A munkája a finanszírozó olvassa el a teljes tartalmat. Vágyak trilógiája (Finanszírozó, Titán, Sztoikus)

Arkagyij és Borisz Sztrugackij

A MARSI MÁSODIK INVÁZIA

Egy józan ember feljegyzései

Ó, ez az átkozott konformista világ!

(hajnali három óra)

Uram, most itt van Artemis! Kiderült, hogy még mindig összekeverték ezzel a Nicostratusszal. A lányt úgy hívják... Nos, oké.

Hajnali egy óra körül erős, bár távoli dübörgés ébresztett fel, és megütött a hálószoba falán a vörös foltok baljós játéka. A zaj dübörgött és gördült, hasonlóan ahhoz, ami földrengésekkor történik, úgy, hogy az egész ház megremegett, az üveg zörgött, a buborékok pedig az éjjeliszekrényen pattogtak. Ijedten az ablakhoz rohantam. Északon lángolt az ég: úgy tűnt, mintha ott, a távoli horizonton túl, a föld megnyílt volna, és sokszínű tűzforrásokat dobott volna a csillagok felé. És ezek a ketten semmit sem láttak és nem hallottak, pokoli villanásoktól megvilágítva és remegésektől megrázva, egy padon ölelkeztek közvetlenül az ablakom alatt, és szenvedélyesen csókolóztak. Azonnal felismertem Artemist, és úgy döntöttem, hogy Charon volt az, aki visszatért, és annyira boldog volt vele, hogy megcsókolta, mint egy menyasszonyt, ahelyett, hogy egyenesen a hálószobába vezette volna. És egy másodperccel később, a ragyogás fényében, felismertem Nicostratus úr híres külföldi kabátját, és összeszorult a szívem. Ilyen pillanatokban az ember elveszíti egészségét. És lehetetlen azt mondani, hogy ez nekem mennydörgés volt tiszta égbolt. Voltak pletykák, célzások, mindenféle vicc, és emlékszem, hogy nikkel nagyságú sötét foltokat láttam Artemis vállán és nyakán. Nem tudtam, hogy városunkban ki hagy ilyen foltokat a nőkön? Eleget nézi az aktuális filmeket és elmegy. És mégis teljesen megöltem.

A szívemet fogva, és teljesen nem értve, mit tegyek, mezítláb vonszoltam magam a nappaliba, és hívni kezdtem a rendőrséget. Azonban próbálja meg hívni a rendőrséget, ha szükséges. A rendőrség telefonja sokáig foglalt volt, ráadásul Pandareyről kiderült, hogy szolgálatban van. Megkérdezem tőle, milyen jelenség figyelhető meg a horizonton. Nem érti, mi az a jelenség. Megkérdezem tőle: „El tudná mondani, mi történik az északi horizonton túl?” Megkérdezi, hogy hol van, és nem tudom, hogyan magyarázzam el neki, de aztán felötlik. – Ó – mondja –, a tűzről beszélsz? - és arról számol be, hogy valóban megfigyelhető valamilyen égés, de hogy milyen égésről van szó, és mi az, azt még nem állapították meg. Remeg a ház, nyikorog minden, az utcán szívszaggatóan kiabálnak valamit a háborúról, és ez az öreg szamár mesélni kezdi, hogy a Minotauruszt idehozták az állomáshelyére: holtrészeg volt, megszentségtelenítette a sarkot. Laomedont úr kúriájáról nem tudott megállni a lábán, és még talán harcolni sem tudott. – Cselekedni fog vagy sem? - szakítok félbe. – Ezt magyarázom önnek, Mr. Apollo – sértődik meg ez a szamár. - Jegyzőkönyvet kell készítenem, és lekapcsoltad a telefonomat. Ha mindannyian annyira aggódnak a tűz miatt...” - „Mi van, ha ez háború?” - kérdezem. „Nem, ez nem háború” – jelenti ki. – Tudnám. - Mi van, ha ez egy kitörés? - kérdezem. Nem érti, mi az a kitörés, nem bírom tovább, és leteszem. Megizzadtam ettől a beszélgetéstől, visszamentem a hálószobába, és felvettem egy köntöst és cipőt.

Az üvöltés elhaltnak látszott, de a villanások tovább folytatódtak, és már nem csókolóztak, sőt ölelve sem ültek. Kézen fogva álltak, és bárki láthatta őket, mert a horizonton túli tűzből olyan fényes volt, mint a nappal, csak a fény nem fehér volt, hanem vörös-narancssárga, és füstfelhők, barna, folyékony kávé árnyalatával. , átkúszott rajta. A szomszédok, bármilyen ruhában futottak az utcán, Mrs. Eurydice mindenkit a pizsamájánál fogva követelte, hogy mentsék meg, és csak Myrtil szorgalmasan gurította ki teherautóját a garázsból, és kezdte kihordani a házból a tulajdonát. felesége és fiai. Igazi pánik volt, mint a régi szép időkben, rég nem láttam ilyet. De megértettem, hogy ha valóban kitör egy atomháború, akkor városunknál jobb helyet - menedéket, kiülni, kivárni - az egész kerületben nem találni. És ha ez egy kitörés, akkor az messze történik, és megint semmi sem fenyegeti városunkat. És kétséges volt, hogy ez kitörés: miféle kitörés lehet itt?

Felmentem az emeletre és elkezdtem felébreszteni Hermionét. Nos, szokás szerint: „Hagyj békén, részeg; éjjel nem volt mit inni; most nem akarok semmit” és így tovább. Aztán hangosan és meggyőzően mesélni kezdtem neki atomháború a kitörésről pedig a színek valamelyest vastagítása, mert különben nekem semmi sem jött össze. Megütötték, kiugrott az ágyból, ellökött és egyenesen az ebédlőbe rohant, és azt motyogta: „De most megnézem, aztán vigyázz...” Kinyitotta a szekrényt, és megvizsgálta az üveget. konyak. nyugodt voltam. „Honnan jöttél így? - kérdezte hitetlenkedve szipogva. – Milyen aljas éjszakai barlangból? De amikor kinézett az ablakon, amikor félmeztelen szomszédokat pillantott meg az utcán, amikor meglátta Myrtilt, aki alsónadrágban a tetején állt, és mezei távcsövön keresztül észak felé nézett, nem volt ideje rám. Igaz, kiderült, hogy az északi horizont már ismét csendbe és sötétségbe merült, de ott még mindig látható volt egy füstfelhő, amely teljesen elrejtette a csillagokat. Mit mondjak, az én Hermioném nem valami Mrs. Eurydice. És nem ugyanaz a kor, és más a nevelés. Mielőtt lenyeltem volna egy pohár konyakot, már a bőröndjeit vonszolta, és a hangja hallatán Artemist hívta. "Hívj, hívj" - gondoltam keserűen -, hogy meghalljon. És ekkor Artemis megjelenik a szobája ajtajában. Uram, sápadt, mint a halál, egész testében remeg, de már pizsama van, hajcsavarók lógnak a hajában, és azt kérdezi: „Mi az? miről van szó?

Amit akarsz, ez is karakter. E jelenség nélkül soha semmit nem tudtam volna meg, Charont még kevésbé. Tekintetünk találkozott, remegő ajkakkal gyengéden rám mosolygott, én pedig nem mertem kimondani azokat a szavakat, amelyek a nyelvem hegyén voltak. Hogy megnyugodjak, felmentem a szobámba és elkezdtem bélyegeket pakolni. Remegsz, mondtam neki lelkileg, remegsz! Magányosnak, félnek, védtelennek érzi magát. De nem támogatott, nem védett meg. Szedett egy virágot örömének, és szaladt a dolgára. Nem, kedvesem, ha valaki becstelen, akkor a végsőkig becstelen.

Közben, ahogy vártam, a pánik gyorsan alábbhagyott. Közönséges éjszaka telepedett le, a föld már nem remegett, a házak nem nyikorogtak. Valaki elvitte Mrs. Eurydice-t a helyükre. Senki nem kiabált többé háborúról, és általában nem is volt miről kiabálni. Az ablakon kinézve láttam, hogy üres az utca, csak néhol volt még világosság a házakban és Myrtil a tetején szikrázott a ruhája alatt a csillagok között. Felszólítottam, és megkérdeztem, mi látható ott. – Oké, oké – válaszolta ingerülten. - Feküdj le és horkolj. Te horkolsz, majd odaadják...” Megkérdeztem, kik ők. – Oké, oké – felelte Myrtil. - Okos embereket találtunk. A Pandareusommal. Ő egy bolond, a te Pandareyed, és semmi több. Miután hallottam Pandareusról, úgy döntöttem, hogy újra hívom a rendőrséget. Sokáig tartott a telefonálás, és amikor végre átjutottam, Pandarey közölte, hogy nincs különösebb hír, de egyébként minden rendben volt, a részeg Minotaurusznak beadták a nyugtatót, kimosták a gyomrát, és most már megnyugodott; Ami a tüzet illeti, az égés már régen abbamaradt, főleg, hogy kiderült, hogy nem is égés, hanem egy nagy ünnepi tűzijáték. Amíg emlékeztem, milyen ünnep van ma, Pandarey letette a telefont. Még mindig hülye és undorítóan művelt, és mindig is ilyen volt. Furcsa ilyen embereket látni a rendőrségünkön. Rendőrünknek intelligensnek kell lennie, minta kell, hogy legyen a fiatalok számára, hős, akit utánozni akarnak, hogy ne csak fegyvert és hatalmat, hanem oktatási tevékenységet is nyugodtan rábízhassanak. Charon pedig „szemüvegesek társaságának” nevezi az ilyen rendőrséget, és kijelenti, hogy egyetlen kormánynak sincs szüksége ilyen rendőrökre, mert ők fogják a legtöbbet lefoglalni és átnevelni. hasznos az állam számára emberek, kezdve a miniszterelnökkel és a rendőrség elnökével. Nem tudom, nem tudom, talán. De ha egy magas rangú rendőr nem érti, mi ez a jelenség, és durva a feladatai ellátása közben, az egyáltalán nem jó.

Arkagyij és Borisz Sztrugackij

Második marsi invázió

Egy józan ember feljegyzései

Ó, ez az átkozott konformista világ!

Uram, most itt van Artemis! Kiderült, hogy még mindig összekeverték ezzel a Nicostratusszal. A lányt úgy hívják... Nos, oké.

