Utkin Nyikolaj Ivanovics. Utkin N.I.

1780, Tver – 1863, Szentpétervár

A Birodalmi Művészeti Akadémia metszetosztályán tanult (1894-1802) A. Radigue és I.-S. Klauber. 1802-ben nagy aranyérmet kapott A.-R. eredetije alapján készült „Keresztelő János” metszéért. Mengs és a nyugdíjasok külföldi utazáshoz való joga. 1803-1814-ben a párizsi Birodalmi Művészeti Akadémia nyugdíjasa, ahol a Sh.-K. műhelyében tanult. Berwick. 1810-ben „kinevezték” akadémikusnak a Domenichino eredetijén alapuló „Aeneas kiviszi Anchisest az égő Trójából” című metszetért. 1814-ben - akadémikus A.B. portréjáért. Kurakin az eredetiből, J.-B. Regno. 1815-től - Klauber asszisztense a Császári Művészeti Akadémia metszet osztályán, 1817 - 1850-ben - osztályvezető. Metszetek őrzője az Ermitázsban (1717-től), a Császári Művészeti Akadémia (1843-1854). A Birodalmi Művészeti Akadémia tanácsadója (1818-tól). 1840-ben emeritus professzori címet kapott. A stockholmi, anwerpeni és drezdai művészeti akadémia tagja.

Gravírozó vágóval. Portréfestő, mitológiai és bibliai témájú kompozíciókat, könyvdíszeket alkotott.

N. I. Utkin M. N. Muravjov törvénytelen gyermeke volt. Az iratokban „elégtelen” szülők fiaként szerepelt, mivel anyja, egy udvari lány, I. S. Utkin inas volt.

Nem sokkal a leendő művész születése után a család Szentpétervárra költözött, ahol 1785-ben az ötéves kisfiú megkapta a szabadságát, és beosztották a Művészeti Akadémia nevelőiskolájába. A gravírozó osztályt, amelybe Utkin belépett, a híres mester I.-S. Klauber. Ő volt az, aki a fiatal tanítványban kifejlesztette a kéz keménységét, a „húzás rajzolásának” képességét. Utkin megszerzett készségeit nyugat-európai mesterek alkotásainak metszetével, valamint ókori szobrok gipszöntvényeiből készült metszetsorozat készítésével szilárdította meg. 1800-ban egy sorozat „régiség” metszetéért „kardos oklevelet” és egy kis aranyéremmel tüntettek ki, ami jogot adott arra, hogy további három évig a Művészeti Akadémián maradjon, hogy befejezze a programot egy nagy aranyért. érem. Ebben az időszakban a művész vésett portrét készített nagyapjáról, N. A. Muravjovról (1801), aki egyben a leendő dekabristák Muravjov nagyapja is volt. Két egészen tökéletes rajz is a diákkorból származik: M. N. Muravjov (1803), a művész édesapjának portréja, amelyet J.-L. Monier és metszetre szánt, valamint I. Sándor portréja (1801 körül), amelyet az eredetiből P.-E. Rokshtulya.

1802-ben a „Keresztelő János prédikál a vadonban” című munkához, amelyet A.-R. festményéből vésett. Mengs, Utkin nagy aranyéremmel jutalmazták, és 1803-ban Párizsba küldték a Művészeti Akadémia nyugdíjasaként. Franciaországi tartózkodása több mint tíz évig tartott. Ez idő alatt a művész metszetsorozatot készített nyugat-európai mesterek festményeiből, amiért a Párizsi Művészeti Akadémia aranyéremmel, a Szentpétervári Művészeti Akadémia pedig kinevezett címmel tüntette ki.

Utkin visszatérését hazájába 1812-es letartóztatása akadályozta meg: megkezdődött a napóleoni csapatok inváziója Oroszországba, és elfogták azoknak az oroszoknak a többségét, akiknek nem volt idejük elhagyni Franciaországot. A művészt csak 1814-ben szabadították fel, amikor az orosz csapatok bevonultak Párizsba. Ugyanakkor az uralkodó kíséretében Londonba látogatott, és csak ezután tért vissza Oroszországba egy angol hajón.

Utkin Szentpéterváron a Fontankán telepedett le, féltestvére, Muravjov házában. N. I. Turgenev, I. D. Yakushkin, valamint a híres írók, N. M. Karamzin, V. A. Vjazemszkij. Ebben az időszakban Utkin elkészítette S. I. és M. I. Muravjov-apostolok, I. D. Yakushkin, K. N. Batyushkov akvarell portréit.

1816-ban a művész elhagyta Muravjov házát, és a Művészeti Akadémia egyik lakásába költözött, mivel megkapta a professzori címet és a metszőosztályt vezette.

A portrémetszet a művész kreativitásának fő formája lett, és ezen a téren felülmúlhatatlan mester volt. 1818-ban elkészítette N. M. Karamzin vésett portréját (az eredetiből A. G. Varnek) az „Orosz állam története” kiadásához, A. V. Szuvorov portréját (az eredetiről I.-G. Schmidt), mert amelyet a Művészeti Akadémia választott tanácsadójává és a Stockholmi Akadémia tagjává ítéltek. Utkin O. A. Kiprensky ceruza-eredeteiből portrékat készített I. A. Krylov meseíróról és a híres orosz színésznőről, E. S. Semenováról (mindkettő 1816). 1827-ben Kiprenszkij eredeti festményéből kivégezték A. S. Puskin híres portréját is; az 1820-as évek végén-1830-as években. A. S. Gribojedov (1829), G. R. Derzhavin (1831), A. S. Shishkov (1832), V. A. Zsukovszkij (1837) és más írók és közéleti személyiségek portréi készültek. Utkin metszeteit az eredeti kreatív értelmezése jellemzi, kiemelve az ábrázolt személy tulajdonságait. Műveit az érintés gazdagsága és változatossága jellemzi.

A könyvmetszetek nagy helyet foglaltak el Utkin munkásságában. Matricákat készített G. R. Derzhavin (1831-33) verseinek kiadásához, V. A. Zsukovszkij balladáihoz (1817), N. I. Gnedich „Iliászához” (1829), M. V. Lomonoszov Összegyűjtött műveihez (1840). stb. 1817-ben 20 metszetet készített F. P. Tolsztoj medalionjaiból, amelyeket az 1812-es honvédő háborúnak szentelt.

Utkin múzeumi tevékenysége különleges oldalt jelent életrajzában. Az Ermitázs nyomtatványgyűjteményének őrzőjeként negyvenhárom évig (1817-60), valamint a Művészeti Akadémia Múzeumának gondnokaként (1841-54) foglalkozott egyedi grafikai gyűjteményük rendszerezésével és katalogizálásával.

Ugyanakkor Utkin nem hagyott fel oktatói tevékenységével, egy sor figyelemre méltó orosz metszőt képezett ki, köztük F. I. Jordant, K. Ya-t, E. I. Geitmant, A. Ya-t.

Keresztelő János prédikál a sivatagban. (az eredetiből A.-R. Mengs). 1802. Rézkarc, véső


E. S. Semenova portréja. (az eredetiből O. A. Kiprensky). 1816. Rézkarc, véső


A. N. Olenin portréja. (az eredetiből F. Kruger). 1836. Rézkarc, véső

A legügyesebb orosz metszők; 1780-ban született Tverben, N. A. Muravjov házában.

1785-ben N. A. Muravjov a Birodalmi Művészeti Akadémia oktatási osztályára rendelte.

A tizennégy éves U.-t, miután itt elvégezte a rajz előiskolát, mint nagy rátermettséget tanúsított, átkerült az akadémia metszőosztályába, és bekerült először Radigue A., majd azután. S. Ivanov, 1796-tól pedig I. Klauber, Németországból hívták.

W. gyorsan elsajátította a metszővágó technikáját, anélkül, hogy abbahagyta volna rajzkészségének fejlesztését.

1798-ban és 1799-ben életrajzi rajzaiért kis- és nagy ezüstérmet kapott, az akadémiai tanfolyam végén 1800-ban kis aranyéremmel tüntették ki 18, azonos kontúrokba vésett ókori szoborképért.

