Mit jelent a könnyű légzés? Mit jelent a „Könnyű légzés” című történet címe?

Az ember a robbanás oka.
(Miért robbannak fel a vulkánok?).
Néha a vulkánok kincsekkel felrobbannak.
Ha hagyni, hogy felrobbanjon, több, mint megszerezni.
M. Cvetajeva.

Amikor elkezdtem írni ezt az esszét, azt a célt tűztem ki magam elé, hogy megértsem, miért maradnak a rendkívüli, szokatlan emberek, a „kincsektől felrobbanó” emberek ismeretlenül és elutasítva a társadalom részéről. Olya Meshcherskaya egyike ezeknek az embereknek. Halhatatlan fényt, jó kedvet, vidámságot, könnyedséget sugárzott, egyesekben irigységet, másokban ellenségeskedést váltott ki. Bár ezek az emberek, úgy tűnik, lelkük mélyén csodálták gondatlanságát, bátorságát, csodálták sorsát, viselkedését, féktelen boldogságát. Kétségtelen, hogy Olya Meshcherskaya személyisége, karaktere és életmódja kétértelmű. Egyrészt ezt erős személyiség anélkül él, hogy félne a félreértéstől. De másrészt Olya nem tud ellenállni a társadalomnak, nem tud ellenállni ennek a kegyetlen harcnak az előítéletekkel, az „erkölcsi elvekkel” szemben, amelyeket a tömeg, egy szürke és arctalan tömeg alkot, akiknek nincs egyénisége, nem. saját élete akik elítélik a tetszés szerint élni tett kísérleteket is.

„Nem félt semmitől – nem tintafolttól az ujjain, sem kipirosodott arctól, sem kócos hajtól, sem térdtől, ami kilátszott, amikor futás közben elesett” – ezt érdemes megcsodálni! Ezt érdemes irigyelni! Ritka ember képes lesz olyan félelem nélkül viselkedni, anélkül, hogy a következményekre gondolna, mindent őszintén és könnyedén megtesz. Minden szava, tette (vagyis tette) - mindez onnan származott tiszta szív. A mának élt, a jövőtől való félelem nélkül, igazán élvezte az életet. Őszintén szólva, irigy vagyok! Valószínűleg nem tudnék így élni, ilyen hanyagul viselkedni, és kevesen tudnák. Ez Olya egyedisége, egyénisége, ilyen sorsa, mint ajándék, büszkének kell lenni rá.

A történet gondolata két világ ellentmondásában van: egy szürke, unalmas, arctalan társadalom és egy világos, világos társadalom. belső világ Olya Meshcherskaya. Itt van egy interperszonális konfliktus: „... elkezdtek terjedni a pletykák, hogy ő (Olya) röpke, nem tud rajongók nélkül élni...” A társadalom nem fogadta el Olya viselkedését, mert az túllépett a határain, Olya viszont talán még túl sok is könnyedén vette fokozott figyelem a körülötted lévők. Minden alkalommal, amikor alábecsüli az ellenséget, az ember vereségre van ítélve a harcban.

Itt az „Easy Breathing”-ben két világ konfliktusa tükröződik a tájban: egyrészt „...április, szürke napok a hideg szél megkoszorúzza a kereszt tövében”, másrészt a másik, egy medalion, amelyben „egy iskoláslány fényképes portréja, vidám, elképesztően élénk szemekkel”. És ez a könnyedség, öröm, elevenség mindenhol ott van. A történetet olvasva megfertőződik Olya forrongó, forrongó energiájával, úgy tűnik, átszúrnak a középiskolás Mescserszkaja által küldött bioáramok: „kecses, elegancia, ügyesség, tiszta szemfény”, „Olja Mescserszkaja úgy tűnt, a leggondtalanabb, a legboldogabb”, „csillogó szemekkel futott fel az emeletre, „... tisztán és élénken nézett rá”, „... olyan könnyedén és kecsesen, ahogy csak ő tudta”, „... Mescserszkaja egyszerűen válaszolt.” , szinte vidáman.”

Olya hanyagsága és mindent tudni akarása zsákutcába vitte. Ez a fő ellentmondás: miközben élte sorsát, Olya felfedezte magának új világ, ugyanakkor mindent egyszerre akarva, nem gondolva élete értelmére, reménytelenül elvesztette gyermek-, serdülőkorát, fiatalságát. Túl korán tanulta meg a szerelem vulgáris oldalát anélkül, hogy valaha is megfejtette volna a romantikus érzelmek titkát. Csak később, rádöbbenve erre, vagy inkább félelmet, csalódottságot és szégyent érezve, talán életében először, Olya megijedt: „Nem értem, hogy történhetett ez meg, őrült vagyok, soha nem gondoltam, hogy mint ez." Most már csak egy kiút van... olyan undort érzek iránta, hogy nem tudok túllépni rajta!

Csak most válik világossá, milyen gyenge Olya. Képtelen harcolni. Miután leszállt az égből a földre, megijedt. És az egyetlen lehetséges kiút ebből a helyzetből a halál. Olya jól értette ezt. Úgy gondolom, hogy a halál természetes következménye volt vakmerő viselkedésének.

Sok kérdés merül fel, amikor újra és újra elolvasod a szöveget. Malyutin és ez a kozák tiszt, aki megölte Olyát - ugyanaz a személy vagy sem? És a nő, akit a történet végén Mescserszkaja sírjánál látunk, és a főnök? Nehéz egyértelműen válaszolni. Egy dolog világos: elvileg mindegy, mert ezek az emberek egy tömeget képviselnek, és egyáltalán nem szükséges tudni, hogy kik ők, mert lényegében mind egyformák. A történet egyetlen fényes képe Olya Meshcherskaya, és Bunin minden részletében hozzánk vonzza, mert csak néhány ember van, mint ő. „Most Olya Meshcherskaya kitartó gondolatainak és érzéseinek tárgya” – az istentiszteletről beszélünk. menő hölgy Ole ideális. Az ilyen embereknek köszönhetően létezik a világ: ők adják a körülöttük lévőknek azt az energiát, azt a könnyedséget, ami az egyszerű halandók világából hiányzik. Bár ezek az emberek gyengék, és nem tudnak ellenállni szenvedélyeiknek és mások megvetésének, az Olya-hoz hasonló emberek méltósággal és élvezettel élik meg a számukra kijelölt időt. És még egy ilyen emberi sorsÚgy gondolom, hogy képes megfordítani az egész világot, amire egy arctalan tömeg soha nem képes. Olya iskolás lány, egy fiatal lány, aki még csak most kezdett élni, elment mély nyom mindenki lelkében, aki ismerte történetét. Mert rövid időszakÉletében képes volt arra, amit sokaknak egész életük során elmulasztanak: kitűnt a tömegből.

"...De a lényeg, tudod mit, könnyű légzés, de megvan," hallgasd, ahogy sóhajtok, "tényleg megvan?" Természetesen megvolt benne ez a könnyedség, amit mindenkinek adott. "Lehetséges, hogy alatta (a porcelánkoszorú alatt) az, akinek a szeme halhatatlanul ragyog ettől a kereszten lévő domború porcelán medaliontól...?" Persze nem, csak a teste van eltemetve a földben, de Olya élete, mosolya, tiszta tekintete, könnyedsége örökre az emberek szívében marad: „Most ez a könnyű lehelet ismét szertefoszlott a világban, ezen a felhős égen, ebben a hideg tavaszi szélben.” Az ilyen emberek halhatatlanok, mert életet adnak másoknak, teljes, valódi, valódi életet.