Hajnali egy óra körül erős, bár távoli dübörgés ébresztett fel, és megütött a hálószoba falán a vörös foltok baljós játéka. A zaj dübörgött és gördült, hasonlóan ahhoz, ami földrengésekkor történik, úgy, hogy az egész ház megremegett, az üveg zörgött, a buborékok pedig az éjjeliszekrényen pattogtak. Ijedten az ablakhoz rohantam. Északon lángolt az ég: úgy tűnt, mintha ott, a távoli horizonton túl, a föld megnyílt volna, és sokszínű tűzforrásokat dobott volna a csillagok felé. És ezek a ketten semmit sem láttak és nem hallottak, pokoli villanásoktól megvilágítva és remegésektől megrázva, egy padon ölelkeztek közvetlenül az ablakom alatt, és szenvedélyesen csókolóztak. Azonnal felismertem Artemist, és úgy döntöttem, hogy Charon volt az, aki visszatért, és annyira boldog volt vele, hogy megcsókolta, mint egy menyasszonyt, ahelyett, hogy egyenesen a hálószobába vezette volna. És egy másodperccel később, a ragyogás fényében, felismertem Nicostratus úr híres külföldi kabátját, és összeszorult a szívem. Ilyen pillanatokban az ember elveszíti egészségét. És lehetetlen azt mondani, hogy derült égből villámcsapás volt számomra. Voltak pletykák, célzások, mindenféle vicc, és emlékszem, hogy nikkel nagyságú sötét foltokat láttam Artemis vállán és nyakán. Nem tudtam, hogy városunkban ki hagy ilyen foltokat a nőkön? Eleget nézi az aktuális filmeket és elmegy. És mégis teljesen megöltem.

A szívemet fogva, és teljesen nem értve, mit tegyek, mezítláb vonszoltam magam a nappaliba, és hívni kezdtem a rendőrséget. Azonban próbálja meg hívni a rendőrséget, ha szükséges. A rendőrség telefonja sokáig foglalt volt, ráadásul Pandareyről kiderült, hogy szolgálatban van. Megkérdezem tőle, milyen jelenség figyelhető meg a horizonton. Nem érti, mi az a jelenség. Megkérdezem tőle: „El tudná mondani, mi történik az északi horizonton túl?” Megkérdezi, hogy hol van, és nem tudom, hogyan magyarázzam el neki, de aztán felötlik. – Ó – mondja –, a tűzről beszélsz? - és arról számol be, hogy valóban megfigyelhető valamilyen égés, de hogy milyen égésről van szó, és mi az, azt még nem állapították meg. Remeg a ház, nyikorog minden, az utcán szívszaggatóan kiabálnak valamit a háborúról, és ez az öreg szamár mesélni kezdi, hogy a Minotauruszt idehozták az állomáshelyére: holtrészeg volt, megszentségtelenítette a sarkot. Laomedont úr kúriájáról nem tudott megállni a lábán, és még talán harcolni sem tudott. – Cselekedni fog vagy sem? - szakítok félbe. – Ezt magyarázom önnek, Mr. Apollo – sértődik meg ez a szamár. – Feljelentést kell készítenem, de lekapcsoltad a telefonomat. Ha mindannyian annyira aggódnak a tűz miatt...” - „Mi van, ha ez háború?” - kérdezem. „Nem, ez nem háború” – jelenti ki. – Tudnám. - Mi van, ha ez egy kitörés? - kérdezem. Nem érti, mi az a kitörés, nem bírom tovább, és leteszem. Megizzadtam ettől a beszélgetéstől, visszamentem a hálószobába, és felvettem egy köntöst és cipőt.

Az üvöltés elhaltnak látszott, de a villanások tovább folytatódtak, és már nem csókolóztak, sőt ölelve sem ültek. Kézen fogva álltak, és bárki láthatta őket, mert a horizonton túli tűzből olyan fényes volt, mint a nappal, csak a fény nem fehér volt, hanem vörös-narancssárga, és füstfelhők, barna, folyékony kávé árnyalatával. , átkúszott rajta. A szomszédok, bármilyen ruhában futottak az utcán, Mrs. Eurydice mindenkit a pizsamájánál fogva követelte, hogy mentsék meg, és csak Myrtil szorgalmasan gurította ki teherautóját a garázsból, és kezdte kihordani a házból a tulajdonát. felesége és fiai. Igazi pánik volt, mint a régi szép időkben, rég nem láttam ilyet. De megértettem, hogy ha tényleg kitör egy atomháború, akkor városunknál nem lenne jobb hely menedékre, kiülni, kivárni az egész kerületben. És ha ez egy kitörés, akkor az messze történik, és megint semmi sem fenyegeti városunkat. És kétséges volt, hogy ez kitörés: miféle kitörés lehet itt?

Felmentem az emeletre és elkezdtem felébreszteni Hermionét. Nos, szokás szerint: „Hagyj békén, részeg; éjjel nem volt mit inni; most nem akarok semmit” és így tovább. Aztán hangosan és meggyőzően mesélni kezdtem neki az atomháborúról és a kitörésről, némileg eltúlozva a színeket, mert különben nem sikerült volna. Megütötték, kiugrott az ágyból, ellökött és egyenesen az ebédlőbe rohant, és azt motyogta: „De most megnézem, aztán vigyázz...” Kinyitotta a szekrényt, és megvizsgálta az üveget. konyak. nyugodt voltam. „Honnan jöttél így? – kérdezte hitetlenkedve szipogva. – Milyen aljas éjszakai barlangból? De amikor kinézett az ablakon, amikor félmeztelen szomszédokat pillantott meg az utcán, amikor meglátta Myrtilt, aki alsónadrágban a tetején állt, és mezei távcsövön keresztül észak felé nézett, nem volt ideje rám. Igaz, kiderült, hogy az északi horizont már ismét csendbe és sötétségbe merült, de ott még mindig látható volt egy füstfelhő, amely teljesen elrejtette a csillagokat. Mit mondjak, az én Hermioném nem valami Mrs. Eurydice. És nem ugyanaz a kor, és más a nevelés. Mielőtt lenyeltem volna egy pohár konyakot, már a bőröndjeit vonszolta, és a hangja hallatán Artemist hívta. "Hívj, hívj" - gondoltam keserűen -, hogy meghalljon. És ekkor Artemis megjelenik a szobája ajtajában. Uram, sápadt, mint a halál, egész testében remeg, de már pizsama van, hajcsavarók lógnak a hajában, és azt kérdezi: „Mi az? miről van szó?

Közben, ahogy vártam, a pánik gyorsan alábbhagyott. Közönséges éjszaka telepedett le, a föld már nem remegett, a házak nem nyikorogtak. Valaki elvitte Mrs. Eurydice-t a helyükre. Senki nem kiabált többé háborúról, és általában nem is volt miről kiabálni. Az ablakon kinézve láttam, hogy üres az utca, csak néhol volt még világosság a házakban és Myrtil a tetején szikrázott a ruhája alatt a csillagok között. Felszólítottam, és megkérdeztem, mi látható ott. – Oké, oké – válaszolta ingerülten. - Feküdj le és horkolj. Te horkolsz, majd odaadják...” Megkérdeztem, hogy ki volt – ők. – Oké, oké – felelte Myrtil. - Okos embereket találtunk. A Pandareusommal. Ő egy bolond, a te Pandareyed, és semmi több. Miután hallottam Pandareusról, úgy döntöttem, hogy újra hívom a rendőrséget. Sokáig tartott a telefonálás, és amikor végre átjutottam, Pandarey közölte, hogy nincs különösebb hír, de egyébként minden rendben volt, a részeg Minotaurusznak beadták a nyugtatót, kimosták a gyomrát, és most már megnyugodott; Ami a tüzet illeti, az égés már régen abbamaradt, főleg, hogy kiderült, hogy nem is égés, hanem egy nagy ünnepi tűzijáték. Amíg emlékeztem, milyen ünnep van ma, Pandarey letette a telefont. Még mindig hülye és undorítóan művelt, és mindig is ilyen volt. Furcsa ilyen embereket látni a rendőrségünkön. Rendőrünknek intelligensnek kell lennie, minta kell, hogy legyen a fiatalok számára, hős, akit utánozni akarnak, hogy ne csak fegyvert és hatalmat, hanem oktatási tevékenységet is nyugodtan rábízhassanak. Charon pedig „szemüvegesek társaságának” nevezi az ilyen rendőrséget, és kijelenti, hogy egyetlen kormánynak sem kell ilyen rendőrség, mert elkezdik lefoglalni és átnevelni az állam számára leghasznosabb embereket, kezdve a miniszterelnökkel és a rendőrség elnökével. Nem tudom, nem tudom, talán. De az, hogy egy magas rangú rendőr ne értse, mi az a jelenség, és durva legyen a feladatai ellátása közben, teljesen alkalmatlan.

Véleményem szerint nincs értelme a „Vágytrilógiát” három külön könyvre osztani, mert mindegyiket nemcsak a cselekményvonal, hanem a stilisztikai és történeti vonások is összekötik. Más szóval, egy személy életének teljes értékű története áll előttünk, három kötetre bontva. Theodore Dreiser az első világháború hajnalán kezdte mérföldkőnek számító munkáját, és a második világháború befejezésének évében fejezte be a harmadik kötet - "A sztoikus" - megírását. De furcsa módon mindhárom regény nem a háborúról szól.

Theodore Dreiser nem árulta el magát, és már az első könyvben, a „Pénzemberben” is jól látható a debütáló regényében „” választott stílusa. Van valami összehasonlítás az első könyve és a The Trilogy of Desire között? Határozottan igen. Cselekmény, nyelv, motívumok és cselekvések; mindezek az összetevők egyértelműen rezonálnak a fentiek között ezekből a művekből. Van azonban egy érdekes részlet ebben az egész történetben: általánosságban elmondható, hogy Dreisernek sikerült befejeznie a trilógia harmadik részét - a „Stoic”-ot - szó szerint néhány nappal saját halála előtt, és bár a vége logikus következtetést tartalmaz, A szerkesztők Dreiser feleségének beleegyezésével a könyv utolsó fejezeteinek durva vázlatait is belefoglalták a kiadványba.

Természetesen Dreiser nem tért el kedvenc témájától - a pénztől. Semmi sem mozgatja meg olyan értelmesen az embert, mint az anyagi gazdagság. Ebből áll? Részben igen, és bár mindenkinek más az álma, ez mindenki számára egy dologban rejlik – a bőséges létezésben. Mindenkit összeköt ez a vágy színészi karakterek Dreiser könyveiben: Carrie-től és Hurstwoodtól a Carrie nővérben Frank Cowperwoodig és sok társáig és ellenfeléig a Pénzügyőr, A titán és A sztoikus könyvekben. Az egyetlen könyv és a trilógia oldalszámának különbsége azonban lehetővé teszi az eset minden csínját-bínját részletesebben, életfolyamatokat főszereplő, ami nyilvánvalóan nem fért bele Dreiser egyetlen regényébe. Ezért a távollét ellenére is történelmi összefüggések, történetszálés a karakterek metszéspontja, „Carrie nővér” könnyen emlékeztetőnek tekinthető, mielőtt elolvasná a teljes „Vágytrilógiát”.

Általános cselekmény

Így, köznév gyűjtemény, amely a „Finanszírozó”, a „Titán” és a „Sztoikus” könyveket tartalmazza, már egyértelműen utal arra, hogy a főszereplő életében az ő vágyai az elsődleges vezető erő és motiváció. Frank Cowperwood esetében a mögöttes erő a pénz. Frank életében ez az anyagi gazdagság kapja a legtiszteltebb helyet, amellyel más értékek aligha versenyezhetnek, legyen az oktatás, család vagy barátság. Számára a pénz helyettesíti a társasági igényt; velük viszonozza a szeretetet és a szívességet hatalmas a világban ez; számára a pénz a mindent megengedő élet biztosításának eszköze, amelynek fő célja saját „eszköztárának” folyamatos feltöltése.

