Csak azt tudjuk, hogyan kell szeretni a halottakat. Vera Pavlova költő: Egyszer három napot töltöttem karton disznómaszkban

USA USA

Vera Anatoljevna Pavlova(leánykori nevén Desyatova; május 4., Moszkva) - orosz költőnő.

Életrajz

Fiatal korában zeneszerzést tanult. elnevezett Zeneművészeti Főiskolán végzett. Schnittke. A Zeneakadémián végzett. Gnessins, zenetörténet szakon. Kalauzként dolgozott a Chaliapin Házmúzeumban, zenetudományi esszéket publikált, és mintegy 10 évig énekelt egy templomi kórusban.

20 évesen, lánya születése után kezdett verseket írni. Az első válogatást a "Yunost" folyóiratban tették közzé, az első hírnév a "Segodnya" újságban való megjelenése után 72 verset tartalmazott (Borisz Kuzminszkij utószavával), ami azt a mítoszt szülte, hogy Vera Pavlova egy irodalmi álhír. .

Vera Anatoljevna - a kerekasztal résztvevője „Az orosz nép erősen kifejezi magát!” , „New World” magazin 1999. 2. szám. Válasz:

Az Apollo Grigorjev-díj kitüntetettje 2000-ben. Vera Pavlova verseit huszonkét idegen nyelvre fordították le. Nemzetközi költészeti fesztiválokon vett részt Angliában, Németországban, Olaszországban, Franciaországban, Belgiumban, Ukrajnában, Azerbajdzsánban, Üzbegisztánban, Hollandiában, USA-ban, Görögországban, Svájcban.

Család

• Testvér - Sergey Desyatov, a galéria alapítója és igazgatója ArtPlay.
• Férjek és gyerekek:
  • Andrey Shatsky, jazz zongoraművész.
    • Lánya - Natalya Andreevna Pavlova, operaénekes.
  • 1992-ig - Mihail Pavlov.
    • Lánya - Elizaveta Mikhailovna Pavlova, pszichológus.
  • 1992 és 2001 között - Mihail Pozdnyaev (1953-2009), költő, újságíró.
  • 2001 óta (hivatalos házasság 2006-ban kötött) - Stephen Seymour (2014-ben halt meg), diplomata, majd műfordító.

Teremtés

Pavlova költészete főként egy modern nő személyes és intim életének szenteli – ritka közvetlenséggel és őszinteséggel beszél róla. Pavlova versei alapján fel lehet építeni kortársának szociológiailag és kulturálisan megbízható életrajzát - a nemi identitás első megnyilvánulásaitól (óvodában) a család széteséséig, az új, érett szerelemig, későn új házasságig. Pavlova kivételes őszintesége és az önelemzés őszintesége paradox módon párosul a családról, a házasságról, a szerelemről, a férfiról és a nőről szóló nagyon hagyományos nézetekkel.

Az „Einstein és Margarita”, „Pi bolygó” (zeneszerző Iraida Jusupova), „Dido és Aeneas, prológus” (zeneszerző Michael Nyman), „Karácsonyi Opera” (zeneszerző Anton Degtyarenko), „Az utolsó zenész” című operák librettójának szerzője. ” (zeneszerző Efrem Podgaits), „Lánclégzés” (zeneszerző: Pjotr ​​Apollonov), „Pásztorok és angyalok” és „Virágzó fűzfák” (zeneszerző: Iraida Jusupova), „Három megmentés” (zeneszerző Vlagyimir Genin) kantáták.

Olvasóként hét lemezt rögzített az ezüstkori költők verseivel. Pavlova versei alapján előadásokat rendeztek Szkopinban, Permben és Moszkvában. A róla és a részvételével készült filmeket Oroszországban, Franciaországban, Németországban és az Egyesült Államokban forgatták.

Könyvek

• Mennyei állat. - M.: Aranykor, 1997.
• Második nyelv. - Szentpétervár: Puskin Alapítvány, 1998.
• Elválasztó vonal. - Szentpétervár: Puskin Alapítvány, 2000.
• Negyedik álom. - M.: "Zakharov" kiadó, 2000.
• Egy kiváló tanuló intim naplója. - M.: "Zakharov" kiadó, 2001.
• Mindenhol. - M.: "Zakharov" kiadó, 2002.
• Nagykorúság. - M.: OGI, 2004.
• A csók mindkét oldalán. - Szentpétervár: Puskin Alapítvány, 2004.
• Kézipoggyász: Versek 2004-2005. - M.: "Zakharov" kiadó, 2006.
• Levelek a szomszéd szobába. - M.: AST, 2006.
• Három könyv. - M.: Zaharov, 2007.
• Bölcs bolond. - M.: Avanta+, 2008.
• Nyolc könyvből. - M., AST, 2009.
• A beszéd másik oldalán. - M., AST, 2009.
• Névadó: Versek 2008-2010. | Gyermekalbumok: Nem gyerekversek. - M.: AST, 2011.
• Nő. Kézikönyv. - M. AST, 2011.
• Hét könyv. - M., EKSMO, 2011.
• Librettó. - M., AST, 2012.

Operák és kantáták librettója

• Opera „Einstein és Margarita” (összeáll. Iraida Jusupova)
• Opera „Planet Pi” (összeáll. Iraida Jusupova)
• Opera "Dido és Aeneas, prológus" (összeáll. Michael Nyman)
• „Karácsonyi Opera” (összeáll. Anton Degtyarenko)
• Opera „Az utolsó zenész” (összeáll. Efrem Podgaits)
• „Lánclégzés” kantáta (összeáll. Pjotr ​​Apollonov),
• „Pásztorok és angyalok” kantáta (összeáll. Iraida Jusupova)
• „Blooming Willows” kantáta (összeáll. Iraida Jusupova)
• „Three Rescues” kantáta (zeneszerző: Vladimir Genin)

Bibliográfia

• Goralik Linor. // Goralik Linor. Magánszemélyek: költők életrajza, saját maguk mesélték el. - M.: Új kiadó, 2012.
• Pozdnyajev Mihail.// Új hírek. - 2013. február 1.

Írjon véleményt a "Pavlova, Vera Anatolyevna" cikkről

Megjegyzések

Linkek

• a "Magazin teremben"
• Alekszandr Karpenko
• Vera Pavlova a Torf TV-csatorna „Első irodalom” című műsorában

Pavlovot, Vera Anatoljevnát jellemező részlet

„Mit csinálsz, az isten szerelmére... Ha elmondod, te vagy az ellenségem” – beszélt Natasha. - A szerencsétlenségemet akarod, azt akarod, hogy elváljunk...
A Natasától való félelem láttán Sonya szégyenérzetét és szánalmát sírta el barátja iránt.
- De mi történt köztetek? - Kérdezte. - Mit mondott neked? Miért nem megy a házba?
Natasha nem válaszolt a kérdésére.
– Az isten szerelmére, Sonya, ne mondd el senkinek, ne kínozzon – könyörgött Natasa. – Emlékszel, hogy nem szólhatsz bele ilyen ügyekbe. Kinyitottam neked...
– De minek ezek a titkok! Miért nem megy a házba? – kérdezte Sonya. - Miért nem keresi meg közvetlenül a kezét? Hiszen Andrej herceg teljes szabadságot adott neked, ha ez így van; de nem hiszem el. Natasha, arra gondoltál, milyen titkos okai lehetnek?
Natasha meglepett szemekkel nézett Sonyára. Úgy tűnik, ez volt az első alkalom, hogy feltette ezt a kérdést, és nem tudta, hogyan válaszoljon rá.
- Nem tudom, mik az okok. De vannak okai!
Sonya felsóhajtott, és hitetlenkedve megrázta a fejét.
– Ha okok lennének... – kezdte. De Natasha, sejtve kételyét, félelmében félbeszakította.
- Sonya, nem kételkedhetsz benne, nem tudsz, nem tudsz, érted? - kiabált.
- Ő szeret téged?
- Szeret téged? – ismételte meg Natasha sajnálkozó mosollyal barátja meg nem értése miatt. – Olvastad a levelet, láttad?
- De mi van akkor, ha egy hitvány ember?
– Ő!... gyalázatos ember? Bárcsak tudtad volna! - mondta Natasha.
„Ha nemes ember, akkor vagy ki kell jelentenie szándékát, vagy fel kell hagynia veled; és ha nem akarod, akkor megteszem, írok neki, elmondom apának – mondta Sonya határozottan.
- Igen, nem tudok nélküle élni! - sikoltott Natasha.
- Natasha, nem értelek. És mit mondasz! Emlékezz az apádra, Nicolas.
"Nincs szükségem senkire, nem szeretek senkit, csak őt." Hogy merészeled azt állítani, hogy tisztességtelen? Nem tudod, hogy szeretem őt? – kiáltott Natasha. „Sonya, menj el, nem akarok veszekedni veled, menj el, az isten szerelmére, menj el: látod, mennyire szenvedek” – kiáltotta dühösen Natasha visszafogott, ingerült és kétségbeesett hangon. Sonya sírva fakadt, és kirohant a szobából.
Natasa az asztalhoz lépett, és egy perc gondolkodás nélkül megírta azt a választ Marya hercegnőnek, amit egész délelőtt nem tudott megírni. Ebben a levélben röviden azt írta Marya hercegnőnek, hogy minden félreértésük véget ért, és Andrej herceg nagylelkűségét kihasználva, aki távozásakor szabadságot adott neki, arra kéri, felejtsen el mindent, és bocsásson meg neki, ha bűnös. előtte, de nem lehet a felesége. Annyira könnyűnek, egyszerűnek és világosnak tűnt neki abban a pillanatban.

