Zonja Havisham ka shpresa të mëdha. “Shpresa të mëdha

N.L. Potanina

“- Epo, hesht! - u dëgjua një britmë kërcënuese dhe midis varreve, afër verandës, papritur u rrit një burrë. "Mos bërtas, djall i vogël, përndryshe do të të pres fytin!" “Një burrë i frikshëm me rroba gri të ashpra, me një zinxhir të rëndë në këmbë! Një burrë pa kapele, me këpucë të thyera, kokën e lidhur me një lloj lecke" dhe "një krijesë e vogël që dridhet duke qarë nga frika" - kështu shfaqen për herë të parë personazhet kryesore të romanit "Pritjet e mëdha" të Charles Dickens (1861). lexuesi: jetimi i fshatit Pip dhe i dënuari i arratisur Abel Magwitch.

"Një britmë kërcënuese" është gjëja e parë që dëgjon Pip nga bamirësi i tij i ardhshëm. Magwitch takohet me Pipin në një nga ditët më të vështira të jetës së tij dhe djali i vogël është i vetmi që ndjen keqardhje për të. Ky takim mbeti në kujtesën e Magwitch për një kohë të gjatë. Në shenjë mirënjohjeje për pjesëmarrjen e tij, ai vendos ta bëjë Pipin një zotëri duke i transferuar atij pasurinë e grumbulluar në mërgim. Krenar për pozicionin e tij të ri, Pip as nuk dyshon se lumturinë e tij të papritur ia detyron një të njohuri të tmerrshëm që e kishte harruar gjysmë. Pasi mësoi të vërtetën, ai bie në dëshpërim: në fund të fundit, mirëbërësi i tij është një "arngitës i neveritshëm".

Do të duhet shumë kohë përpara se i riu të fillojë të kuptojë Magwitch-in. Një ndjenjë dashurie e thellë lind midis një personi që ka përjetuar shumë dhe sapo ka filluar të jetojë. Për herë të parë në jetën e tij, Magwitch do të ndihet i lumtur, por lumturia nuk është e destinuar të zgjasë. Magwich kërkohet nga policia për arratisje nga vendi i burgimit të përjetshëm. Ai duhet të gjykohet përsëri dhe të varet.

Motivi i vdekjes së afërt lind në lidhje me imazhin e Magwitch edhe në faqet e para të romanit. Kjo nuk është pleqëri apo sëmundje, ky është dënimi me vdekje. Ndërsa shikon Magwitch-in duke u larguar, Pip i vogël sheh "një trekëmbësh me fragmente zinxhirësh në të cilin dikur ishte varur pirati". Magwitch "u pengua direkt në trekëmbësh, sikur i njëjti pirat të ishte ringjallur nga vdekja dhe, pasi kishte shëtitur, u kthye të varej përsëri në vendin e tij të vjetër". Ky imazh parashikon fatin e Magwitchit fatkeq: jeta e tij (si jeta e shumë të varfërve anglezë) ishte, në thelb, një lëvizje drejt trekëmbëshit.

Profecia bëhet e vërtetë. Menjëherë pas shpalljes së dënimit me vdekje, Magwitch vdes në infermierinë e burgut. Kjo është e vetmja gjë që e shpëton nga varja. Duke kujtuar ditën e shpalljes së vendimit, heroi i romanit shkruan: “Nëse kjo foto nuk do të ishte ruajtur në mënyrë të pashlyeshme në kujtesën time, atëherë tani... Thjesht nuk do ta kisha besuar se para syve të mi gjykatësi e lexoi këtë vendim deri në tridhjetë. - dy burra dhe gra njëherësh.

"Pritjet e mëdha" mishëruan mendimet e Dickens për gjendjen e shoqërisë moderne dhe problemet urgjente të epokës. Problemi i krimit dhe i dënimit në aspektet e tij shoqërore dhe morale, duke vazhduar të mbetet aktual, e pushtoi shumë shkrimtarin. Në të njëjtën kohë, aftësia e tij e shtuar kontribuoi në një kuptim të ri artistik të materialit tradicional në punën e tij.

Romani fillon në vitet 1810 dhe përfundon në vitet 1830. Për lexuesin e viteve 1860, kjo tashmë është histori. Por problemi i së kaluarës u projektua në roman në të sotmen. Forma e rrëfimit në vetën e parë i lejoi autorit të zëvendësonte heroin e tij ku përvoja e tij nuk ishte e mjaftueshme për të vlerësuar atë që përshkruhej dhe për të gjykuar atë që po ndodhte nga këndvështrimi i një personi në gjysmën e dytë të shek.

Dickens lindi disa vjet pasi Sekretari i Shtetit Samuel Romilly filloi një fushatë parlamentare për të shfuqizuar dispozitat më brutale të ligjit penal britanik. Në 1810, S. Romilly deklaroi publikisht se, me siguri, askund në botë nuk janë të dënueshme me vdekje aq shumë krime sa në Angli. (Deri në vitin 1790, kishte 160 krime të dënueshme me vdekje në kodin penal anglez.) Njëzet vjet më vonë (d.m.th., pikërisht kur heroi i Pritjeve të Mëdha mbërriti për herë të parë në Londër), Sekretari i Shtetit Robert Peel ende duhej të vinte në dukje me keqardhje se legjislacioni penal i mbretërisë në tërësi ishte më i ashpër se në çdo shtet tjetër. paqen. Dënimi me vdekje, theksoi R. Pil, është masa më e zakonshme e dënimit penal. Për një kohë të gjatë pothuajse të gjitha veprat penale dënoheshin me vdekje, pa llogaritur vjedhjet e vogla. Në 1814, një burrë u var në Chelmsford për prerjen e një peme pa lejen e nevojshme. Në vitin 1831, një djalë nëntë vjeçar u ekzekutua atje sepse i vuri zjarrin pa dashje një shtëpie. Vërtetë, që nga viti 1820, numri i krimeve që i nënshtrohen dënimit me vdekje është ulur ndjeshëm. Në 1820, prerja e kokave të kufomave pas varjes ishte e ndaluar. Në vitin 1832, zakoni barbar i copëtimit të trupave të të ekzekutuarve u zhduk. Legjislacioni i vitit 1861 përcaktoi katër lloje krimesh të dënueshme me vdekje: vrasje, tradhti, pirateri, zjarrvënie të kantiereve detare dhe arsenaleve. Megjithatë, dënimi me vdekje u zbatua ende në publik, duke zgjuar instinktet barbare të turmës që e mendonte atë.

Mendimi publik i Anglisë iu kthye vazhdimisht problemeve kriminale dhe për këtë arsye nuk është për t'u habitur që Dickens herët ndjeu një interes për to. Disa kritikë e shohin këtë si një manifestim të dëshirës së veçantë të shkrimtarit për të mistershmen dhe të tmerrshmen, e cila filloi në fëmijëri, nën ndikimin e tregimeve të Mary Weller (Dickens foli për dadon e tij në serinë e eseve të viteve 1860, "Udhëtari Jo në biznesin tregtar”). Sipas D. Forster, Dickens pranoi se ai ia detyronte një pjesë të madhe të interesit të tij për misteriozët romaneve të Walter Scott. "Dickens u tërhoq nga e tmerrshmja," shkruan O.F. Christie, - kjo është arsyeja pse i pëlqente të shikonte ekzekutimet, dhe në Paris ai vizitoi edhe morgun." Letërsia popullore dhe teatri luajtën një rol të rëndësishëm në formimin e shkrimtarit, kryesisht romanet gotike dhe melodrama. "Në të gjitha romanet e Dikensit, madje edhe në kohë të vështira", vëren K. Hibbert, "ekziston një atmosferë e letërsisë gotike. Komplotet e shumë prej tyre ringjallin përrallat tradicionale.” Angus Wilson e sheh arsyen e interesimit të tij për krimin në rrethanat e jetës së familjes Dickens. Shkrimtari gjatë gjithë rinisë së tij jetoi nën frikën e rrënimit dhe varfërisë, e për rrjedhojë, nën frikën se do të gjente veten në të njëjtën shkallë të shkallës shoqërore me të dëbuarit.

Tërheqja e Dikensit ndaj temave të krimit nuk u pakësua në fund të jetës së tij; kjo u dha arsye një sërë kritikësh të huaj të argumentonin se gjatë këtyre viteve shkrimtari ishte larg problemeve të kohës së tij dhe kërkonte harresën në përshkrimin e krimeve, dhunës dhe lloj-lloj impulseve nënndërgjegjeshëm të psikikës njerëzore.

Ndërkohë, janë veprat e fundit që bëjnë të mundur të flitet me justifikimin më të madh për Dikensin si shkrimtar që përdori temën e krimit për të shtruar një problem të rëndësishëm shoqëror dhe e konsideroi krimin si një tipar thelbësor të jetës moderne. Në të njëjtën kohë, kur portretizonte kriminelët, ai vendosi si synim studimin e natyrës njerëzore - një natyrë e korruptuar nga rrethanat, por jo kriminale që në fillim.

Dickens e konsideronte qëndrimin ndaj krimit dhe dënimit si një nga treguesit më të rëndësishëm të gjendjes morale të shoqërisë. Nuk ishte aq shumë krimi, por pasojat e tij morale që u bënë objekt reflektimi nga shkrimtari i pjekur. Sipas Dikensit, ndëshkimi i një krimineli nuk duhet të zgjojë instinktet shtazore as tek ai, as tek ata që e respektojnë këtë dënim. "Unë jam mësuar të bie në kontakt me burimet më të tmerrshme të ndyrësisë dhe korrupsionit që kanë kapluar shoqërinë tonë," shkroi Dickens, "dhe ka pak në jetën e Londrës që mund të më habisë. Dhe unë pohoj me gjithë solemnitetin se imagjinata njerëzore është e paaftë të shpikë ndonjë gjë që mund, në një periudhë kaq të shkurtër kohore, të shkaktojë aq të keqe sa shkakton një ekzekutim publik. Nuk besoj se një shoqëri që toleron skena të tilla të tmerrshme, të tilla imorale, mund të përparojë.”