Akkor miért utasította el Olyát a társadalom? Csak egy válasz van: az irigység. Mindezek az arctalan lények féltékenyek voltak rá" fekete irigység"Az emberek felismerték, hogy soha nem lesznek olyanok, mint Mescserszkaja, kiközösítették. A makacs tömeg nem akart elfogadni semmit, ami nem fért bele a keretébe.

De a fő probléma az olyan emberek, mint Olya, nincsenek ebben. Egyszerűen az életüket élve teljesen megfeledkeznek a kegyetlen valóságról, aminek semmibe sem kerül, hogy összetörjék minden álmukat, örömüket, egész életüket. De ennek ellenére csodálom Olya Meshcherskaya tehetségét, hogy szépen, rosszul, de érdekesen, keveset, de fényesen és könnyedén éljen!!!

…Kár, hogy ritka a könnyű légzés.

A történet elemzése" Könnyű légzés»

A szerelem témája az egyik vezető helyet foglalja el az író munkásságában. Az érett prózában észrevehető tendenciák mutatkoznak a létezés örök kategóriáinak – a halál, a szerelem, a boldogság, a természet – megértésére. Gyakran írja le a „szerelem pillanatait”, amelyek végzetes természetűek és tragikus felhanggal rendelkeznek. Sok figyelemő fizet női karakterek, titokzatos és érthetetlen.

Az „Easy Breathing” című regény eleje szomorúság és szomorúság érzését kelti. A szerző előre felkészíti az olvasót arra, hogy a következő oldalakon az emberi élet tragédiája bontakozik ki.

A regény főszereplője, a gimnazista Olga Mescserszkaja jókedvű kedélyével és nyilvánvaló életszeretetével nagyon kiemelkedik osztálytársai közül, egyáltalán nem fél mások véleményétől, nyíltan kihívja a társadalmat.

Az elmúlt tél folyamán sok változás történt a lány életében. Ebben az időben Olga Meshcherskaya szépsége teljes virágzásában volt. Pletykák keringtek róla, hogy nem tud rajongók nélkül élni, ugyanakkor nagyon kegyetlenül bánt velük. Olya utolsó télén teljesen átadta magát az élet örömeinek, bálokon járt és minden este korcsolyapályára ment.

Olya mindig igyekezett jól kinézni, drága cipőt, drága fésűt hordott, talán ennek megfelelően öltözködött volna legújabb divat, ha az összes iskolás lány nem viselne egyenruhát. A gimnázium igazgatónője észrevételt tett Olgának kb megjelenés hogy ilyen ékszert és cipőt felnőtt nő hordjon, és ne egy egyszerű diák. Amire Mescserszkaja nyíltan kijelentette, hogy joga van nőnek öltözni, mert ő az, és ezért nem más, mint maga az igazgatónő testvére, Alekszej Mihajlovics Maljutyin okolható. Olga válasza teljes mértékben az akkori társadalom kihívásának tekinthető. Egy fiatal lány, a szerénység árnyéka nélkül, korának nem megfelelő dolgokat ölt magára, érett nőként viselkedik, ugyanakkor nyíltan érvel a viselkedése mellett, meglehetősen intim dolgokkal.

Olga nővé átalakulása nyáron történt a dachában. Amikor a szüleim nem voltak otthon, Alekszej Mihajlovics Maljutyin, családjuk barátja meglátogatta őket a nyaralójukban. Annak ellenére, hogy nem találta Olya apját, Malyutin továbbra is vendégként maradt, és elmagyarázta, hogy azt akarja, hogy az eső után megfelelően kiszáradjon. Olyával kapcsolatban Alekszej Mihajlovics úriemberként viselkedett, bár óriási volt a korkülönbség, ő 56, ő 15. Maljutyin szerelmet vallott Olya-nak, és mindenféle bókokat mondott. A teadélután Olga rosszul érezte magát, lefeküdt az oszmánra, Alekszej Mihajlovics kezet csókolni kezdett, arról beszélt, hogy szerelmes, majd szájon csókolta. Nos, aztán megtörtént, ami történt. Elmondhatjuk, hogy Olga részéről ez nem más, mint a titok iránti érdeklődés, a felnőtté válás vágya.

Ezt követően tragédia következett. Maljutyin lelőtte Olgát az állomáson, és ezt azzal magyarázta, hogy szenvedélyes állapotban van, mert megmutatta neki a naplóját, amely mindent leírt, ami történt, majd Olgino hozzáállását a helyzethez. Azt írta, hogy undorodik a barátjától.

Maljutyin azért viselkedett olyan kegyetlenül, mert megsérült a büszkesége. Nem volt már fiatal tiszt, és egyben szingli is volt számára, hogy ezzel a ténnyel kedveskedjen fiatal lány kifejezte együttérzését iránta. De amikor megtudta, hogy a nő csak undort érez iránta, olyan volt, mint a mennydörgés tiszta égbolt. Ő maga általában ellökte magától a nőket, de itt ők lökték el. A társadalom Maljutyin oldalán állt azzal, hogy Olga állítólag elcsábította, megígérte, hogy a felesége lesz, majd elhagyta. Mivel Olya szívszorító hírében állt, senki sem kételkedett a szavaiban.

A történet azzal ér véget, hogy Olga Meshcherskaya előkelő hölgye, egy álmodozó hölgy, aki képzeletbeli ideális világában él, minden ünnepnapon eljön Olya sírjához, és több órán keresztül némán figyeli. Olya hölgy számára a nőiesség és a szépség eszménye.

Itt a „könnyű légzés” az élethez való könnyű hozzáállást, az érzékiséget és az impulzivitást jelenti, amelyek Olya Meshcherskaya velejárói voltak.

A „Könnyű légzés” történet elemzésének tanulmányozása után kétségtelenül érdeklődni fog az Ivan Alekseevich Buninhoz kapcsolódó egyéb művek iránt:

• „Napszúrás”, Bunin történetének elemzése
• „Kakukk”, Bunin munkájának összefoglalása

L. S. Vigotszkij értelmezése (I. A. Bunin „Könnyű légzés” története)

L. S. Vygotsky (1896-1934), tehetséges pszichológus, „A művészet pszichológiája” című könyvének hetedik fejezetében I. A. Bunin „Easy Breathing” című történetét elemzi. Megfigyelései egy alapvetően új, általa megalkotott elméletből származnak, amely a művészetfelfogás korábbi, főként verbális nézeteinek áttekintésén alapul. Az elmélet szerzője azt állítja, hogy a verbális művészeti alkotásokban két ellentétes narratív vonal van. Az egyik az „minden, amit a költő késznek vett – mindennapi kapcsolatok, történetek, események, hétköznapi helyzetek, szereplők, minden, ami a történetet megelőzően létezett, és létezhet ezen a történeten kívül és attól függetlenül, ha azt értelmesen és koherensen újra elmeséli saját szavaival .” Ez Vigotszkij szerint anyag, tartalom vagy cselekmény. Egy másik sor - "ennek az anyagnak az elrendezése a művészi építés törvényei szerint"- forma vagy cselekmény.

