Előző. A zajos labda közepén című vers elemzése, véletlenül A

Zene: Pjotr ​​Csajkovszkij, szöveg: Alekszej Tolsztoj.

Egy zajos labda közepette, véletlenül,
A világi hiúság aggodalmában,
Láttalak, de ez rejtély
A funkciók le vannak fedve.

Csak a szemek néztek szomorúan,
És a hang olyan csodálatosan csengett,
Mint egy távoli pipa hangja,
Mint a tenger játszó tengelye.

Tetszett a vékony alakod
És az egész elgondolkodó tekinteted;
És a nevetésed, szomorú és csengő,
Azóta a szívemben cseng.

Az éjszaka magányos óráiban
Szeretek lefeküdni, ha fáradt vagyok,
szomorú szemeket látok
vidám beszédet hallok;

És sajnos így alszom el,
És én ismeretlen álmokban alszom...
Szeretlek - nem tudom
De nekem úgy tűnik, hogy szeretem.

Csodálatos Georg Ots!

A versek szerzője Alekszej Konsztantyinovics Tolsztoj gróf (1817-1875), a Tolsztoj családból származó orosz író, költő, drámaíró.

A. K. Tolsztoj 1851-ben komponálta a verset, és leendő feleségének, Szofja Andrejevna Millernek ajánlotta, akivel a szentpétervári Bolsoj Színházban tartott újévi maskarás bálon ismerkedett meg. Aztán télen 1850-51 33 éves kamarás kadét Alekszej Tolsztoj Láttam egy idegent.

A kadét kamarás nemes volt: édesanyja Ukrajna utolsó hetmanjának, Kirill Razumovszkijnak az unokája és I. Sándor közoktatási miniszterének lánya, apja a régi Tolsztoj családból származott. De a sors kedvese nem becsülte túlságosan magas pozícióját - lelkét ifjúkorától a költészetnek adták. 1850-ben már megjelent, már észrevették.

Szergej Lemesev anyja szeretett

Ki volt az az idegen fekete félálarcos - vékony alakkal, csengő nevetéssel, szomorú szemekkel? Szofya Andreevna Millernek hívták, nevén Bakhmeteva.

Rendkívüli nő volt, és a sorsa is szokatlanra alakult. A kortársakat lenyűgözte műveltsége. Sok idegen nyelvet tudott: egyes források szerint tizennégyet, mások szerint tizenhatot. Levelezett I.S. Turgenyev, I.A. Goncsarov.

Mire megismerkedett Tolsztojjal, Szofja Andrejevna Lev Miller lóőr ezredes felesége volt. Sofia Andreevna házassága sikertelennek bizonyult. Az ifjú házasok szinte soha nem éltek együtt. A szerető, Alekszej Konstantinovics csodálattal teli lírai sorokat szentelt neki. A vers az Otechestvennye zapiski, 1856, 5. számban jelent meg. Miller sokáig nem vált el feleségétől – még akkor sem, amikor A.K. gróffal való kapcsolata. Tolsztoj az egész világ számára ismertté vált, és csak legalizálásra volt szüksége.

Mint mindig, a muszlim Magomaev csodálatos

De anyja, Anna Alekseevna Tolstaya határozottan kiállt választottja ellen.Anna Aleksejevna mindent megtett, hogy lejáratja fia barátját, és elvonja Alekszejt a hét évig tartó kapcsolattól. A fiú nem mert szembemenni anyja akaratával. Csak hirtelen halála, valamint a régóta várt válás után házasodtak össze a szerelmesek, és Sofya Andreevna Miller lett Sofia Andreevna Tolsztoj grófnő.

1878-ban, Tolsztoj halála után P. I. Csajkovszkij zenét alkotott a versekhez. Csajkovszkij a keringő műfaját választotta. A zeneszerző románcát öccsének, Anatolij Iljics Csajkovszkijnak, ügyvédnek ajánlotta, aki Tiflisben a Kerületi Bíróság ügyészeként szolgált. Segített Pjotr ​​Iljicsnek túlélni az Antonina Miljukovával kötött sikertelen házasságával összefüggő válságot.

A románcot először 1901. június 18-án vették fel gramofonlemezre.
a császári opera művésze, Joachim Tartakov, P. P. Gross kíséretében zongorán.

Mark Reisen énekel

Joakim Viktorovich Tartakov (1860-1923), operaénekes (bariton), a Birodalmi Színházak tiszteletbeli művésze, majd a Szovjet Köztársaság tiszteletbeli művésze.

Most egyszerűen lehetetlen felsorolni a romantika összes előadóját! Dmitrij Hvorosztovszkij, Leonyid Szobinov, Irina Arhipova, Galina Vishnevskaya, Ivan Petrov, olyan modern előadók, mint Oleg Pogudin és sok más énekes énekli és énekli, akiket szeretsz!

A romantika keletkezésének ideje: 1878
Elhivatottság:Anatolij Iljics Csajkovszkij, P. I. Csajkovszkij testvére.

Hat románc ciklus op. A 38, amely ezt a románcot is magában foglalja, teljes egészében a zeneszerző öccsének, Anatolij Iljics Csajkovszkijnak szentelte. A testvérek nagyon meleg viszonyban voltak. Az öccs sokat tett azért, hogy enyhítse P. Csajkovszkij válságos időszakának kínját, amelyet a zeneszerző sikertelen házassága miatt szenvedett el. Később P. I. Csajkovszkij meglátogatta Tiflisben, amikor is, mint Pjotr ​​Iljics, ügyvéd volt. kerületi bírósági ügyészként dolgozott. A. I. Csajkovszkij amatőr zenész volt, hegedült és másodhegedűs szerepét adta elő a hazai kvartetttalálkozókon. Pjotr ​​Iljics halála után megvásárolta Klinben a házát, és végül múzeummá alakította.

