Antonimák használata. Lexikális kifejezési eszközök a dalszövegben

Nyelvünk holisztikus és logikailag helyes rendszer. A legkisebb egysége a hang, a legkisebb jelentős egység– morféma. A nyelv alapegységének tekintett szavak morfémákból állnak. Hangzásuk, valamint szerkezeti szempontból tekinthetők mondattagnak vagy mondattagnak.

A megnevezett nyelvi egységek mindegyike egy bizonyos nyelvi rétegnek, szintnek felel meg. A hang a fonetika, a morféma a morfémia egysége, a szó a szókincs egysége, a beszédrészek a morfológia, a mondatok a szintaxis egységei. A morfológia és a szintaxis együtt alkotják a nyelvtant.

A szókincs szintjén megkülönböztetik a trópusokat - speciális beszédfigurákat, amelyek ezt adják különleges kifejezőképesség. Hasonló eszközök szintaxis szinten a beszédfigurák. Amint látjuk, a nyelvi rendszerben minden összefügg és kölcsönösen függ egymástól.

Lexikai eszközök

Maradjunk a legszembetűnőbb nyelvi eszközöknél. Kezdjük a nyelv lexikális szintjével, amely - felidézni - a szavakon és azok lexikális jelentésén alapul.

Szinonimák

A szinonimák ugyanazon szórész szavai, amelyek lexikális jelentésükben közel állnak egymáshoz. Például, gyönyörű – csodálatos.

Egyes szavak vagy szóösszetételek elsajátítják szoros jelentése csak egy bizonyos kontextusban, egy bizonyos nyelvi környezetben. Ez kontextus szinonimák.

Fontolja meg a mondatot: „ nap volt augusztus, tikkasztó, fájdalmasan unalmas" . Szavak augusztus , tikkasztó, fájdalmasan unalmas nem szinonimák. Ebben az összefüggésben azonban egy nyári nap jellemzésekor megszerzik hasonló jelentés, kontextuális szinonimákként működnek.

Antonímák

Az antonimák ugyanazon szórész szavai, amelyeknek ellentétes lexikális jelentése van: magas - alacsony, magas - alacsony, óriás - törpe.

A szinonimákhoz hasonlóan az antonimák is lehetnek kontextuális, azaz egy bizonyos kontextusban ellenkező jelentést nyernek el. Szavak farkasÉs juh például nem kontextusból kiragadott antonimák. A. N. Osztrovszkij „Farkasok és bárányok” című színművében azonban kétféle embert ábrázolnak: emberi „ragadozókat” („farkasokat”) és áldozataikat („birkák”). Kiderül, hogy a mű címében a szavak farkasokÉs juh ellentétes jelentést nyerve kontextuális antonimákká válnak.

Dialektizmusok

A dialektikák olyan szavak, amelyeket csak bizonyos területeken használnak. Például be déli régiók Oroszország cukorrépa más neve van - cékla. Egyes területeken a farkast biryuk-nak hívják. Växa(mókus), kunyhó(ház), törülköző(törölköző) - ezek mind dialektikák. BAN BEN irodalmi művek a dialektizmusokat leggyakrabban helyi szín létrehozására használják.

Neologizmusok

A neologizmusok új szavak, amelyek nemrégiben kerültek be a nyelvbe: okostelefon, böngésző, multimédia stb.

Elavult szavak

A nyelvészetben az aktív használatból kiesett szavakat elavultnak tekintik. Elavult szavak két csoportra oszthatók - archaizmusokra és historizmusokra.

Archaizmusok– ezek a ma is létező objektumok elavult nevei. Más neveknek például volt szemük és szájuk. Ennek megfelelően nevezték el őket szemekÉs száj.

Historizmusok– az általuk jelölt fogalmak, jelenségek mindennapi használatból való eltűnése miatt kiesett szavak. Oprichnina, corvee, bojár, láncposta- az ilyen szavakkal nevezett tárgyak és jelenségek, in modern élet nem, ami azt jelenti, hogy ezek historizmus szavak.

Frazeologizmusok

A frazeologizmusok szomszédosak a lexikális nyelvi eszközökkel - stabil kombinációk minden anyanyelvi beszélő által egyformán reprodukált szavak. Mint a hó hullott a fejedre, játssz spillikint, se halat, se szárnyast, dolgozz hanyagul, csavard fel az orrodat, fordítsd el a fejed... Annyi frazeológiai egység van az orosz nyelvben, és az élet mely aspektusait nem jellemzik!

Nyomvonalak

A trópusok olyan beszédfigurák, amelyek egy szó jelentésével való játékon alapulnak, és különleges kifejezőkészséget adnak a beszédnek. Nézzük a legnépszerűbb utakat.

Metafora

Metafora - tulajdonságok átvitele egyik objektumról a másikra valamilyen hasonlóság alapján, egy szó használata átvitt jelentése. A metaforát néha úgy hívják rejtett összehasonlítás– és nem véletlenül. Nézzünk példákat.

Az orcák égnek. A szót átvitt értelemben használják égnek. Úgy tűnik, ég az orcák – ilyenek a rejtett összehasonlítások.

Naplemente máglya. A szót átvitt értelemben használják máglya. A naplementét tűzhöz hasonlítják, de az összehasonlítás rejtett. Ez egy metafora.

Kiterjesztett metafora

A metafora segítségével gyakran részletező kép jön létre - ilyenkor nem egy szó, hanem több jelenik meg átvitt értelemben. Az ilyen metaforát kiterjesztettnek nevezzük.

Íme egy példa, Vladimir Soloukhin sorai:

"Föld - kozmikus testűrhajósok vagyunk, akik nagyon hosszú repülést tesznek meg a Nap körül, a Nappal együtt a végtelen Univerzumban.”

Az első metafora az A Föld egy kozmikus test- megszüli a másodikat - mi, emberek - űrhajósok.

Ennek eredményeként egy egész részletes kép jön létre - az emberi kozmonauták teljesítenek hosszú repülés a nap körül a földi hajón.

Jelző

Jelző- színes művészi meghatározás. Természetesen a jelzők leggyakrabban melléknevek. Ráadásul a melléknevek színesek, érzelmesek és értékelőek. Például a kifejezésben aranysárga csengőszó aranysárga nem epitet, ez egy általános meghatározás, amely azt az anyagot jellemzi, amelyből a gyűrű készült. De a kifejezésben Arany haj, aranysárga lélek - arany, arany- jelzők.

Azonban más esetek is lehetségesek. Néha egy főnév jelző szerepét tölti be. Például, fagy-vajda. vajda V ebben az esetben alkalmazás - vagyis egyfajta meghatározás, ami azt jelenti, hogy lehet, hogy ez egy jelző.

Az epiteták gyakran érzelmes, színes határozók, pl. vicces egy kifejezésben vidáman sétál.

Állandó jelzők

Állandó jelzők találhatók a folklórban, szóbeli népművészet. Ne feledje: be népdalok, mese, eposz, a jófiú mindig kedves, a leányzó vörös, a farkas szürke, a föld nyirkos. Ezek mind állandó jelzők.

Összehasonlítás

Egy tárgy vagy jelenség hasonlítása egy másikhoz. Leggyakrabban ez fejeződik ki összehasonlító forgalom szakszervezetekkel mintha, mintha, pontosan, mintha vagy összehasonlító tagmondatokat. De vannak más összehasonlítási formák is. Például, összehasonlító melléknevek és határozószók vagy az úgynevezett hangszeres összehasonlítás. Nézzünk példákat.

Repül az idő, mint a madár(összehasonlító forgalom).

A testvér idősebb mint én(összehasonlító forgalom).

én fiatalabb, mint testvér(a fiatal melléknév összehasonlító foka).