Pénteken a Rosztováknak a faluba kellett volna menniük, szerdán pedig a gróf a vevővel a Moszkva melletti falujába ment.
A gróf távozásának napján Sonyát és Natasát meghívták egy nagy vacsorára a Karaginokkal, és Marya Dmitrievna elvitte őket. Ezen a vacsorán Natasha ismét találkozott Anatole-lal, és Sonya észrevette, hogy Natasha mond neki valamit, nem akarja, hogy meghallják, és a vacsora során még izgatottabb volt, mint korábban. Amikor hazatértek, Natasha volt az első, aki Sonyával kezdte azt a magyarázatot, amire barátja várt.
– Te, Sonya, mindenféle hülyeséget mondtál róla – kezdte Natasha szelíd hangon, azon a hangon, amelyet a gyerekek akkor használnak, ha dicsérni akarják őket. - Ma elmagyaráztuk neki.
- Nos, mi, mi? Nos, mit mondott? Natasha, mennyire örülök, hogy nem haragszol rám. Mondj el mindent, a teljes igazságot. Mit mondott?
Natasha elgondolkodott.
- Ó, Sonya, ha ismernéd őt, mint én! Azt mondta... Arról kérdezte, hogyan ígértem Bolkonszkijnak. Örült, hogy rajtam múlik, hogy megtagadjam őt.
Sonya szomorúan felsóhajtott.
– De te nem utasítottad vissza Bolkonszkijt – mondta.
- Vagy talán visszautasítottam! Talán Bolkonskyval mindennek vége. Miért gondolsz olyan rosszat rólam?
- Nem gondolok semmit, csak nem értem...
- Várj, Sonya, mindent meg fogsz érteni. Majd meglátod milyen ember. Ne gondolj rosszat sem rólam, sem róla.
- Senkiről nem gondolok rosszat: mindenkit szeretek és mindenkit sajnálok. De mit tegyek?
Sonya nem engedett annak a gyengéd hangnemnek, amellyel Natasha megszólította. Minél lágyabb és kutatóbb volt Natasha arckifejezése, Sonya arca annál komolyabb és szigorúbb volt.
– Natasa – mondta –, megkértél, hogy ne beszéljek veled, én nem, most te magad kezdted. Natasha, nem hiszek neki. Miért ez a titok?
- Újra újra! – szólt közbe Natasha.
- Natasha, félek érted.
- Mitől kell félni?
„Félek, hogy tönkreteszed magad” – mondta Sonya határozottan, és maga is megijedt attól, amit mondott.
Natasha arca ismét haragot tükrözött.
"És elpusztítom, elpusztítom, elpusztítom magamat, amilyen gyorsan csak lehet." Semmi közöd hozzá. Nem neked lesz rossz, hanem nekem. Hagyj, hagyj el. Utállak.
- Natasha! – kiáltott fel Sonya ijedten.
- Utálom, utálom! És te vagy az ellenségem örökre!
Natasha kirohant a szobából.
Natasha többé nem beszélt Sonyával, és elkerülte. Ugyanolyan izgatott meglepetés és bűnöző kifejezéssel járta körbe a szobákat, először ezt vagy azt a tevékenységet végezte, és azonnal elhagyta őket.
Bármilyen nehéz is volt Sonyának, szemmel tartotta barátját.
Annak a napnak az előestéjén, amelyen a grófnak vissza kellett volna jönnie, Sonya észrevette, hogy Natasha egész délelőtt a nappali ablakában ült, mintha várna valamit, és valami jelet adott egy elhaladó katonaembernek, aki Sonya összetévesztette Anatole-t.
Sonya még alaposabban kezdte figyelni barátját, és észrevette, hogy Natasha ebéd és esti közben mindig furcsa és természetellenes állapotban van (véletlenszerűen válaszolt a neki feltett kérdésekre, elkezdte és nem fejezte be a mondatokat, mindenen nevetett).
Tea után Sonya látta, hogy egy félénk lány szobalány várja Natasha ajtajában. Beengedte, és az ajtóban hallgatva megtudta, hogy ismét levelet kézbesítettek. És hirtelen világossá vált Sonya számára, hogy Natasának valami szörnyű terve van erre az estére. Sonya bekopogott az ajtaján. Natasha nem engedte be.
– Megszökik vele! gondolta Sonya. Mindenre képes. Ma valami különösen szánalmas és határozott volt az arcán. Sírva búcsúzott nagybátyjától – emlékezett vissza Sonya. Igen, ez igaz, fut vele, de mit tegyek? gondolta Sonya, és most felidézte azokat a jeleket, amelyek egyértelműen bizonyították, miért volt Natasának valami szörnyű szándéka. „Nincs szám. Mit tegyek, írjak Kuraginnak, kérve tőle magyarázatot? De ki mondja neki, hogy válaszoljon? Írjon Pierre-nek, ahogy Andrej herceg kérte, baleset esetén?... De lehet, hogy valójában már Bolkonszkijt is visszautasította (tegnap levelet küldött Marya hercegnőnek). Nincs bácsi!" Szonyának szörnyűnek tűnt elmondani Marya Dmitrievnának, aki annyira hitt Natasában. „De így vagy úgy” – gondolta Sonya a sötét folyosón állva: most vagy soha nem jött el az idő, hogy bebizonyítsam, emlékszem a családjuk előnyeire, és szeretem Nicolast. Nem, még ha nem is alszom három éjszakát, akkor sem hagyom el ezt a folyosót, és nem engedem be erőszakkal, és nem hagyom, hogy szégyen a családjukra” – gondolta.

Polgárság: Oroszország

Verseit nemcsak Oroszországban, hanem Európában és az USA-ban is publikálják. Vera Pavlova ma Moszkva és New York között él. És most, e sorok olvasása közben, Vera Pavlova Ha van valami vágya című új könyve már megjelent az amerikai boltok polcain, és sikerült kiváltania a dicsérő kritikákat. Mi van ebben a könyvben? A szerelem minden megnyilvánulásában, a legbensőségesebb oldalain is, a „rokonok” utáni vágyakozás, ahogy az írónő érzékien nevezi szeretteit, és persze a kimeríthetetlen nőiesség. Szerencsénk volt: Vera Pavlova, aki oly ritkán vállalja az interjút, ennek ellenére válaszolt tudósítónk legintimebb kérdéseire.

– Vera, elterjedt vélemény, hogy egy mai író önmagáról ír... Egyetért vele?

– Valójában mindenki magáról ír. Az ember nem tud mást mondani. Még ha feltalál is egy másik bolygót, akkor is elmond valamit magáról. Ez még érdekesebb: megtalálni a szerzőt, ahol szorgalmasan bujkál. És nem is bujkálok.

- Hány „én”-je van?

– Nem szenvedek személyiséghasadástól, és remélem, lesz egy „én”. De azt is remélem, hogy ez változni fog. Létezésem egyik fő célja pedig az, hogy úgy változtassak meg önmagam, hogy közben nem változom meg. Ez egy egyszerű mottó. Változás, a mag, a folytonosság megtartása mellett.

– A verseket felülről lehet kitalálni vagy leküldeni. Előfordult már, hogy azon kaptad magad, hogy kitalál valamit?

- Nagyon ijesztő elkezdeni feltalálni. Mert ez egy költő számára hazugsággal egyenlő. Állandóan figyelned kell magad, és kézen fognod kell magad. Van még egy félelem – abbahagyni az írást. Ha nem írsz, az nagyon ijesztő. Ebben a pillanatban fennáll annak a veszélye, hogy elkezdjük szimulálni a kreatív aktust. Ehhez sok türelem kell. Ne találd ki a dolgokat. Vagy valld be őszintén magadnak, hogy te találtad ki, és húzd át.

– Munkájában a szerelem témája, és ennek erotikus összetevője dominál. Beszéltél már erről az egészről, vagy van még mondanivalód?

– Kicsit másképp írnám le ezt a témát: hogyan lesz egy lányból nő. A körülmények megfelelő alakulása esetén ez az egész életen át megtörténik. Nem az első este, nem az első szeretővel. Egy nő nővé válik haláláig, ha minden úgy megy, ahogy kell. Szóval inkább nevezzük ezt a témát a nőiesség témájának. Nemcsak erotikus szeretetet foglal magában, hanem a gyermekek és a szülők iránti szeretetet is. Most szimmetriatengelynek érzem magam az idősebb és fiatalabb generáció között, jobban megértem a szüleimet és a lányaimat is. És ennek köszönhetően - magamnak, ami velem történt, ami vár rám.

– Nem ijesztenek meg az öregséggel kapcsolatos gondolatok?

– Az új könyvben, amit éppen mostanában állítok össze, sok vers van az öregségről – szeretnék rá megelőző csapást mérni. Vessen egy pillantást arra, ami a sarkon túl van. És tudod mi a meglepő? Az öregségről szóló fejezet bizonyult a legfelvilágosítóbbnak. Olyan érzés, mintha arra várnék, hogy jöjjön, hogy pihenhessek és élvezhessem a világ szépségét.

– Van helye az úgynevezett civil szövegnek a munkáiban?

– Igen, az új könyvben több vers is lesz a szülőföldről. Ez a szó az elmúlt években jelent meg verseimben, amikor elkezdtem hosszú időre Amerikába utazni. A férjem amerikai, és neki jobb itt. Bölcs lányom, amikor ismét dühös voltam a „Haza akarok menni” téma miatt, azt mondta nekem: „Anya, ott kell lenned, ahol a legjobb a szeretett emberednek.”

– Hogyan érzi magát a szülőföldje iránt?

– Miközben egy-két hónapra elhagytam Oroszországot, bátran kijelentettem, hogy a szülőföld az, akit szeretsz. És általában minden összejött. De most, amikor elmentem hat hónapra, rájöttem, hogy a szülőföld egyben az idősek, a gyerekek és a barátok is. A szülőföld a ti kedveseitek, kedveseitek. És nincs szükségem nyírfára vagy berkenyefára - nincs szükségem semmire, csak a kedveseimre. És ahol egy kupacba gyűjthetném őket, az lenne a szülőföldem. Csodálatos szilveszterem volt: egy 36 emeletes felhőkarcoló tetején, kilátással a Central Parkra. Ott álltunk pezsgővel, tűzijáték fröccsen a lábunk előtt, és ez csak gyerekes boldogság volt. És hirtelen rájöttem: most még 20-30 ember lesz, akit szeretek ezen a tetőn - és itt van, a szülőföldem.

– Beszívtad már New York hangulatát? Mondhatod, hogy ez a te városod?

– Ez nem csak az én városom, ez az én városom! Sehol sem élek olyan jól, mint New Yorkban. De minél jobban érzem magam itt, annál jobban hiányoznak a szeretteim, akik távol vannak. Nagyon szeretném megosztani az örömömet!

– Milyen a kapcsolata az angol nyelvű könyvekkel?

– New Yorkban többnyire angolul olvasok. Újraolvastam azokat a könyveket, amelyeket gyerekkorom óta fejből tudok. Ez az öröm semmihez sem hasonlítható. Twaint, Carrollt, Salingert újraolvasni angolul sokat ér, és én mindebben fürödök, hullatva a gyengédség könnyeit. De angolul beszélni még mindig fájdalmas számomra. Perfekcionista vagyok, szégyellem a mocskolódást, de mégsem tehetem másként.

– Anyanyelvéről ezt írja: "... az orosz nyelv a torokban, heveny, mint a vakbélgyulladás." Tényleg olyan éles, hogy nagyon pontosan ki lehet vele fejezni mindent?

- Igen. Mindent ki lehet fejezni oroszul. De itt valami mást próbáltam közölni. Ezek a sorok a kreativitás fájdalmas boldogságáról szólnak.

– Igaz, hogy a fényképed megjelent a Playboy magazinban?

