Karakteristikat e gjuhës së letërsisë artistike moderne. Veçoritë e gjuhës së letërsisë artistike

Mjeti i krijimit imazhe artistikeështë gjuha. Puna e autorit për gjuhën e veprës përfshin përdorimin e të gjitha mundësive të shprehjes, të gjitha shtresave të fjalorit dhe stileve që ekzistojnë në gjuhë. Lirika, proza ​​dhe drama kanë sistemin e tyre të përdorimit të mjeteve gjuhësore.

Kështu që, gjuhe personazhet është një mjet tipizimi dhe individualizimi i heronjve, pasi nëpërmjet gjuhës autori përcjell veçoritë e tyre përvojë jetësore, kultura, mendësia, psikologjia. Individualizimi i fjalës së personazheve manifestohet në strukturën sintaksore të frazës, fjalorit, intonacionit dhe përmbajtjes së të folurit.

Individualizimi i fjalës së heroit shoqërohet me tipizimin e tij, pasi këto tipare të të folurit mund të konsiderohen edhe si tipare të të folurit të shumë njerëzve të një lloji të caktuar shoqëror.

Si burime gjuhësore që diversifikojnë të folurit e personazheve dhe krijojnë një të caktuar lloji social, mund të konsideroni sinonime, antonime, homonime përdorimi i tyre diversifikon fjalimin e personazheve, ndihmon për të shmangur përsëritjen dhe e bën atë më shprehës.

Sinonim- një fjalë me të njëjtin kuptim, por të ndryshme në tingull (krah dhe dorë). Në gjuhën ruse ekziston një koncept i një serie sinonimike, në qendër të së cilës ka gjithmonë një neutral fjalë e përbashkët, dhe është i rrethuar nga fjalë me kuptime shtesë, konotative, të cilat mund të jenë pozitive dhe negative. Të gjitha këto fjalë formojnë një rresht ose zinxhir (shikues - sy - sy).

Antonimi- një fjalë me kuptim të kundërt (e bardhë - e zezë). Antonimet në gjuhën ruse mund të formohen gramatikisht në dy mënyra: disa janë antonime që shprehin kundërshtim diametrik, prandaj ato shprehen me fjalë të ndryshme, për shembull, nxehtë - ftohtë, të tjerët duket se kontrastojnë gjysmën e konceptit me tjetrin, dhe për këtë arsye. shprehen duke shtuar grimcë negative"JO": nxehtë - jo e nxehtë.

Homonimi- një fjalë që ka të njëjtin tingull ose drejtshkrim, por kuptim të ndryshëm. Midis tyre mund të ketë edhe homonime absolute (qepë - qepë); Homofonë, domethënë fjalë që tingëllojnë njësoj, por që kanë drejtshkrim të ndryshëm, për shembull, (kërpudha - grip); homografe, pra fjalë që kanë e njëjta drejtshkrim, por të ndryshme në shqiptim (zapil - larë).

Shumë shpesh, burime të veçanta leksikore të gjuhës përdoren në vepra arti - fjalë të vjetruara(arkaizma, historizma), neologjizma, fjalë dialektore e të huazuara, njësi frazeologjike.

Fjalë të vjetruara ndahen në arkaizma dhe historizma. arkaizmat janë emra të vjetëruar të koncepteve dhe objekteve që ekzistojnë në gjuhën ruse dhe kanë një sinonim më modern (faqe - faqe, ballë - ballë). Ato përdoren më shpesh nga autorë që duan të shtojnë solemnitet në fjalën e tyre dhe sublimitet në stilin e punës së tyre. Historizmat janë emri i një objekti, fenomeni ose koncepti që nuk ekziston më, të cilit i referohet epokës së kaluar dhe përdoret për të rikrijuar ngjyrën e saj (shigjetar, kaftan, yaryzhka).

Neologjizmat- fjalët dhe shprehjet e reja që vijnë në gjuhë. Këto mund të jenë fjalë që nënkuptojnë një koncept të ri (kozmonaut, nanoteknologji), ose mund të jenë neologjizma të autorit ("dado me mustaqe", "shkrirë" - V.V. Mayakovsky). Ndonjëherë neologjizmat e autorit "zënë rrënjë" në gjuhë dhe përdoren zakonisht (për shembull, fjala "industri", e shpikur nga N.M. Karamzin).

Fjalë dialektore- përdoren në një zonë të caktuar dhe përdorimi i tyre karakterizon gjithashtu personazhin ose stilin e autorit në një vepër arti (për shembull, parubki, devchina, rrotull - këto janë dialektizma të vogla ruse ose ukrainase që përdori N.V. Gogol në veprat e tij).

Fjalë huazimi- fjalë me origjinë të huaj që hynë në gjuhën ruse. Çdo shekull i historisë ruse shënohet nga huazime nga gjuhë të ndryshme - turqisht (çizme, gjoks), gjermanisht (sanduiç, stacion, ombrellë), frëngjisht (kafe, pince-nez, silenciator) anglisht (revolucion, kushtetutë, parlament). Ndër fjalët e huazuara, të ashtuquajturat internacionalizmave, të cilat tingëllojnë njësoj në të gjitha gjuhët - ofertë, ekskluzivitet.

Frazeologjizma- kompleks në përbërje kombinime të qëndrueshme fjalë, secila prej të cilave ka një kuptim të veçantë ("macja qau" - pak, "pa kujdes" - me dembelizëm).

Krahas këtyre mjeteve gjuhësore, letërsia artistike përdor edhe të veçanta artet pamore gjuhë, fjalë në kuptimi figurativ, ose shtigje (njëjës, m.r. - trope!). Ekzistenca e tyre bazohet në fenomenin e polisemisë ose polisemisë së një fjale. Kështu, mund të thuhet se shtigje janë fjalë të përdorura në në mënyrë figurative, përdorimi i tyre bazohet në parimin e konvergjencës së brendshme të dukurive të ndryshme.

Ekzistojnë dy trope të thjeshta - epiteti dhe krahasimi - dhe mjaft komplekse të bazuara në këto dy të thjeshta.

Epiteti- përfaqëson përkufizim artistik, duke theksuar disa aspekte të temës që duken të rëndësishme për autorin, ato zakonisht janë domethënëse për një kontekst të caktuar në fenomenin e përshkruar. Epitetet shprehen jo vetëm me mbiemra ("Maji im është blu, qershori është blu ..." - S.A. Yesenin), por edhe nga pjesë të tjera të të folurit, për shembull, emra ("nëna e djathit është toka").