Në Pritjet e Mëdha, Dickens përshkroi "sheshin e ndyrë Smithfield", i cili dukej se e mbulonte personin që hyri në të me "baltën, gjakun dhe shkumën e tij". Sheshi Smithfield ishte tregu më i madh i mishit në Londër në atë kohë. Por Smithfield fitoi reputacionin e tij të tmerrshëm më herët, kur ky shesh shërbeu si një vend për ekzekutimin publik të heretikëve. (Këtu u vra nga kryetari i bashkisë së Londrës, udhëheqësi i revoltës fshatare të vitit 1381, Wat Tyler). Heroi i Dikensit, i cili erdhi i pari në këtë shesh të Londrës, mund të mos e dinte historinë e tij. Por pas Pipit ka gjithmonë një autor. Dhe aty ku përvoja e heroit nuk mjafton për të vlerësuar atë që po ndodh, tingëllon zëri i vetë Dickens. Prandaj, në përshkrimin e Sheshit Smithfield dhe më pas të asaj që Pius pa në burgun e Newgate, shfaqet neveria e Dikensit ndaj mizorisë së tepruar, e shprehur tashmë më shumë se një herë në gazetari dhe në romane.

"Në Newgate, "disa ministër drejtësie mjaft i çuditshëm" ... me dashamirësi e ftoi Pipin në oborr dhe "i tregoi se ku u hoqën trekëmbësha dhe ku u bënë goditjet publike, pas së cilës ai e çoi te "dera e debitorëve", përmes të cilët të dënuarit u çuan në ekzekutim dhe, për të rritur interesin për këtë vend të tmerrshëm, ai tha se pasnesër, saktësisht në orën tetë të mëngjesit, katër kriminelë do të nxirren nga këtu dhe do të varen pranë. njëri tjetrin. Ishte e tmerrshme, - kujton Pip, - dhe më mbushi me neveri për Londrën.

Në artikullin "Ekzekutimet publike" (1849), Dickens shprehu idenë e efektit korruptues të spektakleve të tilla. Ai u tha lexuesve të The Times për përshtypjen dëshpëruese që i bëri atij spektakli i turmës së tërbuar të shikuesve: "Unë mendoj se askush nuk është në gjendje të imagjinojë shtrirjen e plotë të imoralitetit dhe mendjelehtësisë së turmës së madhe që është mbledhur për të parë. ekzekutimi i sotëm ... Edhe trekëmbësha, edhe vetë krimet që sollën tek ajo këta zuzar famëkeq u zbehën në mendjen time përpara pamjes brutale, sjelljes së neveritshme dhe gjuhës së turpshme të të mbledhurve.” Pesë vjet më parë, në artikullin e tij "Për dënimin me vdekje", Dickens përshkroi procesin e kthimit të një mësuesi të zakonshëm të shkollës së së dielës në një vrasës. “Për të treguar efektin e ekzekutimeve publike te spektatorët, mjafton të kujtojmë vetë skenën e ekzekutimit dhe krimet që janë të lidhura ngushtë me të, siç dihet edhe nga departamenti kryesor i policisë. Unë e kam shprehur tashmë mendimin tim se spektakli i mizorisë ngjall shpërfillje ndaj jetës njerëzore, shkroi Dickens në të njëjtin artikull dhe çon në vrasje. Pas kësaj bëra hetime për gjyqin më të fundit të vrasësit dhe mësova se i riu që priste vdekjen në Newgate për vrasjen e zotërisë së tij në Drury Lane kishte qenë i pranishëm në tre ekzekutimet e fundit dhe e kishte parë procedurën me të gjithë sytë. ” Menjëherë pas fillimit të punës për romanin "Pritjet e mëdha", shkrimtari përsëri dëshmoi një spektakël të ngjashëm. Më 4 shtator 1860, ai “takoi rrugës nga stacioni një turmë kureshtarësh që ktheheshin pas ekzekutimit të vrasësit Waltworth. Varja është i vetmi vend nga i cili mund të derdhet një rrjedhë e tillë e poshtërve,” i shkroi Dickens ndihmësit të tij për revistën All the Year Round, W.G. Wils. Faqet e Pritjeve të Mëdha duket se rikrijojnë shikime nga një turmë e tillë.

Njëri prej tyre është një shërbëtor burgu, i mbytur nga spektakli i vazhdueshëm i mizorisë. Për të, ekzekutimet dhe torturat janë një burim shtesë jetese, sepse ato mund t'i tregohen kureshtarëve. Si "arbitrat e frikshëm të drejtësisë" dhe mundimi i të dënuarve nuk i bëjnë më shumë përshtypje sesa spektakli i figurave prej dylli në një panoptikon. Tjetri është nëpunës në firmën ligjore Wemmick. Këndi i zyrës që i është caktuar është një lloj muzeu: ekspozitat në të janë maska të neveritshme të të varurve. Wemmick mbledh ofertat e bëra për të nga ata që janë dënuar me vdekje. Spektakli i vuajtjes njerëzore dhe mundësia për të vendosur arbitrarisht fatet njerëzore i japin atij, si dhe mbrojtësit të tij, avokatit të famshëm Jaggers, bazat e nevojshme për narcisizëm. Biseda e Wemmick me një të burgosur të Newgate është një ilustrim i qartë i kujtimeve të kapelanit të burgut D. Clay, botuar në 1861, i cili foli për trazirat e egra që mbretëronin në burgjet e vjetra angleze, për mundësinë e shmangies së dënimit ose përdorimit të ryshfetit për të arritur zbutjen e tij. . "Dëgjo, z. Wemmick," i drejtohet nëpunësit një nga të burgosurit, "si ka ndërmend zoti Jaggers t'i qaset kësaj vrasjeje në argjinaturë? A do të kthehet në atë mënyrë që të ishte e paqëllimshme, apo çfarë?” Më pas, arsyet e "kthesë" së mundshme në vendimin e zotit Jaggers bëhen të qarta: pranë zyrës së tij e presin të afërm të shumtë të të burgosurve, jo pa arsye duke shpresuar të korruptojnë avokatin e famshëm.

Ekzekutimet publike u ndaluan me ligj vetëm në 1868. Dickens foli për nevojën e një ndalimi të tillë njëzet vjet më parë (për herë të parë - në 1844) dhe gjatë viteve 40 dhe 50 ai kurrë nuk u lodh duke i kujtuar publikut ekzistencën e kësaj të keqeje flagrante. Newgate Pages of Great Expectations janë një tjetër kujtesë e një nevoje të ngutshme sociale. Por nuk është vetëm kaq. Për Dikensin, qëndrimet ndaj krimit dhe dënimit ishin masa e karakterit moral të një personi. "Faqet e Newgate" në roman nuk kanë vetëm një kuptim të pavarur: ato shërbejnë si një karakteristikë e heroit, duke e lejuar atë të zbulojë aftësinë e tij për dhembshuri - një karakteristikë cilësore e të gjithë heronjve të mirë të Dickens. Nuk ishte as vetë ekzekutimi, por pamja e atributeve të tij të tmerrshme që ngjalli një ndjenjë neverie të thellë në shpirtin e Pipit. Romani nuk përshkruan vetë ekzekutimin. Problemi u deklarua dhe lexuesit e kuptuan qartë se çfarë ishte në rrezik.

Një problem i rëndësishëm që shqetësoi publikun dhe u prek në romanin “Pritjet e mëdha” ishte mundësia e përmirësimit moral të kriminelëve në kushtet e burgut. Burgu në roman nuk ka asnjë ngjashmëri me burgjet model që u shfaqën në Angli më vonë, në vitet 1840. Nuk mund të ishte e tillë as për kohën e romanit, as për detyrat zgjidhja e të cilave lidhej me portretizimin e saj nga autori. Sipas Dikensit, morali tek një person zgjohet jo nën ndikimin e predikimeve fetare ose të izolimit, dhe, veçanërisht, jo nën ndikimin e varfërisë së përzemërt. Fara e mirësisë, nëse ekziston tek një person, rritet si përgjigje ndaj mirësisë së të tjerëve. Kjo ndodhi në romanin me Magwitch. Burgjet më të errëta që ai kishte vizituar nuk i fshinë fillimet e mira nga Magwitch. Kapitulli i parë i romanit përshkruan burgun në të cilin Magwitch përfundoi pasi takoi Pip-in: “Në dritën e pishtarëve ne mund të shihnim një burg lundrues, të nxirë jo shumë larg bregut me baltë, si Arka e Noes e mallkuar nga Zoti. E ngjeshur nga trarët e rëndë, të ngatërruar në zinxhirë të trashë spirancash, maune dukej e prangosur, si e burgosur.” Krahasimi i burgut me Arkën e Noes është tregues. Familja e Noes u shpëtua nga përmbytja me anë të providencës hyjnore. "Arka e Noes" e Dikensit është "e mallkuar nga Zoti" nuk ka shpëtim për të në detin e pisllëkut njerëzor. Ndoshta kjo është arsyeja pse, në vend të të drejtëve biblike, ajo është e banuar nga zuzar dhe kriminelë?

Në fillim të shekullit të kaluar, shumica dërrmuese e burgjeve kriminale angleze mund të quheshin prototipet e përshkruara në Pritjet e Mëdha. Me përjashtim të disa burgjeve mbretërore (Tower, Milbank), shumica e tyre ishin nën kontrollin e autoriteteve lokale, që do të thotë se ata ishin plotësisht të varur nga arbitrariteti i tyre. Ashtu si shumë aspekte të tjera të sistemit ligjor të Mbretërisë së Bashkuar, parimet e dënimit nuk u përpunuan. Mundësia e dënimit të padrejtë ishte jashtëzakonisht e lartë. Në të njëjtën kohë, kishte shumë mënyra për të shmangur dënimin ose për ta bërë qëndrimin tuaj në burg sa më komod. Në këtë rast, i burgosuri mund të mbështetej si në burimet e tij financiare ashtu edhe në forcën fizike. Kushdo që nuk kishte as njërën dhe as tjetrën, kishte një ekzistencë shumë të mjerueshme. "Mizoria e pakuptimtë ishte e kombinuar në burgjet e vjetra angleze me shthurjen shkatërruese." I krijuar në 1842 në Londër, Burgu Model Pentoville, megjithëse dallohej për organizimin e tij të rreptë, funksiononte sipas të ashtuquajturit "sistemi i Pensilvanisë".

