Hogyan írjunk egyszerű mondatokat a párbeszéd sorai közé. Hogyan írjunk helyesen közvetlen beszédet és párbeszédet egy szövegben? Név használata párbeszédben

A párbeszéd az egyik legproblémásabb terület a feltörekvő írók kézirataiban. Mint mindig, a leggyakoribb hiba a redundancia: szükségtelen leírások, szükségtelen jelzések, szükségtelen „díszítések”. A párbeszédek során különösen fontos betartani a „rövidség a tehetség testvére” elvet. Ne feledje, hogy néhány plusz szó lomhává vagy nevetségesen hivalkodóvá teheti a szereplők beszélgetését.

Nézzük a tipikus hibákat:

SZOROSSÁG

A folyamatos párbeszéd ne legyen túl hosszú, különben lelassítja a munka dinamikáját. A karakterek beszélgetése az idő valódi múlását jelenti, míg általában a cselekmény sokkal gyorsabban fejlődik.

Ha továbbra is hosszadalmas párbeszédre van szükség, akkor azt fel kell hígítani - például a hős cselekedeteinek, érzelmeinek leírásával stb. A jól megírt párbeszéd zseniális példája a vacsorajelenet Preobraženszkij professzor és Bormental doktor között Bulgakov „Kutyaszívében”.

A hosszú párbeszédek fényesebbé tételének másik módja az egyes részek újramondása:

A duma nemes, Endogurov unalmából elmondta, miről beszéltek a bojárok a szuverén Dumában – vállat vontak, szegények: a cár és voronyezsi tanácsadói csak egyet tudtak: pénzt és pénzt. Választottam a tanácsadókat - a mieinket és a külföldi kereskedőket, család és törzs nélküli embereket, asztalosokat, kovácsokat, tengerészeket, ifjakat - mindaddig, amíg az orrlyukat nem tépte ki a hóhér. A király hallgat tolvajok tanácsára.

A. Tolsztoj „I. Péter”

Az egyik bekezdés azt tartalmazta, ami egy teljes oldalon megjelent volna közvetlen beszédben.

A párbeszéd lelassítja a cselekmény ütemét, és ezért a regény ezen részére összpontosítja a figyelmet. Minél hosszabb a párbeszéd, annál több több figyelmet azt állítja. Ezért rendkívül fontos, hogy ne zsúfoljuk el olyan kifejezésekkel, amelyek nem tartalmaznak hasznos információkat.

A lányok elköszöntek:

Búcsú!

Minden jót!

Nagyon örültem, hogy látlak!

Gyere el hozzánk!

Biztosan jövünk. IN utoljára Nagyon élveztük a tartózkodását.

Hát, tényleg, nem éri meg. Hát viszlát!

Egyetlen mondatra szorítkozhatnánk: "A lányok elköszöntek."

Hasonló probléma ugyanazon gondolat megismétlése:

Tényleg ezt mondta: menj el?

Igen, ez így van.

Nem hiszem el.

Esküszöm! Mindent szóról szóra adtam neked. Így hát azt mondta: menj el.

nem hiszem el. Biztos összekevert valamit.

Természetesen lehetnek kivételek ez alól a szabály alól, de akkor is ne feledje, hogy az üres párbeszéd unalmas, az olvasó pedig hiányolja az unalmas dolgokat.

TERMÉSZETLENSÉG

A párbeszédnek természetesnek kell lennie. A szereplők beszélgetésében ne használjon összetett ötsoros mondatokat vagy kifejezéseket, amelyeket a köznyelvben nem használnak.

A csírákat rendszeresen öntözni kell, mert különben nem lesz honnan hozzájutni a táplálkozásukhoz és a teljes fejlődésükhöz annyira szükséges nedvességhez.

Ezt nem mondják. Jobb, ha átfogalmazzuk a mondatot:

Ne felejtsük el meglocsolni a csírákat, különben kiszáradnak.

Egy másik probléma: a másolás elavult kifejezések. A szerző gyerekkorában Dumas-rajongó volt, és az alkéregébe beleivódott, hogy „így lehet és kell írni”. Az eredmény a következő:

Ezer ördög! - kiáltott fel az irodavezető, és kikapcsolta a számítógépet. - Ó, átkozott leszek, ha nem állok bosszút ezeken a gazembereken!

Ha ellenőrizni szeretné, hogy a párbeszéd természetesnek hangzik-e, olvassa fel hangosan. A beképzelt szavak bántják a fület.

A PÁRBESZÉD ÖSSZEFÉRHETETLENSÉGE A SZEREPLŐK HELYZETÉVEL VAGY JELLEMÉVEL

Az újoncok regényeiben gyakran előfordulnak olyan jelenetek, amikor a gazemberek a csata hevében a hősökkel beszélgetnek a jóról és a rosszról: hosszú mondatokban részvételi kifejezések. Ha úgy gondolja, hogy ez normális, próbáljon meg verni egy párnát öt percig, miközben elmeséli a történetet a kontyról. Sikerült valami koherensnek lennie? Le a kalappal.

Eleminek tűnik: egy futó közvetlenül a maraton után nem adhat hosszas interjúkat, egy tűzoltó egy égő épületben nem kérdezheti meg: „Vaszilij Ivanovics, kérlek adj egy tűzoltótömlőt!”... És mégis, az ilyen hibák a leggyakoribbak közé tartoznak. .

FOGLALÁS MEGHATÁROZÁSSAL

Ivan Mása arcába nézett.

Milyen nagyszerű srác vagy – mondta.

Ha nem vagy, nem sikerült volna” – válaszolta.

– Ugyan, nem éri meg – mondta Ivan.

Eltávolítjuk a „mondta”, „válaszolt”, „Iván mondta” kifejezést – és a jelentés nem vész el. Az olvasónak teljesen világos, hogy ki mit mondott.

Hasonló probléma a szükségtelen határozószavak és egyéb „tisztázások”.

Ez igazságtalan! - zokogta sírva a lány.

IN ebben az esetben egy határozószó megkettőzi az ige jelentését. A „zokogás” bőven elég.