Epitetet ndahen në Arte te bukura Dhe lirike. Epitetet e bukura nxjerrin në pah aspektet thelbësore të asaj që përshkruhet pa një element autorial vlerësues, dhe epitetet lirike përcjellin gjithashtu qëndrimin e autorit ndaj asaj që përshkruhet ("I mrekullueshëm është Dnieper në mot të qetë ...", "Më kujtohet një moment i mrekullueshëm.. .”).

Ka edhe të ashtuquajturat të përhershme epitete që janë traditë folklorike (shpatë damasku, vashë e kuqe).

Krahasimi- krahasimi i veçorive thelbësore në atë që përshkruhet duke përdorur diçka të njohur ose të ngjashme (të shpejtë si leopardi, me shikim të mprehtë si një shqiponjë). Ajo krijon një të caktuar ngjyrosje emocionale, shpreh qëndrimin e drejtpërdrejtë të autorit ndaj asaj që përshkruhet.

Krahasimet ndahen në drejt, pra krahasimi i drejtpërdrejtë formë pohuese(“Ti je si një pëllumb i bardhë mes pëllumbave të zakonshëm mes të tjerëve”) dhe negativ. Në një krahasim negativ, një objekt ndahet nga një tjetër duke përdorur mohimin, kështu që autori shpjegon një fenomen përmes një tjetri. Pritja krahasim negativ më së shpeshti gjendet në folklor (“Nuk është akulli që plasaritet, nuk është mushkonja që kërcit, Është kumbari kumbarit që tërheq zvarrë purtekën”).

Krahasimi i zgjeruar si variacion i këtij tropi, ai paraqet zbulimin e një sërë karakteristikash, karakteristikash i gjithë grupi dukuritë. Ndonjëherë ajo mund të përbëjë bazën e të gjithë veprës (poema "Echo" nga A.S. Pushkin ose "Poeti" nga M.Yu. Lermontov).

Shtigjet komplekse formohen në bazë të atyre të thjeshta dhe bazohen në parimin e konvergjencës së brendshme të fenomeneve të ndryshme.

Metaforë- një trop i bazuar në ngjashmërinë e dy dukurive, krahasim i fshehur("agimi u ndez"). Një metaforë flet vetëm për atë me të cilën po krahasohet, por nuk thotë se çfarë krahasohet ("Një bletë nga një qelizë dylli fluturon për një haraç fushor" - A.S. Pushkin).

Metaforë e zgjeruar- tropi që përbënte bazën e gjithçkaje vepër lirike("Arion" nga A.S. Pushkin). Shumë shpesh në punë trillim përdoren epitete metaforike("ëndrrat e arta", "qerpikët e mëndafshtë", "mëngjesi gri", "rinia me mjegull").

Personifikimi përfaqëson lloj i veçantë metafora, pasi i transferon shenjat e një qenieje të gjallë në fenomene natyrore, objekte, koncepte ("Një re e artë e kaloi natën në gjoksin e një shkëmbi gjigant ..." - M.Yu. Lermontov, "Bari në fushë do të bien nga keqardhja, pemët në pikëllim u përkulën në tokë ..." - "Përralla e Fushatës së Igorit").

Metonimia- bashkimi i objekteve që janë të ndryshëm nga njëri-tjetri dhe të vendosura në një ose në një tjetër të jashtme ose intercom midis tyre (d.m.th., në fakt, kjo është gjithashtu një lloj metafore), e cila ndihmon për të nxjerrë në pah më të rëndësishmet, domethënëse në të përshkruar.

Transferimi i vetive të një objekti në tjetrin në metonimi mund të kryhet sipas kritereve të ndryshme:

• - nga përmbajtja në përmbajtje (ha një tas supë);
• - nga titulli i veprës deri te emri i autorit ("Belinsky dhe Gogol do të largohen nga tregu");
• - nga interpretuesi në instrument ("Fizarmonikë e vetmuar endet");
• - nga veprimi në armë ("Fshatrat dhe fushat e tyre për bastisjen e dhunshme që ai i dënoi me shpata dhe zjarre" - A.S. Pushkin);
• - nga gjëja në material ("Nuk është sikur është në argjend, është në ar" - A.S. Griboyedov);
• - nga heroi në vend ("Por bivaku ynë i hapur ishte i qetë" - M.Yu. Lermontov).

Sinekdokaështë një lloj i veçantë i metonimisë - transferimi i kuptimit nga një fenomen në tjetrin bazuar në marrëdhëniet sasiore midis këtyre dukurive.

Transferimi mund të kryhet sipas kritereve të mëposhtme:

• - Me shumësi tek e vetmja gjë ("Dhe ju mund të dëgjoni sesi francezi u gëzua deri në agim" - M.Yu. Lermontov);
• - Me njëjës në shumës ("Ne të gjithë shikojmë Napoleonët" - A.S. Pushkin");
• - Me numër i pacaktuar tek specifika ("Gomarë! A t'jua përsëris këtë njëqind herë!?" - A.S. Griboyedov);
• - Me koncept specifik për të përgjithësuarin ("Këtu fisnikëria është e egër ..." - A.S. Pushkin).

Hiperbola si tropi përfaqëson një ekzagjerim artistik ("Një zog i rrallë do të fluturojë në mes të Dnieper" - N.V. Gogol).

Litotes- ky është një nënvlerësim artistik ("Spitz juaj, Spitz i bukur, Jo më shumë se një gisht..." - A.S. Griboyedov).

Perifrazë- pamje trope artistike, në të cilën emri ose titulli i duhur zëvendësohet me një shprehje përshkruese ("Vetëm ti, heroi i Poltava, i ngrite vetes një monument të pavdekshëm ..." - A.S. Pushkin).

Oksimoronështë një trop i bazuar në kombinim koncepte ekskluzive reciproke(“Kufoma e gjallë”, “mik i betuar”).

Alegori (alegori)- një litar i veçantë që më së shpeshti mbulon të gjithë veprën në tërësi, dhe krijesat e përshkruara në mënyrë alegorike nënkuptojnë të tjerët. Ky litar është baza e fabulave, gjëegjëzave dhe veprave satirike, pasi nxjerr në pah gjënë kryesore. thelbësor në personazhin e portretizuar ("Krapi krucian është një peshk i yndyrshëm dhe i prirur për idealizëm, dhe sa i përket rrëshqitjes, ky peshk tashmë është prekur nga skepticizmi, dhe në të njëjtën kohë me gjemba" - M.E. Saltykov-Shchedrin).

Ironia- kjo është një tallje e fshehur në të cilën formë e jashtme të kundërta përmbajtjen e brendshme("Ku je, i zgjuar, nga po endet?" - I.A. Krylov).

Groteskështë një ekzagjerim ironik me elementë fantazie (“Gjeneralët shërbenin në një lloj regjistri. Ata lindën, u rritën dhe u rritën atje. Rrjedhimisht, ata nuk kuptonin asgjë. Ata nuk dinin asnjë fjalë përveçse “Më lejoni të shprehem respektin më të madh për ju!” - M.E. Saltykov-Shchedrin).