Vergődik kígyó. (kreatív összehasonlítás).

Megszemélyesítés

Élettelen tárgyak vagy jelenségek felruházása az élőlények tulajdonságaival és tulajdonságaival: nevet a nap, megjött a tavasz.

Metonímia

A metonímia az egyik fogalom felváltása egy másikkal a szomszédosság alapján. Mit jelent? Biztosan geometria órán tanultál szomszédos szögek- olyan szögek, amelyeknek van ilyen közös oldal. A fogalmak rokoníthatóak is lehetnek – pl. iskola és a diákok.

Nézzünk példákat:

Iskola kiment egy takarítási napon.

Csók lemez evett.

A metonímia lényege az első példában az, hogy a szó helyett hallgatók a szót használják iskola la. A második példában a szót használjuk lemez a tányéron lévő neve helyett ( leves, zabkása vagy valami hasonló), vagyis metonímiát használunk.

Szinekdoché

A szinekdoké hasonló a metonímiához, és annak egy fajtája. Ez a trópus is pótlásból áll – de a helyettesítésnek mennyiséginek kell lennie. Leggyakrabban a többes szám helyébe egyes szám kerül, és fordítva.

Nézzünk példákat a szinekdochére.

„Innentől fogunk fenyegetni svéd… "- gondolja Péter cár A. S. Puskin versében" Bronz lovas" Természetesen ez egynél többet jelentett svéd, A svédek- vagyis egyedülálló többes szám helyett használjuk.

És íme egy sor Puskin „Jevgene Onegin” című művéből: "Mindannyian Napóleonokra nézünk". Ismeretes, hogy francia császár Napóleon Bonaparte egyedül volt. A költő szinekdochét használ – az egyes szám helyett többes számot használ.

Hiperbola

A hiperbola túlzott túlzás. „Száznegyven napnál felragyogott a naplemente”, írja V. Majakovszkij. Gogolszkijnak pedig nadrágja volt "olyan széles, mint a Fekete-tenger."

Litotész

A Litotes a hiperbola ellentétes trópusa, túlzott alulmondás: egy fiú ujjal, egy férfi körömmel.

Irónia

Az irónia rejtett gúny. Ugyanakkor olyan jelentést adunk szavainkba, amely az igazival közvetlenül ellentétes. "Szállj le, okos, tévedésben van a fejed", - egy ilyen kérdés Krylov meséjében a szamárhoz szól, akit a hülyeség megtestesítőjének tartanak.

Perifrázis

A fogalmak helyettesítésén alapuló utakat már mérlegeltük. Nál nél metonímia az egyik szó helyébe a másik a fogalmak szomszédossága szerint kerül, amikor szinekdoché Az egyes számot felváltja a többes szám, vagy fordítva.

A parafrázis egyben helyettesítő is – egy szót több szó, egy egész leíró kifejezés helyettesít. Például az „állatok” szó helyett azt mondjuk vagy írjuk, hogy „kistestvéreink”. Az "oroszlán" szó helyett - a vadállatok királya.

Szintaktikai jelentése

A szintaktikai eszközök olyanok a nyelv azt jelenti, amely egy mondathoz vagy kifejezéshez kapcsolódik. A szintaktikai eszközöket néha nyelvtaninak is nevezik, mivel a szintaxis a morfológiával együtt a nyelvtan része. Nézzünk néhány szintaktikai eszközt.

A mondat homogén tagjai

Ezek egy mondat tagjai, amelyek ugyanarra a kérdésre válaszolnak, ugyanarra a szóra utalnak, egy mondat egyik tagja, és ráadásul a felsorolás speciális intonációjával ejtik ki őket.

A kertben nőtt rózsákat, százszorszépek,harangok . — Ezt a mondatot homogén alanyok bonyolítják.

Bevezető szavak

Ezek olyan szavak, amelyek gyakrabban fejezik ki az elhangzottakkal kapcsolatos attitűdöt, jelzik az üzenet forrását vagy a gondolat kifejezésének módját. Elemezzük a példákat.

szerencsére, hó.

sajnálatos módon, hó.

Talán, hó.

Egy barát szerint, hó.

Így, hó.

A fenti mondatok ugyanazt az információt közvetítik (hó), de más érzésekkel fejeződik ki (szerencsére, sajnos) bizonytalansággal (talán), jelezve az üzenet forrását (egy barát szerint)és a gondolatok megfogalmazásának módja (Így).

Párbeszéd

Beszélgetés két vagy több ember között. Példaként idézzünk fel egy párbeszédet Korney Chukovsky verséből:

- Ki beszél?
- Elefánt.
- Ahol?
- Egy tevétől...

Kérdés-felelet előadásforma

Ez a megnevezése egy szöveg felépítésének kérdések és válaszok formájában. "Mi a baj szúrós tekintet? — teszi fel a kérdést a szerző. És azt válaszolja magának: "De minden rossz!"

A mondat különálló tagjai

A mondat másodlagos tagjai, amelyeket írásban vesszővel (vagy kötőjellel), beszédben pedig szünetekkel különböztetnek meg.

A pilóta a kalandjairól mesél, mosolyogva a hallgatókra (ajánlattal együtt elszigetelt körülmény, amelyet a részt vevő kifejezés fejez ki).

A gyerekek kimentek a tisztásra, megvilágítva a naptól (részmondattal kifejezett külön körülményt tartalmazó mondat).

Testvér nélkül első hallgatója és tisztelője, aligha ért volna el ilyen eredményeket.(ajánlat külön elterjedt alkalmazással).

Senki, kivéve őt nővér , nem tudott róla(mondat külön kiegészítéssel).

korán jövök reggel hat órakor (mondat külön pontosító időkörülménnyel).

Beszédfigurák

Szintaxis szinten olyan speciális konstrukciókat különböztetnek meg, amelyek kifejezőerőt adnak a beszédnek. Beszédfiguráknak nevezik őket, és úgy is stilisztikai figurák. Ezek az antitézis, fokozatosság, inverzió, parcelláció, anafora, epiphora, költői kérdés, retorikai fellebbezés stb. Nézzünk néhány stilisztikai figurát.

Ellentét

Oroszul az ellentétet oppozíciónak nevezik. Példa erre a közmondás: „A tanulás világosság, de a tudatlanság sötétség.”

Inverzió

Inverzió - fordított sorrendben szavak Tudniillik egy mondat minden tagjának megvan a maga „jogos” helye, saját pozíciója. Tehát az alanynak az állítmány elé kell kerülnie, a definíciónak pedig a definiálandó szó elé. Bizonyos pozíciókat határozói és kiegészítő elemekhez rendelnek. Ha egy mondatban a szavak sorrendje megsérül, akkor beszélhetünk inverzióról.

Az inverzió segítségével az írók és költők elérik a kifejezés kívánt hangzását. Emlékezzen a „Vitorla” versre. Inverzió nélkül az első sorai így hangzanak: „Egy magányos vitorla fehérlik a tenger kék ködében”. A költő fordított, és a sorok csodálatosan hangzottak:

A magányos vitorla kifehéredik

A kék tenger ködében...

Fokozat

A fokozatosság a szavak elrendezése (általában homogén tagok, jelentéseik növekvő vagy csökkenő sorrendjében). Nézzünk példákat: "Ez optikai csalódás, hallucináció, délibáb« (a hallucináció több mint optikai csalódás, a délibáb pedig több, mint optikai csalódás). A fokozatosság lehet növekvő vagy csökkenő.