L. S. Vigotszkij tehát nagy felfedezést tesz: ahhoz, hogy megértsük a költő munkásságának irányát, meg kell vizsgálni azokat a technikákat és feladatokat, amelyek segítségével a történetben megadott cselekményt feldolgozzák és egy adott költői cselekménybe foglalják. L.S. Vigotszkij és utána A.K. Zholkovsky megmutatta, hogy Bunin egyik legtökéletesebb történetében, az „Easy Breathing”-ben a melodramatikus cselekmény szándékosan elmosódott, és ez arra készteti az olvasót, hogy jobban figyeljen. fokozott figyelmet a szöveg mesésszerű, „szabad” motívumain.

Az események körülbelül a következőkre csapódnak le: a történet azt meséli el, hogyan hagyta el őt Olya Meshcherskaya, egy tartományi középiskolás diák. életút, szinte semmiben sem különbözött a boldog lányok megszokott útjától, egészen addig, amíg az élet kissé szokatlan eseményekkel szembesítette. Szerelmi viszonya Maljutinnal, apja régi földbirtokosával és barátjával, kapcsolata egy kozák tiszttel, akit elcsábított és feleségének ígért - mindez „tévútra vitte”, és oda vezetett, hogy a kozák tiszt, aki szerette, és megtévesztve lelőtte az állomáson a vonattal érkező emberek tömege között. A hűvös Olya Meshcherskaya hölgy, a továbbiakban leírjuk, gyakran jött Olya Meshcherskaya sírjához.

Vigotszkij felteszi a kérdést: a szerző miért nem helyezte időrendi sorrendbe az eseményeket? Más szóval, miért kezdődik a történet a gyilkosság tényével, majd az élettel? Miért van szükség ilyen cselekményre? „Tehát a mindennapi történet egy oldott iskoláslányról itt átalakul Bunin történetének könnyed leheletévé.” (2) A pszichológus szemszögéből ez a fokozódó feszültség, az elvárás hatása. „A történet minden ügyes ugrásának végső soron egy célja van: kioltani, megsemmisíteni azt a közvetlen benyomást, amely ezekből az eseményekből származik, és valami mássá alakítani, átalakítani, ami teljesen ellentétes az elsővel.”(2)

De vajon tényleg minden ilyen egyszerű I. A. Bunin számára? M. G. Kachurin azt állítja, hogy „Bunin cselekménye elválaszthatatlan a cselekménytől, ha egyáltalán alkalmazható itt Vigotszkij terminológiája” (3, 25).

Valóban, Bunin ragaszkodott hozzá, hogy soha semmit nem vett késznek. "Soha nem írtam valami kívülről jövő hatása alatt, de mindig azt írtam, hogy valaminek meg kell születnie bennem, és ha ez nincs meg, akkor nem tudok írni."

Hogyan született I. A. Bunin „Könnyű légzés” (1916) című története? „A „Russkoe Slovo” újság kért, hogy adjon nekem valamit a húsvéti számra kitalálni, és hirtelen eszembe jutott, hogy egy télen, egészen véletlenül, betévedtem egy kis capri temetőbe, és egy domború porcelánmedálon egy sírkeresztre bukkantam, amelyen valami szokatlanul élénk, örömteli szemű lány látható Ezt a lányt azonnal szellemileg oroszná tette, Mescserszkaja, és a tollat ​​a tintatartóba mártva azzal a csodálatos gyorsasággal kezdett kitalálni róla egy történetet, ami írásom legboldogabb pillanataiban történt" (4, 369)

Vigotszkij a történet elemzését „a szöveg szavaiban kifejezésre jutó dallamgörbe tisztázásával kezdi”.(2) Egy egyenes formájú diagramot épít fel, amelyen „minden eseményt” ábrázol. ami ebben a történetben történt, időrendi sorrendben, abban, hogy valójában hogyan zajlottak vagy történhettek volna az életben.” (2) Majd egy egyenes vonalon egy összetett görbét rajzol, amely megmutatja Bunin történetének eseményeinek helyét. Akkor miért van átrendezve minden eseménye?

Nem valószínű, hogy maga I. A. Bunin tudna válaszolni erre a kérdésre.

A történet címe kétségtelenül tükrözi a lényegét. L. S. Vygotsky úgy véli, hogy itt a „könnyű légzés” a domináns, míg főszereplő teljesen érdektelen és egyértelműen kellemetlen a kutató számára. Kép könnyű légzés A történet legvége felé azonban megjelenik egy hűvös hölgy múltbeli visszaemlékezése, egy Olya Meshcherskaya és barátja között egyszer hallott beszélgetés formájában. Ez a női szépségről szóló beszélgetés, amelyet a „régi vicces könyvek” félig komikus stílusában mesélnek el, katasztrófaként szolgál, amelyben feltárul valódi jelentése.

M. G. Kachurin meg van győződve arról, hogy Bunin és Vigotszkij másképp látja a történet hősnőjét. „A történet cselekményében nincs egyetlen fényes vonás sem – mondja Vigotszkij –, és ha az eseményeket az életükben és a mindennapi jelentésükben vesszük, akkor egyszerűen egy vidéki élet figyelemre méltó, jelentéktelen és értelmetlen élete áll előttünk. iskolás, egyértelműen rothadt gyökerekre felemelkedő élet, az életértékelés szempontjából rothadt színt ad és teljesen meddő marad." (2) A kutató ugyanezt a szerző álláspontját látja: "Az üresség, értelmetlenség, ennek az életnek a jelentéktelenségét hangsúlyozza a szerző, amint az könnyen kimutatható, tapintható erővel." Igen, Bunin takarékosan ír, nem nagylelkű a szerző értékeléseivel, és néha kegyetlen. De a képet Bunin készítette „az írás legboldogabb pillanataiban”. Csak a szöveghez kell fordulni, ahogyan M. G. Kachurin tette, és látni fogjuk egy lány „örömteli, elképesztően élénk szemeit”, „vékony derekát és karcsú lábait”, aki „tizenöt évesen... már szépségnek számított”. A gyerekek iránta érzett szeretete a kedves szív jele. Ezek az idézetek nem felelnek meg L. S. Vygotsky koncepciójának.

Vigotszkij úgy véli, hogy a gyilkossági epizódnak az író terve szerint másodlagos részletként kell átmennie az olvasó számára, és nem kell érdekelni a cselekményt. De M. G. Kachurin nyomán észrevesszük: a történet öt és fél oldalából másfél oldalt foglal el a jelenet és a gyilkosság indítékainak magyarázata, háromszor megismételve: „lelőtték”, „a a gyilkosság napján”, „rálőtték”. A leírás részletei nyilvánvalóak.

