Virágtudomány és kolorisztika. A színtudomány és kolorisztika alapjai

AZ OROSZ Föderáció OKTATÁSI ÉS TUDOMÁNYOS MINISZTÉRIUMA SZÖVETSÉGI ÁLLAMI KÖLTSÉGVETÉSI FELSŐOKTATÁSI INTÉZMÉNY

"UFA ÁLLAMI GAZDASÁGI ÉS SZOLGÁLTATÁSI EGYETEM"

("UGUES")

FIZIKA TANSZÉK

Dolomatov M. Yu., Shulyakovskaya D.O., Kismereshkin S.V., Eremina S.A.

MÓDSZERTANI ÚTMUTATÓ LABORATÓRIUMI MUNKÁK VÉGZÉSÉHEZ A „KOLORISZTIKA”, „KOLORISZTIKA” TANFOLYAMOKBAN

RIO UGUES

UDC 677.027.001.5(035)

M.Yu. Dolomatov, D.O. Shulyakovskaya, S.V. Kismereshkin, S.A. Eremina Eszközkészlet laboratóriumi munkát végezni a „Színtudomány”, „Kolorisztika” tanfolyamokon. Eszközkészlet. Ufa: RIO Ufimsk. állapot Közgazdaság- és Szolgáltató Egyetem, 2015 – 56 p.

A módszertani kézikönyv útmutatást ad a „Színtudomány” és „Kolorisztika” kurzusok laboratóriumi munkáinak elvégzéséhez egyetemi hallgatók számára olyan szakterületeken, mint a kémiai technológia, a tervezés, számítógépes grafikaés számítógépes tervezés, nyomda, textilipar, festék- és pigmenttechnológia. A laboratóriumi munka az optika és a színelmélet alaptörvényeinek gyakorlati kidolgozására irányul. A módszertani kézikönyv rövid elméleti alapokat tartalmaz a rendszerek tanulmányozására színmérések valamint ajánlások festett tárgyak, textilanyagok, nyomtatott termékek kutatására, kontraszt- és akromatikus színhatárok elemzésére.

a Fizika Tanszék professzora

Dolomatov M. Yu., 2015

Ufa Állami Egyetem gazdaság és szolgáltatás, 2015

1. sz. laboratóriumi munka. GRASSMAN ELSŐ TÖRVÉNYÉNEK ELLENŐRZÉSE GRAFIKUS SZERKESZTŐ HASZNÁLATÁVAL. KOLORIMETRIKUS RENDSZEREK RGB ÉS XYZ NYOMTATÁSI TERMÉKEK MINTÁIN... 4

1. sz. laboratóriumi munka. GRASSMAN ELSŐ TÖRVÉNYÉNEK ELLENŐRZÉSE GRAFIKUS SZERKESZTŐ HASZNÁLATÁVAL. RGB ÉS XYZ KOLORIMETRIUS RENDSZEREK NYOMTATÁSI TERMÉKEK MINTÁIN

Cél: Grassmann első törvényének ellenőrzése. Fedezze fel az RGB és XYZ kolorimetrikus rendszereket

1. Határozza meg a vizsgált objektum színösszetételét a Microsoft Paint grafikus szerkesztővel.

2. Határozza meg a színek fényerejét a Microsoft Paint grafikus szerkesztővel.

Rövid elmélet

Grassmann törvényei

A nagy német matematikus, G. Grassmann, a modern algebra megalapítója által végzett additív színkeverés vizsgálata eredményeként 1856-ban a színképzés három törvénye fogalmazódott meg.

Első törvény. Bármely négy szín lineárisan összefügg, bár korlátlan számú három színből álló lineárisan független halmaz létezik (triád). Más szóval, minden szín három lineárisan független színnel fejezhető ki, és a lineárisan független színek triádjainak száma végtelenül nagy.

A lineárisan független szín három szín, amelyek mindegyike nem érhető el a másik kettő keverésével.

Ebben laboratóriumi munka A lineárisan független színek F1, F2, F3 a piros (R - piros), a zöld (G - zöld) és a kék (B - kék) színeknek felelnek meg. Esetünkben az (1.1) törvény felírható:

a komponensek színeinek folyamatos változása is.

Ez a törvény lehetetlenné teszi olyan különálló színek létezését, amelyek nem közvetlenül szomszédosak a kevert sugárzások színeivel.

Harmadik törvény. A keverék színe csak a keverendő komponensek színétől függ, és nem függ spektrális összetételüktől.

A triádok alkotószínei is lehetnek összetettek, de ez nem játszik szerepet az összetett szín kialakulásában. Ebből a törvényből következik: ha két szín mindegyike keveredik egy harmadikkal, akkor e két szín sugárzásának spektrális összetételétől függetlenül a kapott szín mindkét esetben ugyanaz lesz.

Kivételek a Grassmann-törvények alól:

1. Különböző világosságú és telítettségű színek esetén nem lehetséges.

2. Erőteljes monokromatikus sugárzásnál, például lézersugárzásnál nem kivitelezhető.

3. Ezt nem lehet megtenni, ha az anyag felülete kémiai reakcióba lép színezékekkel.

4. Ez nem tehető meg, ha a hozzáadott sugárzás fluxusai fotokémiai változásokat okoznak az anyagok felületén.

5. Ezt nem lehet megtenni, ha a festékek vagy pigmentek kémiai kölcsönhatásba lépnek egymással. Grassmann törvényei élettani alapja. Az emberi színlátás összefügg

háromféle sejt jelenléte - kúpok a szemfenék retinájában. Ezek a kúpok pigmenteket tartalmaznak, amelyek spektrális érzékenységi maximuma 450 nm (kék), 550 nm (zöld) és 630 nm (piros). A különböző színeket az ember úgy érzékeli, hogy e három komponens sugárzását különböző arányban keveri. Például a narancssárga szín eléréséhez nem szükséges reprodukálni annak hangját - egy hullámhosszt az elektromágneses spektrumban. Elég egy teljes sugárzási spektrumot létrehozni, amely ugyanúgy gerjeszti a retina kúpjait, mint a narancssárga szín.

Grassmann törvényei a modern kolorimetriás és számítógépes rendszerek színmérések.

RGB kolorimetriás rendszer

Az RGB színmodell a kibocsátott színeket írja le, és a számítógépes színrendszerek alapja. Három alapvető sugárzás létezik - piros, zöld, kék

(angolból, németből vörös, rot - piros; zöld, grun - zöld; kék, blau - kék, világoskék).

Az RGB modellben minden szín a vörös, zöld és kék színek változó arányú additív keverésének eredményeként jelenik meg. Az RGB színrendszer (1931) a Maxwell-háromszöget használja (2.1. ábra). Maxwell háromszögét nevezzük egyenlő oldalú háromszög, melynek tetején az alapszíneknek megfelelő színfolyamok fekszenek.