Dickens nuk mund të pranonte paligjshmërinë dhe arbitraritetin që mbretëronte në burgjet e vjetra angleze. Ai gjithashtu nuk e pranoi sistemin e izolimit, i cili ishte i tmerrshëm në mizorinë e tij. Por ndërsa protestonte kundër mizorisë së tepruar ndaj kriminelëve, ai nuk mund të pajtohej me marrëveshjen kriminale në të cilën rezultoi dëshira për të lehtësuar fatin e të burgosurve në vitet 1850-1860. Shkrimtari e reflektoi këtë në faqet e romanit “Pritjet e mëdha”, ku e quajti situatën e krijuar gjatë këtyre viteve “një anim ekstrem, i cili zakonisht shkaktohet nga abuzimet sociale dhe shërben si ndëshkimi më i rëndë dhe më afatgjatë për të kaluarën. mëkatet.” Në një artikull (1850), Dickens vuri në dukje "kontradiktën kolosale" që "sistemi i Pensilvanisë" shkaktoi në kushtet angleze: "duam të themi," shpjegoi Dickens, "gjendja fizike e të burgosurit në burg krahasuar me gjendjen e punëtor ose të varfër jashtë mureve të tij.. Në vitin 1848, thuajse tridhjetë e gjashtë paund u ndanë për ushqimin dhe mirëmbajtjen e një të burgosuri në Burgun Model Pentonville. Rrjedhimisht, punëtori ynë i lirë... mban veten dhe gjithë familjen, me një shumë prej katër-pesë paund më pak se ajo që shpenzohet për ushqimin dhe mbrojtjen e një personi në Burgun Model. Natyrisht, me mendjen e tij të ndritur dhe ndonjëherë me nivel të ulët moral, ky është një argument jashtëzakonisht bindës që ai të përpiqet të mos arrijë atje. Duhet thënë se Dickens ishte i vetëm në indinjatën e tij. Disa vite më parë, The Times kishte shkruar në një editorial se të burgosurit në Pentonville "furnizoheshin çdo ditë me një furnizim të bollshëm me ushqime ushqyese dhe duhet shpresuar që kjo marrëveshje humane së shpejti do të shtrihet në të gjitha burgjet e Britanisë së Madhe. .

Në romanin Pritjet e Mëdha, nuk ishte rastësi që Dickens krahasoi gjendjen e burgjeve në të kaluarën dhe të tashmen. Për të, mizoria e tepruar ndaj atyre që thyenin ligjin ishte po aq dëshmi e një sëmundjeje sociale dhe morale, sa edhe mëshira e tepruar.

Përhapja e sistemeve të ndryshme penitenciare në Angli kontribuoi në faktin që dënimi penal filloi të konsiderohej me të drejtë nga pikëpamja shkencore. “Besimi në qasjen shkencore ndaj ndëshkimit ishte shumë i fortë...” shkruan F. Collins. "Kjo çoi në një studim më të thellë të individualitetit të kriminelit, karakteristikave të tij psikofiziologjike." Shumë nga artikujt dhe letrat e Dickens shfaqen në këtë drejtim si skica të personazheve të përshkruara më pas në romanet e tij ("Shënime Amerikane" - 1842, "Për dënimin me vdekje" - 1844, "Krimi dhe edukimi" - 1846, "Injoranca dhe krimi" - 1848 , "Parajsa në Tooting", "Ferma në Tooting", "Vendimi në rastin Drusus", "Ekzekutimet publike" - 1849, "Të burgosurit e përkëdhelur" - 1850, "Zakonet e vrasësve" - 1856, fjalimet - në Birmingham , 6 janar 1853 viti, në Shoqatën për Reformën e Qeverive të Vendit më 27 qershor 1855). Dickens mund të merrte gjithashtu materiale interesante të këtij lloji nga të njohurit e tij - detektivë policie, të cilët, me ftesë të Dickens, vizitonin shpesh redaksinë e revistës "Home Reading", dhe më pas revistën "Round the Year". Vëzhgimi shumëvjeçar i shkrimtarit për veçoritë e sjelljes së të dënuarve dhe sjelljen e njerëzve në situata ekstreme duhet të kishte kontribuar në rritjen e aftësive artistike në përshkrimin e karakterit.

"Gjëja e parë që mbaj mend," thotë Magwitch për veten e tij, "është se si diku në Essex vodha rrepë që të mos vdisja nga uria. Dikush ia mbathi dhe më la... dhe më hoqi mangallin, e kisha shumë ftohtë...” Personazhi i Magwitch ndryshon ndjeshëm nga personazhet e kriminelëve të krijuar nga Dickens në romanet e tij të mëparshme. Një fëmijë i uritur që vjedh rrepë nga një kopsht perimesh, ose një i dënuar i gjuajtur, i cili më shumë se një herë duhej të "laget në ujë, të zvarritet në baltë, të trokasë dhe të plagosë këmbët në gurë, të cilin e kafshuan hithrat dhe e shqyen gjembat" - Sigurisht, nuk mund të shkaktonte atë tmerr dhe kënaqësinë e shkaktuar nga figurat romantike të zymta të Monks dhe Fagin, Quilp dhe Jonas, të krijuara nga imagjinata e shkrimtarit të ri.

Në fillim të punës së tij, Dickens ishte joshur padyshim nga spektakolariteti i personazheve të tillë. Nuk është rastësi që një nga shkrimtarët e parë të përmendur në korrespondencën e Dickens (29 tetor 1835, 7 janar 1836) ishte W. G. Ainsworth, romanet e të cilit, duke përshkruar jetën e kriminelëve në një dritë romantike, patën sukses të madh në vitet '30 dhe '40. të shekullit të kaluar. Dickens u kënaq jashtëzakonisht nga opinioni i Ainsworth për Një vizitë në Newgate Gaol (Skicat e Bozit). Në të njëjtën kohë, në letrat drejtuar botuesit të "Skicave të Bozit", John Macrone, shkrimtari i ri foli për apelin e veçantë të "eseve të burgut" për publikun. Ai theksoi se suksesi i kësaj vepre është më i lartë, sa më dramatike të jenë ngjarjet e përshkruara në to: “Një dënim me burg prej një viti, sado i rëndë të jetë ai, nuk do të zgjojë kurrë interesin e madh të lexuesit se një vdekje. fjalia bën. Banka e burgut nuk mund të rrëmbejë imagjinatën njerëzore në të njëjtën masë si trekëmbëshi” (9 dhjetor 1835). Gjatë atyre viteve, Dickens jetonte në Doughty Street, jo shumë larg burgut Coldbutt Fields, ku mbaheshin të burgosurit e dënuar nga një javë në tre vjet. Kishte thashetheme të tmerrshme për Coldbutt Fields. I përshkruar nga Coleridge (1799), ky burg duhet të ketë ngacmuar imagjinatën e Dickens. Miku i shkrimtarit, regjisori dhe aktori i shquar anglez W.C. Macready vuri në dukje në ditarin e tij për 1837 se Dickens e ftoi atë të vizitonte Coldbath Fields. Nga këtu, thotë MacReady, Dickens shkoi me të dhe Forster në burgun Newgate. Përshtypjet nga këto vizita formuan bazën për tregimin "Hounded", shkruar njëzet vjet më vonë, dhe "Episodet e Newgate" në romanin "Great Expectations".

Veprat e E. Bulwer, W.G. patën një ndikim të caktuar te Dickens. Ainsworth dhe C. Whitehead. Në vitet 1930, u botuan romanet e E. Bulwer, Paul Clifford (1830), Eugene Aram (1832) dhe Ernest Maltravers (1837), në të cilat krimi u interpretua si një protestë romantike kundër qytetërimit borgjez. Pasi botoi romanin Jack Sheppard (1839), në të cilin heroi ishte një grabitës, W.G. Ainsworth u bë një nga shkrimtarët më të njohur anglezë të kohës së tij. Në 1834, Whitehead botoi Autobiografinë e Jack Ketch, e ndjekur nga Jetët e hajdutëve. E gjithë kjo bëri që kritikët të flasin për "shkollën e romancierëve Newgate", e cila përfshin Dickens si autor të "Aventurat e Oliver Twist", krijuesi i imazheve të rojtarit të strofkës së hajdutëve Fagin, aventurierit Monks dhe vrasësi Sikes.

Figurat e Fagin, Monks dhe Sykes janë të rrethuara nga një atmosferë misterioze, ato kanë një hijeshi të caktuar. Aksesorët romantikë në përshkrimin e këtyre personazheve nuk janë të rastësishëm. Komploti midis Monks dhe rojtarit Bumble është misterioz: ata takohen në një shtëpi të zymtë të braktisur; veprat e tyre të tmerrshme shoqërohen me vetëtima dhe bubullima. Kriminelët në romanin “Oliver Twist” janë figura të ngritura mbi jetën e përditshme, domethënëse edhe në mizorinë e tyre. Shumë bashkëkohës e perceptuan Oliver Twist-in e Dikensit dhe veprat e Ainsworth dhe Bulwer si fenomene të të njëjtit rend. Edhe W. Thackeray e vendosi Dikensin në të njëjtin nivel me romancierët e përmendur. Sa për publikun e gjerë, ata e perceptuan Oliver Twist si një lexim magjepsës dhe sensacional. Një nga raportet e policisë nga kjo kohë thotë se "luajtja me letra dhe domino, si dhe leximi i Jack Sheppard dhe Oliver Twist", ishin jashtëzakonisht të njohura në mesin e njerëzve të thjeshtë.

Shkrimtari aspirues u kënaq nga krahasimi me romancierët me përvojë. Ai e admironte "Paul Clifford" dhe ishte mik me Bulwer dhe Whitehead. Në 1838, Dickens, Forster dhe Ainsworth formuan të ashtuquajturin "Klubi i Treve" dhe ishin të pandashëm në atë kohë. Sidoqoftë, Dickens shpejt kuptoi se qëllimet e tij estetike ishin dukshëm të ndryshme nga ato të ndjekura nga romancierët e "Newget School" dhe, para së gjithash, nga Ainsworth. Në këtë drejtim, Dickens ndjeu nevojën për të deklaruar publikisht dallimet e tij me "shkollën Newgate". Nuk ishte e lehtë të ndahej nga Ainsworth, pasi si "Jack Sheppard" dhe "Oliver Twist" u botuan njëkohësisht në Almanak të Bentley-t dhe u ilustruan nga i njëjti artist, D. Cruickshank.

Në parathënien e botimit të tretë të Oliver Twist (1841), Dickens shprehu vendosmërinë e tij për të ekspozuar të keqen e mishëruar në personazhet e kriminelëve dhe për të luftuar romantizimin e krimit. Përkundër faktit se emri i Ainsworth nuk u përmend këtu, polemika e Dickens ishte drejtuar kryesisht kundër romanit Jack Sheppard.