Miután nyugdíjasként az akadémián hagyták, N. A. Muravjov portréját és „Keresztelő János a vadonban prédikál” nagy nyomtatványát metszett R. Mengs Ermitázs-festményére.

A második alkotás 1802-ben nagy aranyérmet és külföldi utazási jogot hozott neki, amelyet a következő év végén vehetett igénybe. Párizsban a híres Berwick irányítása alatt lépett be, 1814-ig tartózkodott ott, először új tanára műhelyében tanult és különféle magánrendeléseken dolgozott, majd amikor I. Napóleon háborúja Oroszországgal folyt, mint egy fogoly rendőri felügyelet mellett.

Ebben az időszakban készítette el Domenichino festményének „Aeneas megmenti apját Trója pusztulása során” metszeit, amely a híres „Musee Francais” című kiadványban szerepelt, valamint A. B. Kurakin herceg kiváló portréját.

Az első ilyen alkotást 1810-ben a Párizsi Szalonban állították ki. A Párizsi Akadémia Napóleon parancsára aranyéremmel tüntette ki U.-t ezért a nyomatért, Sándor császár pedig gyémántgyűrűt ajándékozott neki, míg a szentpétervári Akadémia kinevezett akadémikusi címet adományozott neki.

Kurakin herceg 1812-ben kivégzett arcképét U. 1814-ben, Szentpétervárra való visszatérésekor kézbesítették. akadémikusi cím.

Klauber 1817-ben bekövetkezett halála után U. mind az Akadémián, mind a Császárságon elfoglalta helyét. Az Ermitázs, amelyben az elhunyt volt a nyomatok őrzője.

A következő évben Szuvorov portréja miatt az Akadémia tanácsadóvá léptette elő, ahonnan a cím 1831-es megsemmisítése után átnevezték professzorrá.

1819-ben 3000 rubel fizetéssel őfelsége metszői címet kapott. évente. 1827-ben jelent meg művei közül a legfigyelemreméltóbb, V. Borovikovszkij eredetijéből a „II. Katalin a Carszkoje Selo kertben sétálva” címmel, az 1836-os tudományos kiállításon pedig hat nagy, kiváló portré volt, amelyeket ő metszett kevesebb mint három év, beleértve A. N. Olenin és gr. különösen mesteri portréit. S. S. Uvarova.

Ez volt U. tevékenységének legragyogóbb időszaka, amely megerősítette hírességét: a stockholmi (1820), az antwerpeni (1827) és a drezdai (1828) akadémia elismerte tagjának; a legfelsőbb személyek nem egyszer fejezték ki szívességüket iránta értékes ajándékokkal és a megkülönböztetés egyéb jeleivel;

Manó. az akadémia 1840-ben emeritus professzori címmel tüntette ki.

De ettől kezdve U. metszőfoga gyengülni kezdett.

A már 65 éves művész 1845-ben kezdte el metszeni V. Shebek „Nagy Szent Bazil mise” című festményét, és miután ezt a művet csak 1856-ban fejezte be, olyan nyomatot készített, amely messze elmaradt korábbi munkáitól.

Az erő fokozatos hanyatlása arra kényszerítette, hogy a metszet osztály vezetését (1850-ben) és más pozíciókat kedvenc tanítványára, F.I.

1860-ban ünnepelték U. művészi tevékenységének ötvenedik évfordulóját, és az Akadémia a tiszteletére bélyegzett érem arany másolatát adományozta neki.

Ezt követően U. beleült a munkába, amely még 1819-ben kezdődött, hogy reprodukálja Bronzino „A Szent család” című festményét, amelyet alig sikerült befejeznie, csak 1863-ban bekövetkezett halála előtt. - U. összes munkája száma 224-ig. Közülük a legfontosabbnak kell elismerni a portrékat, amelyek jelentős mértékben meghaladják történelmi tartalmú metszeteinek méltóságát.

A vésője alól előkerült vékony, szép vonalú matricák közül sok is elbűvölő. W. többször változtatott stílusán, de folyamatosan visszatért tanára, Klauber szisztematikus, elegáns technikájához; a vágási technikákat azonban más mesterektől kölcsönözve nem vakon utánozta, hanem a maga módján dolgozta fel, a reprodukált cselekmény jellegének és a benne bemutatott tárgyak anyagának megfelelően - arcokat másként, bársonyra vésett, selyem és egyéb kiegészítők eltérően, és a legjobb időről időre elérte a csodálatos szín és harmónia az egész.

Kitűnő rajz, zseniális, masszív, túlzás nélkül és korrekt számítással megrakott vonás, az egész kivitelezés íze – ezek W. alkotásainak legfontosabb érdemei tehetséges művész, de kiváló mentora a gravírozóvéső ma már kiüresedett mezőnyében utolsó képviselőinek - A. Oleschinsky, D. Andruzsky, F. Jordan, K. Afanasyev, A. Pischalkin és mások - szerda. D. A. Rovinsky, „Nikolaj Ivanovics U., élete és munkái” (Szentpétervár, 1884). A. N. (Brockhaus) Utkin, Nyikolaj Ivanovics (Nicolas Outkine); metsző vésővel; az egyik legtehetségesebb és leglelkiismeretesebb orosz metsző.

A barom fia N.A. Muravjova; nemzetség. Tverben 1780. május 8-án, 1794-től a Művészeti Akadémia metszetosztályába került, ahol Radigue-nál, Ivanovnál és Klaubernél tanult; ez utóbbinak köszönheti komoly műveltségét.

1798-ban és 1799-ben Utkin életrajzaiért ezüstérmet kapott; 1800-ban ősi szobrokból általa metszett 12 kontúros kis arany; 1802-ben pedig egy nagy aranyat, Keresztelő Jánosnak, Mengs eredeti példányából.

1803-ban Utkint Párizsba küldték a híres Berwickbe; itt maradt 1814-ig, először Berwick garanciájával, majd az Oroszországgal vívott háború kitörésekor fogolyként, katonai felügyelet mellett.

1810-ben a kiállításon bemutatta metszetét: Aeneas, Dominicino festményéről, és maga Napóleon parancsára aranyérmet kapott érte.

A pétervári akadémia, miután erről értesült, őt választotta kinevezésre, és imp. I. Sándor küldött neki egy gyémántgyűrűt.

Ez idő alatt Utkin számos magánművet adott elő, köztük remekművét: Kurakin nagykövet portréját (1812); ezért az arcképért 1814-ben az akadémia akadémikusnak ismerte el.

Szentpétervárra visszatérve Utkint Klauber asszisztensévé tették (1815-ben), Klauber 1817-ben bekövetkezett halálával pedig az Ermitázsban a metszetek felügyelői helyére, illetve a metszetfelügyelői helyre került; 1819-ben őfelsége metszője készítette.

Azóta fáradhatatlanul dolgozik, és minden évben vagy egész sorozatot készít kisebb tárgyakból, vagy nagyméretű portrékat.

1827-ben jelent meg főoldala: II. Katalin a Carszkoje Selo kertben, amely óriási hírnevet szerzett számára; az 1836-os kiállításon pedig hat nagy, kiváló portrét mutatott be, melyeket nem egészen három év alatt metszett. Az akadémiák: Stockholm (1820), Antwerpen (1827) és Drezda (1828) elismerték tagjának, majd 1840-ben saját akadémiája emeritus professzorrá léptette elő.

Ettől kezdve Utkin metszőfoga gyengülni kezdett.

1843-ban, már életének 65. évében, az akadémia megbízásából megkezdte Sebujev eredetijének Nagy Vaszilij metszését, és csak 1856-ban fejezte be. Ez a tábla (másodosztályú méltóság) nem növelte a dicsőséget.

Eközben Utkin apránként átadta a metszet osztályt (1850-ben) és más pozíciókat szeretett tanítványának, Jordannek; december 12. 1860-ban ünnepelte fennállásának 50. évfordulóját, az akadémia aranyéremmel ajándékozta meg; Az évforduló után teljesen visszavonult akadémiai lakásába, és elkezdte vésni a „Szent Család”-ot az eredetiből. Bronzino, amelyet még 1836-ban kezdett, majd ezt követően többször, 1841-ben és 1842-ben vállalta. Mint fentebb említettük, Utkin teljes mértékben Klaubernek köszönhette metszőképzését.

