Monológ definíció oroszul. Mi a monológ az irodalomban: példák

MONOLÓG. A monológ a dráma egyik szereplőjének beszéde - mondatok sorozata - vagy egy drámai párbeszéd hosszú másolata, amelyet nem szakítanak meg más szereplők ellenmásolatai (a párbeszéd nyilvánvaló része). ... Irodalmi kifejezések szótára

Minden szótár Ushakov's Dictionary Pedagógiai beszédtudomány. Szótár-Útmutató Könyv Nyelvi szakkifejezések szótára Retorika: Szótár-Útmutató Könyv Az ókori világ. Szótár-referenciakönyv Terminológiai szótár-tezaurusz az irodalomkritikáról Orosz nyelv magyarázó szótára (Alabugina) Shakespeare-enciklopédia Magyarázó fordítási szótár Enciklopédiai szótár Ozhegov szótára Efremova szótára Brockhaus és Efron enciklopédiája

Ushakov szótára

monoló g, monológ, férj. (görög monológok) ( megvilágított., színház.). Többé-kevésbé jelentős méretű beszéd, amelyet egy dráma szereplője mond el és önmagához vagy a közönséghez szól.

Pedagógiai beszédtudomány. Szótár-Könyvtár

(tól görög monos - egy és logos - szó, beszéd) egy személy szóbeli vagy írásbeli nyilatkozata. A M. a beszéd jelentős szegmense, amely értelmesen és szerkezetileg összefüggő, szemantikai teljességgel rendelkező kijelentésekből áll. M.-nek van egy bizonyos kompozíciós formája. E jellemzők megnyilvánulási foka a műfaji-stilisztikai (művészi M., szónoki stb.) és a funkcionális-kommunikatív (elbeszélés, érvelés, leírás stb.) hovatartozásától függ. A műfajon belüli különbségek és a nyelv szóbeli vagy írásbeli megvalósítása határozzák meg jellemzőiket: lexikális szelekció, mondatszerkezet, ezek kombinálásának szintaktikai módszerei, a beszélt és a könyvbeszéd interakciójának típusai stb.

Szamár: a karakterek nyelve

* „L. Tolsztoj és Dosztojevszkij műveiben széles körben alkalmazzák a belső monológokat, itt olykor több oldalnyi szöveget foglalnak el, és a szereplők legjelentősebb és legmélyebb, „bensőséges” élményeit tárják fel” (V. E. Halizev). *

Az orosz nyelv magyarázó szótára (Alabugina)

A, m.

A darab szereplőjének saját magának vagy a közönségnek szóló beszéde.

* Famusov monológja. *

|| adj. monológ, ó, ó.

* Monológ beszéd. *

Magyarázó fordítási szótár

a beszélő által önmagához címzett beszédforma, amelyet nem egy másik személy verbális reakciójára szánnak.

Enciklopédiai szótár

(monó... és görög logoszból - beszéd), egy személy részletes nyilatkozata; az uralkodó forma a lírában, fontos az epikai, különösen a drámai műfajokban. századi elbeszélő prózában. közös "belső monológ" hősök.

Efremova szótára

1. m.
   1. Beszédforma, egy személy részletes nyilatkozata a hallgatóknak vagy önmagának.
   2. A szereplők társalgási kommunikációjából kizárt szereplő beszéde nem jelent közvetlen választ (egy irodalmi műben).