Az RGB rendszer Maxwell-háromszögének tulajdonságai:

1. A háromszög csúcsai a három elsődleges RGB színnek felelnek meg.

2. A háromszög csúcsaiban vörös, zöld és vörös források találhatók kék sugárzás a következő jellemzőkkel: R=700,1 nm, G=546,1 nm, B=435,8 nm. Ebben az esetben a vörös színt egy vörös szűrő emeli ki a wolfram izzólámpa spektrumából; a zöld a higanylámpa spektrumában lévő vonalnak felel meg; kék - vonalak v egy higanylámpa spektrumában.

3. A Grassmann-törvény szerint az alapszínek keverésével elérhető összes szín a Maxwell-háromszög oldalán és belsejében található.

4. A háromszög fehér területe nemcsak a háromszög súlypontjának felel meg, hanem a zöld, kék és piros egyenlő arányának is.

Rizs. 1. - Maxwell háromszög, mint az RGB rendszer alapja

A Maxwell-féle színháromszög lehetővé teszi a színezékek, valamint a monokromatikus és összetett színsugarak keverésének számszerűsítését. A képátvitelhez háromszögben lefedhető legnagyobb terület a számítógép-monitoroknak és a színes televízióknak felel meg. A legalacsonyabb színátviteli képesség a festékeknek, nyomdafestékeknek és textilfestékeknek felel meg. A személyi számítógépekben egy 8 bites oktettet (R, G, B) használnak a színek továbbítására, amelyek értékeit 0 és 255 közötti egész számok jelölik. Minden népszerű dizájncsomag erre a színvisszaadási alapra épül, különösen a Microsoft Paint, Adobe Photoshop, CorelDraw stb. Például a fekete a számok kombinációjának felel meg - (0,0,0), fehér -

(255, 255, 255), élénk narancssárga (242, 105, 53), gazdag sárga (222, 211, 33).

Az m=R+G+B színmodul és a három szín színkoordinátáinak számítása a rendszerben

Az RGB rendszer hátránya, hogy a rendszer összeadási görbéi negatív szakaszokkal (negatív mennyiségű elsődleges színnel) rendelkeznek, ami megnehezíti a spektrális színek számának kiszámítását. Ezzel kapcsolatban 1931-ben a CIE színmérési szabványként az XYZ rendszert fogadta el, amely nem rendelkezett az RGB rendszer hátrányaival.

XYZ kolorimetriás rendszer

Bevezették a hagyományos X, Y, Z színkoordinátákat Az RGB rendszer színkoordináta-görbéitől eltérően minden színkoordináta pozitív volt, így a színszámítások leegyszerűsödtek.

A Maxwell-háromszög helyett az XYZ rendszer egy kényelmesebb alakú transzformált színháromszöget használ a színek ábrázolására (2. ábra).

Rizs. 2 - Az XYZ rendszer színgrafikonja (locusa) egyenlő energiaforráshoz E. Lehetőség van az RGB kolorimetriás rendszerről XYZ-re és vissza váltani

a kolorimetriában ismert transzformáció szerint:

A kolorimetriás rendszer az sRGB. Az alábbiakban bemutatjuk a színkoordináták sRGB kolorimetriás rendszerből XYZ-be való konvertálását:

Alapvető színjellemzők

Alapján modern ötletek, a színt a következők határozzák meg:

a felület fényvisszaverő és elnyelő képességének és a felületet bevonó pigmentek kémiai természetének aránya;

a sugárforrások tulajdonságai;

emberi színlátás.

A színjelenségek sokoldalúsága ellenére a modern kolorimetriában a kromatikus színeket három fő kolorimetriai tulajdonság jellemzi: színárnyalat (λ), tisztaság vagy telítettség (P), fényesség (B) vagy világosság (L). A fényerőt a világító testek színének jellemzésére, a világosságot (vagy relatív fényerőt) - a nem világító testek színének jellemzésére definiáljuk. Tekintsük ezeket az értékeket részletesebben.

Bármely összetett sugárzáséhoz hasonló színt kaphatunk, ha egy bizonyos monokromatikus sugárzást fehér fénnyel keverünk össze.

Egy kromatikus szín színtónusa az olyan monokromatikus sugárzás hullámhossza, amelyet bizonyos arányban fehérrel keverve az adott színnel vizuálisan azonos színt kapunk. . A színtónus a színkerék segítségével határozható meg (szögmérővel), és a színtónus fokokban lesz kifejezve.

A tisztaság (telítettség) egy kolorimetrikus érték, amely egy színtónus kifejeződési fokát mutatja egy adott színben. Színtisztaság P százalékban megegyezik a monokromatikus sugárzás fényerejének arányával (λ-ban ) a monokromatikus sugárzás fényerejének és egy fehér fénynyalábnak az összegére ( V B):

A monokromatikus színek a legnagyobb tisztaságúak (100%); az akromatikus színek tisztasága nulla.

Munkaterv

1. A csoportmappában hozzon létre saját mappát „Vezetéknév Keresztnév” néven. Másolja a Van Gogh-festményt egy új mappába az Ön választása szerint.

2. Nyissa meg a Microsoft Paint grafikus szerkesztőt: Start→ Minden program→ Kellékek→ Paint.

3. Képes fájl megnyitása: Menü→Megnyitás→ Adja meg a mappa elérési útját.

4. Határozza meg a festmény színösszetételét!

Válasszon ki egy színt, vigye az egérmutatót rá, és kattintson a bal gombbal. Nyissa meg a Palettet a menüből. A paletta ablakban kattintson a „Szín meghatározása” gombra. Kattintson a „Hozzáadás a készlethez” gombra (lásd 3. ábra).

5. Írja be a Piros (R), Zöld (G), Kék (B) és Fényerő (Br-Brightness) elemekkel szemben lévő értékeket az összefoglaló táblázatba. Az R, G, B és értékei az egyes színek hozzájárulását jelentik

a kapott szín Grassmann első törvénye szerint. Ellenkező esetben ezeket az értékeket hívják

színkoordináták.

7. Konvertálja a színkoordinátákat az sRGB rendszerből XYZ rendszerbe. Az átmenethez az ismert relációkat használjuk:

X = 0,4124R+0,3576G + 0,1805B;

Y = 0,2126R + 0,7152G + 0,0722B;

Z = 0,0193R + 0,1192G + 0,9505B.

Példa a kimutatásra

Megjegyzés: a képet színes ceruzával vagy festékkel kell elkészíteni; Nevezd el a virágokat magad.

Rizs. 3 - Palettaablak

10. Ismételje meg a 4-7. pontokat 8-10-hez azokra a színekre, amelyek véleménye szerint a főbbek ezen a képen.

Az elvégzett munkáról szóló beszámoló felépítése: labormunka száma, téma, cél, feladatok, rövid elmélet, összefoglaló táblázat a kép 8-10 fő színéhez tartozó adatokkal, laboratóriumi munka következtetései.