A. K. Tolsztoj 1851-ben írt verse, amelyet Szofja Andrejevna Millernek írt(Bakhmetjeva) , 2 leendő feleségének, akit 1850 decemberében vagy 1851 elején ismert meg az egyik szentpétervári maskarában.

Íme a vers eredeti formájában:

Egy zajos labda közepette, véletlenül,

A világi hiúság aggodalmában,

Láttalak, de ez rejtély

A fátyoloid 3.

Mint egy távoli pipa hangja,

Mint a tenger játszó tengelye.

Tetszett a vékony alakod

És az egész elgondolkodó tekinteted,

És a nevetésed, szomorú és csengő,

Azóta a szívemben cseng.

Az éjszaka magányos óráiban

Szeretek, fáradtan feküdni -

szomorú szemeket látok

vidám beszédet hallok;

És sajnos így alszom el,

És én ismeretlen álmokban alszom...

Szeretlek - nem tudom

De nekem úgy tűnik, hogy szeretem!

A költő által leírt képből a zeneszerző zenei eszközökkel közvetítette azt az izgalmat és megrendülést, amit a vele – az idegennel – való találkozás okoz. De Csajkovszkijnak nincs „zajos labdája” 5 - minden a hős gondolataira és érzéseire összpontosít. E versek költői képének közvetítésére P. Csajkovszkij a keringő műfaját választotta. És ez a választás egyáltalán nem véletlen. Abban az időben a keringőt erősen kötték a bálhoz, és a bálok leírásából jól tudjuk, hogy az elsők között volt táncolva. A keringőknek legalább két fajtája volt: ünnepélyes, ünnepi (ilyen keringőt nagy zenekar adott elő) és kamara, gyakran melankolikus, szerényebb környezetben szólaltak meg. A. Tolsztoj költeményének lírai tartalmának megtestesítésére a keringő második típusa sokkal jobb és organikusabb. Pontosan így íródott P. Csajkovszkij románca.

Az érzés ("Szeretlek, nem tudom" 6) bizonytalansága, amelyben a vonzás mágneses hajtásai már kicsíráztak, kissé tompa hangban fejeződik ki: a tempó visszafogott -moderato(olaszból – mérsékelten), a hang halk, az előadás jellege azcon tristezza (olaszból – szomorú, szomorú) – ezek a szerző megjegyzései a jegyzetekben. Egyszóval a zene csodálatosan közvetíti a hős remegő és izgatott állapotát.

Ez a romantika egy gyönyörű keretben lévő lágy akvarellhez hasonlítható; A benne lévő keret funkcióját egy nyolc ütemes bevezető és egy zeneileg teljesen megegyező konklúzió tölti be - a romantika hangulatát, hangulatát mutatja be. A keringő nyugodt, kecses örvénylése hihetetlenül egyszerű eszközökkel közvetíthető.

Ha már erről a románcról beszélünk, nem lehet megemlíteni egy technikai technikát, amelyet P. Csajkovszkij természetesen tudatosan alkalmazott, de amiről azok a zenekedvelők, akik nem kifejezetten zeneelméletet tanultak, gyakran nincsenek tisztában. A helyzet az, hogy a zeneszerző kezdettől fogva a kíséret alsó hangjában nagyon kifejező, úgynevezett leszálló kromatikus mozgást alkalmazott, vagyis a basszushang sorban történő mozgását a kromatikus skála egy szegmensének hangjai mentén. . Ezt a motívumot a zeneszerzők a középkor óta az egyik legjobb eszköznek tartják az „egységes [zenei –A. M.] szó a szomorúság és a szomorúság egyesítésére.” Még külön nevet is kapott -passus diriusculus (kemény menet - lat.). Óriási adottságokkal és kompozíciós képességekkel kell rendelkeznie ahhoz, hogy egyéni és egyedi megjelenést kölcsönözzünk egy olyan motívumnak, amelyet a zeneszerzők már P. Csajkovszkij előtt is ezerszer használtak. 7

Az „Among the Noisy Ball...” című romantika nagy és megérdemelt népszerűségre tett szert. 8 Ez nagyrészt annak köszönhető, hogy olyan könnyen és kényelmesen íródott, hogy egyszerűen a zenekedvelők körében is előadható, ehhez nem kell semmilyen kivételes ének- vagy zongorista képesség. Sőt, ez a romantika előadható, miközben zongorán kíséred magad.

Megjegyzések

1 E versek alapján írt románcokat B. Seremetyev is, aki az A. Puskin és A. Schaefer versei alapján készült „Szeretlek” című románcával vált híressé.

2 S.A. Miller akkoriban egy lóőr ezredes felesége volt. A költővel való kapcsolata sok pletyka és pletyka témája lett a szentpétervári társadalom számára. De A. K. Tolsztoj bátran „figyelmen kívül hagyta a közvéleményt”. A költő édesanyja ellenezte ezt, ahogy ő fogalmazott, fia „wertheri szenvedélyét”. A helyzetet bonyolította, hogy S. A. Miller sokáig nem tudott elválni, és úgy döntött, szakít egykori családjával. Tolsztoj tudott erről, mint sokan mások. Ezenkívül Alekszej Konstantinovics a Millerek távoli rokona volt.