Në romanin "Pritjet e Mëdha", imazhi i një krimineli humbet atmosferën e pazakontë dhe selektivitetit karakteristik të figurave të mëparshme të kriminelëve. Në të njëjtën kohë, roli i tij në komplot rritet. Ajo merr një ngarkesë të rëndësishme ideologjike, duke mishëruar idenë e shthurjes së shoqërisë borgjeze. Në romanet e mëparshme të Dickens, kishte gjithmonë një mister të lidhur me kriminelët, gjë që e bënte komplotin argëtues. Shkrimtari ishte i interesuar jo aq për identitetin e kriminelit, sa për rrethanat misterioze që lidhen me të. Te "Pritjet e Mëdha" theksi kryesor zhvendoset nga ana eventuale e komplotit te personazhi. Autori kërkon të eksplorojë arsyet që i dhanë aftësisë së një personi për të shkelur ligjet e njerëzimit, për të zbuluar rrënjët sociale, morale dhe psikologjike të krimit. Duke motivuar realisht thelbin e ndërgjegjes kriminale, Dickens e privon atë nga misteri dhe romanca e saj.

Në këtë drejtim, imazhet e Magwitch dhe Compeson janë me interes të madh. "Nga burgu në liri, dhe nga liria përsëri në burg, dhe përsëri në liri, dhe përsëri në burg - kjo është e gjithë çështja," - kështu shkoi e gjithë jeta e Magwitch. Jetim i pastrehë, filloi të vidhte për të mos vdekur nga uria. Që atëherë, "... kushdo që nuk e takon këtë djalë Abel Magwitch, të rreckosur, të uritur, menjëherë trembet dhe ose e përzë, ose e kap dhe e tërheq zvarrë në burg". Në burg ata me hipokrizi u përpoqën ta korrigjonin me libra me përmbajtje fetare, sikur besimi në mëshirën e Zotit mund të zëvendësonte një copë bukë për një të uritur. “Dhe të gjithë më flisnin për djallin? Dhe çfarë djalli? Duhet të kisha ngrënë apo jo? - i tha Magwitch Pipit. Historia e fatit të Magwitch u përgatit nga shumë vëzhgime të Dickens. "Kam lexuar për një djalë - ai është vetëm gjashtë vjeç, por ai tashmë ka qenë në duart e policisë dymbëdhjetë herë. Nga fëmijë të tillë rriten kriminelët më të rrezikshëm; për të zhdukur këtë fis të tmerrshëm, shoqëria duhet të marrë nën kujdesin e saj të miturit”. Këto janë fjalë nga një fjalim i mbajtur nga Dickens në 1853 në Birmingham. Disa vite më parë ai shkroi: “Krah për krah me krimin, sëmundjen dhe varfërinë, injoranca endet në Angli, është gjithmonë pranë tyre. Ky bashkim është po aq i detyrueshëm sa bashkimi i natës dhe errësirës.” E gjithë kjo është në përputhje të drejtpërdrejtë me përshkrimin e rrugës së jetës së Magwitch.

I lidhur ngushtë me Magwitch është zotëri krimineli Compeson. Ky imazh është në shumë aspekte i ngjashëm me vrasësin e jetës reale William Palmer, gjyqi i të cilit tërhoqi vëmendjen e gjerë në 1855. W. Palmer helmoi mikun e tij J.P. Cook dhe ndoshta helmoi gruan e tij, e cila ishte e siguruar në favor të tij për 13,000 £. Gjatë gjyqit, Palmer u soll plotësisht i qetë, gjë për të cilën u shkrua me kënaqësi në raportet e shumta të gazetarëve. Në një përpjekje për të larguar atmosferën heroike të krijuar nga shtypi për "zubin më të madh që është gjykuar ndonjëherë në Old Bailey", Dickens botoi një artikull, "Zakonet e vrasësve", në të cilin ai gjurmonte rrugën e prishjes morale të njeriut. .

Në roman, Compeson është një aventurier i zgjuar dhe i shkathët. Duke përfituar nga arsimimi dhe reputacioni i tij si zotëri, për shumë vite ai kreu mashtrimet më të rrezikshme pa u ndëshkuar dhe gjithmonë i shpëtoi. Pasi u takua me Magwitch, Compeson e detyroi atë të punonte për veten e tij. Kur krimet e tyre u zbuluan, pjesa më e madhe e dënimit ra mbi supet e Magwitch. Duke kujtuar të kaluarën, Magwitch tha me hidhërim se sharmi dhe edukimi i Compeson mashtruan gjyqtarët dhe u bë arsyeja që dënimi i tij të zbutej: "Kur na sollën në sallë," tha Magwitch, "gjëja e parë që vura re ishte ajo që një zotëri. Compeson dukej si - kostum kaçurrelë, i zi, me një shall të bardhë...” Kjo mospërputhje midis pamjes së jashtme të kriminelit dhe thelbit të tij të brendshëm u karakterizua nga Dickens në artikullin "Zakonet e vrasësve": "Të gjitha raportet që kemi parë bien dakord se fjalët, shikimet, gjestet, ecja dhe lëvizjet e të pandehurit, të përshkruara me një kujdes të tillë, janë pothuajse të denjë për admirim, kështu që ata nuk përshtaten me krimin që i ngarkohet.” Dickens theksoi veçanërisht në artikull kompleksitetin e marrëdhënies midis thelbit moral dhe pamjes së jashtme të heroit. (Në romanet e tij të viteve '30 dhe '40, pamja e zuzarit, si rregull, korrespondonte plotësisht me shëmtinë e tij të brendshme: Fagin, Monke, Quilp, Jonas Chuzzlewit). Në romanet e mëvonshme, zuzari fitoi tiparet e një zotërie të respektuar dhe vetëm disa tipare të pamjes së tij e tradhtuan thelbin e tij moral (dhëmbët e Carkerit, gishtat me kthetra të Rigos, hunda e mbërthyer e Laeml dhe pika të bardha në fytyrën e tij, etj.). Në një artikull për Palmerin, Dickens shkroi: “Shkrimi i dorës së natyrës është gjithmonë i lexueshëm dhe i qartë. Me një dorë të fortë ajo e ngul atë në çdo fytyrë njerëzore, thjesht duhet të jesh në gjendje të lexosh. Këtu, megjithatë, kërkohet pak punë - duhet të vlerësoni dhe peshoni përshtypjet tuaja.

Dickens e portretizoi Compeson nga dy këndvështrime, duke përdorur të njëjtën teknikë që kishte përdorur katër vjet më parë kur karakterizonte Palmerin. Ashtu si Palmer, Compeson portretizohet si në mendjet e publikut ashtu edhe në sytë e njeriut që e kuptoi mirë, Magwitch. Qëndrimet e vëzhguesve në të dyja rastet rezultojnë të jenë drejtpërdrejt të kundërta. Humori u shfaqet atyre që e rrethojnë si një person plotësisht i respektuar, gjë që lehtësohet shumë nga sharmi i tij i jashtëm. "Ky Compeson," thotë Magwitch, "u shtir si një zotëri, dhe me të vërtetë, ai studioi në një shkollë të pasur me konvikt dhe u arsimua. Ai dinte të fliste sikur të ishte e shkruar dhe sjelljet e tij ishin më të zotët. Përveç kësaj, ai ishte i pashëm.” Kështu iu duk Compeson të tjerëve. Dhe vetëm Magwitch e dinte se Compeson "nuk kishte mëshirë më shumë se një dosje, zemra e tij ishte e ftohtë si vdekja, por koka e tij ishte si ajo e atij djalli". Compeson madje studionte në shkollë, dhe miqtë e tij të fëmijërisë mbanin poste të larta, dëshmitarët e takuan atë në klube dhe shoqëri aristokratike, askush nuk dëgjoi asgjë të keqe për të.

E njëjta gjë thuhet në artikullin për Palmerin: “Ai vrau, bëri falsifikime, duke mbetur një shok i këndshëm dhe dashamirës i garave me kuaj; Gjatë hetimit, ai bëri mikun e tij më të mirë nga hetuesi, dhe... aristokracia e bursës vendosi baste të mëdha ndaj tij dhe, më në fund, avokati i famshëm, duke shpërthyer në lot,... doli me vrap nga salla e gjyqit si provë. besimin e tij në pafajësinë e tij.” Në fakt, Palmer i këndshëm dhe simpatik ishte prova e gjallë e shthurjes së botës së zotërinjve. Në romanin "Pritjet e mëdha", imazhi i Compeson bashkon dy botë - botën e zotërinjve dhe botën e kriminelëve. Në fakt, rezulton se i pari është po aq i egër sa i dyti.

Dickens i lidhi vetitë e mbrapshta të njerëzve me moralin e mjedisit në të cilin ata u formuan. "Ne nuk e imagjinojmë mjaftueshëm ekzistencën e trishtuar të njerëzve," vuri në dukje ai në një nga letrat e tij, "të cilët bëjnë udhëtimin e tyre tokësor në errësirë..." D. Raskin e quajti gjithashtu të zymtë epokën e tij. "Koha jonë," shkroi ai në 1856, "është shumë më e errët se mesjeta, e cila zakonisht quhet "e errët" dhe "e zymtë". Na karakterizon letargjia e mendjes dhe disharmonia e shpirtit dhe trupit.” T. Carlyle vuri në dukje imoralitetin shkatërrues të ekzistencës borgjeze: “Njeriu e ka humbur shpirtin... njerëzit enden si kufoma të galvanizuara, me sy të pakuptimtë, të palëvizshëm, pa shpirt...”. Duke komentuar librin e D.S. Mill "Për lirinë" (1859), A.I. Herzen vuri në dukje: "Rënia e vazhdueshme e personalitetit, shijes, tonit, zbrazëtia e interesave, mungesa e energjisë tmerroi Millin... ai shikon nga afër dhe sheh qartë se si gjithçka po bëhet më e vogël, duke u bërë e zakonshme, e zakonshme, e fshirë, ndoshta "më e respektueshme, ” por më vulgare. Ai sheh në Angli (çka vuri re Tocqueville në Francë) se po zhvillohen tipa të përgjithshëm, tufë dhe duke tundur kokën seriozisht u thotë bashkëkohësve: “Ndaloni, ejani në vete! A e dini se ku po shkoni? Shikoni - shpirti po pakësohet."

Dickens e pa këtë së bashku me filozofët, historianët dhe ekonomistët e kohës së tij. Prandaj, ai nuk mund të mos kthehej në çështjen e thelbit moral të individit borgjez, të varfërimit shpirtëror që shkakton krimin. Interesi i shkrimtarit për temat kriminale nuk shpjegohet me dëshirën për efekte sensacionale, por me dëshirën për të kuptuar karakterin njerëzor në kompleksitetin dhe natyrën e tij kontradiktore, në kushtëzimin e tij shoqëror.