Klauber minden művészetét átadta neki, és úgyszólván megtalálta benne utódját; Utkin többször eltért első tanára modorától és más mesterek módjára metszett, de ismét visszatért Klauber technikáihoz, s ennek erős hatására készült a legtöbb műve.

Klauberhez hasonlóan Utkin is elsősorban portrék gravírozásával foglalkozott, és ezen a területen végzett munkája messze felülmúlja az általa végzett történelmi tárgyakat. matricák.

Figyelemre méltó azonban, hogy Utkin metszői pályafutását történelmi emléktáblákkal kezdte és fejezte be.

Klauber osztályában a 15 éves Utkin már az orléansi és a firenzei galériák történelmi metszeteit másolja: Bacchante szatírral, Folyóistenek, Merkúr Ámort és Szent Katalint tanítja – és nem szolgai módon, ütésről ütésre másolja, hanem szabad modorban, az eredetiek kis, jól megkülönböztethető metszetét saját találmánya penumbráira cserélve.

E művek jelentéktelensége ellenére már látszik bennük egy jó rajzoló és leendő mester keze.

Még nagyobb bátorsággal festette meg Keresztelő Jánost, Mengs festményéből, amiért a huszonkét éves Utkin megkapta az 1. aranyérmet.

Ezt a metszetet széles és erős, ugyanakkor rendkívül eredeti, mondhatni ville-i vonások díszítik, amelyekkel Utkin első tanáraival - Radigue-val és Klauberrel - nem találkozunk.

Ugyanazokkal az eredeti vonásokkal metszett, nagyjából ugyanabban az időben: Mihail Desznyickij portréja (1799), öt lapnyi nagy fej a Sarychev atlaszhoz (1801) és Nyikita Artamonovics Muravjov portréja Popov eredetijéből (1801). Figyelemre méltó, hogy Utkin ugyanakkor bájos matricákat vésett, amelyeket a Phoebe kedvenc vágója (1802), a földgömböt hordozó Antey, Szuvorov átkelése az Ördöghídon (1800) rendkívüli finomsága és kecsessége jellemez; festői keret a Trubadúrhoz, 10 uralkodó miniatűr portréja egy családfán, amelyet Klauber 1801-ben adott ki, és ugyanez a Péter-portré, amelyet 1802-ben véstek. Utkin később, külföldről hazatérve is részt vett ebben a kis munkában. de már nem annyira sikeres.

Párizsban Utkin először kenyérre kezdett pénzt keresni. A Napóleoni Múzeum számára készített történelmi metszet: Aeneas Saving Anchises, amellyel Utkin úgynevezett európai hírneve kezdődik, lényegében visszalépést jelent művészi területén; a benne lévő rajzot a híres metsző-rajzoló, Gerard Audran metszetéből kölcsönözték, szinte pontosan és ugyanolyan mértékben - a metszet technikai része pedig a finomság teljes utánzása, a sikamlósságig gyönyörű és gyáva metszet az akkori francia mesterek közül Macre, Bason és Richomme.

Ugyanígy Utkin egy történelmi freskót és több antik mellszobrot metszett Visconti ikonográfiához, azzal a különbséggel, hogy mindegyik mellszobor kitűnő rajzán az akkori orosz akadémiai iskola komoly rajzolója érezhető; míg az ugyanahhoz a kiadványhoz dolgozó francia metszők, testvéreinek rajzai a legtöbb esetben hibáktól és modorosságtól szenvednek.

Utkin egyéb történelmi metszetei közül a Szent Család Bronzino eredetijéről és Nagy Vaszilij Sebuev festményéről Utkin szenilis alkotásai közé tartozik, és nem ad új oldalt metszői hírnevéhez.

A portrémetszetben Utkin az első helyet foglalja el az orosz művészek között; ezek közül több mint 60-at metszett, köztük akár 200 nagyméretű portrét is, amelyek műszakilag kifogástalanok, és sok munkába és sok időbe kerültek a metszőnek.

Ötven éves művészi pályafutása során (1795-1845) Utkin gyakran változtatott vésőjének stílusán; Olykor két-három különböző módon metszett egyszerre, minden műben keresve egy-egy ahhoz legmegfelelőbb technikai technikát.

Csak most vették észre, milyen széles és festői vésővel véste Utkin első portréit: Mihail Desznyickijt (1799) és N.A. Muravjov (1801). Párizsban, Berwick felügyelete alatt Prince portréjának metszete. Kurakin, teljesen alávetette magát a híres mester technikájának, és annyira elsajátította minden technikáját, hogy e csodálatos portré alá nyugodtan elhelyezhető Berwick neve, sőt az utóbbi legfontosabb alkotásai közé sorolható.

A herceg bársonykaftánja, rendeinek számtalan gyémántja, köpenyének hermelin bundája – mindez rendkívüli ragyogással készült, ami azonban a legkevésbé sem árt a festői Nantel-vésővel vésett arcnak; Nehéz elhinni, hogy egy huszonhat éves akadémikus kezéből ilyen tökéletes mű kerülhet ki.

Utkin ugyanazt a Berwick-technikát és ugyanazt a ragyogó vésőt alkalmazva gravírozta M.N. portréját. Muravjov, amelyet még 1812-ben kezdtek el, és csak 1840-ben fejezték be; Ez a portré azonban minden érdeme ellenére sokkal rosszabb, mint Kurakin portréja.

Utkin Oroszországba való visszatérésével kezdődik gravírozási tevékenységének legragyogóbb időszaka - tíz év, 1818-tól 1827-ig. Ez idő alatt készítette el a legfontosabb műveket: Szuvorov, Mihail metropolita és II. Katalin Borovikovszkij festményéről.

Szuvorov portréja ugyanazzal a ragyogó és elegáns Berwick-vésővel volt gravírozva, amellyel Kurakin portréja készült; a számos rendet, amellyel Szuvorov ládáját felakasztották, ugyanilyen módon vésték, bár a körülmény itt sokkal egyszerűbb volt, mint a gyémántokkal, hermelinnel és bársonnyal ragyogó Kurakin-portréval, és Utkinnek nem volt akkora tere, hogy megmutassa művészetét ebben. terület. Suvorov arca kidolgozott és tökéletesen kivitelezett.

Ezért a portréért Utkint rendkívül nagyvonalúan díjazták: a szentpétervári művészeti akadémia tanácsadónak választotta;

Stockholm tagjainak; az uralkodótól gyémántgyűrűt és vésnöki állást kapott ő császári felségéhez 3000 rubel fizetéssel.

Michael metropolita portréján már nincs olyan erős csillogás a vésőben, ami a metszetnek nem éppen kellemes fopisságot ad.

Távolról a Metropolitan arca egyértelműen ecsettel volt kifestve; haj, kapucni, bársony reiváns - mindez rendkívül egyszerűen van gravírozva, és egyúttal élő természetre hasonlít; Sőt, minden dolog a maga sajátos módján van vésve, alkalmas rá; s e sokféle munka ellenére összességében a portré kiváló képet mutat, a tarkaság legcsekélyebb jele nélkül, harmonikus, egész, gazdag és igaz.

Ezt a portrét, valamint II. Katalin portréját, amelyről alább lesz szó, külföldön nagyra értékelik.

Így például az 1869-es müncheni Alferov-aukción, ahol Will, Morgen és Mandel számos metszete, az aláírás előtti példányokban 10 és 15 florinért került, Mihail Utkin portréja (szintén az aláírás előtt) készült. körülbelül 20 forintért kelt el.

A Borovikovszkij II. Katalin nagy portréja már teljesen önálló alkotás: az arc és a fej rendkívül lágyan és eredetien készült; A császárné csipkegallérja e tekintetben Drewe munkáival vetekszik, a letisztult és mély vésővel egy vonalban vésett ruha pedig a kivitelezés minden egyszerűségével a lehető legjobban közvetíti a selyemanyagot.