"Nagyon okos sorsom van, és többnyire engedelmeskedem neki." De néha vannak „furcsaságaim”, amikor megpróbálok valamit saját akaratomból csinálni. Vagy valaki másé – ami még rosszabb. És akkor valaki azt mondta: „Ki kell jelentened a Playboyban”, és beleegyezett, néhány fényképet is készítettek. Artem Troitsky ekkor a képeket nézegetve megkérdezte: „Ki ez – költőnő vagy modell?” Általában dicséreteket kaptam, és a kiadvány már majdnem készen volt, amikor hirtelen bezárták a folyóirat irodalmi rovatát. A sors azt mondta nekem: drágám, lépj félre!

– Azt mondtad, hogy a sors valamilyen meghatározott úton vezet. Milyen érzéseket kelt ez benned?

– Megtanultam engedelmeskedni a sorsnak. Járok, kézen fogva vezetnek. És hiszem, hogy oda vezetnek, ahová kell.

– Optimista vagy pesszimista az életben?

- Fatalista vagyok. Ha valami történt, akkor annak így kell lennie; Ez azt jelenti, hogy türelmesek vagyunk.

– Azt mondod, hogy valamiféle inspiráció vezérel. Másrészt: „én forgatom a saját sorsomat, és nincs szükségem asszisztensekre”... Szóval, te mégis a sajátodat pörgeted?

- Nos, ha sorról sorra ellentmondásban kapunk...

„De a kérdés az, hogy elégedett-e azzal, ahogy pörgette, vagy a folyamat még nem fejeződött be?

- Természetesen még nincs kész. De úgy tűnik, hogy minden nagyon szépen, harmonikusan és harmonikusan alakul. Annyira karcsú, hogy még az a vélemény is van, hogy Vera Pavlova egy PR-projekt. Nem egyszer elhangzott már, hogy van valaki, aki stratégiát épít a viselkedésemre. Hogyan történik ez például a popművészekkel kapcsolatban. Szerintem ez korunk valamiféle rögeszméje, amikor úgy tűnik, hogy a sikert csak kitalálni lehet. Ha arra gondolsz, hogy ha egy költőnek van olvasója, akkor azzal a költővel valami nem stimmel. Annyira hozzászoktunk a felfújt hírnévhez, hogy a siker gyanúsnak tűnik számunkra.

– Hogyan nevezed el a könyveidet? Nem könnyű sok értelmet adni néhány szónak. Könnyű ez neked?

- Embertelen munka. Ez az egyik legnehezebb feladat – megkérdezni egy könyvet, hogy mi a neve. Ha alaposan megnézi a gyermeket, láthatja a nevét. És a könyv már tudja, mi a neve. De még nem tetted. Minden könyvem elárulta, hogy hívják. Nem én találtam ki a nevüket. De amit most összerakok, azt még nem mondtam el. És ezért kínoz engem – rettenetesen. Mint egy névtelen gyerek.

– Hogyan képzeli el azt az olvasót, aki megismerkedik a Ha van valami kívánnivaló című könyvvel?

– Ez a könyv a nem orosz amerikaiaknak szól. Meggyőztük kiadóinkat: több potenciális olvasója lesz, ha két nyelven készítjük el a könyvet – oroszul tanuló diákokat, orosz bevándorlókat kap. Azt mondták: "Nem. Amerikai költőt csinálunk." Megcsináljuk. Az amerikai olvasómat meglehetősen homályosan képzelem el, bár már találkoztam vele, mert gyakran beszéltem egyetemeken angolul beszélő közönség előtt. Én oroszul olvastam, a fordító angolul, és megnéztem a reakciót. A reakció nagyon élénk volt. Néha vannak síró lányok, pontosan ugyanúgy, mint Moszkvában vagy mondjuk Permben vagy Murmanszkban. A bloghivatkozások most elkezdődtek. Ráadásul az emberek a könyvet angolul írt költészetnek tekintik. Eszükbe sem jut, hogy ez egy fordítás!

– Hogyan értékeli ennek a fordításnak a minőségét?

– Egyszerűen nem is lehetett volna jobb, mert egyrészt mi (Vera férje, Stephen Seymour fordította angolra a könyvet – a szerk.) együtt éltük meg ezeket a verseket, vagyis a fordító biztosan ismeri az életkörnyezetet. Másodszor, minden szót megbeszéltünk. Nem vicc: hét évig tartott a fordítás!

– Megélhet-e egy orosz költő kreativitásból?

- Nem. Minden költő kénytelen dolgozni. És nagyon gyakran - annak, aki megzavarja a versírást. Például egy szóhoz társítva. Minél többet írsz „oldalra”, ez annál jobban zavarja a versírást. Jobb vagonokat kirakni, mint cikkeket írni az újságba.

– Ebből a szempontból, ha jól értem, szerencséd van...

- Nagyon! Még szégyellve is: soha nem kellett vagonokat kiraknom vagy cikkeket írni. Ugyanez a sors döntött úgy, hogy csak azt csinálom, amit szeretek: verseket írtam, énekeltem a templomi kórusban, gyerekköltészeti stúdiót vezettem.

– Vera Pavlova szeret főzni?

- Nem, én nem szeretem. Bár tudok főzni valami standard 20 ételt. Ezt is az öregségre hagyom, ahogy a gyerekeknek szóló versírást is. Ha megöregszem, veszek egy szakácskönyvet, és megtanulom az élesztőtésztát készíteni.

- Ki csinálja most a házimunkát?

– Igen, de egyáltalán nem osztom Cvetaev mindennapi rémületét. A mindennapi élet csodálatos dolog, mert lehetővé teszi, hogy azonnali, kielégítő eredményt érjen el: takarított és tiszta a háza, főzött, és a gyermekei kaptak enni. Ráadásul a házimunkák teljesen szabadon hagyják a fejet.

"Soha nem voltam ideális feleség, de kitalálom, hogyan csináljam." Azt gyanítom, hogy ideális feleségnek lenni azt jelenti, hogy teljes szabadságot adsz a férjednek. Volodya Sorokin egyszer szörnyű szavakat mondott: „Az ideális házasság annak művészete, hogy ne vegyük észre egymást.” Attól tartok, van ebben némi igazság.

– Annyi csodálatos kritika jelent meg a sajtóban munkáidról! Hogy nem szárnyalsz ettől?

– Minden, ami körülvesz, számomra fel van osztva arra, hogy mi segít az írásban és mi akadályoz az írásban. A közfigyelem – mindegy, hogy rágalmazásról vagy dicséretről van szó – akadályozza. Valamiféle zajinterferenciát kelt, elvonja a figyelmet, rombolja a koncentrációt.

- És ha csend lenne?

- Nem tudom, még nem próbáltam.

- Nos, ez még mindig szép?

– Igen, szórakoztat... Egy csodálatos nő királyi ajándékot adott nekem – a személyes honlapomat, és leveleket kezdtem kapni az olvasóktól. Olyan cukik! Azt írják: elolvasták a verseidet, és elhatározták, hogy összeházasodnak. Áldja. áldom. Mások pedig vigyáznak rám: „Olvastam a verseidet, és meglepődöm, hogy még nem akasztottad fel magad, hogy tudod ezt megtenni? Elmagyarázom, hogyan tudom ezt megtenni. Remélem, neked is elmagyaráztam, igaz?...

– Vera, soha nem volt kedved felkiáltani: „Ó, Pavlova, ó, a kurva lánya!”?

– Minden alkalommal, amikor befejezek egy verset, először is gondolatban felkiáltok: „Ó, te kurva!” másodszor pedig „köszönöm” egy ismeretlennek. Ha valami különösen tetszik, elsírom magam a verseim miatt. Ez is előfordul, de ritkán. És ezek a legjobb versek.

"Másodszor sírtál el a saját verseim miatt, először sírtam, amikor megírtam őket."

MEGGYŐZŐ REPÜLÉS
AZ Osprey's Fészek felett

„Szerelmesek és boldogok.
Ő: - Amikor nem vagy ott, nekem úgy tűnik...
csak bementél a szomszéd szobába.
Ő: - Amikor bemész a szomszéd szobába, nekem úgy tűnik
nem vagy többé..."

E Ezeket a verseket olvastam először, valószínűleg évek óta tizenhat előtt. Emlékbe süllyedtek, és az érzés mélységének, teljességének, sőt hitelességének egyfajta hangvillái maradtak. Szerelem. Nyilvánvaló, hogy a kettő közül az szeret a legjobban, aki kedvese kilépését az ajtón a halálaként fogja fel - a föld üres, mondják nélküled... És ritka érzés szó. Az egyszerű, megható vonalak „nőttek fel” velem. Nem felejtettem el őket, bár sok más verset elfelejtettem, olvastam, hallottam, szerkesztettem is... Biztos vagyok benne, hogy a titok a prózai beszéd rendkívüli „egyensúlyában” van, amely a recitativból valódi költészetté válik.

Olyan paradox jelenség volt ez, mint Vera Pavlova költészete...

És sosem gondoltam volna, hogy „élőben” találkozom e vers szerzőjével. Akkor még a szerző vezetéknevét is elfelejtettem. Ugyanolyan egyszerűen (ha nem mondjuk közönségesen) hangzott, mint ez a kinyilatkoztatási költemény: a futásban, az élet forgatagában, az őszinte vonzás mágnesességében feltáruló igazság...
Pavlova – ez volt a név. Vera Pavlova.

„Lányok a személyhívón: „Hívjon sürgősen!”
Az Úrnak a lapozón: „Mentsd meg és őrizd meg!”
„Anya, Kirillnél vagyok! Nos, elég volt, ne kiabálj!"
Szóval, megkaptam.
Szóval, megkaptam."

És ez a csodálatos ima, amelyet egyszer egy magazingyűjteményben olvastak, sok éven át elragadtatott és meglepett...
Nekem személy szerint volt szerencsém találkozni Vera Pavlovával 2008. május 30-án. Olyan paradox jelenség volt ez, mint Vera Pavlova költészete: egy híres, bizonyos mértékig botrányos (hála a kritikusoknak, de erről majd később!) költőnő a rjazanyi külvárosban. Szkopin regionális - egykori kerületi - központjában (címerében az eltűnt sztyeppei madársass látható), amely a 16. század óta Közép-Oroszország közepén áll, és fennállásának öt évszázada alatt alig változott. Egy olyan városban, amely úgy néz ki, mintha egyenesen a vándorok festményéről származott volna, megtalálja a „Moszkvai udvar”, „Az utolsó kocsma az előőrsön” és a „Vihar előtti rétet”. A városban, amelynek kulturális és szellemi életének központja mély meggyőződésem szerint, és nem sértve Szkopin más kulturális központjait, a "Limit" Ifjúsági Színház. Művészeti vezető - Vladimir Del. A színészek „amatőr” társulat (orvosokból, munkásokból, diákokból, sofőrökből), de színészi profizmussal tündöklő társulat. A szentpétervári „karácsonyi parádén” a híres kritikus és a zsűri elnöke, Elena Gorfunkel a „The Limit” megjelenésére számítva a következőket mondta a közönségnek: „Ez egy olyan színház, amelyben profi gyerekek lépnek fel.” Fennállásának húsz éve (ez az év a Limit évfordulója) ez a színház több mint nyolcvan oroszországi és külföldi színházi fesztivál díjazottja lett.