Brockhaus és Efron enciklopédiája

Dráma szereplője által elmondott magánbeszéd, valamint másokhoz intézett történet vagy ünnepélyes beszéd. Általánosságban M. az epizódszerű megjelenést jelenti egy drámában epikus vagy lírai jellegű szövegrészek, amelyek némi elmélkedésre késztetik a nézőt, hogy a cselekmény adott pillanatában megálljon. M. nem elkerülhetetlen része a drámának; fejlődése egyenetlennek, részben véletlenszerűnek tűnik. Az ókori klasszikus dráma nem járult hozzá M. Arisztotelész kifejlődéséhez Poétikájában, a dráma főbb elemeiről szólva M.-t adja az utolsó helyre. A régiek körében vagy monodráma formájában (lásd), vagy a kórus szájába adott lírai kitérők formájában (pesszimista életreflexiók Sophoklész „Oidipusz Kolonusnál” című művében), vagy úgynevezett történetek. hírnökök (mint Szophoklész Antigonéjában). Néha azonban a szó modern értelmében vett M. az ókori drámákban található. Arisztotelész kifogásolja, hogy a korábbi költők gyakran politikai jellegű szavakat adnak a szájukba, míg a kortárs drámaírók ügyvédi stílusú retorikus szavakat adnak a szájukba. M. csak akkor kaphatott pontosabb fejleményt, amikor az ősi „helyzetdrámát” felváltotta a legújabb „jellemdráma” (lásd Dráma), amikor a dráma fő tartalma az emberi lélekben zajló cselekmény lett. Még Corneille-ben és Racine-ban is van egy lírai M., amely egyértelműen ellentmond a hamis-klasszikus tragédia alapjainak. Shakespeare meglehetősen szabadon és tudatosan használja M. Shakespeare-t; A Hamlet különösen gazdag monológokban. M. A "Lenni vagy nem lenni" olyan gyakran elszigetelődött a tragédiától, hogy ahogy Lewis megjegyzi, még a színészek sem figyeltek fel a tettek értelmére, és úgy olvasták, mintha csak egy gyönyörű beszéd lenne az életről és az életről. halál, a közönség szeretett. M. helyes felfogását Shakespeare és Goethe mutatta meg drámáikban, akik a „helyzetdrámát” a „jellemdrámával” próbálták összeegyeztetni; M. ezekben a drámákban Shakespeare-hez hasonlóan soha nem lépi túl a karakter jellemzésének határait. Például. Joanna lírai monológja Schiller „Orléans-i szobalányában” („Csend a katonai időjárás vihara”) a tragédia egyik legdrámaibb jelenete, hiszen a néző szeme láttára a belső kötelességérzet ütközéséből, ill. szenvedély, egyfajta moraj támad az égi hatalmak ellen, fokozatosan növekszik és mindent elér b O nagyobb feszültség. A lírai elem továbbfejlődésével az európai drámában M. még fontosabb jelentőségre tett szert, különösen a 19. század eleji és első felének romantikusainak drámáiban. Így Byron „Manfred”-je szinte teljes egészében M.-ből áll; Heine „William Ratcliffe”-jében, Grillparzer tragédiáiban és Victor Hugo drámáiban M. főszerepet játszik. A romantikus tragédiából M. a melodrámába költözött. 18. és 19. századi orosz dráma. részben az európai drámai irányzatokat tükrözte, s ennek megfelelően megváltozott a szerzők nézete M. szerepéről Az orosz dráma általában nem használja túl a M.-t: például Puskin „Borisz Godunovjában” M. nem megy. túlmutat a jellemábrázolás határain, és Osztrovszkij (például a „Nem volt egy fillér, de hirtelen altyn” című vígjátékában M. a fösvény az utolsó felvonásban) M. egyben monodráma is. A modern európai drámában, amely a naturalizmus hatására eltávolodik a pszichológiától, és észrevétlenül visszatér az antik dráma típusához (ezúttal a „sors” szerepét a tudattalan ösztönök, a „természet” játsszák), M. megszűnik játszani. jelentős szerepet, sőt teljesen eltörölték Ibsenben, Hauptmannban, Strindbergben; Ugyanez figyelhető meg itt is (Boborykin doktor Moshkov). Ez a jelenség csak a dráma lírai elemével való visszaélés elleni reakciót jelez, semmiképpen sem a drámaművészet egyik legitim konvenciójának számító M. teljes eltörlését, mind a színpadi hatás szempontjából, mind pedig a drámaiság szempontjából. poétikai követelmények nézőpontja. A tendenciózus jellegű monológokat, amelyekben a modernitás jegyei vannak, különösen a komédia kedveli. A görög vígjátékban (Arisztophanész) a kórus egy bizonyos helyen az ún. „parabass”, azaz egy olyan beszélgetés, amely nem közvetlenül a vígjáték cselekményéhez kapcsolódott: a köztársaság aktualitásairól, a társadalmi erkölcsökről stb. Az ilyen „parabass” szerepét az új vígjátékban olyan M. személyiségek játsszák, mint pl. Moliere Alceste, vagy Gribojedov Chatsky-je, vagy Gogol polgármestere a „The General Inspector”-ban („Miért nevetsz?... nevetsz magadon!”). Ez a fajta M. különösen virágzik a legújabb párizsi vígjátékban, Dumas fia, Sardou, stb. „nap ellenére”. Szájba adják az ún. a vígjáték „meggondolója”, felváltva az ősi komikus kórust.