Az egész figura hatásosan kiemelkedik a sötét tájból, amelyet Utkin kollégája, I. Chesky metsző festőivé vésett.

Ez a metszet Utkin teljes diadala volt – a Drezdai Akadémia tagjává tette; a műkritikusok lelkesedtek érte; egy Frenzel a modern kalkográfia egyik legkapottabb lapjának nevezte (Kunstblatt 1830, 8. sz.). Amint a metszet alatti aláírásból látható, Nyikolaj Pavlovics császárnak ajánlották.

Utkin formájából nem derül ki, hogy ennek az odaadásnak milyen következményei voltak; a Művészeti Akadémián észrevétlen maradt - legalábbis egy szó sem esett róla sem akadémiánk ügyeiben, sem a Tanács folyóirataiban. Ugyanebben a tíz éves időszakban Utkin sok kisebb, de mégis figyelemre méltó táblát metszett: Arakcsejev, Muller zenész, Karamzin (kétszer), Gamaley, Szemenova, Muravjov (kicsi), Puskin portréit „Északi virágok”-ra és több matricát, mellszobrok és érmek könyvekhez; A legtöbb ilyen dolog, különösen a matricák, apró, tiszta és ragyogó vonásokkal vannak gravírozva, amelyet Utkin angol barátjától, a metsző Robinsontól kölcsönzött.

Ugyanilyen módon metszett szinte minden későbbi művét: Leighton, Buyalsky, Essen, Paskevich, Rikord, Shishkov, Rosenzweig, Olenin portréit és II. Katalin szokatlanul kecses és elegáns portréját Levitsky rajzából, amely a a legfinomabb és legelegánsabb alkotások Radigue ezen részén.

Csak Uvarov gróf gyönyörű portréján, amely 1836-ban a kiállításon volt, fordult Utkin ismét régi tanára, Klauber modorához (Herzberg miniszter portréján).

Művészeti krónikásunk igazságos értékelése szerint P.N. Petrov (az 1862-1863-as akadémiai művészeti jelentés összeállítója) Uvarov portréja „kiváló hangszínével, vagy jobban mondva színével tűnik ki, amely Utkin minden legjobb munkájában észrevehető.

A test kidolgozása szinte semmi kívánnivalót nem hagy maga után; a ruhakabát és a bunda kivitelezése ugyanolyan ügyes és a háttérrel összhangban van, így az egész a teljes értelemben vett teljesen következetes és elegáns alkotást képviseli.

Ez már a tehetség fényes hanyatlása, amely még mindig kihívást jelent a korábbi frissességhez, könnyedséghez és erőhöz való joghoz." , ismételjük, Uvarov portréjában szerepel, amellyel Utkin nem sok munkája tud felmérni" (A Művészeti Akadémia jelentése, 131. fentebb megjegyeztük, hogy az Uvarov portréjának metszete technikai technikákban Klauberre hasonlít, de mindez mit sem von le Utkin mint metsző érdemeiből vagy érdemeiből). : egyik-másik külföldi mester technikai technikáit kölcsönözve, úgymond a maga módján dolgozta fel azokat, és szinte minden kapitális művének megadta a maga eredeti árnyalatát, törekedve arra, hogy „minden tárgynak különleges karaktere és íze legyen. a mű" [Ezek a saját szavai, amelyeket egy, a Művészeti Akadémiának adományozott mappára írt különféle metszetekkel, amelyeknek az volt a célja, hogy szolgáljanak: "minta az erős vodka elkészítéséhez a rajzoló-metsző számára, részeként a történelmi, különösen a tájak esetében, hogy minden tárgynak különleges karaktere és íze legyen a műnek" (sic).]. De ami a legfontosabb, hogy minden dolga a legtőkésebbtől a csecsebecsékig olyan kifogástalan és klasszikusan letisztult dizájnnal készül, amit még a régi szép időkben festettek az akadémiánkon, és ami nem mindig található meg a munkákban. Utkin híres tanárai közül. Az 1836-os év vésnökünk fényes pályafutásának végét jelenti; az elmúlt években továbbra is keményen dolgozik, de szenilis vésője már nem tud semmi olyat alkotni, ami a korábbi nagybetűs munkáihoz lenne hasonlítható.

1843-ig különféle apróságokat metszett, Monierrel befejezte Muravjov nagy portréját, amit már régen elkezdett (Berwick módjára nagyot), Csertkov-portrét metszett; 1845-ben pedig ismét a történeti metszet felé fordult, és az akadémia utasítására tizenegy éven keresztül szinte egy táblánál ült - Sebuev eredetijéből Nagy Bazil ikonja -, amely sok pénzébe került az akadémiának, de nem hozott nagy hírnevet sem az orosz metszetnek, sem tiszteletreméltó képviselőjének.

Ha ezt a táblát egy másik, kisebb mester vésette volna, akkor egy ilyen elegáns, okos és kemény vésővel vésett, tapasztalt és tehetséges mesteremberről és jó rajzolóról árulkodó tábla kitüntető helyet foglalhatott volna el. Ám Utkin tábláin megszoktuk, hogy más, magasabb tulajdonságokat látunk, és ez az oka annak, hogy az ő St. Nagy Bazilit olyan hidegen fogadták mind a metszetgyűjtők, mind maguk a metszők.

Tanárként Utkin minden dicséretet és tiszteletet megérdemel.

Jól értette, hogy minden nagy mester tovább él tanítványaiban, mint apa gyermekeiben, ezért minden irigység és félelem nélkül átadta nekik mindazt, amit ő maga tudott - és sokat tudott; beavatta őket technikáinak titkaiba, maga is dolgozott velük; kijavította, sőt ki is fejezte tábláikat - egyszóval a legcsekélyebb titkot sem csinálta művészetének; ebben lelkiismeretes és becsületes tanára, Klauber nyomdokaiba lépett.

Utkint 1815. október 16-án a metszetosztályra osztották be Klauber asszisztensének, „az osztály tanulóinak nagy sikerére”, a Művészeti Akadémia utasításai szerint.

Másfél évvel később Klauber meghalt, és Utkin egyedül maradt az osztályfőnökként.

Egy egész orosz metszőművészeti iskola megalakításáról álmodozott, és Golicin hercegnek benyújtott feljegyzésében azt írta, hogy „nem teljesíti hálaadósságát (az akadémiával szemben), ha művészeti tudását nem adja át fiataljainak. diákok.” Ám kiterjedt tervének nem volt sorsa, hogy valóra váljon, hiába igyekezett és biztatta felső tagozatos diákjai.

1817-ben 17 fő volt ebben az osztályban; köztük a rendkívül szorgalmas metsző, K. Afanasjev és egy másik, később európai hírnévre szert tett Oleschinsky metsző.

1819-ben híres metszőnk, F.I. lépett be a metszet osztályába. Jordan és több más kiskorú diák [N. Aberda, Alexander Breitgorn, A. Zbruev és Alekszandr Melnyikov.]. 1824-ben a metszet osztály tanulóit Utkin hatásának köszönhetően számos kitüntetésben részesítették: metszetért 2 aranyérmet kaptak: Oleschinskyt Kokorinov portréjáért;

Jordan Mercury és Argus számára, az eredetiből Sokolov;

D. Stepanov az Istenszülőért, Guido Renivel; Friedritz a Művészeket Ösztönző Társaság aranyérmével tüntette ki Bantysh-Kamensky portréjáért; érmet kapott: Zbruev és Breithorn.

De ugyanebben az évben a legjobb hallgatók is elhagyták az akadémiát: Oleschinsky és Friedritz, és 1827-ben F.I. Jordan, aki hamarosan külföldre ment.

Utkin minden erőfeszítése ellenére a metszőosztály teljesen kihalt volt, és 1831-ben már csak két diák maradt.

De hamarosan javulni kezdett a metszet osztály helyzete, és 1836-ban Utkin osztályába már Andruzsky és Pischalkin, Lakhtin és Slyuzhinsky tehetséges tanulói voltak.