Ellenőrző kérdések

1. A piros-zöld-kék triádból milyen színek hozzáadásával kaphatunk sárga? Válaszolásához használhatja a palettát.

2. Véleménye szerint hogyan lehet a gyakorlatban alkalmazni az ebben a laboratóriumban megszerzett ismereteket a színösszetétel grafikus szerkesztő segítségével történő meghatározásában?

3. Melyek a piros, zöld és kék koordináták az 5. színhez a táblázatban?

2. sz. laboratóriumi munka. AKROMATIKUS SZÍN HATÁROK

Cél: A színek akromatikus határának vizsgálata

Feladatok:

1) A fekete akromatikus határának tanulmányozása a Microsoft Paint grafikus szerkesztővel.

2) A fehér szín akromatikus határának tanulmányozása a Microsoft Paint grafikus szerkesztővel.

Rövid elmélet

A szín a felület tulajdonságaitól és a sugárzási tulajdonságoktól függ. A felület által elnyelt színsugárzást elsődlegesnek nevezzük. A visszavert sugárzás színét komplementernek nevezzük. Az elsődleges szín ugyanúgy kapcsolódik a másodlagos színhez, mint az abszorpció és a visszaverődés. Minden szín két csoportra oszlik - kromatikus és akromatikus. Akromatikus - minden fekete-fehér színben. A szürke színek a fekete és a fehér különböző arányú keverésével jönnek létre. A szürkében a fehér és a fekete szín ellentétes optikai jellemzői kompenzálódnak, ezért semleges, egyensúlyi szín. Lehet végtelen szám lehetőségek szürke. A képzett emberi szem a szürke 300 árnyalatát érzékeli ebből a végtelen változatosságból.

Az energiamegmaradás törvénye szerint a J beeső sugárzási fluxus négy komponens fluxusra oszlik - elnyelt J A, visszavert J R, átbocsátott J T és optikailag inhomogén testek esetén - és szórt J S:

Az (1) összefüggés alapján megvizsgáljuk az akromatikus színképződés különböző eseteit.

A sugárforrásból érkező összes sugárzást a szervezet elnyeli (fekete szín).

Ebben az esetben a bemenő fényáram egyenlő az elnyelt fényárammal (J=J A), a fennmaradó fényáramok elhanyagolhatóak - és a feltétel teljesül:

JR +JT +Js =0.

Mivel a szemünkkel érzékeljük a test által kibocsátott vagy visszavert fényt, egy ilyen test láthatatlan lesz. Ez egy teljesen fekete test esete. Van egy paradoxon, hogy a teljesen fekete testeknek láthatatlannak kell lenniük. Ahhoz, hogy egy tárgy láthatatlan legyen, teljesen fekete festékkel kell bevonni, de ez már a sci-fi birodalmába tartozik. Ilyen testek azonban léteznek a természetben. A 90-es években A 20. században az asztrofizikusok röntgenteleszkóp segítségével fedeztek fel ilyen teljesen fekete tárgyakat, és „fekete lyukak”-nak nevezték őket. A fekete lyukak nagyon nagy tömegű, de kis térfogatú, hatalmas sűrűségű csillagok, amelyek vonzzák a fényt (sugarakat vonnak magukba). Az ilyen objektumok közvetetten észlelhetők - csak a spektrum röntgentartományában láthatóak, a rájuk eső atomok miatt (az ilyen tárgyra eső atomok röntgensugarakat bocsátanak ki). A minket körülvevő környezetben földi világÚgy tűnik, nincsenek teljesen fekete tárgyak. Minden test, amely a fény több mint 90%-át elnyeli, feketének tűnik. A legfeketébb anyag a Földön hosszú idő a fekete bársony a fény 99,6%-át elnyeli. A Washington Post 2008. február 20-i jelentése szerint technikai áttörés történt az ultrafekete optikai anyagok létrehozásában. A Rice Polytechnic University (USA) kutatói csoportja Sean-Yu Lin és Pulikel vezetésével

Meggyőződésünk, hogy... a fiatalabb építésznemzedék magabiztosan folyamodik egyik vagy másik színsémához egy probléma megoldása során, olyan teljesen tudományos adatok alapján, amelyek pszichofiziológusok, színművészek, termelési munkások és építészek együttes erőfeszítésével felhalmozhatók.

M. Ginzburg

1.1. Színek a különböző tudományágakban

A színtudomány a színek átfogó tudománya, beleértve a fizikából, fiziológiából és pszichológiából származó adatok rendszerezett halmazát természeti jelenség szín, valamint filozófiai, esztétikai, művészettörténeti, filológiai, néprajzi adatok, a színt kulturális jelenségnek tekintve.

A kolorisztika a színtudomány egyik ága, amely a színhasználati mintákat vizsgálja különböző területeken emberi tevékenység, ahol a színt használják egyikként kifejező eszközök, kialakítva az építészeti és térbeli környezetet. A kolorizmust olyan színkörnyezetnek vagy az azt alkotó tárgyak polikrómiájának tekintik, amelyek esztétikailag és haszonelvűen kielégítik az embert, ellentétben a spontán módon kialakuló színkörnyezettel. Ez a megértés lehetővé teszi, hogy egy város, egy építészeti együttes vagy egy különálló építészeti alkotás színvilágáról beszéljünk, leggyakrabban egy szakmai tevékenység eredményeként *.

Szín- és színproblémák ősidőkérdeklődő tudósok. Sor tudományos diszciplínák(filozófiai, természet- és bölcsészettudományi) a színeket bizonyos szempontok szerint vizsgálja. Tehát elsősorban a fizika érdekli energikus természet színek; fiziológia - a fény észlelésének folyamata a látószervek által és színné alakítása; pszichológia - a színérzékelés problémái és annak az emberi pszichére gyakorolt ​​hatása, a különféle érzelmek kiváltásának képessége; biológia - a szín jelentése és szerepe az élő szervezetek és növények életében; matematikát végzik

számszerűsíti a színeket, és a színgrafikonok megfelelő koordinátái segítségével meghatározza a kívánt szín színtónusát és telítettségét (kolorimetria); a kémia az anyagok és vegyületeik tulajdonságait vizsgálja a kívánt színeknek és azok kombinációinak és keverékeinek megfelelő festékkészítmények kifejlesztése érdekében; a filozófia a színt a fény metafizikájának keretein belül tekinti; Az esztétika a színkombinációk harmonizációjának törvényeit kutatja bizonyos ideálok szemszögéből köztudat a személy mértékének, a színnel harmonizált dolog mértékének és a környezet mértékének megfelelően, amelyben a tárgy működik és észlelhető.