Rritja e vëmendjes ndaj kategorisë së personazheve u shoqërua me psikologjizimin e artit narrativ evropian në gjysmën e dytë të shekullit të 19-të. Shkrimtarët realistë, pas Dikensit, do të fusin tipare të reja në traditat e romanit realist. Analiza e lëvizjeve mendore të një personi do të bëhet më delikate dhe në veprat e Meredith do të përmirësohet motivimi psikologjik për veprimet e heroit. Në një farë mase, këto ndryshime u përshkruan në veprën e vonë të Dickens, veçanërisht në romanin Pritjet e Mëdha.

Fjalë kyçe: Charles Dickens, Charles Dickens, "Pritjet e mëdha", kritika e veprës së Charles Dickens, kritika e veprave të Charles Dickens, shkarko kritikat, shkarko falas, letërsia angleze e shekullit të 19-të.

Philip Pirrip ose Pip jeton në një zonë moçalore me motrën e tij më të madhe, zonjën Joe Gargery, gruan e një farkëtari. Ajo drejton gjithçka në shtëpi, përfshirë burrin e saj.

Në prag të Krishtlindjes, djali takon një të burgosur të arratisur në varreza, i cili e urdhëron të sjellë ushqim. Në mëngjes, Pip vjedh furnizimet nga depoja dhe ia çon të dënuarit. Lexuesi i psalmeve Wopsle, timonieri Hubble dhe gruaja e tij dhe xhaxhai Xho, z. Pumblechook, vijnë në familjen Gargery për darkën e Krishtlindjes. Dreka ndërpritet nga ardhja e ushtarëve në kërkim të një të burgosuri të arratisur. Pip dhe Joe marrin pjesë në bastisje. I dënuari i kapur mbron Pipin, duke thënë se ishte ai që vodhi ushqimin nga farkëtari.

Me sugjerimin e Pumblechook, Pip dërgohet te Miss Havisham. Kjo e fundit rezulton të jetë një plakë me fustan nusërie, e zverdhur nga mosha. Zonja Havisham e detyron Pipin të luajë letra me Estellën, një vajzë krenare dhe e bukur në moshën e tij. Qëndrimi përçmues i Estellës sjell lot në sytë e Pipit. Pas takimit me zonjën Havisham, ai vendos të "dalë në botë".

Në bujtinë Three Jolly Sailors, ku Pip shkon për të marrë Xhoin, djali takon një të dënuar i cili, me kërkesë të shokut të qelisë, i jep një shiling të mbështjellë me dy paund.

Pip kalon 8-9 muaj me Miss Havisham. Ai zihet me një djalë të moshës së tij, merr një puthje nga Estella dhe shtyn zonjushën Havisham nëpër shtëpi në një karrige lëndinë. Pasi mësoi se Pipi dëshiron të bëhet farkëtar, zonja e vjetër i jep Xhoit 25 guinea dhe e dërgon djalin si nxënës. Pas stërvitjes me Miss Havisham, Pip fillon të ndihet i turpëruar për shtëpinë e tij dhe farkëtarin.

Zonja Joe sulmohet. Për shkak të një goditjeje të rëndë në kokë, ajo mbetet e mbyllur në shtrat. Për të kujdeset Biddy, i cili u transferua me familjen e farkëtarit pas vdekjes së tezes së Wopsle. Një mbrëmje, Pip i rrëfen Bidit se dëshiron të bëhet zotëri.

Avokati londinez Jaggers informon Pipin se ai do të bëhet pronar i një pasurie të konsiderueshme. Ai do të marrë para dhe arsim vetëm nëse do të mbajë emrin Pip dhe nuk do ta zbulojë kurrë se kush është bamirësi i tij. Z. Matthew Pocket është zgjedhur si mentori i Pip.

Pas marrjes së parave, Pip fillon të ndryshojë. Rrobaqepësi dhe z. Pumblechook bien mbi të. Djali largohet nga Joe dhe Biddy.

Një javë më vonë Pip niset për në Londër. Claire Wemmick e shoqëron Pipin te z. Herbert Pocket i tregon Pipit se si Miss Havisham u braktis në ditën e saj të dasmës.

Personazhi kryesor jeton dhe studion vazhdimisht në Hammersmith - me babain e tij Herbert. Ai bëhet mik i ngushtë me nëpunësin Wemmick, i cili jashtë zyrës është një person i sjellshëm dhe i ndershëm.

Në Londër, Pipa viziton Xhoin dhe e informon për ardhjen e Estellës. Para se të nisej për në vendlindjen e tij, Pipi ndeshet me të dënuar në rrugë. Njëri prej tyre është një burrë që dikur i dha dy paund.

Estella u bë një zonjë e mrekullueshme. Ajo i rrëfen Pipit pashpirtësinë e saj dhe thotë se nuk ka dashur kurrë askënd.

Pip i tregon Herbertit për ndjenjat e tij për Estellën. Së bashku me një mik, Pip bëhet anëtar i klubit Finches in the Grove dhe fillon të shpërdorojë para. Të rinjtë po bien në borxhe.

Pipës i vdes motra. Funerali i kujton të riut një farsë.

Në ditën kur mbushet, Pip merr 500 paund dhe mëson se me kaq mund të jetojë në vit. Me ndihmën e Wemmick, Pip rregullon të ardhmen e Herbert duke paguar tregtarin Clariker për ta marrë atë si partnerin e tij.

Gjatë një prej vizitave të tij në Miss Havisham, Pip vëzhgon një skenë të një grindjeje midis zonjës së vjetër dhe Estellës. Zonja Havisham dëshiron të marrë dashuri nga vajza, gjë që Estella nuk është në gjendje.

Në Londër, Pip grindet me Bentley Drumle, një ish "shok klase" i cili vendosi të pinte për shëndetin e Estellës në klub.

Në moshën 23-vjeçare, Pip mëson se shkollimin dhe pasurinë ia ka borxh një të dënuari të arratisur, të cilin e kishte mëshirë kur ishte fëmijë. I riu është zhytur në gjendje shoku.

I dënuari Abel Magwitch vuajti kohën e tij në Amerikë, por kthimi në Angli përballet me dënimin me vdekje. Pip ndjen një neveri të pakapërcyeshme për të, por ende përpiqet ta ndihmojë atë të vendoset në Londër. Herbert është iniciuar në sekretin e trashëgimisë së Pip.

Magwitch i tregon Pipit dhe Herbertit historinë e jetës së tij. Abeli njihte Compenson dhe Arthur. Compenson është njeriu që braktisi zonjushën Havisham. Magwitch dhe Compenson u dënuan së bashku për mashtrim, por ky i fundit ia hodhi të gjithë fajin një të dënuari të pashkolluar dhe mori një dënim shumë më të shkurtër.

Pip mëson për fejesën e Estellës dhe Drummle. Herbert, me këshillën e Wemmick, fsheh Magwitch në shtëpinë që e fejuara e tij Clara merr me qira me babain e saj me aftësi të kufizuara.

Në darkën e zotit Jaggers, Pip sheh një ngjashmëri të qartë me Estellën në kujdestaren e shtëpisë së avokatit, Molly. I riu vendos që Molly është nëna e vajzës. Wemmick i thotë se Molly u gjykua për vrasje dhe Jaggers e la atë të pafajshëm.

Zonja Havisham i jep Pipit 900 paund për të rregulluar fatin e Herbertit. Kur Pip hyn për të thënë lamtumirë, ai sheh zonjën e vjetër duke filluar të digjet. Ai e shpëton atë nga vdekja, por ajo vdes pak kohë më vonë nga djegiet.

Nga historia e Provisit te Herbert, Pip kupton se Magwitch është babai i Estellës. Z. Jagger konfirmon versionin e Pip.

Ish nxënësi i Xhoit, Orlik, e josh Pipin në këneta për ta vrarë. Herbert e shpëton atë.

Arratisja e Magwitch, e planifikuar nga Pip dhe Herbert, përfundon me arrestimin e këtij të fundit dhe vdekjen e Compenson, i cili tradhtoi ish-bashkëpunëtorin e tij tek autoritetet. Gjykata dënon Magwitch me vdekje. Në muajin e fundit të jetës Pip e viziton çdo ditë në burg. Para vdekjes së tij, Magwitch mëson se vajza e tij është gjallë.

Charles Dickens (1812-1870) është shkrimtari më i madh anglez i shekullit të 19-të. Veprat e Charles Dickens nuk e kanë humbur popullaritetin e tyre në kohën tonë. Por nëse në fëmijëri prindërit tanë lexojnë librat e tij "Oliver Twist" Dhe "David Copperfield", atëherë sot adaptimet filmike të veprave të këtij shkrimtari nuk janë më pak të njohura. Pra, jo vetëm fëmijët, por edhe të rriturit shikojnë Krishtlindjet bazuar në "A Christmas Carol" nga Charles Dickens. Megjithatë, ky artikull do të fokusohet në një vepër tjetër të famshme të Dickens, shkruar prej tij në kulmin e famës së tij. Dhe është kaq kontradiktore dhe e shumëanshme romani “Pritjet e mëdha”.

Pritjet e mëdha është romani i preferuar i Charles Dickens. Suksesi i romanit ishte i dukshëm, Charles Dickens mendoi gjithçka deri në detajet më të vogla, ai jo vetëm që arriti ta bënte romanin e tij interesant për të gjithë, por edhe të arritshëm. Në fund të fundit, në shekullin e 19-të, pakkush mund të përballonte blerjen e librave për këtë gjë dhe shumica e njerëzve jetonin me shumë pak para. Pastaj Dickens vendosi të botojë romanin e tij të madh në botime. Vepra ishte e ndarë në 36 pjesë dhe ato botoheshin çdo javë. Duket se një problem është zgjidhur, por a do ta blejnë njerëzit këtë roman? A do të ndjekin lëshimet? Për të tërhequr vëmendjen e lexuesve, dhe më pas për ta ruajtur atë, Dickens u bashkua në një vepër lloje të ndryshme romanesh.

Llojet e romaneve në veprën e Charles Dickens "Pritjet e mëdha"

1. Roman gotik

Siç e dini, njerëzit janë tërhequr gjithmonë nga diçka misterioze dhe Dickens vendosi t'i shtojë misterin punës së tij duke shtuar veçoritë e një romani gotik. Kështu, romani fillon me një skenë në një varrezë, ku një djalë i vetmuar endej një mbrëmje.