A gyűjtemény három kötetre bontása feltételesen Cowperwood életét három jelentős életszakaszra bontja: A „Finanszírozó” a fiatal Cowperwood első lépéseit meséli el a philadelphiai pénzügyi területen, első sikereit és vereségeit, amelyek bebörtönzéssel tetőztek.

A második könyv, a „Titan” akciói átkerülnek Chicagó fiatal városába, ahol Cowperwood gázipari vállalatokat, majd saját közlekedési birodalmát hoz létre. Valójában ebben a részben egy igazi titán lesz a pénzügyi tevékenységekben, de igazi gazember erkölcsileg. A „The Stoic” című regényt Cowperwood életének londoni szakaszának szentelte, amelyben arra törekszik, hogy minden ügyének logikus végső pontot tegyen, valamint hogy megbékéljen saját szerelmi megpróbáltatásaival, de egy elhúzódó betegségével és az azt követő betegségeivel. a halál csak egy ellipszist tett.

Pénzember

Vásároljon papírt Vásároljon elektronikus

A bemutatott részek közül talán ez a legtökéletesebb és legteljesebb, mind a cselekmény, mind a motiváció, mind a verbális és stilisztikai felépítését tekintve. Valójában Dreisernek nem kellett feltalálnia semmit: Cowperwood prototípusa egy valóban létező személyiség volt, meglehetősen érdekes életrajz, az írónak csak kellemes szóborításba kellett csomagolnia ennek az embernek a történetét, és a siker garantált volt. A szerző ezt meg is tette, és az olvasóknak lehetőségük nyílt a 19. század második felének Amerikába ugrani, követni a politikai és gazdasági élet egy feltörekvő globális óriáscég, valamint ismeri a pénzügyi és tőzsdei tevékenységek alapjait. Vagyis a könyv különböző síkokból mutatja be az érdeklődési köröket, ezért kevesen fogják unalmasnak találni. Az író nem kevésbé ügyesen ragaszkodik az események kronológiájához, miközben bemutatja a fiatal üzletember, Frank Cowperwood karakterének és gyakorlati készségeinek alakulását.

Itt teszi meg első lépéseit a vállalkozói tevékenységben, nő fel, éli át első zúgását, hamarosan pedig az elsőt igaz szerelem, első sikereket ér el; idővel megkapja az első ütéseket saját hibáit, hanem benne bizonyos pillanatban elveszti realitásérzékét, és legfőképpen a visszafogottságát, ami után egész állapotát, mint egy tollat, elragadja az idő szele. A könyv csúcspontjának Cowperwood perét és elítélését tekinthetjük. Az olvasó már ezekben az epizódokban ráébred, hogy a fiatal üzletember nem kerüli el a „sötét ügyleteket” saját javára, ezért a pénzember alakja aligha tartja magát a tiszta tiszta és a kapzsiságtól érintetlen státusznak. A rövid ideig tartó börtönbüntetés azonban (illegális szeretője, Eileen hatalmas közreműködésével) nem hozta magához a fiatalembert, hanem éppen ellenkezőleg, feldühítette a társadalomra, ami egyébként teljesen igazságos ítélet. Ebben a pillanatban merül fel Cowperwood képében a vágy, hogy egy óriássá, egy pénzügyi iparmágnássá váljon, aki képes mások sorsát eldönteni.

Titán

Vásároljon papírt Vásároljon elektronikus

Mező az Ön számára új tevékenység Cowperwood Chicagó növekvő városát választja. A trilógia második része az Amerika ezen részén eltöltött hosszú életszakasznak szól, amely őszintén szólva feldobta az első mű lelkes benyomásait. Már a „Finanszírozóban” is világossá válik, hogy Cowperwood nem tartozik a szentek közé, de a „Titán” című könyvben csalóka, alantas és alattomos cselekedeteinek hatóköre a tetőfokára ér. Ráadásul a könyv dinamikus szerkezete egyértelműen megtört, teljesen hiányzik a csúcspont, valamint az egyértelmű ideológiai üzenet. A Titánban nincs hasonló epizód a tárgyalással és egy esemény lezárásával, amely megmagyarázná az író egész vállalkozását, ezért esztétikai és cselekményi szempontból ez a könyv természetesen sikertelennek nevezhető a siker hátterében az első műről. Állandó váltások Cowperwood szeretői, rendszeres hazugság és képmutatás, állandó rohanás egyik „táborból” a másikba, a végén a politikusok megvesztegetése és a saját kapzsiság vérszomjas engedékenysége egyszerűen elfordítja az embert a főszereplő képétől. Ha Dreisernek csak ez volt az ötlete, meghajlok előtte, de hajlok egy másik lehetőségre. Cowperwood mindezen kétes tevékenységeinek eredménye egy többmillió dolláros birodalom létrehozása volt, de ennek az ára nagyon magas volt: az Eileennel való kapcsolatának tönkretétele, a család, a barátok és a barátok hiánya. megbízható támogatás, elutasítás a társadalomban, háború minden fronton a kollégákkal, elvesztett választások, számtalan szerelmi érdeklődés. Kiderült, hogy ez az az ár, amelyet az ember hajlandó fizetni a vagyonáért.

Sztoikus

Vásároljon papírt Vásároljon elektronikus

Az idő a legnagyobb embereket sem kíméli, és most Cowperwood az öregség küszöbén áll. Véget akar vetni pénzügyi tevékenységének - egy másik kontinensen bővíteni közlekedési hálózatait, lélekben pedig végre boldogulni új szerelmével - Berenicével. Ám kezdettől fogva mindezek a vállalások nagyon nehezek számára, rosszul mennek a dolgok, észrevehető javulás egyik fronton sem látszik: a londoni metró megépítése hatalmas költségeket és önelégült szakemberek bevonását követeli meg; az életkor, a társadalomban elfoglalt helyzet és az Eileennel való jelenlegi házasság miatt nem kevésbé problémásnak tűnik az együttélés egy fiatal lánnyal, Berenice. Az üzletember korai halála minden tervet megszakított a megvalósítás felé vezető úton. Cowperwoodnak nem volt ideje sokat befejezni, másrészt viszont hatalmas nyomot hagyott a történelemben és sok ember sorsában is.

Természetesen ezzel az egész történettel Dreiser a hozzá kapcsolódó emberi szenvedés hiábavalóságát akarta hangsúlyozni állandó vágy nyereség. Cowperwood vagyona alig néhány évvel a halála után elolvadt, a nem kevésbé mohó bankárok, ügyvédek és kezesek mindent a sarokba vittek, akár a patkányok – a lyukak könnyű prédája. Cowperwood sorsa számomra homályosan Jay Gatsby történetét juttatja eszembe: Frank Cowperwood élete ugyanaz a nagyszabású ünnepség volt, amelynek helyszínére számos nevezetes személyiség is jelen volt, de nem a művészek ragyogása vonzotta őket. emberi természet, hanem egy aranyérme fénye által.

"PÉNZEMBER"

Az amerikai pénzemberről, Dreiserről szóló regény megírásának ötletét Charles Tyzon Yerkes chicagói milliomos sorsa ihlette, aki 1905-ben halt meg. Az írót elképedte, hogy a milliomos halála után megszerzett vagyona azonnal elolvadt az örökösök pereskedésében, és maga Yerkes is halála előtt tönkrement és fáradt embernek érezte magát. A trilógia ötlete a végéről merült fel - Dreiser úgy döntött, hogy regényt ír Amerika egyik leggazdagabb emberének sorsáról, aki hatalmas vagyont teremtve elérte vágyainak féktelen kielégítését, de nem csak a boldogságot nem érte el. , de elvesztette életakaratát és szeretetét is. Az író az új művet „The Financier”-nek nevezte.

Miután befejezte Jenny Gerhardt munkáját, Dreiser elkezdi gyűjteni az anyagokat a The Financier számára.

Dreisernek a pénzügyek világához való vonzódásának megvolt a maga mély belső logikája – az író szívéhez közel álló hősnőknek – Kerrynek és különösen Jennynek – meg kellett küzdeniük a fennálló erőkkel, és ezek az összecsapások végül is mély emberi károkat okoztak nekik, a kapitalista mestereknek Amerika a népből határozta meg az emberek sorsának tragédiáját. A realista író nemcsak a lélektelen polgári Amerika áldozatainak, hanem a sorsuk meghatározóinak lelki anatómiáját is fel akarta tárni. Dreiser előtt már létezett az Egyesült Államokban az amerikai gazdagok ábrázolásának lombos hagyománya – emlékezzünk meg például Washington Irving „Astoriájáról” vagy Horatio Alger számos regényéről az amerikai gazdagokról, akik áttörték a hírhedt „sikert”. szegénység. Az apologetikus irodalom e lubok-hagyománya bizonyos fokig Mark Twain ellenezte (emlékezzünk például az N.D. Warnerrel közösen írt „The Gold Age” (1873) és „The Man Who Seduced Hedleyburg” (1899) című filmekre. , Fr. Norris ("Octopus", 1901 és "Whirlpool", megjelent 1903-ban), Jack London ("The Iron Heel", 1908), Upton Sinclair ("The Jungle", 1906), és végül számos "muckrakers" publicisztikai munkája " " - Lincoln Steffens, David Graham Phillips, Samuel Hopkins Adams, Ida Tarbell. Elődei és munkatársai hagyományait fejlesztve Dreiser tőlük eltérően az amerikai irodalomban először a kapitalista Amerika egyik mesterét, és nem csak gazdag embert, üzemek, gyárak tulajdonosát helyezte az elbeszélés középpontjába. vagy földet, és még csak nem is bankár, hanem az akkori amerikai kapitalista Olimposz viszonylag új alakja, de korunkban meghatározóvá vált – a pénzember. És maga ez a szó, amely a regény címében szerepel, egészen új volt, de Dreiser értelmezése a pénzemberről különösen szokatlan és eredeti volt. Ez nem csak az amerikai irodalomban volt új szó, hanem a világirodalomban is. után " Emberi vígjáték A "Balzac" és a "Pénz" Zola "The Financier"-től új módon tárta fel a kapitalista világ uralkodóit.

A „Finanszírozó” cselekvési időben és különösen létfontosságú anyagában jelentősen eltér az író korábbi műveitől.