A bélyegek még rosszabbul néznek ki:

Most én foglalkozom veled! - A Császár vészjóslóan vigyorgott.

Könyörgöm, engedj el! - sikoltotta szívszorítóan a lány kezét tördelve.

„BESZÉLŐ” IGÉK ÉS CÍMKÉK

Ha lehetséges, próbálja meg ne a karakterek sorait túlságosan „megmondó” attribúciós igékkel ellátni. Az érzelmeket a jelenet lényegével kell közvetíteni, nem pedig ragasztott címkékkel.

Vannak olyan írók, akik úgy próbálják megkerülni a határozószó-kizárási szabályt, hogy a szteroidokon fülig pumpálják az attribúciós igéket:

Dobd el a fegyvert, Utterson! - reszketett Jekyll.

Csókolj meg, csókolj meg! - lihegte Shayna.

Te kötekedsz velem! - Bill hátrahúzódott.

S. King „Hogyan írjunk könyveket”

Nem szabad állandóan emlékeztetni az olvasót: ez a hős egy gazember, de ez egy jóképű herceg. Amikor a gazemberek „vidáman vigyorognak”, a hercegek pedig „megvetően felvonják a szemöldöküket” – ez biztos jele annak, hogy a szerző azt írta: „arrogánsan figyelmen kívül hagyva józan ész" Ismét egy karaktert a szavaival és tetteivel kell jellemezni.

HOSSZÚ PÁRBESZÉD RÖVID MONDATOKBAN

hova mész?

A faluba.

mi van ott?

Miért?

Belefáradt.

Nem fogod megérteni.

Ez a fajta párbeszéd kikapcsol képzeletbeli gondolkodás. Az olvasó nem gondolati képet, hanem betűket kezd látni. Ha a cselekményhez feltétlenül szükséges egyszótagú szócsere, akkor azt leírásokkal kell hígítani.

ÉKEZETE ÉS BESZÉD TORZÍTÁSA

Nagyon óvatosnak kell lennie az akcentusok és a beszédtorzulások átvitelével. Ha az olvasó csak egy pillanatra is nehezen tudja elolvasni az olyan kifejezéseket, mint az „evolúció vicces”, akkor tartózkodnia kell a hangsúly szó szerinti átadásától. Elég megemlíteni, hogy a hős sorja.

UGYANAZ A MEGHATÁROZÁS

„Elmentem a boltba” – mondta Masha.

„Ne felejts el venni egy kis sushit” – mondta a nagymama, és kiszámolta neki a pénzt.

És egy kis csokit nekem! - mondta apa az ajtó mögül.

Ne ismételje újra és újra ugyanazokat az igéket, különben az olvasó figyelme ezekre a szavakra kötődik. Ha nehéz kiválasztani az attribúciós igét, illesszen be egy kifejezést, amely leírja a hős cselekedetét, majd a másolatát.

„Elmentem a boltba” – mondta Masha.

Nagymama kiszámolta neki a pénzt.

Ne felejtsen el szárítógépet vásárolni.

Az olvasó számára teljesen világos, hogy „ne felejtsen el sushkit vásárolni” – mondta a nagymama. Az „apa hangja hallatszott az ajtó mögül” átrendeződött mondata is lehetővé teszi, hogy elkerüljük a másik „kimondást”.

SIKERTELEN ÁTNEVEZÉS EGY KÖZPONTSZABÁLYBAN

Ha már említette hősének nevét és azt, hogy ő a főszereplő, ne jelölje meg nemre, korra, foglalkozásra, társadalmi osztályra, beosztásra stb. megjelenés. Például: „fiú”, „könyvelő”, „grófnő”, „koldus”, „nyárs”. Az olvasó ennek megfelelően a gócszereplő szemével nézi az általad teremtett világot, nem nevezheti magát sem öregnek, sem vadásznak. Ezek definíciók más emberek számára, azok számára, akikkel a fókuszkarakter kommunikál.

Petya lélegzetvisszafojtva Mására nézett. Mindenre emlékezett – az utazásra a dachába, a biciklizésre és a tóban való úszásra.

mióta vagy itt? - kérdezte.

Masha vállat vont.

Lássuk csak. Meg kell várnunk apámat – ő dönti el.

A „Fiatalember” kiüti az olvasót Petya képéből. Ahhoz, hogy a jelenet organikusnak tűnjön, úgy kell elneveznie az embereket és a tárgyakat, ahogyan maga a fókuszszereplő tenné. Nyilván csak a neki tetsző kereszt-, vezeték- vagy becenéven nevezheti magát.

NÉVHASZNÁLAT A PÁRBESZÉDBEN

Szia Masha!

Szia Petya! Nagyon örülök, hogy látlak!

mi a baj? Beszélgetések közben szinte soha nem szólítjuk nevén az embereket. Ezért ez a párbeszéd hamisan hangzik.

HARMADIK SZEMÉLY SZAVAIT KAPCSOLATOSÍTÁSA

Találkoztam Masával. Azt mondta: "Petya, miért jössz hozzám?" – Mert nincs időm – válaszoltam.

Próbáld meg vagy teljesen kerülni a közvetlen beszédet közvetlen beszédben, vagy úgy közvetítsd a harmadik személy szavait, ahogy azok a normál beszélgetés során hangzanak el. Például:

Ma találkoztam Masával: megkérdezi, hová mentem. Azt hazudtam, hogy nincs időm.

ÚJRAMONDÁS AMIT MÁR TUDNAK A HŐSÖK

Tudod, pár éve orkok támadtak ránk északi határokés felgyújtott öt várost. És akkor tizenötödik Zsigmond király háromszázezer harcost osztott ki a harci sárkányokra...

Igen, ez a csata nem véletlenül került be a krónikákba. Emlékszel, hogyan fogták el a Mindentudás Varázskövét?

Persze emlékszem.

IDEGEN KIFEJEZÉSEK HELYTELEN HASZNÁLATA

A jövevények regényeiben szereplő külföldiek gyakran a saját nyelvükön beszélnek anyanyelve vad hibákkal. Ha nem biztos benne, hogyan kell egy kifejezést helyesen írni, kérjen tanácsot profi fordító vagy anyanyelvi beszélőtől.