Gjuhe vepër e artit interpretohet në kritikën letrare si mjete gjuhësore që përdoren në një vepër të caktuar artistike. Çdo tekst është i shkruar gjuhë e veçantë, që varet nga shumë faktorë: personaliteti i shkrimtarit, epoka në të cilën ai punon, synimet që ndjek. Si vetitë themelore Në gjuhën artistike, është zakon të theksohet emocionaliteti, imazhet, alegoria dhe origjinaliteti i autorit.

Specifikat

Ende nuk është sqaruar plotësisht pyetja se çfarë statusi stilistik ka fjalimi artistik. Disa gjuhëtarë përfshijnë fjalimin artistik në klasifikimin e "stileve funksionale" gjuha letrare" Në këtë rast, është legjitime të theksohet karakteristikat e mëposhtme fjalim artistik:

Në fund të fundit, përdorimi i mjeteve gjuhësore në një vepër i nënshtrohet synimit të autorit, përmbajtjes së veprës dhe krijimit të një imazhi. Detyra kryesore e shkrimtarit është të përcjellë çdo mendim, ndjenjë, të zbulojë botën shpirtërore të heroit, të krijojë një imazh, atmosferë, ngjarje. Jo vetëm faktet normative, por edhe të gjitha “devijimet” nga normat e qëndrueshme i nënshtrohen dëshirës së këtij autori për autenticitet. Sidoqoftë, nuk duhet të harrojmë se çdo devijim i tillë duhet të justifikohet: së pari, vendosjen e objektivit krijuesi i tekstit, dhe së dyti, konteksti i veprës. Përveç kësaj, motivimi estetik duhet mbajtur parasysh. Kështu, çdo element gjuhësor mbart një ngarkesë të caktuar funksionale.

Stili i të folurit tradicionalisht kuptohet si një sistem mjetesh të të folurit që përdoren në fusha të ndryshme komunikimi ndërpersonal. Ndonjëherë ato quhen edhe varietete funksionale të gjuhës. Në total, ekzistojnë disa lloje: gazetareske, artistike, bisedore, shkencore, zyrtare. Ata janë të gjithë të ndryshëm nga njëri-tjetri. Për shembull, tiparet e stilit gazetaresk qëndrojnë në përdorimin e fjalëve me kuptim socio-politik, sepse ai detyra kryesoreështë të ndikojë në masë. Çdo stil aplikohet në një zonë të veçantë.

Veçoritë e gjuhës së letërsisë artistike janë:

1) uniteti i funksioneve komunikuese dhe estetike;

2) me shumë stile;

3) përdorimi i gjerë i mjeteve gjuhësore figurative dhe shprehëse;

4) manifestimi i individualitetit krijues të autorit.

Le t'i shtojmë kësaj që ka gjuha e letërsisë artistike ndikim të madh mbi zhvillimin e gjuhës letrare.

Jo të gjitha dekretet

Këto veçori janë specifike për stilin artistik. Siç është thënë tashmë, vetëm funksioni estetik është tërësisht i lidhur me të. Sa i përket veçorive të tjera, ato gjenden në një masë më të madhe ose më të vogël në stile të tjera. Kështu, mjete gjuhësore figurative dhe shprehëse i gjejmë në shumë zhanre të stilit gazetaresk dhe në letërsi shkencore popullore. Stili individual i autorit gjendet gjithashtu në traktate shkencore, dhe në veprat shoqërore-politike. Gjuha letrare nuk është vetëm gjuha e trillimit, por edhe gjuha e shkencës, e periodikëve, agjencive qeveritare, shkolla etj.; ndikon në zhvillimin e tij ndikim të fortë Duke folur.

Duke qenë vetëm një pjesë e gjuhës së përgjithshme letrare, gjuha e letërsisë artistike në të njëjtën kohë shkon përtej kufijve të saj: të krijojë "ngjyrë lokale". karakteristikat e të folurit personazhet, dhe gjithashtu si mjet shprehës në trillim përdoren fjalë dialektore, mjedisi social karakterizojnë fjalët zhargon, profesional, bisedor etj. Arkaizmat përdoren gjithashtu për qëllime stilistike - fjalë që kanë dalë nga gjuha aktive, të zëvendësuara nga sinonime moderne. Qëllimi i tyre kryesor në trillim është të krijojnë aromën historike të një epoke. Ato përdoren gjithashtu për qëllime të tjera - ato i shtojnë të folurit solemnitet dhe patos, shërbejnë si një mjet për të krijuar ironi, satirë, parodi dhe ngjyrosin deklaratën me tone humoristike. Megjithatë, në këto funksione, arkaizmat përdoren jo vetëm në letërsi artistike: ato gjenden edhe në artikuj publicistikë, fejtone gazetash, në zhanrin epistolar etj.

Duke vënë në dukje se në letërsinë artistike gjuha shfaqet në një funksion të veçantë, estetik, nënkuptojmë përdorimin e aftësive figurative të gjuhës - organizimin e shëndoshë të fjalës, mjetet shprehëse dhe figurative, ngjyrosjen shprehëse dhe stilistike të fjalës. Figurshmëria e një fjale përcaktohet nga motivimi artistik, qëllimi dhe vendi i saj në përbërjen e një vepre arti dhe përputhshmëria me përmbajtjen e saj figurative. Fjala në një kontekst artistik është dydimensionale: duke qenë një njësi emërore-komunikuese, shërben edhe si mjet për të krijuar ekspresivitet artistik dhe për të krijuar një imazh.

Një tipar i stilit të një vepre arti është "imazhi i autorit" ("narratori") që shfaqet në të, jo si pasqyrim i drejtpërdrejtë i personalitetit të shkrimtarit, por si rimishërim i veçantë i tij. Përzgjedhja e fjalëve, strukturave sintaksore dhe modelit të intonacionit të një fraze shërben për të krijuar një fjalim "imazhi i autorit" (ose "imazhi i narratorit"), i cili përcakton të gjithë tonin e rrëfimit dhe origjinalitetin e stilit. veprën e artit.

Shpesh stili artistik është në kontrast me atë shkencor. Ky kundërshtim bazohet në Llojet e ndryshme të menduarit – shkencor (duke përdorur koncepte) dhe artistik (duke përdorur imazhe). Në përdorim shprehen forma të ndryshme të njohjes dhe pasqyrimit të realitetit gjuhë të ndryshme s fondet.