Ezek a diákok és a fiatal Zakharov, aki 1842-1845 között dolgozott, Utkin tanári pályafutásának végét jelentik.

1845-től bérmunkát vállalt Nagy Bazil tábla nagyméretű emléktáblájának gravírozásában.

Szabadidejét az Akadémiai Könyvtár könyveinek és nyomtatványainak rendbetételére fordította (1843-1853), majd 1850-ben elvégezte a metszet szakot, és ezzel egyetlen tanítványa, Lebegyev, F. I. professzor. Jordánia.

Jordan Utkin kedvenc és nagyon tehetséges tanítványa lenne; Mellette áll Oleschinsky, aki az akadémia elhagyása után Párizsba ment, és soha többé nem tért vissza Oroszországba.

Utkin tanítványainak második sorában: a zseniális Pissalkin, a rendkívül szorgalmas metsző Afanasjev és Andruzszkij, aki a maga idejében dolgozott egy kicsit.

Tanítványai Zaharov és Friedritz sokat ígértek, de ezek a remények különböző okok miatt nem váltak valóra.

Utkin munkáit részletesen ismertetem „N.I. Utkin, his life and works;

SPb. 1884", - itt közlöm ezek rövidebb listáját, ugyanabban a sorrendben: Arcképek 1. Családfa, 10 orosz uralkodóval; 1801; 1. lenyomat, befejezetlen; 2. aláírással folyamatos betűkkel; III. versekkel: "Ó ág ... Derzhavin", IV Klauber címével. Alexandra Pavlovna fejedelem emlékműve: 1., tárgyalás - akadémikusban; -1816. 3. Befejezetlen, - az Ermitázsban. Vésett 1815. - Akadémikus. 1.11. - Remetelak. 6. Befejezetlen, az oklevélhez, 7. Gr Arakcheev, 1., aláírás és címer előtt: "N. Utkin 1818"; 3. címerrel és betűkkel: "G. A. A."; a 4.-ben ezek a betűk ki vannak törölve. 9,5 x 7,4. 8. A. I. Bibikov, az eredetiből Rokotov; 5 x 3,2. - 1. az aláírás előtt; 2. a Feljegyzések életéről, Szentpétervár. , 1817 9. I.V. Terebenev 13. A.N. életrajza, 14. G.; Szentpétervár, 1831. 5 x 3,9?. könyvével: "Munka, étel és béke... Szentpétervár, 1848. 12. rész". A. S. Gribojedov, 1828. sz. jellel: „Jaj a szellemből”, 1854. 4 x 4. 16. érem 1831. - 3,2 x 3,7 felhők által eltakart hátteret.

A tettes Dmitrij legendájával, Usztrialov, Szentpétervár, 1831, - 3., szerk. 1837 17. II. Katalin, ered. Borovikovszkij, Chesky által metszett tájkép; 1. próbanyomatok, tiszta rézkarc*; 2. az aláírás és a címer előtt; az égbolt egy vonallal sraffozott*; 3., az égbolt a jobb oldalon két vonallal sraffozott*; 4. címerrel és aláírással*; 5. I. Miklós dedikációjával*; 6., a betűkkel bevitt aláírások ki vannak feketedve*; 7. Új nyomatok, az Atlaszomban Utkinnek.

Vannak cinóber és bisztróm lenyomatok.

Board in Acad. művészetek (a nyomatokat 15 rubelért árulják). 20,7? x 15,3?. 18. Ő ugyanaz, az eredetiből. Levitsky. 1. az aláírás előtt, - Akad. vékony; 2. aláírással, csatolva a Szemle II. Katalin uralkodásáról, Sumarokov, Szentpétervár, 1832. 5,3 x 3,9?. 19. V.A. Zsukovszkij, egész alakos; matrica aláírás nélkül; 1. befejezetlen tábláról; 2 csatolva van az esszéhez. Zsukovszkij, Szentpétervár, 1835. 4,10 x 3,9?. 20. Rettegett Iván. 4,7 x 4,6. Kurbszkij herceg legendáinál, Szentpéterváron. Szerk. 1. 1833; 1842. 2., 1868. 3., amelyre a táblát Pozhalosztin javította (megjegyzéssel: „I. Pozs.”). 21. A. Canova, 1823; 1,4 x 3,2. 22. N.M. Karamzin, orig. Tropinina. 3,7? x 2.10. Prózai és költészeti összegyűjtött műveknél, Szentpétervár, 1825. 23. Ugyanaz; 5,9 x 4,4?. 1. egy gravírozó nevével; a 2. pontban hozzáadva: "1819"; 3 a mesterek nevével; 4. teljes aláírással; 2. kiadásban. Karamzin történetei, Szentpétervár, 1818. 24. Konsztantyin Nyikolajevics nagyherceg, ered. P. Sokolova; az 1836. évi kalendáriumban 25. I.A. Krylov, orig. Kiprensky; 4.2? x 3,4?. 1. aláírás előtt*; 2. aláírással; új meséihez fűződik. Szentpétervár, 1816. 26. Elizaveta Kulman; 3.1? x 2.6. Olvasókönyvtárban 1835, VIII. 27. Könyv. A.B. Kurakin; 16.6? x 11,11; 1812; 1. próba - az Ermitázsban; 2. sarkok nélküli oválisban, - y gr. DI. Tolsztoj; 3. kitöltve, aláírás előtt*; 4. teljes aláírással. 28. I. Leighton; 8.3? x 6.7. Az eredetiből Dow; 1. befejezetlen, - y gr. D.T.; 2. angol aláírással; 3. francia aláírással. 29. M.V. Lomonoszov; 5 x 3,11?. Összegyűjtött műveknél, Szentpétervár, 1840. Tábla akad. vékony rossz állapotban; a róla készült nyomatok az Atlaszomban vannak Utkinnek. 30. Lomonoszov emlékműve; ott is. 1. Utkina név nélkül; tábla az Acad. vékony Nyomtat az atlaszomban Utkinnek. 31. XVIII. Lajos; átmérő = 3?. - Akadémikus vékony, nincs kész. 32. Marina Mnishek, 1834; 3,9 x 4,6. A tettes Dmitrij legendájáról, szerk. 1831, 1837 és 1857; a legutóbbi kiadásban Utkin neve és évszáma ki van törölve a tábláról. 33. V. könyv. Maria Nikolaevna; 4? x 9.?. 1. próba - az Ermitázsban; 2. aláírás előtt; 3. aláírással, - Vlagyiszlavlev 1838-as almanachjában. 34. Minin és Pozharsky emlékműve, - 1. projekt. 9,8 x 7,10* (1815). 35. St. Mitrophanios; 1., aláírás előtt; 2., folyamatos betűkkel aláírva; 3-ban a betűk árnyékoltak; 5,2 x 4,2. Életrajzában 1839-ben 36. Mihály metropolita, orig. Sokolova. 13,10 x Yu.2. 1. aláírás előtt; 2. aláírással, - tábla akad. vékony; a róla készült nyomatok az Atlaszomban vannak Utkinnek.