BAN BEN modern világ van még néhány egész sor olyan tudományágak, amelyek a színek szerepét vizsgálják az emberi tevékenység szűkebb területein, például a nyomdászatban, a kriminológiában stb. Az ilyen tudományok halmazát színtudományként határozzák meg. A színtudományból szerzett ismeretek integrálásával a kolorisztika bizonyos technikákat és eszközöket biztosít az építész és a tervező számára a kompozíciós koncepció színes megjelenítéséhez.

1.2. A színek megértése az emberi fejlődés folyamatában

Az ember színhez való hozzáállása a társadalom anyagi, szellemi és művészi szférájának fejlettségi szintjétől függően változott. A színek szerepének megértéséhez fontos volt a fokozatos átmenet a mitológiai tudatról a színjelenségek természetével kapcsolatos tudományos ismeretekre.

BAN BEN A színek rendszerezésének és osztályozásának története két nagy korszakra különíthető el: az első - tudomány előtti - az őskortól a 16. század végéig, a második - tudományos - a 17. századtól. mostanáig .

BAN BEN az első időszakban alakultak ki a színről szóló alapvető emberi fogalmak

És Felmerültek a színhasználat fő hagyományai az élet minden típusában. Így, primitív emberek A színeket a számukra legértékesebb anyagokkal és létfontosságú elemekkel azonosították (vér, tej, tűz, föld), ami a vörösnek, fehérnek és feketének felelt meg. A színek és színek nagyon jók voltak fontos elemei mágikus rituálék: a szín egy szó funkcióját töltötte be, amely jót vagy rosszat generál vagy megöl. A történelem előtti társadalom mitológiai gondolkodását az első civilizált államok öröklik. A mezőgazdaság és a szarvasmarha-tenyésztés fejlődésével

És A panteon kialakulásával a fő színekhez másokat is hozzáadtak. Például az ókori görögök és kínaiak sárga, a kínaiak és az egyiptomiak kék volt az ég színe, és minden népnél zöld szín növényzet Minden istensereghez színt rendeltek. Ugyanakkor nemcsak a ruháknak, hanem a testeknek is volt saját színük.

Bonyolultabb közkapcsolatokés a tudomány fejlődése a korszakban

A tism megváltoztatta a színek osztályozását és kombinációik szabályait: a színeket nemesre és alacsonyra, kulturálisra és barbárra, sötétre és világosra osztották. Az emberek egyre inkább kezdték felismerni a szépséget, mint olyat, és a harmónia fogalma lett a legfontosabb kategória. Ebben az időben az építészeti polikróm színei és a festészet színei felosztása jelent meg. Kívül,

A színek mitológiai hagyományon alapuló osztályozása is létezett. Vminek megfelelően ókori mitológia az elemeket szimbolizáló színek, a fény és a sötétség kiemelkedett.

A keresztény vallás és dogmái in középkori Európa A színeket „istenire” és „istenire” osztják: az első a fő, tisztelt és szép, a többi másodlagos vagy megvetett. Az „isteni” színek közé tartozott az arany, piros, kék, fehér, zöld, lila; a szürke, barna, sok vegyes szín mindennaposnak és prózainak számított.

BAN BEN Közel-keleti országok nagy befolyást Az iszlám befolyásolta a színek osztályozását. Az iszlám hit alapelveit, a filozófia, az etika és az esztétika elveit tartalmazó Koránnak megfelelően a nemes, szép színek közé tartozott a fehér, az arany, a piros, a kék, a zöld és a gyöngyház. Más színeket csúnyának tartottak. Az iszlám kultúra ideálja az Édenkert, ezért virágmintákkal díszítették a mauzóleumokat, sírokat, templomokat (mecsetek), teológiai iskolákat (madreszák).

BAN BEN Európában a reneszánsz korszak terjedt el

És középkori színbesorolások, kiegészítve Leonardo da Vincivel. Színrendszere a festő minimális palettájára épült. A sárgát, a kéket és a pirosat a természet négy fő színeként azonosította.

És zöld . A reneszánsz kultúrájának legmélyén egy objektív megjelenése a színek és a színlátás fizikai-optikai ismerete. BAN BEN késő XVI V. fejlesztéssel kapcsolatban természettudományok a színjelenség a filozófiai művekből, ahol irigylésre méltó helyet foglalt el, a fizikusok laboratóriumába vándorolt, akik a kísérleti matematikai természettudomány módszereivel „darabonként szedték szét”.

VAL VEL 17. század közepe V. elképzelések a színváltozás természetéről. A színekkel kapcsolatos modern tudományos elképzelések alapjait I. Newton fektette le 1672-ben megjelent „A fény és szín új elmélete” című munkájában. Newton volt az első, aki a színtudományt két részre osztotta - objektív (fizikai) és szubjektív, az érzékszervi érzékeléshez kapcsolódóan. Rájött, hogy a napfénynek van összetett összetételés különböző törésmutatójú sugárzásból áll, így a homogén sugárzás nem tudja megváltoztatni eredeti színét, bármilyen átalakuláson megy keresztül is. Miután megszerezte a napspektrumot és elmagyarázta annak természetét, Newton lefektette a színek lineáris rendszerezésének alapjait. A színeket homogénre (elsődleges vagy egyszerű) és heterogénre (származékra) osztotta. Hét „egyszerű” spektrális szín és egy - a spektrum extrém színeinek keverésével kialakított lila - szolgált a kör formájú színrendszertan alapjául. Newton helyes magyarázatot adott a természetes testek színeire és a tárgyak felületére. Ő volt a felelős az optikai színkeveréssel kapcsolatos első kísérletekért. A Newton-féle spektrális színosztályozási rendszer a modern idők színtaxonómiájának alapjává vált.

BAN BEN 18. század vége W. Goethe, aki nem értett egyet Newton elméletével, megalkotta új út színek osztályozása - a fizikai elv szerint. Az általa felépített színkör három pár kontrasztos színből áll. A kör alapja a fő színek háromszöge. A sárga és a kék megfelel a világosnak és a sötétnek, és ezek az elsődleges színek, mivel ellentétekből származnak. Goethe a vörös színt a sárga, az ibolya-kék felerősítésének tekintette. Goethe „A színtan” című munkája (1810) a színtudomány két új ágának – a fiziológiai optikának és a szín pszichológiai hatásainak tanának – alapjait fektette le.

BAN BEN 1772-ben I. Lambert német tudós megpróbálta felépíteni a színek osztályozását, amely tükrözi a színek világosságában és telítettségében bekövetkező változásokat.

sti. 1810-ben O. Runge német festő publikálta színelméletét, amelyben először vetődött fel az alacsonyan telített színek kérdése. Munkájának köszönhetően a színrendszer egy harmadik dimenziót kapott. A német művész színgömböt épített, amely spektrális és akromatikus színeket kombinált, fehérített és megfeketedett.