Cowperwood imázsát megalkotva, gyermekkorának színhelyét, az üzleti világba való behatolást és üzletemberré válását feltámasztó Dreiser nem hagyatkozhatott csupán élettapasztalatára, megfigyeléseire. A Dreiser családba tartozott Kerry és Jenny, de Cowperwoods nem. Dreiser riporterként ismerkedett meg a Cowperwoodsokkal – Carnegie milliomosokkal, Armorral, Fielddel és másokkal. A megjelent interjúk elemzése azt mutatja, hogy Dreiser kezében gazdag anyag volt a tőkés típus kialakulásáról, de Dreiser nem csak a külső hitelességre törekedett, és ezek az interjúk nem voltak elegendőek számára a pénzember életképének kialakításához. A regény megkezdése előtt pedig Dreiser alaposan tanulmányozza a pénzügyi ászok idegen világát. Tanulmányozta Gustavus Myers háromkötetes History of American Wealth és Thomas Lawson Finance Runaway című könyvét. A New York Times of Booksnak adott interjújában, amely 1912. június 23-án jelent meg, Dreiser ezt mondta: „Majdnem az összes könyvet elolvastam, amelyet pénzügyi problémákról írtak – Hyde könyvét, Lawson könyvét és a többit is.” Az író húsz legnagyobb amerikai tőkés életrajzáról gyűjtött össze anyagokat, mielőtt Yerkes-t választotta hőse prototípusának – a többiek életrajza túl unalmasnak tűnt Dreiser számára: miután az akvizíciónak szentelték magukat, nem ismertek más érdeklődési köröket, és próbálkoztak. szentséges vallásossággal és szinte nem aszkézissel tisztes megjelenést adni az üzletnek nyújtott szolgálatuknak, ami mögött nehéz volt humánus vonásokat felfedezni. Embertelenségük és az emberiséggel szembeni ellenségességük túl nyilvánvaló volt Dreiser számára ahhoz, hogy regényét nekik szentelje.

Dreiser tanulmányozza Yerkes életrajzát, az amerikai pénzügyi mágnások életéről szóló könyveket, és megismerkedik a tőzsdei műveletek mechanikájával. 1911-ben elkezdi írni a „Finanszírozót”, de aztán némileg megváltoztatja a tervet – egy Yerkesről szóló regény helyett három megírására gondol, meghagyva a „Pénzember” általános címet, majd ezt a címet csak az első regénynél tartja meg. , a másodikat „Titánnak”, a harmadikat „sztoikusnak”, a teljes ciklust pedig „A vágy trilógiájának” nevezi.

Charles Tyzon Yerkes karrierjét véve a Vágy trilógiájának cselekményének alapjául, Dreiser egészen pontosan követi a milliomos életrajzának tényeit regényeiben. Yerkes Philadelphiában kezdte feljutni a pénzügyi Olympusra, majd Chicagóban telepedett le, ahol utcai vasutak építésébe fektetett be, és végül átkelt az óceánon, hogy Londonban próbáljon szerencsét, és ott mérkőzött meg a City mágnásaival. A „Vágy trilógiája” cselekményének helyszíne ennek megfelelően változik: a „Finanszírozó”-ban Philadelphiában, a „Titánban” - Chicagóban, a „Sztoikusban” - Londonban játszódik. Mielőtt elkezdett volna dolgozni ezeken a regényeken, Dreiser aprólékosan és precízen tanulmányozta Yerkes életét Philadelphiában, Chicagóban és Londonban, beszélgetett azokkal az emberekkel, akik ismerték őt, ellátogatott helyekre, ahol Yerkes járt, és átnézte a helyi újságok aktáit. Ez hatalmas előkészítő munka„A vágy trilógiájában” segítette az írót abban, hogy az első regényei stílusára jellemző pontossággal újrateremtse hőse életének és mindennapi életének részleteit.

Dreiser hőseit, mint Hurstwood, a néger Jeff és Jenny Gerhardt összetörte a burzsoá Amerika. A boldogságról kiderült, hogy elérhetetlen számukra. Nos, Cowperwood boldog? Elég a határtalan gazdagság a boldogsághoz? Boldogságot tud-e adni a pénz, amivel bármilyen vágy kielégíthető? Dreiser felteszi ezt a kérdést A vágy trilógiájában, és nemleges választ ad.

Úgy tűnik, hőse elérte a gazdagság csúcsát; Cowperwood pénzember mindenható titánná válik, és nincs más törvény rá, csak saját vágyait. Megveti és könnyen megkerüli az állami törvényeket és a polgári erkölcs normáit. Cowperwood ereje, ügyessége, mindenhatósága – nem az amerikai burzsoázia eszményét testesítik meg? Hát nem Cowperwood a megtestesítője? határtalan lehetőségek személyes kezdeményezés és vállalkozás, amelyet a kapitalista Amerika atyái hirdettek? És nem ezért hódít olyan könnyen női szívek„hogy ezek a nők az élet győztesének ugyanazt az amerikai ideálját látják benne, aki öklével egyengette az utat a pénzügyi Olimposz felé? Igen, Cowperwood vonzó és vonzó számukra az energiájával. Ő az az ideál, amelyet állítólag minden amerikai elérhet, a polgári újságok szerint az amerikai elnökök, valamint a banki, ipari és kereskedelmi vállalatok elnökeinek beszédei. Mindene megvan, ami az amerikaiak túlnyomó többségének hiányzik – a pénz, és vele a hatalom és a hírnév. Ellentétben Dreiser sok más hősével, akik nemcsak hogy nem tudták kielégíteni az elemi tudásukat emberi vágyak, de a megélhetésüktől is megfosztották őket, Cowperwood nem ismert akadályokat vágyainak.

Cowperwood egy ragadozó, egy gazember, aki nem ismer megbánást és nem ismeri a boldogságot. Ez a pénzember erős ember, akinek intelligenciája, ügyessége és leleményessége csodálatot vált ki a szerzőből, átveréseivel és csalásaival undort kelt. Ebben az erős, energikus és rendkívüli személyiségben az üzlet szolgálata megölt egy embert, és ez aggasztja a humanista írót. Hiszen a Cowperwood for Dreiser is a kapitalizmus egyfajta áldozata. És ezért válik a titán sztoikussá a trilógia végére?

A „Vágytrilógia” felépítése és cselekménye az írói terv összetettségét és terjedelmét érzékelteti.

Az első regény, a The Financier egy üzletember fejlődését követi nyomon – élénk fiúból a regény hőséből, Frank Algernon Cowperwoodból tőzsdeügynök lesz. Kívánsága és főleg szülei vágya teljesült – „bekerült a nép közé”. Az író elmeséli, hogy Cowperwood milyen módszerekkel szerezte vagyonát, képet ad Cowperwood philadelphiai bűnözői pénzügyi ügyleteiről, és 1873-ba viszi az akciót. Dreiser az amerikai tőke létrehozásának módjairól beszél század közepe században, majd a Mark Twain által 1874-ben találóan „aranyozott korszaknak” nevezett korszakra összpontosítja figyelmét – az észak-déli háború befejezése utáni korszakra, amikor Amerikában lerakták az első vállalatok és trösztök alapjait.

A második kötetben - a "Titánban" - Chicago válik Cowperwood tevékenységi körévé, ahol a kapitalista Cowperwood fokozatosan jelentős monopolistává, milliomossá válik. Dreiser leírja a felháborodást hétköznapi emberek a monopolista Cowperwood csalásai, a pénzügyi oligarchia dominanciája. Időtartam: 70-90s. A Titánban Cowperwood a gazdagság és a mindenhatóság csúcsán van ábrázolva. Szabad utat enged vágyainak, és nincs olyan szeszélye, amit ne elégítene ki.

Az utolsó könyvben a sztoikus arról beszélünk a 90-900-as évek eseményeiről. Cowperwood az amerikai tőke angliai terjeszkedésének szervezőjeként jelenik meg előttünk. Az amerikai imperializmus a nemzetközi kalandok nagy útjára lépett. „A sztoikus” Cowperwood hanyatlását ábrázolja, összefoglalja életét - a gazdagság, a hírnév, a vágyak kielégítése nem hoz boldogságot Cowperwood számára, elveszti érdeklődését az élet iránt. A versenytársakkal vívott ádáz csatákban aratott győzelmek, nők felett aratott győzelmek, festménygyűjtemények, pénz nem gazdagította, hanem kiszárította Cowperwood lelkét. Dreiser nagyon keményen és sokáig dolgozott ezen az utolsó, nagyszerű filozófiai elmélkedésekkel teli könyvön, de soha nem sikerült a végére vinnie. „A sztoikus” posztumusz jelent meg az író özvegyének utószavával.

A "Vágy trilógiája" nagyon sokrétű és sokrétű. A benne foglalt életfilozófia elválaszthatatlanul kapcsolódik a történelemfilozófiához. Dreiser humanista terve az amerikai kapitalizmus történetének általánosításaként merül fel a 19. század végén és a 20. század elején.

A "Vágy trilógiáját" alkotó regények is műveknek tekinthetők történelmi műfaj, és ez is tükrözi Dreiser realizmusának elmélyülését, amely arra törekszik, hogy megértse a Cowperwoods-ok helyét Amerika történetében, és egyben a jelenkori történelem menetét. A Vágy trilógiájának historizmusa lényegesen eltér például Cooper függetlenségi háborús regényeinek historizmusától. Dreiser egy kortárs szemével néz Cowperwoodra, és talán ezért is igyekszik rendkívül pontosan reprodukálni hőse életének részleteit. Egyszóval Dreiser a modern idők történészeként, tisztán modern íróként tevékenykedik.

1912 őszén megjelent a The Financier a Harpers gondozásában. „Soha senki sem tudott jobb képet alkotni a politikai-pénzügyi Camorráról. Teljesen pontos és abszolút amerikai” (Letters, I. kötet, 146. o.) – írta Dreisernek H. L. Mencken, aki kéziratban olvasta a regényt. A regény valóban felvázolja az amerikai milliárdok létrehozásának mechanizmusát. Az emberek gátlástalan és könyörtelen kizsákmányolása, bűnözés, megtévesztés, spekuláció, vesztegetés – ezekkel a módszerekkel jön létre Cowperwood és a hozzá hasonlók fővárosa.

Az amerikai kapitalista egy bűnöző, aki szolgálatába állította a bíróságot, a sajtót, az önkormányzatokat és a polgári állam egyéb intézményeit – erre a következtetésre vezeti a „Pénzember” című regény az olvasót, de ez a következtetés korántsem meríti ki. a regény értelme és a főszereplő képének jelentése. A recenzió teljes lelkesedésével Mencken leszűkítette a „Finanszírozó” jelentését, figyelmen kívül hagyta a regény humanista pátoszát.