És hat év alatt ez a csapat két előadást készített Vera Pavlova versei alapján: „I Yabet Yulbul” és „Mindenhol”. Az elsőt ("Szeretlek" visszafelé) több évvel ezelőtt állították színpadra Vera Pavlova versei alapján, kiegészítve Bunin Könnyű légzésének jeleneteivel és... igaz történetekkel Szkopinszkij tinédzserek életéből. A produkció színpadi ereje minden várakozást felülmúlt! A második előadás, amelyet kifejezetten Verának mutattak be május 30-án, a „Kiváló diák intim naplója”, amelyet színpadra állítanak és verssel színesítenek (rendező: Vladimir Del), amelyet elképesztő tehetséggel visel törékeny vállain – egyedül! - fiatal színésznő, Ekaterina Avdankina. Vera, megdöbbenve saját verseinek új olvasatán, átadott Catherine-nek egy lemezt, amelyen a szerző felvétele az „Egy intim napló...” felolvasásáról, a következő felirattal: „Másodjára megsírtad a saját verseimet. amikor először sírtam, amikor megkomponáltam őket."

Látni kell, ahogy Catherine baseballsapkát viselő, napellenzőjével hátrafelé rohan a színpadon - végig a klasszikus ógörög színpadon a nézőtér alsó síkjában, ahonnan a padok amfiteátrumszerűen terülnek el - és organikus tinédzser játékossággal. mondja: „Filina és Emelina már kitalálta az osztályunk összes fiúját a Hold és a Nap című műsorban...” És hogyan változik meg félig gyerekes arca, amikor az ajka kiejti azokat a vonalakat, amelyekre minden kitalált:
"Hamarosan teljesen elherdálom gyerekkori aranytartalékaimat..."
A felnőttek és a komoly emberek szinte mindig elfelejtik, milyen gyerekek voltak. Azonban minden szabály alól vannak kivételek. Vera Pavlova, aki maga is úgy nézett ki, mint egy tinédzser farmerben és pulóverben, csodálatosan omlós hajjal - így ült a felöltözött Skopino beau monde között -, soha nem felejti el gyermekkorát. Mert a tőle való elválás fájdalmas, a gyermekkorról való minden lemondás, amelyet a körülmények diktálnak, fájdalmas, sőt fiziológiai:
"Kihullunk a gyerekkorból, mint a tejfogak..."
A tejfoggyökér helyén maradt sebben a pillanatnyi kellemetlenség elmúlik, de az elveszett utáni vágy megmarad, és felborítja a felnőtt kiegyensúlyozott, sikeresen szocializált egészségét:
"A fiatalság minden gyermekbetegség szövődménye..."

De ami meglepő, az az, hogy a tegnapi tinédzser, Jekaterina Avdankina, aki Vera Pavlova verseit olvassa, úgy tűnik, húsz évvel a jövőbe repül, és öreg szemekkel néz jelenlegi állapotába. Tekintetében pedig röpke fáradtság villan, bársonyos arcára valódi pírral csorgat egy könnycseppet... És ekkor megtörik a „retrospektíva”, és a lány ismét nyíltan panaszkodik: „Elkezdtem és egy hete nem hagytam abba. !”

Ez az a hely, ahol a közvélemény összetört – hát senki nem szokott pletykákhoz
„Limit” ifjúsági színház, sem maga Vera Pavlova. A „Ya Yabet Yulbul” 2004-es produkciója után felháborodási hullám érte el a színházat az oktatási tisztviselők és a hírhedt középfokú (nagyon középfokú!) oktatási rendszer alkalmazottai részéről. „Egy tisztelt tanárnő ír neked... Ez hazugság és romlottság!.. Hogy lehet EZT színpadra vinni!... Meg vagyok döbbenve.” A botrány a fiatalokért dolgozó rjazani színházak „A fiatalok küszöbén” című fesztiválja után érte el a tetőpontját. Azok a színházak képviselői, amelyek nem kaptak olyan ovációt, mint a „Ya Yabet Yulbul”, a „gyerekzsűrivel” együtt mondták el ítéletüket az előadásról:
„...Emlékeztetném a rendezőt, hogy a csoport nem a táncparketten, hanem a Művészetek Templomában lép fel, a színház színpadán tatu zenét játszani pedig istenkáromlás!.. A színházat a a lélek és a szem szépsége, és nem azért, hogy piszkot és vulgaritást vigyenek a színpadra... Mit kell érteniük az embereknek, ha elolvassák a „Ya Yabet Yulbul” címet?... A csillaglázban szenvedő alkotók nem vehetnek részt fesztivál!"
Ugyanakkor a szentpétervári színházi zsűri véleménye ugyanerről az előadásról őszintén dicsérő volt.

A "The Limit" vezetői Vladimir és Irina Del természetesen nem szeretnek erre emlékezni. Ám erre jellemző módon elültek a pedagógiai szenvedélyek, háttérbe szorultak a színjátszó társulat erkölcsi jellegére vonatkozó ostoba feltételezések, és egy ilyen lírai és - már megint! - a paradox cím, mint Vera Pavlova összes műve, a „Limit” repertoár egyik gyöngyszeme maradt. Az, hogy most nincs kiállítva, egyszerűen magyarázható: a benne mesterien játszó lányok felnőttek, néhányan férjhez is mentek. Most már több felnőtt szerep jut.
Az „Everywhere” születése után két gyöngyszem volt.

A meglepő az, hogy a „The Limit” volt az, amely lendületet adott Ryazan és Vera Pavlova ismeretségének. Hidd el vagy nézd meg – de amíg Delhi meg nem találta a verseit az interneten, átitatta őket egy kreatív ötlet, el nem állította az első előadást, nem írt Verának –, az irodalmi Rjazannak fogalma sem volt erről a rendkívüli költőről! Nos, csak kevesen találkoztak a verseivel. És akkor talán, ahogy én, emlékezetemben őrzve a sorokat, megfeledkeztem a névről - arról, aki kitalálta őket... Május 30-án, az előadás és Vera alkotóestje között rendezett villámbeszélgetésen. , azt mondták, hogy Skopin számára „felfedezte „Pontosan Delhit. Vera pedig dicsérte a rendezőt: „A határ” az egyetlen színház, amely őszintén tájékoztatta a szerzőt verseinek felhasználásáról produkcióiban. Bár költészetének színpadi felhasználására volt példa Oroszország más városaiban, beleértve a fővárosokat is. De csak a „Határ” merte teljesen színre vinni Pavlova verseit - más előadásokban vagy háttérként, vagy egyfajta „fűszerként” szolgálnak az akcióhoz. Valószínűleg ezért alakult ki levelező barátság a színház és a költőnő között. Öt évig tartott. Ez a barátság hozta Vera Pavlovát 2008. május 30-án egy számára korábban ismeretlen városba.

"Teremt? Mit csinálsz! - Túró
megsavanyodott élet
nemesíteni az életet,
hogy könnyebb legyen neki
szerelmesnek lenni. És szeresd őt, kövér,
mint a sárga húsvéti túró...
És mesélsz nekem a világfölötti titkokról.
És kelj fel értem, próféta..."

A periférikus életet, sajnos, még ilyen kétségtelenül tehetséges költészettel is nehéz nemesíteni. A tartományoknak megvannak a saját kritériumai, beleértve az erkölcsi kritériumokat is - néha Domostroev -, saját elképzeléseik a költészetről, saját kreatív hierarchiájuk...

Verának meg kellett hallgatnia Skopin város díszpolgárának beszédét (a nevet finomságból nem nevezem meg): „Úgy tűnik, hogy az ilyen verseket nem szabad férfiaknak hallgatni. Túl sok a részlet... De a többi tetszett.” Kíváncsi vagyok, mi a "többi"? Az „Everywhere” című darab további része az, hogy a lányból elkerülhetetlenül nő lesz, és hogyan valósítja meg sorsát:
„...A többi időben Nő vagyok!”

Vera azt válaszolta az óvatos polgárnak, hogy nem osztja meg hallgatóit nemek szerint, sőt úgy véli, nem bűn, ha a férfiak jobban megértik a nő természetét, sorsát és sorsát. Az utolsó - az első két komponensen keresztül.
A Szkopinszkij költők esténként felsorakoztak, hogy találkozzanak Verával, és felrohantak a színpadra, hogy felolvassák neki verseiket – és minden egyes fellépését megköszönte. Viselkedésében érezni lehetett a „nyugati” ember ellazultságát, aki nem szokott hozzá az orosz „élet” messzire nyúló konvencióihoz. Tudod, hogy Vera hogyan adott autogramot? Soha életében nem gondolna rá!... Egy kosárba rakott egy papírdarabkákat, amelyekre kalligrafikus kézírásával rövid versek voltak írva, és mindenkit felolvasott. Olyan kívánságokkal, mint: „Játékos! Szenvedéllyel! Filozófiai! A merész költői ajándékkal ellátott papírlapot kapott az örök emlékezetre.
Ezt kaptam:

"Neked.
Leüti a sarkát.
Evezők, szárnyak, sílécek törése.
Versenyfutás a halállal.
A szakadék egyre kisebb.
Egyre közelebb kerülsz."

A... utáni vágy minden igazi költő kreativitásának és életének vezérmotívuma. A vágy tárgyai különbözőek. De ez nem változtat a hajtóerő jelentésén. Vera Pavlova életrajzában jól látható egy vezércsillag fénye, amelynek védőmező ereje van.

A kilátogató hírességeknek természetesen magukról tettek fel kérdéseket. A válaszok Verseivel ellentétben egyfajta fátylat hagyott hátra, ami elrejtett valamit a kíváncsi szemek elől. Vera Pavlova életrajzának első szakaszai sztereotipikusnak tűnnek: moszkvai, gnesinka, zenetudomány, első lánya születése 1983. június 2-án. Lányát előszeretettel hívja múzsájának – az első verset még aznap írták a szülészeten. Most a múzsa 25 éves. Verának két lánya van, mindketten Moszkvában élnek, és verseket írnak. Egyikük, az anya munkája sokkal közelebb áll... Vera néhány szót ejtett az életrajz amerikai oldalairól, Stephen, a költőnő férje pedig általában elmentett részleteket. „Szülőföldem a zene és az orosz nyelv” – ez a kultúrák érintkezéséről szól. „Kár verset írni, de nem szégyen csak arról írni, amiről másképp nem lehet” – ez a költészet lényege. „Vannak, akik publikálásra írnak, mások maguknak, például én. Ez egy élettani folyamat. Mint a légzés vagy valami más” – ez a saját költészethez való viszonyulásról szól. Nekem úgy tűnik, hogy Vera és én megértettük egymást.
...Valójában egy egzotikus életrajz nem befolyásolja a kreativitás minőségét. Nagyon ritka esetek kivételével - mint például Jevgenyij Karasev, de erről a jelenségről minden bizonnyal máskor fogunk beszélni.