Parcellázás

Néha a kifejezőkészség fokozása érdekében szándékosan megsértik a mondat határait, azaz parcellálást alkalmaznak. Egy olyan kifejezés feldarabolásából áll, amelyben hiányos mondatok(vagyis olyan konstrukciók, amelyek jelentése a kontextuson kívül tisztázatlan). A parcellázás példájának tekinthető egy újságcím: „A folyamat elkezdődött. „Hátra” („A folyamat visszafelé ment”, így nézett ki a kifejezés a töredezettség előtt).

teljesített

Verchenova Evgenia (7. „B” osztály),

felügyelő

Habarovszk

1. számú gimnázium

Bevezetés................................................. ...................................................... 3

A bolond több kérdést tehet fel egy óra alatt, mint a bölcs az ember hét év múlva válaszolhat.

Bolond több kérdést tud feltenni egy óra alatt, mint zsálya hét év múlva válaszolhat.

Egy bolond 10-nél többet kérhet Okos válasz.

Egy bolond kérdezheti több mint tíz okos a férfiak válaszolhatnak.

Egy óra a reggel kettőt ér a este

Egy óra reggel két órát ér esténként.

Reggel esténként bölcsebb.

Reggel bölcsebb, mint este.

Tartsa a száját bezárvaés a füled nyisd ki.

Tartsd a szádat zárva, és a fülek nyisd ki.

Tartsa nyitva a fülét szélesebb, és a száj keskenyebb.

Tartsa a fülét szélesebbés a szád keskenyebb.

A kicsi szivárgás elsüllyed a nagy hajó.

Tól től kicsi a szivárgások elsüllyednek nagy hajó.

Tól től kicsi szikrák, igen nagy Tűz.

A nagy tűz a kis szikra.

A élő kutya jobb, mint a halott oroszlán

Élő a kutya jobb halott oroszlán

A élő kutya jobb, mint a halott oroszlán

Az angol és az orosz közmondások változatainak összehasonlítása eredményeként arra a következtetésre jutunk, hogy nemcsak a mi nyelvünkben vannak ellentétek a közmondásokban és szólásokban, hanem az angol nyelvben is.

Íme még néhány antonimás közmondás: Kicsi feküdj magad mögé nagy vezet. Helytelen Barát- veszélyes ellenség. WHO több tudja Kevésbé alvás Znayka végigfut az ösvényen, és Nemtom a tűzhelyen fekszik. Beszél jobb, és úgy néz ki bal. Beszélj másokkal valamivel kevesebb, és egyedül több. Beteg- kap kezelést, és egészséges- légy óvatos. BAN BEN idegen kolostorral övé Nem tartják be a szabályokat. Tartsa nyitva a fülét szélesebb, száj keskenyebb. Barátságos- nem nehéz, de egymástól legalább add fel. Élő a kutya jobb halott az oroszlánról. Mögött nagyüldözni fogod és kicsi nem fogja látni. Ha akarod magadnak a jóból, ne tedd senkivel gonosz. WHO sok fenyeget kevésárt. Kevésbé mondj igent több csináld. Puha terjed, igen kemény alvás. Nem hiszek idegenek beszédeket, de higgy övé szemek Egy bolond tíznél többet kérhet Okos válasz. Tól től kicsi szikrák, igen nagy Tűz. Reggel este bölcsebb. Egy rossz szokás miatt és Okos Bolond hívott. Anyanyelvi oldal - anya, valaki másé – mostohaanya. Tavaszi piros virágokkal, és ősz kévéket. Ellenség hozzájárulások, és Barát azzal érvel.

Mindezek a közmondások tanítanak valamit. Van, aki jóra tanít, van, aki arra tanítja az embereket, hogy ne hazudjanak, boldogan éljenek. De szinte mindenkit arra tanítanak, hogy kevesebbet beszéljen és többet tegyen. Ezek a közmondások rövidségük miatt évszázadok óta élnek, mert nagyon jól emlékeznek rájuk. A fényesség, a kifejező és a rövidség az antonimák és kontrasztok révén érhető el. Az ember nagyon világosan lát egy dolgot vagy jelenséget, amelynek hátterében különbözik. Minden orosz közmondás az életet és az emberi kapcsolatokat tükrözi.

A kontraszt növeli a beszéd érzelmességét. A házak újak, de az előítéletek régiek (Griboyedov). Szomorú vagyok, mert jól szórakozol (Lermontov). Hány utat jártak be, mennyi hibát követtek el (Jesenin). Hiszek: eljön az idő– az aljasság és a rosszindulat erejét a Jó Lelke (Pasternak) fogja legyőzni.

3. Antonímák, mint a kifejező beszéd eszközei

A művészi beszédben nagyon gyakran használják az antonimákat a fogalmak közötti ellentét hangsúlyozására. Sok orosz közmondás és mondás az antonimák ellentétére épül: „Ne légy bátor a tűzhelyen, és ne légy gyáva a mezőn”; „A jóllakott nem érti az éhezőt”; " Jó szóépíts házat, a gonosz szó lerombolja a házat”; „A legédesebb a nyelv, a legkeserűbb a nyelv”; „Sokat mondtak, de keveset tettek”; „A tudás felemeli az embert, de a tudatlanság megaláz”; "A tanítás díszít a boldogságban, és megvigasztal a szerencsétlenségben."

A műalkotások címében: „Thick and Thin” (történet), „Távoli közel” (emlékkönyv), „Mi a jó és mi a rossz?” (vers), „Élők és holtak” (regény).

A mű számos címe az ellentét elvén épül fel: „Háború és béke” L. Tolsztojtól, az antonímiát az újság- és folyóiratcikkek címében használják: „Jó és gonosz kémia”, „A retro és a modern a közelben” „Tragikus és boldog búcsú” stb.

2. magas – alacsony

3. néma - beszédes

4. szorgalmas – lusta

6. hangos - halk

7. fiatalabb - idősebb

8. vonakodva – szívesen

9. Mama fia

10. üvegházi növény – tüzet át (át) engedni

11. víz- és rézcsövek

Bibliográfia:

1. „Angol és orosz közmondások és közmondások illusztrációkban.” Moszkva „Felvilágosodás” 1993

2. „Lexikai szemantika. A nyelv szinonim eszközei" 1974 Internet.

3. „Az orosz nyelv antonímáinak szótára. Szerkesztette. 2. kiadás.” 1984 Internet.

4. „Az orosz nyelv antonimák szótára. Nehéz szavak» 1999 Internet.

5. „Anonímia az orosz nyelvben ( szemantikai elemzés ellentétek a szókincsben)" 1973 Internet.

7. „Orosz beszéd 5. osztály. A beszéd fejlesztése". Moszkva, Bustard 2001

8. Orosz nyelv 5-9. Elmélet". „Túzok”, Moszkva 2002

9. „Az orosz nyelv stilisztikája”, Moszkva „Iris Press”, 2002

10. „Modern orosz nyelv. Szókincs" 1977 Internet.

11. „Egy fiatal filológus enciklopédikus szótára”. Moszkva "Pedagógia", 1984

12. Enciklopédia gyerekeknek Avanta-plus, „Nyelvtudomány, orosz nyelv”. Moszkva "Avanta-plus Kiadói Központ", 1999

Az antonimák a beszéd kifejezőeszközei. Ezért gyakran használják szépirodalmi művekben az ellentét kifejezésére. Ellentét(görög antitézis „ellenzék”) - a beszéd olyan fordulata, amelyben a kifejezőképesség fokozása érdekében az egymással ellentétes fogalmakat, gondolatokat, jellemvonásokat élesen szembeállítják egymással. karakterek, Például:

A tömegben felismertük egymást.

EgyetértÉs járjunk külön utakonújra.

Anélkül volt öröm Szerelem -

Elválás nélkül lesz szomorúság;

esküszöm első teremtés napja.

esküszöm rá utolsó napközben.

esküszöm szégyen bűncselekmények.