Nap. Ch.

MONOLÓG, -a, m Egy személy beszéde a hallgatókhoz vagy önmagához. Belső metró || adj. monológ, -aya, -oe. Monológ beszéd.

Érték megtekintése MONOLÓG más szótárakban

Monológ- monológ, m (görög monologos) (szó., színház). Többé-kevésbé jelentős méretű beszéd, amelyet egy dráma szereplője mond el és önmagához vagy a közönséghez szól.
Ushakov magyarázó szótára

Monológ M.- 1. Beszédforma, egy személy részletes nyilatkozata a hallgatóknak vagy önmagának. 2. A szereplő beszéde, kizárva a szereplők társalgási kommunikációjából.........
Magyarázó szótár, Efremova

Monológ- -A; m [görögből. monos - egy és logók - szó]
1. Egy személy hosszas beszéde a hallgatókhoz vagy önmagához. Mondjuk az egybegyűltek előtt. Megszólítás monológgal............
Kuznyecov magyarázó szótára

Monológ- (a mono... és a görög logoszból - beszéd) - egy személy részletes nyilatkozata; az uralkodó forma a lírában, fontos az epikai, különösen a drámai műfajokban. Az elbeszélésben............
Nagy enciklopédikus szótár

Monológ- - a beszéd sajátos konstrukciója, amely önmagának szól, és nem a hallgatók vagy a beszélgetőpartnerek reakcióira készült (szemben a párbeszéddel, a kijelentések cseréjével és a .......
Pszichológiai Enciklopédia

Monológ- (a görög monos - one és logos - beszéd szóból) - angol. monológ; német Monolog. 1. Az egyén beszéde, kizárva a másokkal folytatott társalgási kommunikációból, és nem utal közvetlen ........
Szociológiai szótár

Ez a cikk a következő kérdésre ad választ: „Mi a párbeszéd és a monológ?” Bemutatja e két beszédforma jellemzőit, definícióit, mindegyik változatát, írásjeleket és egyéb jellemzőket. Reméljük, hogy cikkünk segít Önnek a lehető legrészletesebben megérteni a köztük lévő különbségeket, és tanulni valami újat.

Párbeszéd: Definíció

A párbeszéd olyan beszédforma, amely két vagy több személy közötti beszélgetést jelent, amely megjegyzések cseréjéből áll. A párbeszéd fő egységét dialogikus egységnek nevezik - ez egy tematikus (szemantikai) egyesülés több egyéni megjegyzés egyikébe, amely kijelentések, vélemények cseréje, minden következő kapcsolódik az előzőhöz, és attól függ.

A dialogikus egység meglétét a heterogén megjegyzések (hozzáadás, terjesztés, elbeszélés, egyetértés-nem értés, kérdés-felelet, beszédetikett formulák) összekapcsolása magyarázza.

Néha előfordulhat olyan kijelentéseknek is köszönhetően, amelyek nem a beszélgetőpartner korábbi megjegyzésére reagálnak, hanem általában arra a beszédhelyzetre, amelyben a beszélgetés résztvevője ellenkérdést tesz fel:

Szerinted mi a párbeszéd és a monológ?

mit gondolsz?

A kijelentések jellege számos tényezőtől függhet: mindenekelőtt a párbeszédben résztvevők személyiségétől, beszédtaktikájuktól és -stratégiájuktól, beszédkultúrájuktól, a „potenciális hallgató” (aki) jelenlététől. nem vesz részt a beszélgetésben, bár jelen van benne), annak a környezetnek a formalitás foka, amelyben a kommunikáció zajlik.

Az interakció típusai

A megjegyzések jellemzőit befolyásolja a beszélgetésben résztvevők közötti kapcsolati kód is, i. interakciójuk típusa. Három fő típusa van: együttműködés, függőség és egyenlőség. A beszélők beszédük feletti ellenőrzése, a nyelvi követelmények és normák betartása a környezet formalitásától függ.