Nagyon valószínű, hogy Vera érkezése egy családi ünnephez, lánya évfordulójához kötődik. Szinte előző nap azonban háromszáz kilométeres útra indultam Moszkvától tíz-húsz évre, a Shchelkovo buszpályaudvarról induló menetrend szerinti busszal, hogy megnézzem a műveim alapján készült előadást, és mindkét arcán megcsókoljam a megszégyenült Katalint. , gratulálni a rendezőnek, meghallgatni a szkopiniták verseit, sok interjút adni és fáradtan teát inni a színház vendégszerető előterében - ez egyben nappali is, hogy megmutassam amerikai férjemnek, Istvánnak, az Oroszországot, orosz gyökerei ellenére nem tudja...

– Miért írsz verset? és „Hogyan ismerkedtél meg a jelenlegi férjeddel?” - hangzott szinte egyszerre ez a két kérdés. Vera ugyanazt a választ adta: verset kell írni, hogy mindig legyen esély rá, hogy megtalálja Hercegét. Egyszer Moszkvában az amerikai nagykövetség futárja megtalálta - egy fehér Mercedesben, amelybe egy mesebeli fehér lovat alakítottak át -, és meghívta a nagykövetségre, hogy találkozzon egy férfival, aki alaposan ismerte a költőnő szerette őt, és szívesen találkozott vele.
Erről az emberről kiderült, hogy István. Ez volt a herceg. A hercegnő és a herceg immár hét éve élnek boldogan a Távoli Királyságban - a harmincadik államban.
Miközben egy buszon utazott, és egy rosszul mosott ablakon keresztül gyönyörködött a végtelen rjazanyi mezőben (gyilkos klisé! Csak azért hozom, hogy kiemeljem Vera költői nyelvének szépségét!), a hercegnő verset írt:

„Tudom, hogy jó vagyok.
A Herceg párja vagyok.
Hercegnő a borsón
Földgolyó."

Nem mindenkinek jut ekkora megtiszteltetés - egy kis remekmű első hallgatója lenni.
Természetesen Vera Pavlova versei iránti lelkesedést sok elismert kritikus nem osztja. Saját elmondása szerint nem egyszer kellett olvasnia, akár papíron is, olyasmit, hogy „Pavlova Vera csóválva belépett...” Az elektronikus kritikai cikkek tartalmáról egyáltalán nem beszél. És mit mondhatsz, ha Alekszandr Arhangelszkij szó szerint a következőket írja az egyik népszerű portálon: „Vera Pavlova időben előállt a költői hülyeséggel. Kifinomult lírai szlogent dobott a környező irodalmi térbe. Így néz ki: "Verka vagyok/ - egy szexi ellenforradalmár." A képlet, bármilyen értelmetlen is, annyira kényelmes az idézéshez. Nem szükséges ezek után verset olvasni…” és fogalmát „spirituális költői erotikaként” határozza meg. Vlagyimir Novikov már papíron kijelenti: „A Pavlova által alkalmazott közvetlen sokkrendszer a jelenlegi folyóirat-bonton számára elképzelhetetlen a kritikától is, hiszen a kritikai elemzéshez idézetek kellenek, és a tisztesség határain belül még egy négysort sem lehet találni; itt." És még Maria Levchenko is ugyanebből a szemszögből tekint Pavlova munkásságára: „A posztmodernisták által kedvelt szöveg fizikaiságát felváltja Pavlova test textualitása. A költő aláveti magát teste ritmusának, zenéjének, megnyitja előtte a beszéd lehetőségét, s - szó születik: Pavlova jól megkopott kliséje a szó születéséről szó szerinti és lépésről lépésre való megvalósulásban bontakozik ki. ..” Szerencsére Levcsenko nem azt látja a szó születésének és az ember születésének hasonlatában, ami leértékelhetné a költészetet.

Vera Pavlova költészetében sok nincs a testből - sok maga a költészet

Egy másik nő beleékelheti magát a lomha férfivitába, hogy elmondhassa véleményét? Sajnos az a benyomásunk támad, hogy okos, művelt irodalmárok ugyanabban a szellemben okoskodnak, mint Szkopin város díszpolgára, akinek életkorából és neveltetéséből adódóan megbocsátható, hogy megdöbbentette a közönséges hölgyekre való nyilvános utalás. nehézségek. Hogyan nézhetnek ilyen intellektuális képmutatással megfertőzött boldogtalan emberek tévét?
Merem feltenni, hogy ez a már említett „Domostrojtól” a kommunizmus építőinek harcos aszexualitásáig számos történelmi réteg öröksége. Több hosszú korszak során kialakult az úgynevezett hímsovinizmus: ebben az összefüggésben férfimonopólium bizonyos témák és problémák megvitatására, amelyek „nemes hölgy számára illetlenek”. Annak ellenére, hogy minden, amit hagyományosan illetlennek tartanak, a nemek közötti kapcsolatokra és azok következményeire vonatkozik - vagyis a legtöbb női problémára. Itt nincs messze a nyílt szexizmus – az emberiség erős felének elméjében és szívében továbbra is él az a mítosz, hogy egy nő nem írhat egy bizonyos „léc” fölött olyan irodalmi műveket, amelyek figyelmet érdemelnek. Ezért egyszerűen kár az intellektuálisan gazdag emberekért, akik egy szívós legenda csapdájába estek - vagy egy olyan gondolkodó sztereotípiába, amely az irodalmi utalást trágárság felé fordítja. Valami ilyesmi: „A Nagyboldogasszony székesegyház kőboltozataiban pedig úgy tűnik, hogy magas, ívelt szemöldököm van...” Hát legalább szemöldököm, és nem egyéb kidudorodások...

Vera Pavlova költészetében sok nem a test - sok maga a költészet, ami annál is figyelemreméltóbb, mert a költőnő demonstratívan nem folyamodik a jelenleg divatos technikákhoz a szavakkal való munka során. „Fizikai” tartalma, „testi” környezete csak egy a jól megválasztott művészi technikák közül, amelyek a kultúrában és a társadalomban erőteljes visszhangot váltottak ki. Nem él vissza centonokkal és visszaemlékezésekkel. Sorainak paradox, sőt aforisztikus jellege olykor utalásokon alapul (A hercegnő és a borsó nagyon jelzésértékű), azonban véleményem szerint Pavlova költészetében nem sok kölcsönzés található. Éppen ellenkezőleg, nehéz őt hibáztatni bármilyen másodlagos problémaért. Nyilvánvaló, hogy a versek kirívó őszintesége saját költői kinyilatkoztatása volt, egy új „kapu” megnyitása a női kreativitásban – ha valaki nemi szempontok szerint akarja megosztani a kreativitást. Vera Pavlova költészetének legfőbb előnye a látszólagos egyszerűségben, sőt a hétköznapiságban rejlik, éppen azért lenyűgöző, mert olyanok, mint egy hétköznapi nő gondolatai, amelyek egy előérzettel derengenek fel az elmében – és a versekkel való érintkezés pillanatában áttörnek, tudat: "Én is, és én is így gondoltuk!" Ezért Vera Pavlovának soha nem hiányzik az egysége olvasóival. Főleg a női olvasók. De mint már megtudtuk, nem szenved attól, hogy alkotásainak címzettjei elsősorban nők.

És persze az ember (kritikus) sugallja – de Isten rendelkezik. Vera Pavlova az Apollo Grigorjevről elnevezett tekintélyes irodalmi díjat 2000-ben nyerte el (a költőnő könnyedén viccelődött, mit jelentett számára ez a díj: „Felhasználatlan pénz!”). 2007-ben a New Yorker magazin Vera Pavlova négy versét közölte. Brodszkij óta egyetlen orosz költő sem publikált ebben a folyóiratban. Ráadásul Amerikában, amelyet lélektelen országnak, fogyasztási birodalomnak szoktunk tekinteni, amely két könyvet - egy csekket és a Bibliát - ismer, film készül egy orosz költőnőről. Mindez azt sugallja, hogy Vera Pavlova olyan különleges jelenség a világirodalomban, amelyet nem lehet figyelmen kívül hagyni.
És régóta kifogásolja ellenfeleit:

„Ne nyúlj ehhez a dalhoz…
ő maga fog énekelni.
De mint valami repülés testibb,
annál meggyőzőbb a repülés".

Elena SAFRONOVA

ZINZIVER No. 2 (10) (2008)

* * *
Éjszaka az ajtóm előtt
elvert szavak sírnak -
Beengedlek, felmelegítlek a keblemben,
a meggyilkolt szó özvegye...

* * *
Csendélet: ahol étel volt az asztalon -
koporsó. Közepesen halott
tartalékba teszem
holt szavak rímbe.
Ott, a kapu túloldalán,
abban az aranykupolás városban,
mindenki versben beszél.
Halott – holt nyelv

* * *
Rájöttem, hol van a lelkem...
a bőr legalsó, legérzékenyebb rétegében,
a rossz oldalon, amely közelebb van a testhez,
mi különbözteti meg a fájdalmat a simogatástól,
az, hogy inkább a fájdalmat keresi, mint a szeretetet...

* * *
Titokban gyűrűt cseréltek.
Szánon repültek a városban.
A hóvihar letakarta őket egy sállal
és a hóviharok komlóval szórták meg őket.

És csak egy útjuk volt,
annyira nem volt hova menni,
hogy nem akartam csirkéket és tollágyakat,
hogy nem is akartam csókolni,
és csak tedd ki arcod a szélnek,
de csak a szélben változik meg az arcod.
Halkan fújnak a hóviharok. Ijesztő aludni.
Még ijesztőbb lesz felébredni.

* * *
Férfi: ütés, nyomás.
Először ellenállás nélkül
hadd facsarjam ki a levét,
Később emlékeztetlek: pubis
csontot rejt a pép alá,

és nem te vagy a tulajdonos: vendég.

* * *
A magány egy betegség
szexuális úton terjedő.
Én nem mászom, és te sem mássz.
Jobb együtt lenni,
csevegjünk erről-arról,
nem erről, nem erről maradjunk csendben
és öleljük meg és értsük meg:
a magány gyógyíthatatlan.