Për të konfirmuar këtë pozicion, ne mund të krahasojmë dy përshkrime të një stuhie - in artikull shkencor dhe në një vepër arti

Stili i bisedës

Stili i bisedës është në kontrast me stilet e librit; vetëm ai ka funksionin e komunikimit, ai formon një sistem që ka veçori në të gjitha "nivelet" struktura gjuhësore: në fonetikë (më saktë, në shqiptim dhe intonacion), fjalor, frazeologji, fjalëformim, morfologji, sintaksë.

Termi " stili i bisedës“kuptohet në dy mënyra. Nga njëra anë, përdoret për të treguar shkallën e të folurit letrar dhe përfshihet në serinë: stil i lartë (libëror) - stil i mesëm (neutral) - stil i reduktuar (kolokial). Kjo ndarje është e përshtatshme për të përshkruar fjalorin dhe përdoret në formën e hyrjeve përkatëse në fjalorë (fjalë stil neutral jepen pa shenja). Nga ana tjetër, i njëjti term tregon një nga varietetet funksionale të gjuhës letrare.

Stili i bisedës është një sistem funksional kaq i ndarë nga stil libri(nganjëherë quhet gjuhë letrare), e cila lejoi L.V. Shcherbe bën këtë vërejtje: “Gjuha letrare mund të jetë aq e ndryshme nga gjuha bisedore sa ndonjëherë duhet të flasim për dy gjuhë të ndryshme" Gjuha letrare nuk duhet të kundërshtohet fjalë për fjalë gjuha e folur, d.m.th. ta çojë këtë të fundit përtej kufijve të gjuhës letrare. Kjo i referohet dy llojeve të gjuhës letrare, secila me sistemin e vet dhe normat e veta. Por në një rast është një gjuhë letrare e kodifikuar (rreptësisht e sistemuar, e renditur), dhe në tjetrën është e pakodifikuar (me një sistem më të lirshëm, në një masë më të vogël rregullore), por edhe një gjuhë letrare (përtej së cilës përfshihet pjesërisht në fjalim letrar, pjesërisht përtej fushëveprimit të saj, e ashtuquajtura gjuhë popullore). Dhe në të ardhmen ne do t'i përmbahemi këtij mirëkuptimi. Dhe për të dalluar opsionet e disponueshme brenda gjuhës letrare - leksikore, morfologjike, sintaksore - do të përdoren termat "libër" dhe "folës".

Stili i bisedës gjen shprehjen e tij si në formë të shkruar (kopje të personazheve në shfaqje, në zhanre të caktuara të letërsisë artistike dhe publicistike, shënime në ditarë, tekste letrash për tema të përditshme) dhe në formë gojore. Kjo nuk do të thotë gojore fjalim publik(raport, leksion, fjalim në radio ose televizion, në gjyq, në mbledhje etj.), që i referohet një gjuhe letrare të kodifikuar dhe të papërgatitur. fjalim dialogues në kushte komunikim falas pjesëmarrësit e saj. Për rasti i fundit Përdoret termi "të folurit bisedor".

Karakterizohet fjalimi bisedor kushte të veçanta funksionimi, i cili përfshin:

1) mungesa e shqyrtimit paraprak të thënies dhe mungesa shoqëruese e përzgjedhjes paraprake të materialit gjuhësor;

2) spontaniteti komunikim verbal ndërmjet pjesëmarrësve të tij;

3) lehtësi akti i të folurit, e lidhur me mungesën e formalitetit në marrëdhëniet ndërmjet folësve dhe në vetë natyrën e thënies.

Konteksti i situatës (vendosja e komunikimit verbal) dhe përdorimi i mjeteve jashtëgjuhësore (shprehjet e fytyrës, gjestet, reagimi i bashkëbiseduesit) luajnë një rol të madh.

K pastër veçoritë gjuhësore të folurit kolokial përfshin:

1) përdorimi i mjeteve ekstraleksikore: intonacioni - stresi frazor dhe emfatik (emocionalisht shprehës), pauzat, ritmi i të folurit, ritmi, etj.;

2) përdorim i gjerë i fjalorit dhe frazeologjisë së përditshme, fjalorit emocional dhe shprehës (përfshirë grimcat, pasthirrmat), kategori të ndryshme fjalësh hyrëse;

Gjuha e trillimit -

1) gjuha në të cilën krijohen veprat e artit (e tij,), në disa shoqëri, krejtësisht e ndryshme nga gjuha e përditshme, e përditshme (“praktike”); në këtë kuptim I. x. l. - lënda e historisë së gjuhës dhe historisë; 2) gjuha poetike, një sistem rregullash në themel tekste letrare, si prozë ashtu edhe poetike, krijimi dhe leximi (interpretimi) i tyre; këto rregulla janë gjithmonë të ndryshme nga rregullat përkatëse të gjuhës së përditshme, edhe kur, si, për shembull, në modernen, leksiku, gramatika dhe fonetika e të dyjave janë të njëjta; në këtë kuptim I. x. l., duke shprehur funksionin estetik, është subjekt i poetikës, në veçanti i poetikës historike, e gjithashtu, përkatësisht i semiotikës së letërsisë.

Për kuptimin e parë, termi "fiction" duhet të kuptohet gjerësisht, duke përfshirë, për epokat e kaluara historike, format e tij gojore (për shembull, poemat e Homerit). Një problem i veçantë është gjuha e folklorit; në përputhje me kuptimin e dytë, përfshihet në Y. x. l.

Në shoqëritë ku komunikimi i përditshëm zhvillohet në , dhe nuk ka gjuhë të përbashkët apo letrare, Y. x. l. vepron si një formë e veçantë, "mbidialektore" e të folurit. Kjo, supozohet, ishte gjuha e poezisë më të lashtë indo-evropiane. NË Greqia e lashte gjuha e poemave të Homerit "Iliada" dhe "Odisea" gjithashtu nuk lidhet me asnjë dialekt territorial, është vetëm gjuha e artit, epike. Një situatë e ngjashme vërehet në shoqëritë lindore. Pra, në Ya x. l. (njëlloj si në gjuhët letrare) Azia Qendrore- Khorezm-turkisht (gjuha e Hordhisë së Artë; shekuj 13-14), Chagatai dhe më tej në bazë të saj Uzbekishtja e Vjetër (shekujt 15-19), Turkmenishtja e Vjetër (shekujt 17-19) dhe të tjerët përfshijnë një komponent thelbësor - gjuhën e vepra fetare dhe filozofike, të lidhura me manikeizmin dhe budizmin, të cilat u zhvilluan në shekullin e 10-të.