BAN BEN XIX század A német tudós, G. Helmholtz munkáiban tisztázta az alapszínek (piros, zöld és kék) kérdését, amelyek kiegészítő keverékekben a spektrum összes többi színét bármilyen telítettségben adják. A fiziológiai optika ezt a triászt vette alapul. Az alapszínek hármasa - piros, sárga és kék, amelyek a színkör alapját képezik - azonban nem veszítette el értelmét. Helmholtz három összetevőt is megállapított a színek jellemzésére: árnyalat, telítettség és világosság. E. Hering német fiziológus a színkutatás három területét határozta meg - fizikai, fiziológiai és pszichológiai. J. Maxwell angol fizikusnak a színérzékelésről szóló munkája pedig lefektette a háromkomponensű látáselmélet alapjait.

BAN BEN XIX század A festők elkezdték használni a színek tudományos szisztematikáját. A francia művész, E. Delacroix az elsők között kezdett el a színről dönteni

festés statikus feladatai színes háromszög, kör használatával

És keverő mérleg. Eredmények egzakt tudomány a színről aztán az impresszionisták és a neoimpresszionisták műveiben tükröződtek. Érdekes

És Lényegesek J. Purkinė cseh tudós kutatásai a színérzékelés területén a látószögtől és a szem adaptációjától függően.

20. század eleje - új időszak Teremtés tudományos rendszerek, módszerek fejlesztése számszerűsítéseés színmérések. Óriási munkát végzett a színrendszerezés területén számos tudós: W. Ostwald - Ostwald „színteste”; A. Munsell - térbeli modell, a Runge színes labda alapján; J. Gildon és V. Wrighton - pontos kutatás színösszeadási függvények meghatározására (a Nemzetközi Világítási Bizottság 1931. évi kongresszusa által nyert adatok képezték a nemzetközi színmérési rendszer alapját) stb.

Elméleti indoklása és elismerése az egyik vezető

A fő kompozíciós eszközök közül a színt az első képviselőinek köszönhetjük Gimnázium művészi tervezés Bauhaus Németországban, amelynek legnagyobb képviselői J. Itten, V. Kandinsky, P. Klee és mások voltak hatékony módszerek A képzést a VKHUTEMAS képviselői dolgozták ki: A. Rodchenko, V. Tatlin és még sokan mások, azonban a jövőben ezt az álláspontot gyakorlatilag nem támogatják a konstruktivisták és a racionalisták építészeti tevékenysége.

A 20. század közepétől. nagyszerű fejlődés kapott alkalmazott tudomány a színről. Pszichológusok, fiziológusok és ergonómusok kutatásai bebizonyították, hogy a szín az emberi környezet és élet legfontosabb összetevője. Ez ösztönözte a megjelenést Hatalmas mennyiségű kutatások és kísérletek ezen a területen.

A bölcsészettudomány kialakulása és sikere kapcsán a XX. szín lett a vizsgálat tárgya különféle irányokba humanitárius gondolkodás olyan területeken, mint a nyelvészet, pszichológia, kultúratudomány, művészettörténet. A nyelvészet a színnevek szóképzésével, a színszemantika és a színkifejezések szókincsének sajátosságaival, a színek kategorizálásával kapcsolatos kérdéseket vizsgálja. Pszicholingvisztikai vonatkozásban a szín szimbolikus, szubtextuális jellegével kapcsolatos kérdéseket tanulmányozzuk a nyelvben. kitaláció. A kultúratudományban Speciális figyelem a színek szemantikai és szimbolikájának kérdéseivel foglalkozik különböző kultúrák. Az esztétikában a színt esztétikai jelenségnek tekintik, amely hozzájárul a harmónia és a szépség eléréséhez. A pszichológia a színek fiziológiai és érzelmi állapotokra, pszichodiagnosztikai képességekre gyakorolt ​​hatását vizsgálja színtesztek. A művészetkritika számára érdekes a színszerkezeti minták, a képzőművészeti színkombinációk modelljei: színharmónia, színezés, színkontrasztok tanulmányozása. A humanitárius gondolkodás keretein belül külön meg kell említeni számos eredeti elméletet, amelyek kifejezetten a színtanulmányozásnak szentelték: B. A. Bazyma elmélete a szín és psziché kapcsolatáról, N. V. Serov kromatizmuselmélete, P. V. Yanshin színpszichoszemantikája.

Ma az építészeti kolorisztika területén vezető hazai szakember A. V. Efimov, az építészet doktora, a Moszkvai Építészeti Intézet tervezési osztályának vezetője. Már az 1970-es évek végén felismerve, hogy az építészeknek sürgető szükségük van a színtudományi ismeretekre, kidolgozta és bevezette tanterv MARhI „Építészeti kolorisztika” tudományág.

Kutatás utóbbi években század nézeteit jelentősen korrigáljuk. a látás mechanizmusairól, különösen a színérzékelés mechanizmusairól. Valami új jelent meg tudományos irányt A vizuális környezet és a szépség ökológiájához kapcsolódó videoökológia, amelyet Oroszországban fejlesztettek ki V. A. Filin által az egészség és patológia vizuális észlelésének mechanizmusainak sokéves tanulmányozása alapján.

Az eredeti innen származik aversin színtudományi és kolorisztikai alapismeretekben

Feljegyeztem magamnak a színezést, hogy ne felejtsem el. Igyekeztem minél jobban lerövidíteni, így aztán sok okos szóhoz jutottam. A vázlat nem teljes, de valahogy nem tudom befejezni. Ha valaki hozzá szeretne tenni valamit, ne habozzon.

Szín három összetevő kölcsönhatásának eredménye: fényforrás, tárgyÉs megfigyelő. A megfigyelő érzékeli a fényforrás által kibocsátott és a tárgy által módosított fény hullámhosszait.
Fény, az ember számára látható, az elektromágneses hullámok fényspektrumának egy kis része.

A fényhullámoknak maguknak nincs színük, de a különböző hullámhosszak meghatározott színekhez kapcsolódnak.
Színsorrend változatlanul- a rövidhullámú tartományból (ibolya) a hosszúhullámú tartományba (piros) vagy fordítva. A vörös fénynél valamivel hosszabb hullámhosszok az infravörös (IR) tartományt foglalják el. A lilánál rövidebb hullámok az ultraibolya (UV) tartományba tartoznak.
Tételek maguktól nincs színük, csak akkor jelenik meg, ha azok világítás.

Egy személy kétféle színt érzékel: az izzó tárgy színe(fény színe ill adalékanyag szín) és tárgyról visszaverődő fény színe(pigment szín ill kivonó szín).

Az alap- vagy elsődleges színek olyan színek, amelyek keverhetők az összes többi szín és árnyalat eléréséhez. Keverési típus ( adalékanyag vagy kivonó) határozza meg az elsődleges színeket.
További vagy a komplementer színek (a színkörön egymással szemben helyezkednek el) olyan színpárok, amelyek additív keverés esetén fehéret, kivonással pedig szürkét vagy feketét eredményeznek. Az RGB színek esetében a CMY kiegészítő lesz (és fordítva). Minden szín nem egy kontrasztos (kiegészítő) színnel állítható szembe, hanem Közeli Pár, amely azt alkotja.