Nagyon szép levél. 37. M.N. Muravjov, orig. Monier. 13.4? x 9.6. 1. próba*; 2. aláírással, de a mesterek neve nélkül*: 3. névvel és 1840. évszámmal*. 38. Ő, ugyanabból az eredetiből, az Összegyűjtött prózai és költészeti művekkel. 1. aláírás előtt, - y I.I. Vaulina 3,8 x 2,10. 39. N.A. Muravjov; eredetitől Panova*. 40. Müller, orig. Berger 1822. 8,9? x 6.9. - 1. aláírás előtt; 2. aláírással: "N. Utkin 1822"; 3 fehér aláírással; 4. árnyékolt. 41. Napóleon; metszetek aquatinta. 3,11 x 2,3; az Ermitázs-másolat jelzése: „Grave par Outkine 1800...” 42. V.A. Ozerov; mellszobor Gippius rajzából. 5,5 x 5,1?; 1. aláírás előtt; 2. aláírással, Ozerov műveivel, Szentpétervár, 1827. 43. V.A. Ozerov, a 3. ábráról. Notbeck. 3,2 x 2,7. - aláírás előtti 1., - akad. Művészet; 2. Ozerov munkáiban, Szentpétervár, 1828. 44. Olenin A.N.; eredetitől K.P. Bryullov; aláírás nélkül. 3,6 x 4,3 (1838). Board in Acad. művész A lenyomatok az Utkin atlaszomhoz vannak csatolva. 45. Ugyanaz; eredetitől Kruger; 7,5 x 6,3. Board in Acad. art., impresszum. tőle az Atlaszomban Utkinig. 46. ​​Ugyanaz; az asztalhoz ül; befejezetlen*. 7.2? x 5.11. 47. I. Pál, érem: „Rizsérmes N. Alekszejev” (1800); vésnök pontozott vonal; - az Ermitázsban. 48. Paskevich gróf, Reimers rajzából. 5,2 x 5,9. 49. I. Péter; Utkin neve nélkül: "Grave., chez Klauber 1803". 5,3 x 3,4?; 1. tárgyalás, 2. aláírás előtt; 3 aláírt, az "Epitre auz detracteurs... St. Pbg. 1803"-hoz csatolva. 50. A.C. Puskin, orig. Kiprensky. 8,11 x 4,9. 1. tárgyalás; 2. aláírással, „Északi virágokkal” 1828-ra; 3. „Ruslan és Ljudmila” alatt Szentpétervár, 1828, a jelzéssel: „második bélyegzés”; 4. a "Hóvirág" alatt 1829-re; alom törölve. 51. Ugyanaz, ugyanabból az eredetiből, 1838; 3,10 x 4,2; 1. tárgyalás; 2. aláírás előtt; 3. Puskin műveihez 1838; 4. kiadás 1857 52. P.I. Ricord, 1835, ered. Braunina. 5,8 x 6,9; 1. aláírás előtt*; tábla az Acad. művész Nyomtat az atlaszomban Utkinnek. 53. Rosenzweig; Reimer rajzából; 4,6 x 4,6; 1. impresszum aláírással: „Oh natur...”; 2 esetben az aláírást másikra cserélték.

Board in Acad. művész; nyomtat az atlaszomban Utkinnek. 54. K. Semenova, Kiprensky rajzából. 5,1 x 4,1; 1. aláírás előtt; 2., az aláírással, a tragédia alatt: "Tancred, Voltera, Szentpétervár. 1816." Board in Acad. vékony Nyomtat az atlaszomban Utkinnek. 55. N.S. Semenov: "N. Utkin felügyelete alatt vésve 1821"; 5,1 x 4,4. Utkin tanítványa, Friedritz sokat dolgozott ezen a táblán, ezért mindkettőjüknek tulajdonítható. 1. impresszum egy jelzéssel: „1821” - Moszkvába. egyetemi; 2. a vaudeville "Piroska", Szentpétervár, 1821. 56. Könyv. A.V. Suvorov; 12 x Yu.1; 1. osztrák egyenruhában*; 2., orosz nyelven, aláírás nélkül*; 3., a következő jelzéssel: „Utkin 1818”*; 4., fehér aláírással*; 5-ben az aláírás árnyékolt.

Board in Acad. művész Nyomatok (még mindig nagyon jók) az Atlasomban Utkinnek, 57. Gr. S.S. Uvarov; 9.1? x 7,7; eredetitől Golike; 1836 1. impresszum. aláírás előtt, nyilvánosan. könyvtár; 2. aláírással; 3. kiegészítéssel: „Államtanács tagja...” Testület az akad. vékony Nyomtat az atlaszomban Utkinnek. 58. N.D. Chertkov, A. Bryullov rajzából; 9,6 x 7,7. 1. tárgyalás, befejezetlen; 2. az aláírás előtt*; 3. aláírással, tűvel karcolt „emlékül az utókornak” felirat; 4-ben vésővel vannak megerősítve. 59. A.S. Shishkov, orig. Dau, 1832; 5 x 3,11; 1. tárgyalás, befejezetlen; 2. aláírás előtt; Ermitben.*; 3 aláírással; a "Háromnyelvű tengeri szótárban", Shishkova; szerk. 2. 1795 60. A.P. Essen, 1830; 2,10 x 1,9; 1. aláírás előtt*. 61. Jung-Stieling; 4,4 x 2,5?; könyvben: "Utolsó napjai... Szentpétervár. 1818"; 1. próba, befejezetlen. 62. Ő, halála után; 7.4? x 9.3. Utkin az elhunyt egyik arcát vésette.

A könyvben: „Jung-Stilling halála;

SPb. 1818". - 1. befejezetlen*; 2. a mesterek aláírása nélkül; 3. aláírásokkal.

Képek és nézetek 63. Szent Család, eredetivel. Bronzino; Utkin utolsó munkája; 9.9? x 7,6; 1. impresszum befejezetlen (1836); 2. végzett (1863). Nyomtat az atlaszomban Utkinnek. 64. Keresztelő János a sivatagban, az eredetiből Mengs, 1802; 13,2 x 9,9?. 1. impresszum tárgyalás - az Ermitázsban; 2. a mesterek aláírásaival*; 3 fehér aláírással; a 4-ben az aláírás árnyékolt.

Board in Acad. művész Nyomtat az atlaszomban Utkinnek. 65. Nagy Szent Bazil, ered. Shebueva, 1856; 19,7 x 12,5; 1. impresszum tárgyalás - az Ermitázsban; 2. aláírás előtt; 3 aláírással.

Board in Acad. vékony Nyomtat az atlaszomban Utkinnek. 66. Aeneas Anchisest végzi, ered. Dominicino, a Robillard Múzeum számára, 1810; 14,2 x 9,5; 1. tárgyalás, az Ermitázsban; 2. aláírás előtt; 3 a metsző nevével; 4. aláírással. 67-72. Hat kép - diákmásolat: 1) Szent Katalin; 2) Folyóistenek; 3) Merkúr Ámort tanít (a művészeti akadémikus táblája); nyomatok az Utkin Atlaszban; 4) tábor és bacchante; 5) Szent Péter és Pál apostolok; 6) Portré, Van Dycktől, - az Ermitázsban és az Acad. művész 73. A Kreml belső képe (1796); Utkin neve nélkül - Ermitázs, Acad. művész; 13,8? x 18,8. 74. A Trubadúr címlapja, 1798, - Ermitázs („grave chez Klauber”). 75. és 76. Antaeus a földgömbbel („non plus utlra”); és Suvorov Átkelés az Ördög hídján; az 1. y Anteában nincs labda a vállán; 2., elkészült, Ódával az "Átmenet Svájcban az alpesi hegységen keresztül... Szentpétervár. 1800" c. 77. I. Péter lova; Beljajev „I. Péter kabinetje 1808” című könyvében. 78-95. 18 antik szobor kontúrban, 8°. - Ermite. és Acad. művész 96-102. Még hét ugyanolyan régiség. 103. Érmelap az 1801. október 1-i rendelethez 104-108. Öt lap Sarychev atlaszához; lásd Klauber. 109. "Phoebe fave"; matrica az almanachhoz: "Múzsák tekercs, Szentpétervár. 1802." 4,1 x 2,6?. 110. Drágám; név nélkül Utkina: „Meddig...”; 4,7? x 3.2. 111. Jobbra futó ló; 1799*. 5,8 x 7,8. 112. Ámor, - az Ermitázsban. 113. Két cameo: Themisztoklész és Augustus (1800). 114. Igazság, matrica; 2.3? x 2.9. 115. Ő ugyanaz; 3,3 x 3,8. - 116. Szárnyas zseni. 117. Minerva vezetője. - 118. Az öreg és az ifjú; 3,6 x 2,8 (1818). 119. Medúza feje (1819). Az E.N. Tevyashov próbalövése a pajzs körüli sugarak előtt. 120. Anatómia, a 2. ábráról. Mentés. 121. Apollo vezetője; Azonos. 122. és 123. Érmek Köhler könyvéhez: „Description d” „une medaille de Spartacus 1824. S.-Pbg.”. 124 és 125. Két tábla a következőhöz: "Visconti, Iconographie Grecque, Paris 1808". 126-128. Három tábla a saját számára: "Iconographie Romaine, Paris 1817". 129 és 130. Császárok: Nerva és Traianus és Cicero; ott is. 131. Cím: "Szentpétervár külváros lakója. 1815." Mich itt van a képen. Nikit. Muravjov; y E.H. Tevjasov nyomtatványa a mesterek aláírásával, Olenin monogramjával. 132. Villám, a 2. ábráról. Bezsonova; a tájat I. Chesky véste.