A „könnyű légzésről” szóló szavak kezdik és egészítik ki Olya Meshcherskaya képét: „Most ez a könnyű lehelet ismét eloszlott a világban, ezen a felhős égen, ebben a hideg tavaszi szélben.” Vigotszkij úgy vélte, hogy az „ez” kis szó „nagy értelmet lélegzik”:

"Könnyű légzés! De megvan – hallgasd, ahogy sóhajtok –, tényleg? Úgy tűnik, éppen a sóhajt halljuk, és ebben a vicces stílusban megírt, komikusan megírt történetben hirtelen egészen más értelmet fedezünk fel, a szerző utolsó katasztrofális szavait olvasva: „Most ez a könnyű lehelet ismét szertefoszlott a világban, ezen a felhős égen, ebben a hideg tavaszi szélben...” Ezek a szavak mintha bezárják a kört, elhozva a végét az elejére. Mennyit jelenthet néha, és mennyi értelmet lehel kis szó művészien felépített kifejezéssel. Ilyen szó ebben a mondatban, amely magában hordozza a történet teljes katasztrófáját, az „ez a könnyű lélegzés”. Ez: arról beszélünk arról a levegőről, amelyet az imént neveztek el, arról a könnyű lélegzetről, amelyet Olya Mescserszkaja megkérte barátját, hogy hallgasson; majd ismét a katasztrofális szavak: "... ebben a felhős égen, ebben a hideg tavaszi szélben..." Ez a három szó teljesen konkretizálja és egyesíti a történet egész gondolatát, amely a felhős ég leírásával kezdődik és a hideg tavaszi szél. A szerző végső szavakkal, az egész történetet összefoglalva elmondja, hogy minden, ami történt, minden, ami Olya Meshcherskaya életét, szerelmét, meggyilkolását, halálát alkotta - mindez lényegében csak egy esemény - ez a fény lélegzet újra eloszlott a világban, ezen a felhős égen, ebben a hideg tavaszi szélben. És az összes leírás a sírról, az áprilisi időjárásról, a szürke napokról és a hideg szélről, amelyeket a szerző korábban közölt - mindez hirtelen egyesül, mintha egy ponton összegyűlt volna, belekerült és bekerült a történetbe: a a történet hirtelen új értelmet és új kifejező értelmet kap - ez nem csak egy orosz megye táj, ez nem csak egy tágas megyei temető, ez nem csak a szél hangja a porcelánkoszorúban - ez mind szétszórva könnyű a világ lélegzet, ami mindennapi értelmében még mindig ugyanaz a felvétel, ugyanaz a Maljutyin, mindaz a szörnyűség, ami Olja Mescserszkaja nevéhez kötődik." (2) "Ez a történet a legvégén van, amikor már megtudtuk, minden, amikor az egész történet, Olja Mescserszkaja élete és halála elhaladt előttünk, amikor már mindent tudunk, ami érdekelhet minket egy előkelő hölgyről, hirtelen, váratlan megrendítőséggel teljesen új megvilágításba kerül minden, amit hallottunk, és ez az ugrás, amit a novella megtesz, a sírból való kiugrás A könnyű légzésről szóló történethez döntő ugrás van az egész kompozíciójában, ami hirtelen egy teljesen új oldalról világítja meg ezt az egészet.

Az utolsó mondat a dominánsra oldja fel ezt az instabil befejezést - ez egy váratlan vicces vallomás a könnyű légzésről, és összehozza a történet mindkét tervét. A szerző egyáltalán nem takarja el a valóságot, és nem olvasztja össze a fikcióval.

Amit Olja Mescserszkaja mond barátjának, az a szó legpontosabb értelmében vicces, és amikor újra elmondja a könyvet: „...hát persze, fekete szemek, gyantával forrnak, Istenemre, ez az, amit mond: forralunk vele. gyanta! „szempillák olyan fekete, mint az éjszaka…” stb., mindez egyszerű és határozottan vicces. És ez az igazi igazi levegő - „hallgasd, hogyan sóhajtok” -, amennyire a valósághoz tartozik, egyszerűen csak egy vicces részlete ennek a furcsa beszélgetésnek. De ő, más kontextusban véve, most segít a szerzőnek, hogy egyesítse történetének minden egymástól eltérő részét, és katasztrofális vonalakban, hirtelen, rendkívüli tömörséggel fut előttünk az egész történet ettől a könnyű sóhajtól a hideg tavaszi szélig. a sírba, és valóban meg vagyunk győződve arról, hogy ez a történet a könnyű légzésről szól.”(2)

Sokan gondolkodtak és gondolkodnak a „könnyű légzés” szavak jelentésén, és minden véleménynek joga van létezni.

Kachurin M. G. Olya Meshcherskaya: a kép és értelmezése: I. A. Bunin „Easy Breathing” // Orosz irodalom. 2006. No. 4. P. 24 - 29.

A. K. Zholkovsky tolmácsolása (I. A. Bunin története „Könnyű légzés”)

A.K. Zholkovszkij orosz és amerikai irodalomkritikus, nyelvész, író „Vándor álmok: Az orosz modernizmus történetéből” című könyvében I.A. történetének elemzését adja. Bunin "Könnyű légzés" a tudós Vigotszkij elképzeléseinek kidolgozásával kezdi az elemzést arról, hogy a műfaj mely hagyományos törvényeit sértették meg. A történet felépítésében Zholkovszkij egy átmeneti „szabálytalanságot” emel ki. Az „Easy Breathing” kompozícióját nagyszámú időugrás jellemzi, a transzfermintát követve: jelen - múlt. Az epizódokat vagy röviden, vagy színpadi részletekkel adjuk meg. Egy különösen közeli nézet a főnökkel folytatott beszélgetésről és egy történet a könnyű légzésről, miközben az egész láncot fontos eseményeket Egy „abszurdan hosszú mondatban” adják elő: „És Olya Mescserszkaja hihetetlen vallomása, amely megdöbbentette a főnököt, teljesen beigazolódott: a tiszt azt mondta az igazságügyi nyomozónak, hogy Mescserszkaja elcsábította, közel állt hozzá, megbánta, hogy a felesége volt, és az állomáson, a gyilkosság napján, elszállította Novocserkasszkba, hirtelen azt mondta neki, hogy soha nem gondolt arra, hogy szeresse őt, hogy ez a házasságról szóló beszéd csak a gúnyja, és elolvasta, oldal a naplóban, amely Maljutinról beszélt."

A hagyományos bemutatási módszereket azonban kiszorítják, de nem távolítják el teljesen. Az Olya halálával kapcsolatos üzenet elejére helyezése csökkenti a fő intrikát, „hogyan fog végződni?”, de nem szünteti meg a kíváncsiságot, hogyan történt. Az érdeklődést az a tény táplálja, hogy Olya Meshcherskaya bukásának történetét először kihagyják, majd amint elkezdődik (a főnökkel készült jelenetben) megszakítják, később pedig Olya naplóbejegyzése formájában beszámolnak róla.

Az „Easy Breathing” egyik jellegzetes modernista újítása a cselekménykapcsolatok következetes felbomlása: továbbra is ismeretlen, mi vezetett Shenshin öngyilkossági kísérletéhez, hogyan ért véget Olya beszélgetése főnökével, mi történt Olya gyilkosával. De ugyanakkor a narrátor részletesen leírja a menő hölgyet, a periférikus Tolyát és Subbotint. Így a cselekményanyag nem dramatizált, hanem szándékosan összemosódik.