3 A. Tolsztoj és S. Miller találkozása – emlékeztetünk – nem csak egy bálon, hanem éppen egy maskarában zajlott. Nem tudok nem emlékezni M. Lermontov soraira:

Egy titokzatos, hideg félálarc alól
Hangod olyan örömteli volt számomra, mint egy álom,<…>

Az irodalomtudósok felfigyeltek e két vers – M. Lermontov és A. Tolsztoj – cselekményeinek hasonlóságára, és ugyanakkor esztétikai elképzeléseik különbségére is. I. Rodnyanskaya a „Lermontov Encyclopedia”-ban azt állítja, hogy A. Tolsztoj verse „Lermontov – de több hangot nélkülöző – lírai cselekményén íródott”. Az összehasonlítások teljessé tételéhez emeljük ki Puskin „Emlékszem egy csodálatos pillanatra” című művét.

4 P. Csajkovszkij hű önmagához: apró, de mégis észrevehető változtatásokat végzett a költői szövegen; ezeket, ezeket a változásokat a zenei forma és egy frázis zenei áramlásának törvényei diktálják. Tehát ebben az esetben ismét megismételte a „szomorú” szót a romantikában, mintegy szemantikai és drámai hangsúlyként. Ez - el kell ismerni - kulcsfontosságú a romantikában. A költészetben az efféle ismétlés lehetetlen, mert tönkretenné a vers ritmusát, de a szintén kétségtelenül a ritmustörvényeknek alávetett zenének megvan a maga szerkezete, és az ismétlés a dallamhangulat szavával együtt rendkívül kifejezően hangzik, ill. itt meggyőző. Útközben megjegyezzük - P. Csajkovszkijnál meglehetősen gyakori dologként -, hogy milyen változtatásokat enged meg magának az általa használt versek írásjeleiben. Sőt, ez nemcsak a vokális zenében állapítható meg, amelyben a szöveg közvetlenül kapcsolódik a dallamhoz, hanem emlékeink szerint a hangszeres zenében is, különösen az „Északok” ciklus darabjainak epigráfiáiban. Erről részletesebben az „Őszi dal (október) című történetünkben szólunk.

A 19. századi orosz szépirodalom és emlékiratok részletesen leírják a „zajos bálokat” és a bennük fellángolt szenvedélyek harcával járó maskarákat. Elég megnevezni M. Lermontov „Maszkabálját” vagy Natasa Rostova első báljának híres jelenetét L. Tolsztoj „Háború és béke” című regényében.

6 Pontosan ezt az írásjelet használta P. Csajkovszkij; hasonlítsa össze a romantikus szöveg utolsó két sorát A. Tolsztoj felvételével.

7 Erről a kompozíciós technikáról további információkért lásd az „October. Őszi ének" P. Csajkovszkij "Évszakok" című ciklusában.

8 Ezt a románcot A. Kuprin említi a „Moloch” című történetben.

© Alexander MAYKAPAR

A vers története olyan romantikus, mint a szerelem születése.
Az egyik változat szerint a szentpétervári Bolsoj Színház (Kőszínház) bálon véletlenül megjelent Alekszej Tolsztoj (33 éves) kadét kadét - szolgálatban, elkísérte Alexander Carevicsot, a leendő császárt.

Ahogy az álarcosbálokon lenni szokott, a hölgyek félálarcot viseltek, csak a szemüket hagyták nyitva. Egy szomorú szürke szemű, gyönyörű alak és dallamos hangú lány vonzotta Tolsztoj figyelmét. Kecsesen keringőzött, szellemesen válaszolt a kérdésekre, jó kedélyt és műveltséget mutatva... Tolsztoj annyira érdeklődött iránta, hogy a bál végére a gyönyörű idegen teljesen magával ragadta.

Egy másik változat szerint Miller a bálon találkozott Sofia Andreevnával, nem Tolsztojjal, hanem Ivan Szergejevics Turgenyevvel. A maszkos lány felkeltette Turgenev érdeklődését, és ő megegyezett egy randevúban. Turgenyev barátjának, Alekszej Tolsztojnak festette meg ismerősének jelenetét a bálon. Érdekelni kezdte, és rávette Turgenyevet, hogy vigye el randevúzni. Mi ketten jöttünk.

A 24 éves Sofia Andreevna csúnya arcát látva Turgenyev lelkesedése azonnal eltűnt. Később, visszaemlékezve arra a találkozóra, azt fogja mondani, hogy „egy szoknyás csukhon katona arca volt”. A találkozó során a csalódott Turgenyev őszintén unatkozott, és Tolsztoj éppen ellenkezőleg, boldogan beszélgetett Sofia Andreevnával. Nem látta se széles, keskeny ajkú száját, se tömzsi orrát, se szemöldökének gyászosan leeresztett vonalát – élvezte a kommunikációt, és elbűvölőnek találta a lányt.

Tolsztojnak valóságosnak tűnt egy képzeletbeli kép iránti érzelmek, és hanyatt-homlok vetette magát beléjük. Néhány nappal később a szerető az „A zajos bál között” című versében öntötte ki érzéseit.

Később, egy barátjával és rokonával, A. M. Zhemchuzhnikovval folytatott beszélgetésében Tolsztoj „édesnek, tehetségesnek, kedvesnek, műveltnek, boldogtalannak és gyönyörű lelkűnek” nevezte.