És az örök igazság diadal.

esküszöm esik keserű liszt.

Győzelem egy rövid álom.

esküszöm dátum veled

És megint fenyegetőzik elválasztás. (M. Lermontov)

Az antonim jelentések összehasonlítása azon alapul ellentmondásos(görög oximoron „szellemes-hülye”) - logikailag összeegyeztethetetlen, egymást kizáró fogalmakat kifejező szavak kombinációi. Összetevőiket a behódolás módja egyesíti: gyalázat, édes könnyek, bátor gyávaság, vidám fáradtság. Mint látható, az oximoron általában egy melléknévből és egy főnévből áll. Az oximoronok kifejezhetik:

1) Érzések, egy személy hangulata (gyűlöletkeltő szerelem, nyugodt szorongás). Boldog szenvedést adtál. (E. Jevtusenko);

2) Tulajdonságok, tulajdonságok, akarat, tevékenység, emberi viselkedés: (félénk vakmerő, üzleti laza, dühöngő lusta ember);

3) Életkori jellemzők (fiatal idős férfi, felnőtt gyermekek);

4) Íz, színminőség, anyagok neve (keserű méz, halvány pír, fekete hó);

5) Társadalmi helyzet, emberek közötti kapcsolatok (koldusmilliomos, baráti ellenség, új régi ismerősök);

6) A természet jelenségei és állapotai, idő és tér periódusai (csengő csend, fényes éjszaka, rövid hosszú élet, örök pillanat, közeli távolság);

7) Méret, nagyságrend, Családi állapot(kis óriás, nagy fickó, hajadon özvegy, nős legény);

8) Hőmérsékleti tulajdonságok (forró hó);

9) Cselekvés és állapot (némán beszélj, édesen sírj, lassan siess): 26

Lermontov műveiben különböző típusú antitéziskonstrukciók találhatók: az egyszerűtől (egy ellentétpárral szembeállítva) az összetett, részletes antitézisekig. A strukturális szembenállás eszközei lehetnek ellentétes kötőszók(a, de), és az intonáció, vagy csak az intonáció.

HalálÉs halhatatlanság,

ÉletÉs halál

A szűz és a szív sem semmi.

Letörni nehéznek tűnt nekünk

De találkozik Nehezebb lenne!

A sorsuk csatlakoztatva,

A el fog válni- egy sír.

Az én Barátok a tegnapi - ellenségek,

Ellenségek - az én Barátok,

De a jó Isten bocsássa meg vétkemet,

megvetem őket.

(M. Lermontov)

A világ kontrasztos felfogása jellemző A. Akhmatova költői lelkére, aki a világot örömteli és szomorúság váltakozásaként érzékeli. Ez határozza meg különleges fajta pszichologizmus a képben belső világ személy.

Hogyan fehér kő a kút mélyén,

Egy emlék lapul bennem.

Nem tudok és nem is akarok harcolni:

Ez- szórakoztatóés az - szenvedő.

(A. Akhmatova)

Különösen jellemzőek a szöveg képszerűségét fokozó szemantikai kontrasztok költői művek, amelyeket a gondolatok és érzelmek különleges koncentrációja jellemez, rendkívül lakonikus formában.

Néha szenvedélyesen beleszeret

A tiédben elegánsszomorúság.

(M. Lermontov)

Lermontov „elegáns szomorúsága” az érzések és érzelmek sokféleségét mutatja be, egyetlen tágas, lakonikus „elegáns” jelzővel (többszínű, érzelmek köre).

Oh hogy fájdalmasanÁltalad boldogÉN!

(A. Puskin)

Itt érezzük azt a kontrasztot, amelyet a „fájdalmasan boldog” szavak közvetítenek, ami a boldogságként nehezen fogadható érzelmek határát jelenti. A szerzőt a szerelem kísérti, az állandó gondolatok ezzel kapcsolatban megakadályozzák, hogy jól érezze magát, dolgozzon, alkosson (a szerelem olyan, mint egy betegség).

Köszönöm az örömöket

Szomorúságra, azért édes kínok. (S. Puskin)

Következtetés

A javasolt mű nem állítja, hogy az irodalmi elemzés költői szöveg és minden olyan kérdés, amely túlmutat az irodalomelemzésen: a szöveg társadalmi működésének problémái, az olvasói észlelés pszichológiája stb. Feltételezzük, hogy a műalkotás egy bizonyos valóságot képvisel, és mint ilyen, részekre bontható. Munkánk során olykor egy-egy verses szöveg egy részét elemezzük. Ez lehet költői szöveg egy sora/sorai. Ez a munka megkísérli kezdeti szakaszban verses szöveg elemzése. A műalkotás elemzése során felmerülő problémák sokféleségéből az irodalmiság viszonylag szűkebb - esztétikai jellegét próbáljuk kiemelni. költői mű figyelembe véve a nyelv figuratív eszközeit (lexikális kifejezőeszközök). Számunkra úgy tűnik, hogy a kutató egyéni tapasztalata, amely elválaszthatatlan az övétől személyes tapasztalat, ízek, temperamentum. Ugyanakkor leírás, megfigyelés, mint módszerek nyelvi elemzés, rögzítenek bizonyos jelenségeket és egy költői szöveg szerkezetét. A vizsgált költői művet/részét egy komplex egész komponensének tekintjük, a szerkezeti nyelvészet rendelkezései alapján, amelynek képviselői Y. Lotman, R. Yakobson és mások Struktúrafelfogásuk dinamikus, ebben a dinamikában a a vers esztétikai hatékonysága figyelhető meg. A dinamizmus az elemzés második jellemzője. Mi, Y. Lotman nyomán, úgy gondoljuk, hogy „a vers szövege a norma és annak megsértése közötti feszültség mezejét képviseli. Az olvasó elvárásai normaorientáltak, és ezeknek az elvárásoknak a vers valódi szövege általi megerősítése vagy cáfolata esztétikai élményként érződik.” Az olvasó-kutató célja, hogy az olvasó saját elvárásai, érzései, tapasztalatai és érzései alapján olvasson.

Összefoglalva, meg kell jegyezni, hogy bizonyos mennyiségű irodalmi forrást tanulmányoztak, elemeztek és rendszereztek. Számunkra úgy tűnik, hogy a munka anyagaira igény lehet kiegészítő irodalom V kutatási célok absztraktok, beszámolók írására ebben a témában az osztályteremben: diák, diák.

Bibliográfia

1. Bahtyin M.M. A stilisztika kérdései az iskolai orosz nyelvórákon//Orosz irodalom. 1994. 2. sz.

2. Vinogradov V.V. stilisztika. Elmélet költői beszéd. Poétika. M., Nauka, 1963.

3. Grigorjeva A.D., Ivanova N.N. A költészet nyelve a 19-20. M., Nauka, 1985.

4. Kozhina M.N. Az orosz nyelv stilisztikája, M., 1993.

5. Lotman Yu.M. A költői szöveg elemzése: A vers szerkezete. L., 1972.

6. Starichenko V.D. Modern orosz nyelv. "Felsőiskola", Minszk, 1999.

7. Jacobson R. Tipológiai tanulmányok és hozzájárulásuk a nyelvészethez. Újdonság a nyelvészetben. M., 1963.

Az antonimákat élénk kifejezési eszközként használják a művészi beszédben. Az író kontrasztokban látja az életet, és ez nem következetlenségről, hanem valóságérzékelése épségéről tanúskodik.

Az ellentét lehet egyszerű (egytagú) (az erősek mindig hibáztathatók a tehetetlenekért) és összetett (polinomiális) (Utálunk és szeretünk is véletlenül, anélkül, hogy feláldoznánk semmit, sem haragot, sem szerelmet).