TELJESÍTETT SZLENGEL ÉS KÖVETÉSÉVEL

Ha a hősöd kizárólag a hajszárítóról „beszél”, előfordulhat, hogy az olvasó nem „utoléri” őt. És ha a hős egy bekezdésnél tovább kószál, előfordulhat, hogy az olvasó becsukja a könyvét, és soha többé nem tér vissza hozzá.

A szakirodalomban a káromkodás csak kis adagokban és csak megfelelően megengedett. Ez alól kivételt képeznek a félig földalatti kiadókban, 500 példányban megjelent avantgárd regények.

Milyen tulajdonságokkal kell rendelkeznie egy jól megírt párbeszédnek?

1. Feltétlenül szükségesnek kell lennie, i.e. Enélkül lehetetlen fejleszteni a cselekményt vagy felfedni egy adott karakter személyiségét.

Példa: beszélgetés Scarlett és Ashley között a könyvtárban (M. Mitchell „Elfújta a szél”)

2. Mindegyik hősnek beszélnie kell a saját nyelvét saját nyelven. Meg kell adni neki a kedvenc szavait, előre át kell gondolni, hogyan fog mondatokat alkotni, mi a szókincse, milyen szintű műveltsége stb. Ugyanez vonatkozik a kedvenc gesztusokra és pózokra. Ez a technika nemcsak a cselekményhez szükséges információk továbbítását teszi lehetővé, hanem megbízható kép létrehozását is.

- „Nimfa”, tedd hintába, tényleg az árut adja? - mondta homályosan a temetkezési vállalkozó. - Hogyan tudja kielégíteni a vevőt? A koporsó - sok fa kell hozzá...

Mi? - kérdezte Ippolit Matvejevics.

Igen, itt a „Nimfa”... Három család él egy kereskedőtől. Már az anyaguk sem ugyanaz, és a kivitel is rosszabb, az ecset pedig folyékony, tedd lendületbe. És én egy régi cég vagyok. Ezerkilencszázhétben alapították. A koporsóm egy uborka, válogatott, amatőr...

I. Ilf és E. Petrov „Tizenkét szék”

Nem szabad elfelejteni, hogy a hősök nem viselkedhetnek mindenkivel egyformán, és nem beszélhetnek ugyanúgy a királynővel és a hosszúparti emberrel.

3. Az olvasónak világosan el kell képzelnie, hol és melyik napszakban tartózkodnak a szereplők. Élő világot kell körülöttük teremteni - szagokkal, hangokkal, hangulattal, időjárással, világítással stb. De nem szabad túlságosan elragadni a leírásokkal sem. Használjon „billentyűket”: számos kép létezik, amelyek említése azonnal meghozza az olvasót egy bizonyos hangulatban. Például egy mennydörgés riasztás és a változás jele; madarak éneke - nyugalom; gyertyák - kényelem, meghitt légkör (bizonyos esetekben - magány), stb.

Június végén este. A szamovárt még nem vették le a teraszon lévő asztalról. A háziasszony bogyókat pucol a lekvárhoz. Férje barátja, aki néhány napra látogatóba jött a dachába, dohányzik, és könyékig csupasz karjait nézi, karcsú, kerek karjait. (Az ősi orosz ikonok ismerője és gyűjtője, kecses, száraz testalkatú, kis nyírt bajuszú, élénk tekintetű, teniszbe öltözött férfiú.) Ránéz, és így szól:

Kuma, megcsókolhatom a kezét? Nem tudom nyugodtan nézni.

A kezek eláztak a lében, felajánlja fényes könyökét. Könnyedén megérintve ajkát, tétován mondja:

Mi van, keresztapa?

Tudod, mi a történet: az egyik ember szíve elhagyta a kezét, és azt mondta az eszébe: viszlát!

Hogy ment ki ez a szív a kezéből?

Ez Saaditól származik, keresztapától. Volt egy ilyen perzsa költő.

I. Bunin „Kuma”

4. A cselekmény világosabb megjelenítése érdekében mutasd meg az olvasónak, hogy a hős nemcsak beszél, hanem gesztikulál, mozdul, grimaszol stb.

Ay-ay-ay! - kiáltott fel a művész, - tényleg azt hitték, hogy ezek valódi papírdarabok? Szerintem nem tudatosan tették.

A csapos valahogy fanyarul és szomorúan nézett körül, de nem szólt semmit.

Ők csalók? - kérdezte a bűvész aggódva a vendéget, - tényleg vannak csalók a moszkoviták között?

Válaszul a csapos olyan keserűen elmosolyodott, hogy minden kétség elszállt: igen, vannak csalók a moszkoviták között.

M. Bulgakov „A Mester és Margarita”

Ha a hős azt tapasztalja erős érzelmek, ne mondd, hanem mutasd.

Soha nem leszel űrhajós! - kiáltott fel Ivan dühösen.

Ugyanez a következőképpen írható le:

Ivan arca lilára változott, kezei ökölbe szorították.

Soha nem leszel űrhajós!

Érzed a különbséget?

5. Gondosan ügyeljen arra, hogy a szereplők beszéde megfeleljen a helynek, időnek, hangulatnak és egyéni jellemzők hősök. Ha valaki másnaposan ébred fel, valószínűleg nem tud tréfálni a lányokkal; Ha egy kalapács egy favágó fogoly lábára esne, nem kiáltott volna fel: „Ó, milyen fájdalmas!”

6. A párbeszédek mondathosszának meg kell felelnie az események fejlődési sebességének. IN válsághelyzetek

a személy röviden beszél; otthon a kandalló mellett megengedheti magának a virágos frázisokat és költői hasonlatokat.

Az Eltávozottak Oscar-díjasa, William Monahan a jó párbeszédek megírásának művészetéről beszél. Nem akarok megteremteni környezet . Ezt a környezetet magam akarom megteremteni. - Francis "Frank" Costello (színész Jack Nicholson),.