A harmadik változat szerint Tolsztoj és Turgenyev együtt jöttek arra az álarcosbálra. A különbség az volt, hogy Turgenyev csalódott Sophia Millerben, Tolsztoj pedig éppen ellenkezőleg, beleszeretett.

A történelmi tények azt mutatják, hogy csak 12 évvel az első találkozás után Alekszej Konstantinovics és Sofya Andreevna összeházasodtak.

Van egy vélemény, hogy ezekben az években kölcsönösen szerették egymást, de megismerve Alekszej Konstantinovics életrajzának részleteit, kételkedni kezdtem Sofia Andreevna kölcsönös szeretetében.

Úgy tartják, ha egy tisztességes, és ami a legfontosabb: híres férfi szeret egy nőt, akkor az angyalok azonnal énekelni kezdenek körülötte, és a nő átalakul, átáll a jó oldalára, mert a jó ember minden bizonnyal szereti a maga fajtáját. , a kedves és jó embereknek nincs „gonosz felesége” . Sajnos előfordul.

A jó, kedves, okos és tehetséges Alekszej Tolsztoj szerette Sophia Millert, ezért alapértelmezés szerint pozitív spirituális tulajdonságokkal kellett rendelkeznie, például, hogy szeresse férjét és segítse őt ügyeiben. Egyes irodalomtudósok úgy vélik, hogy Tolsztoj egyetlen sort sem írt volna Sophia Miller támogatása nélkül.

Az életrajzírók egyetértenek abban, hogy Szofja Andrejevna széles körben tanult, olvasott és beszélt tizennégy-tizenhat nyelven (amikor csak tudott!), tudta, hogyan kell bármilyen témáról beszélgetni és folytatni, gyönyörűen énekelt, értett az irodalmat és a zenét... Természetesen nagy plusz egy nőnek, de az iskolázottság, a modor és a viselkedés nem egyet jelent a boldog szerelemmel.

Különféle életrajzi forrásokból gyűjtött adatok alapján arra a következtetésre jutottam, hogy ha valaki szeretett ebből a párból, az Tolsztoj volt, Zsófia pedig csak magát engedte szeretni. Talán romantikus ismeretségük elején megpróbált válaszolni Alekszej Konstantinovics érzéseire, de a rajongás nem szerelem, hanem rövid távú és törékeny.

Kétségeim bizonyos tények hatására merültek fel.
1.
A szerelmes Tolsztoj, annak ellenére, hogy Sophia házas volt, eljött Millers házába, és házasságot javasolt Sophiának. Ha szerette volna, kihasználta volna ezt a körülményt, és határozottan elhagyta volna nem szeretett férjét (emlékezzünk Anna Kareninára), de nem ment el, bár kapcsolata férjével ekkor már tisztán formális volt. Ez azt jelenti, hogy Tolsztojt sem szerette igazán.

2.
Amikor Zsófia férje, Lev Fedorovics Miller lovassági ezredes a krími háborúban harcolt, viszonyt kezdett Grigorovics íróval, bár tudott Tolsztoj érzéseiről: gyakran kapott tőle romantikus leveleket szerelmi nyilatkozatokkal és versek szentelésével. . Biztosan tudta, hogy a Grigorovicshoz fűződő kapcsolatáról szóló pletykák elkerülhetetlenül eljutnak a szerető Tolsztojhoz, és fájdalmat és szenvedést okoznak neki, de... ne sajnáld a nem szeretetteket!

3.
A.M. Zhemchuzhnikov felidézte az A. K. Tolsztoj édesanyjával, Anna Alekszejevnával folytatott beszélgetést, aki bevallotta neki, hogy felzaklatta fia Szofja Andrejevnához való „kötődése”, „mélyen felháborította” „csalása és számítása”, és „az őszinteségével” bánt. teljes bizalmatlanság.”

Anna Alekszejevna tudta, mit mond. A társadalomban Sophia Miller egyre inkább meg van győződve arról, hogy olyan múltja van, amely méltatlan egy tisztességes lányhoz.

A helyzet az, hogy a fiatal (hajadon) Sophiának viszonya volt Grigory Vyazemsky herceggel, akitől gyermeket szült. Vjazemszkij nem akarta legitimálni kapcsolatukat, ezért párbaj alakult ki közte és Sophia bátyja között, aminek következtében testvére meghalt.

4.
Szofja Andrejevna, aki A. K. Tolsztojhoz ment feleségül, csak a vezetéknevén szólította meg, például: „Miféle hülyeségről beszélsz, Tolsztoj.” A férje bosszantotta, és ezt nem is titkolta. Elutasította a munkáját, mondván például, hogy még Turgenyev is jobban ír! Férje társaságában unatkozott, Európába ment szórakozni, családi pénzét luxusra költötte, miközben birtokaik csődbe mentek.

De a szerelem... ennek a nőnek a szeretete még mindig ott élt a költő szívében:

A szenvedély elmúlt, és a szorongó lelkesedés
Már nem gyötri a szívem,
De lehetetlen, hogy ne szeresselek!
Minden, ami nem te vagy, olyan hiú és hamis,
Minden, ami nem te vagy, színtelen és halott... /A.K.Tolsztoj/

5.
Alekszej Konsztantyinovics grófnak szerencséje volt az életben, úgy tűnt, semmi sem sötétítheti el napjait - élt, szeretett, alkotott, erős volt az egészsége, késsel a kezében elmehetett medvére vadászni... miért szenvedett Tolsztoj súlyos idegbetegektől zavar az elmúlt években? Lehet, hogy Tolsztoj (58 évesen) halálának oka nem egy nyugtató véletlen túladagolása, hanem egy szándékos öngyilkosság?