Az antonimák segítenek feltárni a tárgyak és jelenségek ellentmondásos lényegét. Szegény vagy, bőséges vagy, hatalmas vagy, tehetetlen vagy, Rusz anya.

A publicisták gyakran az ellentétek felé fordulnak. Az antonimák használata élénk kifejezést ad az újságírói beszédnek.

A kontraszt növeli a beszéd érzelmességét. Nem véletlen, hogy az antonímia sok aforizma mögött áll. Minél sötétebb az éjszaka, annál fényesebb, mint egy csillag.

Számos műcím az antitézis elvén épül fel. "Háború és béke". Az antonímiát különösen gyakran használják az újságok és magazinok „Szegénység gazdagsággal” címsoraiban.

Az ellentét ellentéte egy olyan technika, amely a tárgy kontrasztos jellemzőinek tagadásából áll: A sezlonban egy úriember ült, nem jóképű, de nem is rossz megjelenésű, nem túl kövér, nem túl vékony, nem mondhatjuk, hogy öreg, de nem mintha túl fiatal lenne. Az antonimák fűzése a tagadásokkal hangsúlyozza a leírtak középszerűségét, a fényes tulajdonságok és a világosan meghatározott jellemzők hiányát. Hasonló felhasználások az antonimák lehetővé teszik a nyelvben nem létező fogalmak kiemelését pontos meghatározás. Ha egy barátról hirtelen kiderül, hogy se nem barát, se nem ellenség, de...

Erős kifejezést hoz létre az antonim pár egyik tagjának tagadó használata: A világ nem öregedett - fiatalodott. Az antonimák ilyen kombinációja kiemeli egyikük jelentését, tagadás nélkül használva; beszéd redundancia ugyanakkor stilisztikai funkciót is ellát - eszközül szolgál a szerző által támaszkodni kívánt koncepció aktualizálására. Speciális figyelem.

Nem az ellenséged vagyok, hanem a barátod.

Az antonímia jelensége az oximoron alapja - a figuratív beszéd fényes stilisztikai eszköze, amely egy új koncepció létrehozásából áll a kontrasztos jelentésű szavak kombinálásával. Az antonimák kombinációja a „ tiszta forma" egy oximoronban ritka. „A vég kezdete”, „Egy rossz jó ember”. A legtöbb esetben az ellentétes jelentésű szavak meghatározóként és meghatározóként kombinálódnak, így nem tekinthetők a kifejezés pontos jelentésében antonimának.

Egyes antonímiapárok a beszédben lexikális egységként jelennek meg, frazeológiai jelleget nyerve: előbb-utóbb idősek és fiatalok egyaránt. Használatuk a társalgási intonációkat vezeti be a művészi beszédbe.

Az antonimák összehasonlítása tükrözheti a cselekvések váltakozását, az életben megfigyelhető jelenségek változását [Kessünk békét. És veszekedni fogunk. És újra elalszol. Álmatlanságunkat folytonos fehér éjszakává fogjuk hajtani], a cselekvések gyors változására mutatva (Ott tiszta villám villant a távolban, fellángolt és kialudt...).

A szójátékok antonimákon alapulnak. Olyan késő volt, hogy túl korai volt. Ilyenkor a szójáték a használatból fakad poliszemantikus szavak, amelyek nem minden jelentésben antonimákként működnek. A fiatal nő már nem volt fiatal.

Különleges stilisztikai eszköz az egyik antonimának a használata, míg a jelentését egy másiknak kell használni. A szó használata in ellentétes jelentés antifrázisnak nevezik. Az antifrázisok gyakran megtalálhatók a szerző iróniájával átitatott szövegekben, például N. V. „A meséje arról, hogyan veszekedett Ivan Ivanovics Ivan Nikiforoviccsal” című művében. Gogol: Két tekintélyes ember, Mirgorod tisztelete és ékessége összeveszett egymással.

Éles szatirikus hatást kelt az egyik komponens antonimikus cseréje stabil kifejezések: "A fizetési tartozás fekete." Az ilyen kombinációkban különösen az állítás „logikátlansága” hívja fel magára a figyelmet, hiszen nyelvi forma a frazeológia az ellenkező jelentésű szó használatát diktálja.

A vizsgára kész válaszokat, csalólapokat és egyéb oktatási anyagokat Word formátumban töltheti le a címről

Használja a keresési űrlapot

13. Az antonimák stilisztikai funkciói

ide vonatkozó tudományos források:

Válaszok az orosz nyelv stilisztika vizsgájára
| Válaszok a teszthez/vizsgához| 2017 | Oroszország | docx | 0,11 MB
Modern orosz nyelv. Válaszok a vizsgára
| Válaszok a teszthez/vizsgához| 2015 | Oroszország | docx | 0,12 MB

A "modern orosz irodalmi nyelv" kifejezés. Az orosz nyelv az orosz nemzet nyelve. Az orosz nyelv, mint az interetnikus kommunikáció eszköze a FÁK népei között. Az orosz nyelv helye a világ többi nyelve között. orosz
| Válaszok a teszthez/vizsgához| 2016 | Oroszország | docx | 0,2 MB

Orosz nemzeti (népszerű) nyelv. Rétegzés Nemzeti nyelv. Kodifikált irodalmi nyelv és irodalmon kívüli változatok. Az RL funkcionális stílusainak fogalma. Fő kategóriák
Válaszok az orosz nyelv lexikológiájáról
| Válaszok a teszthez/vizsgához| 2017 | Oroszország | docx | 0,05 MB

A lexikológia, mint a nyelvtudomány ága: tantárgy, feladatok, szakaszok. Attribútumok nyelvi rendszer. A szókincs mint alrendszer, kapcsolata a nyelv más alrendszereivel. A lexikális összetétel sajátosságai
A beszéd stilisztika és kultúrája. Válaszok a vizsgára
| Válaszok a teszthez/vizsgához| 2016 | Oroszország | docx | 0,12 MB

modern orosz nyelv. Nemzeti nyelv és létezésének formái. Irodalmi nyelv mint a legmagasabb forma Nemzeti nyelv. stilisztikai alapfogalmak. beszédkultúra alapfogalmai. Szótár
Válaszok az orosz nyelv beszédének stilisztikájára és kultúrájára
| Válaszok a teszthez/vizsgához| 2016 | Oroszország | docx | 0,09 MB

1. A stilisztika tárgya, céljai és célkitűzései. 2. Normativitás és konnotáció (kifejező és stilisztikai) mint a stilisztika fogalmai. 3. A „stílus” és a „ funkcionális stílus"; általános tipológia

Az antonímia, amely a szókincs rendszerszerű összefüggéseinek lényegi oldalát tükrözi, olyan szavakat takar, amelyek jelentésükben ellentétesek: igazság - hazugság, jó - gonosz, beszélj - maradj csendben. Modern lexikológia szélsőségesnek tartja a szinonímiát és az antonímiát, limitesetek a szavak tartalmuk szerinti felcserélhetősége és szembeállítása. Sőt, ha a szinonim kapcsolatokat az jellemzi szemantikai hasonlóság, akkor az antonimáknál szemantikai különbség van.

Az antonimák létezését a nyelvben a valóságról alkotott felfogásunk természete határozza meg annak teljes ellentmondásos összetettségében, az ellentétek egységében és harcában. Ezért az ellentétes szavak, valamint az általuk jelölt fogalmak szorosan összefüggenek egymással. A jó szó felidézi elménkben a gonosz szót, messze a közel szóra, a gyorsulás a lassításra emlékeztet. Az olyan jelenségek és tárgyak nevei, amelyek egymással korrelatívak és az objektív valóság azonos kategóriájába tartoznak, egymást kölcsönösen kizáró fogalmakként antonimizálják. Ebből az következik, hogy az antonimák nemcsak tagadják egymást, hanem egyben feltételezik is egymást.

