmikusságot, amely az egyenlábasság elutasítása miatt elveszik benne.
Tekintsük a következő példát:
Und rate nun dir kurz und gut
Dergleichen gleichfalls anzulegen.
Az adott páros első sora a felső emelkedő [u] hátsó sorának magánhangzóhangjának frekvenciahasználatát szemlélteti. A magánhangzók hasonló kombinációját, amely a lehetséges hangkombinációk tekintetében korlátozott (ebben az esetben a nyitott, lekerekített rövid magánhangzó [ʊ] és a zárt, hosszú, lekerekített magánhangzó váltakozása) bizonyos szintaktikai egységekben „énekharmóniának” vagy asszonanciának nevezik. lásd: 10, 68. o. A második sor a „mássalhangzó-harmónia” hatálya alá tartozik: alliterációt tartalmaz - a hátsó nyelvi leállás zajos zöngés mássalhangzó hangjának [g] és az elülső nyelvi frikatív oldalsó (oldalsó) hangzó mássalhangzó hangnak [l] többszörös ismétlődését. A [g] és [l] hangok ismétlődése a dergleichen, gleichfalls, anzulegen szavakban a mi szempontunkból az eufonikus ismétlődések közé sorolandó. Az asszonancia (az első versben) és az alliteráció (a másodikban) kombinációja szűk kontextusban, i.e. két költői soron belül rendkívüli harmóniát és zeneiséget kölcsönöz az idézett soroknak.
Nézzünk egy másik példát:
Als festlich hoher Gruß dem Morgen zugebracht.
Ez a sor egy chiasztikus kétszólamú hangismétlést tartalmaz. A stop veláris zajos zöngés mássalhangzó [g] és a remegő uvuláris mássalhangzó hang [r] ismétlődik a következő szavakban: Gruß, Morgen. Ha az ismétlődő hangok kijelölésére az O. Brik által javasolt elvet használjuk, i.e. a hangismétléseket A, B, C stb. betűkkel (szimbólumokkal) jelöljük, akkor a mássalhangzó hangok kéthangú ismétlésének képlete az elemzett sorban a következőképpen ábrázolható: AB - BA. Meg kell jegyezni, hogy a „Faust” tragédiában sokkal gyakrabban fordulnak elő egyszerű kéthangos ismétlések, mint többszöri kéthangos hangismétlések, mivel ez a legegyszerűbb típus.
ismétlés.
Szemléltetésül egy másik részletet mutatunk be az elemzett műből:
Wandle ihn, du unendlicher Geist!
Wandle den Wurm wieder a seine Hundsgestaltban,
wie er sich oft nächtlicher Weise gefiel...
A „w” grafémával kifejezett frikatív zöngés mássalhangzó hang [v] ismétlődő alliterációja hátterében, mindhárom sort átható, a fenti példában a szavak többszörös háromhangú ismétlődése is nyilvánvaló. : pálca, unendlicher, Hundsgestalt a stop nazális szonáns [n], zöngés stop-plozív [d] és elülső nyelvi frikatív oldalsó szonáns mássalhangzó hang [l] az első és a második sorban. Így mindkét ismétlés egymás hatását erősítve biztosítja az egész szövegrész szövegi koherenciáját.
A tényanyag statisztikai elemzése eredményeként a hangismétlések használati gyakoriságának fordítottan arányos függése a bennük ismétlődő hangok számától derült ki: minél többszólamú az ismétlés, annál kevésbé használják a szabadversben.
Mint kiderült, a „fausti” vers eufóniája alacsony, mivel a „Faust” tragédiában az eufóniás és disszonáns hangok ismétlődései megközelítőleg egyformán jelennek meg. Az elvégzett kutatás tehát arra enged következtetni, hogy a költői szöveg hangismétlésekkel történő eufóniájának (eufóniájának) létrehozásának funkciója a szabadversben nem hangsúlyos, ezért domináns.
Sokkal világosabban látszik a tragédia hangszerkezetének elemzésében I.V. Goethe "Faustja" a hangismétlések szövegösszekötő funkciója. Az elemzett műben sokféle formában és változatban, egy verssoron belül és azon túlmenően, két, négy vagy több verssoron belül előforduló hangismétlések hozzájárulnak a költői mű részeinek szorosabb egyesítéséhez.
Az elvégzett kutatás tehát arra enged következtetni, hogy a hangismétlések a költői szövegben olyan szerkezeti és szervező láncszemként működnek, amely biztosítja a költői szöveg szemantikai és szerkezeti kohézióját. Hangismétlések, amelyek sokféleségében megtalálhatók I.V. tragédiájában. Goethe „Faustja” egy verssoron belül és azon túlmenően, négy vagy több sorra kiterjedően hozzájárul a költői mű szorosabb egységesítéséhez, biztosítja a költői szöveg szemantikai és szerkezeti kohézióját.
A tényanyag elemzése azt jelzi, hogy a hangismétlések valóban az a járulékos tényező, amely erősíti a szabad verset és támogatja annak ritmusát, amelyről L.I. Timofejev. A magánhangzók és szonáns mássalhangzók ismétlésében kifejeződő hang monotóniának köszönhetően a költői szöveg bizonyos fokú eufóniája érhető el. Ami a két-, három- és négyhangos hangismétlések összefüggését illeti a „Faust” tragédia elemzése során feltárt hangmonotoniák összszámával, ezeket az adatokat a következő táblázat szemlélteti.
Amint a táblázatból kiderül, a tényanyag statisztikai elemzése a következő mintát tárta fel: a hangismétlések használati gyakorisága szabadversben fordítottan ellentétes a hangismétlés részeként ismétlődő hangok számával, i. Minél többszólamúbb az ismétlés, annál kevésbé használják a szabadversben. Így a szabadversben a leggyakoribb ismétlési mód a kétszólamú ismétlés, ami érthető: ez a fajta ismétlés a legegyszerűbb a három- és négyszólamú ismétlésekhez képest.
Az elvégzett kutatások tanúsága szerint tehát a hangzatos ismétlések a német szabadversben a költői szöveg szerkezeti és szervező elemeként hatnak, biztosítva annak egységét, integritását és folytonosságát. A hangismétlések tehát nemcsak esztétikai (eufonikus), jelen esetben nem annyira eufonikus, hanem integráló, ritmusképző funkcióval bírnak. Megteremtik a szabadvers alapjait, megtartva az egyenlő lábak híján lecsúszó ritmust.