Sofya Andreevna is jó színésznő volt - „nyilvánosan” szerény, gondoskodó és szerető feleségnek mutatta magát, és a kívülállóknak az volt a véleménye, hogy Tolsztoj és Miller boldog pár.

Az életrajzírók Sofia Tolsztoj (Miller) nevéhez fűződik, hogy férje kéziratait szerkesztette, és részt vett a férje kiadói ügyeiben. Azt hiszem, az életrajzírók Sofia Millernek tulajdonították egy másik Szófia Andrejevna Tolsztoj érdemeit - Leo Nikolaevich Tolsztoj feleségét, aki valóban szerkesztői gondokkal teli szekeret vitt magával. A harmadik, Szofja Andrejevna Tolsztaja, S. A. Jeszenyin felesége pontosan ugyanezt tette; aktívan részt vett férje kiadói tevékenységében is.
És amit a két Sophia Andreevna csinált, az könnyen a harmadiknak tulajdonítható....

Tehetséges embereknek nem volt könnyű Oroszországban élni, ezért az érzékeny, intelligens és ami a legfontosabb: szerető feleségek „menedéket és kikapcsolódást” jelentettek számukra. Sajnos, Alekszej Konstantinovicsot megfosztották a lelki menedéktől, bár napjai végéig romantikus maradt, és megőrizte odaadását, hűségét és szeretetét szíve választottja iránt.

Természetesen érezte életre szóló barátja hidegségét, és ez nagyon felzaklatta, de az első találkozás emléke a bálon segített begyógyítani lelki sebeit:

"Az éjszaka magányos óráiban
Szeretek, fáradtan feküdni -
szomorú szemeket látok
vidám beszédet hallok;

És sajnos így alszom el,
És én ismeretlen álmokban alszom..."

Ezek: „az éjszaka magányos óráiban szeretek feküdni, fáradtan” és „sajnos így elalszom” - nem adnak békét. Együttérzek és együtt érzek ezzel a nagydarab, kedves, szelíd és kiszolgáltatott emberrel... Tolsztoj valószínűleg megértette a különbséget az igazi Sophia és a képzeletbeli Sophia között.

A figyelmes és bölcs Faina Georgievna Ranevskaya egyszer megjegyezte: „A nők okosabbak a férfiaknál. Hallottál már olyan nőről, aki elveszíti a fejét, mert a férfinak szép lába van?”

De egy férfi képes rá! És csak a szép lábak miatt veszítheti el a fejét, de a szép szemek miatt is, főleg ha szomorúak, mint egy félálarcos hölgyé. Ezek a szemek, ezek a szemek felébresztették a lelkében azt a kedves, rokonszenves és befolyásolható Alekszej Konsztantyinovics Tolsztoj érdeklődést tulajdonosuk iránt.

Szépnek nevezzük azt az arcot, amelyben minden összetevője arányos, kiegészítik egymást, egésszé egyesülnek és egyedi szépséget hoznak létre az arcban. Sokkal gyakrabban fordul elő, hogy az arcvonások külön-külön is szépek és kifejezőek, de együtt nem passzolnak egymáshoz, és csak megcsodálhatod például az orrot, az ajkakat vagy a szemeket. Emlékezzünk arra, hogyan írta le Lev Tolsztoj Mária hercegnő csúnya arcát a Háború és béke című filmben:

"...a hercegnő szemei, nagyok, mélyek és sugárzóak (mintha meleg fénysugarak szálltak volna ki belőlük kévékben), olyan gyönyörűek voltak, hogy egész arca csúnyasága ellenére gyakran ezek a szemek vonzóbbá váltak, mint szépség..."

Nem csoda, ha beleszeretsz az ilyen szemekbe!

Sophia arcát a szeme alatt egy félálarc rejtette el - „titok” /Láttalak Téged, de titkod eltakarta vonásaimat/. Azt hiszem, Tolsztojnak tetszett a szeme / „Csak a szeme nézett szomorúan” /, tetszett neki „finom” alakja (mit nézhet még?), hallottam, ahogy Zsófia ügyesen viccelődött, szellemesen válaszolt a kérdésekre, ügyesen fenntartott beszélgetést / „ És a hangja olyan csodálatosan csengett, és a nevetése: "Mint a távoli pipa csengése, Mint a tenger játszó hulláma" - Láttam valamit, hallottam valamit, milyen kevés kell a szerelemhez! A többit a költői képzelet tette teljessé.

Senki sem tudja sem a szerelem születésének idejét, sem okait: ahogy Puskin Tatyana Larináról mondta: „Eljött az idő – beleszeretett!” Alekszej Tolsztojnak eljött az ideje, és „titokban” szeretett bele egy idegenbe, amikor „fejjel beleugrott a medencébe”.
A szerelemre való hajlam mindig él az emberben; Ez az a termékeny talaj, amelyben egyetlen mag (szép lábak, szemek vagy hang) nagyszerű érzéssé nő.