Në shoqëritë e lashta Y. x. l. i lidhur ngushtë me zhanrin si lloj teksti; Shpesh ka aq gjuhë të ndryshme sa ka zhanre. Pra, në Indinë e Lashtë në gjysmën e dytë të mijëvjeçarit të parë para Krishtit. e. gjuha e kultit ishte e ashtuquajtura gjuha e Vedave, koleksione himnesh të shenjta; gjuha e poezisë epike dhe e shkencës, si dhe gjuha bisedore shtresat e larta shoqëria - (më vonë u bë gjuhë e dramës); dialektet e folura të shtresave të ulëta ishin. NË Greqia e lashte u dalluan elementet materiale të gramatikës, të fjalorit dhe të gjuhëve të epikës, të poezisë lirike, të tragjedisë dhe të komedisë. Ky i fundit më shumë se të tjerët përfshinte elementë, fillimisht nga Siçilia, më pas nga Atika.

Kjo marrëdhënie midis gjuhës dhe zhanrit më pas, indirekt, përmes mësimeve të gramatikanëve dhe Romës, arriti në kulturën evropiane. teoria e tre stile, të cilat fillimisht parashikonin një lidhje midis temës së prezantimit, zhanrit dhe stilit dhe, në përputhje me rrethanat, rregullonin stilet "të larta", "të mesme" dhe "të ulëta". Në Rusi, kjo teori u zhvillua dhe u reformua nga M.V. Lomonosov, për të cilin shërbeu kryesisht si një formë shprehjeje për rezultatet e vëzhgimeve të tij zhvillim historik dhe organizimi stilistik i gjuhës letrare ruse.

Gjatë Rilindjes në Evropë, pati një luftë për futjen e gjuhës popullore në sferën e fiksionit dhe shkencës; në vendet romane rezultoi në një luftë kundër latinishtes; në Rusi, veçanërisht në reformën Lomonosov, e cila përjashtoi me vendosmëri elementët e vjetëruar libër-sllavë nga përbërja e gjuhës letrare ruse - në një zhvendosje graduale.

Pas fitores, gjuhët popullore kombëtare bëhen Y. x. l., këto të fundit fitojnë një cilësi të re dhe fillojnë të zhvillohen në lidhje e ngushtë me një ndryshim në stilet dhe metodat e trillimit - klasicizëm, romantizëm, realizëm. Një rol të veçantë në formimin e Ya x. l. Në vendet evropiane, realizmi luajti një rol në shekullin e 19-të, pasi ishte në të që subjekti i përshkrimit, heroi i letërsisë, së bashku me fisnikun dhe borgjezin, u bë një njeri i punës, një fshatar, një i zakonshëm dhe një punëtor, duke futur në gjuhën e tij veçoritë e të folurit të tij. Me realizmin lidhet refuzimi përfundimtar, i shpallur nga romantikët, i barrierave dhe kufizimeve të zhanrit. Në një sferë të vetme të Ya x. l. përfshihen të gjitha shtresat e të ashtuquajturës gjuhë kombëtare. Me humbjen e Ya x. l. dallimet materiale (leksikore, gramatikore, fonetike) rrisin dallimet e saj si sistem rregullash për krijimin dhe interpretimin e teksteve letrare, pra si gjuhë poetike.

Paralelisht me proceset e zhvillimit të vetë vetes. l. Teoria e tij gjithashtu u zhvillua. Tashmë në retorikën dhe poetikën antike, u kuptua dualiteti i gjuhës poetike - veçoritë e mjeteve të saj materiale dhe specifika e saj si një "mënyrë e veçantë e të folurit". Ky dualitet u pasqyrua në shkrimin e dy traktateve të ndryshme nga Aristoteli: në "Poetikë" ai e konsideron gjuhën poetike nga pikëpamja e subjektit të saj të veçantë, semantikës së saj - korrespondencës me natyrën, imitimit të natyrës (mimesis); në "Retorikë", gjuha oratorike "jo e përditshme" konsiderohet pavarësisht nga tema, si një "mënyrë e të folurit", një strukturë e të folurit (lexis). , sipas Aristotelit, është një doktrinë jo për objektet objektive dhe imazhin e tyre, por për një sferë të veçantë - për objektet e imagjinueshme, të mundshme dhe të mundshme. Këtu parashikohen konceptet e "botës intensive", "botës së mundshme", të cilat luajnë një rol të tillë. rol i rendesishem në logjikën dhe teorinë moderne të gjuhës.

Konceptet "gjuha si art" dhe "gjuha e artit" janë shfaqur gjatë shekujve në lidhje me pothuajse çdo lëvizje të re artistike. Në gjysmën e dytë të shekullit të 19-të. në veprat e A. A. Potebnya dhe A. N. Veselovsky, kryesisht në materialin e formave epike, themelet e doktrinës së shenja konstante gjuhën poetike dhe njëkohësisht për të tyre manifestime të ndryshme në epoka të ndryshme historike - themelet e poetikës historike.

Proceset që ndodhin në Ya x. l. në lidhje me ndryshimin e stileve letrare, u studiuan hollësisht në materialin e gjuhës ruse nga V. V. Vinogradov, i cili krijoi një disiplinë të veçantë, lënda e së cilës është gjuhësia. l.

Që nga fillimi i shekullit të 20-të, fillimisht në veprat e shkollës së "formalizmit rus", cilësitë relative të gjuhës poetike u kuptuan plotësisht teorikisht. I. l. çdo drejtim në historinë e letërsisë filloi të përshkruhet si një sistem imanent i "teknikave" dhe "rregullave" që ishin domethënëse vetëm brenda kornizës së tij (veprat e V. B. Shklovsky, Yu. N. Tynyanov, R. O. Yakobson dhe të tjerë). Këto punime vazhduan në shkollën strukturore franceze; në veçanti u krijua koncept i rëndësishëm për rëndësinë globale të secilit sistem të dhënë të Ya. l. - “morali i formës” (M. P. Foucault) ose “ethosi” i gjuhës poetike (R. Barthes). Këto terma nënkuptojnë një sistem idesh dhe konceptesh etike që lidhen me të kuptuarit e vetvetes. l. në këtë drejtim letrar e artistik. U argumentua, për shembull, se avangardeizmi evropian, duke u thyer me klasiken, romantiken dhe traditat realiste dhe duke pohuar “izolimin tragjik” të shkrimtarit, në të njëjtën kohë kërkon të vërtetojë pikëpamjen e gjuhës së tij poetike si pa tradita, si “shkallë zero shkrimi”. Koncepti i "unë" X. l." filloi të njihej në një nivel me koncepte të tilla si "stili të menduarit shkencor“të një epoke të caktuar (M. Born), “paradigma shkencore” (T. Kuhn) etj.