Az empirikus anyag bemutatott elemzésének eredményei alapján kijelenthető, hogy a hangismétlések szabadversbeli összekötő funkciója nagyszámú különböző fonéma ismétlődése miatt valósul meg. A hangismétlések sajátos rendet hoznak a versszerkezetbe, és kompenzáló tényezővé válnak, amely a szabadvers erősítésére és a ritmus fenntartására törekszik egy olyan költői szövegben, amelyből hiányzik az egyenlő számú láb.
Bibliográfiai link
Dreeva D.M., Chaiko N.N. A HANG ISMÉTLÉSE MINT A NÉMET SZABADVERS SZERKEZETI ÉS SZERVEZŐ ELEME // International Journal of Applied and Fundamental Research. – 2015. – 1-1. – 159-162.o.;URL: https://applied-research.ru/ru/article/view?id=6358 (Hozzáférés dátuma: 2019.02.26.). Figyelmébe ajánljuk a Természettudományi Akadémia kiadója által kiadott folyóiratokat
A hangismétlések a vershangszerelés egyik fajtája. A költői beszéd hangformájának jelentősége abban rejlik, hogy egy vers előadásakor az maga is az érzelmi tartalom kifejezésének fontos eszközévé válik. (36)
A vasból
kinyomott egy nyögést...
Majakovszkij Ж hangjának megismétlése ebben a sorában felerősíti a történtek tragikus jelentését. Íme egy másik példa az alliterációra, azaz a mássalhangzó hangok ismétlésére.
RÓL RŐL , add nekem az életet, a vágyat,
Az életre kelni vágyott vágyban,
És taníts meg, hogyan kell megfelelni a vágyaimnak.
Az ésszerű takarékosság a kulcs...
M. Dudin ezekben a verseiben ugyanaz a mássalhangzó ismétlődik. Könnyen érezhető azonban, hogy ennek az alliterációnak más érzelmi visszhangja van.
A magánhangzók ismétlését asszonanciának nevezzük. Íme ugyanattól a költőtől származó sorok:
Nincs halál, nincs félelem,
A föld fényes és az élet ege tiszta.
Az út folytatódik. Megy!
Itt egyértelműen megszólal az „én” magánhangzó, amely a lírai hős életének csendes délutánját közvetíti.
De milyen speciális műszerekhez folyamodik A. Voznyeszenszkij:
És elkerülhetetlenül elhárítjuk a bajodat
Abban a megnevezhetetlen néma pillanatban.
A legszembetűnőbbek természetesen a névképző ismétlődések:
Gumik suhogtak az ablakon kívül:
Autó volt kocsi után.
A hangírás azonban gyakrabban nem zajok vagy hangok utánzására szolgál, hanem egy adott vers hangjának hangsúlyozására, hogy fokozza annak érzelmi hatását, kiemelje a beszédet, és rákényszerítse az embert, hogy meghallgassa. És amikor a semleges (hangszerű) sorok után nyilvánvaló hangismétlések jelennek meg, ezek a verssorok érezhetően kiemelkednek a többi közül, mint rezonátorok, fokozva a vers érzelmi hangulatát:
És a fény, és a zaj, és a golyók beszéde.
A lakoma idején pedig a legény
Habos poharak sziszegése
És az ütős kék láng...
(A.S. Puskin). ( 37)
A hangismétlések közé tartoznak a versek végén és a verseken belüli rímjelenségek és a vers hangrendezésének egyéb módszerei is. A költők nagyra értékelik a hangok érzelmi és esztétikai értékét a költészetben:
Higgy a szavak hangjában:
A bennük rejlő titkok jelentése
Írta: V. Bryusov.
De hogyan lehet megtanulni hallani ezeket a hangokat?
Hasznos a beszédhallás fejlesztését a gyermekirodalom felé fordulva kezdeni. A költők arra tanítják a gyerekeket, hogy hallják és szeressék anyanyelvük hangjait azáltal, hogy speciális „ABC-ket a versben” írnak:
V. Varya ujjatlan
Eltűnt a körúton.
Varya visszatért
Este a körútról
És a zsebemben találtam
Varvara ujjatlan.
Ez már csak így van!...
P. Ezek a pónik egyszerűen gyönyörűek!
Apa, a pónik is lovak?
Ez igaz?...
U. Két öregasszony van az erdő szélén
Tépték a tejgombát és a trombitagombát.
Sasbagoly „Wow-h!”, rétisas „Wow-h!”
Az öregasszonyok lelke megfagyott.
(E. Blaginina).
Különböző költők verseinek olvasásakor különösen ügyelni kell műveik hangtervére. Hasznos leírni a talált példákat. Egy hangfelvétel hallgatásakor meg kell próbálni megérteni annak érzelmi tartalmát. Ehhez a feladathoz javasoljuk Vadim Zubarev „Egyetlenem” című verseskötetének elolvasását. A költő összes verse eleven példája egy-egy vers hangszervezésének. Világosan megmutatják a költő azon vágyát, hogy az olvasó felé közvetítse a hangok „titkainak jelentését”. Íme csak két vers ebből a könyvből:
Ha nem akarok elpusztulni, megyek.
Talán sztár lesz belőle! Jövök.
És a hidegben, havas, lakatlan
bentlakásos, élve melegem
megvisel a tél
minden egyes csillagodért.
A 3-S-Zh (19!) mássalhangzók halmaza élénk képet ad a havas télről. És milyen kifejezően melegszik a harmadik és negyedik sor, amelyben minden szó nemcsak L-M-N szonoráns hangokból áll, hanem meleg M-re (15!) is végződik. (38)
Az őszinteség nem magánügy
nem közöny
nem boldogtalanság,
és bevonása
nap és zászló,
akik ismerik a dolgukat.
Én a teljességéért vagyok,
most neki.
A hangok magas érzelmi tartalma és a költői játék használata a „különleges” szóval egyértelműen kiemeli a vers fő gondolatát.
A rímes sorok írásakor mindenképpen gyakorolnunk kell a hangírást: olyan szavakat válasszunk, amelyek tartalmazzák a számunkra szükséges mássalhangzót vagy magánhangzót. Például:
V. Az ihlet a művészet istene.
Inspiráció érzésből
Nagy izgalom...
P. Pravdenka Az Igazságot nem tudod pótolni.
És ezért értékeled az Igazságot.