Imagjinoni, nuk ka njeri përreth. Vetëm varre të mbushura me hithra dhe kryqe të errëta. Fryn një erë depërtuese dhe përreth, kudo që të shikosh, shtrihet një fushë moçalore, përgjatë së cilës një lumë gri, gjarpërues, zvarritet ngadalë drejt detit. Djali gjen varrin e prindërve të tij dhe zhytet në kujtime. Papritur….

Gjithashtu jo më pak e rëndësishme në roman është një rezidencë e vjetër e zymtë që duket si një shtëpi e përhumbur. E mobiluar bukur, me koleksione fluturash, shtëpia e zonjushës së pasur por të çmendur Havisham është e mbuluar me errësirë dhe mister. Duket se shtëpia është një pasqyrim i botës së brendshme të pronarit të saj. Pluhuri i gjatë, orët e ndalura prej kohësh, sikur shtëpia të ishte braktisur prej kohësh dhe brenda mureve të saj zonjusha Havisham nuk ishte asgjë më shumë se një fantazmë. Ajo, si vetë shtëpia, përmban një sekret të tmerrshëm, zgjidhjen për të cilën do ta mësojmë vetëm në fund.

2. Roman laik - Roman Pirun i argjendtë

3. Romani social - Romani i qëllimit social

Ndër të tjera, ky është edhe një roman social - një roman moralisht përshkrues. Këtu shkrimtari ngre probleme kaq serioze që shqetësojnë shoqërinë, si pabarazia klasore dhe puna e fëmijëve. Në përgjithësi, duhet të theksohet se tema e "punës së fëmijëve" është prekur nga shkrimtari në shumë prej veprave të tij, për shembull, "Oliver Twist", "David Copperfield". Ndoshta sepse vetë fëmijëria e tij ishte e gjymtuar nga mungesa e së njëjtës mirëqenie familjare. Falë ekstravagancës së tij, babai i familjes Dickens (nga rruga, Charles Dickens ishte fëmija i dytë në familjen e tyre të madhe) përfundoi në burg për borxhe. Për të mbështetur disi ekzistencën e familjes, nëna e Charles e dërgoi atë të punonte në një fabrikë. Për një fëmijë të brishtë dhe kreativ dymbëdhjetëvjeçar, puna në një fabrikë të nxirjes u bë punë e keqe. Por edhe pas lirimit të të atit nga burgu, nëna e detyroi djalin e saj të vazhdonte punën, për të cilën shkrimtari i ardhshëm nuk mund ta falte kurrë. Fëmijëria e shkrimtarit vështirë se mund të quhet e gëzueshme, ai duhej të rritej herët, kjo është arsyeja pse në veprat e tij ne shohim kaq shpesh foto të familjeve të lumtura, ku fëmijët shijojnë rininë e tyre pa u shqetësuar për asgjë. Pasi u pjekur, Dickens vetë krijoi familjen që ai mund të ëndërronte vetëm si fëmijë. Ai, kryefamiljari i madh, ndihej krenar që mundi të mbante familjen e të mos i mohonte asgjë. Charles Dickens dhe Catherine Hogarth kishin 10 fëmijë. Ekziston një artikull interesant rreth Charles Dickens në këtë faqe —> http://www.liveinternet.ru/community/1726655/post106623836/ Në fund të fundit, kjo është pikërisht ajo që atij i mungonte dikur. Duhet thënë se familja zinte një vend qendror në Shoqëria viktoriane. Një familje e madhe konsiderohej një familje ideale në atë kohë. Një shembull i një familje të tillë ishte Familja e Mbretit GeorgeIII(Gjyshi i Mbretëreshës Viktoria).

4. Roman detektiv - Novela Newgate

Vepra përfshinte gjithashtu një roman detektiv. Skena e parë në roman fillon me shfaqjen e të dënuarve të arratisur, pastaj ky episod harrohet gradualisht, por shkrimtari nuk bën kurrë asgjë për asgjë dhe, siç është zakon, nëse në një tregim ka një armë të varur në një dhomë, atëherë ajo do të shkrepë patjetër në fund. Gradualisht, komploti bëhet gjithnjë e më i ndërlikuar dhe, për rrjedhojë, gjithnjë e më interesant.

5. Roman dashurie

Dhe së fundi, ku do të ishim pa një histori dashurie? Historia e dashurisë së Pip dhe Estella është e ndërlikuar nga fakti se ata janë njerëz të klasave të ndryshme shoqërore. Ndërsa ishte ende një djalë shumë i ri, Pip u soll në shtëpinë e zonjushës së pasur Havisham. Më pas familja e varfër e Pipit falënderoi fatin për faktin që djali i tyre u vendos në këtë shtëpi. Sidoqoftë, gjithçka nuk ishte aq rozë sa dukej në shikim të parë. Estella e shikonte me përbuzje, siç e mësoi zonjusha Havisham, sepse ajo do të bëhej zonjë, ndërsa Pip do të bëhej kovaç. Kjo histori dashurie përshkon të gjithë romanin.

Disa fjalë për personazhet kryesore të romanit "Pritjet e Mëdha" dhe prototipet e tyre

Para së gjithash, le të kujtojmë disa fakte nga, të dukshme në atë se ato mbivendosen kryesisht me jetën e personazheve kryesore të romanit. Pra, që në fillim të veprës, autori na jep një pamje të zymtë të fëmijërisë së Pipit. Në vend të mamasë mbetet motra e madhe e protagonistit Pipa. Ajo është shumë e rreptë, nëse jo e ashpër, me nipin e saj. Duke ditur tashmë fëmijërinë e shkrimtarit, është e lehtë të merret me mend se prototipi i tij është Nëna e Dikensit.

Përveç prototipit të nënës, ekziston një hero, tiparet e të cilit na kujtojnë babai i shkrimtarit. Dhe ky është i dënuari Abvil Magwitch, siç kujtojmë, edhe babai im ishte në burg për borxhe. Abville Magwitch ndjek nga babai jetën e një djali krejtësisht të huaj për të, dhe gjatë gjithë romanit e ndihmon atë. Edhe i ati i shkrimtarit do të ishte i lumtur ta ndihmonte djalin e tij, ai nuk i kërkoi para, si e ëma, kështu që shkrimtari nuk kishte të njëjtën armiqësi ndaj të atit që kishte ndaj nënës;

E kemi përmendur tashmë historinë e dashurisë mes Estellës dhe Pipit. Le të theksojmë se kjo vajzë po rritet nga një grua gjysmë e çmendur që e ka dënuar veten me një vdekje të ngadaltë në një shtëpi të zbrazët. E mbushur me urrejtje dhe pakënaqësi, ajo përpiqet të rrënjosë të njëjtat ndjenja në nxënësin e saj. Si rezultat, Estella, duke iu bindur "nënës" së saj, refuzon Pipin, të vetmen që do. Një zhgënjim të ngjashëm pësoi edhe vetë Charles Dickens, të cilin ai e refuzoi. Maria Beadnell, dashuria e tij e pare.

Dhe së fundi, në roman, farkëtari fisnik Joe, burri i motrës së Pipit, tashmë në moshën 40-vjeçare martohet me vajzën e re Bidda dhe kjo martesë rezulton të jetë e lumtur vetë Charles Dickens. Në 1857, tashmë në moshë madhore, ai gjithashtu ra në dashuri me një aktore të re 18-vjeçare. Ellen Terman.

Si përfundim, dua të them se romani i Charles Dickens nuk është thjesht i mrekullueshëm, por vepra më e madhe e të gjitha kohërave! Duke lexuar historinë e jetës së një djali të varfër dhe duke përjetuar të gjitha ulje-ngritjet me të, ne nuk mund t'i përmbajmë emocionet tona. Edhe pse jeta ndonjëherë është mizore dhe e padrejtë ndaj heronjve të veprës, ata arrijnë të kapërcejnë të gjitha fatkeqësitë dhe të arrijnë qëllimin e tyre. Duke u kthyer faqe pas faqeje, ne nuk mund të shkëputemi nga libri dhe tani, në shikim të parë, një roman voluminoz tashmë është shtrirë në tryezën tonë, i lexuar.

Oshchepkova K.E.
Oshchepkova Ksenia Evgenyevna – Fakulteti i Shkencave Humane, Departamenti i Filologjisë së Huaj, studente
Universiteti i Financave dhe Drejtësisë në Moskë, Moskë

shënim : Edukimi është përgjegjësi para Zotit, shoqërisë, shtetit dhe ndërgjegjes. Shkrimtari i famshëm anglez Charles Dickens besonte se ky është një kontakt intim midis moshës madhore dhe fëmijërisë, i cili është i mbushur me rreziqe të ndryshme. Ai ngriti çështje të edukimit në romanet e tij, një prej të cilave ishte Pritjet e Mëdha.

Fjalë kyçe : Charles Dickens, roman, edukim, fëmijëri.

Fjalë kyçe: Charles Dickens, roman, edukim, fëmijëri.

Sjellja është një pasqyrë e madhe,
në të cilën të gjithë tregojnë fytyrën e tyre.
I.V.Gëte

Ku fillon edukimi i njeriut? Fillon që në lindje, apo edhe më herët. Një person edukohet nga i gjithë mjedisi i tij: njerëzit, gjërat, fenomenet, por mbi të gjitha - njerëzit. Dhe mësuesit më të mirë të edukimit janë prindërit.

Familja luan një rol të rëndësishëm në edukim. Në këtë njësi të shoqërisë, përcaktohen të gjitha cilësitë themelore të personalitetit që do të pajisen me "nxënësit" e tyre. Aftësia për të jetuar në shoqëri varet pikërisht nga familja, sepse një person është pjesë e shoqërisë.

Nëse shoqëria moderne është në rënie, atëherë kjo nuk mund të fajësohet vetëm për moralin e shoqërisë moderne. Para së gjithash fajin e ka njeriu, si pasojë e edukimit të tij nga prindërit. Rezulton një rreth vicioz: person-shoqëri-person.

Çështjet e arsimit u diskutuan nga Charles Dickens dhe E. Zola. Shkrimtari francez zhvilloi teorinë e natyralizmit në romanet e tij, nga ku rezulton se mjedisi dhe trashëgimia janë faktorë që kanë një ndikim të madh në formimin e personalitetit. Paraardhësi i tij, Charles Dickens, ishte gjithashtu i shqetësuar me problemin e njeriut në shoqëri. Të gjithë e dinë se shkrimtari amerikan ishte shumë i shqetësuar për temën e fëmijërisë, sepse në secilin roman të tij personazhi kryesor është një fëmijë.