Renegátok

Előfordul, hogy az Amerikai Filmakadémia Oscar-díjjal jutalmazza a "The Artist" című némafilmet, de ez kivétel a szabály alól - mint Nasim Taleb egyik fekete hattyúja. A szereplők mondanivalójának fontosságát nem lehet túlbecsülni. Beszéljünk erről részletesebben. A párbeszéd minden film esszenciája. És kívánatos, hogy erősek legyenek, mert... még sok munkád van. A párbeszédnek hihetőnek kell lennie, fel kell fednie a szereplőket (persze nem közvetlenül), és ki kell egészítenie a cselekményt. Ideális esetben a párbeszédnek érdekesnek kell lennie, emlékezetes sorokkal, amelyek minden alkalommal jobban szólnak. Szépen néz ki nehéz feladat

Monahan 2006-os The Departed című filmjének forgatókönyve egy e-moll trágár hangverseny, a feszültség Molotov-koktélja, amelyet idézhető sorok borsoznak végig a filmben. Ő segítette a film rendezőjét, Martin Scorsesét megnyerni első Oscar-díját, a forgatókönyvíró pedig maga nyert még egyet a legjobb adaptív forgatókönyvért. Azóta William a Hazugság teste, a Megtorlás, az Oblivion és a Szerencsejátékos című filmek forgatókönyvein dolgozott, a Testőr című filmben pedig először vállalta a rendezői szerepet is. A projektek közötti szünetben William Monahan beleegyezett, hogy leckét ad nekünk a párbeszéd írásáról.

Hallgass mindent magad körül

Nagyon figyelmesen hallgassa meg az embereket. Egyforma érdeklődéssel hallgassa meg, mit mondanak és mit nem. Néhány héttel ezelőtt nagyon hallottam egy beszélgetést hülye ember, akinek egy még nagyobb idióta hippi tanácsolta a házasságot. A beszélgetésük tiszta arany, és tudom, hogy biztosan felhasználom valahol a munkám során. Ezért érdemes a városban élni. Hallgatni.

A párbeszédből kiderül, milyen karakterek rejtőznek

Rendkívül érdekesnek találom, hogy a szereplők mit rejtenek, mit próbálnak elrejteni az emberek. Mindenki próbál eltitkolni valamit, és ezt párbeszéden keresztül elmondhatja. Nem csak politikusok, hirdetők vagy ügyvédek engedik be a ködöt és tartanak titokban titkos terveket – ez abszolút mindenkire vonatkozik.

Elég tisztességes emberek gyakran nem veszik észre, hogy beszélgetéseik nem az igazságról vagy az információk megosztásáról szólnak, hanem saját „mitológiájuk” terjesztéséről. Nézze meg alaposan, mit próbálnak eltitkolni az emberek, és meg fogja érteni. Sokszor lehet látni egy nagyon vicces szituációt: ha beülsz egy étterembe, a szomszéd asztalnál ülő párnak valószínűleg lesz az első randevúja az online ismerkedés után, és egyikük sem mond igazat, hiába akarná.

A természetes párbeszédek unalmasak

Az Ön feladata, hogy valami alapvetően természetelleneset alkosson. Shakespeare-nek vannak a legtermészetesebb párbeszédei, de ő legjobb szerző mindazok párbeszédei, akik valaha is írták őket. Senkinek sincs kedve hallgatni az emberek mindennapi beszédét. Most figyelj rám. Nem beszélek nagyképűen, és nem használom Ágoston kifejezéseit. csak motyogok valamit. És a legtöbben így beszélnek. Kivéve persze, ha Christopher Hitchens vagy, aki bekezdésekben beszél (Isten áldja). Valószínűleg motyog valamit az orra alatt. A drámaírásban ettől el kell távolodni.

A párbeszéd írása improvizáció

Nincs képlet bizonyos karakterrészletek kombinálásával egy bizonyított minőségi hős létrehozásához. A karakter a saját vinaigrette. Fokozatosan azzá a karakterré válsz, akiről írsz. Minden karakter te vagy. Vagy mindig te voltál, vagy egy részed volt, ahogy az én esetemben a hőseim egy része én vagyok. Mint egy színész, aki karakterré változik, te is íróvá változol.

Azok, akik jók az improvizációban, általában tovább szívnak, felszívnak, felszívnak... aztán hirtelen felállnak és mindenkit lenyűgöznek. Szívja magába az információkat mindenhonnan, mert soha nem tudhatja, hol lehet hasznos.

Valószínűleg nem vicc, hogy Shakespeare színész volt, mert a színészek mindig írók. Egy írónak fejében és munkájában minden emberét meg kell játszania. És ezt nagyon jól kell csinálnia, különben a színészek nem vesznek részt, nem akarják eljátszani ezeket az embereket, és a film végül nem készül el. Tehát lényegében a szobádban és a fejedben egy színházi előadást adsz elő, de azt csak szöveges dokumentumban vetíted ki egy képzeletbeli filmbe, minden szereplőként játszva.

A párbeszédek írása a tudatalatti szinten történik

Tehát elvesztetted a fonalat, zsákutcába jutottál. Mint a legtöbb kreatív emberek, néha elhagy a múzsája, és a munkafolyamat nem működik. Megtörténik. Bármi legyen is az ok, bármilyen fal áll is az utadban, ha áttöröd, már képtelen vagy anyagilag nézni a dolgokat, és ezt tudat alatt teszed.

Érdekes nézni azokat a zenészeket, akik az újságok címlapjain szerepeltek, és akiknek a dalait simán énekli. Vagy megjön a kedved, leülsz az íróasztalodhoz, és eljön az életedben a Megvilágosodás napja. Még azt sem tudod, hogyan és miért jutott el hozzád az ihlet. A középkorban egy művészetet vagy mesterséget „szentségnek” neveztek, és jó okkal.