A Finanszírozó Carrie nővérhez és Jenny Gerhardthoz hasonlóan életrajzi regény, amelyben központi hely a főszereplő karakterének fejlesztését foglalja el. A Cowperwood képe nem statikus, a fejlődésben adott. Dreiser a történetet a fiatal Cowperwood portréjával kezdi: „Frank Cowperwood tízévesen úgy viselkedett, mint egy született vezető. Mind elemi, mind középiskola mindenki azt hitte, hogy ő józan ész minden körülmények között támaszkodhat. A karaktere független, bátor és hetyke volt. A politika és a gazdaság gyermekkora óta vonzotta. Nem érdekelték a könyvek. Megjelenésére ügyes, széles vállú, jó alkatú fiú volt. Az arc nyitott, a szemek nagyok, tiszták és szürkék; széles homlok és sötétbarna, hódra nyírt haj. A modorok lendületesek és magabiztosak. Miközben mindenkit kérdésekkel zaklatott, ragaszkodott az átfogó, ésszerű válaszokhoz. Frank nem ismerte a betegséget vagy a betegséget, kiváló étvágya volt, és teljesen parancsolta a testvéreit...” (III, 7). Egyszóval Frank jóképű és egészséges fiú volt, nem hajlamos a könyves bölcsességre, de érdeklődő és élénk. És ezt a született vezető fiút, aki tízévesen megtanulta a parancsnoki szokásokat, aggasztotta „a fő kérdés: milyen tudomány az élet és hogyan működik?” (III, 8). Erre a kérdésre szülei beszélgetéseiben, utcai előadásokban, az őt körülvevő teljes környezetben találta meg a választ, ami az individualizmus és az ügyesség szellemét oltotta belé. A halpiacon egy homárt és tintahalat engedtek be a kiállított akváriumba, hogy mindenki megtekinthesse. Közönséges emberek tömegével figyelve, hogyan falja fel fokozatosan a homár a tintahalat, Frank arra a következtetésre jut, hogy a világon „minden él, és egyik a másik rovására létezik” (III, 9). És ki zabálja fel az embert? Az okos fiú pedig gyors választ ad erre a kérdésre, felidézve szülei beszélgetéseit a rabszolgafeketékről és a pogromról, amelynek ő maga is tanúja volt: „Néhány ember mások rovására él. A rabszolgák is emberek. Emiatt volt akkora izgalom akkoriban. Vannak, akik megöltek másokat – feketéket." (III, 10).

És Frankben fokozatosan erős vágy alakul ki, hogy azokhoz tartozzon, akik mások rovására élnek.

Figyelte apját, aki egy bankban pénztáros asszisztens, amint pénzt számol, a fiú úgy döntött, hogy a bank a legérdekesebb dolog. Apja beavatta a banki műveletek titkaiba, és tizenöt éves korára Frank „kezdte megérteni a pénz, mint csereeszköz jelentését, és rájött, hogy minden értéket az alapértéktől - az arany értékétől - függően számítanak ki. Természeténél fogva pénzember volt, és mindent, ami ehhez a nehéz művészethez kapcsolódik, ugyanúgy felfogott, mint a költő a legfinomabb élményeket, az érzések minden árnyalatát. Az arany, a csereeszköz, szenvedélyesen foglalkoztatta” (III, 12).

Az arany tisztelete nem jár együtt az őszinteség tiszteletével, és hamarosan „Frank úgy döntött, hogy az apja túl becsületes, túl körültekintő – ha felnő, természetesen nem hagyja ki ezt a lehetőséget” (III, 14-15) .

Ennek a „nevelésnek” eredményeként Frank tizenhárom évesen arra a kérdésre válaszolva, hogy mi érdekli, kijelenti: „Pénz”. Családja ragyogó karriert jósol neki. A bácsi büszkén mesél Frank anyjának tizenhárom éves fiáról: „Úgy tűnik, pénzemberként nősz fel, Nancy. Úgy néz a dolgokra, mint egy igazi üzletember” (III, 17).

A pénzember gyermekkorát megrajzolva Dreiser nem csak a milliomosok életrajzainak olvasására támaszkodott, hanem John Burrows természettudós ítéleteire is, aki Jay Goulddal egy osztályban tanult, és a Dreisernek adott interjújában elmondta, hogy milyen volt a leendő vasútmágnás. kereskedelmi tevékenységet folytat az iskolában.

Gould – mondta Barrows – „a pénzkereséssel volt elfoglalva, és jelentős kereskedést folytatott köztünk, iskolások között – több könyvet is eladott nekem” 2.

Tizennégy évesen Frank Cowperwood belevágott első kereskedelmi kalandjába – olcsón vett hét doboz szappant, és jóval magasabb áron értékesítette tovább. Egymás után következnek az új műveletek: egy fiatal üzletember előfizetéseket gyűjt egy fiataloknak szóló magazinra; egy új típusú korcsolya forgalmazójaként dolgozik; összefogásra csábítja a helyi fiúkat, hogy nagykereskedelmi áron vásároljanak nyárra szalmakalapot. Egy élénk és érdeklődő fiút kereskedéssel és üzletszerű nézetekkel nevelnek. Nem az ember, hanem az arany iránti tiszteletet oltják belé. Elhitetik vele, hogy a pénz határozza meg az élet értelmét. Így telik Frank gyerekkora.

A világ felfedezése során Frank megtanulja a pénzügyi ászok világának szokásait. Született képessége, vezetői tehetsége, amely más körülmények között a társadalom hasznára válhatna, nem az alkotó munkára fordítódik, hanem a haszonszerzés, a gazdagodás szenvedélyének van alárendelve. Dreiser hangsúlyozza a Cowperwood imázsának következetlenségét: a természettől kapott vonzó emberi tulajdonságokat - külső báj és akaraterő, találékonyság és megfigyelőképesség -, valamint a társadalomtól kapott szerzési szokásokat, amelyek az üzleti világba bekapcsolódva karakterének fő meghatározó tulajdonságává válik. És ha Cowperwood bűnöző lesz, akkor ez egyáltalán nem azért történik, mert születésétől fogva gazember, hanem azért, mert a tőzsdeügynökök, pénzemberek és kapitalisták világába való bevezetése bűnözővé teszi.

Nem lehetsz pénzember és nem lehetsz bûnözõ, tevékenységének természeténél fogva bûnözõ – ez a gondolat alapozza meg a regény cselekményét. Minél magasabbra emelkedik Cowperwood a pénzügyek világában, annál jobban magába olvasztja hivatása bűnözői és antiszociális titkait.

Miközben a Tye and Co. bankházban dolgozik, Cowperwood olyan spekulációkat ismer meg, amelyekben minden városi és állami tisztviselő részt vesz. „Egész banda működött Philadelphiában: a város polgármestere, az önkormányzat több tagja, a pénztáros, a rendőrfőkapitány, a rendőrkapitány. közmunkaés más tisztviselők – írja Dreiser – mottójuk az volt, hogy „kéz mos kezet”. Cowperwood eleinte undort keltett az ilyen „tevékenységektől”, de sokan a szeme láttára gazdagodtak meg, és ez láthatóan senkit sem zavart. Az újságok mindig az állampolgári kötelességről és a hazafias büszkeségről kürtöltek, de soha egy szót sem szóltak az efféle trükkökről. És az emberek, akik elkövették őket, hatalmon maradtak, és egyetemes tiszteletet élveztek” (III, 70). Egy idő után pedig maga Cowperwood is tudatosan, lelkiismeret-furdalás nélkül vesz részt az ilyen csalásokban, és az ilyen csalásokkal szembeni undorító hozzáállás helyett elégedettség érzése támad a sikeres végrehajtásuk miatt. És éppen az ilyen városi pénzekkel való spekuláció miatt került Cowperwood a vádlottak padjára. Dreiser finoman megmutatja, hogy Cowperwood milyen gyorsan veti el az őszinteség és a törvényesség fogalmát, a részvényspekuláció világába kerülve Cowperwood tehetséges tanulónak bizonyul, könnyen legyőzi a törvények megszegésével kapcsolatos félelmeket, és gyorsan megtanulja az akvizíció alapparancsait.

Nem véletlen, hogy a könyvben annyi helyet szentelnek a Cowperwood-pernek. Cowperwood Philadelphia városának pénzét használta fel sötét machinációihoz. Ezért a csalásért a vádlottak padján, majd börtönben végzi. Itt különösen jól látható Dreiser realista képessége. A regény teljes tartalmából az következik, hogy Cowperwood vádemelése inkább véletlenszerű, mint szabályos. Cowperwoodot csak azért állítják bíróság elé, mert nem tetszett a nagyobb tőkéseknek - a város igazi tulajdonosainak - Butlernek, Mollenhauernek és Simpsonnak, akik megpróbálnak megszabadulni egy veszélyes versenytárstól, a lopás elleni harc látszatát keltik a városi kincstárban. , megvédjék magukat a kitettségtől és biztosítsák a sikert a közelgő választásokon a városi önkormányzati szervekben.

A Cowperwood-per története ügyesen tárja fel az amerikai bíróság osztálytermészetét. Hiszen Butlernek, Simpsonnak és Mollenhauernek Cowperwood mellett kellett volna megjelennie a vádlottak padján. Mindannyian bűnözők, de nem ítélik meg őket, mert az Egyesült Államokban a bíróságnak nem a kapitalisták leleplezése, hanem bűneik eltussolása a cél.

A Cowperwoodnak szánt pénz azonban nem öncél. Nem szenved felhalmozási mániában, ez nem Balzac Gobsek vagy Puskin fösvénye, nem az arany fénye vonzza, hanem az erő és erő, amit ad. „Frank soha nem is gondolt arra, hogy takarékosan tőkét szerezzen. Szinte gyerekkora óta áthatotta az a meggyőződés, hogy sokkal kellemesebb számolgatás nélkül pénzt költeni, és ezt a lehetőséget így vagy úgy el fogja érni” (III, 24).

Cowperwood fő mottója: „Az én vágyaim először” (III, 149). És ezt a mottót próbálva megvalósítani, meg van győződve arról, hogy „minden nehézséget az erő old meg – lelki és fizikai. Hiszen az ipari és pénzügyi mágnások tehetnek – és tesznek – ebben az életben, ahogy akarják” (III, 148). Ebből a célból beleveti magát a pénzügyi csalások és tranzakciók tengerébe, arra törekszik, hogy pénzügyi iparmágnássá váljon, és azzá válik. Cowperwood pénzemberré válása karakterét is megváltoztatja, egyre nagyobb teret foglal el benne a gazdagság felhalmozásának vágya, ami végső soron a fő jellemzőjévé válik. „Az volt a hivatása, hogy „pénzt keressen” – olyan vállalkozásokat szervezzen, amelyek nagy bevételeket hoztak...” – foglalja össze ezeknek a szempontoknak a fejlődését Dreiser Cowperwood karakterében (III, 485).

Az író lelkiismeretesen elemzi hőse csillapíthatatlan szenvedélyeit. „Cowperwood születésétől fogva mindenekelőtt racionális egoista volt” (III, 147) – jegyzi meg Dreiser. És ügyességének és találékonyságának köszönhetően meggazdagodik. „Cowperwood természetesen nem volt felruházva rendkívüli intelligenciával. Meglehetősen kifinomult elméje volt, amivel - ahogy az embereknél lenni szokott praktikus raktár- párosulva a személyes siker iránti elfojthatatlan vággyal. Ez az elme, mint egy erőteljes reflektor, átható sugarait az élet sötét bugyraiba vetette, de hiányzott belőle az objektivitás a sötétség igazi mélységének felfedezéséhez” (III, 485). Az író megjegyzi Cowperwood szemléletének korlátait és szűkösségét tevékenységének gigantikusnak tűnő hatóköre, életismeretének felületessége ellenére. A Cowperwood megtestesíti a bűnözői individualizmus vonásait, ahogy Dreiser később mondta.