* * *
Nincs szerelem? - Szóval csináljuk!
Kész. Mit fogunk tenni ezután? -
Mutassunk törődést, gyengédséget, bátorságot,
féltékenység, jóllakottság, hazugság.

* * *
Érintsük meg egymást
amíg a kezünk van,
tenyér, alkar, könyök,
szeressük a kínt,
kínozzuk egymást
elcsúfítja, megcsonkítja,
hogy jobban emlékezzen
hogy könnyebb legyen szétválasztani.

* * *
Miért számolta meg, hány férfi
és hányszor, és hányszor cum?
Tényleg azt hitted, hogy nem lesz elég?
És - ez nem volt elég. A férfiak listája -
álmatlanság - középre olvasás,
Egy sötét erdőben találtam magam.
Félek. Be fogom vallani magam.
Büntetésül viselem magam.

* * *
sikítok - nem sikítok, csak nyafogok és nyafogok,
egyik vagy másik arccsontot bemutatva neked

* * *
Ne szaladj fel olyan gyorsan a verandára
leégett a házam.
Ne nézz olyan közelről az arcomba
látod – meztelenül van.
Ne fogd a kezem – ez a vers
és ezért odaadja Akhmatovának.
Inkább menj haza, oké?
Menj innen, szállj ki!

* * *
Tedd rá az ujjadat pszt jelként
a kis ajkaimra
Azonban nem kevesebbek
a fő ajkam
Ők azonban már nincsenek
Azonban miért a fő
Azonban többet más dolgokról
Nem tehetem, mert - pszt

* * *
Ne mondd el a testednek.
Ne mondd el a testemnek.
A magam élével hátrahajlítom az éleimet,
a testem a saját szabványai szerint van megvágva,
tudom: ha befejezem, befejezem
és nem az enyém, biztosan nem vagyok a tied

* * *
A bot alól tanulok
az Úr csodálatos művei:
az élet nem komoly, hanem szomorú.
A halál komoly, de szórakoztató.
Ó, halál, a te ízed savanyú tej
és békéd örökzöld,
a teljes tanfolyamod olyan, mint egy álom, hiányzó
és az egész egy futósor.

* * *
Egyszer egy egyenlő eggyel
Innen a következtetés, hogy együtt még mindig egyedül vagytok
Innen a következtetés, hogy te és a másik együtt egyek vagytok
Innen a következtetés: a második, ő, akárcsak te, egyedül van

* * *
A postás nem tudja elviselni ezeket a szavakat,
a repülőgép szárnyai gördülnek,
ezek a megperzselt szív illata
és a béke, kárba veszett
egyik napról a másikra, a szülőföldön, idegenben
mindkettőnknek... Ennek az egész világnak:
Szeretlek. Nem szükséges válasz.
Megerőltetem magam, feltépem a borítékot.

* * *
Kimosott fogak.
A mai napig nem tartozom semmivel.

* * *
éles szárny karcolja meg,
pont az asztal fölött repült
csendes angyal,
és közvetlenül mögötte
káromkodó kerub

* * *
"Mi. Te"
Csak azt tudjuk, hogyan kell szeretni a halottakat.
És ügyetlenül szeretjük az élőket,
hozzávetőlegesen, körülbelül. És még a közelség is
nem tanít meg minket. Hosszú szétválasztás
nem tanít meg minket. Súlyos betegségek
nem tanítanak minket. Az öregség nem tanít meg minket.
Csak a halál tanít. Tényleg az
szerelmes profi!...

* * *
Nem kell imádkoznod értem.
Különben egy könnyes imára hallgatva,
nem fog velem történni semmi,
valami elmegy mellettem
egy másik útra vezet,
emlékeztetni fogja a kötvények mindenhatóságára,
és valami gonosz nem múlik el
akiért könnyek között imádkozom.

"Escamillo"
Nem emlékszem rájuk. Nem emlékszem a kezekre
aki letépte a ruháimat.
És emlékszem a ruhákra. Emlékszem, mennyi gyötrelem
Elfelejtett ölelésem kerül,
mintha anyám nem engedett volna be, mint egy gyereket
tragikusan nézett a járókából,
hogyan esett, részben sarokkal,
az este karjaiba, és friss volt
esőből főzött infúzió
tegnap és hamis tépőzár,
aki irgalom nélkül szennyezett,
hivatalos öltözet, szexi, legjobb
és azt a padot, ahol komolyan kaparászva
festékfoszlányok, nedvesek, őrültek,
Azt mondtam szeretlek.
nem emlékszem kire. Minek - nem tudom.

– Ez, mi a neve…

izgatsz engem
mint egy büntetőügy
elhagysz engem
mint egy élettelen test
elfelejtesz engem
mint a végzetes bizonyíték
te számítasz rám
az arctalan arcra
nők

***
Az íz íze a száj íze.
A látvány íze - nyalogatom a könnyeidet -
szóval fele annyi eső tengervíz,
és a számat... Szavakat keresve beleteszem, beteszem
nyelvtől nyelvig, ízlelőbimbóktól mellbimbókig
az ízlésed, hogy megkóstold az ízét,
mintha akkor megérteném, mit kell tennünk,
Hogyan kerülhetem el azt, amitől annyira félek...

***
Tekintetével virágot is beporozhatna,
a szemeddel együtt énekelhetnél a naiádokkal,
megtehetnéd, tudnád... De tudnád
közvetlen tekintetre reagálni közvetlen tekintettel
a bizalmasod, aki melletted ül
zúgó űr szélén?

***
láthatatlan könnycsepp. Folyik
az arc belső felülete mentén,
átfolyik a talajvízen,
a melankólia köznév beáramlása,
látható ok nélkül folyik,
és a titkokat csak ő ismeri,
ez a redők és ráncok oka
a szemek közelében, a mosoly körül, a szemöldökök között

***
A szerelem az egységes légzés leckéje.
A baj a lánclégzés leckéje.
És csak aludj, és csak nyugodt alvás -
lecke magának a légzésnek.
A lélegzet felszabadul a szagtól,
és a kilégzés nincs beszéddel tetoválva,
és két vagy három jellemzőben nyilvánul meg
arcok - az arc fájdalmasan emberi.
Ember vagy. Ne feledd: csak te
és senki más - se vadállat, se madár -
Hanyatt tud aludni, hogy magasból tudjon lenni
az arcod leszállhat hozzád,
hogy kifújja a fekete port a tüdődből,
lélegezz, mint gyermekkorban, először fehéren,
és így a mosoly által az ajkadon
a lelked felismert a sötétben.

Jaj, elegem van ebből a Vera Pavlovából. Unalom. Mintha csak TUDTA volna, mit akarnak a kritikusok. Nos, bemutatja. A kritikusok pedig egyszerűen nem olvasnak online költészetet, amelyhez képest Vera Pavlova meglehetősen sápadtnak tűnik.

Vulgáris grafománia! De szeretik és kiadják!

Valószínűleg Vera Pavlova gyönyörű vagy nagyon kellemes nő?

Pavlova asszony egy idős, tapasztalt nő, ismeri az alacsony tömeg ízlését, a plebs kedvében akar járni, ezért pimaszul demonstrálja a nemi szervét és az orgazmusát... Nem kell nagy rálátás, hogy minden alkotás mögött lássuk, Mrs. Pavlova nemcsak a tömegek alacsony szenvedélyeinek kielégítésére irányuló vágyban rejlik, hanem a szexuális valósággal való mély elégedetlenségben is, és abban, hogy ez az állapot meglehetősen klinikai jellegű.

Minden korszakban vannak költők, akik garantáltan lekötik azokat, akik semmit sem értenek a költészethez. Rossz ízlésű költők-barométerek ezek. A szovjet uralom alatt ezek természetesen Evtukh és Voznyesensky voltak. Most itt van Kibirov és Pavlova.

Egyetért. Pavlova versei gyanúsan fényesek. Nem tartalmazzák az alapvetőt – tagolatlan, fenyegető, fojtogató.

Eh, miért nem vagyok olyan menő, mint Verka Pavlova? Ugyanezt a baromságot írok. Egyes helyeken még jobb is.

Ez a Vera az önreklám bajnoka. Már filmeket is készítenek róla és vetítik a tévében. Sajnos a „doboz” sem segít. Legalább 25 ezer dollár bónuszt adtak neki a verséért. Hogy vagyunk? Minden banda megalkotja a maga zsenijeit. És egy másik banda, amely menőbb (már nem csak egy banda, hanem egy maffia - pénzzel, bónuszokkal stb.), Vera Pavlovát zseniálissá tette. De 10-15 év múlva már emlékezni sem fognak rá, mert rossz ez a költészet. Túlságosan „modern”, azaz aktuális - gondolatban és szókincsben is -, mint egy újságcikk, amit holnap már megvetik a szögre akasztani.

Heh, azt hittem, irigység van bennem, vagy mi? Vera Pavlovát is pusztán támogatott projektnek tartom. Csak egy követ emeltél le a lelkemről!

Ma végigsétáltunk a rakparton és Verára emlékeztünk.
Veráról, vagyis Pavlováról, akinek nincs párja.
Négy férj adta neki karriert,
Míg Vera Pavlova ebédet készített nekik.

De nem írtak neki verset! Vagy te írtad?

A „Krasny Sever” vologdai regionális lap az év elején arról számolt be, hogy „a leghíresebb modern orosz költőnő New Yorkból”, Vera Pavlova március 8-án Vologdába érkezik. Látogatását a Nyílt Oroszország Alapítvány fizeti. A vologdai média szerényen hallgat e szervezet tulajdonjogáról Hodorkovszkijról, akit most az Orosz Föderáció Büntető Törvénykönyvének hat cikkelye alapján bíróság elé állítanak. De Vera Pavlova meghívásával ezek a „hírvivők”, mint mondják, hibát követtek el. Mindezt nyilvánvaló és nagyon átlátható céllal szervezték meg - Vologdába, ahol két kiemelkedő orosz költőnő, Olga Fokina és Nina Gruzdeva él és dolgozik, bármi áron el kellett hozni New Yorkból a márciusi ünnepekre egy írót, akiről ismert. a verbális obszcenitás és a primitív vulgaritás költészetként szállt át. Ezt maga a szerző sem titkolja, hiszen olyan szövegeket ad ki, és ezeknek előszavában „naiv” magabiztossággal mondja: „Lesz ez egy könyv a szűz romlottságáról?” - háborgott a kiadó. – Nem, ez egy könyv lesz egy ribanc szüzességéről – válaszoltam. De közvetlenül meg kell mondanunk az „Új Világ” költészetének fejét Kublanovszkijnak és Shaitanov professzornak, hogy egyetlen gyakorlatuk mögött sem rejtőzhet szándék: aláásni és lerombolni a nevükről híres női orosz költészet tiszta és bátor képét. Karolina Pavlova (a nyüzsgő New York-i nő egyáltalán nem Pavlova, és Desyatova), Anna Ahmatova, Marina Cvetajeva, Olga Berggolts, Veronika Tushnova, hogy agresszíven csökkentsék Vologda, Olga Alekszandrovna Fokina városának magas szintű kultúráját és Vaszilij Ivanovics Belov.