És nem az igazság...
A költői beszédben kifejezetten a hangírásra fordítunk ilyen komoly figyelmet, mert a költészet az, amelyik arra törekszik, hogy egy szóban kiélesítse mindhárom elemét: hangot, képet, fogalmat. Mert az első két elem hagyja el beszédünket; Egyre inkább szavakkal és fogalmakkal operálunk. A költészet visszaadja az élő beszéd elveszett elemeinek vitalitását, és arra kényszerít bennünket, hogy közvetlenül érzékeljük a szavak hangját. Természetesen a költők arányérzékkel és művészi tapintattal alkalmazzák az alliterációt és az asszonanciát. „Az alliteráció adagolásához – írta V. Majakovszkij – a végletekig szükség van olyan ismétlésekre, amelyek nem ragadnak ki”. 14
Itt a klasszikus versifikáció mintáit tekintjük. Ám a szovjet költők és a világ modern költőinek sok verse nem fér bele a szótag-tónusos verzifikációs rendszer keretei közé. Próbáljuk meg például elénekelni V. Majakovszkij következő verseit:
Polgárok,
nagy öröm.
Mosolytalan
rokonszenves arcok (39)
Kántálással semmi sem fog működni! Ezek a költemények más verselési rendszerben születnek.
Mik a jellemzői tonik verselés?
A tónusos vers (a görög „tonos” szóból - hang, feszültség, hangsúly) csak a hangsúlyos szótagok számának helyes ismétlésén alapul. Ráadásul a szótagok száma a hangsúlytól a hangsúlyig tetszőleges. Ha Majakovszkij fenti verseiben szóbeli hangsúlyokat helyezünk el, látni fogjuk, hogy azokban az első és a harmadik sorban négy-négy, a másodikban és a negyedikben három, a 4-3-4-3.
De ezekben a verseiben minden sorban három erős akcentus van:
csinálunk dolgokat.
a darálásod
a habarcsodban.
A tónusos vers a mozgatható hangsúlyú nyelvekre jellemző, mint például az orosz, a német és az angol. Az orosz eposzokat tónussal írták. Általában három erős akcentussal rendelkeztek:
Mint a fővárosban, Kijevben,
A nagy vlagyimir hercegtől...
Sőt, a szorosan összefüggő szavak egy frázisba olvadtak össze (tiszta hajnal, szép leány, tiszta pólus...). A fő szón volt a hangsúly.
Nem nehéz meghatározni, hogy I. Tyihonov sorai hány hangsúlyt hordoznak a „Köröm balladájában”. Egyértelmű, hogy mindegyik versben négy hangsúly van:
Nyugodtan befejeztem a pipámat,
Nyugodtan letörölte a mosolyt az arcáról.
„Csapat az élre! Tisztek, hajrá!
A parancsnok száraz fágokkal megy...
Ez azt jelenti, hogy a tónusos versben a hangsúlyos és hangsúlytalan szótagok helyes váltakozása értelmét vesztette. (40) Bagritszkij, Majakovszkij, Lugovszkoj költők a versírás tónusos rendszerével írtak. Bezymensky, Szmeljakov, Orlov, Mezsirov, Jevtusenko, Voznyeszenszkij, Rozsgyesztvenszkij és még sokan mások vették át. Példákat találhat arra, hogy a költők miként ötvözik egy műben a versírás mindkét rendszerét. Ez a technika növeli az érzések jelentését és feltárja az érzések dinamikáját. A rendszerek összekapcsolása Majakovszkij „Jó”, „Vlagyimir Iljics Lenin” és más szovjet szerzők műveiben található.
Anélkül, hogy figyelembe vennénk az összes létező költészettípust ( óra, dolnik, raeshnik stb.), amellyel bárki megismerkedhet, ha akarja, odafigyelünk a költői beszéd intonációjára, ritmikai felépítésére, ami rendkívül fontos a mű helyes kivitelezése szempontjából.
Hang ismétlődik
HANG ISMÉTLÉSEK- eufonikus eszköz, amely egy versen belüli és a szomszédos versszakokban azonos vagy hasonló hangok csoportjának ismétlődéséből áll. A vers célja a vers hangzásbeli kifejezőképessége. alapján alakulnak a Z.p alliteráció, amelyet a műalkotás ezen szegmensének általános szemantikai irányultsága támogat. Z. o. megtalálhatók a népművészetben, például a versszerű szólásokban:
Tee hová mész?- távolság ő lehurrogás te beszélsz.
Z. o. gyakoriak az orosz költők verseiben:
Fiatal fülem énekel rabul ejtett
És között pólya elhagyta a csövet.
(A. Puskin)
Sötét ruhában tisztások
Széles fehér fátyol.
(M. Lermontov)
U Fekete tengerek platánfa fiatalon áll.
(Ő is ugyanaz)
Költői szótár. - M.: Szovjet Enciklopédia. Kvyatkovsky A.P., tudományos. szerk. I. Rodnyanskaya. 1966 .
Nézze meg, mi a „hangismétlés” más szótárakban:
HANG ISMÉTLÉSEK Modern enciklopédia
HANG ISMÉTLÉSEK- a versfonika fő eleme: az azonos vagy hasonló hangok észrevehetően megnövekedett koncentrációja. A helyet a versben egy gyűrű különbözteti meg, amikor a hangok a vers végén és elején ismétlődnek (A felhők repülő orma vékonyodik, A.S. Puskin; szimbólum... ... Nagy enciklopédikus szótár
Hang ismétlődik- HANGismétlések, a versfonika fő eleme: az azonos vagy hasonló hangok észrevehetően megnövekedett koncentrációja. A helyet a versben egy gyűrű különbözteti meg, amikor a hangok a vers végén és elején ismétlődnek (A repülő felhőgerinc elvékonyodik, A.S. Puskin; ... ... Illusztrált enciklopédikus szótár
hang ismétlődik- a versfonika fő eleme: az azonos vagy hasonló hangok észrevehetően megnövekedett koncentrációja. A helyet a versben egy gyűrű különbözteti meg, amikor a hangok a vers végén és elején ismétlődnek ("Rengő felhőgerinc ritkul", A. S. Puskin; szimbólum... ... enciklopédikus szótár
HANG ISMÉTLÉSEK- HANGismétlések, a vers hangzásvilágának fő eleme: az azonos vagy hasonló hangok észrevehetően megnövekedett koncentrációja; lásd: Hangzás és áttekintés...