Az adaptációkban a nulláról írjon párbeszédet

A "The Departed" című mű eredetileg 70-80 oldalas rendkívül rossz volt angol fordítás, egyfajta átírás. Érdekes, hogy akkoriban már valami bostoni sztorira gondoltam, fiatalságom korának Bostonjából. A bostoni nagyokosok kettősségéről, Bostonról, mint az egyetlen városról az Egyesült Államokban, ahol kifejezett diaszpóra osztályrendszer volt. Hirtelen, amit szerettem volna, egy adaptáció létrehozásának lehetősége formájában jött létre.

IN eredeti történet Szörnyű összeesküvés volt. A mi filmünkben pedig az emberek igazi bostoniak, bolygójuk igazi lakói.

Az életedben élő emberek a beszélt nyelv példái.

Apám 20 éve halott, de megjelent nálam játékfilmek kétszer. Főszereplő A "Retribution" című film mosolyt csalt mindenkire, aki ismerte apámat. Ő a kapcsolatom Bostonnal. Ennek a városnak megvan a maga kultúrája, sajátos beszédmódja, és ez tükröződik bennem, amikor kommunikálok velük. Tipikus helyzet Massachusettsben – belül egy hétköznapi nap sétál, attól függően, hogy kivel kommunikálsz, az akcentusod változik. Apám tipikus bostoni ír srác. Ha utalsz valamire, máris ellenzi: "Nem akarok vele foglalkozni."

A The Departedben megpróbáltam elrejteni DiCaprio karakterének életrajzi részleteit azzal, hogy Billynek hívtam. 20 évesen nagyon hasonlítottam ehhez a karakterhez.

Beállításkor a párbeszédpanel megváltozik

A színészekkel dolgozni az egyik legszórakoztatóbb dolog. Lényegében mindketten ugyanazokat a dolgokat csináljátok. Egy évig ugyanolyan voltam, mint amilyennek egy színésznek lennie kell. Kíváncsi vagyok a gondolataira ezzel kapcsolatban, és remélhetőleg ő is érdeklődik tőlem. Rendezői munkám során folyamatosan változtattam. Elgondolkodtam a jeleneten, felálltam, és azt mondtam: „Jobb lesz, ha ezt próbálod”. Amikor a dinamikában dolgozol, ezek a gondolataid lesznek.

Néha a forgatáson a párbeszéd is megváltozik. A "The Departed" című filmben figyeljen néhány jelenetre Jack Nicholson részvételével. A jelenetnek egy természetes befejezése van, majd hozzáadódik valami. A bárjelenetben megáll, és megkérdezi a másikat: „Hogy van az édesanyád? - Mindjárt meghal. – Egyszer mindannyian meghalunk. A forgatókönyv szerint egyszerűen kilép a keretből és ennyi. De Jack akart hozni valamit a sajátjából. Én persze látni akartam, hogy mit talált ki (mindenki szívesen látná).

A forgatókönyvek olvasása színészekkel sokat elárul mind a színészről, mind a karakterről.

Néha látom, hogy "Olvasd fel hangosan a forgatókönyveket" néhány gagyi forgatókönyvben. De nem kell ezt tennem, ha már ismerem. Ha sikerül, azt a fejedben hallod, amikor írsz. Inkább vigye el a színészeket, és olvassa el velük a forgatókönyvét az asztalnál ülve. Ezek után készítse el a szükséges jegyzeteket, és állítsa be a szöveget a színész követelményei szerint, vagy a karakter jellegétől függően.

Ne írjon konkrét színésznek, hacsak nem szükséges.

Kétlem, hogy bármelyik színész helyeselné, hogy a forgatókönyvet neki írják. Mindig mást akarnak játszani, ezért hívják meg őket. IN régi idők A sztárok körében népszerű volt, hogy mindig ugyanazt a karaktert játsszák minden filmben. De emlékszel Michael Caine-re, aki bármilyen történetet el tudott fogadni, függetlenül attól, hogy ki írta, nem számít, kiről írta, és Michael Caine-nel együtt történetté alakította. A dialógusírás és a dialógusközvetítés színvonala terén remek példa. Ő az első színész, aki áttörte a transzatlanti függönyt, és megoldotta a kiejtés problémáját. Hallgassa beszédét, a mondatokat 2-3 szavas darabokra bontja és nagyon lassan ejti ki. Valószínűleg ő az egyetlen angol, aki érthető az amerikai közönség számára.

Keverje össze az elgondolkodtatót és az igénytelent

Egy filmet néha a forgatókönyv szintjén, néha a vágás szintjén lehet kritizálni. Nem érted, milyen mozit árulnak Indiában. Egyetlen példányra van szükségünk az egész világ számára. Majd digitális másolat szétterül különböző országokban mindenféle beállítás nélkül. Ezért van az, hogy a filmeket néha letisztítják. Néhány értetlen megjegyzést eltávolítunk, mert a téves meggyőződés, hogy a néző nem fogja megérteni őket, és ez nem igaz. Véleményem szerint a "The Departed" - jó példa keveréke magas és alacsony szint, ami jó hatást kelt a fő közönség számára. És ez jobb, mint az észlelési szintet alacsonyabb nevezőre csökkenteni, amit a legtöbb film csinál.

Végezze el a házi feladatát. És dolgozni. Mint a fenébe

És ami a legfontosabb, olvass igazi, nagyszerű párbeszédes írókat, és alapozd meg magad magas léc. Nem teheted magasra a mércét, ha nem tudod a legtöbbet magas színvonalú dramaturgiában, ami azt is jelenti magas szintű műveltség. Ez irodalmi műveltséget jelent, nem filmes műveltséget.

Nem tudom megmondani, hogy ez örökletes-e, vagy a természetes érdeklődésem vezetett a képességeimhez, de azt tudom, hogy harminc pár éven át dolgoztam szénbányászként, és sokat áldoztam. Teljesen fel kellett adnom a fiatalságomat, hogy azzá váljak, aki 35 éves koromra lettem - forgatókönyvíró. A forgatókönyvírás iránti elkötelezettségem olyan, mintha szemsebész lennék, anélkül, hogy a közvélemény megértené, hogy kifizetődő lehet. Tudom, hogy volt némi ügyességem, képességem, de továbbra is keményebben dolgoztam, mint bárki, akit ismertem, és sok kockázatot vállaltam.