Elnézést, de meg tudod mondani, hol olvashatók ezek a versek? Nagyon hálás lennék a tanácsáért. Tisztelettel. Zina.

Mindezek az ítéletek Vera Pavlova költőnőről internetes fórumokból és chatekből származnak (a helyesírás megőrizve). Ők a legbiztosabb megerősítése annak, hogy Vera Pavlova gyógyíthatatlanul tehetséges – mindenki tudja, hogy a FAS (a tényleges hírnév képlete) működik a világhálón: minél kiterjedtebb az istenkáromlás, minél méltóbb az objektum, annál jobban megérdemelt a sikere. Vannak más, még meggyőzőbb bizonyítékok is Vera Pavlova tehetségére. Például maguk a versek.

A szüleim szüzek voltak. 22 évesen még akkoriban is túl sok volt. Igaz, apát nőcsábászként ismerték a szállón, de azért ment nőkhöz enni, mert ösztöndíjból élt. Ő is először az anyjához ment enni. És amikor az intézetben esküvőről beszéltek, odaadták anyámnak a „Hogyan lesz egy lányból nő” című könyvet. Anya kidobta anélkül, hogy kinyitotta volna. Féltek megtenni engem. Furcsa volt, hogy engem csináltak. Fájdalmas volt nekik ezt tenni velem. Vicces volt, hogy ezt tették velem. És magamba szívtam: az élet ijesztő. Furcsa az élet. Élni fájdalmas. Az élet nagyon vicces.

És rohantunk a ház mögé, és ott játszottunk a szülészeten:
gyomrukkal haladtak előre, éles üveggel söpörve
fázós hasamra
rózsaszín és fehér vonal
Azt mondták: a te döntésed. Ha az anya túléli,
akkor a gyerek meghal, vagy fordítva,
egyszóval a kettő közül az egyiknek nem adatik meg a harmadik.
Adott. Fülbe csapom a szülészorvost, ha hazudok
és akkor büszkén hagyom el az idióta szülészetet.
Ez most van. És akkor fürödtem a szégyen boldogságában,
Kezével betakarta a gyomrát: hadd éljen a gyerek.

A szent borzalom, amellyel tizenegy évesen
könnyeket nyelve sikoltozol: "Anya, te bolond vagy!"
Mert nincs nála jobb ember,
de nem lesz ott. Minden más irodalom.

A kiskacsa undorító volt és undorítóan öltözött,
vékony lábakkal és vékony hosszú fonattal.
Megfosztva a különleges hattyúhercegnő jelektől,
hangosan, nyilvánosan, szemtelenül megvetette magát.
A kiskacsának kiderült, hogy mindegyik szarvasmarha,
hogy nincs öröm és valószínűleg nem is lesz több.
A sötétségtől való félelem pedig felülmúlta a magasságtól való félelmet.
A ki nem kelt mellek pedig fájdalmasan viszkettek.

A naplóban az irodalmat literekre rövidítettük,
és a félliteres mondóka eszünkbe sem jutott.
És lerövidítettük a matematikát:
méh és méh, nem édes, nem csúnya, sima.
És a fiúk, akik kihozták az irodalmat, nem tudták
melyikük hajlik meg a plusz litertől.
És a lányok, akik kihozták az anyákat, nem tudták
melyiküket szúrja át a méh.

Körben szerettük egymást, magasság szerint, egy magazin listája szerint,
miután elvettek egy barátot egy baráttól, elvesztették az osztály bizalmát,
kiabált a részeg apának, és bedobta a kenyeret az ebédlőbe,
és csak a lusták nem mancsoltak
a lépcső alatt Ninku Hapkovhoz.

Priapus Eros előtt érkezik.
Beszáll a kocsiba. A légy ki lesz cipzározva.
Elég. Játszani fog. Eltávolítja.
Mindenhol emberek vannak. De ez nem segít.
Tompa fülledtség. Égő verejték.
Nem néz. Anélkül, hogy levenné a szemét.
Lánykor. Tizennegyedik év.
Nem emlékszem az arcra. Csak egy fekete száj.

Szitakötő simogatja a levegőt
rendben, valahogy.
A vízi lépegető méri a vizet
szikrával frakkot szabni.
A pók lóg, vonaglik.
Egy törpe a szemembe vágott.
Hamarosan teljesen kimerülök
gyermekkori aranytartalék.

Anya reggel elment dolgozni. A hajnal befestette az eget.
Ártatlanság? A pokolba vele. Úgy tűnik, itt az ideje.
Az első éjszaka szeptember 1-jén délelőtt zajlott.
tegnap megígértem. tartom a szavamat. A.
Itt az ideje, hogy megjutalmazd kedvesedet a kerítésen kívüli estékért.
Szóval ez a "feleség"?

A barátom
kivirágzott
teológiai akadémia hallgatója
mutatóujj
jobb kéz.
Amikor elhagyta őt
hitt Istenben.

Már elég nagy vagyok
Teljesen mindent meg tudok csinálni:
részt venni bármilyen filmben,
vegyél bármilyen bort
és bármilyen házasságot kötni,
és belemenni bármilyen harcba,
és mindenért az emberek előtt
büntetőjogilag felelős.
Könyörüljetek rajtam emberek
nem tud kezelni a jogokat!
Könyörüljetek rajtam emberek
tilts be valamit!

Üdv neked anya,
könnyű, mint a szellő
mint egy prelátus latinja,
öntött és szárnyas,
mint a párizsi foltok motjai
az orosz arisztokratáknál,
mint egy tiszta hálóing ropogás,
káromkodások egy lány szájából...

Nem emlékszem rájuk. Nem emlékszem a kezekre
aki letépte a ruháimat,
Emlékszem a ruhákra. Emlékszem, mennyi gyötrelem
Elfelejtett ölelésem kerül,
mintha anyám nem engedett volna be, mint egy gyereket
tragikusan nézett a járókából,
hogyan estek a sarkokba az alkatrészek,
az este karjaiba, és az esőből frissen főzött infúzió volt
tegnap és hamis tépőzár,
aki irgalom nélkül szennyezett,
hivatalos öltözet, szexi, legjobb
és azt a padot, ahol komolyan kaparászva
festékfoszlányok, nedvesek, őrültek,
Azt mondtam szeretlek."
nem emlékszem kire. Minek - nem tudom.

Amikor a szex titkaira fény derült,
öt perc alatt elpusztít engem,
levegőtlen üregessé vált minden
belül, és ami a legfontosabb, kívül.
És kiszállva a romok alól,
hibázni hibára,
bármit nem hallgattam el
lyukak a burkolatán!...
És letépték a húst a húsból,
és beleragadt a vörös agyagba
élénkre festett körmök
ügyeletes nőgyógyász...

Használt óvszer nyírfaágon erős fagyban.
Génállomány.

Terhes nő szerelmes. Nincs szomorúbb és csúnyább történet!
A melankóliától és a toxikózistól elsápadva, körbejárja a várost élőhelyeivel
És hirtelen meglátod, és elfutsz, menekülsz vele - olyan gyönyörű! - szem.
(Istenem, ne ess térdre!)
És reggelig fojtott zokogással zavarja a magzatvíz felszínét.
Még több költő van a világon,
amikor láttam
az élet élete, a halál halála -
a nekem született gyermek.
Ez így volt, az én kezdetem:
a vér égette az ágyékomat,
a lélek szárnyalt, a gyerek sikoltott
a nővér karjában.

A mellbimbók erogének, hogy kellemesebbé tegyék az etetést
a köldök erogén, hogy mélyebben szeresd a hazát,
tenyerét és ujjait, hogy örömtelibb legyen az alkotás,
A nyelv erogén hatású, és arra kényszerít bennünket, hogy beszéljünk.

Leborotválják a homlokodat, te odaadod a tiédet,
leborotválják a szeméremtestedet – odaadod valaki másnak
élet. Szülőföld, neked éneklek,
és én magam is gerillaháborút vívok veled,
mert tudom, hogy a fiam homloka le lesz borotválva.
Mert tudom: a lányom szeméremtestét borotválják.
Kaparja meg a keblét egy teáskanállal
Heródes. Heródes születése. És a názárit.

Képes-e Biche, mint Dante, létrehozni,
mint a sárga pitypang a kerítés mellett?
A nőket beszélni tanítottam.
Ha tudnád, milyen szemétből.

Tizenéves szexualitás. Tényleg van másik?
Szerelmi élmény... Tényleg van még egy?
Tudod, szerelmem, miről álmodom éjjel?
Megöregedni kézen fogva és ölelésben veled.
Mi leszünk az első öregek a világon,
akik csókolóznak a liftben, az utcán, a metróban.
Tudod mit gondolok Chloéról, Manonról, Júliáról,
kamasz szeretőikről?
- Hogy ez régi.

A gyertya égett az asztalon,
és megpróbáltunk úgy feküdni,
hogy árnyékok hulljanak valami mennyezetre.
Hiábavaló!
Hacsak nem áll az asztalnál,
könyökét az asztalra támasztva
és a gyertya fölött lógva,
Szóval igen. De csak keresztbe téve a karokat.

Nehézség a háton, fény az anyaméhben.
Maradj tovább bennem, vess gyökeret.
Amikor alattad fekszem,
diadalmasan büszke
Azt hiszem, ki nem állhatlak
egy ostromlott városból

Hosszú elválás után
hosszú utazás után
belépett hozzám és elaludt
és elaludtam
és egy testté lett
az "alvás" szó mindkét jelentése

Megsimogatom az ingedet a kezemben.
Megsimogatom a párnád arcát.
Megcsókolom az övcsatját.
Szerelmem, élj túl!

Nem panaszkodom a szétválás miatt. Elválasztás kérdése?
Kimész szivarozni, és amikor visszajössz, én megöregedtem.
Istenem, milyen szánalmas, fájdalmas pantomim!
Ön öngyújtót pöccint a sötétben, rágyújt egy cigarettára, és nem szeretek.

Ha összeráncolja a homlokát, az azt jelenti, hogy semmi közöm hozzá.
Ha látok egy profilt, az azt jelenti, hogy vezetsz.
Ha vállból vágsz, a vér a vállamon van.
Ha nem szeretsz, akkor nem én vagyok az.

Mi szebb a válladnál? Az alkarod.
Az alkarod? A tenyerét.
A tenyered? Az ujjaidat.
Az ujjaid? Az ujjaidat
szorítom az ujjaimat, tenyeremet, alkarom...
Helyezd el, mint egy fókát.
Hogy minden ujjadra ráérjen.