Figyelemre méltó, hogy Ivan Turgenyevnek is volt lehetősége értékelni Sophia szemét, alakját és hangját, de Turgenyev számára a szem nem lett „szomorú szem”, a figura, bár rugalmas volt, nem keltett benyomást, és a hang nem idézett. csővel vagy tengerhullámmal való asszociáció . Sőt, Sophia Miller maszk nélküli arcát látva Turgenyev „fie”-t csinált, csalódottságát (mint egy jól nevelt ember) unott pillantással takarta el.

És Tolsztoj... Tolsztoj ki volt szolgáltatva az érzéseinek. Képzelete egy szelíd teremtmény megjelenését ábrázolta, és eszébe juttatta első találkozásának jegyzőkönyvét: „És a te szomorú és csengő nevetésed azóta is a szívemben cseng.”
A férfiak legtöbbször monogám. Alekszej Konstantinovics tudat alatt úgy érezte, hogy első és egyetlen szerelme a sors ajándéka, és mindig ajándéknak kell maradnia, amelyből örömet, erőt és lelki kegyelmet kap!

Akárhogy is legyen, Sofya Andreevna Miller Alekszej Konsztantyinovics számára a kreativitás múzsája volt, szerelmes szövegeinek hősnője, amiért meghajlok előtte.
Neki (vagy inkább a költő iránta érzett Szeretetének) köszönhetően lehetőségünk nyílik Tolsztoj verseit élvezni, e versekből készült dalokat, románcokat hallgatni, például olyan széles körben ismerteket, mint a „Nem a szél, a magaslatok”, „Ez kora tavasszal volt”, „Ne bízz bennem, barátom”, „Az egész szegény kertünk omladozik”, „Harangjaim, sztyeppei virágok” és még sokan mások.

Közöttük pedig különleges helyet foglal el az „A zajos bál között” című vers, amelyhez sok zeneszerző írt zenét, amelyek közül a leghíresebb Pjotr ​​Iljics Csajkovszkijé.

Illusztráció: Alekszej K. Tolsztoj és Sofia Tolsztaja (szül. Bakhmeteva, Miller 1. házasságban)
Kollázs: Mita Pe.

Adjon elemzést Alekszej Tolsztov „Véletlenül egy zajos bál közepén…” című verséről.

1. Erre A-t adtak, de a tanárom egyszerűen nem ad A-t.
   A Középzajos Bál versei a szerelmi történetre utalnak. Ebben a versben a költő arról beszél, hogy találkozott Sophia Millerrel, akit később feleségül vett. Úgy képzeljük, hogy egy titokzatos és rejtélyes idegen képe tárul elénk, aki nem olyan, mint mindenki más. ide illessze be a saját példáját a versből. Látjuk, hogy a lírai hősnő első látásra szidalmazta a költőt: minden szép volt rajta: az alakja, a haja, különösen a hangja és a szeme. ut példa megint.
   Csodálatos lányt látott benne, senki mással ellentétben kecses és elegáns. példa itt.
   Sofya Andreevna házas volt, amikor megismerkedett az íróval, és a kapcsolatukról szó sem esett. És ezért a szomorúság és a magány jegyei suhannak át. Íme egy példa.
   Az utolsó sorokban észrevehető, hogy ez nem egy múló zúzás, hanem igazi szerelem. példa.
   A jelzők egyszerűek, a szerző ezek segítségével bizonyos titokzatosságot, kecsességet és eleganciát ad kedvesének. Példa.
2. 1850-1851 telén Tolsztoj egy bálon találkozott Szofja Andrejevna Millerrel, a lóőr ezredes feleségével. Forgószél-románc kezdődött, amelyet a férjétől való küszöbön álló távozása jellemez. A férj azonban sokáig nem vált el, Tolsztoj édesanyja is élesen tiltakozott ez ellen. Ezért Tolsztoj házasságát Sofia Andreevnával csak 1863-ban kötötték meg. Szinte minden szerelmi dalszövege kifejezetten neki szólt, beleértve az első találkozásukra szentelt költeményt, a Zajos bál közepette, véletlenül.
   Alekszej Konstantinovics Tolsztoj véletlenül találkozott vele.
   Egy zajos labda közepette, véletlenül,
   A világi hiúság aggodalmában,
   Láttalak, de ez rejtély
   A funkciók le vannak fedve.
   Sokan emlékeznek Alekszej Konsztantyinovics Tolsztoj (1817-1875) verseire, és Csajkovszkij románcának ezekkel egybeforrt dallamára. De nem mindenki tudja, hogy a vers mögött élő események állnak: a rendkívüli romantikus szerelem kezdete.
   1850 telén a szentpétervári Bolsoj Színházban51 a 33 éves kamarakadét, Alekszej Tolsztoj egy idegent látott. A kamarás kadét nemes volt: édesanyja Ukrajna utolsó hetmanjának, Kirill Razumovszkijnak az unokája és I. Sándor közoktatási miniszterének lánya, apja a régi Tolsztoj családból származott. De a sors kedvese nem becsülte túlságosan magas pozícióját ifjúkorától kezdve a költészetnek adta a lelkét. 1850-ben már megjelent, már észrevették.
   Ki volt az az idegen fekete félálarcos, vékony alakkal, csengő nevetéssel, szomorú szemekkel? A neve Sofya Andreevna Miller, szül. Bakhmeteva. Ősi vezetéknévvel is a felsőbb társasághoz tartozott.
   Rendkívüli nő volt, és a sorsa is szokatlan. A kortársakat lenyűgözte műveltsége. Sok idegen nyelvet tudott: egyes források szerint tizennégyet, mások szerint tizenhatot. Természetesen az idegen nyelvek ismerete általánosan elfogadott volt ebben a környezetben, de Sophie Bakhmeteva valóban poliglott volt. Mohón olvastam, magamba szívtam az európai irodalom legfrissebbét, és szorosan követtem az orosz irodalmat. Levelezett I. S. Turgenyevvel, I. A. Goncsarovval és olyan feltörekvő szerzőkkel, akiknek neve megjelent a folyóiratok oldalain. "Számomra úgy tűnik, hogy ön tényleg nagyon kedves" - válaszolta Turgenyev levelére, hogy nagyon jó ízléssel és kecsességgel rendelkezik, és úgy érzem, hogy barátok lehetünk, ezt szívesen rád és udvarodra bíznám érdekel".
   Szófia Andrejevna arcvonásai kissé nagyok és súlyosak voltak, ez látható a dagerrotípiákon és különösen a festői portrén, amely mindig A. K. Krasznij Rogban lógott. De a szemek szépek voltak, élénkek, ragyogóak, intelligensek. Jól jött tehát az álarcos fekete maszk („...és a titok eltakarta vonásaidat”), amelyben Tolsztoj először látta őt. Rendkívül szép volt ("mint egy távoli pipa hívása"), "a lélekbe hatoló angyal hangja".
   Ebben a verses novellában Tolsztoj krónikai pontossággal ragadta meg a környező helyzetet. Tanúi leszünk egy zsúfolt és zajos bálnak, melynek forgatagában maszkos idegen tartózkodik. Van némi bizonytalanság egy idegen portréjában,
   tartózkodás. A lírai hős tele van homályos érzésekkel - szomorú és magányos, még mindig úgy tűnik neki, hogy beleszeretett, ebben még nem teljesen biztos.
   A röpke látomás megzavarta a lelkét, megfosztotta a békétől, és homályos álmokkal töltötte el a szívét. A lekicsinylés érzése azért is felmerül, mert a hősnő leírásában ellentétes elvek ütköznek: csodálatos hangján hallani a lágy pipa hangját és a tengerfal zúgását, beszéde vidám, szeme azonban szomorú, nevetése egyszerre szomorú. és hangzatos. Az idegen arcvonásait fedő titok nemcsak egy álarc, hanem sorsának, múltjának titka is, amely egész megjelenésére nyomot hagyott.