hangzástan- És; és. [görögből phōnē hang, hang] Lit. A költői beszéd hangos szervezése. * * * hangzás (a görög phōnē hangból) (eufónia), 1) a beszéd hangszervezése (főleg költői), különösen azokban az elemekben, amelyeknek az ismétlési szabályai nem ... ... enciklopédikus szótár
Hangzástan- (a görög telefonból - hang) a művészi beszéd hangszervezése, valamint a poétika azt vizsgáló ága. A művészi beszéd hanganyagát maga a nyelv adja; mindig korlátozott (pl. orosz nyelven minden... ... Nagy szovjet enciklopédia
HANGZÁSTAN- (a görög phōnikós hangból phōnē hang), a művészi beszéd hangszervezése, valamint a poétika azt vizsgáló ága. A művészi beszéd hanganyagát maga a nyelv adja, mindig korlátozott... ... Irodalmi enciklopédikus szótár
Hangzástan- a verselmélet tanszéke, amely annak hangszerveződését vizsgálja. Az f. kifejezés tág értelmezésével ez utóbbi magában foglalja a költői ritmus tanát is. Gyakoribb és világosabb azonban az F. fogalmát a magánhangzók kombinációinak és... ... Irodalmi enciklopédia
ismétlés- a, m 1. koll. Ugyanaz, mint az ismétlés (2 és 3 jelentésben). Kerülje az ismétléseket. □ Egy beosztottnak kell lennie egy vezető jelenlétében a tükörképe. Mint a tükörben: teljes ismétlés és egyben semmi, látszat. Msztyiszlavszkij, a tavasz bástya madara. 2... Akadémiai kisszótár
Könyvek
- Anton Csehov prózája. Monográfia, Friese Matthias. Az olvasóknak egy monográfiát ajánlunk Prof. M. Freise`Die Prosa Anton Cechovs` 1997, a szerző és a szerkesztők felülvizsgálták és bővítették ehhez az orosz kiadáshoz. Az első részben…
A költészet különféle technikákat alkalmaz a beszéd fonetikai kifejezőképességének fokozására. A költők törekednek a szókincs hanghasonlóságának elérésére, olyan szavakat választanak ki, amelyek ugyanazt vagy hasonló hangokat, teljes összhangzatokat ismételnek. Téves lenne azonban azt gondolni, hogy a hangismétlések a költői beszéd lényeges részét képezik. Az orosz versifikációs rendszerben a hangismétlések nem kanonizált eszköz, mint például a finn, észt, jakut és néhány más nyelvben.
A hangok ismétlődése a költői beszédben nem mindig bír esztétikai jelentőséggel. Lehet véletlenszerű is, mivel korlátozott számú hang mellett elkerülhetetlen a szavakban való ismétlésük. A mindennapi beszédben ennek nem tulajdonítunk jelentőséget (senki nem fog figyelni pl. a -val mássalhangzó ismétlődésére az időjárás-jelentésben: Az időjárás-előrejelzők szerint Moszkvában és a régióban gyenge havazás várható a következő időszakban 24 óra...).
A költői beszédben a hangismétlések a hangírás élénk stilisztikai eszközeivé válnak. Például:
A bodza elöntötte az egész kertet!
A bodza zöld, zöld!
Zöldebb, mint a penész a kádban.
A zöld azt jelenti, hogy a nyár elején van!
Kék - a napok végéig!
A szemem bodza zöldebb!
(M. I. Cvetaeva)
Itt a magánhangzók (a, e) és a mássalhangzók (l, n, z, h) is megismétlődnek; a hangok többszólamú „sorhívása” mintha a színek áradozó diadalát tükrözné. Minél több hang kerül bele egy ilyen „sorhívásba”, minél észrevehetőbb ismétlődésük, annál nagyobb esztétikai élvezetet okoz számunkra a szöveg hangzása. Ezen túlmenően, ahogy a modern hangtani kutatások hangsúlyozzák, „a hangok számának a normától való észrevehető eltérése meredeken növeli azok információtartalmát, úgy tűnik, hogy az olvasó tudatában (tudatalattijában) felvillan a megfelelő szimbolika, kiszínezve az egész fonetikai jelentését; szöveg."
A.S. gyakran használt hangismétléseket a művészi képek létrehozásakor. Puskin: Nézd: a telihold külön boltozat alatt jár; A keleti boldogságban dédelgetett, nem hagytál nyomot az északi, szomorú havon; Eleinte szakadtam és sírtam, és majdnem elváltam a férjemtől; Kinek nemes keze megveregeti az öreg babérjait!; Egy dühös kórus obszcén vitába kezd az örökösök között.
Az ismétlődő hangok természetétől függően a hangismétléseknek két fő típusa van: alliteráció és aszonancia.
Az alliteráció ugyanazon vagy hasonló mássalhangzók ismétlődése (A hó még fehér a mezőkön, és tavasszal a vizek zajosak - futnak és felébresztik az álmos partot, futnak és ragyognak, és azt mondják ... - Tyutch .). A legnagyobb biztonsággal hallásunk felveszi a hangsúlyos helyzetben és a szó abszolút elején lévő mássalhangzók ismétlődését. Nemcsak az azonos mássalhangzók ismétlődését észleljük, hanem a valamiben hasonlókat is (alakítás helye, a hang részvétele stb.). Így lehetséges az alliteráció d - t, z - s és hasonlókra, valamint labiálisokra, szonoránsokra stb.:
Goy, drága Rus'
Kunyhók - a kép köntösében...
Nincs kilátásban a vége -
Csak a kék szívja a szemét.
(S.A. Yesenin)
Hiszem: soha nem jön el
szégyenletes óvatosság.
(V.V. Majakovszkij)
Az alliteráció a hangismétlés leggyakoribb típusa. Ezt a mássalhangzók domináns helyzete magyarázza az orosz nyelv hangrendszerében. A mássalhangzó hangok játsszák a fő jelentésmegkülönböztető szerepet a nyelvben. Valójában minden hang bizonyos információt hordoz. A hat magánhangzós fonéma azonban e tekintetben lényegesen alulmúlja a harminchét mássalhangzót. Hasonlítsuk össze ugyanazon szavak csak magánhangzókkal vagy csak mássalhangzókkal készített „felvételét”. Az eai, ayuo, ui, eao kombinációk mögött aligha lehet szavakat kitalálni, de érdemes ugyanazokat a szavakat átadni a mássalhangzóknak, és könnyen „leolvashatjuk” az orosz költők nevét: Drzhvn, Btshkv, Nkrsv. A mássalhangzók szemantikai súlya hozzájárul a különféle alanyi-szemantikai asszociációk létrejöttéhez, ezért az alliteráció kifejező és figuratív lehetőségei szélesebbek, mint az asszonanciáké.