Duke nxjerrë në pah si tipar kryesor të Ya x. l. çdo veçori ("imazhe psikologjike" në konceptin e Potebnya, "çfamiljarizimi i të njohurës" në konceptin e formalizmit rus, "orientimi drejt shprehjes si i tillë" në konceptin e Jacobson, "imazhi tipik" në konceptet e një numri të estetikës sovjetike) është pikërisht një shenjë e Vetes X. l. një lëvizje ose metodë e caktuar letrare e artistike të cilës i përket ky koncept teorik. Në përgjithësi, Y. x. l. karakterizohet nga tërësia dhe ndryshueshmëria e karakteristikave të emërtuara, duke vepruar si invariante e tyre.

Si i tillë (d.m.th. në mënyrë të pandryshuar) I. x. l. mund të karakterizohet si një sistem mjetesh dhe rregullash gjuhësore, të ndryshme në çdo epokë, por që lejojnë njëlloj krijimin e një bote imagjinare në trillim, "botën qëllimore, të mundshme" të semantikës; si gjuhë e veçantë intensive, e cila ndërtohet sipas ligjeve të logjikës, por me disa ligje specifike të semantikës. Pra, në Ya x. l. (në secilin prej sistemeve të tij të dhëna, relativisht të mbyllura - një vepër e caktuar, një autor, një cikël veprash) rregullat e së vërtetës dhe falsitetit të pohimeve nuk zbatohen. gjuhë praktike(“Princi Bolkonsky ishte në fushën e Borodinos” nuk është as e vërtetë dhe as e rreme në kuptimin shtrirës, ​​në lidhje me realitetin jashtëgjuhësor); është e pamundur, në rastin e përgjithshëm, të zëvendësohet gjuha praktike (është e pamundur, në romanin e L.N. Tolstoit, në vend të "Princi Bolkonsky pa fytyrën e Napoleonit" të thuhet "Princi Bolkonsky pa fytyrën e heroit të njëqind ditëve" ); përkundrazi, lejohet një përdorim më i gjerë semantik dhe leksikor i fjalëve dhe thënieve, zëvendësimi brenda kornizës së marrëveshjeve të nënkuptuara të një gjuhe të caktuar poetike, të gjuhës së një vepre apo autori të veçantë (“A kishte një djalë? Ndoshta nuk kishte një djalë?” si sinonim i dyshimit në romanin M. Gorky “Jeta e Klim Samgin”) etj.

Në të njëjtën kohë, Ya x. l., gjuha e vlerave estetike, është në vetvete një vlerë artistike. Prandaj, në veçanti, rregullat e Ya x. l., duke u shprehur nga mjeshtra fjalësh, shfaqen si objekt bukurie dhe kënaqësie estetike. Ky është, për shembull, përkufizimi i poezisë (nga pikëpamja teorike, përkufizimi i lejeve të përputhshmërisë semantike) i dhënë nga F. Garcia Lorka: “Çfarë është poezia? Dhe kjo është ajo që është: një bashkim i dy fjalëve që askush nuk dyshonte se mund të bashkoheshin dhe që duke u bashkuar, ata do të shprehnin një sekret të ri sa herë që shqiptoheshin.”

• Potebnya A. A., Nga shënimet mbi teorinë e letërsisë, Kharkov, 1905;
• Tynjanov JU., Jacobson R., Probleme të studimit të letërsisë dhe gjuhës, “LEF e re”, 1928, nr.12;
• Manifestet letrare. (Nga simbolizmi në tetor), botimi i dytë, M., 1929;
• Vinogradov V.V., Historia e gjuhës ruse dhe historia e letërsisë ruse në marrëdhëniet e tyre, në librin e tij: Për prozën artistike, M.-L., 1930 (ribotuar: Për gjuhën. proza ​​letrare, në librin e tij: Vepra të zgjedhura, M., 1980);
• e tij, Për gjuhën e letërsisë artistike, M., 1959;
• e tij, Mbi teorinë e fjalës artistike. M., 1971;
• Freudenberg O. M., Problemi i gjuhës letrare greke, në librin: Gjuhësia sovjetike, vëll 1. L.,1935;
• Veselovsky A. N., Poetika historike, Leningrad, 1940;
• Tynjanov Yu., Problemi i gjuhës poetike. Artikuj, M., 1965;
• Mukarzhovsky Ya., Gjuha letrare dhe gjuha poetike, përkth. nga çekishtja, në librin: Rrethi gjuhësor i Pragës. Përmbledhje artikujsh, M., 1967;
• Desnitskaya A. V., Format mbidialektore të folurit gojor dhe roli i tyre në historinë e gjuhës, L., 1970;
• Vomperskiy V.P., Doktrina stilistike e M.V. Lomonosov dhe teoria e tre stileve, M., ;
• Lotman Yu. M., Analiza teksti poetik. Struktura e vargut, L., 1972;
• Larin B.A., Rreth lirikës si lloj i fjalës artistike. (Studime semantike), në librin e tij: Estetika e fjalës dhe e gjuhës së shkrimtarit, Leningrad, 1974;
• Belçikov Yu A., Gjuha letrare ruse në gjysmën e dytë të shekullit të 19-të, M., 1974;
• Jacobson R., Gjuhësia dhe Poetika, përkth. nga anglishtja, në librin: Strukturalizmi: “për” dhe “kundër”. Shtu. artikuj, M., 1975;
• Proceset gjuhësore të letërsisë moderne ruse. Prozë. Poezi, M., 1977;
• Todorov Ts., Gramatikë teksti tregimtar, përkth. nga frëngjishtja, “Të reja në gjuhësi”, v. 8. Gjuhësia e tekstit, M., 1978;
• Grigoriev V.P., Poetika e fjalës, M., 1979;
• Manifestet letrare të romantikëve evropianoperëndimorë, M., 1980;
• Llojet e formave mbidialektore të gjuhës, M., 1981;
• Nikitina S. A., Kultura popullore gojore si objekt gjuhësor. Procedurat e Akademisë së Shkencave të BRSS, ser. LiYa, 1982, vëll 41, nr.
• Poetika. Punime të shkollave poetike ruse dhe sovjetike, Budapest, 1982;
• Bart R., Shkallë zero letra, përkth. nga frëngjishtja, në librin: Semiotika, M., 1983;
• Khrapchenko M. B., Gjuha e letërsisë artistike. Art. 1-2, “Bota e Re”, 1983, nr.9-10;
• Hansen-Dashuri A. A., Der russische Formalismus. Methodologische Rekonstruktion seiner Entwicklung aus dem Prinzip der Verfremdung, W., 1978;
• Searle J. R., Statusi logjik i diskursit fiksional, në libër: Këndvështrime bashkëkohore në filozofinë e gjuhës,.

Yu. S. Stepanov.

Fjalor enciklopedik gjuhësor. - M.: Enciklopedia Sovjetike . Ch. ed. V. N. Yartseva. 1990 .