Si një shkrimtar viktorian, Charles Dickens përdori karakteristikat e mëposhtme të një romani edukativ:

Autobiografike;

Historia e origjinës - një personazh fëmijë, më së shpeshti jetim, i cili karakterizohet nga humbja e besimit në vlerën e konceptit të familjes;

Edukimi (shkencor dhe moral-etik) - marrja e njohurive të nevojshme për procesin e zhvillimit, është thelbi kryesor i romanit;

Sprovat dhe bredhjet - një udhëtim nga shtëpia - janë më tepër një arratisje nga jeta provinciale apo e zakonshme, falë të cilave formohet karakteri i personazhit;

Konflikti mendor - konflikti kryesor qëndron brenda botës shpirtërore të vetë personazhit, dhe qëllimi kryesor është arritja e harmonisë;

Pavarësia financiare - zhvillimi financiar i heroit arrihet përmes edukimit, përmirësimit gradual të aftësive dhe përvojës së punës;

Konflikti i dashurisë - shumica e personazheve testohen jo vetëm nga mjedisi i tyre, paratë, por edhe nga dashuria, si rregull, dashuria e pastër është në kontrast me dashurinë e egër;

Pra, pika qendrore e edukimit sipas Dikensit është varësia e karakterit moral të brezit të ri nga karakteristikat e mjedisit dhe edukimit, ku familja luan një rol të veçantë. Është ky institucion social që ka ndikimin fillestar në karakterin e fëmijës.

Në një intervistë me London Times, Dickens u përgjigj se nga përvoja e jetës së tij, ai e di se zhvillimi i cilësive të tilla personale si vëzhgimi, këmbëngulja, pavarësia e mendimit dhe e veprimit, horizontet e zgjeruara, zakoni i saktësisë, rregullit, rregullit. , zelli, puna e palodhur, aftësia për t'u përqendruar në një qëllim është ajo që nevojitet për sukses. Me fjalë të tjera, shpjegoi shkrimtari, është e nevojshme të kultivohet karakteri i vërtetë, i fortë, me vullnet të fortë të individit.

Në çështjet e edukimit, për Dikensin, detyrat kryesore të procesit edukativ në familje janë detyra e rrënjosjes së vlerave të vërteta morale dhe morale, si dhe “ngritjes së një personi real. Spiritualiteti dhe humanizmi janë kriteret kryesore të një personi të arsimuar, në ndryshim nga zotëria e edukimit tradicional anglez të shekullit të 19-të. .

Këtu lindin detyrat kryesore - kërkimi i metodave dhe mjeteve individuale të trajnimit dhe edukimit. Arsimi, sipas Dickens, është një kontakt intim midis jetës së rritur dhe fëmijërisë, i cili është i mbushur me rreziqe të ndryshme.

Pritjet e mëdha të Charles Dickens (1860-1861) konsiderohet një roman klasik edukativ. Ai ruan në përmbajtjen e tij përbërësit përcaktues - natyrën ciklike të zhanrit (fëmijëria, adoleshenca, rinia), si dhe pothuajse të gjithë gamën e karakteristikave të zhanrit (historia e familjes, njohuritë dhe edukimi përmes sprovave të jetës, etj.) .

Unë do ta konsideroj romanin "Pritjet e mëdha" të Charles Dickens si një përpjekje për të treguar se sa edukimi dhe mjedisi ndikojnë në formimin e personalitetit, dhe gjithashtu do të jap një përshkrim krahasues të personazheve kryesore të romanit - Estella dhe Pip.

Tema e romanit: "Keqdukimi"

Një nga personazhet kryesore të romanit mbeti pa prindër si fëmijë. Ai u mor nën kujdesin e motrës së tij më të madhe me burrin e saj Joe dhe "u rrit me duart e saj". Trajtimi i saj ndaj djalit ishte tepër i rreptë dhe mizor.

"Motra ime, zonja Jo Gargery, ishte më shumë se njëzet vjet më e madhe se unë dhe fitoi respekt në sytë e saj dhe në sytë e fqinjëve të saj duke më rritur "me duart e veta". Për shkak se duhej ta kuptoja vetë domethënien e kësaj shprehjeje dhe sepse e dija që dora e saj ishte e rëndë dhe e fortë dhe se ajo nuk mund ta ngrinte jo vetëm kundër meje, por edhe kundër burrit të saj, besova se unë dhe Joe Gargery kishim të dy janë rritur "me duart tuaja".

Një tjetër nga objektet qendrore të romanit është Estella, i cili u rrit në shtëpinë e një aristokrati gjysmë të çmendur. Zonja Havisham e rriti vajzën sipas ideve të saj për jetën, duke e rritur atë në një bukuri fatale. E kam llastuar këtë vajzë që në fëmijëri dhe i kam futur një lloj urrejtjeje për burrat.

“Përbuzja e Estellës ishte aq e fortë sa më transmetohej si një infeksion…

Ajo më mundi përsëri dhe hodhi letrat e saj në tavolinë, sikur e urrente fitoren që kishte fituar ndaj një kundërshtari të tillë”.

Rrethi i brendshëm i Pipit

Zonja Joe.

Zonja Joe ishte një shtëpiake shumë e pastër, por ajo kishte një aftësi të rrallë për ta kthyer pastërtinë në diçka më të pakëndshme dhe më të pakëndshme se çdo pisllëk.

Gjithmonë jashtëzakonisht e zënë, motra ime e madhe ndiqte kishën përmes përfaqësuesve. Kështu që ajo nuk shkoi në kishë.

"Motra ime, zonja Jo Gargery, ishte më shumë se njëzet vjet më e madhe se unë dhe fitoi respekt në sytë e saj dhe në sytë e fqinjëve të saj duke më rritur "me duart e veta". Për shkak se unë duhej ta kuptoja vetë kuptimin e kësaj shprehjeje dhe sepse e dija që dora e saj ishte e rëndë dhe e fortë dhe se ajo nuk mund ta ngrinte jo vetëm kundër meje, por edhe kundër burrit të saj, besova se unë dhe Joe Gargery kishim të dy janë rritur "me duart tuaja".

Gjatë gjithë romanit, Xho krijon përshtypjen e një njeriu të qetë që i frikësohej gruas së tij deri në vdekjen e saj. Rezultati i një pakënaqësie të tillë ishte mungesa pothuajse e plotë e një opinioni ose pamundësia për ta shprehur atë.

“Motra ime nuk ishte aspak e bukur, kështu që m’u krijua përshtypja se ajo u martua me Joe Gargery me duart e saj. Joe Gargery, një gjigant me flokë të çelur, kishte kaçurrela prej liri që mbulonin fytyrën e tij të pastër dhe sytë e tij blu ishin aq të shndritshëm, sikur bluja e tyre të ishte përzier rastësisht me të bardhët e tyre. Ai ishte një njeri i artë, i qetë, i butë, i butë, fleksibël, mendjelehtë, Herkuli si në forcën ashtu edhe në dobësinë e tij.

Rrethi i brendshëm i Estellës

Zonja Havisham.

Zonja Havisham quhet një aristokrate gjysmë e çmendur në këtë roman. Në prag të dasmës së saj, i fejuari e la atë, gjë që u bë shkak për stilin e jetës së saj të tërhequr dhe mjaft të çuditshme. Çdo vit ajo e ngriti në një kult ndjenjën e vetmisë dhe përbuzjes ndaj njerëzve, duke ia kaluar edhe Estellës.

“Kam dëgjuar diçka për zonjushën Havisham nga qyteti ynë - të gjithë kanë dëgjuar për të për shumë kilometra përreth. Ata thanë se ajo ishte një zonjë jashtëzakonisht e pasur dhe e ashpër, që jetonte në vetmi të plotë, në një shtëpi të madhe të zymtë, e rrethuar me shufra hekuri për të parandaluar hajdutët.

Problemet e edukimit jo të duhur

Rezultatet e edukimit të Pip dhe Estella janë katastrofike. Pip zgjodhi një mënyrë pasive për të arritur qëllimin e tij. Ai priste që lumturia të binte nga qielli, si pasuria që kishte fituar falë dashamirësit të tij.

“Rritja e motrës më bëri tepër të ndjeshëm. Fëmijët, pavarësisht se kush i rrit, nuk ndjejnë asgjë më të dhimbshme se padrejtësia. Edhe nëse padrejtësia që përjetoi fëmija është shumë e vogël, vetë fëmija është i vogël, dhe bota e tij është e vogël, dhe për të një kalë lëkundës lodër është njësoj si për ne një vrapues i gjatë irlandez. Që kur mbaj mend, kam bërë një debat të pafund në shpirtin tim me padrejtësinë.”

Pasi u transferua në Londër, Pip filloi të bënte një jetë shoqërore - domethënë, duke shpenzuar para pa qëllim dhe duke i kaluar ditët e tij boshe. Kur ai u regjistrua si nxënës tek Joe, ai e dinte me siguri se do të gjente një punë, atë "Farkëtarët janë një rrugë e shkëlqyeshme për jetën e pavarur, për jetën e një njeriu të rritur"

Ai fillon të "bëjë borxhe", t'i shlyejë ato dhe të organizojë darka.

« ne u regjistruam si anëtarë kandidatë të klubit, i cili quhej "Finches in the Grove".

Ende nuk e di se për çfarë qëllimi u krijua…»

Sa i përket Estellës, ajo u bë pikërisht ajo që Miss Havisham e bëri të ishte. Mund të thuhet me siguri se aristokratja gjysmë e çmendur ndoqi qëllimet e saj egoiste, të cilat ia arriti. Zonja Havisham zgjodhi Estellën si një instrument për hakmarrje ndaj të gjithë burrave, duke e rritur atë në një bukuri fatale.

“Të thyej zemrat e tyre, krenarinë time dhe shpresën time! Thyejini zemrat e tyre pa mëshirë!

Estella nuk dinte të dashuronte. Prej saj buronte vetëm përbuzje... Megjithatë, zonjusha Havisham e pagoi vetë për një edukim të tillë. Ajo kërkoi të pamundurën nga Estella - dashurinë.