A megadott elsődleges színséma csak számítógépes grafikus rendszereknél működik. Hagyományos művészek a fő színeket veszik figyelembe piros, sárga és kék. Az alapszínek keverésével kapott színeket ún összetett(zöld, narancssárga, lila). Az összetett színek összege barna színű lesz.

Adalékos keverés- (az angol add - add, i.e. kiegészítés más világos színű feketére) vagy RGB(Piros, zöld, kék) egy színszintézis módszer, amelyben az elsődleges színek az additív vörös, zöld és kék. Ebben a rendszerben virágok hiánya ad fekete színek az összes szín hozzáadásával — fehér. A három fő szín kiválasztását az emberi szem retinájának fiziológiája határozza meg.
Kivonó keverés(az angol kivonás - kivonás, azaz kivonás színek közös visszavert fénysugárból) vagy CMY(Cyan, Magenta, Yellow) egy színszintézis módszer, amelyben az elsődleges színek a kivonó cián, a bíbor és a sárga. A színmodell a tinta abszorpciós tulajdonságain alapul. Ebben a rendszerben virágok hiánya ad fehér szín ( fehér papír), A minden szín keverése- feltételesen fekete(sőt, a nyomdafestékek minden színnel keverve sötétbarnát adnak, és hogy valóban fekete árnyalatot adjunk, adjunk hozzá fekete kulcsfestéket – Kulcsszín). Az RGB-hez képest kicsi a színskála.

Az RGB és CMYK színmodellek elméletileg további egymáshoz, és tereik részben vannak átfedés.
CIE LAB színmodell (vagy Labor). Ebben a modellben bármilyen szín meghatározásra kerül Fényerősség"L" (fényerősség) és két kromatikus komponens: „a” paraméter (változó: zöld előtt piros) és a „b” paraméter (változó kék előtt sárga). Az ebben a modellben kifejlesztett színek ugyanúgy fognak kinézni a képernyőn és nyomtatáskor is, függetlenül a lejátszóeszköz típusától. birtokol A legnagyobb színskála.

Szín tulajdonságai:

Színtónus vagy árnyék ( Színárnyalat) - színárnyalatok készlete, hasonló azonos spektrumú színnel.

Telítettség (Telítettség) - fokozat fakóság.

Könnyűség (Könnyűség) — a szín közelségének foka fehér.

Fényerősség (Fényerősség) — a szín közelségének foka fekete.

Kromatikus színek - minden szín, kivéve akromatikus. Mindhárom tulajdonságuk megvan.
Akromatikus(„színtelen”) színek - fehér, szürke és fekete árnyalatok. A fő ingatlan az könnyűség.

Spektrális színek vannak a spektrum hét kulcsszíne.
Nem spektrális színek (színek, nem szerepel a színspektrumban) – Ezt szürke árnyalatai, színek akromatikussal keverve színek (például: rózsaszín, mint a vörös és a fehér keveréke), barnaÉs lila színek(Bíborvörös).

Itten színkör:

Akvarell csendélet megalkotásával a tanulók megismerkednek a festészet alapjaival. Mint az egyik típus vizuális művészetek, a festészet a minket körülvevő világ (fény, tér, térfogat stb.) minden sokszínűségét a szín segítségével síkon közvetíti, ezáltal eltér a grafikától, ahol a kifejezőeszközök a körvonal, a vonal, a folt, a chiaroscuro, ill. a szín korlátozott, segéd szerepet tölt be. Néha a technika sajátossága és a technikák bizonyos konvencionálissága miatt az akvarell a grafika területére sorolható. Nehéz ezzel egyetérteni. A technika elsajátításának kezdetén a hallgatónak, amikor akvarell csendéletet fest, csak festési feladatokat kell meghatároznia. Az akvarell kiválasztása a festészet megismertetésének első szakaszában nem a technikai és technológiai feladatok egyszerűsége miatt történik, hanem egyszerűen az anyagok elérhetősége miatt. Ahhoz, hogy a festészeti órák kezdettől fogva ne legyenek amatőr jellegűek, szükséges a színtudomány alapjainak ismerete.

Szín- bármely tárgy egyik jele. A formával együtt meghatározza a tárgy egyéniségét. A környező tárgyi világ jellemzésekor a színt említjük meg egyik fő jellemzőjeként.

Az ókori görögök megpróbálták megérteni a színt. Kr.e. 450-ben. e. Démokritosz ezt írta: „Az érzékelésben van édesség, keserűség, meleg és hideg, valamint szín. A valóságban atomok vannak és üresség.”

A szín fogalmát általában három szempontból vizsgálják: fizikai-technikai, pszichobiológiai-fizikai és pszichológiai.

Az elsők, akik megpróbálták megmagyarázni a szín és a fény természetét, filozófusok voltak. „A fény nem tűz, egyáltalán nem test, sem kiáramlás semmilyen testből, nem, a fény a tűz vagy valami hasonló jelenléte az átlátszóban” – írta Arisztotelész. A színtan iránti különös érdeklődés a 17. század első felében kelt fel, amikor a filozófiai fogalmakat felváltották a kísérleteken és kísérleteken alapuló fizikai fogalmak. A nagy angol fizikus, Isaac Newton a fény korpuszkuláris elméletének megalkotása után a sugárzás különböző színeit az azokat alkotó korpuszkulák jelenlétével magyarázta. Newton elméletét kifejtve a színeket nem minőségeknek, hanem a fény eredeti tulajdonságainak tekintette, amelyek az eltérő fénytörés miatt különböznek egymástól. Ezt írta: „Az egyes sugárfajtákban rejlő szín és törhetőség mértéke nem változik sem a törés, sem a visszaverődés, sem bármely más megfigyelhető ok miatt.” század elején. O. Fresnel, J. Foucault és más tudósok tanulmányai megerősítették az előnyt hullámelmélet, amelyet még a 17. században terjesztettek elő. R. Hooke és H. Hugens, Ignatius Gaston Pardee jezsuita a korpuszkuláris előtt. 1675 márciusában Hooke beszélt királyi Társaság, kijelentette: „A fény egy oszcilláló vagy remegő mozgás egy közegben..., amely egy világító testben hasonló mozgásból ered, mint a hang, amit általában az azt vezető közeg remegő mozgásaival magyaráznak, amelyeket a fényes test remegő mozgásai okoznak. a hangzó test. És ahogy a hangban az arányos rezgések különféle harmonikusokat hoznak létre, úgy fényben is különféle furcsa és kellemes színek jönnek létre arányos és harmonikus mozgások keveredésével. Az előbbit a fül, az utóbbit a szem érzékeli.”