A cselekmény leküzdésében fontos szerepet játszik a nézőpontrendszer mesteri alkalmazása. IN egy novella Buninnak több szemszögből is sikerül megvilágítania Olya életét: személytelen narrátor, városi pletyka Olya gimnáziumi dicsőségéről, közvetlen nézője a jelenetnek a főnökkel, magával Olya-val, az előkelő hölggyel. Ez azt is magában foglalja, hogy aláássák a használt karakter nézőpontját, ebben az esetben a menő hölgyet a végére mentjük meg.

A történetben sok olyan képkockát találunk (sír, kereszt, medál, fényképes portré, királyportré), amelyek az Olya elnyomására hivatottak. A keretből való kilépést visszhangozza, hogy a hősnő számos megsértette az elfogadott viselkedési normákat (szerelmi kapcsolatok Shenshinnel és Malyutinnal, az általános viselkedési stílusban és frizurában, kihívó hangon a főnökkel).

Zholkovsky rámutat a háttér, a részletek és a szó irányába való átorientációra. A tömeg hátterében többször is feltűnik Olya, most összeolvadva vele, most kiemelkedik belőle: „Lányként semmiben sem tűnt ki a barna iskolaruhák sokaságából”; mint „a leggondtalanabb, legboldogabb” benne van „ebbe a korcsolyapályán minden irányba csúszó tömegbe”; a főnökhöz intézett hívás „nagy szünetben, amikor az őt üldöző elsősöktől forgószélként rohangált a díszteremben”; a tömegben egy lövés elkapja; és monológot tart a légzésről „hosszú szünetben, séta a tornaterem kertjében”, vagyis olyan környezetben, amely iskoláslányok tömegére utal. Ez előrevetíti Pasternak esztétikáját a hősök "kapcsolatáról" és a "nagy kép" iránti szeretetükről.

A kert egy másik állandó paszternák háttérkomponens („A gimnáziumi kert lucfenyője mögött” a korcsolyapálya tömegéről szóló mondatban leesik a nap; Olya Maljutyin érkezése előtt a kertben sétál, és vele a napsütötte kertben; a a temetőt „alacsony kertnek” nevezik, ahová egy hűvös hölgy sétál át a városon és a mezőn). A tömeg, a kert, a város, a korcsolyapálya, a vasútállomás, a mező, az erdő, a szél, az ég és az egész „világ” - a történet jellegzetes makrotája

A közepes méretű környezet a belső terek - a tornaterem, az igazgatónői iroda, az üvegveranda, a „ragyogó terem” a királyi portrén. A várakozásokkal ellentétben semmiképpen sem ellenségesek a hősnővel szemben. Külön örömet szerez neki az igazgatói iroda: a hősnő figyelme nem az antagonistára, hanem a környezetre irányul.

Kis léptékben nagy figyelmet fordítanak a beállítás tulajdonságaira és a karakterek megjelenésére. A történet világa kihívóan fizikai: tisztán halljuk, látjuk, érezzük a tölgyfa kereszt súlyát, a szél hangját, Olya kócos haját. Minden karaktert szükségszerűen külső részletek jellemeznek.

A kompozíciós hangsúly tehát a szereplők közötti cselekményviszonyokról a külső és környezet egységes textúrájára tolódik el, ami logikusan a hősnő portréjának részleteinek a széllel, mint a makrokozmosz részeként való összeolvadásával zárul.

A szóhoz való hozzáállás fontos szerepet játszik. Az egész történet során romantikus kétely merül fel a szó lehetőségeivel kapcsolatban, például terminológiai vita a főnökkel arról, hogy Olya „lány” vagy „nő”. A szavakkal való játék atmoszférájába számos más vezérmotivációs lexéma is beletartozik (könnyű - nehéz, szép - csúnya, kellemes stb.). A fináléban úgy tűnik, hogy egy könnyű lélegzet kirepül a könyvből, hogy Olya sóhajtásában, majd a temetői szélben valósuljon meg.

Miből áll? általános logika"Könnyű légzés"? A történet az élet és halál örök témájára íródott. Ez a műfaja, cselekménye, kompozíciója, maga Olya és a többi szereplő ugyanazt az ellentétet valósítja meg. Ilyen az élő/halott lexikális komplexum: élve - él - öngyilkosság - él - gyilkosságok - életben - él - animált - túlél - fél életet - halott - halhatatlan - élő - élet - megölt - halál. Ezek a környezet összetevői: a téli napsütés, a tornaterem kertje mögé korán lenyugvó, de holnapra is folyamatos szórakozást ígér; időjárás a faluban - „a nap átsütött az egész nedves kerten, bár teljesen hideg lett”; madarak a temetőben, „a hidegben is édesen énekelnek”, a szél, „hideg” és „tavasz” egyaránt; sír és kereszt Végül maguk a szereplők tesznek fel kérdéseket az életről és a halálról.

BLOKK „Ó, CSUKJJA BE A HALVÁNY LÁBAIDAT”

Brjuszov szükségesnek tartotta megmagyarázni e vers kreatív koncepcióját. 1895-1896 különböző leveleiben és interjúiban a költő többször is megjegyezte. Jellemző, hogy ez a megjegyzés semmilyen módon nem tisztázta a szöveg tartalmát, és kizárólag annak egysoros formájához kapcsolódott. A legvilágosabb változatban Brjuszov magyarázatai így néznek ki: „Ha szeretsz egy költői darabot, és megkérdezem: mi döbbent meg benne? - Mondhatsz nekem egy verset. Nem világos-e innen, hogy a költő ideáljának egy versszaknak kell lennie, amely mindent elmond az olvasó lelkének, amit a költő mondani akart neki?...” (interjú a Novosti újságnak, 1895. november).

A vers más értelmezői és kommentelői – különösen a szimbolista táborhoz közel állók – éppen ellenkezőleg, a vers lényegébe igyekeztek behatolni. A leggyakoribb változat Bryusov monosztikájának vallási szubtextusa volt. K. Erberg, Vjacseszlav Ivanov visszaemlékezései szerint Brjuszov állítólag 1905-ben a szöveg jelentésére vonatkozó közvetlen kérdésre válaszolt: „Mit, mit szőttek az újságfirkászok erről a sorról... és ez egyszerűen felhívás a keresztre feszítés." Hasonló változat Vadim Shershenevicshez tartozik: „Ő (Brjuszov) azt mondta nekem..., hogy miután egy regényben elolvasta Júdás felkiáltását, aki látta „ sápadt lábak„A keresztre feszített Krisztus az áruló kiáltását egy sorba akarta megtestesíteni, de egy másik alkalommal Brjuszov azt mondta nekem, hogy ez a sor egy Júdásról szóló vers kezdete.” Hasonló megfontolásokat fogalmaz meg néhány más emlékíró is. Maga Brjuszov azonban soha nem nyilatkozott ilyesmiről sem írásban, sem nyilvánosan.