Cowperwood az amerikai kapitalista összes negatív tulajdonságával rendelkezik, de nem csak azokkal. Cowperwoodot nem a könyvek érdekelték, de – mint Dreiser megjegyzi – „az élet, a festmények, a fák, a szeretett nő testi közelsége uralta, annak ellenére, hogy a bonyolult anyagi kombinációk már akkor is elbűvölték. Gazdag, örömteli, teljes élet – erre vágyott teljes lényével” (III, 68). A nők és a festészet, valamint a pénz, szintén Cowperwood szenvedélyei voltak.

Dreiser a festészet iránti szenvedélyében Cowperwood természetes életszeretetének megnyilvánulását látja, aki „buzgón szerette a természetet, de anélkül, hogy tudta volna, miért, úgy vélte, hogy azt a művész értelmezése ismeri a legjobban, ahogyan mások által jobban megértjük a természetet. törvények és politikai események értelme” (III , 72).

Ugyanaz az életszeretet és ráadásul- különleges megnyilvánulása életerő Dreiser energiát lát Cowperwood nők iránti szenvedélyében is. Cowperwood imázsának alakulásának jellemzéséhez fontos nyomon követni a nőkhöz való hozzáállásának változását.

Frank gyermekkori és ifjúkori hobbija és győzelmei bája eredménye volt: „Tekintete mindig a legszebbnél állt meg. És mivel jóképű és bájos volt, nem került semmibe, hogy a neki tetsző lányt az ő különlegesével érdekelje” (III, 25). Cowperwood, miután banki karriert akart csinálni, némileg megváltoztatja a nőkről alkotott nézetét. „A nőkről alkotott ítéleteiben Cowperwoodot inkább az érzések, mint az értelem vezérelték. A gazdagság, presztízs és befolyás megszerzése érdekében természetesen nagy jelentőséget tulajdonított a nő reprezentativitásának, a társadalomban elfoglalt helyzetének stb. És ennek ellenére a csúnya nők soha nem vonzották, de a szépségek vonzották nagyon” ( III, 43-44). Cowperwood tekintete még mindig a legvonzóbbnál áll meg, de most egy nő gazdagsága és társadalmi helyzete is érdekli. A kiszámítottság is belekeveredett a nőkhöz való hozzáállásába. Így ébredt fel Cowperwood érdeklődése a cipőbolt tulajdonosának szép és fiatal özvegye, Lillian Sample iránt. „A gyönyörű Lillian lelkileg és testileg is ellenállhatatlanul vonzotta – nem tudott többet... Nem vágyott Mrs. Sample pénzére, de mivel tudta, hogy van saját tőkéje, biztos volt benne, hogy képes lesz felhasználni. az ő javára.” (III, 58). Miután feleségül vette Lilliant, Cowperwood hamarosan saját vállalkozása – a Cowperwood and Co. banki cég – vezetője lett, valamint két gyermek – egy fia, Frank és egy lánya, Lillian – apja. "Az otthon ötlete végül is nem rossz ötlet!" (Shg 69), úgy tűnik Cowperwoodnak, de ez a családi idill nem tart sokáig.

Az üzleti életben sikeres Cowperwood kibővíti befolyását, kapcsolatai az üzleti és politikai világban nőnek. Figyelmét a vörös hajú szépség, Eileen, Edward Malia Butler lánya hívja fel magára, aki a város közműveket tartotta a kezében. Az Eileen iránti szenvedély arra kényszeríti Cowperwoodot, hogy szembemenjen a polgári erkölcs normáival. „Megértette, hogy áruló tettet követett el – vagy legalábbis tervezett –. A közerkölcsi kódex szerint nem volt joga az ilyen magatartáshoz. Ez egyszer s mindenkorra ellentmondott a kialakult normáknak, hiszen mindenki megértette őket körülöttük. Például az apja, vagy a szülei, vagy a környezetük bármely képviselője. Bármilyen gyakran megsértették ezeket a normákat titokban, mindig érvényben maradtak” (III, 145). Cowperwood egyszerűen feloldja tétovázásait: „neki ez a probléma nem sokban különbözött a komplexumtól pénzügyi problémák amivel naponta találkozik. Nem tűnt feloldhatatlannak számára” (III, 149). Sőt, mély meggyőződése szerint „a sajtó, az egyház, a rendőrség és mindenekelőtt az önkéntes moralisták, akik dühösen elítélik a bűnt, amikor felfedezik az alsóbb osztályokban, és gyáván elhallgatnak, amikor a hatalmon lévők között találkoznak vele, egy szót sem mert kimondani, amíg az illető bent maradt. erő" (III, 148). Így Cowperwood megtanulja csak az erőt tisztelni, Dreiser pedig bemutatja, hogy a pénzügyek világával való interakció hogyan alakítja Cowperwood amoralizmusát. És éppen Eileen hobbija kapcsán támad az a gondolat, hogy az ipar és a pénzügy mágnásai számára minden megengedett, és felmerül a vágy, hogy e mindenható iparmágnások egyikévé váljon.

Eileen szenvedélye teszi teljessé Cowperwood karakterének megformálását, egy pénzembert, aki nem akar a burzsoá Amerika törvényeire, szokásaira vagy erkölcsi normáira korlátozni magát.

A regény szerkezetében az Eileennel készült epizód zárja kifejtését. Dreiser úgy fejleszti a „The Financier” akcióját, hogy hangsúlyozza Cowperwood karakterének kialakulásának társadalmi kondicionáltságát, az amerikai felelősségét. társadalmi rendszer amiért cinikus pénzemberré változtatta, aki nem ismer akadályokat vágyainak. És nem véletlen, hogy a regény kompozíciós központja Cowperwood pere. E folyamat során a narratíva eléri a tetőpontját; A folyamat során leállás is bekövetkezik. Dreiser a nászutas kirándulások és bankettek helyett, amelyek élvezete annyira jellemző volt az Egyesült Államok apologetikus irodalmára akkoriban, részletesen leírja a per viszontagságait, kiemelve nemcsak és nem annyira Cowperwood bűnösségét, hanem az egész rendszert, a egész társadalmi rend, amely Cowperwoodot, a pénzembert szülte. Cowperwood véletlenül került a vádlottak padjára, mivel nem sikerült az erősebb pénzügyi és ipari ászok kedvében járnia.

A Philadelphia város sorsát irányító üzletemberek - Butler és a vállalkozó Mollenhauer - a legnagyobb szénkereskedő és vállalkozó, Simpson - szenátor és jelentős pénzember - képeiben Dreiser nemcsak a Cowperwooddal való hasonlóságukat, hanem a különbségeiket is hangsúlyozza. .

Butler, Mollenhauer és Simpson uralkodnak a város önkormányzatában. „A politikát – írja Dreiser – egy üzletember-klikk kezébe adták. A pozíciókat egyes egyének, egyes csoportok között szétosztották a szolgálatok jutalmaként” (III, 103). Mollenhauer parancsának megkérdőjelezhetetlen végrehajtásáért Stener Györgyöt, a korrupció megszemélyesítőjét választják a város pénztárosává. Mollenhauer és társai úgy kezelik a pénzt az ő irányítása alatt álló városi pénztárból, mintha a sajátjuk lennének.

Mollenhauer, Butler, Simpson ugyanolyan pénzemberek, mint Cowperwood. Példáikból tanult. Ráadásul nem birtokolják sem személyes varázsát, sem életszeretetét, sem jellembeli erejét. Pont olyanok, mint ő, önzők, de nincs meg bennük az a vágy a teljes vérű élet után, amiért Cowperwood pénzember lett. Az ő hátterükből Cowperwood szokatlanul fényes és féktelen egyéniségként tűnik ki, aki bűneiben, szenvedélyeiben, szeszélyeiben, vágyai beteljesülésében fojthatatlan.

Valamelyest változik az ilyen szerepet betöltő társadalmi háttér funkciója is. fontos szerepet a "Sister Carrie"-ben és a "Jenny Gerhardtban". A „Finanszírozóban” a háttér nemcsak a regény főszereplője, Cowperwood tettei társadalmi jelentését hangsúlyozza és feltárja, hanem sajátos történelmi jelentőséget is ad az egész regénynek. Ifjúsági évek Cowperwood, üzleti tevékenységének kezdete az észak és dél közötti polgárháború előestéjén történt. Az író őszintén beszél az amerikai burzsoázia hozzáállásáról a feketék felszabadításáért folytatott háborúhoz. Az északi burzsoázia inkább az Egyesült Államokban a kapitalizmus fejlődése útjában álló akadályok elhárításával foglalkozott, mint a feketék felszabadításával. Az észak és dél közötti háború előestéjén Cowperwood veszélyt lát a kereskedelemre a rabszolgaság elleni propagandában, megijedt a rabszolgaság-ellenes harcosok, Amerika dolgozó népének legjobb képviselőinek tevékenységétől.

Cowperwood más északi kapitalistákhoz hasonlóan piszkos pénzügyi ügyletekre használja fel a polgárháborút, hasznot húzva az amerikai emberek erőfeszítéseiből és nehézségeiből. A hazaszeretet Cowperwood nem érti: „Hadd harcoljanak mások, van elég szegény ember, együgyű és idióta a világon, akik készek kitenni melleiket golyóknak: csak arra alkalmasak, hogy parancsolják őket, és a halálba küldjék őket. Ami őt illeti, szentnek és teljesnek tartotta az életét családi tulajdonúés üzleti érdekek" (III, 73). És nem meglepő, hogy Cowperwood nem érti egy fiatal munkás cselekedetét, aki hazafias érzelmek rohamában csatlakozik a feketék rabszolgaságból való felszabadításáért küzdők seregéhez. Cowperwood számára furcsának tűnik ennek a húszéves munkásnak az impulzusa, akinek arcán még olaj- és koromnyomok látszottak – látszólag munkából tért vissza.

A Dreiser által melegen ábrázolt, epizódszerű népképek éles kontrasztot képeznek Cowperwooddal, akitől idegenek a hazafias és szabadságszerető érzések: „Ez a háború nem neki való. Nem vett részt benne, és csak annyit tudott, hogy örülni fog, ha vége lesz - nem hazafiként, hanem fináncként" (III, 94).

Cowperwood pályafutásáról szólva az író egészen pontosan reprodukálja a 19. század 50-70-es éveinek amerikai kapitalizmus fejlődésének egyes lényeges jellemzőit. Ebben az időszakban hatalmas banki tőkék jöttek létre, és a 70-es években kezdtek egyesülni az ipari tőkével. Cowperwood, aki az észak-déli háború során machinációkkal szerezte vagyonát, tőkéjét a közlekedésbe kívánja fektetni. Megpróbálja átvenni az irányítást a philadelphiai városi vasutak részvényei felett, hogy monopolistává váljon a városi közlekedésben és maximális profitot érjen el.