És írjon közvetlen beszédet nagybetű. Amikor a közvetlen beszédet kérdővel, ill felkiáltójel utána idézőjel kerül, elbeszélő mondatban pedig az idézőjel zárása és pont kerül.

Példák: Andrey azt mondta: „Most játszani fogok.”

Példa. Azt motyogta: „Nagyon álmos vagyok”, és azonnal elaludt.

Példa. A kapitány azt mondta: „Most fújna a szellő...” és a tengerre szegezte a tekintetét.

A párbeszédet a következők egyikével lehet formázni: következő módszereket: Minden megjegyzés egy sorba van írva, a szerző szavai nélkül. Az idézőjelbe tett állítások elválasztására kötőjelet használunk.

Példa. Néhány percig csendben sétáltak. Elizabeth megkérdezte: „Meddig leszel távol?” – „Két hónap”. - Felhívsz vagy írsz? – Igen, persze!
Minden következő sor egy új sorba kerül, amelyet egy kötőjel előz meg. Ebben az esetben nem használunk idézőjeleket.

Fázol, Ekaterina? - kérdezte Ivan Petrovics.

Menjünk a kávézóba.

Idézetek formázása:

Az idézet a közvetlen beszéd formázásának egyik módszerével készült.

Példa. Belinsky úgy vélte: „Az irodalom az emberek tudata, szellemi életük virága és gyümölcse.”

Az idézet egy része nincs megadva, kihagyását ellipszis jelzi.

Példa. Goncsarov ezt írta: „Csetszkij minden szava elterjed... és vihart kelt.”

Példa. Belinsky megjegyzi, hogy Puskin elképesztő képesség„költőivé tenni a legprózaibb tárgyakat”.

Idézet költői szöveg idézőjelek nélkül, sorok és strófák betartásával.

Források:

• Hogyan jön létre a közvetlen beszéd?
• A párbeszédek írásának alapszabályai

A közvetett yu-val ellátott mondatok segítenek mások gondolatainak közvetítésében a saját nevükben. Tartalmazzák a valaki által kimondott szavak fő lényegét, egyszerűbb felépítésűek és írásjelek. A direkt beszéd közvetett beszéddel való helyettesítésekor fontos odafigyelni a gondolat (üzenet, kérdés vagy motiváció) közvetítésének céljára, a megfelelő mondatrészek összekapcsolására, valamint az egyes szavak pontos használati formáinak figyelésére.

Utasítás

Nyelvünkben az idegen szavak többféleképpen közvetíthetők. Erre a célra leggyakrabban közvetlen és közvetett beszédet használnak. A lényeg megtartása mellett ezek a szintaktikai konstrukciók különböző módon fejezik ki a tartalmat, ejtik és írják.

A gondolatok közvetlen beszéddel történő közvetítésekor a megnyilatkozás minden jellemzője megmarad: a tartalom változatlan marad, szóbeli beszéd a levélben látható intonáció megmarad szükséges jelek központozás. Ez a legtöbb pontos módon mások szavainak közvetítése.

A közvetett beszéd általában magában foglalja mások gondolatainak lényegét, nem a szerző, hanem a beszélő nevében jelentik az intonációs jellemzők megőrzése nélkül. IN írás idézőjelek nélkül van formázva összetett mondat formájában.

A közvetlen beszéd közvetett beszéddel való helyettesítésekor tartsa be a mondatalkotás és a formák pontos használatának fő szabályait egyes szavak. A valaki más beszédével kapcsolatos mondatokat két rész képviseli: a szerző és továbbított beszédet. A közvetlen beszédű mondatokban a szerző szavainak helye nem állandó: az állítás előtt, közepén vagy után. A közvetett általában a szerző szavai után foglal állást és van alárendelt kitétel. Megfelelően megbirkózni az ilyenek cseréjével szintaktikai konstrukciók szerint járjon el egy bizonyos sorrend.

Először határozza meg a mondatrészek határait közvetlen beszéddel. A szerző szavai egy mondatban -val közvetett beszéd szinte mindig változatlanok maradnak, képviselni fogják fő részeösszetett mondat.

Ezután figyeljen a közvetlen beszéd részét képező mondat kiejtésének céljának megfelelő típusra (alárendelt tagmondat lesz). Ha előtted kijelentő mondat, akkor a fő dologgal való kommunikáció eszközei a „mi”, „mintha” kötőszavak lesznek. Például: „A szemtanúk azt állították, hogy (mintha)

Az interneten barangolva egy csodálatos cikket fedeztem fel.
Az eredeti forrás itt: https://www.avtoram.com/kak_pisat_dialogi/

Fő probléma

A párbeszéd az egyik legproblémásabb terület a feltörekvő írók kézirataiban.

A leggyakoribb hibatípus a redundancia: szükségtelen tulajdonítás, szükségtelen jelzések, szükségtelen díszítések.

A párbeszédeknél különösen fontos betartani a „rövidség a tehetség testvére” elvet: néhány plusz szó lomhává vagy nevetségesen hivalkodóvá teheti a szereplők beszélgetését.

Meghosszabbítás

A folyamatos párbeszéd ne legyen túl hosszú, különben lelassítja a munka dinamikáját. A karakterek beszélgetése az idő valódi múlását jelenti, míg általában a cselekmény sokkal gyorsabban fejlődik. Ha továbbra is hosszadalmas párbeszédre van szükség, akkor azt fel kell hígítani - például a hős cselekedeteinek, érzelmeinek leírásával stb.

Ne szórja el a párbeszédet olyan kifejezésekkel, amelyek nem adnak hasznos információkat.

A lányok elköszöntek:
- Viszlát!
- Üdvözlettel!
- Nagyon örültem, hogy látlak!
- Gyere el hozzánk!
- Biztosan jövünk. Nagyon élveztük legutóbbi tartózkodását.
- Hát, tényleg, nem éri meg. Hát viszlát!

Egy mondatra szorítkozhatnánk: A lányok elköszöntek.