L. Vygotsky „A művészet pszichológiája” című könyve 1965-ben jelent meg először, negyven évvel megírása után. Még mindig tartja tudományos érdeklődés. Ennek a műnek külön oldalait szenteljük Bunin „Easy Breathing” című történetének. Nagyon sok van itt érdekes megfigyelésekösszetétele, az egyes frázisok szerkezete felett. De általánosságban elmondható, hogy a szerző véleményünk szerint nagyon ellentmondásosan értelmezte a történet értelmét. A tudós szerint, ha a hős életének eseményeit „a maguk létfontosságú és mindennapi jelentésében vesszük, akkor egyszerűen egy vidéki iskoláslány figyelemreméltó, jelentéktelen és értelmetlen élete áll előttünk, egy olyan élet, amely egyértelműen rothadt gyökerekből fakad. Ennek az életnek az ürességét, értelmetlenségét, jelentéktelenségét a szerző tapintható erővel hangsúlyozza" (Vygotsky L.S. Psychology of Art. - M, 1986). Azonban, ahogy L. Vygotsky megjegyzi, nem ez a benyomása a történet egészének. Az író „éppen az ellenkező hatást éri el, és történetének igazi témája természetesen a könnyű légzés, és nem egy vidéki iskolás lány nyomorúságos életének története. Ez a történet nem Olya Meshcherskaya-ról szól, hanem a könnyű légzésről (?!”); fő jellemzője a felszabadultság, a könnyedség, az elhatárolódás és az élet teljes átlátszóságának érzése, amely semmiképpen sem vezethető le az alapját képező eseményekből.”
Nehéz egyetérteni azzal az állítással, hogy olvasónk benyomása a történetről nem függ össze a tartalommal, és azzal is, hogy a történet „könnyedség, zavarodottság és az élet teljes átlátszóságának (?!)” benyomását kelti. Azt hiszem, kicsit más érzésekkel jön az olvasó. Ez keserűség, sőt fájdalom a lány kínos életében. L. Vygotsky gondolata, hogy Mescserszkaja élete értelmetlen és jelentéktelen, ellentmond Bunin etikájának és esztétikájának. Buninnak, a női szépségnek - felbecsülhetetlen ajándék a természet, és nem az „üresség és rothadás”,

A „könnyű légzés” fogalmát a tudósok homályosan és elvont módon értelmezik. Eközben ez az egyik kifejezés nagyon specifikus megnevezése női szépség, amelynek kódjával Olya apja könyveinek olvasása közben ismerkedett meg. Ők biztosították negatív hatást törékeny lelkén. Ezt mondta szeretett barátjának: „Elolvastam, milyen szépségűnek kell lennie egy nőnek… ... helyesen lekerekített vádli, kagylószínű térd, lejtős, de magas vállak - szinte fejből tanultam sokat, szóval ez mind igaz - de a lényeg, tudod mit - De megvan - figyelj, hogy sóhajtok , "igaz?"

Ismétlés az utolsó mondatban egyes szavakés kifejezések befejezetlen mondatok A narrátor izgalmát, önigazolási örömét közvetítik, hogy ő is a gyönyörű nők klánjához tartozik. Ez a monológ Meshcherskaya lelki finomságának hiányáról is beszél. Hiszen minden, amit a női szépségről mondott, barátja, a „dús, magas” Subbotina csúnyaságát hangsúlyozta. A női szépségnek ebben a bulvárkódexében minden a megjelenésről szól, eltúlzottan, vulgáris módon, és semmi a spiritualitásról, erkölcsi tulajdonságok annak hordozója. Ennek a kódnak a ventilátorának néhány hibája nyilvánvaló. Buninnak azonban két érzése van hősnője iránt: lelkes és szomorú. A csodálat intonációja tapintható, amikor az író Olya varázsáról, kacérkodástól mentes természetességéről beszél. „Nem félt semmitől – még csak nem is tintafoltok az ujjakon, se kipirosodott arc, se kócos haj." A narrátornak tetszik a hősnő szenvedélyes életszeretete. Keserűséggel veszi tudomásul azonban a lány könnyelműségét, minden hiányát. etikai fogalmakés korlátok.

Egy tizenhét éves gimnazista tanulói kötelezettség miatt nem tudott nem olvasni egyéni munkák Puskin, Turgenyev, Tolsztoj (a történetben tükröződő események azután játszódnak le Orosz-Japán háború, és ezek az írók bekerültek a gimnáziumi irodalmi programba). Ezek azonban nem hagytak nyomot a lelkében.

A Meshchersky és barátai (Malyutinról beszélünk) szekrényében lévő bulvárlapok alapján ítélve nem kapta meg azt, amire szüksége volt a családban. spirituális fejlődés. A kerületi gimnázium pedig ehhez kevéssé járult hozzá. Elég csak a gimnázium igazgatónőjének képére hivatkozni - kedvenc elfoglaltsága az irodában a kötés, a Meshcherskaya-val folytatott beszélgetésének tartalma, hogy képet kapjunk a gimnázium pedagógiai légköréről. A főnök aggódik Olya éveit meghaladó frizurája, drága fésűje és „húsz rubeles” cipője miatt. De a család anyagi kiadásai túlmutatnak pedagógiai kompetencia főnökeik. És a „beszélgetés” hangja - ingerlékeny, barátságtalan - a pedagógiai tapintat hiányát jelzi a diákokkal való kapcsolatokban. Figyeld meg, hogy tanításai alatt a főnök folytatta a kötést.

Az iskoláslányok időtöltése - ünnepségek, bálok, korcsolyázás - nem sokat tett erkölcsi fejlődésükért.

Bálokon és korcsolyapályán remekelni, megtapasztalni a fiatalok figyelmét: mindez nem tette boldoggá a lányt. Olya csak egyedül önmagával, a természettel kommunikálva érezte magát boldognak. Ezt írta a naplójába: „... Olyan boldog voltam, hogy egyedül voltam, reggel egyedül sétáltam a kertben, a mezőn az erdőben, úgy tűnt, egyedül vagyok az egész világon, és olyan jól gondolkodtam, mint életemben, egyedül vacsoráztam, majd egy egész órát játszottam, hallgatva azt a zenét, ami az volt Végtelenül élnék, és olyan boldog lennék, mint valaha!"

Malyutin megjelenése a dachában lerombolja a harmóniát Olya lelkében. Védtelennek találta magát az öreg vulgáris férfi előretörései ellen. Meshcherskaya nem érzett különösebb érzéseket az 56 éves Maljutin iránt. Amit szeretett benne, az jelentéktelen volt. Tetszett, hogy Maljutyin jól öltözött, a szeme „nagyon fiatal, fekete, szakálla elegánsan két hosszú részre oszlik és teljesen ezüstös”. Olya először megdöbbent a vele történteken. „Nem értem, hogy történhetett ez meg, őrült vagyok, sosem gondoltam volna, hogy ilyen vagyok. Most már csak egy kiút van...” A lelkiismeret-furdalás azonban rövid életű volt! Zavarba ejtő szórakozással próbálta elfojtani. Ám az egyik jóvátehetetlen hiba a másikhoz vezetett: kapcsolat egy kozák tiszttel, aki csúnya és szűk látókörű volt, majd a számára sértő formában megszakadt, és átadta neki a naplóját. Ez már nem tréfa és játék, hanem megengedhetetlen fanyarság, sőt cinizmus.