IN bizonyos értelemben A „Finanszírozó” egy történelmi regény egy olyan témáról, amely nagyon félrevezető és hamis értelmezést kapott az amerikai történetírásban, és ebben a regényben a regényíróként és történészként fellépő Dreiser Cowperwood életrajzának anyagait felhasználva, rendkívül alapos alapokra építve. a történelmi források tanulmányozása egyebek mellett cáfolja az amerikai kapitalizmus „kivételességére” vonatkozó apologetikus elméleteket. Ismeretes, hogy az USA-ban a kapitalizmus a szomszédos országok kirablásával, európai kapitalisták kölcsönei segítségével fejlődött ki. Az Egyesült Államok csak az első világháború alatt szűnt meg Európa adósa lenni. Mindeközben a dolgok valós helyzetével ellentétben az Egyesült Államokban sok polgári történész és író azzal érvelt és fenntartja, hogy az amerikai kapitalizmus állítólag csak a fejlődés révén keletkezett. belső erőforrások hogy állítólag válságok nélkül is kialakulhat. Ezeket az elméleteket a „Finanszírozó” tartalma teljesen megcáfolja. Cowperwood induló tőkéje nem személyes képességeiből, sem az amerikai belföldi piac hírhedt „korlátlan” lehetőségeiből származott. Gazdag nagybátyja, kubai ültetvényes halála után a tőke hozzá kerül. Ez a kubai munkások kizsákmányolásából származó pénz volt az, ami lehetőséget adott Cowperwoodnak, hogy saját vállalkozást indítson. A kívülről beáramló tőke fontosságát az amerikai kapitalizmus fejlődése szempontjából bizonyítja a Jay Cooke és Co. bankház összeomlásának leírása az 1871-es gazdasági válság során. Ezt az összeomlást a „nehéz idők okozták – a francia-porosz háború, amely kézzel-lábbal megkötötte az európai tőkét, és közömbössé tette az európai üzletembereket amerikai cégek"(III, 535).

Dreiser egyébként igen részletesen tanulmányozta Jay Cooke, a legnagyobb amerikai pénzember, Yerkes pénzügyi tranzakciós riválisának élettörténetét: ezt bizonyította tanulmányában Philip L. Gerber amerikai irodalomtudós 3.

A leírásból is kitűnik a regény historizmusa gazdasági válságok 1857 és 1871, valamint ezek hatása az Egyesült Államok gazdaságára. Dreisernek korábban kellett írnia ezekről a válságokról – Marshall Field beszélt róluk a Dreisernek adott interjújában. Most Dreiser nemcsak a milliomos szavaira támaszkodott, hanem számos közgazdász tanulmányára is, amelyek segítettek neki pontosabban reprodukálni ezeknek az eseményeknek a valódi jelentését.

Ha a társadalmi háttér funkcióinak bizonyos változásai, a historizmus az író alkotói stílusának új minősége első regényeihez képest, akkor a „Finanszírozóban” ismét megjelenik a képábrázolás gondossága és részletgazdagsága – Dreiser alkotásainak azok a vonásai. írásmód, amelyet a „Sister Carrie”-ben és a Jenny Gerhardtban megjegyeztünk. Az író szerzői kitérőket tesz Cowperwood vagy Butler portréjának felvázolásához, és sok olyan részletet közöl róluk, amelyek szinte dokumentarista pontossággal visszaadják a karakterek megjelenését. Bevezetve például Butlert a narratívába, Dreiser részletesen beszél arról, hogy milyen utat járt be ez a vállalkozó, aki az ingyenes utcatakarítással kezdte – szegény ember lévén az utcán összegyűjtött szemetet használta disznók hizlalására – és csak ezután a Butler-féle. portréja nehéz ifjúkorára emlékeztet – „nagy karja és lába azokra az időkre emlékeztette, amikor még nem hordott finom angol szövetruhát és sárga csizmát” (III, 79). Az író pontosan megnevezi vagyona összegét - 500 ezer dollár, és részletesen beszél jelenlegi állapot az ő ügyeit. A regény szinte teljes XI. fejezetét elfoglaló Butlerről szóló történet egyfajta betoldott novellaként is önellátó jelentőséget kap. Dreiser is ezt a módszert alkalmazta új karakterek beemelésére a Carrie nővér narratívájába (Hurstwood, Ems és mások).

A képek nagyobb integritását ügyesek érik el beszéd jellemzői hősök. Így Cowperwood beszéde száraz és tárgyilagos, a tetteihez hasonlóan a pénzügyes megfontoltságát közvetíti. Elmagyarázza Eileennek, Cowperwood így mesél neki szerelméről: „Vonzotta magához. Szeretlek, szeretlek! - Igen, igen! – válaszolta Eileen remegve az izgalomtól. - Én is szeretlek! És nem félek semmitől. – Béreltem egy házat a North Tenth Streeten – mondta, megtörve a csendet, miközben felszálltak a lovára. – Még nincs berendezve, de nem ez lesz a lényeg. Egy nőre gondolok, aki átveszi a házat” (III, 159). Válaszul Eileen izgatott vallomására, Cowperwood a szerelmi nyilatkozatból gyorsan egy tisztán üzleti beszélgetésre vált.

A „Finanszírozó”-ban az író realista modora és realista módszere egyaránt kifejlődik. Dreiser műveinek humanista vonalát folytatja a regényben – leleplezi a kapitalizmus embertelenségét. Cowperwood Dreiser számára nem csupán egy amerikai üzletember, üzletember, pénzember bűneinek megtestesítője, hanem egy erős személyiség is, aki hamis és illuzórikus célok szolgálatába téve energiáját, pazarolja erejét. A regény utolsó soraiban Dreiser Cowperwoodot „tehetetlen uralkodónak, egy kísérteties királyság hercegének” nevezi (III, 549).

Dreiser közeledik egy nagy filozófiai probléma- a kapitalizmus átmeneti természetéről, arról az illuzórikus hatalomról, amelyet a pénz és a tőke ad. Már ennek a problémának a felvetése is az író realizmusának nagy vívmánya volt. E probléma megoldásában azonban az ő Dreiser-féle életfilozófiájának korlátai tükröződtek a legteljesebben. Dreiser a polgári filozófia arzenáljából, különösen a pozitivista Herbert Spencer elméletéből kölcsönzött allegóriákhoz folyamodik. Dreiser a Cowperwoodot egy fekete sügérhez - Mycteroperca Bonacihoz - egy ritka utánzási képességű ragadozóhoz hasonlítja, és megpróbálja a polgári társadalom törvényeit az egyetemes, szinte biológiai törvények egyfajta megnyilvánulásának tekinteni.

Így jelennek meg az ellentmondások és az összetett dialektika kreatív módszeríró, akiről kiderült, hogy egyszerre képes meglátni a polgári világ erkölcsi, politikai és ideológiai alapértékeinek illuzórikus voltát, és képtelen volt felfogni azok múlandóságát, elkerülhetetlen végzetét.

Reális életszemléletének mélységének köszönhetően a Pénzügyőr a 20. század amerikai realista irodalmának egyik csúcsává vált. A „Pénzember” című regény az üzletember, az üzletember kultusza ellen irányult, amelyet a polgári írók igyekeztek létrehozni.

Dreiser regénye szembehelyezkedik az apologetikus irodalommal, és mérhetetlenül felülemelkedik témája mélységében és művészi érdemeiben is. Dreiser szembeállítja az amerikai üzletembert bocsánatkérően dicsérő regények hűvös és nagyképű nyelvezetét a minden pompától mentes elbeszélési stílussal, amely némi körülményességénél fogva felforgatja a kifinomult hagyomány irodalmában megszokott pompás sablonokat. A „Finanszírozó” című regény jelentős szerepet játszott az Egyesült Államok irodalmi irodalom fejlődésében és megszilárdításában. angol nyelv kifejezetten amerikai jellegzetességeivel. Mark Twain hagyományait folytatva Dreiser olyan írókkal együtt, mint Frank Norris és Jack London, hozzájárult a világ gazdagításához. irodalmi nyelvélő társalgási beszéd elemei. Figyelemre méltó, hogy Jack London, Theodore Dreiser és Frank Norris együttműködtek a progresszív sajtóban. Az újságokban és folyóiratokban való munka segített. a mesterségesség és a messzemenő stílus elutasítása.

A „Finanszírozó” megtisztelő helyet foglal el a 900-as években az Egyesült Államokban a realista irodalom fejlődésében. Az akkori évek legjobb amerikai írói dühösen elítélték a bevetteket késő XIX században a monopóliumok dominanciája a társadalmi, politikai és minden szférában kulturális élet. Mark Twain, Frank Norris, Jack London, Upton Sinclair, Lincoln Steffens – ezek a csodálatos művészek mind hozzájárultak a „sárga ördög országának” koronázatlan királyainak leleplezéséhez.

Mark Twain és Frank Norris realisztikus hagyományait fejlesztve, kortársai - Jack London és Upton Sinclair - művészeti tapasztalataira, valamint a „muckrakers” által összegyűjtött és nyilvánosságra hozott leggazdagabb terhelő anyagokra támaszkodva Dreiser A vágy trilógiájában új pillantást vet a milliomos kapitalista - a burzsoá Amerika mesterének - képére.

A Finanszírozó jelentősége az egész Vágy-trilógiához hasonlóan túlmutat az amerikai irodalmon. A pénzember Cowperwood a világirodalom kincse lett, akárcsak Balzaci Nucingen bankár. Dreiser kétségtelenül nem csak az amerikai irodalom tapasztalataira támaszkodott, miközben a Pénzügyőrön dolgozott. A könyv utolsó fejezetében az író Shakespeare - Macbeth és Macduff - képeire apellál, és persze az sem véletlen, hogy "A vágy trilógiájában" Dreiser közelsége a világirodalom egy másik klasszikusához - Balzachoz - szól. jobban észrevehető.

Dreiser 1893-ban Pittsburghben ismerkedett meg könyveivel, ahol rábukkant a „regényre” Shagreen bőr" Miután elolvasta a „Père Goriot”, „Pons unokatestvér”, „Bette unokatestvér” és más Balzac műveket, Dreiser megdöbbent a mesterségétől. Az írót megdöbbentette és magával ragadta Balzac életszemléletének mélysége. „Új, legdrámaibb megvilágításban kezdtem látni azt a világot, amelyben voltam” – írta később Dreiser. „Pittsburgh nem Párizs, Amerika nem Franciaország, de valójában ők maguk voltak, és Pittsburghnek is volt, bár lenne. legyen néhány olyan szempont, amely valahogy Párizshoz hasonlított. Ezek a bájos folyók, ez a sok kis híd, az éles ellentétek között keleti negyedekés a gyárnegyedek, az itteni hatalmas ipar, ami az egész világ számára fontos, most élénkebbnek tűnt, mint korábban. A mindennapi, kormos és mégis vibráló Párizsban voltam. Taillefer, Nucingen és Valentin szabadságukkal, luxusukkal és erejükkel semmiben sem különböztek az itteni óriási pénzmágnásoktól” 4 .