A múzsa inspirál, ha jön.
A feleségem inspirál, amikor elmegy.
A szerető inspirál, ha nem jön.
Akarod, hogy mindezt egyszerre csináljam?

Elküldtük egymást a pokolba, és ott találkoztunk újra
és a pokolba küldték egymást, és követték a sarkukat
egymás után, és újra találkoztak, és elküldtek, és kéz a kézben jártak,
és egy ölelésben. Mi a fene az, hogy?
Veled vagyok a föld határáig!
Hársszagú a hónaljam, orgonaillatú a tinta.
Amikor egész nap szerethettünk
részletes és rugalmas, és estére ötször
egymás hegyén-hátán,
mint a rabok, csere!..

Emlékezz az egyszerű igazságra, öregem:
mivel nem vagyok féltékeny,
ez azt jelenti, hogy hűséges vagyok
ez azt jelenti, hogy nem szabad
féltékeny, Zane
te is hűséges vagy hozzám.
Hűséges vagy hozzám?

Házassági szerződés tervezet...
És ha bármi történik, úgy osztjuk szét a könyveket: neked - furcsa, nekem - páros oldalak azokból, amelyeket felolvastunk egymásnak, és egy csókkal fél óra múlva folytatódott a félbeszakadt olvasás...

Megvetsz egy nőt, mert túl fényesen van öltözve
Megölsz egy nőt, mert nem tudsz neki ajándékot adni.
Átkozsz egy nőt, mert nem te teszed a koporsóba.
Elfelejtesz egy nőt, mert nem tudod elfelejteni

Kifejezve – megértve. Egészen pontosan a halálig.
Félelem a spermától a tojás előtt
ez a bátorság forrása, a hősiesség gyökere,
a házasság mechanizmusa és a fasizmus lelke.

Élj örökké, taníts örökké, bolonddal halsz meg.

Ne menj börtönbe, ne ess adósságba, ne éld túl magad...
Köszönöm Uram, hogy van mit kérnem tőled.
Az álmok nem tiszták, az álmok üresek, a fecsegés szégyen...
Köszönöm Uram, hogy nem hallgattál rám.

Júliát táncoltad – most táncold a nővért.
Te énekelted Tatyanát – most énekelj Larinának.
Adott utat, de mozdulni tudott
férfi a metrón. Gyönyörű. Nem fiatal.

Lányok a személyhívón: „Hívjon sürgősen.”
Az Úrnak a lapozón: „Mentsd meg és őrizd meg.”
– Anya, Kirillnél vagyok. – Oké, elég, ne kiabálj.
Szóval, megkaptam. Szóval, megkaptam.

Egy lány egy végtelen anya.
Anya egy végtelen lány.
És ne próbáld megérteni.
De próbálj segíteni
értesítse anyja lányát,
hülye öreg lánya
anya kihordja a lányait
éjszaka. Egy végtelen éjszakán.

Gyermekkor: Anya, megengeded, hogy felvegyem a pólódat?
Ifjúság: Apa, megengeded, hogy felvegyem a pulcsidat?
Érettség: Lányom, megengeded, hogy felvegyem a farmered?
Öregség: Halál, megengeded, hogy átadjam ezeket az új dolgokat?

Folyó. Többszálú fűz.
Szöcskék. Nedves gránit.
Rajta – félkövér dőlt betűvel:
„Itt fekszik Pavlova Verája,
ami, testvér szlávok,
érzéseiről beszélt
ilyen egyszerű szavakkal,
hogy, úgy tűnik, egyáltalán nélkülük.”

Valaki kiszámolta, hogy a költészetet olvassák nem több, mint a lakosság 2%-a Föld, még kevesebb ember érti igazán.

Biztos vagyok benne, hogy az este után a költőnő Vera Pavlova a Cseresznyéskert art caféban a szerencsések gyakrabban érdeklődnek a modern költészet iránt.

Vera Pavlova nem beszélt magáról. Igen, erre nem volt szükség. Versei annyira könnyedek, őszinték és őszinték (néha túlzottan is, bár ki tudja, hol van – ez a mértékletesség), hogy nincs szükség prózai elbeszélésekre életéről, alkotói útjáról. Olvasd el magad:

Az első randevú után

úgy aludt, mint a halott

a második randevú után

úgy aludt, mint egy sebesült

a harmadik randevú után

úgy aludt, mint a feltámadt

a negyedik randevú után

lefeküdtem a férjemmel.

Vagy ez, filozófiailag tanulságos:

Csak azt tudjuk, hogyan kell szeretni a halottakat.

És ügyetlenül szeretjük az élőket,

hozzávetőlegesen, körülbelül. És még a közelség is

nem tanít meg minket. Hosszú szétválasztás

nem tanít meg minket. Súlyos betegségek

nem tanítanak minket. Az öregség nem tanít meg minket.

Csak a halál tanít. Tényleg az

szerelmes profi!

Látod, ezek a versek 8 sorosak. Vera Pavlova főleg ír nyolc sor. „Elég, ha kifejezek egy gondolatot vagy érzést” – mondja. Az est első részében a költőnő rendezett jövőbelátás„It Can’t Be More Tender” című könyve alapján. A közönség megnevezte a számokat, Vera Pavlova kinyitotta a megfelelő oldalt, és felolvasta a verset. Kíváncsi vagyok, milyen jóslatot hordoz ez a vers:

Viszlát, kedvesem!

Megszólaltak a trombiták.

Tükör a folyosón

csók az ajakra.

Arcon. És attól félve, hogy nem túlzásba...

élj egy gonosz percet

ajtó zárása

kezet csókolok.

A versek versek, de érdemes néhány szót szólni magáról a szerzőről is. Vera Pavlova 1963. május 4-én született Moszkvában. elnevezett Zeneművészeti Főiskolán végzett. Schnittke és a Zeneakadémia. Gnesins, „Zenetörténet” szak (szakdolgozat „Sosztakovics késői énekciklusai: a költészet és a zene kapcsolatának problémájáról”).

Nyolc és tizennyolc éves kora között zenét komponált, és zeneszerző akart lenni. Körülbelül tíz évig kalauzként dolgozott a Chaliapin Házmúzeumban, zenetudományi esszéket publikált énekelt a templom kórusában, tizenkét éven keresztül vezette a „Csillagok a Zodiákus” című gyermekirodalmi stúdiót.

Húszévesen kezdett verseket írni, a szülészeten, első lánya, Natalya születése után, és verseket a második lánya, Erzsébet születése után. Az első válogatás a „Yunost” folyóiratban jelent meg, a hírnevet a „Segodnya” újságban megjelent hetvenkét költemény váltotta fel, ami azt a mítoszt hozta létre, hogy Vera Pavlova - irodalmi álhír. Orosz, európai és amerikai irodalmi folyóiratokban publikálták.

Megjelent Oroszországban tizennyolc könyv. Az Apollo Grigoriev, az Antológia és a Moszkva Számla különdíjának nyertese. Lefordított húsz idegen nyelvre. Nemzetközi költészeti fesztiválokon vett részt Angliában, Németországban, Olaszországban, Franciaországban, Belgiumban, Ukrajnában, Azerbajdzsánban, Üzbegisztánban, Hollandiában, USA-ban, Görögországban, Svájcban.

Olvasóként hét lemezt rögzített költők verseivel Ezüstkor Pavlova versei alapján előadásokat rendeztek Szkopinban, Permben és Moszkvában. A róla és a részvételével készült filmeket Oroszországban, Franciaországban, Németországban és az Egyesült Államokban forgatták.

Moszkvában, New Yorkban és Torontóban él. Vera Anatoljevna negyedik férje amerikai fordító Stephen Seymour- 2014-ben halt meg. Pavlova egyértelműen neki ajánlotta ezeket a verseket:

Mit vesz ki a polgár a nadrágjából?

A keze üres.

Nekem van egy a földön

honfitársa – te.

És nem számít, hogy a tiéd vagy az enyém

zászló lobog az égen.

Kedvesem, föld alatt

lesz egy honfitárs.

Az est második részében a Cseresznyéskertben folytatódott a költői interakció. Vera Pavlova papírgalambokra írt verseket olvasott fel, és elküldte a terembe. Tűzbiztonsági okokból először az asztalokon lévő gyertyákat kellett elfújni. Egy galamb a következő sorokkal repült valakihez:

Szaglás - mézelő növények,

érintés - fű.

A szitakötők paráználkodnak

a mellkason - a jobb oldalon.

Nincs levetkőzve - nincs felöltözve,

Aphrodité, Éva,

Adósod vagyok, nyár.

O - már a bal oldalon.

No, és úgy, hogy senki se távozzon nélküle személyes ajándék-vers Vera Pavlova elővett egy matricatömböt, felolvasta a rájuk írt verseket mindenkinek, aki felemelte a kezét, és egy matricát adott a nézőnek. Teljesen véletlenül akadtam rá erre a négysorra:

Szülőföld, nagy a kísértés

engedjen a gyerek szeszélyének

és kinyújtom feléd a nyelvem,

fotózni a vízumért!

Vera Pavlovának nagyon tetszett a terem akusztikája a Cseresznyéskertben. Következő hazájában tett látogatása alkalmával megígérte, hogy szerepel az esti programban zongoraművek előadásában, mert Gnesinka és gazdag zenei múlt van mögötte.

Estjének címére Pavlova egy oximoront talált ki: „Bölcs bolond”. én így magyaráznám. „Bölcs”, mert olyan verseket ír, amelyek értelme és zeneisége elképesztő, „bolond”, mert olyan nyíltan beszél mindenről. Ezt Oroszországban nem fogadják el. A Levada Center felmérése szerint az oroszok több mint 80%-a nem fejezi ki nyíltan álláspontját. Meg vannak győződve arról, hogy nem bolondok. De bölcsek?

Jövő vasárnap

Október 16-án a Cherry Orchard művészeti kávézó ad otthont a csoport koncertjének " MY BABY`S BLUES BAND.

A "My Baby's Blues Band" egy olyan csoport, amely világslágereket ad elő eredeti hangszerelésükben. Repertoárjukon a legjobb blues, jazz, rock"n"roll és R&B kompozíciók szerepelnek: világslágerek és jazz kompozíciók feldolgozásai. A csoport művészeti vezetője Denis Martynov televíziós projektek résztvevője: „A hang”, „Két csillag”, „Tánc a csillagokkal”, „Köztársaság tulajdona”. A csapat fénypontja az őszinte női és férfi ének, a virtuóz hangszerjáték és természetesen az őrült hajtás!

Szergej Sziljajev

Előző cikk: Mekkora a fénysebesség Következő cikk: Harmonikus rezgések Az oszcillációs frekvencia fizikai képlete