Az „A zajos bál között” című vers szerzője, Alekszej Konsztantyinovics Tolsztoj tizenöt évesen azt mondta: „Hiszek a tiszta szerelemben”. És ezt a hitét egész életében megőrizte. Szerelmi lírai miniatúráiban kikerülhetetlen szomorúság, mély emberség, ihletett érzés látható. És a szeretett képe mindig magasztos és tiszta. Mindez nemzeti kultúránk jelentős jelenségévé teszi a költő szövegeit. A költészet fontos tulajdonsága, hogy valós példái mindig az igazság megértésének pillanatai, valami korábban megmagyarázhatatlan és elérhetetlen dolog átható tudata. Számomra A.K. Tolsztoj „A zajos bál közepette...” a szerelem nagy, örökké izgalmas érzésének megértésének pillanata.

A műben bemutatott költői reflexiók lendülete a költő életéből vett sajátos esemény volt. Ez egy találkozás Sofia Andreevna Millerrel 1851 januárjában, a Bolsoj Színházban rendezett maskarában. Örökre találkoztak: a rendkívüli nő elbűvölő elméjével, széles műveltségével és finom szépérzékével rabul ejtette a költőt. Mostantól Tolsztoj gondolatai, szenvedélye, lelke neki szól. A dalszöveg egyik központi témája pedig a szerelem témája. Erről szól az „Among the Noisy Ball...” című lírai miniatűr.

A vers kompozíciója meglehetősen egyszerű. Két rész van, amit itt könnyen észrevehetsz. Az első három négysoros strófa a kedvesemmel való első találkozás emléke, az ő leírása. Az utolsó két strófa meglepően pontosan visszaadja a lírai hős belső világát. E kompozíciós részek között láthatatlan, de nagyon szoros szemantikai kapcsolat van.

Egy zajos labda közepette, véletlenül,
A világi hiúság aggodalmában,
Láttalak, de ez rejtély
A funkciók le vannak fedve.

A vers eleje prózaian hangzik. De a miniatűr első felolvasása után egyértelműen elképzelem a bál csodálatos képét. Körülötte minden zajos, hangzik, mozog. Rendkívüli animáció, móka, nevetés. A feltűnés nélküli alliteráció segít meghallani a ruhák susogását, a keringős lépések zaját: s, w, h, d De a lírai hősnek még ebben a nyüzsgésben is sikerült meglátnia őt, az egyetlent, a kedvesét. Minden édes és értékes rajta: szomorú tekintetű szemek, csodálatosan csengő hang, vékony alak, elgondolkodó tekintet, szomorú és csengő nevetés.

De valami más is fontos a költő számára. Mit? A nyom, véleményem szerint, a „titkos” szóban rejlik. Fontosságát a legelőnyösebb pozíciója is hangsúlyozza – ez az utolsó a sorban. Mi ez a titok? Hogyan lehet megoldani? A lírai hős számára, akinek képe ebben a versben összeolvad a szerző képével, a szent titok az idegen lelke. Úgy véli, hogy kedvese megjelenését szükségszerűen lelkének fényével kell megvilágítani. Innen ered a költő érdeklődése kedvese belső világa iránt, meg akarja ismerni hangulatát, dédelgetett gondolatait, reményeit.