„Rendkívül élőnek lenni azt jelenti, hogy rendkívül kudarcra van ítélve. Ez Bunin világnézetének félelmetes igazsága. (Vai-man S. „A „könnyű lélegzés” tragédiája. – Irodalomtudomány, 1980, 5. sz.) Azt jelenti, hogy Malyutinhoz, a tiszthez közel kerülni, azt jelenti, hogy „rendkívül él” ebben a közelségben? erős érzések, szenvedélyek. Olja Mescserszkaja soha nem élte át az írónő hősei közül az érzések növekedését: Hvoscsinszkij („A szerelem nyelvtana”), Mitja („Mitya szerelme”), Galja („Galja Ganszkaja”), Rusja („Rusja”) és sokan mások . Olya bukása – Bunin nyelvén – „méhállapotának”, önmegvalósítási szomjúságának a következménye.

Az író feltárta Meshcherskaya sikertelen életének okait. Ez a spiritualitás hiánya, hiánya etikai normák. Olya soha nem gondolt arra, hogy mi aggaszt egy korú lányt - a szerelem, a jövője miatt.

Van egy kép, amely kevés figyelmet keltett azok körében, akik a történetről írtak. Ez egy előkelő hölgy képe, akinek sorsa felfedi a vidéki városban uralkodó lelki nyomorúságot.

Eleinte a menő hölgy létjogosultsága a bátyja álma volt, egy „egy figyelemre méltó zászlós”, akinek a jövője ragyogónak tűnt. Azt hitte, hogy sorsa „valahogy mesésen megváltozik neki köszönhetően”. Halála után meggyőzte magát, hogy „ideológiai vezető”, és a legmagasabb érdekeket szolgálja. De Mescserszkaja halála után az előkelő hölgy az emlékének őrült szolgálatának szentelte magát. Nyilván lelkileg szegény körülvevő élet, ami a fikció világába taszítja az embert. Ez a magányos nő, aki Meshcherskaya sírjánál tölti az időt hosszú órákat, rokonszenvet ébreszt az olvasóban önmaga iránt, mint nyugtalan ember iránt, aki nem találta meg önmagát az életben.

Néhány megjegyzés a történet kompozíciójához. Nem az események „kioltásának, azonnali benyomásának megsemmisítésének” van alárendelve, ahogy L. Vygotsky hitte, hanem a hősnő életének drámájának feltárására.

Az elbeszélés Mescserszkaja életének befejezésével, sírjának leírásával kezdődik; majd egy történetet Olya gyermekkoráról és gondtalan ifjúságáról. Következő az epizód a főnök irodájában, ahol megtudjuk, mi történt vele. A következő epizód Olya halála; kirándulás a múltjába – felhívás a naplóhoz. És ismét a temető, ahol Olya nyugszik. Aztán egy lakonikus történet egy menő hölgyről, és ismét a hősnő múltjáról - egy történet a „könnyű légzésről”. És a történet vége.

A cselekmény tartalmilag és hangvételükben kontrasztos epizódokból áll. A drámai jeleneteket az ifjúság költészetének narratívája tarkítja; a leírás mellett a szomorú temető táj örömtelen élet előkelő hölgy, amelyet Olya lelkes monológja a női szépségről tarkít.

Tervek keverése a jelentől a múltig; szomorú és Olya létezésének örömével teli epizódok - ez a történet szerkezete, amelynek cselekményét rendkívüli koncentrációja és drámaisága különbözteti meg. Minden epizód egy szakasz Meshcherskaya életében, felnövekedésében, erkölcsi hanyatlásában és halálában. Az író megszólít különféle formák karaktermodellezés: narráció, portré, közvetett és közvetlen beszéd karakterek, tájvázlatok, naplóbejegyzések, szerzői kitérők.

A történet kezdetének és befejezésének szomorú sorai megelőzik és kiegészítik az olvasó felfogását, és egyfajta sírfeliratként szolgálnak egy idő előtt megrövidített élethez. „A temetőben egy friss agyaghalom fölött áll egy új, tölgyfából készült kereszt, erős, nehéz... Magába a keresztbe egy meglehetősen nagy bronzérem van beágyazva, a medalionban pedig egy iskolás lány fényképes portréja, undorító, elképesztően élénk szemek.

Ez Olya Meshcherskaya."

És ezek a „bámulatosan élénk szemek” sokáig felkeltik majd a temetőlátogatók figyelmét, emlékeztetve őket az egykor élő bájos lányra.

„Unsunset Light” – ez a címe Bunin egyik versének. Bizonyos tekintetben hasonlít az „Easy Breathing”-re:

Nem tűzhely, nem feszület...
Még mindig előttem
Intézeti ruha
És egy ragyogó tekintet.

A történet egészéhez hasonlóan a mű utolsó sorát is szomorúság tölti el: „Most ez a könnyű lehelet újra szertefoszlott a világban, ebben a felhős égboltban, ebben a hideg tavaszi szélben.” A szerző számára szavak könnyen a lélegzet a fiatalságot, a tombolást képviseli életerőés egyben komolytalanság és meggondolatlanság. A szerző maga is így magyarázta a történet címének jelentését. „Iván Alekszejevics” – emlékezett vissza G.N. Kuznyecov elkezdte magyarázni, hogy mindig vonzotta a „méh lényegének” határáig tartó nő képe: „Csak mi hívjuk méhnek, de én könnyed légzésnek neveztem, mind a kettőben merészség és halál, és van „könnyű légzés”, nem-gondolkodás” (Irodalmi Örökség, 84. köt., 2. könyv, M„ 1973).

Tehát az ember felelős azért, hogy hogyan alakul az élete. Sok szempontból saját sorsának alkotója. De van egy másik, mélyebb jelentés is a történetben. Az író által ábrázolt világ ellenséges a szépséggel szemben. Maljutyin bántalmazta Mescserskaját, a gimnázium igazgatónője nem volt kedves vele, az osztályhölgy az utasításaival visszarántotta, egy kozák tiszt elintézte Mescserszkaja életét, csak a diákok junior osztályok gyermeki ösztöneikkel sikerült megkülönböztetniük Olyát az iskoláslányok között, és „senkit sem szerettek annyira, mint őt”.

Meshcherskaya sorsa sok tekintetben hasonlít Blok „A vasúton” című versének hősnőjének sorsához:

A töltés alatt, a görbe árokban,
Hazudik és úgy néz ki, mintha élne,
Színes sálban, copfokon
elhagyatott,
Szép és fiatal.

Zöld vágatlan fűszernövények mint megszemélyesítés örök élet, az elhunyt ünnepi ruhái, fiatalsága, szépsége - és halála!

A „szörnyű világ” idegen és ellenséges a szépséggel szemben, és vulgaritásával és koszával mindent elpusztít, ami rendkívüli és szép.
Irodalmi program középiskolák számára oktatási intézményekben Az Orosz Föderáció Oktatási Minisztériuma által jóváhagyott 9. osztályban felajánlja az I.A. munkájának megismerését. Bunin történetei: " Napszúrás", "Síró János", " Tiszta hétfő" és mások (a tanár és a diákok választása szerint).
Úgy gondoljuk, hogy a szókovács többek között az „Easy Breathing”-t választja – az egyiket legjobb munkáiíró.