Shihni se çfarë është "Gjuha e trillimeve" në fjalorë të tjerë:

GJUHA E FISTIKËSISË- (nganjëherë edhe gjuhë poetike), një nga mjete thelbësore komunikimi artistik: sistemi gjuhësor, i cili funksionon në shoqëri si instrument i pasqyrimit dhe transformimit estetikisht domethënës, figurativ (të shkruar) të realitetit... ... Fjalor enciklopedik letrar

gjuha e trillimit- (gjuhë poetike), një lloj gjuhe mbikombëtare, por shumë nga veçoritë e saj karakteristike zbulohen vetëm në kuadrin e punës së shkrimtarëve të një kombi të caktuar dhe vetëm kur krahasohen me normat dhe karakteristikat e gjuhës përkatëse kombëtare. …… Enciklopedi letrare

gjuha e trillimit- një grup dhe sistem mjetesh gjuhësore të përdorura në veprat e artit. Origjinaliteti i tij përcaktohet nga detyrat e veçanta me të cilat përballet fiksioni, funksioni estetik, specifikat e ndërtimit verbal... ... Fjalor terminologjik-thesaurus në studimet letrare

Gjuha e fiksionit- – 1) komponenti më i rëndësishëm formë artistike ndezur. vepra, së bashku me përbërjen, duke shprehur përmbajtjen e tyre (shih konceptin e V.V. Odintsov, 1980); 2) artist stili imagjinar si një nga funksionet. varieteteve të lit. gjuhë, e cila ka të vetin... ... Fjalor enciklopedik stilistik i gjuhës ruse

gjuha e trillimit- gjuha e veprave të artit, arti verbal. Ndryshon nga servirja e gjuhës letrare fusha të ndryshme jeta e shoqërisë dhe e sanksionuar në normën letrare në fjalorë të ndryshëm dhe gramatika, duke u fokusuar tek poetika... ... Fjalor i termave letrare

gjuha e trillimit- Një gjuhë që nuk përkon plotësisht me gjuhën letrare, pasi gjuha e një vepre artistike, krahas të folurit të standardizuar letrar, thith stilin individual të autorit dhe të folurit e personazheve, që nënkupton një devijim nga norma, ... ... Fjalor termat gjuhësor T.V. Mëz

GJUHA E FISTRIMIT (YHL)- GJUHA E FISTRIMIT (YHL). Një nga varietetet funksionale të gjuhës letrare ruse, e cila përfshin përdorimin e mjeteve të tilla gjuhësore, zgjedhja e të cilave përcaktohet nga përmbajtja e veprës dhe zbatimi i funksionit estetik... ... Fjalor i ri termat dhe konceptet metodologjike (teoria dhe praktika e mësimdhënies së gjuhës)

Stilistika e fiksionit- shih Gjuha poetike. Enciklopedi letrare. Në 11 vëll.; M.: Shtëpia Botuese e Akademisë Komuniste, Enciklopedia Sovjetike, Fiksi. Redaktuar nga V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929 1939… Enciklopedi letrare

1.1 Veçoritë e stilit të letërsisë artistike

Të folurit letrar është një stil i veçantë i të folurit, i zhvilluar historikisht në sistemin e gjuhës letrare angleze, i cili ka një sërë veçorish të përbashkëta, gjithashtu të ndryshueshme historikisht, dhe një shumëllojshmëri të gjerë tiparesh të veçanta, të modifikuara në varësi të formave të manifestimit të këtij stili. (nënstili), mbi epokën, mbi mënyrën individuale të autorit.

Stili i të folurit artistik është një unitet kompleks i veçorive heterogjene që e dallojnë këtë stil nga të gjitha stilet e tjera të gjuhës letrare moderne angleze. Fakti që ky stil lejon përdorimin e elementeve të stileve të tjera, megjithëse të përpunuara sipas veçorive të përgjithshme, tipike të këtij stili, e vendos atë në një pozicion disi të veçantë në raport me të tjerët. stilet e të folurit. Për më tepër, stili i të folurit artistik lejon përdorimin e elementeve të tilla të gjuhës që në këtë fazë të zhvillimit normë letrare gjuhët janë të papranueshme. Kështu, në gjuhën e veprave letrare të shkrimtarëve modernë anglezë mund të gjendet fakte gjuhësore që shkojnë përtej normave të gjuhës letrare, p.sh. zhargon, vulgarizëm, dialektizëm etj. Vërtet, këto elemente në stilin e të folurit artistik shfaqen në formë të përpunuar, të tipizuar, të përzgjedhur. Ata nuk përdoren këtu në mënyrën e tyre, si të thuash. ne miresi; përdorimi i tillë i fjalëve joletrare do ta bllokonte gjuhën dhe nuk do të kontribuonte në pasurimin dhe zhvillimin e normës letrare të gjuhës.

"Në fiction," shkruan akademiku. V.V. Vinogradov, - kombëtar, gjuhë kombëtare me gjithë origjinalitetin e tij gramatikor, me gjithë pasurinë dhe larminë e tij fjalorin përdoret si mjet dhe si formë krijimtarisë artistike. Me fjalë të tjera, të gjitha elementet, të gjitha cilësitë dhe veçoritë gjuhë kombëtare, duke përfshirë të tijën struktura gramatikore, fjalori i tij, sistemi i tij i kuptimeve, semantika e tij, shërbejnë këtu si një mjet për riprodhimin e përgjithësuar artistik dhe ndriçimin e realitetit shoqëror" [Vinogradov 1951]

Kështu, funksioni kryesor i stilit të të folurit artistik është, nëpërmjet përdorimit të mjeteve stilistike gjuhësore dhe specifike, të promovojë, sipas qëllimit të autorit, një zbulim më të thellë tek lexuesi i shkaqeve të brendshme të kushteve të ekzistencës, zhvillimit ose shuarja e këtij apo atij fakti të këtij realiteti. Cilat janë mjetet e stilit të të folurit artistik me ndihmën e të cilave realizohet ky qëllim? Këto mjete janë “shndërrimi figurativ-estetik” i gjuhës kombëtare.

Sistemi i mjeteve stilistike në Anglisht shumë i pasur në stil gazetaresk, sidomos në stilin oratorik dhe vazhdon të pasurohet në stilin e fjalës artistike. Nuk është rastësi që kryesore mjete stilistike gjuhët studioheshin në teorinë e letërsisë.

Stili i fjalës artistike, nganjëherë i quajtur gjuhë poetike, karakterizohet kryesisht nga imazhet. Imazhi i krijuar me mjete të ndryshme gjuhësore ngjall një perceptim shqisor të realitetit dhe, në këtë mënyrë, kontribuon në krijimin e efektit dhe reagimit të dëshiruar ndaj asaj që thuhet.