Az asszonancia a magánhangzók ismétlése (Itt az idő, itt az idő, fújnak a kürtök... - P.) Az asszonancia általában csak hangsúlyos hangokra épül, mivel hangsúlytalan helyzetben a magánhangzók gyakran jelentősen megváltoznak. Ezért néha az asszonanciát a hangsúlyos vagy gyengén redukált hangsúlytalan magánhangzók ismétlődéseként határozzák meg. Tehát a „Poltava” soraiban A.S. Puskin a és o asszonanciáit csak kiemelt magánhangzók hozzák létre: Csendes ukrán éjszaka. Az égbolt átlátszó. Ragyognak a csillagok. A levegő nem akarja legyőzni álmosságát. És bár sok hangsúlytalan szótag megismétli e fonémák változatait, amelyeket az o, a betűk képviselnek, hangzásuk nem befolyásolja az asszonanciát.
Azokban az esetekben, amikor a hangsúlytalan magánhangzók nem változnak, fokozhatják az asszonanciát. Például egy másik „Poltava” versszakban a beszéd hangját az y-ban lévő asszonancia határozza meg, mivel ennek a hangnak a minősége nem változik, és a hangsúlytalan helyzetben y hangsúlyozza a kiemelt szavak hangzásbeli hasonlóságát: De a kísértésekben A hosszú büntetés, a sors csapásait elviselve Rusz megerősödött. Tehát a nehéz damaszt, zúzóüveg damasztacélt kovácsol (az utolsó két sorban az y-n lévő aszonanciát kombinálják az a-n lévő aszonanciával).
Ugyanabban a szövegben gyakran párhuzamosan különböző hangismétléseket használnak. Például: Kréta, kréta az egész földön minden határig. Égett a gyertya az asztalon, égett a gyertya (Past.) - itt e-n van aszonancia, m, l, s, v alatt alliteráció; az első két sorban a labiálisok ismétlődnek; a „sorhívás” mássalhangzók kombinációit tartalmazza: ml, vs - sv.
A hangismétlések egy másik osztályozása is létezik, amely az ismétlődő hangok szövegbeli eloszlásán alapul. Attól függően, hogy az ismétlődő hangok a szavakban és a költői sorokban hol helyezkednek el, az ismétlések különböző nevet kaptak.
A szókezdő mássalhangzók ismétlődését anaforának nevezik (Az arany csillagok elszundikáltak, a holtág tükre megremegett... - Igen.). Egy szomszédos anaforánál a mássalhangzó szavak egymás mellett állnak (mint a megadott példában), különállóval nem követik azonnal egymást (- Barátom! Ne keress! Más divat! Még az öregek sem emlékezz rám – Szín).
A szavakban a végső hangok ismétlődését epiphora-nak nevezik (Zajok, sziporkáztak és vonzották a távolt, és elűzték a bánatokat, és énekeltek a távolban... - Balzsam.). Az anaforához hasonlóan az epiphora is lehet szomszédos vagy különálló. A szomszédos epifóráknál a mássalhangzó szavak általában nyelvtani függőek: megegyeznek (Kék estén, holdfényes estén voltam valamikor jóképű és fiatal. - Igen.).
Az epifora és anafora kombinációja sajátos muzikalitást kölcsönöz a költői beszédnek (Kegyetlen május fehér éjszakákkal! Örökké kopog a kapun: gyere ki! Kék köd a vállad mögött, bizonytalanság, halál vár! - Bl.).
Nem szabad azt gondolni, hogy a különféle hangismétlések használata mindig a mű magas stiláris érdemeit jelzi. Az alliterációval és az asszonanciával való visszaélés a beszéd fonetikai oldalának rögeszmés és olykor természetellenes felerősödéséhez vezet, például I. Szeverjanin „Tavaszi seregek” című versében:
Tavaszi somnambulisták álmos seregei
Álmosan integetnek világító álmokba.
A patakok tisztán zúgnak éjszaka.
A patak hangzatos beszédei forróak.
Az orgonák sírnak a holdi refrénre.
A szemek nevetnek a homokos szirénákon.
Az epikus hullám holdi fogsága.
A tavaszi hold álmos házigazdái.
Ilyen esetekben a beszéd hangzó oldala miatti elragadtatás a tartalomra nézve káros: a szavakat a hangjuk „vonzza”, ellentétben a jelentésükkel.
Az ismétlés fogalma közvetlenül kapcsolódik az egységesség/sokféleség kategóriájához: a változatos beszéd mentes a különféle típusú ismétlésektől; Ennek megfelelően a hangok, morfémák, szavak és szintaktikai szerkezetek ismétlődését tartalmazó beszédet monotonnak kell tekinteni. Az ismétléseket hagyományosan stilisztikailag indokoltra és stilisztikailag indokolatlanra (tautologikusra) osztják; a tautologikus ismétlés beszédhibának számít. A stilisztikailag indokolt ismétlés alatt általában ugyanazt az egységet (hang, morféma, szó stb.) vagy hasonló egységek (például hasonló hangok, mássalhangzó szavak) egymáshoz közeli ismétlését jelentik. F. Miklosic azt is megjegyezte, hogy az indokolt (vagy „stilisztikai”) ismétlések használata „könnyebbé teszi a hallgató számára az emlékezést és fokozza a benyomást” [Miklosic F. A szláv eposz vizuális eszközei. // A Moszkvai Régészeti Társaság Szláv Bizottságának munkája. T. 1. M., 1895, p. 207]. A stilisztikailag indokolt ismétlést a szándékos monotonitás alakjának fogjuk tekinteni.