“Të pyes për këtë?...Unë jam ajo që më bëre. Nuk ke askënd për të lavdëruar dhe askënd për të qortuar veç vetes; merita ose mëkati juaj - kjo është ajo që është ... "

Kështu, në romanin "Pritjet e mëdha", shkrimtari tregon "të vërtetën e zhveshur", duke ekspozuar pa mëshirë të metat e rendit të tij shoqëror bashkëkohor. Sipas Charles Dickens, morali njerëzor formohet në ndërveprim me mjedisin shoqëror. Dhe një nga mangësitë kryesore të shoqërisë është edukimi jo i duhur, si në rastin e Estellës dhe Pipit.

Letërsia

Annenskaya A.N.. Charles Dickens. Jeta dhe veprimtaria e tij letrare. Shën Petersburg, 1987. fq.60.
Genieva E.Yu. Dickens. M.1989. fq.124.
Genieva E.Yu., Parchevskaya B.M. Misteri i Charles Dickens // Koleksioni i Bibliografisë. Kërkim M., Libër. Dhoma, 1990. f.534.
Katarsky I.M. Dickens // Historia e Letërsisë Angleze. Shtëpia Botuese e Akademisë së Shkencave të BRSS, 1943, 1945 dhe 1953. URL: (Data e aksesimit 18.05.2013).
Artikuj dhe fjalime të Charles Dickens. [Burimi elektronik]. URL: (Data e aksesimit 02/04/2013).
Charles Dickens. Shpresa të mëdha. AST, Astrel 2011 544 f.
Chesterton Charles Dickens. M., Raduga.1982 280 f.
Angus Wilson. Bota e Charles Dickens. M., 1970.317 f.
Clark, C. Charles Dickens dhe shkollat e Yorkshire: Me letrën e tij drejtuar znj. Hall/Cumberland, Clark. Londër: Chiswick, 1918.
Watts, Alan S. Rrëfimet e Charles Dickens: Një trillim shumë faktik / Alan S. Watts - Nju Jork: Peter Lang, 1991.

Romani "Pritjet e mëdha" të Charles Dickens u botua për herë të parë në 1860 dhe u bë një nga veprat më të njohura të shkrimtarit.

Publikimi i parë u bë në revistën "Round the Year", e cila u botua nga vetë autori. Kapitujt e romanit u botuan gjatë disa muajve: nga dhjetori 1860 deri në gusht 1861. Në të njëjtin 1861, vepra u përkthye në rusisht dhe u botua në revistën "Buletini Rus".

Një djalë shtatë vjeçar i quajtur Pip (emri i plotë Philip Pirrip) jeton në shtëpinë e motrës së tij mizore, e cila vazhdimisht e tallet dhe e ofendon në çdo mënyrë. Gruaja inatosur ndjek jo vetëm burrin e saj të fisit, por edhe burrin e saj, farkëtarin Joe Gargery. Prindërit e Pipit kanë vdekur shumë kohë më parë, djali shkon shpesh në varreza për të vizituar varret e tyre. Një ditë Filipi takoi një të dënuar të arratisur. Burri, duke e frikësuar djalin, i kërkoi t'i sillte ushqim. Pip u detyrua të zbatonte urdhrin dhe të sillte fshehurazi nga shtëpia gjithçka që kërkohej prej tij. Për fat të Pipit, i dënuari u kap.

Grua me një fustan nusërie

Miss Havisham spinster dëshiron të gjejë një mik për vajzën e saj të birësuar Estella. Shumë vite më parë, kjo grua u mashtrua nga dhëndri i saj, i cili e grabiti dhe nuk u shfaq në altar. Që atëherë, zonjusha Havisham është ulur në një dhomë të zymtë me një fustan nuseje të zverdhur dhe ka etje për ndëshkim për të gjithë burrat. Ajo shpreson të arrijë qëllimin e saj me ndihmën e Estellës. Nëna birësuese i mëson vajzës të urrejë të gjithë meshkujt, t'i lëndojë dhe t'u thyejë zemrat.

Kur zonjusha Havisham rekomandoi Pipin si shok loje, djali filloi të vizitonte shpesh shtëpinë e shërbëtores së vjetër. Pip e pëlqen shumë Estella. Ai mendon se vajza është e bukur. E meta kryesore e Estellës është arroganca. Ajo u mësua nga nëna e saj adoptuese. Filipi i pëlqente farkëtarisë, të cilën e mësoi nga xhaxhai i tij. Tani ai është i zënë ngushtë nga hobi i tij, i frikësuar se e dashura e tij e re do ta gjejë një ditë duke bërë punë të pista në farkë.

Një ditë, avokati i kryeqytetit Jaggers vjen në shtëpinë e Joe dhe thotë se klienti i tij anonim dëshiron të kujdeset për të ardhmen e Filipit dhe të bëjë gjithçka që është e mundur për të rregulluar fatin e tij. Nëse Filipi pranon, ai do të duhet të transferohet në Londër. Në këtë rast, vetë Jaggers do të emërohet kujdestar i Filipit deri në moshën 21 vjeçare. Pip është i sigurt se klienti që do të bëhet dashamirës i tij është Miss Havisham dhe se nëse rezultati është i favorshëm, ai do të jetë në gjendje të martohet me Estella. Ndërkohë motra e Pirripës është sulmuar nga një person i panjohur duke e goditur në pjesën e pasme të kokës. Fajtori nuk u gjet kurrë. Filipi dyshon Orlikun, i cili punonte si asistent në një falsifikim.

Në kryeqytet, Pipi merr me qira një vend me shokun e tij. I riu u mësua shpejt me vendin e ri, u bashkua me një klub prestigjioz dhe shpenzon para pa parë. Herbert, shoku me të cilin jeton, është më i kujdesshëm. Pip shkon për të vizituar Miss Havisham dhe takon Estella-n tashmë të rritur. Shërbëtorja plakë mbetet vetëm me të riun dhe kërkon, sido që të jetë, ta dojë vajzën e saj të adoptuar.

Papritur, Pirrip takon Abel Magwitch, i njëjti i dënuar i arratisur, të cilin ai u përpoq ta ndihmonte kundër vullnetit të tij shumë vite më parë. Pip tmerrohet nga ky takim, nga frika se Abeli do të përpiqet ta vrasë. Frika ishte e pabazë. Magwitch doli të ishte mirëbërësi misterioz që punësoi avokatin Jaggers dhe vendosi të kujdeset për Pip. I dënuari u arratis nga Australia, ku ishte dërguar në internim dhe u kthye në shtëpi, pavarësisht se një akt i tillë e kërcënonte me varje.

Magwitch flet për shokun e tij Compeson, me të cilin "shkoi në punë", dhe më pas u përpoq të arratisej dhe u dërgua në Australi. Compeson ishte i fejuari i shërbëtores së vjetër, Havisham. Magwitch është babai i Estellës. Pip shpejt mëson se i dashuri i tij u martua me Drummle, i cili njihej si një burrë mizor. Filipi viziton zonjushën Havisham. Fustani i shërbëtores së vjetër merr flakë aksidentalisht nga oxhaku. Pirripi e shpëtoi gruan, por disa ditë më vonë ajo ende vdiq.

Filipit i dërgohet një letër anonime në të cilën një person i panjohur kërkon një takim në fabrikën e gëlqeres gjatë natës. Me të mbërritur në fabrikë, Pip sheh ndihmësin e farkëtarit Orlik, i cili u përpoq të vriste të riun. Megjithatë, Pip arriti të arratisej. Pirripi detyrohet të përgatitet për të ikur jashtë shtetit. Magwitch gjithashtu dëshiron të ikë me të. Përpjekja dështoi: miqtë u kapën nga policia. Magwitch u dënua dhe më vonë vdiq në një spital burgu.

Së bashku përgjithmonë

Kanë kaluar 11 vjet nga ngjarjet e përshkruara. Filipi vendosi të mbetej beqar. Një ditë, duke ecur pranë rrënojave të shtëpisë së zonjushës Havisham, ai takoi Estellën, e cila tashmë ishte bërë e ve. Pip dhe Estella i lënë rrënojat së bashku. Asgjë nuk i pengon më lumturinë e tyre.

Frustrimi

Dickens e bëri Philip Pirrip homologun e tij letrar. Në veprimet dhe disponimet e heroit, autori përshkroi mundimin e tij. Romani “Pritjet e Mëdha” është pjesërisht autobiografik.

Qëllimi i autorit

Një nga synimet fillestare të Dickens ishte një fund i trishtuar dhe një kolaps i plotë i shpresave. Lexuesi duhet të shohë mizorinë dhe padrejtësinë e realitetit dhe, ndoshta, të bëjë një paralele me jetën e tij.

Sidoqoftë, Dikensit nuk i pëlqente kurrë t'i përfundonte veprat e tij në mënyrë tragjike. Përveç kësaj, ai i njihte shumë mirë shijet e publikut, i cili nuk kishte gjasa të kënaqej me fundin e trishtuar. Në fund, shkrimtari vendos ta përfundojë romanin me një "fund të lumtur".

Romani u shkrua në një kohë kur talenti i shkrimtarit kishte arritur pjekurinë e tij, por ende nuk kishte filluar të zbehej e të thahej. Shkrimtari e krahasoi botën e zotërinjve të pasur që udhëheqin një mënyrë jetese jo të drejtë me ekzistencën e mjerë të punëtorëve të zakonshëm. Simpatia e autorit është me këtë të fundit. Ngurtësia aristokratike është e panatyrshme dhe jo e natyrshme në natyrën njerëzore. Megjithatë, rregulla të shumta të mirësjelljes kërkojnë përzemërsi të rreme ndaj atyre që janë të pakëndshëm dhe ftohtësi ndaj atyre që janë të dashur.

Pip tani ka mundësinë të bëjë një jetë të denjë, të shijojë gjithçka që është në dispozicion të segmenteve më të pasura të popullsisë. Por i riu vëren se sa të parëndësishëm dhe të dhimbshëm janë zëvendësuesit e lumturisë së vërtetë njerëzore, e cila nuk mund të blihet as nga një milioner. Paratë nuk e bënë të lumtur Filipin. Me ndihmën e tyre, ai nuk mund t'i kthejë prindërit e tij, të marrë ngrohtësi dhe dashuri. Pip nuk ishte kurrë në gjendje të bashkohej me shoqërinë aristokratike, të shndërrohej në një person laik. Për të gjitha këto ju duhet të bëheni fals, të braktisni gjënë më të rëndësishme - thelbin tuaj. Philip Pirrip thjesht nuk mund ta bëjë këtë.

Artikulli i mëparshëm: Sa është shpejtësia e dritës Artikulli vijues: Karakteristikat e elementit të karbonit dhe vetitë kimike