Stili i të folurit artistik ka këto lloje: të folurit poetik, prozës artistike dhe gjuhës së dramës. Kur përdorim termin "stili i të folurit artistik", nënkuptojmë thjesht kategoritë gjuhësore, të tilla si fjalët, kuptimet e tyre, kombinimet e tyre, ndërtimet sintaksore, natyra e imazheve dhe veçorive të tjera të gjuhës, specifike nga pikëpamja e përzgjedhjes dhe ndërvarësisë së tyre në këtë stil të folurit. Termi "poezi", i cili shpesh kombinon konceptet e fjalës poetike, prozës artistike dhe dramës, është shumë më i gjerë. Ky është një term letrar. Ajo kuptohet jo vetëm si gjuha e veprave të artit në raport me përmbajtjen e shprehur, por më e rëndësishmja, si një lloj arti. Leximi i thënieve demokratë revolucionarë dhe shkrimtarët klasikë rusë për poezinë, duhet të mbahet mend se termi "poezi" përdoret në një kuptim shumë të gjerë. Kjo bëhet veçanërisht e dukshme nëse citojmë deklaratën e mëposhtme të V. G. Belinsky për poezinë:

“Çfarë është poezia? - pyet, duke dashur të dëgjosh shpejt zgjidhjen e një pyetjeje që është interesante për ty, ose ndoshta tinëzisht duke dashur të na turpërosh nga vetëdija e pafuqisë sonë për të zgjidhur një çështje kaq të rëndësishme dhe Pyetje e vështirë... Njëra ose tjetra është e gjitha njësoj; por para se t'ju përgjigjemi, do t'ju bëjmë një pyetje me radhë. Më thuaj: si e quajmë ndryshimin midis fytyrës së një personi dhe një figure dylli, e cila sa më mjeshtërisht e bërë, sa më e ngjashme të jetë me fytyrën e një personi të gjallë, aq më shumë na ngjall neveri? Më thuaj: cili është ndryshimi midis fytyrës së një personi të gjallë dhe fytyrës së një të vdekuri? ... Çështja është e qartë: në të parën ka jetë, por në të dytën nuk ka asnjë.” [Belinsky, Koleksion. op., 1948: t 1. 634]

Në rrjedhën e stilistikës gjuhësore, natyrshëm na intereson vetëm anën gjuhësore poezi, të cilën e quajmë stili i të folurit artistik.

Pra, karakteristika më thelbësore e këtij stili të të folurit është imazhi. Së bashku me një mënyrë thjesht logjike të të shprehurit të mendimeve, në të cilën fjalët përdoren në kuptimet e tyre lëndore-logjike, në stilin e të folurit artistik shpesh ka hije të ndryshme kuptimesh: kuptime kontekstuale, kuptime emocionale të fjalëve - përcjellës të vlerësimit subjektiv të autorit. pikëpamjet. O. Walzel ka deri diku të drejtë kur pohon se “fjala është një mjet i shprehjes thjesht logjike, d.m.th., shkencor. Poezia, si art foljor, duhet të përdorë fjalën, pra një mjet që mbetet gjithmonë deri diku i lidhur me shprehjen në koncepte. Vetëm për aq sa fjalët na prekin sensualisht, poezia është një art. Pamja artistike vepër poetike krijohet nga ndikimi dëgjimor i fjalëve dhe më pas nga të gjitha idetë shqisore të ngjallura nga fjala.” [Walzel 1928: 3]

Veçoritë e gjuhës së fiksionit në tërësi përcaktohen nga disa faktorë. Karakterizohet nga përfytyrimi i gjerë metaforik njësitë gjuhësore Pothuajse në të gjitha nivelet vihet re përdorimi i sinonimeve të të gjitha llojeve, polisemi dhe shtresa të ndryshme stilistike të fjalorit. “Të gjitha mjetet, përfshirë ato neutrale, thirren këtu për t'i shërbyer shprehjes së sistemit të imazheve, mendimit poetik të artistit. Stili artistik (në krahasim me stilet e tjera funksionale) ka ligjet e veta të perceptimit të fjalëve. Kuptimi i fjalës në në një masë më të madhe të përcaktuara nga qëllimi i autorit, zhanri dhe veçoritë kompozicionale të veprës artistike, element i së cilës është kjo fjalë: së pari, është në kontekstin e kësaj vepër letrare mund të fitojë paqartësi artistike të pa regjistruar në fjalorë, së dyti, ruan lidhjen me sistemin ideologjik dhe estetik të kësaj vepre dhe vlerësohet nga ne si e bukur ose e shëmtuar, sublime ose e ulët, tragjike ose komike;

Përdorimi i mjeteve gjuhësore në letërsi artistike në fund të fundit i nënshtrohet synimit të autorit, përmbajtjes së veprës, krijimit të një imazhi dhe ndikimit nëpërmjet tij tek adresuesi. Shkrimtarët në veprat e tyre nisin, para së gjithash, nga përcjellja e saktë e një mendimi, ndjenjash, zbulimi i vërtetë bota shpirtërore hero, rikrijoni realisht gjuhën dhe imazhin. Synimit dhe dëshirës së autorit për të vërtetën artistike i nënshtrohen jo vetëm faktet normative të gjuhës, por edhe devijimet nga normat e përgjithshme letrare.

Sidoqoftë, çdo devijim nga norma duhet të justifikohet nga qëllimi i autorit, konteksti i veprës duhet të jetë i motivuar estetikisht. Nëse elementet gjuhësore të vendosura jashtë gjuhës letrare kryejnë një ngarkesë të caktuar funksionale, përdorimi i tyre në strukturën verbale të një vepre arti mund të justifikohet [Kozhina 1983].

Efekt komik. Le të ndalemi më në detaje në aspektet individuale të të folurit kolokial. Studimi i stileve Për të identifikuar shpeshtësinë e mjeteve figurative dhe shprehëse në të ndryshme stilet funksionale Gjuha ruse, ne do të shikojmë shembuj të teksteve të secilit stil veç e veç dhe do t'i analizojmë ato. Analiza konsiston në identifikimin e tropeve dhe figurave në të gjitha stilet dhe krahasimin e numrit të tyre në raport me...

Jo vetëm paraqitja e një tabloje përrallore të botës, për të cilën magjia është thelbi ontologjik, por edhe një stilizim i veçantë gjuhësor i vetë tekstit, struktura sipërfaqësore. Një qasje komplekse për zgjidhjen e këtij problemi është paraqitur në veprën themelore të M.M. Lipovetsky "Poetika" përrallë letrare"[Lipovetsky, 1992]. Për të, problemi i marrëdhënies midis drogës dhe NS, si dhe problemi ...