In: „Tizenkét alvó leány” St. Petersburg, 1817. Board in Acad. művész 3,7? x 2,8?. Nyomtat az atlaszomban Utkinnek. 133-152. Éremekből húsz kontúrtábla gr. Tolsztoj 1812-1814-re. SPb. 153. Érem Moszkva alapításáért. 154. Nagy Sándor, cameo K. Bryullov rajzából.

A könyvben: "Quinta-Curtia..., Szentpétervár. 1819." 4,3 x 3,5. 1. - az egész tábla háttér nélkül. Másodszor, a háttér rögzítve van, és az egész tábla le van fedve. 3-ban - az arc áthalad, és a háttér kiegyenlítésre kerül.

A 4-ben a háttér sötét része az ábra jobb oldalán gyengül.

Mind a 4 nyomat aláírás és „N.U.” tűvel ellátott jelölés nélkül van. 5. - tól. a könyv aláírásaival (y E.H. Tevyashova mind az öt). 155. Jótékony szamaritánus; 3,6 x 3,6. Az Imperial Humane Society 1819. évi folyóiratához 156. „The Love of God”; 6 x 3,4. Mikor: „Felhívás az emberekhez...” E.N. Tevyashov tesztlenyomata, amelyben a sugarak hosszabbak és a figura dereka alá érnek; az aláírások ugyanazok: „SPb 1820” (a könyvet betiltották). 157-158. Két tábla: „Rövid információ a Khudozh-i épületekről...” Lásd: Efimov.

Ezekre a táblákra Utkin csak figurákat vésett.

A laphoz. 159. és 160. Ámor íjat rajzol - két tábla ehhez: "Nouvel essai..." Olenina, 1820. - Lásd M. Ivanov. 161. "iránytű - magasságmérő", 11? x 15,11?. A könyvvel: "Fényvisszaverő iránytű... 1822". 162-163. Két tábla a könyv mellett: „Alidade távcsővel... 1823.” 164. Egy tábla 10 darabból, amely zsákmányolókat és lovassági úttörőket ábrázol; a többi kilenc azonos körvonalakkal van vésve, Sauerweid rajzaitól a néhai impig. Nyikolaj Pavlovics, Utkin vezetésével.

Ennek a sorozatnak az első oldalát Utkin az Ermitázs című könyvében helyezte el saját művei közé; a maradék kilenc lapot pedig az ő keze töltötte ki és fejezte be. A legtöbb lapon I. Miklós monogramja található: *** azaz III. Romanov (Pavel Petrovics 3. fia).

Ennek a lakosztálynak egy teljes példánya a szentpétervári közkönyvtárban található, és ott adományozta M.A. gróf. Korfom; elé mellékelve egy levelet írt a következő tartalommal: "Sa Majeste l""Empereur a daigne me dire, le 8 May 1857, a Tzarskoe - Selo, que ces planches ont ete gravees par feu son Auguste pere l""Empereur Nicolas I, sur des originaux du peintre Sauerweid, qui se trouvent encore au palais Anitchkoff Quant au chiffre, se trouvant sous ses planches et usuellement employe par feu l""Empereur avatn Son avenement su trone, Romanov III signifiait": "est a dire le troisieme des freres dans l""ordre de la naissance. - Baron M. de Korff". - 3, majd az 1. lapot követi, Korff kezével írt aláírással: „Representation des uniformes de l” „armee Imperiale de toutes les Russies par N.R.”. 165. Az Iliász hét hőse; címe Gnedich fordításának... 1829. 166-171. Hat emléktábla a Szent Anna Lovagrend alapokmányáért; ápr. 14 1829 172 és 173. Két tábla Shebuev antropometriájához; táblák a Művészeti Akadémián.

A róluk készült nyomatok megtalálhatók az Atlaszomban Utkinnek. 174. Cím a Tengerészeti Főtörzs Tudományos Bizottságának feljegyzéseihez, 1832; Tolsztoj gróf rajzából.

Remetenyomat a mesterek aláírásával és a szalagon felirattal. Az E.N. Tevyashov nyomata, amelyen a szalag szavak nélkül van, a keret alatt nincs aláírás. 175-180. Hat lepedő a Buyalsky atlaszhoz, 1852 181. Zsidók kenyeret és ruhát árulnak; 1,9 x 4,5. 182 és 183. Keretek. - 184. Lábak és karok; diáktestületek (1799). - 185. Szem és fül. 186. Az adósságtörlesztési bizottság jegye. 187. Állami Bankjegy. - 188. Az Orosz Akadémia jelvénye. - 189. Tudományos Akadémia oklevele. - 190. Jegy a haditengerészeti kadéthadtesthez. - 191. Művészeti Akadémia oklevele. 192. és 193. Két címke, Ex libris, - imp. Alexandra Fedorovna. - 194. Az amerikai konzul címke. - 195. Eagle Klauber Elizaveta Alekseevna császárné portréjához. 196. Sas máltai kereszttel. 197. Sas a mellkasán Moszkva címerrel. 198-221. 24 különböző magánszemélyek címere. 222 és 223. Szabadkőműves jelek. 224. Apró munkák a Kártyaexpedíció számára.

Egyedi figurák és alkotások más vésnökök tábláin 225. A "The battle at la Hogue" metszetben (másolat Vuletából); több figura. 226. Az „Átváltozás”-ban, amelyet Bersenyev (ismertebb Maszlovszkij néven) vésett, két szerzetes alakja látható. 227. Javított táblák, amelyeket Zsukovszkij vésett. 228. N. Semenova és Bantysh-Kamensky portréin dolgozott, amelyeket Friedrich metszett. 229. Ugyanez, Zaharov tanítványa metszetén: Ima a kupáért, Bruni festményéről. Nagler Utkinnek tulajdonítja a Schulze: Festészet és rajz című metszetet, amely a "Musee Robillard" számára készült. Utkin két litográfiája van: 1. Pozharsky herceg és 2. saját portréja (1831-ben). (Rovinszkij) Utkin, Nyikolaj Ivanovics fog nevelni. nyugdíjas és prof. rézmetszet az I. A. X.-ben; r. 1780. május 8., † 1863. március 5. (Polovcov)

N. I. Utkin. A. S. Puskin portréja. O. A. Kiprensky eredetijéből

Kiprenszkij A. S. Puskin portréját a költő egyik legközelebbi barátjának, A. A. Delvig bárónak festette. Delvig ezt a metszetet Utkintől rendelte meg az „Északi virágok” almanachjához, amelyben az „Eugene Onegin” fejezetei megjelentek. Aztán Puskin portréjának Utkin által kínai selyempapírra vésett lenyomatát példányonként 25 rubelért árulták a könyvesboltokban - ez akkoriban sok pénz volt. Puskinnak magának nagyon tetszett a metszet. A „Ruslan és Ljudmila” című vers második kiadásába helyezte. S. L. Puskin, a költő apja azt írta, hogy ez A. S. Puskin legjobb képe.