A sok szempont közül, amelyek Dreisert vonzották Balzachoz, kettő különösen jelentős volt Dreiser kreatív módszerének fejlődésének megértése szempontjából: az Emberi színjáték szerzőjének humanizmusa és az a képessége, hogy meglátja a polgári társadalom életének mély ellentéteit.

Balzac kapitalista üzletemberek, bankárok és vállalkozók sorát ábrázolta, akik között egyetlen vonzó, becsületes vagy kedves embert sem lehetett találni. Ugyanakkor Balzac, elítélve őket, nem tudja leplezni irántuk való csodálatát, csodálja e bűnözők energiájának, akaratának, intelligenciájának és szenvedélyének erőteljes megnyilvánulását. „Lényegében Balzac képei a gonosz virágai” – jegyezte meg Balzac művének szovjet kutatója, V. R. Grib. – Az „Emberi színjáték” fő hatása a párizsi élet kontrasztjain, az alján kavargó erkölcsi szörnyeken a meglepetés. nagy város. Balzac költészete a negatív mennyiségek költészete" 5 . És Dreiser A vágy trilógiájában bizonyos mértékig negatív mennyiségek költőjeként jelenik meg. Balzac hagyományát követve a tőke világának elítélésében, Dreiser A pénzemberben nem mindenben következetes, különösen akkor, ha a polgári világ törvényeit próbálva a pozitivista Spencert követi. A fő dologban - a polgári társadalom mechanizmusának feltárásában, a kapitalizmus bűnének feltárásában - Dreiser továbbra is a balzaci realista hagyományok hű követője marad.

Dreiserben a negatív mennyiségek költészete új minőségeket kap – egy másik léptéket és a tragédia egy ehhez kapcsolódó árnyalatát nemcsak az illúziók elvesztéséről, hanem a rendkívüli emberi lények hamis és őszintén embertelen célokra való pazarlásáról is. potencia. A Cowperwood képét megfestve Dreiser jelentősen kibővítette az amerikai irodalom körét, új létfontosságú anyagokat vezetett be, és új szemszögből vizsgálta a hatalmasok problémáit, helyüket és szerepüket az életben. amerikai társadalom. Cowperwood képe egyenrangúvá vált a Balzac által készített francia üzletemberek és Dickens által rajzolt angol képekkel. Dreiser az elsők között rombolta le a sajátos „kizárólagosság-elméletet”, amelyet sok amerikai író vallott, akik nem akarták felismerni az amerikai kapitalistákban az európai burzsoáziában tapasztalt visszásságokat. Számára a kapitalista Amerika megszűnt az Újvilág lenni. Az Amerika és az amerikai dicsőítésének megtagadása, amely a „Sister Carrie”-ben és a „Jenny Gerhardt”-ban is jelen volt, és különösen a „Finanszírozóban” volt szembetűnő, közelebb hozta Dreisert a kritikai realizmus fényeseihez. európai országok- Balzaccal és Tolsztojjal, Dickensszel és Turgenyevvel. Nem véletlen, hogy az irodalmi hírnév, mint tudjuk, először nem Amerikában, hanem Európában érte el Dreisert.

Megjegyzések.

1. Idézet. a cikk szerint: Philip L. Gerber. Dreiser adóssága Jay Cooke-nak, XXXVIII. kötet, 1972. o.

2. O. S. Marden. Hogyan sikerült nekik, p. 334.

3. Philip L. Gerber. Dreiser adóssága Jay Cooke-nak, XXXVIII. kötet, 1972. 1. sz., 67-77.

4. Th. Dreiser. Egy Könyv magamról. N. Y., 1922, p. 412.

5. V. R. Grib., Válogatott művek. M., GIHL, 1956, 261-268. lásd még: 163., 169-170., 181. o.

Értékelte a könyvet

A vágy trilógiája #1

Két hónapig gyötörtem ezt a könyvet, kínoztam és nem értettem, mi Dreiser varázsa, miért szeretik őt, és miért kérdeznek ránk olyan gyakran a könyvesboltban?
De aztán, miután elmondtam ennek a könyvnek, hogy ki a főnök, egy nap alatt elolvastam a maradék felét. És kiakadtam! Egyszerűen beleszerettem a Pénzügyesbe, Dreiserbe és Cowperwoodba, a regény főszereplőjébe.

Ami nem igazán vonzott a könyvben, az a következő volt:
1. Végtelen leírások házakról, asztalokról, redőnyökről, terítőkről, minden sarkról, és ez mind ilyen és olyan színű, ilyen és olyan forma... ó... nem szeretem az ilyen valósághű részleteket, rögtön a legapróbb részletekig. Irritálnak engem.
2.Párbeszédek! Dreiser párbeszédei monológok. 2-3 oldalnyi replika van. Minden hős olyan szónok, hogy nincs hová futnia. És senki sem szakítja félbe egymást! Meghallgatják, majd monológgal válaszolnak egy monológra.

Amit csodáltam és tetszett:
1. Dreiser tanulmánya a kapcsolódó anyagokról pénzügyi rendszer USA és Charles Tyzon Yerkes (Cowperwood prototípusa) életrajza. És az írónő rendkívüli bátorsága! Hiszen a kormányzati machinációk leírása egy könyvben, még ha kitalált is, nagyon kockázatos cselekedet. Nem véletlen, hogy a „The Financier” megjelenését egy ideig tilos volt az Egyesült Államokban.
2. A főszereplő alakja. Talán ez az egyik legerősebb karakter, akivel valaha találkoztam egy könyvben. Frank Cowperwood nem ember, hanem vas. Vállalkozása összeomlása és csődje ellenére, a börtönévek ellenére nem törik meg, készen áll a továbblépésre, és a legkétségbeesettebb pillanatokban is mindig van menekülési útvonala. Minden átgondolt. És hisz abban, hogy minden sikerülni fog neki. És mindent megtesz ennek érdekében. Ezt az önbizalmat, amely elragadtatná és egyszerűen vezetné Cowperwoodot, mint a Pied Piper furulyája, érdemes irigyelni.
És igen! irigy vagyok!
Igazi pénzember!
De mi a helyzet az erkölcsiséggel? Hogy őszinte legyek, Cowperwoodot nézve valahogy le akarom söpörni, és megcsodálni ezt a férfit. Ennek ellenére nem tett semmi illegálisat. Nos, igen, csalással akartam pénzt keresni magamnak. Hát igen, megcsalta a feleségét. De itt is, ott is igazolni akarom őt. Eh, Cowperwood, mit csinálsz velem?

Értékelte a könyvet

Vannak esetek, amikor egy könyvnek az a sorsa, hogy megjelenjen az életedben. Először egy könyvesboltban láttam a „Finanszírozó” című könyvet, bármilyen furcsának is tűnik, de az árak, tudod, olcsóbb füvet venni, mint könyvet. És akkor egy használt könyvesboltban egy tökéletesen megőrzött kiadásra bukkantam, piros borítóval és arany betűkkel. Kell mondanom, hogy nem tudtam ellenállni? Ezzel együtt vettem még több olyan könyvet, amiket már régen olvastam, de ez elmaradt, miért? Mert bekerültem a flash mob-14 sorába, ahol rengeteg volt jó könyvekés nagyon nehéz kiválasztani, melyiket olvassa el.

Július 2-a olyan nap volt, amire sokáig emlékezni fogok. Ha sok könyvet olvasol, akkor kialakul az az állapot, amikor sok tetszik, de nincs benned az a mindent elsöprő érdeklődés érzése, amikor minden idődet egy könyvvel szeretnéd tölteni. A „Finanszírozó” ugyanaz a munka. Amint elolvastam az első tíz oldalt, világossá vált, hogy addig nem nyugszom, amíg az olvasott oldalak el nem érik a 642-t. Július harmadikán 642 volt, és ebből még volt egy napom, hogy felépüljek.

Nem is akarok semmit írni erről a regényről. Számomra minden tökéletes.
Erős és elvtelen ember. Eszik.
És ennek az embernek is vannak érzései. Eszik.
Részletes és részletes leírás mindenről. Eszik.
Útmutató "Hogyan keressünk milliót a 19. században." Eszik.
Szeretet. Féltékenység. Érzelmek. Eszik.
Megtévesztés, hazugság és aljasság. Eszik. De van büntetés is, igazságos és helyes. De az élet nem tanította meg a hőst semmire, hát csak akkor, ha nem kapják el. Ez átmenetileg okozza negatív hozzáállás a hősnek, de ennek is benne kell lennie a munkában.

Kombinálja ezeket az összetevőket, és kap egy csodálatos regényt, amely a túladagolás határán mozog, de nem megy túl rajta. Intézkedés. Talán az első szó, ami felhangzott az olvasás után, öntudatlan öröm és csodálat után. Dreiser túlzásba eshetett volna valamit, bár nem tehette. Van még két könyvem ettől a szerzőtől, és a szerzőbe vetett bizalom mértéke végtelen. Lehet, hogy ez helytelen, de az olvasás utáni benyomások annyira élénkek és erősek, hogy elmegyek inni egy teát, és később visszatérek Dreiserbe, talán most...

Értékelte a könyvet

A könyv ellentmondó benyomásokat hagy maga után! HÁROMszor olvastam el (utoljára a Minsky részeként könyvklub), és minden alkalommal más volt a benyomás.

Amikor először olvastam, még az iskolában, Frank egyszerűen lenyűgözött. Nagyon tetszett a vállalkozása, merészsége, megfontoltsága... Nekem úgy tűnt, hogy minden felnőtt így viselkedik, és nekem is erre kell törekednem (főleg, hogy a felvételi a sarkon volt, és komolyan kellett farmként dolgoznom munkás). Általában nagyon sajnáltam, hogy nem voltam olyan, mint Frank.

Amikor másodszor olvastam (az intézet első évében ezt a könyvet ajánlották nekünk a tanórákon. közgazdasági elmélet: a könyv nagyon jól és részletesen leírja a kapitalizmus korszakát az Egyesült Államokban a 19. század végén, úgymond egyértelmű példája a tiszta piacnak). És rájöttem, hogy Frank már nem vonzó számomra! Ráadásul kellemetlen lett számomra! Olyan ember, aki csak a saját vágyait és szükségleteit helyezi előtérbe, és kész feláldozni értük a körülötte lévők minden vágyát és álmát. Üresnek és önzőnek tűnt számomra, és általában olyan embernek, akivel nem szeretnék közeli ismeretséget kötni.

Harmadszori olvasás után rájöttem, hogy felnőttem, és most már toleránsabb vagyok Frankkel szemben, bár nem tartom őt példaképnek. Ez csak egy ember él itt, most és csak önmagáért... Nos. Ez az ő joga. És ez az ő választása. Mint ahogy jogom van különböző döntéseket hozni. De a könyvet mindenképpen érdemes elolvasni.

Olvasson belül Minszki könyvklub

Előző cikk: Mekkora a fénysebesség Következő cikk: Harmonikus rezgések Az oszcillációs frekvencia fizikai képlete