De még a mai napig sem világos, hogy a fény miért mutat bizonyos jelenségeknél hullámtulajdonságokat, míg másokban a korpuszkuláris tulajdonságokat.

M. Planck német fizikus, majd Einstein, Bohr és mások felfedezték, hogy a fényt nem hullámok formájában bocsátják ki, hanem bizonyos és oszthatatlan energiarészek formájában, amelyeket kvantumoknak vagy fotonoknak neveztek. A különböző energiájú fotonok különböző színű fényt képviselnek.

Úgy tűnik, hogy a most megalkotott kvantumelmélet egyesíti a fény hullám- és korpuszkuláris tulajdonságait, hiszen azok természetes tulajdonságok minden számít. Minden hullámnak van korpuszkuláris tulajdonságok, és minden anyagrészecske hullám.

Üvegprizmákkal kísérletezve Newton 1672-ben lebomlott fehér fény egyedi spektrális színekké. Ezek a színek simán átmennek egymásba, a pirostól a liláig. A fehér szín bármely közegben történő bomlása, az úgynevezett diszperzió, annak különböző hullámhosszokra való felosztása. Az ibolya és a lila-piros, azaz a spektrum szélső színei között megközelítőleg 160 különböző színárnyalat található. Az egyik színről a másikra való átmenetek láthatatlansága megnehezíti és bonyolulttá teszi tulajdonságaik tanulmányozását. Ezért a teljes spektrumot általában hat-nyolc intervallumra osztják, amelyek a vörösnek, narancssárgának, sárgának, zöldnek, kéknek és lilának felelnek meg, sárga-zöld, világos és sötétkék variációkkal.

Az objektum színe a szelektív abszorpciónak köszönhető, azaz a kiválasztott hullámhosszak tárgy általi elnyelésének köszönhető. Ha zöld üvegen keresztül nézzük a piros drapériát, feketének fog tűnni számunkra. Miért? A piros főleg vörös sugarakat tükröz vissza és kisebb mértékben narancs és sárga. Minden más felszívódik. A zöld üveg elnyeli a vörös sugarakat, a többit pedig már elnyelték a vörös sugarak.

Ezért a drapéria feketének tűnik. Bármely tárgy minden színt elnyel, kivéve a sajátját, amely a színét alkotja. Ha a vörös drapériát vörös üvegen keresztül nézi, nagyon intenzíven, gazdagon fogja érzékelni. Éppen ellenkezőleg, ha bármilyen más színforrás megvilágítja, narancssárgának, sőt barnának is látszik.

A fény intenzitása nemcsak a sugárzási energia mennyiségétől, hanem a színminőségétől is függ. Ezenkívül a fény intenzitását a szem sugárzásra adott reakciója határozza meg, ami a pszichofiziológiához kapcsolódik, i.e. szubjektív érzések személy.

Csak a szem érzékenysége képes mérni a fény- és színérzékelést. Ezt a színmérést és -érzékelést nehezíti, hogy nincs egyenlőség az egyes, monokromatikus sugarakra való érzékenység mértéke és energiájuk nagysága között. Az energia spektrumbeli eloszlása ​​és a fényáram intenzitásának eloszlása ​​nem esik egybe.

A szín fő paraméterei a színárnyalat, a telítettség és a fényerő.

Színtónus a kromatikus szín minősége, amely megkülönbözteti az akromatikus színtől. Ez a kromatikus szín fő jellemzője. Az akromatikus virágoknak nincs árnyalata. Más szavakkal, a színárnyalat a színkülönbség a hullámhosszok között.

Telítettség- ez a színtónus teljes kifejezése. Minél jobban eltér a szín az akromatikustól, annál telítettebb. A telítettség a szín tisztasága. Egy szín fehérítésével csökkentjük annak telítettségét.

Szín fényereje- ez az ő könnyedsége. A visszavert sugarak számának és a beeső sugarak számának aránya határozza meg.

Így a színt minőségi jellemzők (színárnyalat és telítettség) és mennyiségi jellemzők (fényerő) fejezik ki. Az árnyalat, a színtelítettség és a fényerő pontos jellemzéséhez meg kell mérni ezeket. Mérni lehet vizuálisan, de pontatlan lesz.

A spektrum hét alapszíne mellett az emberi szem átlagos fényerősség mellett 180 színtónust, köztük 30 lilát képes megkülönböztetni, amelyek nem szerepelnek a spektrumban, de a kék és a vörös tónusok keverésével kapják meg. Összességében egy művész képzett szeme körülbelül 10 ezer színárnyalatot különböztet meg. A szem maximális érzékenysége nappali fényben 553-556 nm hullámhosszú sugárzásnál jelentkezik, ami a sárga-zöld színképnek felel meg, a minimális érzékenység pedig a látható tartomány szélső hullámhosszain, azaz a vörös és a lila fény. . Ez a hatás csak azonos sugárzási energiateljesítmény mellett figyelhető meg.

Az emberi látás a tudomány legnehezebb problémája. Nemcsak tisztán fiziológiai, hanem pszichológiai problémákat is tartalmaz. Mivel homályos elképzelésük volt a szem anatómiájáról, és látták, hogy egyes állatok szemei ​​világítanak a sötétben, az ókori tudósok egy különös elméletet terjesztettek elő. Eszerint az ember a szeméből kiáramló fény miatt lát. Egy fénysugár, amely elhagyja a szemet és „érzi” a tárgyat, visszatér a szembe. Euklidész fénysugárnak nevezte. Leukipposz és Démokritosz előterjesztette a látáselmélet saját változatát. Azzal érveltek, hogy minden tárgyból sugarak áradnak ki, amelyek apró részecskékből – testecskékből állnak. Így minden tárgy sajátos „képsugarakat” küld a szemünkbe. Arisztotelész ezt az elméletet azzal érvelve fejlesztette ki, hogy amikor egy tárgyra nézünk, akkor valamilyen mozgást észlelünk. Látjuk a világ két módszer kölcsönhatása miatt: „a szem fénye” és a tárgyak „sugarai-képei” – mondta Platón. A 13. században. V Nyugat-Európa felkeltették az érdeklődést az arab tudomány vívmányai. Lefordították az arabok tudományos munkáit, különösen a legnagyobb látszerész könyvét Arab Kelet Ibn al-Haytham (Alhazen, 965-1039) „Optika”. Ibn al-Haytham azzal érvelt, hogy egy tárgy képe a lencsében jön létre, és a szem folyékony és kristályos közegből áll. Még ha a szem fényt is bocsát ki – írta –, a szem akkor is érzékeli a kívülről érkező sugarakat. Miért fáj az emberek szeme, ha a napba néznek? Úgy tűnik, az emberi szem valamit kap a tárgytól. Mintha egy sugárzás vevője lenne, írta Ibn al-Haytham.