N. I. Utkin. Aeneas Anchisest viszi ki az égő Trójából, Dominicino eredetijéből

N. I. Utkin. Aeneas kihozza Anchisest az égő Trójából. Az eredetiből Dominicino

Aeneas Anchises fia, a dardán törzs királya, aki Trója szomszédságában élt. Anchises Aphrodité istennő szeretője volt, aki Aeneast szülte. A trójai háború alatt Aeneas a trójaiak oldalán harcolt, miközben a görögök kifosztották vagyonát. Trója bukása után Aphrodité istennő segített megszökni Aeneasnak fiával, Yul-lal, feleségével, Creusával és öreg apjával, Anchisszel, akiket a festmény ábrázol. Aeneas eljutott Itáliába, ahol később utódai megalapították Róma városát. A rómaiak Aeneast tartották ősüknek. Gaius Julius Caesar családját közvetlenül Yulra, Aeneas fiára vezette vissza. Vergilius „Aeneis” című eposzát Aeneas kalandjainak szentelte.

N. I. Utkin. M. I. Muravjov-Apostol portréja. Matvej Ivanovics Muravjov-Apostol Utkin fél másodperces unokatestvére. Húsz év szibériai kényszermunkára ítélték, mert részt vett az 1825-ös puccskísérletben.

N. I. Utkin. K. N. Batyuskov portréja

N. I. Utkin. K. N. Batyuskov portréja

Konsztantyin Nyikolajevics Batyushkov ősi nemesi nemesi családból származott, és Utkin apjának, M. N. Muravjovnak az unokaöccse volt. Részt vett az 1812-es honvédő háborúban és Párizs elfoglalásában, és a híres N. N. Raevsky tábornok adjutánsaként szolgált. 1817-ben megjelentette a „Kísérletek versekben és prózában” c. G. R. Derzhavin, A. V. Zsukovszkij, N. M. Karamzin szerint ő lett a jövő orosz költészetének reménysége. De 1822-ben Batyushkov megőrült. Az egyik legenda szerint, amely csak világi spekulációkon alapul, ez azért történt, mert Batyushkov rájött, hogy A. S. Puskin magasabb rendű költőként. Mindketten az Arzamas társaság tagjai voltak. Puskin barátságos volt Batjuskovval, és tanárának nevezte. Puskin korai verseiben Batjushkov hatása észrevehető. Amikor megőrült, Puskin meglátogatta, már betegen, és ennek a találkozásnak a hatására megírta az „Isten ments, hogy megőrüljek” című versét.

Isten ments, hogy megőrüljek.
Nem, a személyzet és a táska könnyebb;
Nem, könnyebb és gördülékenyebb munka.
Nem az én eszemmel
Becsben tartottam; nem annyira vele
Nem örültem az elválásnak:

Mikor hagynál el
A szabadságban, akármilyen nyűgös vagyok is
Indulj a sötét erdőbe!
Tüzes delíriumban énekelnék,
Kábultan elfelejteném magam
Diszkordáns, csodálatos álmok.

És hallgatnám a hullámokat
És nézném, tele boldogsággal,
Üres égnek;
És ha erős lennék, ha szabad lennék,
Mint egy forgószél, amely a mezőkön ásott,
Erdők törése.

Igen, itt a probléma: őrülj meg,
És rettenetes leszel, mint a pestis,
Csak bezárnak
Láncra raknak egy bolondot
És át a rácsokon, mint egy állat
Jönnek ugratni téged.

Más források szerint Batyushkov megőrült a boldogtalan szerelemtől. Kétszer is beleszeretett, és mindkétszer viszonzatlanul. Az első alkalommal Mugel lány, a rigai ház tulajdonosának lánya volt, ahol Batyuskovot sebesülése után kezelték, másodszor Anna Fedorovna Furman, aki az Akadémia elnökének családjában nevelkedett. Művészetek A. N. Olenin.

Batyuskov harminc év kínlódás után meghalt Vologdában, és ott temették el.

N. I. Utkin. Medall "Moszkva felszabadítása". F. P. Tolsztoj gróf eredetijéből. Utkin metszetsorozatot készített Tolsztoj medalionjaiból az Orosz Akadémia által 1818-ban kiadott albumhoz.

N. I. Utkin. A.V. Suvorov herceg portréja. I. G. Schmidt eredetijéből. Utkin 1816-ban akvarellrel festette Szuvorov portréját. 1818-ban ez alapján készítette el egyik leghíresebb metszetét.

N. I. Utkin. A. B. Kurakin herceg portréja

N. I. Utkin. A. A. Arakcseev gróf portréja. I. F. Wagner eredetijéből

N. I. Utkin. A. A. Arakcseev gróf portréja. I. F. Wagner eredetijéből

A legenda szerint a metszetet Utkintől A. N. Olenin Művészeti Akadémia elnöke rendelte meg, akinek Arakcsejev segítségét kellett kérnie az Akadémia számára. Arakcsejevnek nagyon tetszett a metszet, és meghívta Utkint ebédelni, és ebéd után közölte vele, hogy bármit kérhet tőle, amit csak akar. Utkin annyira össze volt zavarodva, hogy nem találták, és nem kért semmit a teljhatalmú ideiglenes munkástól.

N. I. Utkin. N. M. Karamzin portréja. Az eredetiből Varnek A. G.

N. I. Utkin. N. M. Karamzin portréja. Az eredetiből A. G. Warnek. Utkin ezt a portrét a Slenins könyvkiadó felkérésére gravírozta Karamzin „Az orosz állam története” című művéhez.

N. I. Utkin. II. Katalin portréja az eredeti V. L. Borovikovszkijtól

N. I. Utkin. II. Katalin portréja. V. L. Borovikovszkij eredetijéből

Ezt a metszetet N. P. Rumjancev rendelte meg apja, P. A. Rumjancev-Zadunaiszkij tábornagy emlékére, akinek győzelmeinek tiszteletére készült obeliszk a Tsarskoje Selo Park mélyén látható. A metszet nagyon népszerű volt A.S. A legenda szerint II. Katalin képe segített Puskinnak, amikor megírta Mása Mironova császárnővel való találkozásának jelenetét „A kapitány lánya” című regényében. Ehhez a metszethez Utkint az antwerpeni és a drezdai akadémia tagjává választották. Ezért megkapta a szász király aranyérmét.

Figyelembe veszik a kohászati ​​termelés általános kérdéseit. Ismerteti a nehéz, könnyű, néhány ritka és nemesfém (réz, nikkel, ólom, cink, alumínium, magnézium, titán, volfrám, molibdén, arany) előállításának elméletét és gyakorlatát, valamint a másodlagos színesfémek kohászatát. Bemutatásra kerülnek a gyártás technológiai sémái, azok hardver kialakítása, valamint a műszaki-gazdasági mutatók. Nagy figyelmet fordítanak a hulladékmentes technológiára és az ökológiára.
A kohászati ​​ipar különböző képzettségű szakemberei számára készült. Középfokú szakképzés rendszerében tanuló hallgatók, nem kohászat szakos egyetemek hallgatói használhatják.

Kohászati ​​üzemanyag.
Sok kohászati ​​folyamatot magas hőmérsékleten hajtanak végre, és hőenergia-felhasználással járnak. A kívánt hőmérsékletet tüzelőanyag elégetésével vagy elektromos áram felhasználásával érik el.

A fő üzemanyagtípusok szerves eredetűek. Az üzemanyag összetétele szenet, hidrogént, ként, oxigént és nitrogént tartalmaz, amelyek különféle vegyületek formájában vannak jelen, és alkotják az éghető tömeget. Ezenkívül az üzemanyag tartalmazhat vizet és hamut - az üzemanyag nem éghető részét, amely alumínium-, szilícium-, kalcium-oxidokból áll.

Aggregáltsági állapotuk szerint megkülönböztetik a szilárd, folyékony és gáznemű tüzelőanyagokat, az előállítás módja szerint pedig - természetes és mesterséges. Mesterséges üzemanyag - természetes tüzelőanyag célzott feldolgozása eredményeként nyert.

Töltse le ingyenesen az e-könyvet kényelmes formátumban, nézze meg és olvassa el:
Töltse le a Production of Non-Ferrous Metals, Utkin N.I., 2004 - fileskachat.com könyvet gyorsan és ingyenesen.

• Szórakoztató bibliográfia, Morgenstern I.G., Utkin B.T., 1987
• Tisztítás 2.0, Alapfogalmak és technológiák, Moskalenko S.V., 2017

A következő tankönyvek és könyvek.