Az antonimák kontraszttal párosulnak. Ez azonban nem jelenti azt, hogy egy adott szónak csak egy antonimája lehet. A szavak szinonim relációi lehetővé teszik a fogalmak ellentétének kifejezését „le nem zárt”, polinomiális sorozatban (vö.: konkrét - elvont - elvont, vidám - szomorú - bánatos - unalmas - unalmas - szomorú). Az antonimák vizsgálatának ez a megközelítése arra kényszerít bennünket, hogy újragondoljuk azt a közhiedelmet, hogy az antonimák zárt szópárokat alkotnak.

A szavak közötti antonimikus kapcsolatok tanulmányozásakor figyelembe kell venni, hogy a poliszemantikus szavak esetében az egyéni jelentések esetenként antonimikus kapcsolatokba léphetnek. Például a nap szónak a „nap egy része” jelentésében az éjszaka antonimája van, de a „nap, dátum” jelentésében egyáltalán nincs antonimája. U különböző jelentések Ugyanannak a szónak különböző antonimája lehet. Például a „bezárás” szó jelentése „található a távolsági" és a "távoli egy rövid időn keresztül" a távoli (közeli - távoli távolság, közel - távoli évek) antonimája. A „vérrel kapcsolatos” jelentésében ez a jelző azonos az idegen szóval (a közeliek idegenek). A „hasonló, hasonló” jelentésben beszélve pedig a közel antonim párt alkot a különböző szóval (tartalmukban hasonló, de formailag eltérő művek). Egy poliszemantikus szónak azonban egy antonimája is lehet, aminek szintén több jelentése van. Például: a felső a „fenn található, a többiek felett” jelentésében az alsó antonimája az „alul található” jelentésű (felső - alsó lépcsőfok); a „folyó felső folyásához közel” szó második jelentése szembeállítva az antonimája megfelelő jelentésével - „közelebb található a torkolathoz” (felső folyás; alsó folyás); Ezeknek a szavaknak a speciális jelentéseit is antonimizálják: „a felsőbbre vonatkozik” (nagybetű) és „egy hang vagy hangszer tartományának legalsó határát képezi” (kisbetű).

Szavak, amelyeknek tág határai vannak lexikális kompatibilitás, számos antonim kombinációt alkotnak [bal - jobb (kar, váll, oldal, fül, szem, szárny, mancs, oldal, rész, fél, part, szárny, párt, lejtő)]. A szűk lexikális kompatibilitási határokkal rendelkező szavaknál az antonímia zónája kicsi [friss - állott (cipó, zsemle, kenyér)].

A modern tudományban az antonímia jelenségét a szó lexikális jelentésének speciális járulékos jellemzőjének tekintik. A beszédben azonban bármely szó szembeállítható, néha jelentésükben is nagyon közeli. Például Puskinnál: Sok tudós van, kevés az okos, sok az ismerős, de nincs barát. A szavak kontextusban való ilyen összehasonlítása nem teszi őket antonimává. A beszédben gyakran szembeállítják egymással azokat a szavakat, amelyeket a beszélők fejében a fogalmak egymáshoz való kapcsolódásán alapuló asszociáció kapcsol össze (szülők és gyerekek, testvérpár, hold és nap, farkasok és birkák); szembeállíthatja azokat a szavakat, amelyek szóalkotási összefüggésekkel, hasonló hangokkal rendelkeznek ["Irodalom és irodalmi művészet", "Póz vagy pozíció?" (cikkcímek)]. Bizonyos szövegkörnyezetben még a szinonimákat is szembeállítják egymással (Ulinak nagy, sötétbarna szeme volt - nem szeme, hanem szeme, hosszú szempillákkal. - Fad.). Ilyenkor néha kontextuális antonimákról beszélnek, de ezt a kifejezést kritizálják, mivel az antonímia feltételezi az ellentétes jelentésű szavak szembeállításának szabályosságát.

1.4.2. Az antonimák stilisztikai funkciói

Az antonimák fő stilisztikai funkciója az, hogy az ellentét kifejezésének lexikális eszközei legyenek. Az antitézis mint stíluseszköz a népköltészetben elterjedt, például a közmondásokban: A tanulás világos, a tudatlanság pedig sötétség; Lágyan fekszik, de nehezen alszik. Az antitézis használatára klasszikus példákat hoz az orosz szépirodalom: Te gazdag vagy, én nagyon szegény. Te prózaíró vagy, én költő vagyok. Piros vagy, mint a pipacsok, én olyan vagyok, mint a halál, és sovány és sápadt (P.); Búcsút, mosdatlan Oroszország, rabszolgák országa, urak országa, És te, kék egyenruhások, és te, nekik odaadó emberek (L.); Szomorú szemeket látok, vidám beszédet hallok (A.K.T.).

Az ellentét lehet egyszerű (egytagú) - Az erősek mindig hibásak a tehetetlenekért (Kr.) és a bonyolultakért (polinom) - És mi gyűlölünk és véletlenül szeretünk, anélkül, hogy bármit feláldoznánk akár haragnak, akár szerelemnek, És néhány valami titkos hideg uralkodik, amikor tűz forr a vérben (L.). egy összetett antitézisnek több antonim párt kell tartalmaznia.

Az antonimák használata tükrözi fontos jellemzőit az író világnézete és stílusa. M.Yu. A kifejezőkészségre és a beszéd aforisztikus pontosságára törekvő Lermontov az automatikus szerkesztés során gyakran bevezette az antonimákat a szövegbe, és előnyben részesítette a kontrasztos szavakat a semleges szavakkal szemben. Például: - Ami engem illet, egyetlen dologról vagyok meggyőződve... - mondta [Werner] doktor, - (...), hogy előbb-utóbb, egy szép reggel Meg fogok halni. - Gazdagabb vagyok, mint te. - Azt mondtam [Pechorin]: - ezen kívül van egy meggyőződésem is - pontosan az, hogy én egy csúnya este volt a szerencsétlenség, hogy megszületett. Lermontov autográf-tervezetében ez a kontraszt még nem volt ilyen éles: az ellentét egyik eleme kiesett ott – ismételte Pechorin Werner jelzőjét egy szép estén.

Az antonimák segítenek feltárni a tárgyak és jelenségek egymásnak ellentmondó lényegét [Te és a szegény, te és a bőséges, te és a hatalmas, te és a tehetetlen, Rusz anya (N.); Néha komoly, néha vicces, nem számít, esik-e vagy havazik - megy, szent és bűnös, orosz csodaember (Tvard.)].

A publicisták gyakran az ellentéthez fordulnak (A háborúban nincsenek köztes tónusok, halvány színek, minden a végére kerül - a nagy és az aljas, fekete-fehér. - Eren.). Az antonimák használata élénk kifejezést ad az újságírói beszédnek. Szóval, A.N. Tolsztoj a Nagy idején írt Honvédő Háború: Földünk sok erőszakolót szívott magába, akik megtámadták. Nyugaton birodalmak keletkeztek. A nagyokból kicsik lettek, a gazdagokból koldusok lettek. Hazánk terjeszkedett és erősödött, és egyetlen ellenséges erő sem tudta megingatni.