Hasonló probléma ugyanazon gondolat megismétlése:

– Tényleg ezt mondta: menj el?
- Igen, ez így van.
- Nem hiszem el.
- Esküszöm! Mindent szóról szóra adtam neked. Így hát azt mondta: menj el.
- Nem hiszem el. Biztos összekevert valamit.

Természetesen lehetnek kivételek ez alól a szabály alól, de akkor is ne feledje, hogy az üres párbeszéd unalmas, az olvasó pedig hiányolja az unalmas dolgokat.

Természetellenesség

A párbeszédnek természetesnek kell lennie. Ne használjon összetett ötsoros mondatokat vagy kifejezéseket, amelyeket nem használnak valódi beszédben a beszélgetés során.

— Rendszeresen öntözni kell a csírákat, mert különben nem lesz honnan hozzájutni a táplálkozásukhoz és a teljes fejlődésükhöz annyira szükséges nedvességhez.

Ezt nem mondják. Jobb, ha átfogalmazzuk a mondatot:

- Ne felejtse el meglocsolni a csírákat, különben kiszáradnak.

Kivétel e szabály alól: a hős szándékosan úgy próbál beszélni, mint egy könyv, és nyilvánvaló, hogy ez nem stilisztikai hiba, hanem a szerző ötlete.

- Ezer ördög! - kiáltott fel az irodavezető, és kikapcsolta a számítógépet. - Ó, átkozott leszek, ha nem állok bosszút ezeken a gazembereken!

Ha ellenőrizni szeretné, hogy a párbeszéd természetesnek hangzik-e, olvassa fel hangosan. Extra szavak Megvágják a füledet.

A párbeszéd következetlensége a szereplők helyzetével vagy karakterével
Az újoncok regényeiben gyakran vannak olyan jelenetek, amelyekben a gazemberek a csata hevében a hősökkel beszélgetnek a jóról és a rosszról - hosszú mondatok határozói kifejezésekkel.

Ha úgy gondolja, hogy ez normális, próbáljon meg verni egy párnát öt percig, miközben újrameséli a Kolobokról szóló történetet.

Sikerült valami koherensnek lennie? Le a kalappal.

Egy futó közvetlenül a maraton után nem tud hosszas interjút adni, egy tűzoltó egy égő épületben nem fogja megkérdezni: „Kérlek, Vaszilij Ivanovics, adj egy tűzoltótömlőt!”

Túlzás az attribúcióval

Ivan Mása arcába nézett.
– Milyen rendes fickó vagy – mondta.
„Ha te nem vagy, nem sikerült volna” – válaszolta.
– Ugyan, nem éri meg – mondta Ivan.

Eltávolítjuk a „mondta”, „válaszolt”, „Iván azt mondta” - és a jelentés nem vész el. Az olvasónak teljesen világos, hogy ki mit mondott.

Extra határozók és egyéb pontosítások

- Ez igazságtalan! – zokogta sírva a lány.
Ebben az esetben a határozószó megkettőzi az ige jelentését. A „zokogott” szó bőven elég.

A bélyegek még rosszabbul néznek ki:

- Most én foglalkozom veled! - A Császár vészjóslóan vigyorgott.
- Könyörgöm, engedj el! — sikoltotta szívszorítóan a lány kezét tördelve.

Azonos típusú hozzárendelés

„Ne felejts el venni egy kis sushit” – mondta a nagymama, és kiszámolta neki a pénzt.
- És iszok egy kis csokit! - mondta apa az ajtó mögül.

Ne ismételje újra és újra ugyanazokat az igéket, különben az olvasó figyelme ezekre a szavakra kötődik. Ha nehezen talál egy attribúciós igét, illesszen be egy kifejezést, amely leírja a hős cselekedetét, majd a másolatát.

„Elmentem a boltba” – mondta Masha.
Nagymama kiszámolta neki a pénzt.
- Ne felejtsen el sushit vásárolni.
- És iszok egy kis csokit! - Apa hangja hallatszott az ajtó mögül.

Beszélő igék és gyorsbillentyűk

Ha lehetséges, próbálja meg ne a karakterek sorait túlságosan sokatmondó attribúciós igékkel. Az érzelmeket a jelenet lényegével kell közvetíteni, nem pedig ragasztott címkékkel.

Az ilyen „szteroidpumpált” attribúciós igékre példát mutat Stephen King a „Hogyan írjunk könyveket” című kézikönyvében:

- Dobd el a fegyvert, Utterson! - reszketett Jekyll.

- Csókolj meg, csókolj meg! Shayna zihált.

- Te ugrasz engem! - Bill hátrahúzódott.

Nem szabad állandóan emlékeztetni az olvasót: ez a karakter egy gazember, de ez az bájos herceg. Amikor a gazemberek „vidáman vigyorognak”, a hercegek pedig „megvetően felvonják a szemöldöküket”, ez biztos jele annak, hogy a szerző „a józan észt arrogánsan figyelmen kívül hagyva” írta. A hőst szavaival és tetteivel kell jellemezni.

Hosszú párbeszéd innen rövid mondatok

- Hová mész?
- A faluba.
- Mi van ott?
- Semmit.
- Miért?
- Belefáradt.
- Miért?
- Nem fogod megérteni.

Az ilyen párbeszéd kikapcsolja a képzeletbeli gondolkodást. Az olvasó nem gondolati képet, hanem betűket kezd látni. Ha a cselekményhez feltétlenül szükséges egyszótagú szócsere, akkor azt leírásokkal kell hígítani.

Akcentus és beszédtorzítás

Nagyon óvatosnak kell lennie az akcentusok és a beszédtorzulások átvitelével. Ha az olvasó csak egy pillanatra is nehezen olvassa az olyan kifejezéseket, mint „az evolúció vicces”, akkor jobb, ha egyszerűen csak megemlíti, hogy a hős sorjáz.

Név használata párbeszédben

- Szia Masha!
- Szia Petya! Nagyon örülök, hogy látlak!

mi a baj? Beszélgetés közben ritkán szólítunk nevén embereket, főleg ha nincs a közelben senki. Ezért ez a párbeszéd hamisan hangzik.