A párbeszéd szerkezete

Az orosz nyelvű párbeszédnek mindig van egy bizonyos struktúrája, amely a legtöbb típusban ugyanaz marad: először jön az eleje, majd a fő rész, végül a befejezés. Az eleje lehet a beszédetikett számos formulája (Helló, Vaszilij Vlagyimirovics!) vagy az első kérdő megjegyzés (Mennyi az idő?), valamint egy ítéleti megjegyzés (Csodálatos idő ma!).

Megjegyzendő, hogy a párbeszéd hossza elméletileg végtelen lehet, mert az alsó határa nyitva maradhat. Szinte minden orosz nyelvű párbeszéd folytatható azáltal, hogy növeljük a párbeszédes egységet, amelyből áll. A gyakorlatban azonban a párbeszédes beszédnek van egy befejezése (beszédetikett kifejezés (Viszlát!), egyetértő megjegyzés (Kétségtelenül!), vagy válasz megjegyzése).

A párbeszéd jellemzői

A párbeszéd a kommunikáció természetes formája, amely elsődleges. Ezért a köznyelvben ez a forma vált a legelterjedtebbé. De a párbeszéd (amelynek definícióját fentebb megadtuk) jelen van az újságírói, tudományos és hivatalos üzleti beszédben is.

A kommunikáció elsődleges formájaként a verbális interakció spontán, felkészületlen formája. Ez elsősorban a köznyelvi beszédre vonatkozik, amelyben a párbeszéd témája kialakulása során tetszőleges tényezők hatására változhat. Azonban még az újságírói, tudományos és hivatalos üzleti beszédben is spontán lesz a párbeszéd kialakulása és felépítése (ebben az orosz nyelv és a világ más nyelvei hasonlóak ebben) a megjegyzések (elsősorban kérdések) előzetes előkészítésével, hiszen az esetek túlnyomó többségében a beszélgetőpartner reakciós megjegyzései kiszámíthatatlanok és ismeretlenek lesznek.

A „verbális kifejezési eszközök gazdaságosságának egyetemes elvének” nevezett elv a legvilágosabban ebben a beszédformában nyilvánul meg. Ez azt jelenti, hogy résztvevői egy adott helyzetben a verbális, azaz verbális eszközök legminimálisabb részét használják fel, a verbális kifejezés hiányát különféle non-verbális kommunikációs eszközökkel pótolják. Az ilyen nonverbális formák közé tartozik az arckifejezés, az intonáció, a gesztusok és a testmozgások.

A párbeszéd létrejöttének feltételei

A párbeszéd létrejöttéhez egyrészt szükség van egy kezdeti közös információbázisra, amelyet a résztvevők megosztanak, másrészt az szükséges, hogy egy adott beszédben minimális különbség legyen a résztvevők tudásában. kölcsönhatás. Ellenkező esetben nem tudnak információt közvetíteni egymásnak az adott beszédtárgyról, ami azt jelenti, hogy a párbeszéd terméketlen lesz. Vagyis az információhiány negatívan befolyásolja ennek a beszédformának a termelékenységét. Hasonló tényező nem csak akkor jelentkezhet, ha a beszélgetés résztvevőinek alacsony a beszédkompetenciája, hanem akkor is, ha hiányzik belőlük a párbeszéd megkezdésének, fejlesztésének vágya.

Az a párbeszéd, amelyben a beszédetikettnek csak az egyik formája, az úgynevezett etikettformák van jelen, formai jelentéssel bír, vagyis nem informatív. Ebben az esetben a résztvevőknek nincs szükségük vagy vágyuk információszerzésre, azonban maga a párbeszéd bizonyos helyzetekben formálisan általánosan elfogadott (például nyilvános helyeken való találkozáskor):

Helló!

Hogy van?

OK, köszönöm. És te?

Minden rendben, lassan dolgozom.

Na szia, boldog!

Az új információk megszerzését célzó párbeszéd kialakulásának elengedhetetlen feltétele a kommunikáció szükségessége. Ez a tényező a résztvevők közötti információs és tudásbeli esetleges szakadék eredményeként jön létre.

A párbeszédek típusai

A feladatok és célok, a beszélgetőpartnerek szerepei és a kommunikációs helyzet alapján a következő típusú párbeszédeket különböztetjük meg: üzleti beszélgetés, mindennapi párbeszéd és interjú.