Ha tágan értelmezzük, az ismétlések magukban foglalják a pleonizmus alakját – „szemantikai ismétlés”, „jelentésismétlés”. Ennek a nézőpontnak megfelelően „az ismétlés kétféleképpen történik: vagy ugyanazon szavak kiejtésével, vagy ugyanazon jelenségek más szavak segítségével történő megemlítésével” [Lami B. Retoric, or the Art of Speech. // Pasternak E.L. „Retorika” Lamy a francia filológia történetében. M., 2002, p. 140]. Ezzel a megközelítéssel azonban eltörlik az ismétlés és a tágabb kategória közötti különbséget - erősítés(lat. amplificatio„kiterjesztés”), amely a névelői jelentések ismétlődéséből vagy variációjából álló, hosszadalmas beszéd alakja, amelyet tartalmilag vagy formájukban homogén egységek kényszerítésével érnek el: egy szerkezetű származékok, azonos hosszúságú szavak vagy kifejezések, homogén tagok. egy mondat, összehasonlítások, jelzők, perifrázisok, szinonimák, hiponimák stb.: Írt rólaFranciák, németek, feketék, angolok, hottentók, görögök, patagóniaiak, indiaiak (A.P. Csehov Sarah Bernhardt színésznőről); Több százraverst , százávalmérföldre , / Több száz kilométeren át / Só feküdt, tollfű susogott, / Feketévé vált a cédrusliget(A. Akhmatova).
A stilisztikában nagy hagyomány az ismétlések figyelembevétele a „Szintaxis” részben (lásd például I. V. Arnold, A. N. Gvozdev, V. M. Zhirmunszkij, B. V. Tomasevszkij stb. kézikönyveit). Úgy tűnik azonban, hogy indokolatlan az ismétlési alakzatok szintaktikai stilisztika keretei közé szorítása, mivel ismétlődő egység bármely nyelvi szinthez tartozhat- fonetikai, morfémiai, lexikai, szintaktikai. A fonetikai szintű ismétléseket hívják hang. Ezek tartalmazzák:
1. Alliteráció(lat. hirdetés‘hoz, at’; litera"betű") - azonos vagy hasonló mássalhangzók kikényszerítése: Ax , ezek uhf vajas sörf s, uhf mérsékelt erőkf ides [f ]ceh epox ! (A. Voznyeszenszkij). Az úgynevezett paroemion(Görög bek'közel', homoios'hasonló'): LehurrogásG part rists, blaG szép vlaG és róla,G vagy -valG rózsák,G deG legyekG énG nyat, / Oh,G boldogG de torG És,G de mozG o-kör lámpákG És...(M.V. Lomonoszov).
2. Összehangzás(Francia) összehangzás„összehangzó” assonare „visszhang”) – azonos magánhangzók felpumpálásából áll: Brozhnál nél együtt vagyoknál nél személyek wnál nél sok, / Belépettnál nél sok szóvalYu alsó templom, / Sizhnál nél közöttYu nincsenek terheknál nél sok, / elárulokYu találkozz az álmaimmal(A.S. Puskin). Itt „a strófa jelentésével, a magánhangzó sajátos hangszínével kombinálva nál nél csüggedést és melankóliát kölcsönöz a versnek” [Zhirmunsky V.M. Irodalomelmélet. Poétika. stilisztika. L., 1977, p. 25]; Sőt, ennek a hangnak a jelentőségét növeli a kezdeti rím ( erjedésnál nél - elfogadhatónál nél - sizhnál nél ) és a stressz, mert „a fül természetesen mindenekelőtt az ütőhangok ismétlését fogja meg” [Kholshevnikov V.E. Mi az az orosz vers? // Rímekkel felvértezett gondolat: Orosz versek költői antológiája. L., 1984, p. 24]. Az egyes hangok ismétlődését általában ún egyszólamú(Görög monos'egy', telefon'hang').
A hangismétlések elemzésekor különbséget tenni a hangok és a betűk között, egyébként a szövegben megtalálható, hogy „ami nincs ott” [Lemov A.A. A betűk és a hangok megkülönböztetésének hiánya, mint az orosz nyelvészet betegsége. // „Orosz irodalom”, 2004, 7. sz., p. 47] - például az [o]-on lévő assonancia a következő párban: Piterskaya mentén, Tverszkaja-Jamszkaja mentén / Kedvesem csengővel lovagol[Lebedeva L.I. Összehangzás. // Orosz nyelv: Enciklopédia. M., 1997, p. 41]. Ilyen kiejtés csak a „savas” nyelvjárásban lehetséges, a „savas” Moszkvában pedig aligha lehetséges.
3. Hangkombinációk ismétlése: VAL VELhárom lenniújra zokrya suro vki / Arcomon órázás si(O. Fokina). Itt kiemeljük szótag- ismétlés: Kolo, kolo, harang, / Bell csaj kék!(V. Bokov). A hangkombinációk ismétlődését ún többszólamú(Görög poli'sok'). A többszólamú ismétlés egy fajtája hang párhuzamosság, amely szorosan hangzó elemek szimmetrikus elrendezéséből áll frázisok, frázisok és költői sorok konstruálásakor:
Egy lótolvaj osont át a kerítésen,
A szőlőt cserszín borította.
(B. Pasternak)
Olyan szöveget hívunk, amelynek páros sorai teljesen megismétlik az előző (páratlan) sorok hang- vagy betűösszetételét metagram(Görög meta‘át, újra’; pázsitfű'levél'); Példaként vegyük V.Ya „keleti mondás” párját (metagram alcímmel):
Mit kapunk tavasszal vagy azon túl?
Egy álom: ismerd meg az álmot és öntsd a bort!