A hősnő arcképei elmosódnak: „a szeme szomorúnak tűnt”, „töprengő tekintet”. Ám egy egyértelműen romantikus felfogás bontakozik ki rajtuk: a hang „mint egy távoli pipa csengése”, „mint a tenger játszó hulláma”. A költő kedvesének leírásában nincsenek érzelmi töltetű jelzők. Ez nagyobb specifikusságot és egyéniséget ad a képnek.
A vers második részében a szerző a hős érzéseit ábrázolja élete fordulópontján. Érezzük a költő magányát. Távoli kedvesének képe áll a szeme előtt. Talán ez a szerelem? Mindenesetre magának a költőnek úgy tűnik, hogy igen. Így keletkezik egy másik kép - a magasztos romantikus szerelem, amelyet a világi élet prózájának elutasítása generál, a vágy, hogy megtalálja magát a titokzatos, gyengéd figyelem és valaki más „én” iránti szimpátia titokzatos világában. Úgy tűnik, ez csak egy „hajlam” a szerelemre. Micsoda bájos félénkség a vers végén:

Szeretlek - nem tudom
De nekem úgy tűnik, hogy szeretem!

A lírai hős nagyon egyszerűen beszél élményeiről. De ez nem egyszerűsíti le a lélek állapotát. Ellenkezőleg, ez egy különleges kép...
Az utolsó négysor második sorában az ellipszis bizonyos csendet, a gondolat befejezetlenségét jelenti, és nagy vágyat ébreszt, hogy behatoljon a szerző kimondatlan gondolataiba, aki tudja, hogyan kell pontosan ábrázolni a legkisebb, első pillantásra láthatatlan pszichológiai árnyalatokat, de nagyon fontos az ember életében.

A költői gondolkodás mozgását egy olyan cselekmény közvetíti, amely tükrözi A. K. Tolsztoj életrajzának szakaszait (találkozás S. A. Millerrel), de van egy elvontabb cselekmény is - ez az emberi lélek története.

A versnek világos kezdete van, amely a múltba nyúlik vissza. Visszatekintő narratíván keresztül jelenik meg, de a végtelenségig véget ér. A végkifejlet a jövő titokzatos távolába kerül. Így itt szervesen ötvöződik a múlt, a jelen és a jövő. A lírai cselekmény csúcspontja a „...szeretlek...” És ez nem véletlen. Hiszen mögöttünk magányos éjszakák és szomorú álmok végtelen sorozata áll. És a vége mégis optimista. Ezt az optimizmust a „szerelem” szó és különösen az utolsó mondat érzelmi konnotációja ihlette. A költő szíve nyitva áll a szerelem előtt.
A vers olvasása közben felbukkan a szomorúság motívuma. Az ilyen hangulat megteremtésében számos jelző szerepel: „szomorú szemek”, „szomorú nevetés”, „magányos órák”; metafora: „a világi hiúság szorongása”.

Az egész költemény számos ellentétből és ellentétből áll: egy zajos bál és az éjszaka csendes órái, a zsúfolt tömeg és a hős magányossága, a költői szeretet a „világi hiúság” prózái között, vidám beszéde és szomorúsága. szemek, szomorú és csengő nevetés – mindezek a paradox kombinációk törékeny, titokzatos homályba burkolt képet alkotnak a vers hősnőjéről. A megszokott világi megjelenés mögött mindenki előtt rejtett belső élet rejtőzik.

A mű lazán, dallamosan szól, mintha énekelnék. Számomra úgy tűnik, hogy ez azért történik, mert a miniatűr ritmikus felépítése amfibrachikus triméteren alapul. Ez a méret nagyon muzikálisnak számít, és a romantikára jellemző. Talán ezért lett a versből dal.

A teljes keresztrím lágy hangzást ad a strófának is. A férfi és női rím váltakozása pedig változatossá teszi a vers méretét.
Ennek a miniatűrnek a nyelvezete nagyon szerves. Tolsztoj nem folyamodik különleges képzetekhez, ugyanakkor kiválóan alkalmazza a különféle művészi technikákat: jelzőket, összehasonlításokat, megszemélyesítéseket, ismétléseket.

Az inverzió fontos stilisztikai szerepet tölt be („karcsú keret”, „szomorú és csengő nevetés”, „magányos órák”, „ismeretlen álmokban”, „szeretem”), növeli a költői beszéd kifejezőképességét és fokozza a szavak szemantikai terhelését.
A.K. Tolsztoj csak összetett mondatokat használ miniatűrjében, pl. a szintaxis pedig a költő érzéseinek mélységét és kimeríthetetlenségét hangsúlyozza.

A vers szerzője az orosz költészet égboltjának utolsó romantikus alakja. Munkássága figyelemre méltó jelenséggé vált az „aranykor” irodalmában. A zeneszerzők termékeny anyagává vált. Csajkovszkij és Rimszkij-Korszakov, Borodin és Rahmanyinov zenét írtak Tolsztoj verseihez. Elcsábította és elbűvölte őket a „szomorúság és szomorúság múzsája”, amely összhangban van az orosz ember lelkével és szívével. Blok és Bryusov csodálta Alekszej Konstantinovics költészetét. Egyszerűségével, dalos voltával és a benne rejlő erkölcsi töltettel is vonzza a modern olvasókat.