Mások szavainak újramondása

- Találkoztam Masával. Azt mondta: "Petya, miért jössz hozzám?" – Mert nincs időm – válaszoltam.

Igyekezzen kerülni a közvetlen beszédet közvetlen beszédben, vagy úgy közvetítse mások szavait, ahogy azok a mindennapi beszélgetés során hangzanak el.

- Ma találkoztam Masával. Megkérdezte, hová mentem, és azt hazudtam, hogy nincs időm.

Újra elmondani, amit a szereplők már tudnak

– Tudja, néhány évvel ezelőtt orkok támadták meg északi határainkat, és felgyújtottak öt várost. És akkor tizenötödik Zsigmond király háromszázezer harcost osztott ki a harci sárkányokra...
- Igen, ez a csata nem véletlenül került be a krónikákba. Emlékszel, hogyan fogták el a Mindentudás Varázskövét?
- Persze, emlékszem.

Idegen kifejezések helytelen használata

Az újoncok regényeiben szereplő külföldiek gyakran vad hibákkal beszélik anyanyelvüket. Ha nem biztos abban, hogyan kell egy kifejezést helyesen írni, forduljon szakfordítóhoz vagy anyanyelvi beszélőhöz.

Túl sok szleng és trágárság

Ha a hősöd kizárólag a hajszárítóról „beszél”, előfordulhat, hogy az olvasó nem „utoléri” őt.

A szakirodalomban a káromkodás csak kis adagokban és csak megfelelően megengedett. Ez alól kivételt képeznek az 500 példányban megjelent „avantgárd” regények.

Emlékezzünk arra, hogy senki sem fog elítélni minket hiányunk miatt káromkodás, de a rengeteg trágárság miatt megzavarhatja az olvasókat.

Milyen tulajdonságokkal kell rendelkeznie egy jól megírt párbeszédnek?

1. Feltétlenül szükségesnek kell lennie, vagyis enélkül lehetetlen a cselekmény kidolgozása vagy egy adott szereplő személyiségének feltárása. Példa: Csicsikov és Nozdrjov beszélgetése (N. Gogol. „Holt lelkek”)

2. Mindegyik hősnek beszélnie kell a saját nyelvét. Meg kell adni neki a kedvenc szavait, előre át kell gondolni, hogyan fog mondatokat alkotni, mi a szókincse, milyen szintű műveltsége stb. Ez a technika nemcsak a cselekményhez szükséges információk továbbítását teszi lehetővé, hanem megbízható kép létrehozását is.

- Nimfa, tedd hintába, tényleg ő adja az árut? - mondta homályosan a temetkezési vállalkozó. - Hogyan tudja kielégíteni a vevőt? A koporsó - sok fa kell hozzá...
- Mit? - kérdezte Ippolit Matvejevics.
- Igen, itt a „Nimfa”... Három család él egy kereskedőtől. Már az anyaguk sem ugyanaz, és a kivitel is rosszabb, az ecset pedig folyékony, tedd lendületbe. És én egy régi cég vagyok. Ezerkilencszázhétben alapították. A koporsóm egy uborka, válogatott, amatőr...
I. Ilf és E. Petrov. "Tizenkét szék"

Nem szabad elfelejteni, hogy a hősök nem viselkedhetnek mindenkivel egyformán, és nem beszélhetnek ugyanúgy a királynővel és a hosszúparti emberrel.

3. A karakterek ne beszéljenek légüres térben. Teremts körülöttük élő világot – szagokkal, hangokkal, berendezéssel, időjárással, világítással stb.

Június végén este. A szamovárt még nem vették le a teraszon lévő asztalról. A háziasszony bogyókat pucol a lekvárhoz. Férje barátja, aki néhány napra látogatóba jött a dachába, dohányzik, és könyékig csupasz karjait nézi, karcsú, kerek karjait. (Az ősi orosz ikonok ismerője és gyűjtője, kecses, száraz testalkatú, kis nyírt bajuszú, élénk tekintetű, teniszbe öltözött férfiú.) Ránéz, és így szól:
- Kuma, kezet csókolhatok? Nem tudom nyugodtan nézni.
A kezek eláztak a lében – nyújtja fényes könyökét. Könnyedén megérintve ajkát, tétován mondja:
- Kuma...
- Mi van, keresztapa?
- Tudod, mi a történet: egy ember szíve elhagyta a kezét, és azt mondta az eszébe: viszlát!
- Hogyan hagyta el ez a „szív a kezeteket”?
- Ez Saaditól származik, keresztapa. Volt egy ilyen perzsa költő.
I. Bunin. "Kuma"

4. Hagyja, hogy a szereplők ne csak beszéljenek, hanem gesztikuláljanak, mozogjanak, grimaszoljanak stb.

- Ja-ja-jaj! - kiáltott fel a művész, - tényleg azt hitték, hogy ezek valódi papírdarabok? Szerintem nem tudatosan tették.
A csapos valahogy fanyarul és szomorúan nézett körül, de nem szólt semmit.
- Ők csalók? – kérdezte a bűvész aggódva a vendéget: „Tényleg vannak csalók a moszkoviták között?”
Válaszul a csapos olyan keserűen elmosolyodott, hogy minden kétség elszállt: igen, vannak csalók a moszkoviták között.
M. Bulgakov. "A Mester és Margarita"

5. Győződjön meg arról, hogy a szereplők beszéde megfelel a helynek, az időnek, a hangulatnak és a szereplők egyéni jellemzőinek. Ha valaki másnaposan ébred fel, valószínűleg nem tud tréfálni a lányokkal; Ha egy kalapács egy favágó fogoly lábára esne, nem kiáltott volna fel: „Ó, milyen fájdalmas!”

6. A párbeszédek mondathosszát összefüggésbe kell hozni az események fejlődési sebességével. Válsághelyzetekben az ember röviden beszél; otthon a kandalló mellett megengedheti magának a virágos frázisokat és költői hasonlatokat.