A kontraszt növeli a beszéd érzelmességét. Nem véletlen, hogy az antonímia sok aforizma mögött áll [Minél sötétebb az éjszaka, annál fényesebbek a csillagok (Mike.); A házak újak, de az előítéletek régiek (Gr. Szomorú vagyok, mert szórakozol (L.); Az a szív nem tanul meg szeretni, amelyik belefáradt a gyűlöletbe (N.); Hány utat jártak be, hány hibát követtek el (Ec.); Ajtajai tárva-nyitva, de lelked zárva (Magas); De szinte a sír szélén hiszem: eljön az idő - Az aljasság és a rosszindulat erejét legyőzi a jó szelleme (Múlt.)].

Számos műcím az antitézis elvén épül fel ["Háború és béke" (L.T.); „Napok és éjszakák”, „Élők és holtak” (Sim.)]. Az Antonímiát különösen gyakran használják újság- és folyóiratcikkek címsoraiban ["Jó és rossz kémia", "Jövedelem és kiadások", "A holt rendszer nem hallgat élő emberekre", "A retro és a modern a közelben van", "Tragikus". és Boldog búcsú”, „Földrajz – különböző, hasonló életrajzok”, „Szegénység gazdagsággal”, „Maxi-szenvedélyek a minifutballhoz”].

Az antitézis ellentéte egy olyan technika, amely egy tárgy kontrasztos tulajdonságainak tagadásából áll: A sezlonban egy úriember ült, nem jóképű férfi, hanem nem néz ki rosszul, nem túl kövér, nem túl vékony, lehetetlen mondjuk, hogy öreg, de nem túl fiatal(G.). Az antonimák fűzése a tagadásokkal hangsúlyozza a leírtak középszerűségét, a fényes tulajdonságok és a világosan meghatározott jellemzők hiányát. Az antonimák ilyen használata lehetővé teszi olyan fogalmak megjelölését, amelyeknek nincs pontos meghatározása a nyelvben, például: Ha egy barátról hirtelen kiderül, hogy se barát, se ellenség, és így... (Magas).

Erős kifejezést hoz létre az antonim pár egyik tagjának a tagadással történő használata: Mi leszel - nem fogom kitalálni. A világ nem öregedett - fiatalodott: a Szülőföld hatalmasságában mindenütt sok kicsi és nagy dolog van (Vik.). Az antonimák ilyen kombinációja erősíti és kiemeli az egyik tagadás nélkül használt jelentését; a beszédredundancia ebben az esetben redundáns funkciót tölt be - a koncepció aktualizálásának eszközeként szolgál, amelyre a szerző különös figyelmet kíván fordítani: A bennem lévő démon él, nem hal (Szín); Nem veszekedni jöttem, hanem békét kötni; Nem az ellenséged vagyok, hanem a barátod. Az írók ezt a stilisztikai eszközt használják az árnyalatok közvetítésére köznyelvi beszéd jellegzetes nyomatékos intonációjával, például Csehovnál: Húzd fel a gubancot, kedves ember… Hogyan? Fel, nem le!

Az antonímia jelensége az oximoron (a gr. oxýmoron szóból - szellemes-hülye) hátterében áll - a figuratív beszéd világos stilisztikai eszköze, amely egy új fogalom létrehozásából áll a kontrasztos jelentésű szavak kombinálásával. Ritka az antonimák „tiszta formában” való kombinációja egy oximoronban ["A vég kezdete" (cikk címe), "Egy rossz jó ember" (film címe), A stagnálás időszakának közepén... ( az újságból)]. A legtöbb esetben az ellentétes jelentésű szavakat határozónak és meghatározónak ["Nagy apróságok", "Drága olcsóság", "Kellemetlen kényelmi szolgáltatások" (címszavak)] (főnév és melléknév) kombinálják, ezért nem tekinthetők antonimának a kifejezés pontos jelentése (az antonimáknak ugyanahhoz a szófajhoz kell tartozniuk).

Az orosz költők fényes oximoronokat alkottak [Imádom a természet buja hervadását (P.); Ó, milyen fájdalmasan boldog vagyok veled (P.); De hamarosan felfogtam rút szépségük rejtélyét (L.); Az öltözék szegényes luxusa (N.); VAL VEL szemtelen szerénység a szemébe néz (Bl.); Nézd, mulatságos neki, hogy ilyen szomorú elegánsan meztelenül(Ahm.); - Anya! Nagyon beteg a fiad! (Világítótorony.); Eljött az idő mindent tudó tudatlanok(Magas.)].Az oximoron gyakran megtalálható a műalkotások címeiben [„Élő ereklyék” (T.), „Optimistista tragédia” (Vishn.)], a cikkek címsoraiban („Komplex egyszerűség”, „Hideg”) - forró évszak”, „Felébredt csend”, „Egy anekdota hangos suttogása”, „Információ a tisztviselőről”, „Előrevonulás”).

Az antonimák stilisztikai funkciói nem korlátozódnak a kontextus és az ellentét kifejezésére. Az antonimák segítenek az íróknak megmutatni a jelenségek lefedésének teljességét [És már késő kívánni, minden elmúlt: boldogság és bánat is (Vl. Szolovjov); A tömeg szaladt előtte, Mesék és mesék árulkodtak (P.)], az időhatárok szélessége [Éjjel-nappal menetelnek a csapatok, Elviselhetetlenné válnak (P.)]. Az antonimák használata ebben a stilisztikai funkcióban néha antonim párok felfűzéséhez vezet (Színpaletta emberi karakterek nincsenek határai. Vannak jó és gonosz emberek, bátrak és gyávák, okosak és szűk látókörűek, szépek és csúnyák, egészségesek és betegek, vidámak és komorak, idősek és fiatalok, közvetlenek és titokzatosak, őszinték és ravaszok. - LF.).

Egyes antonímiapárok a beszédben lexikális egységként jelennek meg, frazeológiai karaktert nyerve: előbb-utóbb idősek és fiatalok egyaránt. Használatuk bevezeti a köznyelvi intonációt a művészi beszédbe: Ha nem megyünk túl messzire, áttörünk, Ha élünk, nem halunk meg, Eljön az idő, visszajövünk. Amit adtunk, mindent visszaadunk (Tward.).

Az antonimák összehasonlítása tükrözheti a cselekvések váltakozását, az életben megfigyelhető jelenségek változását [7 órakor dagály, 17 órakor apály (Lighthouse); Kössünk békét. És veszekedni fogunk. És újra elalszol. Álmatlanságunkat folytonos fehér éjszakába fogjuk hajtani (R.)], a cselekvések gyors változására mutatva (Ott tiszta villám villant a távolban, fellángolt és kialudt... - Bl.).

Amikor az antonimák ütköznek, a beszéd gyakran ironikus hangot ölt; humorírók gyakran használnak komikus antitéziseket [A legtávolabbi pont földgolyó közel van valamihez, a legközelebbi pedig távol van valamitől (K.P.); Egy éretlen ananász egy szép ember számára mindig rosszabb, mint egy érett ribizli (K.P.)].

A szójátékok antonimákra épülnek: Hol van a vég kezdete, hogy befejezi az elejét? (K.P.) Olyan késő volt, hogy már korán volt (Solzs.). Ilyenkor a szójáték a nem minden jelentésben ellentétként ható poliszemantikus szavak használatából adódik (vö.: Molodaya már nem volt fiatal. - I. és P.).

Különleges stilisztikai eszköz az egyik antonimának a használata, míg a jelentését egy másiknak kell használni. Például: - Ó, okos, megőrültél? (Kr.). Az okos szót a Szamár gúnyára mondják. És az olvasó megérti, hogy e meghatározás mögött az antonimája van - hülyeség. Az ellenkező értelmű szó használatát antifrázisnak nevezzük. Az antifrázisok gyakran megtalálhatók a szerző iróniájával átitatott szövegekben, például N. V. „A meséje arról, hogyan veszekedett Ivan Ivanovics Ivan Nikiforoviccsal” című művében. Gogol: Két tekintélyes férfiú, Mirgorod tisztelete és ékessége összeveszett egymással; ...Aztán a folyamat azzal kezdődött rendkívüli sebesség, amelyről a bíróságok általában olyan híresek.