A fonetikai szintű ismétlések is magukban foglalják ritmus(Görög ritmus„arányosság”) - a hangsúlyos és hangsúlytalan szótagok egyenletes váltakozása a beszédfolyamban. A ritmikus ismétlés A. Bely szerint egy bizonyos metrikus séma felé orientálódik (mint absztrakt minta). Méter(Görög metron"mérték") egy olyan séma, amely rögzíti a láb szótagjainak számát, valamint a hangsúlyos szótagnak a benne elfoglalt helyét a hangsúlytalanokhoz képest: (trochaikus), (iambikus), (daktil), (amfibrachikus) , (anapaest) (A mérő fogalmát nem szabad azonosítani a fogalommal költői méret- egy vers (egy verssor) jellemzői mind lábszámban, mind metrikusan, pl.: jambikus tetraméter, daktilus pentaméter.). Itt jegyezzük meg, hogy a beszéd ritmizálását nehezíti az orosz szó többhangsúlyos és többszótagsága: Próbáld meg / jambikusul / menj, és írj be / egy szót, / például „emlős”(V. Majakovszkij). Ezért a valódi beszédben a ritmus lehetővé teszi a metrikus sémától való eltérést, ami az egymást követő metrikus feszültségek elhagyásából áll (az ilyen kihagyásokat ún. pyrrhichium(Görög pyrrichios pyrriche 'háborús tánc')): Nem-te der-zhav -de-mit -nye(A.S. Puskin). A metrikus séma szerint (iamb) a szó szuverén„két feszültséget igényel (tartás A tisztán e), valójában csak egyetlen hangsúly van - a magánhangzón A . A második szerepel az ábrán, de a valóságban hiányzik. A Pyrrhichia ritmikus változatosságot ad a verseknek” [Etkind E.G. Beszélj a költészetről. L, 1970, p. 9]. Így „a ritmus átalakítja a mérőt, és megszünteti követeléseinek kategorikusságát” [Panov M.V. Ritmus és méter az orosz költészetben. // Poétika és stilisztika: 1988-1990. M., 1991, p. 3].
A beszédritmus eredete Bücher K. elméletének megfelelően a „művek hangritmusának” utánzásával függ össze. A jambikus tehát „a taposás nagyságát jelenti: lábrúgások, amelyek közül az egyik erősebben, a másik gyengébb; spondee - a sztrájk ritmusa, jól hallható, ahol két munkás felváltva sztrájkol; daktil és anapest - kalapácsütésmérők; ez most bármelyik kovácsműhelyben megfigyelhető, amikor a kovács megüti a vörösen izzó vasat, majd vagy azelőtt kétszer ráüt az üllőre. A kovács ezt „a kalapács éneklésnek” nevezi [Bücher K. Munka és ritmus. M., 1923, p. 267].
A szavak olyan elrendezését, hogy mindegyik szótaggal hosszabb vagy rövidebb legyen, mint az előző, ún. ritmikus, vagy szótag, fokozatosság. Megjelenése figura tricolon crescens(lat. ’növekvő tricolon’; kettőspont„vers része, kifejezés”), amely három szó elrendezéséből áll úgy, hogy mindegyik egy szótaggal hosszabb legyen, mint az előző: Ne várj, ne félj, ne reménykedj. Ritmikus fokozatosság alapján rhopális vers(Görög rhopalikos„mint egy klub”), amelyben „minden következő egység egy szótaggal hosszabb, mint az előző”, ennek eredményeként „a vers úgy tűnik, hogy egy klub formájában bővül” [Kvyatkovsky A. Poetic Dictionary. M., 1966, p. 251]:
Az élet múló vágyak játéka,
Itt az ideje a megmagyarázhatatlan álmoknak,
Vannak tehát büszke eredmények;
Unalom, lankadtság, látnoki vágyakozás...
(V. Brjuszov)
Ritmikus ismétlés egyenlő szótagú versekkel kombinálva ( izosillabizmus) az alapja ritmikus párhuzamosság(equimetria, izometria): Ivan Petrovics ugyanolyan hülye, / Szemjon Petrovics éppoly fukar. Egy másik példa A.S. regényének ugyanabból a versszakából. Puskin „Jevgene Onegin”: Még mindig ugyanolyan alázatos, ugyanolyan süket / És még mindig eszik és iszik kettesben. Itt, ahogy N. V. Percov megjegyzi, „a formai egyhangúság... a tartalmi tervnek köszönhető”, mivel ez a strófa „a Larinok moszkvai rokonainak rutinszerű és változatlan életmódját írja le” [Percov N. V. Sokszínűség a monotónia keretein belül (Puskin „Válasz” című verséről). // Izv. RAS. Ser. megvilágított. és nyelv, 1999, T. 58, No. 3, p. 39].
Az izosillabizmusnak nevezett versifikációs rendszer, a ritmus rovására épül. szótag-(Görög szillabikos szótag ’szótag’). Egy szótagvers minden sora 11-13 szótagból állt: Illik a szerzetesnek cellájában ülni, / böjtben imádkozni, elviselni a szegénységet, / legyőzni ellenségei kísértéseit, / megölni a testi vágyakat.(Polocki Simeon). Amikor ilyen verseket hangosan adunk hozzá, „a szótagok mértékét lábbal verték ki, innen ered a „láb” kifejezés” [Kvyatkovsky A. Poetic Dictionary. M., 1960, p. 260]. Oroszországban a szótagot a 16. századtól a 18. század első harmadáig használták. A szótagokkal ellentétben a hangsúlyos és hangsúlytalan szótagok rendezett elrendezésén alapuló versifikációs rendszert ún. szillabo-tonikus(Görög szótag'szótag', tonos'hangsúly').
A hangismétlések erősségének, tehát észrevehetőségének kérdése összetett. A hangasszociációk erőssége a szóban forgó szavakban található egyező hangok számától függ (fonetikai vonzerő). Az ilyen asszociációk két esetben a legerősebbek.
Ahol reggel az ibolya kékre vált a sötétben,
Ahol olyan félénkek voltak a gondolatok tavasszal.
(K. Balmont)
Ilyen esetekben mindig fennáll annak a veszélye, hogy „átlagosan három véletlenszerűen vett sorban találunk olyan szótagokat, amelyekből bármilyen (valódi vagy képzeletbeli) anagramma készíthető” [Saussure F. Transactions on Linguistics. M., 1977, p. 643]. Az anagramma kifejező erejét nem egyszer hangsúlyozták. V. Khlebnikov a „beszéd kettős folyásának varázsáról” beszélt, V. P. Grigorjev teljesen helyesen hiszi, hogy egy anagrammatikusan felépített kifejezés „egy közmondás kifejezőképességét” szerzi meg [Grigoriev V.P. Az idiosztílus nyelvtana: V. Hlebnyikov. M., 1983, p. 96. és 97.]. Ugyanakkor az anagrammatikus szerkezeteket az észlelés és az értelmezés szempontjából teljesen jogosan a beszéd legösszetettebb konstrukciói közé sorolják.
3. A hangismétlést aktívan használják játszma, meccs Jellemzők: Álom | magát | leült | a fogadóban | baglyok(S. Kirsanov). Ez a funkcionális hangismétlés az alapja a nyelvcsavarásoknak; itt gyakran szaggatott és fordított mássalhangzó-polifónia segítségével különféle artikulációs „korlátokat” hoznak létre: A futárt megelőzi a futár a kőbányába, fű van az udvaron, tűzifa van a füvön, Sasha az autópályán sétált és szárítógépet szívott stb.