Ez az elmélet egészen a 17. századig létezett, miután a tudósok felfedezték a szem szaruhártyáját és retináját. 1630-ban jelent meg X. Scheiner „A szem az optika alapja” című könyve, amely feldarabolt szarvasmarha- és emberi szemekkel végzett kísérleteket írt le. Ezen kísérletek alapján bebizonyosodott, hogy a retinán fordított kép képződik.

A modern tudósok bebizonyították, hogy az emberi szem három színérzékelő idegrendszerből áll, amelyek kúpokból állnak, amelyek gerjeszthetők és háromféle színingerlést továbbítanak az agyba - kék, zöld és piros. A színinformáció vevői a retina kúpjai, amelyek érzékenyek a vörös, zöld és kék színekre. Ennek az elméletnek az alapjait M.V. Lomonoszov be 18. század közepe V. További élettani kutatások, különösen Thomas Young 19. század elején, megerősítették és továbbfejlesztették.

De a három központ mindegyike eltérően reagál a nappali fény spektrumának színére. A szem maximális érzékenységével kapcsolatban elmondottakból arra a következtetésre juthatunk, hogy a spektrum sárga-zöld tartományában az ibolyához és a vöröshez képest kisebb fényintenzitás szükséges ahhoz, hogy a szem ugyanolyan fényes színeket érzékeljen. vizuálisan. Ha egy színt elszigetelten veszünk és megfigyelünk, akkor arra a következtetésre juthatunk: minél kevesebb szennyeződés van benne, annál tisztább, minél közelebb van a spektrumhoz, annál szebb. A tárgyra eső fény befolyásolhatja a tárgy színét. Egyes drágakőnek vagy féldrágaköveknek minősített ásványok színe megváltozik. Nappali fénnyel megvilágítva az alexandrit zöld színű, izzólámpával megvilágítva pedig piros. Régi, üvegezéses technikát alkalmazó mesterek festményeit tekintve gyakran láthatunk világító festménydarabokat, különösen, ha a környezet visszafogott. A szín kevésbé lesz telített, de világosabb, ha a tükrözési terület szélesebb. És fordítva, egy keskeny fényvisszaverő sáv esetén a szín telítettnek, de sötétebbnek is tűnik. Ezért a hideg és meleg színű festmények különböző megvilágításban eltérően néznek ki.

Az ember ehhez képest mindent lát, beleértve a színt is. Az egyik szín hatása a másikra különböző színhatásokhoz vezet. Ha figyelembe vesszük a szem spektrális érzékenységének jellemzőit nappali fényben és szürkületben (gyenge), akkor az erős fény maximuma 556 nm hullámhosszon, a gyenge fényé pedig 510 nm hullámhosszon érhető el. Sőt, az első esetben egy személynek kúpos látása van, a másodikban pedig rúdlátás. Ezt a tulajdonságot „Purkinje-effektusnak” nevezik a csehszlovák tudós, J. E. tiszteletére. Purkinje, aki létrehozta ezt a függőséget. A spektrum vörös-narancssárga tartománya elsötétül, a zöld-kék régió pedig kivilágosodik azonos körülmények között. Ezt a hatást bárki kipróbálhatja, ha egy virágcsokrot néz nappal (napfény) és holdfényben. A szem maximális érzékenysége nappali és szürkületi látás során több mint 250-szer változik.

A szín (angolul сolour, francia сouleur, német farbe) az anyagi tárgyak azon tulajdonsága, hogy kibocsássák és visszaverjék. fényhullámok a spektrum bizonyos részét. Tágabb értelemben a szín az átmenetek, kölcsönhatások, tónusok és árnyalatok változékonyságának összetett halmazát jelenti. Látható az ember által szín egyrészt az objektív hatására keletkezik fizikai jelenség- könnyű, másrészt - ennek eredményeként elektromágneses sugárzás különböző frekvenciák az emberi vizuális apparátuson. Ezen tényezőkön kívül az egyén színérzékelésének kialakulását a vizuális élmény és a memória, valamint a fiziológiai és pszichológiai jellemzők is befolyásolják.

A színt nemcsak vizuálisan, hanem pszichológiailag és szimbolikusan is megtapasztalják, ezért sok szakember komplex jelenségként vizsgálja. A fizikusok a fényhullámokat tanulmányozzák, és mérik és osztályozzák a színeket; a vegyészek új pigmenteket hoznak létre a festékekhez; fiziológusok a színek hatását a szemre és az agyra, a pszichológusok pedig a színek hatását az emberi pszichére.

A színelmélet a színekkel kapcsolatos ismeretek halmaza. Jelenleg a színek tanulmányozásának tudománya két fő részből áll: a színtudományból és a kolorisztikából. Megszemélyesítés tudományos tudás A kolorimetria a színekről is szól. A színtudomány a színeket a fizika, kémia, pszichológia és élettani ismeretek rendszerezése szempontjából vizsgálja. A kolorisztika a színek alapvető jellemzőit, a színkészletek harmonizációját, a szín téralakításra gyakorolt ​​hatásának mechanizmusát, az építészeti környezet színszervezésének eszközeit és módszereit vizsgálja.

Szín jellemzői

A színek két kategóriába sorolhatók - kromatikus és akromatikus. A kromatikus színek közé tartozik a piros, sárga, narancs, zöld, kék, lila és ezek keverékei. A kromatikus színeket egyenként látjuk. Az akromatikus (nem szín) magában foglalja a fehéret, a feketét és a szürke minden árnyalatát, amelyek csak a világosságban különböznek egymástól. Emberi szem akár 400 átmeneti árnyalat megkülönböztetésére is képes a fehértől a feketéig.

Van négy színcsoportok: spektrális, világos, sötét és pasztell (vagy szürkés) színek. Fény - a spektrum színei fehérrel keverve; sötét - a spektrum színei feketével keverve; szürkés - a spektrum színei a szürke különböző árnyalataival keverve.

A szín főbb jellemzői: árnyalat, telítettség és világosság. A színtónus a kromatikus szín jele, amellyel az egyik szín különbözik a másiktól: zöld, kék, lila. A telítettség a kromatikus szín és a világosságban hasonló akromatikus szín közötti különbség mértéke. Ha egy tiszta vörös színhez adunk egy kis szürkét, ami világosságban megegyezik, az új szín kevésbé lesz telített. A világosság a színnek az a minősége, amellyel az akromatikus sorozat valamelyik színéhez hasonlítható, vagyis minél nagyobb a fényerő, annál világosabb a szín.

Színes körök

A művészek és tudósok régóta törekedtek arra, hogy a természetben megfigyelhető virágok sokféleségét egy rendszerbe foglalják - elrendezzék őket. egy bizonyos sorrendben, emelje ki az elsődleges és származékos színeket. Az elsődleges színek közé tartozik a sárga, a kék és a piros. Ezeket összekeverve megkaphatja az összes többi árnyalatot.