Éles szatirikus hatást kelt az egyik komponens antonim cseréje stabil kifejezésekben: „Rosszindulatú szolgáltatások irodája”, „Fekete a fizetési tartozás” (feuilletonok címei). Az ilyen kombinációkban különösen figyelemre méltó az állítás „logikátlansága”, mivel a frazeológiai egység nyelvi formája ellentétes jelentésű szó használatát diktálja.

Tanul stilisztikai felhasználás antonimák a művészi beszédben, szem előtt kell tartani, hogy kifejezőképességük nemcsak közvetlen ellentétben realizálódik, hanem abban az esetben is, ha az antonimpár bármely tagja hiányzik a szövegből. Stabil kapcsolataiknak köszönhetően az antonimákat „ellenszavaik” hátterében a beszédben érzékelik. Például, ha elolvassa Pugacsov megjelenésének leírását a „ A kapitány lánya» A.S. Puskin, megjegyezzük az antonim párokat tartalmazó szavak különleges kifejezőképességét: Arca sötét, de tiszta, szeme éles és éber; a szakáll és a fej haja fekete; magassága átlagos vagy kisebb; Bár a vállánál széles, de derékban nagyon vékony – az olvasó gondolatban megkülönbözteti a kiemelt szavakat egy lehetséges antonimától. Itt nyilvánulnak meg a szókincsben lévő szavak rendszerszerű összefüggései.

1.4.3. Stilárisan indokolatlan antonimák használata

Az antonimák beszédhasználatát stílusosan kell motiválni. Nem megfelelő használat az antonimák megnehezítik a kifejezés észlelését (V. Pukhov válasza a legrosszabb legjobb volt).

Kerülni kell a téma egymást kizáró jellemzőinek kombinációit (az út egyenes volt, bár kanyargós), de az írók megsérthetik ezt a követelményt, hogy beszéd jellemzői hős. Tehát Gribojedov „Jaj az okosságból” című vígjátékában Famusov azt mondja Szkalozubnak: „Régóta volt ezredes, de csak mostanában szolgált.” Az Antonim párokat logikusan kell összeállítani. Az összehasonlíthatatlan fogalmakat lehetetlen szembeállítani. Az ilyen ellenkezés logikátlanságát A.P. drámája játssza ki. Csehov „Három nővér”: Olga...Zöldöv van rajtad! Drágám, ez nem jó!.. Natasha...Igen? De nem zöld, inkább matt. Natasha ez a nevetséges ellenvetése hangsúlyozza korlátait.

Az antonimák beszédhasználatának elemzésekor néha hibákkal találkozhatunk az antitézis felépítésében, például: Ez a könyv mindent lefed. Ez a könyv a születésről és a halálról, a szerelemről és az örömről, a gyűlöletről, a szenvedésről és a gyászról szól. A szerző megsértette a felsorolás sorrendjét, megfosztotta a beszédet a harmóniától. Az antitézis technikája egyértelműséget követel az ellentétes fogalmak összehasonlításában: a szerelem szó után a „gyűlölet” antonimáját kell tenni, az „öröm” szó mellé a bánat, a szenvedés megemlítése után a szerzőnek antonimát kellett adnia ennek a szónak. vagy kizárja az ellentétből „kieső” főnevet.

Az antonimák használata akkor indokolt, ha valóban tükrözi a környező élet ellentéteinek dialektikus egységét. De néha az antonimákra épített szójáték nem tükrözi a valódi ellentétet, nem tár fel belső ellentmondásokat, és egyfajta sablonként érzékelhető (például „A kismozi nagy bajai”, „Nagy bajok” újságcikkek címsoraiban a kisflotta, „A kisvállalkozások nagy gondjai” stb.).

A szerencsétlen oximoronok stílushibává is válhatnak a szótagokban. Például a „Warm Blizzard” - a cikk arról beszél, hogyan természeti katasztrófa az embereket figyelem és gondoskodás vette körül. A szerző igyekszik párhuzamot vonni a meleg gondoskodás és a... hóvihar között. Egy másik oximoront – a „Hot permafrost” – használtak az északi-sarkvidéki szénbányászatról szóló cikk címeként. Mivel tüzelőanyagként szenet használnak, a szerző megpróbálja felidézni az olvasóban a hő és az örök fagy közötti összefüggést. Az ilyen címsorok logikátlansága nyilvánvaló.

Még inkább árt a stílusnak egy motiválatlan oximoron, amely véletlenül „feltűnik” egy kapcsolat eredményeként összeférhetetlen fogalmak: Nál nél hiány jelenléte szükséges anyagokat nehéz elintézni a dolgokat. A kijelentés nem helyénvaló komikumának oka olykor önkéntelen szójáték, ami a szerző által észre nem vett poliszemantikus szavak antonímiájából fakadhat, ami olykor kétértelmű, komikus hangzást ad a beszédnek. Például: Apa régi aktatáskája még új volt - a régi szót itt a „hosszú ideig létező”, az új szót pedig „tartós” értelemben használjuk. De mivel szinte egymás mellett voltak, ezek a jelzők „összeütköztek” a „használattól elrontott” és „nem használt” jelentésekben, ami abszurdná tette a kifejezést.

A nem megfelelő antifrázisok az állítás jelentését is eltorzítják, pl. használja helyette a megfelelő szó antonimája, például: A kommunikációnk nehézsége helyi lakosság nyelvtudásból állt. A szerző tévedésből használta a tudás szót, ami pontosan az ellenkezőjét jelenti - a tudatlanságot. Az ilyen asszociációs hibákat néha nem könnyű észrevenni: Nem beszédes, de nem is csevegő, vonzotta valamiféle belső erő(kell: nem néma).

A nyelvben az antonim viszonyok szabályossága nem teszi lehetővé az antonim pár összetételének szabad megváltoztatását. A szókincs gyenge ismeretét az antonim pár felépítésének hibái igazolják: A fiatalok aktívan élnek, nem kémkednek az életben, hanem annak résztvevői - a kém szó jelentése „titkon figyelő ember” nem kapcsolódik a résztvevő szóhoz antonimikus kapcsolatok által. A szerzőnek tétlen szemlélőként, szemlélődőként kellett volna írnia.

A szavak antonimikus kapcsolatainak szabályszerűsége lehetetlenné teszi azok oppozíción kívüli használatát. Ezért az antonimák ütközése a beszédben a komédia okozójává válik, és szójátékokra ad okot (A rés szűk keresztmetszet, széles körben megtalálható az építőiparban).

Nézzünk példákat olyan szövegek stilisztikai szerkesztésére, amelyekben az antonimákat sikertelenül használják:

Az első mondat stilisztikai javításához el kellett hagynom az állítás abszurditását okozó antonimák egyikét, és meg kellett szüntetni a pleonizmust (én személy szerint). A második mondatban egy motiválatlan oximoron keletkezett: az antonim pár szavai közül az elsőnek, amely elöljáróként működik, a szövegben nem kellett volna megtartania az eredetit. lexikális jelentése, de az antonimája közelsége miatt ez a jelentés „feltűnt” az összeférhetetlen fogalmak kombinációja lett a kijelentés logikátlanságának oka. A szerkesztő kiiktatta a stilisztikailag indokolatlan oximoront, és megszüntette a beszéd klerikális színezését a mondatban.

Előző cikk: Mekkora a fénysebesség Következő cikk: Harmonikus rezgések Az oszcillációs frekvencia fizikai képlete