Az 1916-ban írt „Könnyű légzés” történetet méltán tekintik Bunin prózájának egyik gyöngyszemének - a hősnő képe olyan tömören és élénken van megragadva benne, és a szépség érzése olyan gyengéden közvetített. Mi az a „könnyű légzés”, miért vált ez a kifejezés régen általános főnévvé az emberi tehetség – az élni tehetség – jelölésére? Ennek megértéséhez elemezzük az „Easy Breathing” című történetet.

Bunin a kontrasztokra építi narratíváját. Már az első soroktól kezdődően valamiféle kettős érzés támad az olvasóban: szomorú, kihalt temető, szürke áprilisi nap, hideg szél, amely „porcelánkoszorúként gyűrűzik és cseng a kereszt tövében”. Íme a történet kezdete: „A temetőben egy friss agyaghalom fölött áll egy új, tölgyfából készült kereszt, erős, nehéz, sima... Magában a keresztben van egy meglehetősen nagy, domború porcelánmedál, a medálban pedig egy örömteli, elképesztően élénk szemű iskoláslány fényképes portréja. Olechka Meshcherskaya egész életét a kontraszt elve szerint írják le: a felhőtlen gyermek- és serdülőkor szembeállítása tragikus események az utolsó évben, amikor Olya élt. A szerző mindenhol a látszólagos és a valós, a külső és a való közötti szakadékot hangsúlyozza belső állapot hősnők. A történet cselekménye rendkívül egyszerű. A fiatal, vakmerően boldog szépségű iskolás, Olja Mescserszkaja előbb egy idős szenzualista prédájává, majd az általa megtévesztett kozáktiszt élő célpontjává válik. Mescserszkaja tragikus halála eszeveszett, hervadó „szolgálatra” készteti egy magányos kis nő – egy előkelő hölgy – emlékét. A történet cselekményének látszólagos egyszerűsége sérti a kontrasztot: nehéz keresztés örömteli, élénk szemek - amitől az olvasó szíve aggódóan összeszorul. Ez kísérteni fog minket az egész történetben rövid élet Olya Meshcherskaya. A cselekmény egyszerűsége csalóka: végül is ez a történet nem csak egy fiatal lány sorsáról szól, hanem egy előkelő hölgy örömtelen sorsáról is, aki hozzászokott ahhoz, hogy valaki más életét élje, és visszaverődő fénnyel - a fénnyel - ragyog. Olya Meshcherskaya „élő szemének”.

Bunin úgy vélte, hogy egy személy születése nem a kezdete, ami azt jelenti, hogy a halál nem a lelke létezésének vége. A lélek – szimbóluma a „könnyű légzés” – nem tűnik el visszavonhatatlanul. Ő az élet legjobb, igazi része. Ennek az életnek a megtestesítője a történet hősnője, Olya Meshcherskaya volt. A lány olyan természetes, hogy még külső megnyilvánulások létezése egyesekben elutasítást, másokban csodálatot vált ki: „És nem félt semmitől – nem tintafoltok az ujjain, sem a kipirult arc, sem a kócos haj, sem a térd, amely futás közben elesett. Aggodalma és erőfeszítése nélkül, és valahogy észrevehetetlenül minden, ami az elmúlt két évben megkülönböztette őt az egész gimnáziumtól - kecsesség, elegancia, ügyesség, szemének tiszta csillogása... "Első pillantásra, mielőtt Mi egy átlagos középiskolás diák vagyunk - egy gyönyörű, virágzó és kissé lendületes lány, gazdag szülők lánya, aki zseniális meccsre számít.

Figyelmünk azonban folyamatosan és kitartóan Olya életének néhány rejtett rugójára irányul. Ennek érdekében a szerző késlelteti a hősnő halálának okainak magyarázatát, mintha a lány viselkedésének logikája generálta volna. Lehet, hogy ő maga a hibás mindenért? Végül is flörtöl a középiskolás Shenshinnel, flörtöl, bár öntudatlanul, Alekszej Mihajlovics Maljutinnal, aki elcsábítja, valamiért megígéri kozák tiszt feleségül venni. Minek? Miért kell neki mindez? És fokozatosan megértjük, hogy Olya Meshcherskaya gyönyörű, ahogy az elemek is gyönyörűek. És pont olyan erkölcstelen, mint ő. Mindenben a határt akarja elérni, a mélységig, a legbelső lényegig, mások véleményétől függetlenül. Olya cselekedeteiben nincs értelmes bűn, nincs bosszúérzés, nincs lelkiismeret-furdalás, nincs határozott döntés. Kiderült, hogy az élet teljességének csodálatos érzése pusztító is lehet. Még az öntudatlan vágyakozás is utána (mint egy előkelő hölgy) tragikus. Ezért Olya életének minden részlete, minden lépése katasztrófával fenyeget: a kíváncsiság és a csínytevések erőszakhoz, a mások érzéseivel való komolytalan játék gyilkossághoz vezethet. Olya Meshcherskaya él, és nem játssza az élőlény szerepét. Ez az ő lényege. Ez az ő hibája. Rendkívül életben lenni a játékszabályok betartása nélkül azt jelenti, hogy rendkívül kudarcra van ítélve. Végül is a környezet, amelyben Meshcherskaya megjelenésére szánták, teljesen nélkülözte a szerves, holisztikus szépségérzetet. Itt az élet alá van rendelve szigorú szabályokat, melynek megszegéséért fizetni kell. Olyának, aki nemcsak a sors ugratásához volt hozzászokva, hanem egyszerűen ahhoz, hogy bátran nekivágjon az új érzéseknek és benyomásoknak teljes egészében, nem volt alkalma találkozni olyan személlyel, aki nemcsak testi szépségét, hanem lelki nagylelkűségét és fényességét is értékelné. . Végül is Olyának tényleg volt könnyű légzés„- szomjúság valami különleges, egyedi sors után, amely csak a kiválasztott kevesekhez méltó. A tanárnő, aki nem tudta megmenteni tanítványát, felidézi a szünetben véletlenül hallott szavait. Között részletes leírás nőies szépség és ennek a leírásnak a félig gyerekes „kipróbálása” a saját külsőre, olyan váratlanul hangzik a „könnyű légzés” kifejezés, a lány szó szerint értelmezve: „...De a lényeg az, hogy tudod mit ? - könnyű légzés! De megvan – hallgasd, ahogy sóhajtok...” A szerző nem a lány szépségét, nem az élményét hagyja a világnak, hanem csak ezt a soha fel nem tárt lehetőséget. Bunin szerint nem tűnhet el teljesen, ahogy a szépség, a boldogság, a tökéletesség utáni vágy sem tűnhet el: „Most ez a könnyű lehelet ismét eloszlott a világban, ebben a felhős égboltban, ebben a hideg tavaszi szélben.”

A „könnyű légzés” Bunin szerint az a képesség, hogy élvezzük az életet, és fényes ajándékként fogadjuk el. Olja Mescserszkaja nagylelkű és heves életszeretetével elbűvölte a körülötte lévőket, de a kisváros szűkös világában, szerencsétlenségére, nem volt ember, aki megvédhette volna „könnyű leheletét” a „hideg tavaszi széltől”.

(2 szavazatok átlaga: 5.00 5-ből)