A mindennapi párbeszéd megkülönböztető jegyei a témától való esetleges eltérés, a tervezetlenség, a célok hiánya és bármilyen döntés igénye, a vitatéma változatossága, a személyes megnyilvánulás, a non-verbális (non-verbális) kommunikációs eszközök és módszerek széleskörű alkalmazása, társalgási stílus.

Az üzleti beszélgetés főként a beszélgetés két résztvevője közötti kommunikáció, amely ezért nagyrészt interperszonális jellegű. Ebben az esetben különféle technikákat és módszereket alkalmaznak a résztvevők egymásra gyakorolt ​​verbális és non-verbális befolyásolására. Az üzleti beszélgetés, bár mindig van egy konkrét tárgya, személyesebb (ellentétben pl. az üzleti tárgyalásokkal), és főként ugyanazon cég képviselői között zajlik.

Az interjú a sajtó munkatársa és olyan személy közötti beszélgetés, akinek személye közérdekű. Megkülönböztető vonása a kétirányúság, vagyis a kérdező (az interjú készítője), amikor közvetlenül megszólítja a címzettet, a beszélgetés sajátos dramaturgiáját építi fel, elsősorban annak sajátosságaira támaszkodva, ahogyan a leendő olvasók érzékelik.

Írásjelek a párbeszédben

Az orosz nyelvű párbeszédek helyesírása nagyon egyszerű téma. Ha a felszólalók megjegyzései új bekezdéssel kezdődnek, mindegyik elé kötőjelet írnak, például:

Mi a párbeszéd és a monológ?

Ez a két beszédforma.

Miben különböznek egymástól?

Résztvevők száma.

Ha a megjegyzéseket úgy választja ki, hogy nem jelzi, hogy egy adott személyhez tartoznak, akkor mindegyik idézőjelbe kerül, és gondolatjellel választja el a következőtől. Például: "Mi a párbeszéd és a monológ?" - „Beszédformák”. - "Köszönöm a tippet!"

Ha az állítást a szerző szavai követik, a gondolatjelet a következő elé ejtik: „Hogy élsz?” - kérdezte Maria Petrovna. - Lassan semmit - felelte Igor Olegovics.

Ezeket az egyszerű szabályokat ismerve és a gyakorlatban alkalmazva mindig helyesen tud párbeszédet összeállítani.

Monológ: meghatározás

A monológ időben relatív hosszúságú (különböző kötetű részekből áll, amelyek jelentésükben és szerkezetükben összefüggő kijelentések), valamint szókincsének sokszínűségével és gazdagságával is kitűnik. A monológ témái nagyon eltérőek, amelyek kialakulása során spontán módon változhatnak.

A monológ típusai

A monológok két fő típusát szokás megkülönböztetni.

1. A monológ beszéd, amely a céltudatos, tudatos kommunikáció és a hallgató megszólításának folyamata, főként a könyvbeszéd szóbeli formájában használatos: tudományos szóbeli beszéd (például riport vagy ismeretterjesztő előadás), szóbeli nyilvános és bírói beszéd. . A monológ a művészi beszédben a legnagyobb fejlődést érte el.

2. A monológ, mint önmagával folytatott beszéd, vagyis nem a közvetlen hallgatóra, hanem önmagára irányítva. Ezt a beszédtípust "belső monológnak" nevezik. Nem célja, hogy egyik vagy másik személy válaszát kiváltsa.

A monológ, amelyre számos példa van, lehet spontán, felkészületlen (leggyakrabban a köznyelvben használatos), vagy előre megtervezett, előkészített.

A monológ típusai cél szerint

A kijelentés célja szerint három fő típusa van: tájékoztató, meggyőző és motiváló beszéd.

Az információ fő célja a tudás átadása. Ebben az esetben a beszélő mindenekelőtt a hallgatók intellektuális és kognitív képességeit veszi figyelembe a szöveg érzékelésére.

A különféle tájékoztató monológok különféle beszédek, beszámolók, előadások, beszámolók, üzenetek.

A meggyőző monológ elsősorban a hallgató érzelmeit és érzéseit célozza meg. A beszélő mindenekelőtt az utóbbi fogékonyságát veszi figyelembe. Ez a fajta beszéd a következőket tartalmazza: ünnepélyes, gratuláló, búcsú.