4. A hang ismétlése végrehajtható integráló funkció, támogatja például a szintaktikai kapcsolatokat [Kozhevnikova N.A. Hangismétlések A. Akhmatova verseiben. // Orosz vers: Metrikus. Ritmus. Rím. Sztrofikus. M., 1996, p. 125], különösen a megállapodás: ragacsos mancsok pletykák(R. Rozsdesztvenszkij), vö. Is:
Az erdők kopaszok.
Az erdők kiirtották az erdőt,
Az erdők kiirtották az erdőket.
(V. Hlebnyikov)
A szöveget vízszintesen és függőlegesen is ismétlésekkel „varrjuk”. V. Majakovszkij egy Hlebnyikovnak szentelt cikkben ezt írja erről a tercetről: „Nem szakíthatod meg a vasláncot” [Majakovszkij V. V. V. Hlebnyikov. // Gyűjtemény cit.: 8 kötetben M., 1968, T. 3, p. 416].
5. A hangismétlések különféle szemantikai asszociációkat támogatnak, például kontrasztosakat: És azonnal | száj | édes mosolyban - || mintha | neki van | nem száj, hanem sütemény(V. Majakovszkij), összehasonlító: Odüsszeusz bölcsebb volt, mint az odesszai polgár(B. Slutsky), metaforikus: borostyán köpeny(F. Iskander), harmat revén(O. Fokina), És habzik az éneklő levelek / Minden udvar üregében(B. Pasternak). A dal visszhangja ahhoz a habhoz hasonlít, amelyet a hullámok a parton hagynak; ezt a metaforikus asszociációt hangismétlés támasztja alá. Nevezzük ezt a függvényt szemantikus. B.A. Larin szerint az ilyen „szemantikai-fonetikai hatások” elsősorban a dalszövegekre jellemzőek [Larin B.A. A szó és az író nyelvének esztétikája. L., 1974, p. 84]. Ez a fajta „figuratív-szemantikai konvergencia” [Lyubimova N.A., Pinezhaninova N.P., Somova E.G. Hangmetafora a költői szövegben. Szentpétervár, 1996, p. 19] (néha hangmetaforáknak is nevezik) a paronimikus vonzalom eredményeként keletkeznek.
6. A költői beszédben hangismétlések lépnek fel versjelölés funkciót, a költői sorok végét jelöli. Erre a célra a következőket kell használni: a) ütős egyszólamú asszonancia: Minden betű jelen van a sorban. | Az arcod – hova tűnt? / Arcod, / Meleged, / Vállad - / Hová lett?(M. Cvetajeva); b) többszólamú ismétlés, beleértve a hangsúlyos magánhangzót is: S amint megfúj a keserű szél / Távoli, felperzselt rétekről, / Ahogy száraz ágak recsegnek, / Árnyak rohannak végig a törzseken(A. Zsigulin); És ha valaha levágnálak / És egy toll kéz lendül feléd, / Akkor, ahogy mondani szokás, vérrel kaptam, / többet gyalultam, mint mondókám(V. Majakovszkij). Az ütős többszólamúság, mint versjelölő eszköz használatára épülő verseket ún mondókák. Az ütős többszólamúság váltakozhat: a) tétlen versekkel: Újra feltámasztja az emléket / Szél által szórt kép - Miért érdekel / Olyan mély a hangod?(A. Blok); b) mondókával: Az égbolt szilárdan megalapozott. / Az óceán egy rakás fröccsenés?! / Jelek nélkül. Így van – különleges – / Egész. A szerelem kapcsolat, nem nyomozó(M. Cvetaeva). Az ütős polifónia és a rím váltakozásának technikáját a szimbolisták vezették be (V.Ya. Brusov volt az első, aki ezt a költői beszédfigurát használta). A hangsúlytalan polifónia láthatatlan, ezért nem használják a versjelölő funkcióban. A disszonancia (a hangsúlytalan polifónia egy fajtája) észrevehető, de túl szigorú korlátozásokat ír elő a szavak kiválasztásában (gyakran a jelentés rovására), ezért ebben a funkcióban rendkívül ritkán használják: Volt: | a szocializmus lelkes szó! || Zászlóval, | dallal | bal oldalon állt, || és magát | fejeken | leszállt a dicsőség. || Átment a tűzön, | ágyútorkolatokon keresztül. || Az öröm hegyei helyett a bánat a völgyben. || lett: | kommunizmus - | a leggyakoribb dolog(V. Majakovszkij). Ezért - a költői beszéd fontos mintája; a versjelölő funkcióban használt hangismétlés rendszerint hangsúlyos magánhangzót tartalmaz.
7. Jól ismert szépművészet hangismétlések (utánzó, utánzó, névképző) funkciója, amelyen keresztül ábrázolható például a szárnyak suhogása: Ó, ezek az éteri manók, minden korszak tünékeny szilfái!(A. Voznyesensky), a kerekek hangja: Kopogtatták az illesztéseket: kelet, kelet, kelet...(P. Antokolsky) stb. A vizuális funkció a vezérmotívummal kombinálható: Kavargó festék, / Tiszta a levegő; / A piros levél lobog és táncol, - / Ősz van, / Búcsút, / Fenyők zümmögése, / Ágak fütyülése(M. Volosin). Itt a sípoló [s] ismétlődése nemcsak a szél sípját imitálja, hanem a kulcsszót is kiemeli. fütyülő, amely „egy adott névre irányuló hangzatos írást képvisel, és ennek a névnek a reprodukálására törekszik” [Saussure F. Transactions on linguistics. M., 1977, p. 642].
A hangismétlések fő funkciói a következők: 1) eufonikus (görög. eufónia- „eufónia”); 2) vezérmotívum; 3) vizuális; 4) integratív. A fonetikai szintű ismétlődések használatát ezekben a függvényekben ún hangszerelés. Elsősorban a költői beszédre jellemző.
„Orosz irodalom”, 2006, 8. sz
http://som.fsio.ru/getblob.asp?id=10025658
Előző cikk: Mekkora a fénysebesség Következő cikk: Harmonikus rezgések Az oszcillációs frekvencia fizikai képlete