Az uszító monológok (példaként a korunkban nagy népszerűségnek örvendő politikai beszédek) elsősorban arra irányul, hogy a hallgatókat különféle cselekvésekre ösztönözze. Ide tartozik: tiltakozó beszéd, politikai beszéd, cselekvésre ösztönző beszéd.

A monológ kompozíciós formája

Az emberi monológ szerkezetében kompozíciós formát képvisel, akár funkcionális-szemantikai, akár műfaji-stilisztikai hovatartozástól függően. A műfaji-stilisztikai monológok következő típusai különböztethetők meg: szónoki beszéd, hivatalos üzleti és művészi monológ orosz nyelven, valamint más típusok. A funkcionális-szemantikai közé tartozik az elbeszélés, a leírás és az érvelés.

A monológok formalitása és felkészültsége eltérő. Így például egy szónoki beszéd mindig egy előre megtervezett és előkészített monológ, amelyet hivatalos keretek között biztosan kiejtenek. De bizonyos mértékig a beszéd mesterséges formáját képviseli, amely mindig arra törekszik, hogy párbeszédgé váljon. Ezért minden monológnak többféle párbeszéde van. Ide tartoznak például a retorikai kérdések, a felhívások, a kérdezz-felelek beszédformák stb. Más szóval ez mindaz, ami a beszélő azon vágyáról beszél, hogy növelje megszólított beszélgetőpartnere beszédaktivitását, felidézze a reakcióját.

A monológban van egy bevezető (melyben a beszéd tárgyát a beszélő határozza meg), a fő rész és egy befejezés (amiben a beszélő összefoglalja beszédét).

Következtetés

Megállapítható tehát, hogy a monológ és a párbeszéd a beszéd két fő formája, amelyek a kommunikációban résztvevő alanyok számában különböznek egymástól. A párbeszéd elsődleges és természetes forma, a résztvevők közötti vélemény- és gondolatcsere módja, a monológ pedig egy kiterjesztett megnyilatkozás, amelyben egyetlen személy a narrátor. A monológ és a párbeszédes beszéd egyaránt létezik szóbeli és írott formában, bár az utóbbi mindig a monológ beszédre, a párbeszédes beszéd pedig a szóbelire épül.

egy személy szóbeli vagy írásbeli nyilatkozata; a beszéd jelentős szegmense, amely értelmesen és szerkezetileg összefüggő kijelentésekből áll, amelyek szemantikai teljességgel rendelkeznek.

Kiváló meghatározás

Hiányos meghatározás ↓

MONOLÓG

görögből monos - egy és logos - szó, beszéd) egy személy szóbeli vagy írásbeli nyilatkozata. A M. a beszéd jelentős szegmense, amely értelmesen és szerkezetileg összefüggő, szemantikai teljességgel rendelkező kijelentésekből áll. M.-nek van egy bizonyos kompozíciós formája. E jellemzők megnyilvánulási foka a műfaji-stilisztikai (művészi M., szónoki stb.) és a funkcionális-kommunikatív (elbeszélés, érvelés, leírás stb.) hovatartozásától függ. A műfajon belüli különbségek és a nyelv szóbeli vagy írásbeli megvalósítása határozzák meg jellemzőiket: a lexikális kiválasztás, a mondatok szerkezete, a kombinálásuk szintaktikai módszerei, a beszélt és a könyvbeszéd interakciójának típusai stb. A nyelv nemcsak kifelé, hanem kifelé is irányul. befelé, vagyis a beszélő nem csak a partnerekhez szól, hanem önmagához is, és ezzel kapcsolatban mindenképpen számít partnerei verbális reakciójára, ezért olykor M.-t intraperszonális beszédaktusként definiálják. A tartalom bemutatásának módja szerint háromféle anyagot különböztetünk meg: leírást, elbeszélést és érvelést. Sz.: Vinogradov V.V. stilisztika. A költői beszéd elmélete. Poétika. - M., 1963; Vinokur T.G. Monológ beszéd // LES. - M., 1990; Gelgardt P.P. Érvelés a párbeszédekről és monológokról (egy általános megnyilatkozáselmélet felé) // Cikkgyűjtemény. jelentések és üzenetek nyelvi. társadalom.- T. 2.- Kiadás. 1. - Kalinin, 1971; Kholodovt A.A. A beszéd tipológiájáról // Történeti és filológiai tanulmányok. - M., 1967. L.E. Tumina